:ande abiliti e perizia, alternargnamento sempre agile e va-:essioni di accordi, cosi come:omposizioni da camera del-i, dove si fondono lo spirito,agnolo, trova poi nella chitar-:he si amalgama perfettamen-

o in cui Boccherini composein una sua lettera inviata al-

)B (v. pag. 493 del catalogortetti con chitarra appena ter-proprio a quelli dedicati al

iequente nelle consuetudini:sso le loro composizioni peruintetti si ritrovano in altre'i numeri dbpera. Di queste:isalto nel catalogo di G6rard,

per pianoforte, 2 violini, vio-I?) e Quintetto in re minore(copia MS conservata nella

e, MN 4863 n. 39) relativi al

n. 5 per pianoforte, 2 violini,B2I?) e Quintetto in mi mag-Iulhouse - MS 4863 n. 40) re-

n. 2 per pianoforte, 2 violini,

) e Quintetto in si b maggiorese - MS 4863 n. 41) relativi al

. 6 per 2 violini, viola e 2 cel-

) e Quintetto in re maggioreli (4) (Paris - Janet et Cotelle,

r. 3 per 2 violini, viola e cel-to in do maggiore op. 39 n. 7Pleyel, l79B) e Quintetto in

:llo (7) (Mulhouse - MS 4863

n. I per flauto e oboe,2 violi800) e Quartetto in do mag-la e cello (9) (Paris - Pleyel,

:rini sono naturalmente con-ota in modo particolare raf-to nella versione con chitarrar le diverse esigenze dei duelte profondamente, e dove aanche quelle degli archi subi-formazioni.

The obbligato for guitar, which is handled with great ability andskill, alternates brief "solos" with a steady accompaniment whichis always liuely and uaried and neuer made heauy by a banalseries of chords such as it is easy to find in similnr chamber musicof the l9th century. The guitar, uhich blends perfectly withstrings, is the ideal instrument for expressing the spirit, rhythm,and inflexions of the Spandsh soul reflected in the character ofthe quintets.We do not know eractly the date in which Boccherini composedthese works, but a sentence in one of his letters sent to the pub-lisher, Pleyel, on December 27th 1798 (see page 493 of thecatalogue Girard), in which he mentions the six quintets uithguitar he had just finished, may refer to those dedicated tothe Marquis de B6nauent. As was conlnlon in those days, corn-posers often adapted thei compositions for uarious instrumentsand so the sir quintets are found in other contbinations andclassified with uarious opus numbers. We haue exarnined the

following from among the adaptations clearly pointed out inCdrard's catalogue:l. Quintet in D rninor op. 57 no. 4 for pinno, two uiolins, uiol andcello (I) (Bonn - Simrock, I82I? ) and Quintet in D minor fortuo uiolins, two uiols and uioloncello (manuscript copy preseruedin the Bibliotheque Municipale of Mulhouse, MN 4863 no. 39)relntiue to the first Quintet.2. Quintet in E major op. 57 no. 5 for pinnoforte, tuo uiolins,uiol and cello (2) (Bonn - Sirnrock, l82l? ) and Quintet in Emajor for two uiolins, two uiols and cello (Mulhouse - MS 4863no. 10) relatiue to 2nd Quintet.3. Quintet in B b major op. 57 no. 2 for pianoforte, two uiolins,uiol and cello (Bonn - Simrock, IB2I ? ) and Quintet in B b major

for tuo uiolins, two uiols and cello (Mulhquse - MS 4863no. ll)rehtiue to Quintet 3.4. Quintet in D major op. 12 no.6 for two uiolins, uiolandtwocellos (3) (Paris - Ianet et Cotelle, 1818) and Quintet in D majorop. 50 no. 2 for two uiolins, uioland tuo cellos (4) (Paris - Ianetet Cotelle, 1822? ) relatiue to Quintet 4.5. Quartet in D major op. 40 no. 3 for two uiolins, uiol and cello(5) (Paris - Pleyel, 1798), Quartet in C rnajor op. 39 no. 7 for twouiolins, uiol and cello (6) (Paris - Pleyel, 1798) and Quintet inD major for tuo uiolins, two uiols, and cello (7) (Mulhouse -

MS 4863 no. 37 ) relatiae to Quintet 5.6. Quintet in C major op. 55 no. I for flute or oboe, two uiolins,uiol and cello (B) (Paris - Pleyel, 1800) and Quartet in C majorop. 40 no. 1 for uiolins, uiol and cello (9) (Paris - Pleyel I79B)relatiue to Quintet 6.Naturally Boccherini's transcriptions uere executed with greatexpertise. This is made particularly clear if we compare the samequintet in the uersion for the guitar and that for pianoforte,whire, because of the different needs of the tuo instrum.ents,their respectiue parts haue been drastically altered and where,because of a changed bahnce of sound, those of the strings alsoundergo nutnerous transformations,

La nostra revisione si iscritto di Washington, p,e punteggiando i legatinell'originale. Tutte le a:sono poi scritte in calc,mente sprovvista di parldei legati, i stata compstata resa piir chiara mermente attuata nel manosPer ciascuno dei sei qtrirparti staccate.

