BALLETIN DANCE 253

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LAGO DE PUERQUITOS Y PRINCESASCiudad Cultural Konex

SOL ROURICHPremio Mara Ruanova

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2 .. BALLETIN DANCE .. MAYO 2016

MAYO 2016 .. BALLETIN DANCE .. 3

Declarada de Inters Municipal por el Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires. Ordenanza N 49.027/95. Auspiciada por la Secreta-ra de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Resolucin N 12/96. Auspiciada y declarada de Inters Cultural por la Secretara de Cultura y Comunicacin de la Nacin. Resolucin N 291/97 y 514/01. Auspiciada por la Direccin General de Asuntos Cultura-les del Ministerio de Relaciones Exte-riores, Comercio Internacional y Culto desde 1998. Auspiciada por la Subse-cretara de Cultura de la Provincia de Buenos Aires. Disposicin N 122/99. Auspiciada por el Instituto Nacional del Teatro (2003/04, 2009/11). Auspiciada y declarada de Inters Cultural por la Secretara de Cultura de la Presidencia de la Nacin. Resolucin N 2681/12. Balletin Dance integra la Asociacin de Revistas Culturales Independientes de Argentina (AReCIA). Directora y propietaria: Agustina Llum. Cuit: 27-21765023-8. Reg. Nac. de la Propiedad Intelectual: N 5279010. Fotocroma: Trazos Imagen Digital: 4116-5848. Impresin: Gr ca Laf, Monteagudo 741/45, V Lynch, San Martn, Buenos Aires, Tel/Fax: 4116-5845. Diseo de logo: Jorge Garca. Queda prohibida la reproduccin total o parcial de las notas sin autorizacin por escrito de Balletin Dance. Los artculos rmados no re ejan necesariamente la opinin de la editorial. Balletin Dance no se responsabiliza por el contenido de los avisos publicitarios, por su mensaje, ni por la veracidad de sus ofertas que son de entera responsabilidad de los anunciantes.

Sumario 253

Nota de Tapa4 Cuerpos que Levitan

Actualidad10 Premio Nacional14 La Fiesta del Tap en

Buenos Aires26 El Calzado Soado no

Slo es de Cristal13/16/20/23/45/51 Noticias

Breves

Provincias18 Crdoba. El Duro Camino

Flamenco24 El Flamenco nos

Mantiene Vivos

Entrevistas30 Sebastio Soares y Pablo

Castronovo, Ese algo que nos mueve

42 David Seorn y Andrea Saltiel, Nuevos directivos en la Ciudad

Comentario32 De lo que Dejan los

Rastros34 Lago de los Cerdos y

Princesas36 Justicia Perseguirs37/41 Noticias Breves

Centenario38 Alberto Ginastera

In memoriam54 Enrique Honorio

Destaville

Grupo Corpo en Dana SinfonicaFoto: Jose Luiz Pederneiras

Staff

editora generalAgustina Llum

editores asociadosDiego Llum

Martn Goyburu

escriben en este nmero

Nahuel AguirreMercedes Borges

Beatriz CotelloGustavo Friedenberg

Romn GhilottiLuisa Heredia

Laura LifschitzDiego Llum

Carlos MansoToni Ms

Pablo ScoufalosDaniel Sousa

Gabriel Vaudagna Arango

en nuestra sedeJuan Martn Caset

corresponsales Mercedes Borges (Cuba)

Rosa C. Corral (Holanda)Beatriz Cotello (Austria)

Ftima Nolln (Inglaterra)

diseoJorge Garca

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INTERIOR DEL PAS: $ 20

BALLETIN DANCEREDACCIN

Adolfo Alsina 943 - 4 piso o cina 410 (C1088AAA)

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De lunes a viernes de 10 a 17 [email protected]

www.balletindance.com.ar

Balletin Dance, La Revista Argentina de

Danza,es una publicacin mensual de distribucin gra tui ta en Capital

Federal y Gran Buenos Aires. ISSN 1850-6275

Argentinos en el exterior48 Luis Ortigoza, Chile. Julio Bocca, Uruguay. Victoria Mazzari, Uruguay. Mario Galizzi, Mxico. Sebastin Garca Ferro,

Espaa.

Internacionales44 Austria. Tan Lejos el

Cielo46 Cuba. Nueva embajadora

de la cultura cubana52 Espaa sigue Danzando

Balletin informativo53/55/56/57/58 Audiciones,

becas, clases gratuitas, congresos, concursos, encuentros y festivales, convocatorias, residencias,

puntos de venta

Mayo 2016Ao 23N 253


Un paisaje inquietantemente blanco para enfatizar la enigmtica atmsfera de Suite BrancaFoto . Jose Luiz Pederneiras


Nota de tapa

LEVITANQUE

Regresa el Grupo Corpo a Buenos Aires, una de las mejores compaas de danza contempornea de Brasil, para presentarse el viernes 10 y sbado 11 de junio, en el Teatro Coliseo

CUERPOS


En el marco de la temporada de ballet 2016 organizada por el Grupo Ars, el Grupo Corpo mostrar Suite Branca de Cassi Abranches y Danza Sinfnica de Rodrigo Pederneiras, creada para celebrar el 40 aniversario de la troupe.Fundado en 1975 en Belo Horizonte por los hermanosRodrigo y Paulo Pederneiras, su primer espectculo, Mara Mara con coreografa de Oscar Araiz y msica de Milton Nascimento, recorri catorce pases y permaneci en cartelera hasta 1982. En 1981 Rodrigo Pederneiras asumi la creacin de la mayora de las coreografas del grupo, mientras que su hermano con-tino al frente de la direccin artstica. Actualmente realizan un promedio de setenta funciones al ao, en distintas ciudades del mundo, y mantienen la concepcin de realizar la creacin musical, escenogrfi ca, de iluminacin, vestuario y coreografa simultneamente.En un mundo en el que la velocidad de la informacin est modelando un paisaje cada vez ms homogneo, ellos se desta-can por haber creado un sello propio, afi rman desde la propia produccin. Dice la crtica brasilea Helena Katz: Ver bailar al Grupo Corpo es como si las cuestiones del trnsito entre la na-turaleza y la cultura estuvieran siendo bien atendidas. Todas las facetas de Brasil, pasado y futuro, erudito y popular, infl uencia extranjera y color local, urbano y suburbano, convergen como arte. Arte brasileo. Arte mundial.

La maestra de ballet contina siendo la argentina Bettina Bello-mo, la encargada de ensayos es Carmen Purri, Pedro Pederneiras es director tcnico, mientras que la asistencia de coreografa co-rre por cuenta de Ana Paula Canado, la misma Purri y Miriam Pederneiras. Ms Pederneiras fi guran en la fi cha tcnica: Gabriel es el coordinador tcnico y Andr uno de los tcnicos de esce-nario.Los bailarines que pondrn cuerpo a estas obras en el Teatro Coliseo sern, Andressa Corso, Bianca Victal, Carol Rasslan, Dayanne Amaral, Edmrcio Jnior, Edson Hayzer, Elias Bouza, Filipe Bruschi, Gabriela Junqueira, Grey Arajo, Helbert Pi-menta, Janaina Castro, Lucas Saraiva, Malu Figueira, Mariana do Rosrio, Rafael Bittar, Rafaela Fernandes, Slvia Gaspar, Vc-tor Vargas, Williene Sampaio y Yasmin Almeida.

Suite BrancaCon partituras de Samuel Rosa, escenografa de Paulo Peder-neiras y vestuario de Freusa Zechmeister, Cassi Abranches ide un paisaje inquietantemente blanco para enfatizar la enigmtica atmsfera de Suite Branca. El teln de fondo revela poco a poco

Brazos y caderas ondulantes, movimientos pendulares, suspensiones y considerable trabajo de suelo, en Suite Branca Fotos . Jose Luiz Pederneiras

Danza Sinfnica: Conmemoracin del 40 aniversario de Grupo Corpo


picos y valles de una estructura semejante a un glaciar gigante, mientras todos los bailarines, vestidos de blanco fl otan en el espacio, como si no existiera la gravi-tacin. Se trata de la primera colaboracin en-tre esta joven coregrafa de So Paulo y la compaa de danza de Minas Ge-rais. Entre brazos y caderas ondulantes, movimientos pendulares, suspensiones y considerable trabajo de suelo, la obra sugiere una interaccin con la ley de la gravedad, donde es posible ver los rasgos distintivos del Grupo Corpo, que du-rante tanto tiempo han habitado nuestra imaginacin, y al mismo tiempo entrever la fuerza inequvoca del otro, afi rman los directores.

Danza SinfnicaPor su parte, Danza Sinfnica,fue creada en comunin entre Rodrigo Pederneiras, Marco Antnio Guimares (msica), Paulo Pederneiras (escenografa), Freusa Zechmeister (vestuario), Paulo Pedernei-ras y Gabriel Pederneiras (iluminacin), para conmemorar las cuatro dcadas del grupo, en cierta manera a modo retros-pectivo. Construida sobre el tema del recuerdo, la msica (para orquesta de 90 miembros) combina piezas originales con evocadores pasajes de ballets reciente-mente producidos por el elenco, interco-nectadas por puentes musicales del grupo Uakti.Rodrigo Pederneiras logra en esta obra, revisitar las mejores piezas del repertorio del grupo y procesar con su experiencia ese trabajo de desapego de la forma, para conformar una especie de sntesis, de esta escritura coreogrfi ca.El teln de fondo es el marco propicio para exponer ms de mil fotografas in-formales de aquellos profesionales que han colaborado con la compaa en estos cuarenta aos, bailarines, maestros, co-regrafos, msicos, que se contrastan con un ligero aire de solemnidad, enmarcado en telones de terciopelo rojo. __BD

El siguiente espectculo propuesto por la productora, ser la sexta edicin de la Gala Internacional de Ballet de Buenos Aires, siempre en el Teatro Coliseo, los das 26 y 27 de agosto. Entre los invitados de 2016 se cuentan la argentina Ludmila Pagliero con Hrve Moreau (Opera de Pars), Olesia Novikova con Leonid Sarafanov (Teatro Mariinskyy Teatro Mikhailovskyde San Petersburgo), Isabella Boylstony James Whitedisde (American Ballet Th eatre de Nueva York), el cubano Osiel Gouneo (Teatro Stanislavsky de Mosc), fi guras delTeatro Coln, y el artista freelanceLil Buck.

