Baltasar Gracián

  • View
    188

  • Download
    4

Embed Size (px)

Text of Baltasar Gracián

El criticn : Aporas de una ficcin ingeniosa

p o r Mercedes BLANCO (Uhiversidad de Limoges)

I - EL PROBLEMA DE LA "DISPOSTIO" EN LA OBRA DE GRACIN

El cM-ticn ocupa un puesto especial en la obra de Gracin. Este ltimo l i b r o , el ms extenso de los suyos, t a l vez el ms ambicioso, es tambin el nico aporte de su autor al gnero nar r a t i v o . Pero es posible que su peculiaridad ms notable consista en su modo de composicin. Las obras anteriores, El kiAO( 1 6 3 7 ) , El politizo ( 1 6 4 0 ) , El LbcA&to ( 1 6 4 6 ) , El oiculo (1647), AQudzza y cw-fe de. ngztUo ( 1 6 4 8 ) , E COItulgtUoiio (1655) (1) son seme-

j a n t e s en cuanto a l p r i n c i p i o que r i g e su composicin, aunque tan d i f e r e n t e s en o t r o s s e n t i d o s . Todos e s t o s l i b r o s e s t n c o n s t r u i d o s siguiendo l a d i v i s i n de un concepto en forma de p a r a digma. No poseen un d e s a r r o l l o u n i t a r i o , porque carecen t a n t o de l a organizacin temporal propia de l a H i s t o r i a y de l a f i e -

(1) Las fechas entre parntesis son las de la primera publicacin. Vase "Bibliografa de Gracin", en E. Correas Caldern : Baltasar Gracin. Su vida y su obra, Madrid, Gredos, 1970, p . 323ss. B A C , Mercedes. "El criticn" : aporas de una ficcin ingeniosa. E Critican (Toulouse), 33, L NO n 1986, pp. 5-56.CRITICN. Nm. 33 (1986). Mercedes BLANCO. El criticn: aporas de una ficcin ingeniosa

Mercedes B L A N C O

Criticn, 33, 1986

cin como de la articulacin dialctica propia del tratado. Se presentan en vez de ello como series de aspectos de un mismo objeto, aspectos equivalentes entre s, ya que lgicamente independientes y situados al mismo nivel. As L hAX)Z se propone erigir el modelo admirable y universal del hombre insigne. Concibe Gracin la heroicidad, como el amontonamiento de las cualidades excelsas cuya posesin asegura la fama :

Tocia pKznda, todo Kt/iLct, toda peA^icain ha di tn%izy a todo* to venideAoi, don Fernando et Catlico, aqueZ gian maei&io del anXe. de. KOMUL, OACUIO mayon. de la lazan de estado [...] Comntale alguno* de. U KeaZei aion&moi, loi mi {.cAJLe, lo* acculblu. (5) Tanto en este proyecto como en su realizacin, se percibe el predominio de ese carcter discontinuo y fragmentado en el que vamos viendo el rasgo sobresaliente de la composicin en Gracin. La publicacin de la primera versin del Ate de. jige.ni.0 es dos aos posterior a la de El poltico (6). El ttulo completo de de. Conceptu, da cuenta con gran claridad de su contenido y organizacin. Gracin se propone con ella forjar un arte o mtodo que describa y clasifique las distintas operaciones del ingenio en cuanto stas van enderezadas a formar una agudeza o concepto. Ahora bien, en lugar de un verdadero sistema del concepto, el libro expone en sus diferentes discursos tipos de agudeza independientes entre s, y que se siguen sin ninguna conexin explcita, salvo en casos particulares (7). Aunque Gra-

