Ayın

Fot

oğra

fı: Ç

etin

KAR

ABUD

AK

212Aralık2017

Seçiciliğini Gülcan ACAR’ın yaptığı Ayın Fotoğrafı Etkinliği (AFE) Kasım 2017’nin konusu “Yol ve Yolculuk” idi.

Kasım 2017 Ayın Fotoğrafı etkinliğimize 15 fotoğrafçı, 58 fotoğraf ile katılmıştır.

İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla yapılan değerlendirmeler sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır.

Ayın Fotoğrafı: Çetin KARABUDAK

Başarılı Fotoğraf: Çetin KARABUDAK Dilek DEVE Figen Günay KILIÇ Gevher ERBAY İsmail KILIÇ

Sergileme: Aybüke Betül YARIM Çetin KARABUDAK Figen Günay KILIÇ (2) Hasan ÖZCAN Hatice AYDIN (4) Haydar BAYAT (4) Hilmi AYHANİsmail KILIÇ (2) Sevim TURGAY Zeliha ALTINDAL

AYINFOTOĞRAFIETKİNLİĞİ

(AFE)

Başarılı Fotoğraf: Gevher ERBAY

Başarılı Fotoğraf: İsmail KILIÇ

Başarılı Fotoğraf: Dilek DEVE

Başarılı Fotoğraf: Figen GÜNAY KILIÇ

Başarılı Fotoğraf: Çetin KARABUDAK

PORTFOLYO DEĞERLENDİRME

ETKİNLİĞİ(PODE)

Değerlendirme Kurulunu, Sami TÜRKAY ve

Turna ÖZKAPLAN’ın oluşturduğu Kasım ayı Portfolyo

Değerlendirme Etkinliğimizin (PODE) konusu “Sarı” idi.

9 fotoğrafçının katıldığı Kasım PODE değerlendirmeleri

sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır.

Ayın Portfolyosu Muzaffer BALCI “Sarı mı?”

olarak seçilmiştir.

Başarılı Portfolyo Çetin KARABUDAK

“Sarı’nın Özü”, ve İsmail KILIÇ

“Saz Emekçileri” olarak seçilmiştir.

1. Düzey:Temel Fotoğraf Bilgisi SemineriPazartesi, Çarşamba Günleri: 19.00-21.00Cumartesi, Pazar Günleri: 13.00-15.00Süre : 5 Hafta

> Program >FotoğrafaGiriş >FotoğrafMakineleri >Objektifler >DeğişkenlerArasıBağıntılar >Işık >Kompozisyon >YardımcıEkipmanlar

2. Düzey:Fotoğraf Uygulama SemineriEğitmen : Mehmet UÇARAsistan : Nuran AKTEMURCumartesi veya Pazar Günleri Süre : 4 Hafta

> Program >DijitalFotoğrafçılık >SahadaÇekimUygulamaları >ÇekimTeknikleri >FotoğrafOkuma

3. Düzey:Temel Dijital FotoğrafDüzenleme SemineriPazartesi, Cuma Günleri: 19.00-21.00Eğitmen : Mehmet TEZCANAsistan : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİSüre : 4 Hafta

> Program >TemelDijitalFotoğrafDüzenlemeBilgileri >TemelDijitalFotoğrafDüzenlemeİşlemleri >İleriDijitalFotoğrafDüzenlemeİşlemlerine Giriş >HDRGörüntüsüOluşturma >DijitalFotoğrafSunumTeknikleri >ArşivlemeveYedekleme >FotoğraflarıBaskıFormatlarınaGöre Ayarlama

Genel Doğa Fotoğrafçılığı SemineriEğitmen : Tansu GÜRPINARSüre : 5 Hafta

> Program >Doğatanımı >Doğanınbiyolojiköğeleri >Bitkiler(Flora),Hayvanlar(Fauna) >Doğadayaşamaeğitimi >Doğafotoğrafıveçeşitleri >TürkiyeDoğasıÜzerineTemelBilgiler >Işık,Çeşitleri,KullanımAlanları,Ölçümü veYorumu

Portre Fotoğraf Semineri Eğitmen : Fikret ÖZKAPLANHafta İçi : 19:00-21:00Asistan : Turna ÖZKAPLAN Gökçen ÖZKAPLANSüre : 8 Hafta