Primera colaboracin de la coregrafa Cassi AbranchesFoto . Jose Luiz Pederneiras


JORNADJORNADJORNADJORNADJORNADA PREA PREA PREA PREA PRESENCIAL EN CSENCIAL EN CSENCIAL EN CSENCIAL EN CSENCIAL EN CAAAAASERSERSERSERSEROOOOOSSSSSLa pedagoga Alicia MuoAlicia MuoAlicia MuoAlicia MuoAlicia Muozzzzz, dictar una jornada tjornada tjornada tjornada tjornada tericericericericerico-prctico-prctico-prctico-prctico-prctica a a a a de Pedagoga dela Danza en la localidad de Caseros, provincia de Buenos Aires.

AAAAAprprprprprendizendizendizendizendizajeajeajeajeajes Signifs Signifs Signifs Signifs Significicicicicativativativativativooooosssss. T. T. T. T. Teoras ceoras ceoras ceoras ceoras congnitivongnitivongnitivongnitivongnitivasasasasasDomingo 12 de junioDomingo 12 de junioDomingo 12 de junioDomingo 12 de junioDomingo 12 de junio, de 10 a 13 hs, de 10 a 13 hs, de 10 a 13 hs, de 10 a 13 hs, de 10 a 13 hsEsEsEsEsEstttttudio Intudio Intudio Intudio Intudio Integregregregregral de Danzal de Danzal de Danzal de Danzal de Danzas Kas Kas Kas Kas Karina Guzmn: Aarina Guzmn: Aarina Guzmn: Aarina Guzmn: Aarina Guzmn: Avvvvv. S. S. S. S. San Maran Maran Maran Maran Martn 2tn 2tn 2tn 2tn 2666663333300000, C, C, C, C, Casasasasaserererererooooosssss, T, T, T, T, Tel: 4el: 4el: 4el: 4el: 4777773434343434-604-604-604-604-60411111

DeDeDeDeDessssstinattinattinattinattinatarioarioarioarioarios: s: s: s: s: Docentes, profesores, maestros y alumnos avanzados que piensen comenzar adictar clases, de todas las discplinas de la danza

CCCCCupoupoupoupoupos limits limits limits limits limitadoadoadoadoados - s - s - s - s - Se entregarn certificados de asistencia

InsInsInsInsInscripcin cripcin cripcin cripcin cripcin (hasta agotar la capacidad de la jornada): $ 3 $ 3 $ 3 $ 3 $ 35050505050

En Balletin Dance (personalmente o por internet) o en el EID

InInInInInffffformeormeormeormeormesssss: [email protected]

BBBBBALLETIN DALLETIN DALLETIN DALLETIN DALLETIN DANCE DIDANCE DIDANCE DIDANCE DIDANCE DIDAAAAACCCCCTICTICTICTICTICOOOOOEl rea de actualizacin docente de Balletin Dance, dirigida por Alicia MuoAlicia MuoAlicia MuoAlicia MuoAlicia Muozzzzz, presenta los prximos cursos de

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El prximo mircoles 8 de junio, a las 18 hs, se realizar el acto de entrega del Premio Mara Ruanova, organizado por el Consejo Argentino de la Danza, en el Saln Dorado de la Casa de la Cultura de la ciudad de Buenos Aires, con entrada gratuita

El Premio Mara Ruanova, instituido en homenaje a la gran bai-larina argentina, se instituy en 1986 para reconocer a bailari-nes, coregrafos y directores de danza de nuestro pas, y desde entonces se ha entregado en forma anual, transformndose en el nico reconocimiento a nivel nacional para el mundo coreo-grfi co.La distincin consiste en una estatuilla original, del escultor Leonardo Rodrguez, que evoca a la fi gura de Mara Ruanova. Como se trata de un nico galardn anual, cada edicin alterna la especialidad que se premiar siendo la de bailarina de dan-za contempornea de compaas ofi ciales, la modalidad elegida para este ao.As, el Consejo Argentino de la Danza (CAD) otorgar elPre-mio Mara Ruanova 2016, a la bailarina Sol Rourich, de acuerdo a la decisin realizada por unanimidad por un jurado integrado

por los crticos especializados en danza Constanza Bertolini, Pa-tricia Casaas, Laura Falcoff y Agustina Llum, quienes diserta-ron reunidos en la sede de la institucin, junto a sus directivos Beatriz Durante y Beba Gangitano.Por otro lado, en el mismo acto se otorgar el Diploma de Honor a los siguientes Maestros: Lorena Bello, Mario Bustos, Leonardo Cuello, Maricel De Mitri, Liliana Sujoy, quienes son formadores de tantas generaciones de bailarines.Se designar Socio Honorario del CAD a la Dra. Olga Fernn-dez Latour de Botas.Para fi nalizar se ofrecer una mesa redonda a cargo de perso-nalidades de la danza para conversar sobre la trayectoria de la premiada. __BD

Sol Rourich en el centro, en el Himno a la Alegra de Mauricio WainrotFoto . gentileza CTBA

AC T UA L I DA D

Premio Nacional


brevesactualidad


Libertad de ExpresinEl mes pasado, la preocupacin por la libertad de expresin y la concentracin meditica en la Argentina lleg a la Organizacin de Estados Americanos (OEA). En una audiencia convocada por la Comisin Internacional de Derechos Humanos, el Gobierno argentino no consigui responder los cuestionamientos de las or-ganizaciones que integran la Coalicin por una Comunicacin Democrtica (CCD). La comitiva de las organizaciones sociales fue contundente en sus argumentos, mientras que el Estado na-cional (encabezado por el secretario de Derechos Humanos, Clau-dio Avruj) no dio respuestas a ninguno de los requerimientos y cuestionamientos, evalu Daniel Badenes, quien particip de la audiencia en representacin de las universidades como presidente de la REDCOM, y como vicepresidente de la Asociacin de Re-vistas Culturales Argentinas (AReCIA).

Por el RetiroEl 19 de abril, fue presentado el anteproyecto de Ley de Jubilacin para Bailarines Nacionales, en el Congreso de la Nacin por el Di-putado Juan Carlos Diaz Roig y en el Senado de la Nacin por la Senadora Norma Durango.Se trata de un proyecto impulsado fundamentalmente desde el Ballet Folklrico Nacional, que bus-ca revertir la ausencia legal del retiro profesional de los bailarines, que trabajan en compaas estables estatales, vinculados en primer trmino con el estado nacional. creemos en esta ley, como reco-nocimiento de un derecho, de terminar nuestra carrera con digni-dad y de que sea punta de lanza para conseguir mayores y mejores benefi cios para todos los bailarines de nuestra patria, dijeron los in-teresados. Ese mismo da, en el marco del paro nacional convocado por la Asociacin de Trabajadores del Estados (ATE), los bailarines marcharon desde la carpa de jubilados, que exige el 82 % mvil para los jubilados de todo el pas, hasta el bisoo Ministerio de Moder-nizacin. Esta ley propicia incluir a nivel nacional, a la danza en el listado de actividades de jubilacin diferencial, de la misma manera en que hoy se contempla en diferentes jurisdicciones argentinas, como la provincia de Buenos Aires y de Crdoba.

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idad Congreso UniversitarioLa ponencia Ser Docente Hoy, de Alicia Muoz y Mar-

cio Chinetti (tutores del rea de capacitacin docente de Balletin Dance), ha sido aprobada para exponerse en el prximo Congreso Interfaces de la Universidad de Paler-mo, que realizar su cuarta edicin los das 23 y 24 de mayo. El trabajo se enfoca en los conocimientos que debe poseer un docente en la actualidad, para poder producir aprendizajes signifi cativos en sus alumnos, es decir: aque-llos aprendizajes que al ser comprendidos por ellos pueden aplicarlos en situaciones inditas, dando lugar a nuevos aprendizajes. La pedagoga ofrecer su ponencia el lunes 23 de mayo a las 14 hs, en Cabrera 3641. La programa-cin completa del Congreso para Docentes, Directivos e Instituciones de Nivel Medio y Superior, que se realizar con entrada gratuita e inscripcin previa, se puede consul-tar en: www.palermo.edu/interfaces.

Derechos HumanosNumerosas compaas teatrales de la ciudad de Buenos Aires, se sumaron el mes pasado al pedido de renuncia de Organismos de Derechos Humanos, para Daro Loprfi -do, ministro de cultura de esta capital y director artstico del Teatro Coln. Los trabajadores de la cultura de Bue-nos Aires no vamos a convalidar con nuestro silencio que un ministro de Cultura ofenda a las vctimas del terroris-mo de estado, aseguran en el comunicado, que es ledo luego de reproducir el audio en el que el propio ministro opin sobre la ltima dictadura y que no se limit a la ci-fra de desaparecidos, sino tambin a la reivindicacin de la teora de los dos demonios. Adems, en las diferentes salas porteas (incluido el propio Teatro Coln), repartieron al pblico al fi nalizar cada espectculo, un volante que dice: Daro Loprfi do, persona no grata para la cultura.

Tendencias EscnicasLos das 26 y 27 de mayo de 2016 se llevar a cabo el Con-greso Tendencias Escnicas con organizacin del Complejo Teatral de Buenos Aires y la Universidad de Palermo, en el Teatro Regio y en la sede de Cabrera de la UP. Profesiona-les, artistas y tericos de las diferentes reas y actividades escnicas, expondrn experiencias e ideas y para refl exionar y debatir colectivamente sobre el presente y el futuro del espectculo. Todas las actividades son gratuitas, y la inscrip-cin se realiza por internet. www.palermo.edu/dyc.

Alicia Muoz, en el Congreso InterfacesFoto . Alicia Sanguinetti


El mircoles 25 de mayo arrancan los festejos del Da Internacional del Tap en la Ciudad de Buenos Aires. Este feriado nacional es una buena oportunidad para acercarse a bailar y a aprender con los mejores zapateadores de la regin. Habr una convocatoria abierta y gratuita para quienes quieran participar del show nal del domingo 5 de junio

Muchas de las danzas que hoy conocemos nacieron de una pro-hibicin o una censura. Surgieron de una represin, de una li-mitacin del poder fctico que oblig a los artistas a reinventarse para poder seguir expresndose. El tap es un ejemplo de esto. En 1739 se prohbe a los esclavos negros de Estados Unidos que utilicen instrumentos de percusin, la cual pas a ser exclu-sivamente con pies y manos. A partir de esta adaptacin y una especie de fusin entre los bailes afroamericanos y las danzas de zuecos de Irlanda, nace el tap o claqu.Desde 1989, la comunidad mundial celebra el 25 de mayo como el Da Internacional del Tap. Por qu ese da? Porque coincide con el aniversario del nacimiento del bailarn Bill Bojangles Robinson (nacido en 1878), gran estrella de Broadway en los aos treinta y protagonista de varias pelculas junto a la pequea Shirley Temple. Robinson fue el primer bailarn en hacer una representacin de tap en solitario (ya que un negro haga un solo en esa poca era sumamente novedoso).Tras su auge en los aos 1930-1940, despus de Bill Robinson y Fred Astaire, el tap se alej de la escena principal hasta resurgir en los aos 70. En los aos 80 hubo una serie de shows en Broadway (Sophisticated, Ladies, Black and Blue) y de pelculas (White Nights, Th e Cotton Club) que lo hicieron resurgir.