la obra, A/Ue. de. -ingenio, en que. e exptioan todo& loi modoi y di^eA.e.nciai

(5) Ibd., p. 276. (6) La segunda versin, aumentada, de esta obra, lleva un ttulo ligeramente distinto : Agudeza y arte de ingenio, en que se explican todos los modos y diferencias de conceptos, con ejemplares escogidos de todo lo ms bien dicho, as sacro, como humano [...] (Huesca, Juan Nogus, 1648). Lo que decimos se aplica por igual a las dos versiones, ya que la segunda y ms extensa no presenta ninguna novedad terica ni cambio alguno importante en la composicin. Nuestras citas, por motivos de accesibilidad, estn tomadas de la segunda versin, nica publicada modernamente. (7) En muchos casos, dos, tres o cuatro discursos, que tratan cada uno de un gnero o modo de concepto, se siguen de acuerdo con marcadas afinidades que los ttulos permiten adivinar. Por ejemplo los discursos V,VI y VII se titulan respectivamente "De la agudeza por ponderacin de dificultad", "De

CRITICN. Nm. 33 (1986). Mercedes BLANCO. El criticn: aporas de una ficcin ingeniosa

Mercedes BLANCO

Criticn, 33, 1986

c i n d a , en e l d i s c u r s o I I , una d e f i n i c i n g e n e r a l d e l concept o , no t r a t a en ningn momento de demostrar que l o s d i s t i n t o s "modos y d i f e r e n c i a s " i n c l u i d o s en su i n v e n t a r i o responden efectivamente a l a d e f i n i c i n g e n e r a l . "El concepto nos d i ce es un a c t o d e l entendimiento que exprime l a s c o r r e s p o n d e n c i a s que se h a l l a n e n t r e l o s o b j e t o s " . A pesar de l a vaguedad, probablemente d e l i b e r a d a , de e s t a frmula, creemos que a Gracin l e s e r a d i f c i l argumentar su p e r t i n e n c i a para d e t e r minados t i p o s de agudeza como l a "suspensin conceptuosa" o l a "agudeza por a l u s i n " ( 8 ) . Tampoco l a s d i v i s i o n e s d e l o b j e to e x p l o r a d a s en e l d i s c u r s o I I I construyen un s i s t e m a coherent e de c l a s i f i c a c i n . Apenas son ms que unos cuantos esbozos de s i s t e m a , mal a j u s t a d o s e n t r e s y s l o vaga y remotamente r e l a c i o n a d o s con e l orden e f e c t i v o que encontramos en l a s e r i e de d i s c u r s o s que componen e l t r a t a d o ( 9 ) . En suma p a r e c e r e v e l a r s e en e s t e l i b r o c i e r t a incapacidad para a r t i c u l a r s i s t e m t i c a m e n t e un con te nido t e r i c o y una m a t e r i a t e x t u a l . Si comparamos e s t e t r a t a d o con o t r o s de asunto semejante, como l o s l i bros a n t i g u o s o modernos de R e t r i c a , o i n c l u s o l a s t e o r a s de la agudeza de i t a l i a n o s contemporneos de Gracin ( 1 0 ) , o b s e r vamos inmediatamente l a d i f e r e n c i a . Estos t e x t o s s u e l e n comport a r d i v i s i o n e s fuertemente subrayadas y agrupadas en d i s t i n t o s n i v e l e s , c o n s t i t u y e n d o un r b o l de p a r t e s y s u b p a r t e s . El l i bro se modela a s sobre l a d i v i s i n de su o b j e t o en gneros y e s p e c i e s , y e s t e p r i n c i p i o c l a s i f i c a t o r i o se d e c l a r a e x p l c i t a -

