Análisis de Los Elementos Épico Brechtianos de Zoot Suit Germán Tonatiuh González

7/21/2019 Anlisis de Los Elementos pico Brechtianos de Zoot Suit Germn Tonatiuh Gonzlez

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INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE

DEPARTAMENTO DE ARTES DRAMTICAS

ANLISIS DE LOS ELEMENTOS PICO BRECHTIANOSDE LA OBRA ZOOT SUIT DE LUIS VALDEZ

El teatro como instrumento de consolidacin de la identidad chicanay lucha contra la discriminacin racial en Estados Unidos

Materia:Modelos de Estructura Dramtica

Profesor:Hctor Levy-Daniel

Alumno:Germn Tonatiuh Gonzlez Salazar

Cohorte 2012


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ANLISIS DE LOS ELEMENTOS PICO BRECHTIANOSEN LA OBRA ZOOT SUIT DE LUIS VALDEZ

El dramaturgo y director chicano1Luis Valdez encontr en el teatro pico de Bertolt

Brecht los elementos idneos para cimentar su teatro de protesta contra el racismo, la

desigualdad e injusticia que histricamente han sufrido los inmigrantes mexicanos en

el sur de los Estados Unidos. Durante los aos 60s y 70s, Valdez particip en diversosmovimientos sociales a favor de las minoras tnicas y en defensa de los derechos de

los trabajadores agrcolas Mxico-americanos2. En 1965 fund el Teatro Campesino

de Aztln3 que buscaba a travs del arte escnico una toma de conciencia que

propiciara la lucha y el cambio social. Por ello, los procedimientos estticos e

ideolgicos del teatro pico de Brecht se convirtieron en el principal soporte de su

trabajo.

Para Valdez, la obra Zoot Suit es pica porque presenta las condiciones materiales y

problemtica de relacin de un grupo social en un contexto histrico determinado. Sebasa en hechos ocurridos en la dcada de los 40s en Los ngeles, California y pone en

evidencia los problemas sociales, la discriminacin racial y el trato desigual que an

otorgan las instituciones gubernamentales de los Estados Unidos a los inmigrantes

Mxico-americanos y sus descendientes.

La necesidad de este grupo social de contar con un smbolo de identidad legtimo, dio

origen al Movimiento Pachuco. Los pachucos integraban una subcultura de jvenes

chicanos que se distinguan por su lenguaje, mezcla de ingls, espaol y cal; y por

vestir el traje Zoot, constituido por un saco largo con hombreras y amplias solapas,pantalones holgados y sombrero italiano. Este movimiento era considerado por

algunos como pandillerismo o rebelda sin causa, y por otros como autntica

manifestacin de resistencia y protesta cultural.

1Ciudadano de los Estados Unidos de Amrica perteneciente a la minora de origen mexicano.

2Colabor con Cesar Chvez, activista y lder de la Unin de Trabajadores Campesinos (UFW, por sus siglas en ingls).3

Teatro campesino se llama al modelo teatral nacido en 1965 como guerrilla pacfica en la huelga de agricultores mexicanos en California queposteriormente evolucion hacia planteamientos profesionales y contenidos religiosos, nacionalistas y poltico-humanitarios. Como estilo de teatrofunde claves populares de la tradicin cultural mexicana con elementos de la Comedia del Arte renovados con tcnicas de la dramaturgia del siglo XXcomo las piezas didcticas de Brecht y los planteamientos y experiencias del agit-prop de Erwin Piscator.

El teatro como instrumento de consolidacin de la identidad chicana

y lucha contra la discriminacin racial en Estados Unidos

Germn Tonatiuh Gonzlez Salazar

El teatro es un arepago en el que hay que juzgar los hechos

humanos, precisamente cuando los tribunales establecidos son

injustos y parciales.

Friedrich Schiller

El Pachuco no quiere volver a su origen mexicano; tampoco al menos en

aparienciadesea fundirse a la vida estadounidense. Todo en l es impulso

que se niega a s mismo, nudo de contradicciones (Paz, 1981:7).