Bojangles Tap Party 2016Este es el quinto ao consecutivo que se realiza la Fiesta del Tap en Argentina y nos orgullecemos por ir creciendo cada vez ms, se-ala Leo Robaglia, bailarn-profesor de tap, y uno de los organiza-dores del encuentro. En 2014 abrimos la convocatoria y tuvimos representantes de muchas provincias, en 2015 incorporamos a los nios y este 2016 apostamos a ms y traemos de Brasil a Th iago Marcelino, uno de los mejores zapateadores del momento.Los festejos de este ao se dividen en tres fechas, las dos primeras sern en el Megatln Ateneo de la Juventud (Riobamba 165, CABA). El mismo 25 de mayo habr una convocatoria abierta

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AC T UA L I DA D

La Fiesta del Tap en Buenos AiresPor Pablo Scoufalos

y gratuita para todos los bailarines de tap, quienes podrn optar por participar en el show de cierre. El 4 de junio habr semina-rios con profesores invitados y una puesta coreogrfi ca, y el 5 de junio un show fi nal, con sede y horario a confi rmar. Robaglio invit a travs de Balletin Dance, a todos los intere-sados en zapatear, sin importar edad o experiencia, para que se acerquen a la convocatoria abierta: creemos que es una gran oportunidad para expresar con las chapas desde un escenario y ser parte de algo grande. Los interesados pueden consultar este sitio para ms detalles: www.facebook.com/TapParty.Tambin el sbado se realizar lo que se llama cruzada, un espacio donde los zapateadores muestran sus conocimientos de rtmica y habilidades para improvisar. En esta batalla de rit-mos llegan a la fi nal aquellos bailarines ms precisos y origi-nales. Al mismo tiempo, habr un espacio destinado para los grupos que tenganmaterial para compartir (una coreografa o una secuencia de baile).El domingo ser el show fi nal, donde participarn varios artistas de la movida local del tap, adems de los profesores invitados. Ese da Th iago Marcelino dar otra clase para los zapateadores ms experimentados. __BD

El bailarn del futuro ser aquel cuyo cuerpo y alma hayan crecido tan armoniosamente juntos, que el lenguaje natural del alma se habr convertido en el movimiento del cuerpo humano (Isadora Duncan, bailarina)


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idad Al AnochecerIgnacio Gonzlez Cano contina presentando Cuatro Noches,

los sbados trasnoche en el Teatro Hasta Trilce. Doce artistas en escena recorren la soledad, representada como subtexto, excusa y consecuencia de las distintas situaciones dramticas desde la danza y el teatro. Con algo de nostalgia y un poco de humor, la Compaa Tempotango plasma su manera particu-lar de abordar al tango con fusin de estilos y tcnicas. Alicia Vignola, como cantante invitada, comparte las tablas con Ins Zunino, Fernando Carrasco, Florencia Segura, Johanna Aran-da, Jonathan Spitel, Jimena Hoeff ner, Leonel Di Cocco, Leo Pankow, Manuco Firmani, Micaela Spina, Natalia de Assun-cao, Nicols Minolitti, Nuria Hortiguera, Pamela Colaneri, Rodrigo Calvete y Romina Miguel.

El InstanteTodos los sbados a las 20 hs, en Ciudad Cultural Konex, An-tonella Suco ofrece su homenaje a Luis Alberto Spinetta con su dramaturgia en danza Al Ver Vers. Todo dura un instante, para toda la vida dice a la prensa la autora. Ivn Ulloa, Yago Roth, Eugenia Rodriguez Mirs, Ivana Mrozek, Alejandra Carla Salinas, Gisela Fernandez, Guadalupe Stivala, Georgi-na Laserre, Melina Aldeco, Ricardo Michel, Ayelen Pelegrini, Luz Yarber, Natalia Rodriguez y Matas Casariego, cuentan la vida de un ser con una existencia vaca, infeliz; que a raz de un accidente ingresa en un estado de agona que lo har recorrer su paso por esta vida. All, intentar reconciliarse con su niez, para recuperar el ente de luz que alguna vez fue.

Variadas MiniaturasHasta el 22 de mayo, se presenta la octava edicin del ciclo Teatro Bombn, los domingos de 17 a 21 hs, en La Casona Iluminada, con curadura de Monina Bonelli y Cristian Sco-tton. Doce artistas (teatro, msica y danza) invitados crean obras originales de hasta 30 minutos, en torno a la arquitec-tura de la casona, que se presentan en forma simultnea. En materia de danza podr verse Coro Municipal de Nios de Lala Mendia y Garpa de Pedro Antony, con Aymar Abramovich, Nicols Bolivar y Juan Manuel Cabrera.

Con uenciaLa Compaa EnCuerpo dirigida por Anabel Caeiro, que sigue los lineamientos del Mtodo Mara Fux, presenta La Leyenda del Algodn, los jueves, en el teatro La Mueca. En los caminos de bsqueda los cuerpos se hacen encuentro. Se trata de una leyenda de origen Toba que remite a la necesidad de aceptacin y unin, donde las diferencias son un aporte indispensable para la construccin de un todo. Danza e imgenes construyen una esttica particular. El elenco est integrado por Charo Lillo, Su-sana Santos Caronna, Astrid Wildner Wybert, Mara Eugenia Detry, Marisa Nascimento y Viviana Mercurio.

PluralidadFacundo Massuco y Toms Chidichimo, presentan los sba-dos de mayo, Miscelnea en el teatro La Mueca de esta ciudad. Se trata de una obra de danza que combina gran variedad de estilos para darle vida a un sinfn de sentimientos y emocio-nes, en once cuadros autnomos. Una pluralidad de recursos fueron para su creacin, para intentar llegar al ncleo del sen-timiento y la emocin del espectador, e invitarlo a realizar un viaje mgico con destino al corazn.

Eclctica soledad nocturnaFoto . gentileza de la produccin

Pluralidad de recursosFoto . gentileza de la produccin


El Seminario de Danzas Nora Irinova, escuela de ballet de la Provincia de Crdoba, tiene 55 aos de vida. La carrera de formacin del bailarn dura ocho aos, de duro trabajo, y an no logra ofrecer a sus egresados un ttulo de validez o cial

El Seminario de Danzas Nora Irinova brill en abril con la puesta En un Lugar de la Mancha en el marco de los festejos de los 125 aos del Teatro del Libertador. Esta institucin, que depende de la Agencia Crdoba Cultura de la provincia mediterrnea, naci en 1961 para cubrir la necesidad de bailarines profesionales en las fi las del Ballet Ofi cial. Desde hace cuatro aos est bajo la direccin de Mara Esther Trivio, ex bailarina del cuerpo ofi cial. De los cien alumnos que cursan la carrera en la actualidad, slo el 25 por ciento son varones, y egresan en promedio unos cinco bailarines anualmente. En dilogo con Balletin Dance, Trivio seal que cada ao se presentan unos ochenta chicos para au-dicionar para el ingreso a primer ao, de los que se seleccionan alrededor de quince. La directora se mostr entusiasta al infor-mar que desde hace unos tres aos, estn ingresando varones de 9 y 10 aos para los primeros cursos, cuando histricamente se acercaban recin despus de cumplidos sus quince aos.El examen de ingreso es muy estricto: Nos fi jamos si hay condi-ciones naturales, fl exibilidad, estructura fsica armoniosa, capaci-dad de salto, tendones aptos, un pie correcto y rotacin, destac Trivio. Para ello utilizan tcnicas que ella aprendi del prepa-rador fsico del Ballet Nacional de Cuba, Jos Candia. Nos dio una batera de ejercicios para evaluar en el ingreso y as minimizar los errores de tomar a alguien que puede llegar a lastimarse en el futuro, por no tener las condiciones fsicas adecuadas, agreg.La escuela funciona en el mismo lugar que la compaa profe-sional provincial, el Teatro del Libertador de la capital cordo-besa, y as, el espacio disponible es poco, asegur la directora, es como un Tetris, donde todo tiene que encajar perfectamente porque sino alguien se queda sin clase, agreg.

Cuerpo docente cohesionadoMara Esther Trivio cuenta con un staff de catorce docentes, que se reparten en las asignaturas de tcnica clsica, contempo-rneo, audio perceptiva, preparacin fsica, historia de la danza, repertorio y partenaire. Ellos son: Karina Castillo, Jordana Cha-car, Patricia Ferrer, Silvina Pino, Cecilia Clos, Marcelo Mangini, Noel Rohner, Sasha Ananiev, Valeria Brizuela, Mar Mur, Laura Galante, Evelin Jure y Daro Rodrguez. Trabajamos en equipo con una misma visin para optimizar al mximo los recursos (dinero, espacio y tiempo) y lograr los mejores resultados.

Los alumnos de la escuela, en la reciente versin de Don QuijoteFoto . gentileza Seminario Nora Irinova

P R OV I N C I A S | C R D O B A

El Duro Caminopara Brillar en el Escenario

Por Luisa Heredia

Trivio asegur que el maestro forma al alumno como bailarn (la tcnica y la conducta) y como persona (para que amen lo que hacen). Esta profesin requiere disciplina, y desde los primeros aos de estudio se nota quien tiene vocacin, y contra viento y marea, quiere hacer la carrera.

El camino al xitoLos alumnos del Seminario Nora Irinova tienen una muestra a fi n del ciclo lectivo con dos funciones, pero ao a ao van sumando varias ocasiones para salir al escenario. Hacemos didcticos, vi-sitamos escuelas y tambin hospitales, explic Trivio, y destac la reciente visita de los alumnos a la sala oncolgica del Hospital de Nios de Crdoba. Adems hacemos muestras internas, para padres y los mismos alumnos del Seminario, agreg.El bailarn debe ser humilde para aceptar las correcciones, or-gulloso de la hermosa profesin que eligi y ambicioso, esboz la directora al delinear esta profeisn. Y complet: cuando digo ambicioso quiero decir que no le puede dar lo mismo estar l-timo que primero, que siempre tiene que tener un espritu de superacin. Slo el bailarn sabe lo que es mirarse al espejo para llegar al ideal de la perfeccin tcnica sin descorazonarse.