> Program >PortreSanatı,PortreFotoğrafçılarıve

Örnekler >PortreTürleri,PortreFotoğrafınınNitelikleri >IşıkKullanımı-Renk,Fon-Kompozisyon

ObjektifveAksesuarTercihleri >PortreFotoğrafçısı-Model-İletişim,İnsan

Fotoğraflamak-EtikveTelifHakları >Uygulama-DışMekan-İçMekan >Değerlendirmeler

Yıldız Pozlama SemineriEğitmen : İlker ŞAHİN - Mehmet UÇARSüre : 12 HaftaÇarşamba : 19.00-21.00

> Program >Yıldızpozlamanedirnezamanyapılır >Makine,lensveaksesuarseçimi >Makineayarları >Tekkareveçokluçekim >Görüntüişleme >SahadaUygulamaÇekimi (AylıkBirveyaİkikez) >Değerlendirme

Video Kurgu AtölyesiEğitmen : Yunus TOPALSüre : 10 Hafta

> Program >İçerikKurgu-MontajKavramlarıNedir >ÇözünürlükveFormatBilgisi >Capture(GörüntüAktarımı)Nedir,Nasıl Yapılır? >GörüntüOkumaveHareketAlanları >TimelineTanımıveGörüntüİşlemesi >GörüntüKanalları,SesKanallarıveYazı KanallarıYönetimi >MonoveStereoSesKullanımları >KurguMontajEğitimi,PüfNoktaları,En ÇokDüşülenHatalar >EfektBilgisiGörüntüÜzerindeKullanımı Detaylı >RenderBilgisi,Haber,Klip,TVProgramı, >FilmMontajı,YazıAnimasyonları >KjTürleri,KarmaProgramlarKullanımı

Işık- Gölge Kurgusal Portre Atölyesi Eğitmen : Mehmet TEZCANAsistanlar : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİCumartesi : 19.00-21.00

> Program >KurgusalPortreNedirNasılUygulanır >IçmekandaPortreKurgulanması >DısMekandaPortreKurgulanması >KurgusalPortreİçinGerekliMateryallerin Hazırlanması >ModelleÇalışma >YapayIşıklar(FlaşKullanımı) >EkipmanLensSecimi >KonuSeçimi

Görsel sanatların birçok dalında olduğu gibi, fotoğrafçılık konusunda da “portfolyo” önemli bir işleve sahiptir. Portfolyonun temel amacı, sanatçıyı, dolayısıyla eserlerini üçüncü şahıslara tanıtmak ve sanatçının bir arşivini oluşturmaktır. Fotoğraf sanatçılarının hazır-ladığı sergiler olsun, slayt sunumları olsun bu mantıkla hazırlanır ve birer portfolyo işlevi görürler.

Portfolyosuz bir fotoğrafçı lenssiz bir fotoğ-raf makinesine benzer, derler. Son yıllara ka-dar basılı olarak hazırlanan portfolyolar, dijital imkanların artmasıyla, artık sanal ortamlarda hazırlanmakta ve sunulmaktadır. Buradan hareketle, fotoğrafçının çalışmalarını portfol-yolara dönüştürerek saklaması ve gerektiğin-de kullanması gerekmektedir.

Portfolyo hazırlarken 2 şeye dikkat etmek gerekir: 1. Biçim, şekil, boyut, 2. İçerik, konu,

bütünlük.

1. Portfolyoda biçim, şekil, boyut: Basılı portfolyolar genellikle A3 boyutunda (Gün-lük gazete boyutunda) dosyalar biçiminde hazırlanırlardı. Fotoğraflar en güzel kağıtlara, en kaliteli biçimde bastırılırlardı ve tek nüsha (biricik) olma özelliğine sahiptiler.

Şimdilerde ise, dijital ortamlarda gösterile-ceği için, konuya göre dikey, dikey ve yatay karışık olmakla birlikte genellikle yatay form-da fotoğraflardan oluşturulmaktadır. Bunun nedeni, gösterim formatının dikdörtgen bi-çiminde olmasının fotoğrafları daha büyük (tam ekran) göstermesidir.