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En 1942, durante un baile en los suburbios de la ciudad de Los ngeles, coincidieron el

asesinato del inmigrante mexicano Jos Daz y un pleito entre pandillas de pachucos 4.

Esto sirvi de pretexto para que el gobierno local ordenara a la polica represalias

violentas contra los pachucos y decidiera culpar del hecho a la pandilla de la calle 38,

liderada por Henry Leyva. Doce jvenes Mxico-americanos fueron llevados a un juiciotendencioso y colmado de irregularidades que, lejos de ser un acto de justicia, result

una maniobra poltica con tintes raciales para escarmentar a este grupo. Derivado de

ello, en 1943 se originaron en la ciudad diversos disturbios y enfrentamiento de los

pachucos contra militares y policas estadounidenses5.

La obra Zoot Suit aborda este suceso siguiendo la forma y procedimientos estticos e

ideolgicos del teatro pico, donde El acontecimiento pasado es reconstruido a

travs del acto de la narracin, se expone paso a paso y constituye una totalidad

formada por un conjunto importante de hechos (PAVIS, 1980:151).

Esttica y crtica son inseparables en Zoot Suit. Su fuerte intencionalidad poltica

corresponde con la mxima Brechitana de que el arte tiene definitivamente una

funcin social. Los personajes y sucesos histricos, son contradictorios y

transformables. Lo que se muestra en el teatro pico, se muestra para que el

espectador suponga que se puede modificar. Lo que Brecht intenta despertar en el

espectador es una actitud crtica, racional, que le permita sacar sus conclusiones y

luego actuar de acuerdo con ellas en vez de dejarse cautivar por sus emociones que

fcilmente resultan estriles... (Brugger, 1961: 105-121)

Para romper la identificacin del espectador y cumplir con la funcin didctica y

transformadora del teatro, Brecht introduce el efecto de distanciamiento o

Verfremdungseffekt. Pretende que el espectador se d cuenta en todo momento que

se encuentra frente a una representacin y para ello utiliza mltiples recursos. Dentro

de estos, resulta fundamental la intervencin crtica de un narrador, que presente,

observe, interrumpa y comente la accin para propiciar la reflexin de la audiencia.

4A este celebre caso se le conoce como el Asesinato de Sleepy Lagoon que ocurri cerca de una represa en el Rancho Williams en la zon a rural de

Los ngeles, California. Este lugar era usado como sitio de esparcimiento por la comunidad chicana.5 Los disturbios duraron una semana con la complacencia del Departamento de Polica de Los ngeles, fueron conocidos como los Zoot Suit Riots.

Despus de estos hechos, el Concejo de la ciudad de Los ngeles, prohibi el uso del traje Zoot.

Lo que ocurra en el mundo de los aos cuarenta, a principios de la Segunda

Guerra Mundial, es el teln de fondo de una obra en la que tambin se

plantea el problema racial. Pero, ms especficamente, habla de la

experiencia de los chicanos: la confrontacin con su ser, estilo de vida, habla

y modo de vestirse. La obra entra al terreno de lo pico en el sentido de que

est tratando con temas sociales y representaciones de grandes secciones

del pueblo (Vega, 2010)


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En Zoot Suit quien desempea esta funcin es el El Pachuco, personaje distanciador

que rompe la cuarta pared para quebrar la ilusin y poner en evidencia el carcter

ficticio del espectculo. Se dirige al pblico alternndose como actor y personaje

narrador; transicin que se acenta por el cambio en la forma del lenguaje; del cal

pachuco, mezcla de ingls y espaol adulterados, al ingls o espaol comn6

.

La funcin dramtica del Pachuco es muy similar a la de Mefistfeles en el Fausto deGoethe, un personaje invisible y omnipresente. El Pachuco participa en la accin, la

detiene o congela, entra o sale a voluntad, rompe las atmsferas, acelera la trama e

interacta con los dems personajes, principalmente con Henry Reyna7; a quien

traslada a otras dimensiones espacio-temporales, aconseja, reprende, provoca y

empuja a la rebelda o al uso de la razn, fungiendo como su conciencia o alter ego.