Apuesta a futuroPara fi nalizar la entrevista la directora del Seminario expres dos deseos, que an permanecen en el tintero: que la institucin sea una escuela integral que a la maana tenga la currcula de cual-quier escuela y a la tarde las materias de danza, y que el ttulo que obtengan sea ofi cial, para que habilite a los egresados para dar clases y tener puntaje docente, como los licenciados de composi-cin coreogrfi ca de la Universidad Provincial de Crdoba. __BD


Freire 1073 [email protected]

Estudiocatalinaulloa Estudio de Danza Catalina UlloaCatalina Ulloa @danza_estudio

Estudio de DanzasCatalina Ulloa

DANZA CLSICAnios | adolescentes | adultos

DANZA PARA ADULTOS MAYORES

YOGA FLOW | DANZA JAZZ

Coralia Ulloa


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idad En las afuerasEl Teatro Municipal Gregorio De Laferrere, del partido de

Morn, inicia un ciclo anual dedicado exclusivamente a la danza, con curadura de Andrea Kuna, los domingos a las 20 hs, con entrada gratuita. Este mes podr verse a la com-paa Soles con Aejo una recreacin de un tablao fl amen-co: lvaro Gonzlez (Cante), Pedro Caraball (Guitarra), Daniela Ojeda Amzola (Baile), Lorena Mayorquin (Baile) y Laura Guastini (Baile). El domingo 15, ser el turno de la danza contempornea con Lobo te Amo [Una Ficcin Muerta], con idea y direccin de Ayeln Clavin y Gastn Exequiel Sanchez, interpretada por Daniela Cmpora y el propio Sanchez. La obra retoma a su manera el cuento de Caperucita Roja, trasladado a tiempo presente desde la danza. El 22 de mayo tendr lugar la expresin folklrica de la mano de la Compaa Federal de Danzas dirigida por Glenda Casaretto y Fernando Muoz, con Sentida Copla. Bailarn: Delfi na Vivas, Paola Yaconis, Daniela Genove-se, Macarena Zugasti, Victoria Lettiere, Natalia Loureiro, Gaspar Jofr, Enzo Pascal, Claudio Figueroa Pintos, Da-niel Jara, Mauro Heinz, Osmar Mercado Herrera; junto a los msicos: Diego Galeano, Sebastin Martinez y Paola Yaconis.

Quin es Dios?Mash Up mezcla dos: Dios es el DJ de Leonardo Kreimer, se presenta los jueves con invitados sorpresa, en El Galpn de Guevara. En escena Dbora Zanolli, Daniel Bugallo, Carolina Borca, Luciano Bassi y Diego Grillo combinan estticas, poticas y disciplinas en una historia sorpren-dente llena de suspenso, humor y adrenalina.Con teatro areo, danza, arte digital, proyecciones, msica en vivo y DJ set se entrecruzan para contarte la historia de un ser que se propone crear el Universo. La vida es msica. Dios es el DJ.

Celia GmezLa Celia, multipremiada obra que protagoniza Ivanna Rossi, regresa al Maipo Kabaret de Buenos Aires por ocho nicas semanas, de mircoles a sbados. En la lujosa produccin que enmarca la puesta de Emilio Sagi, se lucen ms de sesenta trajes diseados por Renata Schussheim, con escenografa de Daniel Bianco, coreografa de Sibila Miatello y arreglos mu-sicales de Jordi Lpez, que incluyen temas tan reconocidos como El Beso, Viva Madrid, Luna de Espaa, Los Nardos y El Pichi. La obra estrenada en 2014, regresa de su segunda gira por Espaa en la que cosech ms reconocimientos de pblico y crtica.

IntercambiosEl Colectivo Micro (Virginia Barcelona, Elina Rodrguez y Carolina Tironi) ofrecer Invitaciones Remotas en diversos mbitos de la ciudad de Buenos Aires. Para comenzar, se ver los viernes 6 y 13 de mayo en el Club Cultural Matienzo y los das 20, 21 y 28 en casas particulares. La conferencia performtica e instalacin, muestra un proceso de trabajo iniciado en 2013, que articul una serie de danzas en soporte video, creadas en red, con curadura compartida y que puso en comunicacin artistas de diversas nacionalidades. Videos, textos, piezas grfi cas, fotos, nuevos gestos y charlas que in-vestigan sobre lgicas de intercambiar danza. Lo remoto, lo afn y el azar como variables para provocar encuentros, dicen las creadoras que aseguran que el inicio de esta experiencia parti de la necesidad y las ganas de bailar, desarrollar pro-yectos colaborativos a bajo costo, hacer danza fuera de los espacios de arte, crear una red de artistas, que se manifi este en un ambiente donde todos y nadie tengan el control.En el proceso intervinieron Elina Rodriguez, Mari Flnes, Sunniva Vikr Egenes, Cline Larrre, Virginia Barcelona, Roberto Vidal, Meryem Jazouli, Malek Sebai, Carolina Tironi, Matan Levkowich, Nitzan Lederma y Rebecca Warner, entre otros.

Sentida Copla, gratis en MornFoto . gentileza de prensa

Intercambios remotosFoto . Mara Baumler


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ClandestinoDice David Seorn sobre su puesta Furtivo: Sucede que en el afn de construir una relacin amorosa que los contenga, ellos se aferran a la impalpable certeza de conocerse. Pero en realidad no saben quin es ese otro, podra ser cualquiera que cumpla al menos con algunas de sus urgencias. Los s-bados de mayo y junio, en La Fbrica Espacio de Arte, Patri-cia Ferraro, Rodrigo Jess Colomba, Ins Silvestre, Joaqun Toloza y Gastn Gatti, pondrn el cuerpo para expresar esta particular visin de las relaciones de pareja.

En el Monte SinaEl Becerro de Oro, de Amparo Gonzlez Sola y Pablo Lu-gones, vuelve a presentarse en Buenos Aires, este mes en la Casa Nacional del Bicentenario de Riobamba 985, con entrada gratuita. La obra anticipa ser un ritual fsico en el que el espectador, en vertiginosa cercana, es convertido lentamente en voyeur de la escena. A partir de un trabajo corporal sumamente intenso, los intrpretes despliegan mltiples imgenes y sentidos. Van desde lo sutil a lo ex-tremo y apuestan a transformar en grandioso lo pequeo e insignifi cante. Una obra ntima que devela lo brutal y delicado. Al mismo tiempo, universal y personal.

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Patricia Ferraro en FurtivoFoto . Adrian Arellano


Hace unos aos en Buenos Aires Mara de la Paz Salsano y Sebastin Vignals, entonces a cionados-estudiantes de amenco, se propusieron llevar adelante un nuevo espacio para el medio local, El Perro Andaluz. Nadie imagin las repercusiones que traera con el tiempo, hasta transformarlo en uno de los lugares amencos ms concurridos por artistas y a cionados al gnero

Mara de la Paz Salsano que se convirti en estos aos en bai-laora profesional y talentosa, lleva adelante la tarea de producir y organizar los ciclos de fl amenco en el espacio cultural El Perro Andaluz del barrio de San Telmo. Este mes de mayo comienza Binomios, en el que distintos artistas nacionales y extranjeros mostrarn nuevas propuestas en relacin al fl amenco, experi-mentales y tradicionales. En una entrevista exclusiva para Balle-tin Dance, la directora detall las caractersticas de este nuevo Binomio Flamenco 2016.El Ciclo Binomios Flamencos 2016 tendr lugar del 20 de mayo al 16 de julio, con actuaciones, talleres y una Feria Flamenca. Entre las veinte propuestas, de artistas nacionales y extranjeros,

F L A M E N C O

El Flamenco nos Mantiene VivosPor Gabriel Vaudagna Arango

contar con la participacin especial de los destacados bailaores espaoles Guadalupe Torres, Pol Vaquero y Marcos Jimenez.

De qu se trata este ciclo? Este ciclo naci el ao pasado, para unir trabajo, voluntad y bs-queda de los artistas fl amencos, en una pro puesta que en prin-cipio puede o no, respetar el formato de tablao. Cada Binomio puede ser conformado por dos bailaores, un bailaor y un msico, o dos msicos; que no necesariamente suelan trabajar juntos. De esta manera se fomenta un espacio para la creacin artstica que promueve y demuestra la diversidad del fl amenco local.

Cmo se realiza la convocatoria? En principio invitamos informalmente a varios artistas para par-ticipar y cada binomio se conforma por ellos mismos segn afi ni-

Mara de la Paz Salsano y Eva IglesiasFotos . Paola Evelina

Daniel Corres y Mnica Romero


dades, afectos o analogas artsticas. Pero tambin se incluyen quienes se acercan espontneamente, aunque solicitamos que no se repitan los integrantes de los Binomios de manera de abrir el espacio a ms artistas. Este ao sumamos cursos intensivos de baile, que estarn a cargo de los in-vitados especiales, quienes compartirn tablas con bailaores de nuestro pas: Carito Echegaray, Andrea De Felice y Yanina Martnez, dentro del concepto de duetos fl amencos. Completan esta edicin y estamos ms que felices con su presencia, artistas de Uruguay y de Brasil. Sern de la partida Dayana Gonzlez y Joaqun Bertola junto a msicos uruguayos y por otro lado participarn las bailaoras brasileas Ana Paula Campoy y Eliane Carvalho.

Espacio CulturalCreamos el Perro Andaluz como un espacio donde los fl amencos puedan estar cmodos, desde el escenario, el sonido, hasta los camarines con sala de ensa-yo. Es un espacio humilde armado desde el trabajo, sin ningn lujo, pero con respeto por los artistas. Desde ah tratamos de pensar propuestas que pongan en marcha distintas movidas, pero es gracias al esfuerzo incansable de ellos mismos que estos proyectos salen adelante. Es por los artistas que este arte se enriquece continuamente.

Por qu amenco? En nuestro caso, creo que encontramos el fl amenco buscando quienes somos, y este arte nos ayud a responder esa pregunta eterna. Y desde un lado ms simple, el fl amenco nos emociona, nos atraviesa, y nos da sentido. Suponemos que la produccin de nuevas propuestas, ser un impulso que tratamos de sostener en el tiempo y renovamos cada ao, cada da. No es fcil, pero se han generado momentos inolvidables que nos han cambiado para siempre, y ver fl amencos arder, dejar todo, emocionarse, bailar, cantar, ser, slo eso vale la pena.

