Curs de Direcció de Banda – Harmonia i Anàlisi José V. Asensi

CADENCIAS CONCLUSIVAS

AUTÉNTICA PLAGAL OTRAS CONCLU. AUTÉNTICA PERFECTA

D-T8 // D-t8

D7-T(t)

CADENCIA PLAGAL S-T // s-T // T-S-T // D-T-S4

6-T // DS-S-T

CAD. NAPOLITANA -II6 -D-T (de Scarlatti)

-II6 –T46-D-T

AMPLIACIONES II-D-T // S-D-T

S-T46-D-T // II-T4

6-D-T VARIANTES

S6- T46-D-T // II6- T4

6-D-T

CADENCIA PICARDA (modo menor)

- Cualquier combinación cadencial (auténtica o plagal ampliada o variada) que en modo m concluye con el acorde de tónica M

AUTÉNTICA IMPERFECTA D-T6 // D6-T

IMPERFECTA DE SCHENKER S-D-III ó S-D4

6-D5

CADENCIA MIXTA S-T6-D-T

AMPLIACIONES II6- T4

6-D-T6 // S-D6-T II6-D6-T

VARIANTES II- D4

6-T

VARIANTES - Plagal Dórica

S-t, S6-t // t-S46-t

- Plagal utilizada por Rimsky-Korsakov

S (5ª duplicada y posición de 5ª) -D340

(pos. de 6ª) -T (pos. de 3ª) // S6 (pos. de 3ª aparente) –D2

0 (pos. de 2ª aparente) -T (pos. de 8ª) - Plagal utilizando el acorde de

séptima secundaria sobre el II56

S-II56-T.

- Plagal utilizando el acorde de 7ª secundaria sobre la S

VI-III6-S7-T - Plagal con notas de paso

T-II2 –T - Plagal con la Sexta Napolitana

-II6-T // S-N-T // s-N-T - Plagal utilizando la D con 7ª ó 9ª

D2-T // D234-T

CLASIFICACIÓN DE LAS CADENCIAS POR

EL Nº DE ACORDES QUE INTERVIENEN EN

ELLAS. Cadencias SIMPLES (2 acordes)

D-T // S-T Cadencias COMPUESTAS

C. COMPUESTA de 1ª especie (3 acordes) S-D-T

C. COMPUESTA de 2ª especie (4 acordes) S-T4

6-D-T

VARIANTES Y AMPLIACIONES DE LAS CAD. AUT. CON ACORDES DE 7ª

DIATÓNICOS Y ACORDES ALTERADOS CROMÁTICAMENTE

En cualquiera de los casos anteriores, la subdominante puede sustituirse por otro acorde que ostente esta función:

II7, IV7, N (-II6), 6ª Aum., DD. II7(II5

6)-(T46)D(D7)(D9)-T

IV7(IV56)-(T4

6)D(D7)(D9)-T N- T4

6-D-T // Al.- T46-D-T

DD56- T4

6-D-T También se puede presentar en esta función la mixtura modal

LA ACENTUACIÓN RÍTMICO – MÉTRICA DE LOS ACORDES COMPONENTES EN LAS CADENCIAS

Cadencia en tiempo fuerte (masculina) D\T Cadencia en tiempo débil (femenina) \D-T

S – D – T // S - T46 – D – T

Acentuación: f – d – f // d – f - d - f

SUSPENSIVAS SEMICADENCIA CADENCIA ROTA OTRAS SUSPEN.

SC. EN LA DOMINANTE T-D // S-D // II-D // II6-D II5

6- D // DD-D // DD7-D

DD56-D // DD3

4-D // DD90-D

DD560-D7

CADENCIA ROTA COMÚN D-VI (generalmente duplicando la 3ª)

D-IV6 // D-II6 // D7-DIV7

Por el frecuente uso que en la música contemporánea de consumo (películas,

musicales, etc.) se hace de esta cadencia, recibe el nombre de Cadencia Rota StandardAMPLIACIÓN

(acorde función S)-T46-D

- La nota tónica como retardo o apoyatura de la sensible sobre el acorde de dominante.

CADENCIA ROTA ARTIFICIALD--VI5b // D-s6 // D--II6 (N)

C. FRIGIA o DÓRICA (semicadencia) Piston: s6-D

Rimsky-Korsacov, Jurafsyy Frigia: Do –sib – lab – sol T - III - s - D Dórica: Do –sib – la – sol T - III - S - D

SC. EN LA SUBDOMINANTE T-S // t-s

CADENCIA ROTA MELÓDICA(t)D-S6 // D-II3+

6

SC. DÓRICA t-S-D

C. ROTA EVITADA D(pivote de una nueva tonalidad)- D (nueva tonalidad)

C. FRIGIA VARIADA (Cadencia Andaluza)

(semicadencia) Similar a la anterior con muchas posibilidades de armonización