6Para no perder el sentido y la riqueza del texto original respecto al lenguaje, los fragmentos ilustrativos de este trabajo sepresentan sin traducir.7 Valdez puso este nombre al personaje que corresponde a Henry Leyva, protagonista del hecho real.


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Zoot Suit rompe con la unidad aristotlica de tiempo y espacio. La accin se combina

con la narracin discontinua de una fbula fragmentada; no sucede linealmente en el

tiempo y acontece en diversos espacios. Pasado y presente pueden convivir,

sobreponerse o mezclarse. Los relatos no se apoyan en el concepto del tiempo, sino

en la percepcin de la totalidad.

Para transitar rpidamente de una escena a otra, el teatro pico utiliza elementos

escenogrficos simples. Brecht no trata de decorar la escena sino de animar el espacio

por medio del simbolismo de objetos. Adems, aade el uso de carteles, pancartas y la

proyeccin de imgenes. En su acotacin inicial,Valdez indica que el teln debe ser la

primera plana de un diario gigante que en su encabezado anuncia una invasin de

pachucos en la ciudad de los ngeles. A esta tcnica se le conoce como Living

Newspapery aporta un enfoque histrico para instar a la accin social y mostrar al

espectador que la vida cotidiana puede ser pensada desde la escena teatral.

Valdez estructura su obra en dos actos que inician con un prlogo y cuentan con once

y nueve escenas respectivamente. En correspondencia con el estilo Brechtiano, cada

escena constituye una secuencia independiente que tiene valor por s misma y cuenta

con un ttulo propio. Este recurso narrativo induce tambin el distanciamiento de la

historia. En las siguientes tablas se sintetizan las acciones principales de cada uno de

los episodios que estructuran la obra.

Inicio de la obra. El Pachuco entra a escena rasgando con su navaja la primera plana del diario gigante.

Produccin de Zoot Suit dirigida por Larry Welch, en Monterrey California en 2008

La historia mostrada no reposa en la progresin constante de una curva

dramtica; se fragmenta en secuencias narrativas autnomas que no

parecen dirigirse hacia un punto final, sino que se agrupan en un montaje.

(BENJAMIN, 1969).


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ACTO IEPISODIO ACCIONES PRINCIPALES

PROLOGO

El pachuco rasga el diario gigante (teln de fondo), describe el

estilo pachuco y presenta la obra al pblico, alternndose

entre actor y personaje narrador.I. ZOOT SUIT Un baile de pachucos y marines se convierte en pelea de

pandillas, la de Henry Reyna contra la pandilla Downey.

II. EL ARRESTO MSIVO

Sirenas policiacas interrumpen la pelea. Llegan detectives y un

reportero grfico. El Sargento Smith y el teniente Edwards

arrestan a Henry y otros pachucos, y dejan escapar a los

anglos.

III. PAHUCO YO

El Pachuco expone a Henry su crtica situacin y la disyuntiva

de pagar por sus faltas e ir a la guerra a luchar por los Estados

Unidos, o quedarse en el barrio y pelear por su raza.

IV. EL INTERROGATORIO

El personaje La Prensa exagera la noticia y culpa a la pandilla

de Henry del asesinato en Sleepy Lagoon. El polica Smithincita a Henry a declarar. Flash back, Henry y familia antes del

baile, exposicin de idiosincrasia chicana. El pachuco

interrumpe con cancin y baile.

V. LA PRENSA

Un voceador pregona la noticia del asesinato, toma los

peridicos de un basurero. Alguna gente compra el diario, al

final un barrendero limpia la basura mientras lee la noticia.

VI. EL DEFENSOR PBLICO

Los miembros de la pandilla de Henry, en espera de la

sentencia, reflexionan eventos y consecuencias de su

reclusin. El defensor pblico, George Shearer, gana su

confianza.

VII. EL BAILE DEL SBADOPOR LA NOCHE

Los acontecimientos de Sleepy Lagoon, son representados en

el escenario mientras los miembros de la pandilla relatan su

versin. El pachuco interrumpe cuando Henry est a punto de

usar su cuchillo, lo cuestiona y lo invita a reflexionar sobre las

consecuencias de hacerlo.