2. Portfolyoda içerik, konu, bütünlük: Port-folyo hazırlamada önemli aşama budur. Ha-zırlayacağımız portfolyonun konusu ne ola-cak? Seçtiğimiz fotoğraflar bizi ve konuyu

yeterince anlatıyor mu? Ya da seçtiğimiz ko-nuya uygun fotoğrafları bir araya getirebildik mi? Bu sorulara cevap ararken, hazırladığımız portfolyonun bizi temsil edeceğini unutma-mamız gerekir. Seçtiğimiz konuyu bütün bo-yutlarıyla, birbiriyle uyumlu bir içeriğe sahip fotoğraflarla bütünlüklü olarak anlattığımız-dan emin olmalıyız.

3- Portfolyoda dikkat edilecek hususlar:

a) Kesinlikle bitmemiş fotoğrafları port-folyoya koymamak gerekir.

b) Maksimum 20, ortalama 10 fotoğraf-tan oluşan portfolyolar hazırlanmalıdır. Portfolyolarda tek sayıda fotoğraflar öngörülürse de bu kesin bir kural değil-dir.

c) Portfolyonuzun içeriğini yansıtan bir is-minin olmasına özel göstermelisiniz.

d) Fotoğraflarınızı belirlediğiniz konuya uygun olarak sıralamak, konu bakımın-dan parçadan bütüne, özelden genele, küçükten büyüğe doğru gibi ölçütleri kullanmak gereklidir.

e) Portfolyonuzu bastırmak ve öyle sun-mak istiyorsanız bu ayrı bir anlatımın konusudur. Burada anlatmaya çalıştığı-mız FSK’nın PODE etkinliği çerçevesin-de hazırlanan portfolyolardır.

NecipEVLİCE PORTFOLYO NASIL

HAZIRLANIR?

Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu’nda gerçekleştirilecektir.Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu’ndan veya www.fsk.org.tr adresinden öğrenebilirsiniz.FSK Haber Grubu’na üye olmak için Fotograf-Sanati-Kurumu-subscribe@googlegroups.com adresine boş bir e-posta gönderiniz.

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ

“Başka Bir Dünya China”

İrfan GÜRAY

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ, SERGİ AÇILIŞI VE BELGE TÖRENİ

“Doğa Atölyesi”

Tansu GÜRPINARSelami ORALVacit ARMAN

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ

“Doğa Harikası Ziganam”

Ayla SAN

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ

“Dünya Konuşuyor-Heykel”

Dilek MUMCUOĞLU

PAZARTESİ

PAZAR

PERŞEMBE

PERŞEMBECUMARTESİ

ÇARŞAMBA

ÇARŞAMBA

PAZARTESİ

CUMARTESİ

CUMA

Saat:19.00Saat:19.00

Saat:19.00

Saat:19.00

Saat:19.00

PAZAR

AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE)

“Serbest”

Taner KIRAL

SALI

CUMA

CUMA

SALI

Hat

ice

AYD

INH

asan

ÖZC

ANFi

gen

GÜN

AY K

ILIÇ

İsm

ail K

ILIÇ

Hilm

i AYH

ANH

ayda

r BAY

AT

Sevi

m T

URG

AY

Hat

ice

AYD

IN

Aybü

ke B

etül

YAR

IM

Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği’nde sergilemeye değer görülmüştür.

ÇARŞAMBA

PERŞEMBE

CUMARTESİÇARŞAMBA

SALI

PAZAR

CUMARTESİ

ÜYELERDEN KISAGÖSTERİLER

FSK ÜYELERİ

AYIN PORTFOLYO ETKİNLİĞİ (PODE)

“Serbest”

İsmail HAYKIRNecip EVLİCE

CUMASaat: 19: 00

Saat:19.00

CUMA

DÜNYA FOTOĞRAF TARİHİNE GEÇEN, USTALAR VE ESERLERİ

“Brett Weston ”

Taner KIRALSaat:19.00

PAZARTESİ

FOTOĞRAF SERGİ AÇILIŞI

“Zanaatkâr Eller”

Seraceddin AYYILDIZ

FOTOĞRAF GÖSTERİSİ, VE BELGE TÖRENİ

“1 Düzey Temel Fotoğraf Bilgisi “

( 274.ve 275 Dönem)