Qu le falta y qu le sobra al amenco en Argentina?Defi nitivamente nos falta apoyo institucional y fi nanciero. Todo el fl amenco que se genera en nuestro pas es autogestionado y cae en las espaldas de los artistas. Una visin romntica sostiene que son los fl amencos quienes mantie-nen este arte cada da ms vivo. Aunque quin sabe si no ser el fl amenco, el que nos mantenga vivos a nosotros. __BD

Vernica Nieto y Macarena Castao


Llevan ms de tres dcadas en la fabricacin y venta de un elemento imprescindible para bailar. Atentos escuchas de las necesidades del cliente, Balletin Dance dialog con seis importantsimas casas dedicadas al calzado para la danza

Tacos, suelas, puntas, medias puntas, sneakers, zapatos, punteras Todo bailarn necesita un buen calzado para cuidar sus pies y que ayude a lograr las mejores ejecuciones tcnicas. Nuestros seis consultados son los encargados de procurarlo, tienen orgenes dismiles pero igualmente curiosos. Entre los ms antiguos, est Osvaldo Arinello y familia, de la empresa Gyff s, que comenz a fabricar en 1979 las famosas badanas para gimnasia artstica. Desde 1983 fabrican para la danza puntas, medias puntas, zapatos para fl amenco, para tap (con su propia chapa), punteras 100% de silicona con matriz propia e indumentaria. Tambin son importadores de las marcas Sansha y Grishko. Bertie es encabezada por Jorge Pereira. Con ms de treinta aos en el rubro se dedica a la confeccin de calzado para ballroom, sal-sa, tango, pero su fuerte son los zapatos de fl amenco, con una amplsima variedad de diseos y garanta de cuidado, pues Pereira

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es ortopedista. El local tiene 1200 pares de zapatos en stock, por lo que el cliente puede llevarse su par en el momento.Juan Ochoa es el dueo de MsyJ desde hace poco ms de 20 aos. Pero est en la profesin desde que tena doce aos, cuan-do fue aprendiz en el legendario Sutorio de Maserejian. Apren-d a hacer suelas, planchado, cmo hacer puntas profesionales, a cortar, aclara. Ochoa trabaj primero las puntas profesionales. Luego lleg la fabricacin de medias puntas, sandalias y botitas de jazz, zapatos de tango y espaoles, hasta llegar a los 300 art-culos de stock que tienen en la actualidad.Ms de un fabricante reconoce que instalar nueva produccin nunca es fcil. Una historia demuestra cmo infl uyen las especi-fi cidades del mercado local. Cuenta Osvaldo Arinello: En 1986

Jorge Pereira: Bertie cuenta con un stock de 1200 pares de zapatos listos para llevarFoto . gentileza de la empresa

Carola Tateossian, primeros diseos de alta costura para el entrenamiento en danza

Foto . gentileza de la empresa


fabricamos por primera vez en el mercado las medias puntas elastizadas. Cort mil pares. Creo que en 1994 las tir todas. No se vendan y ahora son furor. Los maestros decan que los alumnos tenan que saber atarse las zapatillas.Carola Tateossian es el cerebro detrs de Fouette. Ex bailarina, en 1995 descubri que la indumentaria de ensayo era insufi ciente a

Osvaldo y Alejandro Arinello, padre e hijo al servicio de la danzaFoto . Valeria Arinello

Marcela Schiliro atiende en Gaynor Minden Argentina, rodeada de la magia del balletFoto . Laura Lifschitz

nivel local. Tras su prematuro retiro, se dedic al diseo. Cuando estaba en el Coln empec con unos ositos, que no dejaban de pe-dirme. Surgi la posibilidad de abrir un local, pero no iba a poder sin tener puntas. Y como Cecilia Kerche estaba bailando La Baya-dera en el Teatro Coln con Maximiliano Guerra, me comuniqu con su marido para comenzar a traer sus puntas.Street Dance representa localmente los sneakers de Sansha, aun-que tiene su produccin de zapatos de baile. Stella Zaccari se ini-ci hace once aos por medio de su sobrina, que es profesora de tap. Como todos, ir puerta a puerta fue el primer paso. Cuando me lleg el primer envo, a la semana vend todo el stock gracias a Manuel Vallejos, que es como nuestro padrino, recuerda. Y afi rma que lo primordial del calzado es que sea seguro y evite lesiones, por eso se busca la cmara de aire. En cuanto a los di-seos, el argentino es bastante conservador.El emprendimiento ms joven es el de Marcela Schiliro, repre-sentante exclusiva de las puntas de ballet Gaynor Minden, de origen norteamericano. Ya adulta en la danza, estudi con Al-fredo Gurquel, Patricia Snchez, Sonia Von Potobsky y Lidia Segni. Fantica de Julio Bocca, lleg hasta New York a verlo en su despedida de los escenarios y no perdi ocasin para comprar su primer par de Gaynor. Qued prendada con la tecnologa del


calzado, con el asesoramiento, con la especifi cidad de los talles. Tanto que entendi que lo suyo era procurar lo mismo para su pas: Me quise comprar dos pares y no me dejaron. Me expli-caron que el pie se iba a modifi car a medida que trabajara. Y ah pens: yo quiero traer esto para mi pas. Todas estas casas cuentan con sistemas para distribuir en el in-terior del pas y el resto de Latinoamrica y reconocen que una venta es el producto ms el asesoramiento. No cualquier mode-lo es el adecuado para cada cliente. Adems, los fabricantes de zapatos ofrecen garantas y services anuales para reacondicionar los tan amados tacos hasta tanto ya sea ineludible cambiarlos.Para Schiliro, la tarea es puntillosa: Cuando est bien elegida, la punta es como un guante. Uno se olvida del dolor y se concentra en la tcnica, en encontrar el eje. Y en nuestro caso tiene el plus de la durabilidad por confeccionarse con materiales diferentes al sistema tradicional. Por ese motivo, la Argentina es el quinto lugar de venta en el mundo de estas zapatillas. Tateossian tambin afi rma que la Argentina es un gran consumidor de puntas que tengan gran variedad de hormas, capelladas, cambri-llones, suelas, durezas, cajas. Con la implementacin de la tcnica a nivel local y supervisin brasilea, Fouett comenz a fabricar las mismas puntas Kerche en el pas y lanz nuevas marcas. A los tres meses de abrir vendimos lo que en Brasil se venda en un ao, re-memora, quien hoy posee sucursales propias en todo el pas.MsyJ ofrece once tipos de puntas, Fouette tiene catorce opcio-nes de pie, Gaynor Minden analiza seis variables del pie, Gyff s tambin las tiene de todo tipo segn ancho, caja, profesional, de estudio, durezas y realizan zapatillas totalmente personalizadas por encargo.

Por supuesto que todos atienden con la misma pasin a estu-diantes, maestros y estrellas. Ninguno olvida el espaldarazo que signifi c que fi guras como Nadia Muzyca, Silvina Perillo, Ga-briela Alberti, Karina Olmedo, Adriana Gancedo, Maximiliano Guerra, Iaki Urlezaga o Hernn Piqun, entre muchos otros, utilizaran y dieran a conocer sus productos. Quienes se dedican a la comercializacin de puntas tuvieron la oportunidad de ins-talar sus productos tanto en escuelas como en ballets profesiona-les, como los del Teatro Coln y el Argentino de La Plata. Para todos ellos poder aprender de primera mano las necesidades de los bailarines fue una experiencia enriquecedora. Todos los consultados mantienen un espritu inquieto, en cons-tante superacin. MsyJ est a punto de abrir un nuevo local ex-clusivo de tango, con el lanzamiento de un nuevo calzado suave, fl exible y seguro. Gyff s prepara un nuevo modelo cien por cien-to nacional a precio competitivo en relacin al fabricado afuera. Gaynor Minden innova su produccin cada seis meses. Bertie se expande a todo el pas y est pensando en montar un tablado fl amenco. Fouette presenta nuevos diseos cada temporada y se diversifi ca hacia el jazz y la comedia musical. Street Dance sigue atento a los nuevos modelos por entrar. Ellos saben que con los pies se camina, se baila y se vuela. __BD

Juan Ochoa, de MsyJ. Conocedor de la fabricacin de una punta de principio a nFoto . Florencia Ochoa

Stella Zacari, de Street Dance, representantes de SanshaFoto . gentileza de la empresa

Fe de ErratasEn la nota de tapa del mes pasado, Daniel Proietto mencion varias obras propias y ajenas, que se estrenaran/montaran en diferentes compaas de ballet, de diversos pases. Aquella en homenaje a David Bowie, es un solo que interpretar el propio Proietto en el prximo Festival Internacional de Ballet de La Ha-bana (octubre 2016), y cuenta con coreografa de Omar Saravia.


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El 15 de mayo se estrena Arenga, en el teatro Area (con repeticiones los domingos 22 y 29), obra que aborda las motivaciones que movilizan a los artistas de la danza, adems de analizar cmo el contexto, la ideologa y las experiencias singulares in uyen en cada cuerpo. Balletin Dance tuvo la oportunidad de asistir a uno de los ensayos y entrevistar a dos de sus creadores Sebastio Soares y Pablo Castronovo

Un mundo aparte. La puesta de luces y la ambientacin que la msica otorga a este montaje trasladan a quien lo mira a otra dimensin. En ella, diferentes cuerpos convergen y se movilizan en una especie de rito que consagra un elemento caracterstico de la danza (una barra) que cobra vida gracias a los intrpretes que la rodean.Este objeto toma formas abstractas y puede ser considerado aquello que mueve a cada intrprete. Desde su materialidad f-sica hasta su experiencia personal y la relacin que cada sujeto tiene con el arte. Soares explic: Arenga es un universo que rene cuestiones claves para nuestras vidas, porque nos move-mos, pero tambin cuestiones de gnero, de nuestra formacin, de las razones por las cuales bailamos.

Los problemas de la danza independiente tambin se hacen pre-sentes en la pieza de una forma abstracta. Estas complicaciones son explicadas por Castronovo: La precariedad es un motor para nuestro arte. Algo nos arenga a producir a pesar de los con-tras que se nos presentan.A medida que la charla continuaba Soares y Castronovo reafi r-maron lo que se vea en los ensayos. Se trata de una puesta en escena abstracta donde el motor de movimiento y creacin es un omnipresente. No existe la teatralidad o una dramaturgia expli-cita en Arenga. Son slo cuerpos manifestndose, aceptando sus problemticas.

Sobre la composicin de la obra Cmo montaron Arenga?Sebastio Soares: Partimos de herramientas de composicin b-sicas, de las que no renegamos. Hacemos cosas que nos intere-san, sin buscar rarezas y aceptando nuestra formacin. Luego la composicin y los ensayos decantan lo que funciona y lo que no.

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Ese algo que nos muevePor Nahuel Aguirre

La barra que arenga el movimientoFoto . Florencia Castronovo


Pablo Castronovo: Lo nico que evitamos es la coreografa tradicional. Las secuencias son entendidas como un sistema de gua.SS: Hay coreografas escondidas, por decirlo de alguna for-ma. Tenemos elementos de espacio y tiempo, pero no son usados de forma clsica. Tambin probamos tomar elemen-tos de la improvisacin.