VIII EL DIA DE LA RAZA

La prensa entra a una crcel construida con pilas de diarios.

Parejas de baile leen los encabezados. George descubre la

violacin de derechos de los presos. Alice Bloomfield,

defensora de derechos humanos, muestra inters en ayudar a

Henry. El pachuco insta a Henry a desconfiar de ella, pero l

confa que le ayudar a ser liberado.

IX. INICIO DEL JUICIO

Comienza el juicio. George protesta por restricciones de los

detenidos. El juez lo considera improcedente. Mientras losnombran, los acusados son obligados a ponerse de pie. El

pachuco los incita a desafiar la imposicin. Della sube al

estrado a declarar.

X. SLEEPY LAGOON

Flashback. Della y Henry pasean por la laguna del Rancho

Williams, hablan sobre sus planes de matrimonio. La pandilla

Downey los ataca; Henry decide vengarse y regresa con su

pandilla e inicia la pelea en el baile. Della recuerda vagamente

el ataque brutal a Jos Williams.

XI. CONCLUSION DEL JUICIO La pandilla es sentenciada a cadena perpetua en San Quintn.

George se compromete a apelar la decisin.


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Escena de baile en Zoot Suit. Direccin Luis Valdez, Compaa Nacional de Teatro, Mxico, 2010.

ACTO IIEPISODIO ACCIONES PRINCIPALES

PROLOGO El Pachuco presenta al pblico el segundo acto, y anuncia queiniciar dentro de la prisin de San Quintn.

ESCENAS I-VI.SAN QUINTN, II.LAS

CARTAS, III. INCORREGIBLEPACHUCO, IV.MAYOR, V.GEORGE, VI. SOLITARIO

Los miembros de la pandilla reciben correspondencia en la

prisin. Alice y Henry transitan de la tensin al romance.

George informa que otros abogados manejaran el caso, eso

desalienta a la pandilla. Henry es puesto en aislamiento. El

Pachuco trata de consolarlo y Henry lo rechaza.

VI. ZOOT SUIT RIOTS

Pelea entre Zoot suiters y Marines incitados por el personaje

La prensa". Rudy, hermano de Henry, es sometido y El

Pachuco toma su lugar. Vencido y en taparrabos, se levanta

dignamente asumiendo la actitud de una deidad azteca.

VII. ALICE La atraccin de Alice y Henry se intensifica. Ella le manifiesta

su intencin de luchar para revocar la decisin del tribunal,Henry le comunica que ha perdido la esperanza.

VIII. EL TRIUNFO EN LA

GUERRA

Rudy, incorporado al ejrcito, va mencionando algunos

triunfos de los norteamericanos en la Segunda Guerra

Mundial; la prensa anuncia la victoria y conclusin de la guerra

y la liberacin de los pachucos en el caso Sleepy Lagoon.

IX. RETURN TO THEBARRIO

Celebracin del regreso de Rudy y la pandilla al barrio.

Disminuye la iluminacin y se aparenta un final feliz. El

pachuco interviene. Henry debe decidir entre Alice y Della.

Rudy y Joey, su compaero, pelean. Rudy relata su amarga

experiencia en los Zoot Suit Riots. La polica intenta arrestar a

Joey por robar el auto de George. Henry es incitado por su

padre a intervenir. La Prensa, Rudy, Alice, y otros personajes

narran varios futuros posibles para Henry.


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El planteamiento brechtiano de que el teatro adems de ser crtico debe entretener es

atendido generosamente por Valdez quien desde su texto marca varios nmeros

musicales y bailes de diferentes estilos y gneros: swing, mambo, rumba, jazz, danzn,

guaracha, blues, charlestn, entre otros.

Sin embargo, los nmeros musicales, los bailes, las atmsferas sobrecargadas y los

colores estridentes que Valdez acota en su texto, tienen tambin como objetivo

subrayar el efecto de extraamiento. Valdez califica a Zoot Suit, como un teatro pico,entretenido, didctico e instructivo, donde se busca que el espectador goce y

aprenda;al respecto comenta:

Valdez, al intercalar canciones y bailes entre escenas, interrumpe la accin, rompe el

ritmo de la obra e impide que la emotividad lleve al pblico a identificarse con los

personajes.