Ömer GEMİCİSeraceddin AYYILDIZ

Handan GÜLERBengü TOPALOĞLU

PAZAR

PAZARTESİ

Saat:19.00

SALI

CUMARTESİ PERŞEMBE

Hay

dar B

AYAT

Hat

ice

AYD

IN

Zelih

a AL

TIN

DAL

Hat

ice

AYD

IN

Hay

dar B

AYAT

H

ayda

r BAY

AT

Çetin

KAR

ABU

DAK

AFSAD’ın Çankaya Belediyesi Çağdaş Sanatlar Merkezi’nde, 17-18-19 Kasım 2017’de “Güncel Sanat ve Fotoğraf” temalı Uluslararası 8. Fo-toğraf Sempozyumu; 34 panelistin katılımı, tartışma, bildiri sunma, ülke dışı canlı bağlantı, video gösterileri, izleyici soruları ve sergilerle donanımlı bir şekilde tamamlanmıştır.

Aralarında ünlü sanat eleştirmeni Terry Bar-rett’in de olduğu birçok fotoğraf sanatçısını bir araya getiren AFSAD’ı ve etkinliklere emek ve-renleri kutlarım.

Panelistlerin aktardıkları ve yorumlarım şöyle özetlenebilir:

- Fotoğrafın giderek kitlesel dile dönüştüğü belirtildi. Teknolojinin kolay öğrenilmesi, kolay kullanımı ve herkese eşit ölçüde su-nulması, ortak, anlaşılır bir iletişim dili sağ-lıyor. Buradaki hassas denge sanattır.

- İzleyici hareketinin, her şeyi çöpe dönüştür-düğü açıklamalarında bulunuldu.. Teknolo-ji başka nedir? Kullan, çöpe at, yenisini al. İzleyici psikolojisinin de buna uygun olması doğal değil mi?

- Çok fotoğraf çekilmesi tespitleri, her za-man konuşulan konu. Böyle düşünülmesi, teknolojiye yakın duramamanın kaçınılmaz tarafı. Herhalde Turgenyev’in Babalar ve

Oğullar romanı günümüzde yeniden yazıla-cak.

- “Modernizm parçalandı, belgesellik ön pla-na çıktı” söylemine ek olarak minimalist ve kavramsal sanatlara da yöneli-min arttığını söyleyebiliriz.

- Her şeyi piyasanın belirle-mesine bırakmamak, izleyici katılımında eleştirel boyutu gözetmek, geliştirmek, fotoğ-rafçıları daha çok proje çalış-malarına yönlendirmek gere-kiyor açıklamaları yapıldı. Bu konuda fotoğraf derneklerinin başarılı olduğu söylenebilir. İzleyici katılımını en iyi onlar sağlıyor.

- Galerilerin geliştirilmesi konu-su… Daha çok sanat, fotoğraf derneği açılması gerekir. Şakir Eczacıbaşı, Almanya’nın kü-çük kasabalarında bile 20’nin üzerinde fotoğraf derneği ol-duğunu söylemişti. Çoğu kişi emeğini, düşük ücretle ya da ücretsiz buralarda sergileyebi-liyor, galerilerde değil.

- Terry Barrett: Belgesel, kurgusal, kural dışı

fotoğrafçılık gereklidir.

- Bangladeş’den gelen fotoğrafçı Shahidul

Alam, “Görüntüyle ilgili değerlendirmeler,

Y. ZiyaKARAKELLEBIR SEMPOZYUMUN

ARDINDAN

sanat eleştirileri, teoriler ABD Referanslı; Hindistan, Çin sıralamada yok. Fransız Dev-rimi’nden sonra en büyük devrim fotoğraf devrimidir” dedi.

- İngiliz fotoğraf sanatçısı Davit Bate, canlı bağlantıda; “Küresel anlamda fotoğrafın arkasında güç ve ideoloji var; kültür, ticareti takip ediyor” dedi. Ben de kendisine: “Bu güçleri dengeleyecek, insanlığa zarar ver-mesini önleyecek güç, fotoğraf makinası-nın arkasında duran insanın vicdanı, sanat duygusu değil midir?” açıklamasında bu-lundum.