Arenga como obra es compleja, pero el ritmo que adopta cada momento logra activar a quien la ve, sobre todo a quienes tienen cercana con la danza. De esta forma quien vive el circuito independiente del arte se identi ca con estos cuerpos que necesitan moverse a pesar de las diferentes adversidades.

PC: Hay una fuerza genuina que nos obliga a movernos y a juntarnos a ensayar un domingo o a crear en la precariedad. Eso termina refl ejndose en escena.As es como la barra se convierte en un elemento religioso que representa las ansias de bailar. La motivacin que ne-cesitan los bailarines y esa continua retroalimentacin que nutre a la danza.Esta obra podra ser difcil de interpretar, algo de lo que sus creadores son conscientes. Aseguran que no les interesa ha-blar de forma explcita, y que algunos de los conceptos y ex-periencias que han trabajado en el proceso estn plasmados en los cuerpos indirectamente.SS: Creo que no hace falta que subrayemos algunas cosas que aparecen en escena.

Este grupo sin embargo, no deja de lado al pblico y busca acercarse al mismo mediante la calidad de la puesta en escena, la plasticidad y tcnica de sus intrpretes, ms el cuidado de las luces y la msica que crean un ambiente que invita al especta-dor a ser parte de este rito abstracto en donde se rinde culto al cuerpo y su contexto, al movimiento y a la danza. __BD

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El intento de sostener lo bailado por acciones del cuerpo hace huellas que dan rumbo a la construccin coreogr ca. Supervivencia, performance de Alina Ruiz Folini, se present en el Espacio Callejn los viernes de abril

Lo escrito en el copete resulta una verdad de Perogrullo: es obvio que la construccin coreogrfi ca se sostiene en y por las acciones que despliega el cuerpo que baila y que estos actos se encadenan en huellas. Al menos es obvio en parte: otros factores tambin determinan los rumbos de la composicin. Entre otros elementos, temtica, argumento, imagen, ttulo, dispositivos de escena, lenguajes, tradiciones, resultan partes del todo que es la obra.Folini, en su trabajo, presentado a modo de suite, distribuy en cada una de las partes breves esquemas de movimiento, gestua-lidades que ora se repetan ora se transformaban ora se diluan. Los actos en su cuerpo variaban entre muy cortas secuencias, que remitan a estilos modernos de danza, y otros tramos en que su sola presencia, con y sin acentos expresivos en muecas o poses, era lo expuesto; o bien simplemente desarrollaba corridas, caminatas o recuperaciones de agitaciones.A esto se sumaron maderas: un pedazo de una gruesa rama de rbol, unos listones largos, otros listones cortos. Algo ocurra en-

tre ella y ellos, acciones, que iban de mirarlos, tocarlos y ordenar algunos a esquivarlos o no considerarlos.Qu fue de lo que sea supervivencia en todo esto, si conside-ramos el ttulo como indicador de algo del trabajo? Se dice que algo sobrevive cuando persiste en sus sentidos y sus actos, de algn modo en su signifi cancia, en las condiciones en que se encuentra, por lo general cuando son adversas o escasas.En lo que respecta a la intrprete creadora, en especial consideran-do el estado de performance del trabajo, algo ha de haber sobre-vivido, algunas marcas de sus acciones le han de haber quedado (o no, tal vez). Recprocamente, al espectador (a m, al menos) quedaron vestigios y seales de acciones que involucran lo primi-tivo (entendido como lo inicial, simplemente) de la danza: gestos en un cuerpo que se agita un tiempo en escena y despus no se lo ve ms. Pero esto, que pareciera poco, es tambin la apretad-sima sntesis de lo que pueda ser coreogrfi co para el espectador: las transformaciones de movimientos y las metforas propuestas, condiciones y situaciones que, en la circunstancia de asistir a un espectculo, dan rumbo a posibles sentidos en cada quien.Lo que sobrevivi, y tal vez an sobrevive de Supervivencia, para quien lo haya visto, es el enjambre desatado de posibilidades de presentacin y representacin de un cuerpo en movimiento, pistas de coreografas en algunos rastros. __BD

Pose y maderasFoto . Valeria Fiorini

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De lo que Dejan los RastrosPor Romn Ghilotti


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CLASES prIvADASCLASES prIvADASCLASES prIvADASCLASES prIvADASCLASES prIvADAS

PREPARACION PARA EL INGRESO A INSTITUCIONESOFICIALES DEL PAIS Y ESCUEAS DEL EXTERIOR

PISOS CON CMARA DE AIREPISOS CON CMARA DE AIREPISOS CON CMARA DE AIREPISOS CON CMARA DE AIREPISOS CON CMARA DE AIRE

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Otro acierto del equipo creativo del Ballet Metropolitano de Buenos Aires: Princesas, prncipes y puerquitos voladores. El mes pasado se estren la nueva produccin de los ballets para nios elaborados por el tndem Juan Lavanga-Leonardo Reale

El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas, como en los anteriores Coppelia y Pinocho y El Cascanueces y el Rey de los Ratones, logra la con-ciliacin del lenguaje clsico, magia circense y apelaciones populares que construyen un men-saje efi caz, a la vez espectacular y pedaggico.Fijar a nios pequeos una hora y media a una butaca, en esta era de lo efmero, es un prodi-gio que habla de resultados en s mismo. Sin duda el despliegue de imaginarios encan-tados, materializados en vestuarios, artifi cios escenogrfi cos y tecnologa, son un aporte a la conquista de una audiencia que por determi-nismo etario y hbitos de consumo forjados en los medios electrnicos, tiende a dispersar-se (y aburrirse) de lo clsico.Pero el xito de este Lago es tributario, so-bre todo, del talento profesional y artstico del material humano sobre tablas y de la coreogra-fa adecuada. Lavanga-Reale imponen un buen tempo al relato, segmentado con golpes de efecto que no slo agradecen los nios sino tambin los adultos, quienes descubren que en la gesta por entretener a sus querubines tambin puede ha-ber entretenimiento de contrabando para los grandes.

Las interpretaciones profesionales, comprometidas con el arte, y el humor efectivo cumplen la doble funcin de agradar y forjar en los ms pequeos tempranos e invalorables criterios de exce-lencia en el consumo de bienes culturales.Los protagnicos a cargo de Nina Zaera (Odette), y la impeca-ble Yanina Toneatto (Odile), se roban los suspiros de nios y de ms de un papi. El prncipe Sigfrido (Federico Fernndez) y Benno (el aristocr-tico amigo interpretado por un magnfi co Rodrigo Villaverde) aportan el encanto nobiliario que resulta indispensable para que una Corte de fi ccin resulte verosmil.Una nota particular amerita la creacin de las cerditas-cisne. No solamente resultan ingeniosas estas criaturas (que remiten al imaginario criollo que alega que de las aves que vuelan, me gusta el chancho) sino que estn graciosamente interpretadas por un cuarteto de Chanchitas Cisnes (Sofa Bortolin, Elvira Peredo, Noem Lizarraga y Agustina Martnez de Igarzabal). Las simpticas puercas pueden ser unas pesadas y coercitivas seduc-toras o ligeras aveporcas. Destacan en el pas de quatre mestizado con porciones de tango, reggaeton y msica electrnica. Esta hereja cmica de Leonardo Reale sorprende y levanta el espectculo con su sincretismo de formatos.Por cierto, siempre es grato ver a Reale en escena, en este caso como preceptor de Sigfrido. Su histrionismo y dominio actoral de los detalles, aporta un valor agregado a la costura total de la obra.El nmero de cierre del show, deja a todos contentos, es una nueva vuelta de tuerca, ingeniosa, alegre, ajustada, dosifi cada con buen gusto, por este equipo que agrega al ofi cio, dcadas de trayectoria y de dominio del showbiz.El Lago de los Cisnes y las Princesas Encantadas, puede verse los domingos a las 11 hs en la Ciudad Cultural Konex. __BD

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El genocidio armenio, del que acaban de conmemorarse cien aos, en la mira del primer bailarn del Teatro Coln Vahram Ambartsoumian y del actor emigrado Kalusd Jensezian, instrumentos de expresin de un reclamo de justicia que el tiempo no acalla

Una luz al fi nal del tnel, una seal que permita volver a creer en el hombre y recu-perar la paz interior. Eso es lo que a lo largo de una centuria ha buscado, pedido, exi-gido, implorado, el pueblo armenio, perti-naz, obstinado en la bsqueda de la verdad y la justicia. Durante un ao completo la comunidad armenia repartida por el mun-do conmemor el primer centenario del genocidio atroz que marc su historia para siempre. Un ao en el que el reclamo ante el Estado turco para que asuma su respon-sabilidad en la masacre de 1,5 milln de ciudadanos tom distintas formas, con un mismo hilo conductor. Una de esas formas ha sido la del teatro, la de la danza.Vahram Ambartsoumian, primer bailarn del Teatro Coln, y el actor de la dispora armenia Kalusd Jensezian encarnan una mirada amable de la tragedia que atra-viesa a su pueblo en la obra Nomeolvido. Montaje Interpretativo de un Genocidio. Amable porque no hay en ella golpes ba-jos ni afn revanchista sino un mensaje mesurado pero inclaudicable que se en-grandece al pasar por el tamiz de estos artistas. La puesta, oscura, doliente de Herminia Jensezian se ofrece todos los sbados, hasta fi nes de este mes, en la sala Tadrn, en el epicentro mismo de la grey armenia en Buenos Aires.Una serie de textos en su lengua de origen (que a la vez se proyectan, traducidos, so-bre un lateral del espacio escnico) yergue

a Jensezian en una representacin de los que no tienen voz, un relator de lo indecible, de lo inexplicable; ms an, de lo inconcebible. Una Armenia sin armenios? se interroga y repite como una letana frente al planteo no escrito de ese enemigo voraz que ha hecho odos sordos durante dcadas. Masacrados, deportados por millares entre 1915 y 1923, los armenios fueron expulsados por el gobierno de los Jvenes Turcos de sus tierras milenarias. Esta obra los trae una vez ms al presente, los reinstala en este mundo para mostrar que fueron seres sin culpa asolados por una agresin demencial. En sus ropas, en sus fotos aejas, en el tintinear constante de los apellidos viven esos hombres, mujeres y nios a los que Ambastsoumian parece congregar en su cuerpo lacerado para emprender una danza ritual, sanadora. Hay en l una compenetracin con la hondura del mensaje que excede el profesionalismo propio de un artista de su talla (Vahram naci en la capital, Erevn, en 1972 y lleg a nuestro pas a las 21 aos). Tambin autor de la coreografa, de tinte contemporneo, el bailarn se pone al servicio de un relato valeroso y conmovedor, hecho de retazos.No es sta, por cierto, una obra que se beba de un trago. Requiere del espectador un compromiso al confrontarlo a un reclamo histrico que se expone sin odio ni rencor, pero con la fi rmeza de quien cree justa, necesaria y vital una reparacin para su pueblo vilipendiado. Todo un siglo pasa en una frase, le hace decir el libro a Jensezian poco antes del fi nal, cuando el grito de Justicia emerge a borbotones y retumba en la sala de paredes des-pojadas, vestida apenas con haces de luz. Ambartsoumian hace danzar a las palabras y con ellas al dolor mismo que anida en su sangre, en la del actor y en la de otros cientos, miles y millones, los desvalidos del mundo, los deportados. No es por s mismos que reclaman sino por los que ya no estn para elevar su voz y, ms an, por los que ven-drn. Por cada armenio masacrado una cancin, porque la cancin es el idioma del armenio, sostiene el relator. Y la msica suena. __BD