Lamsicaya no est limitada nicamente a crear atmsferas; en vez de acompaar la

accin puede contradecirla.

Estilsticamente soy brechtiano, es decir que soy poltico, pero me gusta entretener a

la gente e integrar la msica y el baile, pero no como si fuera un espectculo de Las

Vegas. Todos estos elementos se conjugan para dar vida a mi obra, que no es

exactamente musical, sino que viene siendo una obra de teatro con msica, lo que es

una distincin muy importanteentretiene pero sin llegar al punto de que se pierda

toda conciencia de lo que se est presentando (Valdez, 2009).


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Para Brecht, el personaje se compone de dos partes: el actor y el personaje que el

autor propone en su texto. Para relacionarse con los otros personajes y el entorno

circundante, el actor debe estudiar el texto y expresar objeciones que le ayudarn a

encontrar los gestos e intenciones del personaje.

El actor no debe representar a su personaje apelando exclusivamente a su sensibilidad,

debe mantenerse en un nivel de conciencia lcida y crtica para no identificarse con l.

Un personaje puede representar a todo un grupo social. El Pachuco no representa aun individuo, sino a todos los pachucos. Sus gestos, ademanes y alocuciones

corresponden al Gestus social que define Brecht para sus personajes. La gestualidad

informa acerca del personaje y su relacin con el mundo, incluye sobreactuacin y

cierta caricaturizacin. Esto se aprecia al inicio de Zoot Suit cuando el Pachuco dice:

En la escena culminante de la obra, un grupo de marines pelea con el Pachuco

incitados por el personaje La prensa"; lo dominan y tiran al suelo para despojarlo de

su traje Zoot. Al levantarse, vestido slo con taparrabos y actitud solemne de deidad

azteca, el momento se transforma de gestual a mtico. Valdez aspira a reactivar

smbolos de la herencia cultural de los chicanos y resinificar en escena el mito mexica.

Final de la escena 6 Zoot Suit Riots. El Pachuco encarna el espritu azteca

Produccin de Zoot Suit dirigida por Larry Welch, en Monterrey, California, 2008

El actor debe mostrar una cosa y mostrarse a s mismo. Muestra la cosa

naturalmente cuando se muestra a s mismo, y se muestra a s mismo, en

cuanto muestra la cosa. Aun cuando esto coincida, no debe coincidir de

tal forma que desaparezca la diferencia entre ambas tareas (Brecht,

citado en Ferro, 2000)


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El comportamiento de los personajes vara a lo largo de la obra de acuerdo a sus

circunstancias histricas. Ms que ahondar en su psicologa la intencin principal es

resaltar las relaciones y problemas que surgen desde la estructura social en la cual son

explotados, beneficiados o liberados. El personaje deviene ante los ojos del

espectador, tiene varias opciones de respuesta porque es mutable; eso lo hacesorprendente e impredecible.

Valdez propone en Zoot Suit tres finales alternativos, cada uno asociado a una

determinada posicin ideolgica.

Pese a la permanente lucha por la justicia y los derechos humanos, en los Estados

Unidos permanece y se agudiza el racismo, la discriminacin e inequidad contra las

minoras mestizas latinoamericanas, lo que se manifiesta claramente en sus leyes anti-

inmigrantes, servicios pblicos y asistenciales, polticas de reclutamiento militar y trato

a los delincuentes, entre muchas otras.

La figura del Pachuco, que pareciera anacrnica, recobra una importante fuerza

cultural y Zoot Suit, no slo es una referencia del pasado, es una obra vigente que

sigue despertando conciencias.

Para Bertolt Brecht, el paso de la forma dramtica a la pica no es motivado por una

cuestin de estilo sino por un nuevo anlisis de la sociedad. El teatro dramtico ya no

es capaz de dar cuenta de los actuales conflictos del hombre y la compleja relacin

social del mundo contemporneo; el individuo ya no se opone a otro individuo, sino a

un sistema econmico.