la agudeza por ponderacin misteriosa", "De las ponderaciones de contrariedad". Pero el orden de estas series parciales, aunque vagamente anunciado al final del discurso III.no se justifica realmente en parte alguna. (8) Discursos X I y X I (Ed. de E. Correas Caldern, Clsicos Castalia, LV LX 1969, tomo I I ) . (9) Salvo en unos pocos casos al principio y al final del libro, cada discurso define y describe un gnero de agudeza y uno solo. Ahora bien ni el nmero ni el orden de los discursos es el mismo en las dos versiones (hay cincuenta en la primera frente a sesenta y tres en la segunda). "La agudeza en apodos", por ejemplo, lleva el nmero 13 en la primera versin y el XLVIII en la segunda. Las agudezas por desempeo en el hecho y el dicho, que ocupan ms o menos el centro de la lista primitiva (Discursos 27 y 28) se hallan casi al final en la segunda versin ( L y XLVI). Es m y probable XV u que estos cambios estn motivados, pero su motivacin, que permanece tcita, da la sensacin de ser caprichosa. (10) Nos referimos en especial a los libros siguientes : Matteo Peregrini, Delle acutezze, che altrimenti spiriti, vivezze e conaetti volgazmente si appellano, Genova, 1649; Sforza Pallavicino, Considerazioni sopra l'arte dello stile e il dialogo, Roma, 16t6; Emanuele Tesauro, XI cannocchiale aristotlico, Roma, 1670. CRITICN. Nm. 33 (1986). Mercedes BLANCO. El criticn: aporas de una ficcin ingeniosa

EL CRITICN : APORAS DE UNA FICCIN INGENIOSA

mente a l comienzo de l a o b r a . Al c o n t r a r i o Gracin se c o n t e n t a con yuxtaponer t i p o s en nmero i n d e f i n i d o , y que forman pues una s e r i e a b i e r t a y s u s c e p t i b l e de s e r aumentada o d i s i m u l a d a de modo a r b i t r a r i o ( 1 1 ) . Et c i e r t o s i n embargo q u e , pasado e l d i s c u r s o XXXI, a p a r e c e de manera i n e s p e r a d a e l r t u l o "Tratado I I " que s e p a r a l o s l t i m o s nueve c a p t u l o s de l a s e r i e de l o s a n t e r i o r e s . Sobre e s t a gran s e c c i n d e l t r a t a d o , t i t u l a d a "De la agudeza compuesta",tendremos ocasin de h a b l a r ms a d e l a n t e . El s i g u i e n t e l i b r o de G r a c i n , Et (LLiCAUtO, c o n t i e n e v e i n t i c i n c o b r e v e s s e c c i o n e s llamadas " r e a l c e s " . Volvemos con l a l a composicin de Et hiAoi.. p u e s t o que cada d i s c u r s o expone una de l a s c u a l i d a d e s p a r c i a l e s cuya suma c o n s t i t u y e l a d i s c r e c i n ( 1 2 ) . La nica novedad s i g n i f i c a t i v a es que a e s t e p r i mer paradigma, e l de l o s a s p e c t o s o l a s p a r t e s de l a d i s c r e c i n , se superpone o t r o de n d o l e muy d i f e r e n t e . Encabezando cada r e a l c e h a l l a m o s , adems d e l t i t u l o que i n d i c a un a s p e c t o de l a f i g u r a d e l d i s c r e t o ("Hombre de e s p e r a " , "Hombre j u i c i o so y n o t a n t e " , e t c . ) un s u b t t u l o que d e f i n e l a forma d e l d i s curso ( e l o g i o , d i s c u r s o acadmico, a l e g o r a , memorial, razonamiento acadmico, c r i s i s , c a r t a , d i l o g o , s t i r a , encomio, aplogo, i n v e c t i v a , problema, s a t i r i c e n , f i c c i n h e r o i c a , apol o g a , emblema, f b u l a , p a n e g i r i ) . Cada s e c c i n d e l t e x t o r e s u l t a pues de l a combinacin de l o s p a r m e t r o s i n d e p e n d i e n t e s , un tema, tomado de un conjunto de temas a f i n e s y un canon f o r mal, e x t r a d o de un r e p e r t o r i o de g n e r o s , s i n duda c u l t i v a d o s a modo de juegos y e j e r c i c i o s en l a s c l a s e s de r e t r i c a y en l a s s e s i o n e s acadmicas. P e r o e s t a c o m b i n a t