C O M E N TA R I O

Justicia PerseguirsPor Daniel Sousa

Actor y bailarn entablan un dilogo con su propia historia, que es la de un pueblo sometido que an

busca respuestasFoto . gentileza de prensa

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Cena ShowLa Esquina Homero Manzi contina presentando varios es-pectculos diarios, bajo la direccin de Gachi Fernndez (desde hace doce aos), tambin a cargo de la coreografa, junto a una propuesta gastronmica para recomendar. Quien escribe asisti un viernes de marzo al show principal, precedido de una ex-quisita cena con entrada, plato principal y postre. La atencin de todos los anfi triones fue encantadora, incluida la fotgrafa que retrat mesa a mesa a todos los comensales para recordar la experiencia, con la foto enmarcada a modo de souvenir. El show principal propone msica en vivo, de excelente pre-sentacin e interesantes arreglos (esa noche fueron Julin Hermida -adems director musical-, Julin Caeiro, Nicols Velzquez, Christine Brebes y Emilio Longo), alternando cuadros de baile y de canto (Agostina Pagella y Hernn Friz-zera). Tangos tradicionales, clsicos y novedosas composicio-nes, ambientados en diferentes dcadas del siglo pasado, se ofrecieron para contentar a toda clase de pblico, con buen gusto en el vestuario -mayoritariamente-, sin faltar un nme-ro de danza contempornea con poco atuendo. Los bailarines, cada uno con su impronta, dejaron todo de s, destacndose Julia Urruty con Claudio Gonzlez por su fl uidez y alegra, Paula Ballesteros y Leonardo Barri angelicales por momentos y humoristas por otros, Jorgelina Guzzi y Ernesto Candal ms tranquilos en sus propuestas y Roco Leguizamn con Daniel Escobar. Una salida aconsejable.

Ocho bailarines, dos cantantes y cinco msicos, en las noches de la Esquina Homero ManziFoto . gentileza de prensa

CaviarComo es tradicin, el nuevo espectculo de Caviar, ahora bajo la direccin de Walter Soares, mantiene al especta-dor atrapado durante toda la funcin. Show Capo Caba-na, recupera algunos cuadros de antao, intercalados con novedades, siempre al estilo creado por Jean Franoise Casanovas: vestuarios insuperables realizados por los pro-pios actores, cuadros brevsimos con cambios completos de estilo, de geografas, de pocas. Los actores/bailarines, realizan toda su propuesta sin emitir sonido alguno, no son sus voces sino las grabadas las que se escuchan, y tan bien realizan el movimiento de sus bocas, rostros y cuerpos, que an sabindolo, se olvida uno ni bien comienzan a actuar.Walter Soares, Marcelo Iglesias, Gabriela Figueroa, Juan Sa-las, Tamara Solange, Mauricio Guzmn, Johanna Ferrau y Facundo Vivona, dan vida a esta noche entretenida, amena y alegre, en el Maipo Kabaret. Ellos mismos reciben a los espectadores como anfi triones, y para fi nalizar la funcin, el director dialoga brevemente con el pblico, para contar la historia del grupo Caviar, su forma de trabajo, su creacin, sus vivencias y por supuesto, recordar al fundador.

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Con la calidad de siempre, Caviar en un show imperdibleFoto . Daniela Zelaya

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Alberto Ginastera naci en Barracas, Buenos Aires, el 11 de abril de 1916. En el 100 aniversario de su nacimiento, es digno de destacar el importante bagaje musical que el ilustre maestro aport al ballet argentino. Juan Jos Castro lo descubri en el Conservatorio Nacional de Msica y Arte Escnico como msi-co sensible y creativo, donde fue discpulo de Athos Palma, Jos Gil y Jos Andr. Corra el ao 1937, cuando su ojo avizor llev al joven de 21 aos -antes de terminar sus estudios musicales- a dar a conocer al pblico del Teatro Coln su Suite Sinfnica del Ballet Panamb en primera audicin. El propio Castro dirigi la Orquesta Estable y constituy todo un acontecimiento. Ese 21 de octubre fue el inicio de Ginastera como compositor.En su versin de ballet, Panamb se estren en el Coln el 12 de julio de 1940. Sobre una leyenda de los indios guaranes, con co-reografa de Margarita Wallmann y decorados de Hctor Basalda, fueron sus protagonistas Dora del Grande (Panamb), Yurek Shabe-lewski (Guirah) y Ral Blanco (El Hechicero), acompaados por el Cuerpo de Baile, y la Orquesta Estable dirigida por su mentor. El segundo ballet de Ginastera fue Estancia, compuesta en 1941 por encargo del American Ballet Caravan, de Lincoln Kirstein, para cumplir una idea del coregrafo Georges Balanchine, de dar a conocer en Nueva York, tres ballets de compositores la-tinoamericanos, en sus caractersticas ambientales. Domingo Santa Cruz por Chile, Francisco Mignone por Brasil y Alberto Ginastera por Argentina. Idea que se vio frustrada cuando Kirs-tein decidi disolver la Compaa.

Recin el 19 de agosto de 1952 se estren Estancia en el Coln, sobre un tema inspirado en la pampa argentina, con coreografa de Michel Borovsky y escenografa de Dante Ortolani. En esa noche inolvidable fueron sus magnfi cos protagonistas Esmeral-da Agoglia (La joven campesina) y Enrique Lommi (El joven pueblero), junto al Cuerpo de Baile, siendo todos ovacionados en el Malambo fi nal, que marcaba la Orquesta Estable dirigida por Juan Emilio Martini.En 1960, en el Festival Panamericano de Nueva York, organi-zado por Lincoln Kirstein, George Balanchine y el compositor mejicano Carlos Chvez, se estren un nuevo ballet de Ginaste-ra que se titul Tender Night, por el New York City Ballet, con coreografa de John Taras.La obra -sobre un tema con variaciones- lleg a Buenos Aires en el sesquicentenario de la Revolucin de Mayo, y se estren en nues-tro primer coliseo en la Velada de Gala del 25 de Mayo de 1960 como Variaciones Concertantes. Con coreografa de John Taras, decorados de Horacio Butler, los Primeros Bailarines Olga Ferri, Esmeralda Agoglia y Jos Neglia, y la Orquesta Filarmnica diri-gida por Juan Emilio Martini. Fue una celebracin especial que reuni por primera vez, en un mismo programa, a las importantes Compaas del Ballet Internacional del Marqus de Cuevas, el Londons Festival Ballet y el Ballet del Teatro Coln.El maestro Alberto Ginastera, fue admirado internacionalmen-te, se radic en Ginebra en 1969, ciudad donde falleci el 25 de junio de 1983. __BD

C E N T E N A R I O

Alberto GinasteraPor Carlos Manso


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s IntimoCon idea y direccin de la coregrafa francesa Isabelle Paez, se presenta La Casa Canta, los domingos en el Cen-tro Cultural de la Cooperacin. Con textos de los poetas contemporneos Luis Luchi, Juano Villafae y Carlos Al-dazbal, la obra intimista y honesta, no pretende ser otra cosa que lo que es: poesa en movimiento. En escena, un actor (Jos Luis Calbio), una bailarina que apenas de-muestra su virtuosismo con profunda conciencia corporal (Paez), un baterista, que extraamente tambin canta y baila (Fernando Surez) y un acordeonista sobre una es-tructura en altura (Alan Haksten), transitan estticamente, la idea de la casa. Refi nado gusto, ingeniosa ambienta-cin hogarea, divertidas escenas y duracin acertada. Fosse

Bettina Toyos, volvi al ruedo con su compaa Jazz Un-limited Company, al presentar en marzo el espectculo Aqu y a Jazz en Moliere Teatro, que homenajea a Bob Fosse, que repetir este ao en el espacio Siranush. Se trata de un music hall, bien estructurado con coreografas pro-pias -segn explic la directora-, con todo lo que mam en sus clases, en los viajes que hice desde los 9 hasta los 25 aos, a Nueva York. Silvia Serchi o Marisa Inni, alternan en las voces con el actor Eduardo Blanco, en diferentes cuadros junto a los diecisiete bailarines, que han sido for-mados por Toyos en este personalsimo estilo coreogrfi co del jazz ideado por Fosse.No es nada fcil aprehender un estilo o una tcnica nunca antes realizado con el propio cuerpo. Son aquellos mni-mos detalles, de cualidades, los que marcan la diferencia. La esencia de una manera distintiva de mover el cuerpo se logra con horas y horas de ensayo, de trabajo consciente, para manejar la energa, adems de los movimientos ca-ractersticos, tal como marca el protocolo en cuestin. Y la Jazz Unlimited Company pareciera ir bien encaminada.