Estos finales corresponden a los posibles destinos que un joven chicano

pudo haber tenido en los aos 40s, no muy distantes de lo que puede

ocurrir hoy: asimilacin a la sociedad norteamericana, muerte en la

crcel o muerte en el campo de batalla. (Harmony, 2009).


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Paradjicamente, la estructura espectacular de Zoot Suit como ncleo de su estrategia

escnica, encontr un medio propicio en el pas de las comedias musicales y se

convirti en la primera produccin latina montada en Broadway y el primer xito del

teatro chicano llevado a Hollywood. Un teatro de lucha social lleg a convertirse en

xito comercial.

Esta situacin, incomprensible para un teatro anti-capitalista, pone en evidencia a la

actual sociedad del espectculo, cuya naturaleza trastoca toda relacin entre lo real y

su representacin. Ante ello, las ideas de Brecht adquieren oportuna vigencia; urge un

teatro que recobre parte de su razn histrica como inductor de la reflexin y el

cambio social.

REFERENCIAS

BENJAMIN, W. (1969), Ecrits sur Brechts, Pars, Maspro. (Traduccin castellana en Taurus,

Tentativas sobre Brecht, 1975.)

DE BRUGGER, Ilse M. (1961), El Teatro Antiilusionista, no Aristotlico: Bertolt Brecht, en

Teatro Alemn del S.XX, Madrid.

HARMONY, O. (2010), Zoot Suit, La Jornada, consultado el 15 de octubre de 2013 en:

http://www.jornada.unam.mx/2010/05/06/opinion/a07a1cul

PAVIS, P. (1980), Diccionario del Teatro. Dramaturgia, esttica, semiologa, Barcelona, Paids

Comunicacin.

PAZ, O. (1981), El Laberinto de la Soledad. Madrid, Fondo de Cultura Econmica.

Valdez, L. (1992), Zoot Suit and other plays, Houston, Arte Pblico press.

VALDEZ, L. (2009), EU se va a mexicanizar entrevista-, consultado el 10 de septiembre de2013 en:

http://www.conapred.org.mx/index.php/index.php?contenido=noticias&id=2973&id_

opcion=412&op=448

VEGA P. (2010), Luis Valdez director y dramaturgo chicano. Una pltica con el padre de Zoot

Suit y el teatro chicano, consultado el 30 de octubre de 2013 en: http://www.m-

x.com.mx/2010-05-02/una-platica-con-el-padre-de-zoot-suit-y-el-teatro-chicano/
http://www.jornada.unam.mx/2010/05/06/opinion/a07a1culhttp://www.jornada.unam.mx/2010/05/06/opinion/a07a1culhttp://www.conapred.org.mx/index.php/index.php?contenido=noticias&id=2973&id_opcion=412&op=448http://www.conapred.org.mx/index.php/index.php?contenido=noticias&id=2973&id_opcion=412&op=448http://www.conapred.org.mx/index.php/index.php?contenido=noticias&id=2973&id_opcion=412&op=448http://www.m-x.com.mx/2010-05-02/una-platica-con-el-padre-de-zoot-suit-y-el-teatro-chicano/http://www.m-x.com.mx/2010-05-02/una-platica-con-el-padre-de-zoot-suit-y-el-teatro-chicano/http://www.m-x.com.mx/2010-05-02/una-platica-con-el-padre-de-zoot-suit-y-el-teatro-chicano/http://www.m-x.com.mx/2010-05-02/una-platica-con-el-padre-de-zoot-suit-y-el-teatro-chicano/http://www.m-x.com.mx/2010-05-02/una-platica-con-el-padre-de-zoot-suit-y-el-teatro-chicano/http://www.conapred.org.mx/index.php/index.php?contenido=noticias&id=2973&id_opcion=412&op=448http://www.conapred.org.mx/index.php/index.php?contenido=noticias&id=2973&id_opcion=412&op=448http://www.jornada.unam.mx/2010/05/06/opinion/a07a1cul

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