FOTOGRAFIA: EVOLUCION

El concepto de la fotografía en el transcurso del tiempo

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1827. Niépce

Obtiene las primeras imágenes sobre positivo

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1839. Daguerre-Niépce. Daguerrotipo

La fotografía se presenta al público.Ciencia-magia-espectáculo.

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1839. Talbot. El negativo – la copia.

Artista frustrado, inventa el negativo (1835) y la copia.

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1854. Disd éri. Primeros retratos profesionales.

El retrato mostraba la posición social y el prestigio de una persona. Se

populariza como un gran negocio y nace las tarjetas de visita con retrato.

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1864. Pictorialismo . Julia Margaret Cameron .

Para sus compañeros no tenía técnica. A ella lo único que le movía era captar

la belleza.

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1865. Nadar. Retrato psicologico .

Conversaba con el modelo y disparaba cuando la imagen refleja la

personalidad del sujeto. La fotografía no es sólo una imagen.

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1865. Carjat. Retrato sobrio.

Rival de Nadar. No utilizaba fondos. El retrato debe reflejar estrictamente al

modelo.

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1888. Eastman . Kodak

Pelicula. Desagrega el proceso fotográfico. “usted aprieta el botón y nosotros hacemos el resto”

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1892. Pictorialismo . Alfred Stieglitz..

La fotografía reclama su perfil artístico. Impresionismo fotográfico. La fotografía

no es una pintura y reivindica ser considerada como una arte propio.

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1904. Pictorialismo . Edward Steichen .

La fotografía reclama su perfil artístico. Corriente contraria a las imágenes vulgares, faltas de sensibilidad, de Kodak. Impresionismo fotográfico.

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1905. Pictorialismo . Edward Steichen .

Ultimas manifestaciones del movimiento romántico, falta de enfoque, manipulación de las imágenes, luz difusa.

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1907. Alfred Stieglitz. Denuncia Social.

La fotografía como denuncia social. Testigo de ls diferencias de clases, inmigración, etc. Fue considerado como el padre de la fotografía moderna.

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1909. Kodak.

La fotografía al alcance de todos.

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1911. Eugene Atget. Catalogo.

Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.

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1911. Lewis W. Hine. Critica Social.

La fotografía como instrumento de denuncia social. Inmigración. Es capaz de destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.

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1924. Man Ray. Surrealismo.

Introduce elementos para activar la mecánica asociativa del espectador.

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1925. La cámara Leica.

Pequeña cámara, fácil transporte y uso. Facilita el trabajo de los fotografos,

posibilita el fotoperiodismo. Comienzan los 35mm.

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1928. Andre Kertesz. Realidad.

Inicio los 35mm. La verdad es la condición fundamental de una fotografía. Habla de la super-realidad, es decir, surrealismo.

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1928. Instante Realidad. Edward Steichen .

Para Steichen, el máximo que puede aspirar un artista es extraer un instante de realidad al modelo.

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1928. Erich Salomon . Natural.

Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su trabajo, sin el carácter que impone la pose.

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1930. Erich Salomon . Natural.

Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su trabajo, sin el carácter que impone la pose.

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1930. Lewis W. Hine. Critica Social.

La fotografía como instrumento de denuncia social. Es capaz de

destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.

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1932. Brassai. La noche.

Quiere recopilar imágenes de aquello que de verdad conoce, la noche en

París. Pertenece a ella y por ello se muestra fiel a la realidad.

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1932. Brassai. Surrealismo

Pretende representar la realidad, ya que es lo más surrealista. Reconoce que

en el posado el sujeto se convierte en una estatua.

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1932. Henrry Cartier-Bresson . Cazador.

Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografía es un juego de caza

donde la presa es el propio cazador, que ha de capturar una geometría dada.

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1933. Eisenstadt. Al natural.

Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados. El modelo

no debe saber que esta siendo fotografiado.

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1935. Modernismo. Edward Steichen .

Sustituye sus paisajes por la moda y publicidad. Abraza la corriente modernista.

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1936. Dorothea Lange. Reportaje Social.

Tras la gran depresión, trabajo para la administración con el fin de documentar la situación en EEUU, especialmente en las zonas agrarias. Se trata de forma

personal, poniendo rostro a la pobreza.

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1936. Robert Capa. Acercarse.

Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y demanda fotografías.

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1938. Harcourt. Fiel al estilo.

Fotografiaba a la estrellas, modelos de la nueva sociedad. No adaptaba la

pose, fondo, o iluminación al modelo. Estilo muy marcado.