(t) Non comprende il I(2) All'Adagio segue su(3) Pastorale e Allegr<

Quintetto, che si c'(4) Grave assai e Fanc

Quintetto, che si cc(5) L'Andantino pausa

nici movimenti del(6) I l IV tempo (i l I,

con moto, un MinGiusto.

(7) Il V tempo (il I, IIsostenuto, un Minue una Marcia con '

riazioni (6 Var.).(B) L'Allegro con vivac

menti del Quintettc(9) L'Andantino lento

due unici movimenl(10) Per consentire un c

partitura i stata inper chitarra.

'stra revisione si d atten, di w".h;;;;;;.J::"

fedelmente al testo del mano-teggia n do ;", dfi ;; :'" ^'ll l"*':'si

i. segn i d i espression e

I ii" ",.: r, t." i . ", i; ;ilfl .T#,i: j,,i,il:, jl,T:.rTff :ror scritte in calce alle I

".,1,",,",:.i a, 0". i -r.,,ui%F, |; ffi : :, il i:U:;* iarr, e.stata completamente.diteggiata, ".f".r#*r,ttura d:sa pru chiara mediante t..ti.ti.iilr" hi,.

""r,1

,uo.i, ,"r"-

l:t.1i.",":, manoscritto ( | 0).;cuno dei sei quintetti sa

lccate. ranno pubblicate la partitura e le

We haue kept faithfully to the text of the marton, putting the e-xpr xuscript in Washing-th" ,tur, ;ir;;';;:;ressrcn

marlss in bracteets o"a pun"r'*r,"irother obseruatron, ,Jfnl!:: -'o* :

not found in the originat. ATr';,,::;,{;i::!,"i;,#::f"rti"';;i.:'i'I:!:,::,::i*,ri;parts, has b""";;r;;;;cattons

except in the case of the'tegotlthe uarious 'oi"",, ,or!'"w:t::h:fingering'

and to" *it'it^"' tt,n",.,,:,ir ^;:;:,;:::,,:;;:*o

out in the manuscript, moki,,s

:;:,:,:!, ;::^ ::,,:::,jii ": ::,,:"

p u b tis h ed in, w o differe n,

Ruggero Chiesa

(I ) Does not inclu,(:t y ; ;;;;;' ;: ii :":,y;:ff ;:;:,?J";,, o " p. ta c ca(J) pastorat and Ailegro-^*irl*"J""r[! frrr, two mouementsof the Quinte, *ni"n nnjri", ,iri ,,a,(4) Graue assai and F"";::'::'::::""

a tYrmuet with uariations.

Quintet *o*o r!il!::t'..are the openit

( s ) i i; " ; ; ; " ;; :': ̂ ::; ;;;,;,y,;i,i,:'ii r,r: ̂ e n t s o f 'l h e

rc) ,;;,,;:;

f:,::" uiy,1", ,.,-,uTii,.,,

are the Andantino

r:j:;,!#;:,;;,,!,::"":;1::;.,::,il\::;"!,,,::;?,:;:(7) The Sth rnouetnent / tho r"t q_,, q ,

are Andante ,or"n, ,rO" Ist, 2nd, Srd and 4th msysmsnls

prima and Mor"u"'u'o' Minuet with rrio, 'q"at"r"

";;*uariations ra *,irilXri.iuacitd) is Andantino porrotto- r,rti

(8) There are only h.uiuacitti

" atbsr"!:o.^ouements

in this quintet, Allegro con(9) There are onl"v t,

, . ̂ , t:,, u,;; ; ;; :, ;-; #,:::f,:, :,,, ; ; i ;: q,, i n t e t. t n da n t i n,,

(10) In order to makewe inserted ,,

""JT)'^!'! .a

co"nfrontation uith ,ur editionrespectiue gurro, o!rrr."o'"

the facsimile "p'oau"tto, o7 ti."

Ruggero Chiesa

n comprende il Minuetto e Trio..,.rqagro segue subito la polacca.torale e Allegro maestontetto, .h. ,i.;r;l;;;vso

sono i primi due tempi delye assai e Fandango ,oo'on

'n Minuetto con variazioni.r tetto, che .i;;;.,il .:tffi;ilffi :,;fj,

iniz iari delrdantino pausatto e il M.movimenti d.ia;.;,.,;;rnuetto

con Trio sono i due u-tempo (jl I, II e II.l so

moto' un Minuetto .orl ' ' ' l t lu'ulT"1t: un Allegro

:o. rno e un Adagio) d t,Allegro

tempo (i l I, II, III, IV sor

Iill T yr;il ;d" l|i:F:Hililr ;l*T;*rvrarcra con vivaciti) dni (6 Var.).

I Andantino pausatto con va-

il 6ilffiiti e lAllegretto sono i due unici movi-

|]:,t,n| 1"". e il Tempo di Minuetto con Trio sono irrcr movimenti del Quartetto.

li'l'il,|',j}]ff T".:iltostra revisione' in ogni

tarra_ pra totografica dell,originale