Kısaca aktarılanlarla açıklamalarım böyle…

“Her ne kadar bizi var kılan tarih olsa da gü-nümüzde hızla bizi biçimlendiren teknolojidir’’. İnsanı doğadan çok, ruhsal olarak teknoloji etkiliyor, yönlendiriyor. Kimi durumlarda duy-gularımızı aşıyor, hızına yetişemiyoruz tekno-lojiyi, deneyimlemeden dünyamıza katıyoruz. Psikolojisi ve kültürü oluşmadan bir başkasına, bir üst modeline geçiyoruz. Teknolojiyle iç içe olmamız giderek otomatikleşiyor. Dilimiz ma-tematiksel doğrularla evriliyor. Günümüzde sa-nat özellikle bu noktayı dikkate almalı.

Sanat deyince, Şener Şen’in filmlerinden birin-deki sözünü hatırlarım: ‘Yetmiyor’. Evet biz de

ne söylesek yetmiyor. Sanatı, geçmiş düşünce-lerle açıklamaktan çok, kendi özelliği içinde yeni bir dille irdelemek gerek. “Geldiğimiz noktada sanatın ilham kaynakları zayıfladı, bilinçdışı teknolojiye kaydı, teknoloji beğeni yargılarımızı oluşturdu.” Artık teknolojiyi bilmeden sanatçı olunamaz. Foucault felsefesini tamamlayan, teknolojiye dayalı görsel felsefe mi doğuyor? Gelecek görüntü mü? Dilin yetersizliğinden dolayı, yargılarımıza görüntü egemen. Gelecek belirsizlikle iç içe gelişiyor. Bizler bu gelişmeler-

le sanata yeni anlamlar kazandırmalıyız.

Bir İngiliz düşünürün deyimiyle, “Hayat biyo-lojik bir tesadüften fazla olmayabilir.” fazlalık bence sanattır. Sanat olmasa gerçeklik içinde boğulurduk. Nietzsche bu durumu “gerçeklik insanın yıkımı” diye değerlendirir.

Özetle: “Dil görme deneyiminin yerini tuta-maz.” “Yargıyı veren görüntü”, her zaman gör-düğümüzden, düşündüğümüzden fazlası var-dır.

Doğa ve manzara fotoğrafları, soyutlama-ya yönelik bir eğilim gösterir. Edward Wes-ton’ın en tanınmış oğlu olup uzun yıllar fotoğraflarının basımında görev yapmış-tır. 1925 yılında babasıyla Mexico’ya gider. Orada Modotti ile tanışır. Babasının Graflex makinesini kullanarak ilk tutkulu fotoğraf-larını çeker. 1927’de ilk solo sergisini gerçek-leştirir. 1928’de E. W. ile bir portre stüdyosu açar (California). Düzenli olarak babası için Karanlık oda çalışmalarını yürütür. 1929’da Stuttgart’ta “Film ve Foto” sergisinde 18 çalışması ile temsil edilir. 1932’de f/64 gru-bunun ilk sergisine katılır (üye olmamakla birlikte). 1935’de yine babasıyla Santa Moni-ca Canyon’da diğer bir stüdyo açar. 1945’de 20 th Century Fox için kamera asistanlığı, aynı zamanda kişisel çalışmalarının port-

folyolarını tamamlar. 1945’de Guggenheim bursu kazanır. 1952 ile 1955 arasında baba-sının (E.W.) yaşamında çektiklerini belge-leyen iki portfolyosu üzerinde (7600 kare) çalışır. 1960 sonrası Avrupa’da yaşar. 1966-67 dönemi “en iyi yüz fotoğrafı” portfolyo-sunu hazırlar. 1973’de Alaska’da bir fotoğraf projesi için verilen NEH ödülünü kazanır. 1975’de Beaumont Newhall tarafından küra-törlüğü yapılan kapsamlı gezici “Fotoğrafta Elli Yıl” sergisini New Mexico Üniversitesin-de açar. Yaşamı boyunca 100’den fazla solo sergi açmıştır. 1935’den 1962’ye kadar “U.S. Camera” dergisinde sayısız yazıları yer alır. Sekseninci doğum gününde bütün negatif filmlerini tahrip eder (başkaları fotoğrafla-rını basmasın diye). Son yıllarını Hawaii’de geçirir. www.brettweston.com