Isabelle Paez, virtuosaFoto . gentileza de prensa

Jazz Unlimited Company a plenoFoto . gentileza de la produccin

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El Instituto para el Fomento de la Actividad de la Danza no O cial de la ciudad de Buenos Aires (Prodanza), cuenta con nuevo directorio, elegido por el Ministro de Cultura, Daro Lopr do. Balletin Dance dialog con David Seorn y Andrea Saltiel Director ejecutivo y directora artstica respectivamente, los ac-tuales funcionarios ejercan desde hace ms de un ao, como vocales. Durante este tiempo, tuvieron la oportunidad de in-teriorizarse en cuanto al funcionamiento y normativas de su cartera, tratndose esta nueva tarea como una continuacin de la anterior. La nueva comisin se plantea como un equipo, pen-sando tambin en nuevas lneas de subsidios y proyectos, seal Saltiel en esta conversacin.La Ley de creacin de Prodanza, poco margen deja para la ges-tin, que exceda a la distribucin de dinero estatal en forma de subsidios. Sin embargo los encargados del Instituto, aclara-ron a esta cronista, que mucho puede hacerse desde su rea con trabajo y perseverancia. Podemos proponer -aclara Seorn-. Nuestra intensin es empezar a proponer nuevas lneas. Nuestro sueo y deseo es poder ampliar el organismo. Estamos trabajan-do para eso. Ms all de la ley, en la direccin anterior se realizaron varias ampliaciones, que contaron con presupuestos propios, por fuera de los subsidios, y que se conservarn este ao. Se conti-nuar con la experiencia Laboratorio, una suerte de residencia coreogrfi ca que tiene lugar en mbitos de la ciudad, y de la que habr dos llamados anuales (el segundo ser a mediados de ao). En 2016 tendrn ms salas y la posibilidad de incor-porar a ms grupos, explic Seorn. Adems del espacio de trabajo/ensayo, cuentan con tutoras, y el directorio acompaa el proceso creativo, apuntalando, con herramientas de gestin y seguimiento. Lo nico que se perdi del ao anterior fue la rela-cin con el Fondo Metropolitano de las Artes y las Ciencias que elimin la lnea Fomento de la Danza en 2016, para pasar a un sector Danza dentro del rea Creadores (este programa estaba siendo cuestionado el mes pasado, pues no se haba notifi cado el destino de los fondos de 2015). Pero nosotros no tenemos vnculo con esa seleccin a partir de ahora, explic Seorn. Entre las tareas actuales, se mencionaron recuperar los lazos con otras salas teatrales de la ciudad que cuentan con nuevas autori-dades, continuar con la difusin de las obras subsidiadas a travs de internet, la actualizacin permanente de la matriz de danza

E N T R E V I S TA

Nuevos directivos en la CiudadPor Agustina Llum

(herramienta informativa de ayudas estatales para la danza) y el acervo del archivo audiovisual de obras que fueron subsidiadas por el organismo.El presupuesto de Prodanza de este ao, se increment ape-nas en un 10 %, totalizando un milln ochocientos mil pesos aproximadamente, para otorgamiento de subsidios. El nuevo directorio asegura que no alcanza, que se necesita ampliarlo. No estara mal acercarlo un poco al presupuesto de su rea hermana, Proteatro, que cuenta con casi diez millones de pesos anuales. En cuanto al reclamo del sector referido a que Prodanza alguna vez haba devenido en un rea centrada en la danza contempor-nea, Saltiel asegur que el organismo est subsidiando tambin proyectos de folklore, tango, y Seorn sum danza espaola: el porcentaje es en tanto el porcentaje de los proyectos que se presentan. El 70 % es danza contempornea. Entonces es razo-nable que exista la misma proporcin en cuanto a la entrega de subsidios. Para Saltiel el directorio evala las caractersticas de cada uno, el circuito de la danza contempornea en un grado ms experimental, a diferencia de otro tipo de proyectos que pueden ser ms comerciales. Para Saltiel, los mayores reclamos del sector de la danza no ofi cial de la ciudad, son muchsimos, las necesidades de hace diez aos de un coregrafo queriendo hacer su obra, sigue estando, pero se

David Seorn asegur que su gestin se centrar en ampliar el organismoFotos . gentileza de los funcionarios


multiplic y se diversifi c. Adems, antes uno pensaba una obra para ser presentada en un espacio convencional, mientras que hoy, a veces ni siquiera llega a haber pblico presente, re-fi rindose a las experiencias transmitidas por streaming. Se-orn afi rm que la gente necesita ms dinero, ms espacio, ms pblico y Saltiel agreg: difusin y movilidad. En estos quince aos la poblacin de danza ha crecido de forma im-presionante, la revolucin tecnolgica, los cambios en el arte a nivel mundial, que tambin llegaron a Argentina y Buenos Aires, todo eso empieza a pedir que nosotros estemos pudiendo pensar tambin de una manera diferente. Para ella es funda-mental ampliar los subsidios hacia una lnea de investigacin, entendida como proceso creativo sin necesidad de fi nalizar en una obra escnica. Para la funcionaria que opina que publicar y escribir sobre danza tambin es hacer danza contempornea, la investigacin pasa por aquellas experiencias que no llegan a formato obra () Son perodos de trabajo ms internos, ms horizontal, compartiendo con una numerosa cantidad de otros coregrafos, o de otros artistas.Los directores tambin fueron consultados sobre el estado de la Casa de la Danza, un inmueble que le haba sido destina-do a Prodanza hace unos aos, y del que se supone se habra perdido su potestad. Si bien ambos no estaban muy al tanto, aseguraron que sera genial tener un espacio propio. Para fi na-lizar, los directores aseguraron que en un mes o dos, podran anunciar nuevas propuestas. Entre ellas, adelantaron que la prxima convocatoria (2017) se abrira en noviembre de este ao, para maximizar los plazos de estreno de las obras que de-ben realizarse dentro del calendario fi scal anual. Hay muchos proyectos que se inician a partir de conocer los resultados, confes Saltiel. __BD

Andrea Saltiel, explic que los cambios en el arte a nivel mundial, requiere una actualizacin tambin en Prodanza

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Una produccin de la pera de Graz con la participacin de nuestra compatriota Lorena Sabena

Jorg Weinhl, coregrafo y director de la Compaa de Ballet de Graz, es gran ad-mirador de Franz Schubert. Siente que el compositor tiene mucho para decir hoy, a los seres humanos y ha plasmado este concepto en Und der Himmel so weit (Tan Lejos el Cielo). La ltima produccin es-trenada en abril, combina los aires de ese romntico por excelencia, con sonidos de la esttica musical contempornea, certeramente enlazados en los arreglos de la compositora Isabel Mundry, sobre las piezas originales. As resuena el inicio del espectculo, y precisamente en los sones del lied A la Msica, combinados con rumores de gente, ruiditos de puertas que se cierran, chasquidos de platillos y otros instru-mentos de percusin, en un escenario que imita lo que habra sido el interior de un saln burgus de la poca Bieder-meier, en Viena o quiz en Graz, la se-gunda ciudad del pas. Fue la poca del apogeo del romanticis-mo, de la difusin del lied, de las alegres reuniones que se llamaban Schubertiadas, de cantos y bailes con Schubert al piano.Por cierto que la poca tuvo sus pintores caractersticos y as se vio la escena, como si fuera un cuadro, con todos los perso-najes con trajes y peinados de poca. A medida que fueron ingresando ms baila-rines, a travs de los ventanales, la msica discurri hacia la Sinfona Inconclusa para que todos cobraran movimiento.

Result notable cmo Weinhl utiliz la msica, transformndola, corporizndola o transmutndola en movimiento, y no simplemente como si fuese un sonido de fondo. El lenguaje coreogrfi co elegido fue el neoclsico, con ngulos rectos en manos, pies y rodillas. La escena se transforma a la vista del pblico en un trigal, inspirado, ciertamente, en el cuadro de un pintor de la poca que describe el paseo del domingo: el padre con el sombrero en la punta del bastn, luego la dama y los nios. All bailan jvenes con ves-tidos blancos y coronas de espigas, acompaadas por sus partenaires tambin de blanco. La segunda parte de la obra, con msica de las segunda y tercera Sinfonas de Schubert, se desarroll en una sala de museo, con una reproduccin a escala de un cuarto de muecas, tomado del saln del acto anterior. All bail toda la compaa con senci-llos conjuntos de remera blanca y pantaln o falda (respectivamente) gris oscuro, una coreografa de armoniosas fi guras logradas con buena coordinacin. Y fi naliza con la msica del lied A la Luna, intervenida con los susurros musicales y diversos matices, como el viento al pasar.El coregrafo asegur que deseaba que los espectadores al salir del teatro miren al cielo para comprobar si brilla la luna y que anhelaba que la esfera blanca colgada en la atmsfera les recuerde siempre las emociones de este espectculo.

La compaa de Ballet de la pera de Graz es un grupo reducido de diecisiete bailarines de variada nacionalidad (muchos de habla hispana), que cumple las funciones propias de los cuerpos de ballet de una casa de pera austraca, adems de presentar producciones originales de su director. El primer espectculo de esta temporada fue una coreografa sobre La Bella Durmiente, que se realiz con el pblico en el escenario, sobre msica de Bach, Hndel, Telemann, Vivaldi y otros, que result muy satisfactoria. __BD

I N T E R N A C I O N A L E S | AU S T R I A

Tan Lejos el CieloTras las Huellas de Schubert

Por Beatriz Cotello

Simon Van Heddegem, Frederico Oliveira, Lorena Sabena y Fabio Toraldo, en un paseo de domingo

Foto . Werner Kmetitsch


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idad FarndulaEl director y coregrafo Alejandro Ibarra, presenta Sally, Una

Farsa de Dennis Smith en el Centro Cultural San Martn. Protagonizada por Alejandra Perlusky y el propio Smith, msica de Fernando Albinarrate y direccin musical de Da-mian Mahler. La pieza est inspirada en la protagonista de Cabaret (Bob Fosse) interpretada por un hombre, absoluta y radicalmente opuesta a la de la pelcula.

Realidad VirtualMargarita Bali regresa con Hombre Rebobinado, en versin que incluye al personaje principal en vivo (Sandro Nunziata), los sbados en su estudio laboratorio Bali Zabala. Se trata de una videoinstalacin coreogrfi ca que desde el absurdo trabaja sobre el lmite entre la realidad y lo virtual. Con msica de Gabriel Gendin, participan en los videos Soledad Gutirrez, Alejandra Mrquez, Tomas Gonzlez, Laura Gerolimetti, Ca-milo Nunziata Ravenna, Sergio Chiocca y Ana Deutsch.

Pura danzaMayo intenso en el ciclo de danza de Caf Mller. Los vier-nes ser el turno En Otro Orden De Cosas de Aime Ibaldi, Astrid Gomez Grosschadl, Emilia Pujadas, Paloma Roldn, Florencia Novo, Irina Hayipanteli y Natalia Anselmi. La pieza experimenta fsicamente la construccin de la escena, partiendo de la espacialidad y la temporalidad de los lugares de trabajo de las intrpretes. Los sbados se ver Esta de Soledad Prez Tranmar en la que ella misma se transformar en lombriz, en mujer del recuerdo en olvido. Tambin podr verse este mes Kastil de Kathryn Trigg, un desafo al orden, interpretada por Natalia Tencer, Cristin Jensen, Rodolfo Opazo, Pablo Burset y la propia Trigg y Mostra de Victoria Delfi no a cargo de Abril Lis Varela e Ines Maas, que intenta borrar algo de lo que somos.

Para toda la familiaLa compaa Patapila dirigida por Caro Fernndez, presen-ta De Cada Pueblo un Bailar, espectculo de danza folklrica con humor, pensado para la platea infantil, los domingos de mayo en el Columbia Teatro. Chamam y chotis de

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