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1939. Horst. Estilizada luz.

Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.

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1941. Yousuf Karsh . Grandeza del alma.

Posado con una cuidada composición e iluminación. Fuerza en el retrato.

Obsesionado por no dejar nada al azar.

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1943. Yousuf Karsh . Grandeza del alma.

Fotografía como conflicto del sujeto. La gente sabe que esta siendo

fotografiada, y es algo que hay que captar. Crear tensión.

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1944. Robert Capa. Acercarse.

Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y demanda fotografías. Se funda la agencia Magnum 1947.

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1945. Eisenstadt. Al natural.

Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fondos, ni posados.

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1946. Margaret Bourke-White. Política de masas.

La fotografía es tomada para influir en al opinión de masas. No solo puede ser

bella sino también mostrar la verdad.

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1950. Doisneau . La alegría de vivir.

Recolecta imágenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vida cotidiana,

colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.

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1952. Otto Steinert. Subjetiva.

El valor de la fotografía no depende de lo fotografiado, sino del proceso creativo del artista. Investiga el lenguaje especifico de la fotografía.

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1953. Seymour. Naturalismo.

La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.

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1955. Robert Frank . Tradición-Moderno.

“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipular.

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1955. Richard Avedon . Contradición.

Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Une el retrato

y la moda. Crea tensión en la imagen.

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1957. Richard Avedon . Contradición.

Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la

propia caricatura del modelo. Crea tensión en la imagen.

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1957. Ernst Haas . Impresionismo en Color.

Define la fotografía como una transformación, no como una reproducción. Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de los detalles.

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1959. Philippe Halsman . Naturalismo.

La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.

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1960. Alberto Korda. Compromiso Político.

Hay que tener pasión por lo que se esta fotografiando. Comprometido

políticamente. Esta pasión hace que la razón pierda peso frente a la emoción.

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1962. Willy Rizzo . Naturalismo.

La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.

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1977. David Hamilton. Sensualidad.

Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grueso, el efecto “flou” marca la diferencia en sus fotografías adolescentes desnudas.

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1978. James L. Stanfield . National Geographic .

Fotografías de gran expresividad y fuerza, cuidad composición, y nitidez, tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lectores la vivencia allí donde

ellos no pueden estar.

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1981. Richard Avedon . Contradición.

Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la

propia caricatura del modelo.

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1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.

Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica

donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.

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1981. Helmunt Newton. Provocación en lo clásico.

Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.

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1980. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.

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1983. Nan Goldin . Miseria interior.

Documentar los conflictos internos, la miseria. Socialmente inconfesable.

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1985. Bettina Rheims . Deseo.

El ser humano es sexual. El retrato ha de mostradlo. Sensualidad.

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1986. Sebastiao Salgado . Testigo.

La fotografía son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da voz a quién no la tiene.

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1989. Sally Mann. Tradición-Moderno.

Refleja las contradicciones propias dentro de la vida privada, el dolor, la naturalidad, la propia identidad.

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1989. Abbas . Estetica de la noticia.

Busca la estética en la noticia. Para ello cuida la composición de forma escrupulosa.

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1990. Patrick Demarchelier. Objetivo.

Pretende ser objetivo. Centrase en el modelo. Sin decoración, fondos, etc.

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1991. Annie Leibovitz. Estar en el momento.

Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente..

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1992. Michael Kenna . Fine Art.

Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada composición e iluminación.

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1994. Françis -Marie Banier. Objetivo.

Pedir prestado momentos con el fin de fijar los recuerdos.Evitar el olvido.

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1994. Greg Gorman. Iconos.

La fotografía ha de hacer preguntas y responderlas. No importa si son mentira.

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1994. Chema Madoz. Metáforas.

Juego con los elementos, y los descontextualiza, formando metáforas visuales. Creatividad del Dadismo.

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2001. Joel Meyerowit. Momento preciso.

Hay que estar en el momento en que la realidad te regala aquello que estas buscando.

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2002. Chuck Close . Hiperrealismo.

Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotografía.

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2005. Nobuyoshi Araki. Provocación Sexual.

Fotografía a modo de diario intimo. La sexualidad forma parte del ser humano, y la muestra fuera de todo codigo social.

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2007. Denis Oliver. Fine Art.

Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada composición e iluminación.

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2010. Peggy Sirota. Tradición-Moderno.

Busca libertad y frescura. Provocar emociones.

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