Brett Weston hakkında v. Deren Coke neler diyor bir bakalım. B. Weston 13 yaşından itibaren fotoğrafla aşk yaşamıştır. Sahip olduğu teknik becerisi ile bizlere duygusal zevkler yaşatmıştır. Binlerce motifle kurdu-ğu ilişkilerde yaptığı ince makina ayarlarıyla kolayca fark edemeyeceğimiz hamasi nite-likler katmıştır görüntülere. Bazen marifet gösterisi sunan, ancak, daima akıcı ve düz-gün fotoğrafları kendi duygusal dünyasına kendimizi teslim etmemizi teşvik etmiştir. Bazen şaşırtıcı ve yoğun duygusallık taşıyan Brett Weston fotoğrafları bizi sık sık geri çekip düşünmeye sevk eder. Bu, esas iti-bariyle, çalışmalarında görsel sınırlandırma hissinin veya hayal gücünün sezgisel sınırla-rının bulunmayışından ileri gelmektedir.

TanerKIRALBRETT WESTON

Fazla PozlamaÖzellikle kar fotoğrafı çekerken, kar renginin genellikle griye doğru kaydığını görmüşüzdür. Bu durumu engellemek için poz telafisini +0.3 veya +0.7 değerinde kullanabiliriz. Ayrıca kapalı havalarda grade nötr yoğunluk filtresi kullan-mak, gökyüzünün beyaz çıkmasını engelleye-cektir.

Beyaz DengesiKar fotoğrafı çekerken beyaz dengesini oto-matik ayarda bırakmak her karede farklı bir kar rengi karşımıza çıkarabilir. Beyaz dengesini ma-nuel olarak Kelvin cinsinden ayarlamak faydalı olacaktır. Eğer makinemizde Kelvin ayarı yoksa bulutlu hava ayarı da iyi sonuçlar verecektir.

NetlikKar manzaralarında, makinemizin netlik nok-tası düz kara denk geldiğinde netlemek zor olacaktır. Koyu renk bir leke veya çizgiye netle-yerek, netlik kilitlemesi ile fotoğraf çekilebilir.

Yağan kar çekimi

Yağan karı en iyi biçimde anlatabilmek için 70mm veya üzerinde bir tele objektif ve açık diyafram kullanmak iyi sonuç verecektir. Yağan karın hızına bağlı olarak 1/250 ile 1/500 arasın-da bir perde hızı yeterli olacaktır.

BataryaDüşük sıcaklıklarda şarj edilebilir Li-Ion batar-yaların performansı düşmektedir. Ancak ısın-

dıklarına eski hallerine geri dönebilmektedirler. Cebimizde yedek batarya taşımak ve gerekti-ğinde değiştirmek faydalı olacaktır.

Nem ve SoğukSoğuk bir ortamda uzun süre çekim yaptıktan sonra sıcak bir yere girdiğinizde makineniz ve lensinizin içi buğulanacaktır. Bu durumu engel-lemek için makinenizi hava geçirmez bir kılıfa koyarak sıcak ortama alabilirsiniz. Ayrıca dış or-tamda nefesimiz bile lens ve makine üzerinde buğu oluşturabilir.

Murat Azaklıfotoğraf malzemeleri

İlkerŞAHİN KIS FOTOGRAFCILIGI

Yayın SahibiMehmet UÇAR

Sorumlu Yazı İşleri MüdürüNecip EVLİCE

Yayın, Yönetim ve Yazışma AdresiFevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara Tel: 0312 230 4616 Fax: 0312 229 47 17e-posta: fsk.grup@gmail.com - fsk@fsk.org.tr

TasarımHangar Marka İletişim ReklamHizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti.Tel: 0312 425 07 34

FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ • Sayı: 212 • Aralık 2017

FSKDernegi

@FSKDernegi

BaskıÖncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti.Kazım Karabekir CaddesiAli Kabakçı İşhanıNo: 85/39 İskitler/AnkaraTel: 0312 384 31 20

Yayın Türü: Yerel Süreli

Yayın Şekli: Aylık Türkçe

Baskı Tarihi: 30 Kasım 2017

ISSN 2148-5275

Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap NoTÜRKİYE İŞ BANKASI Yenişehir Şubesi Ankara Şube Kodu: 4218 Hesap No: 3292782 IBAN:TR30 0006 4000 0014 2183 2927 82

Bültende yer alan yazı ve fotoğrafların sorumluluğu yazar ve sahiplerine aittir.

Ücretsizdir. 1500 adet basılmıştır.