Curs de Direcció de Banda – Harmonia i Anàlisi José V. Asensi
CADENCIAS CONCLUSIVAS
AUTÉNTICA PLAGAL OTRAS CONCLU. AUTÉNTICA PERFECTA
D-T8 // D-t8
D7-T(t)
CADENCIA PLAGAL S-T // s-T // T-S-T // D-T-S4
6-T // DS-S-T
CAD. NAPOLITANA -II6 -D-T (de Scarlatti)
-II6 –T46-D-T
AMPLIACIONES II-D-T // S-D-T
S-T46-D-T // II-T4
6-D-T VARIANTES
S6- T46-D-T // II6- T4
6-D-T
CADENCIA PICARDA (modo menor)
- Cualquier combinación cadencial (auténtica o plagal ampliada o variada) que en modo m concluye con el acorde de tónica M
AUTÉNTICA IMPERFECTA D-T6 // D6-T
IMPERFECTA DE SCHENKER S-D-III ó S-D4
6-D5
CADENCIA MIXTA S-T6-D-T
AMPLIACIONES II6- T4
6-D-T6 // S-D6-T II6-D6-T
VARIANTES II- D4
6-T
VARIANTES - Plagal Dórica
S-t, S6-t // t-S46-t
- Plagal utilizada por Rimsky-Korsakov
S (5ª duplicada y posición de 5ª) -D340
(pos. de 6ª) -T (pos. de 3ª) // S6 (pos. de 3ª aparente) –D2
0 (pos. de 2ª aparente) -T (pos. de 8ª) - Plagal utilizando el acorde de
séptima secundaria sobre el II56
S-II56-T.
- Plagal utilizando el acorde de 7ª secundaria sobre la S
VI-III6-S7-T - Plagal con notas de paso
T-II2 –T - Plagal con la Sexta Napolitana
-II6-T // S-N-T // s-N-T - Plagal utilizando la D con 7ª ó 9ª
D2-T // D234-T
CLASIFICACIÓN DE LAS CADENCIAS POR
EL Nº DE ACORDES QUE INTERVIENEN EN
ELLAS. Cadencias SIMPLES (2 acordes)
D-T // S-T Cadencias COMPUESTAS
C. COMPUESTA de 1ª especie (3 acordes) S-D-T
C. COMPUESTA de 2ª especie (4 acordes) S-T4
6-D-T
VARIANTES Y AMPLIACIONES DE LAS CAD. AUT. CON ACORDES DE 7ª
DIATÓNICOS Y ACORDES ALTERADOS CROMÁTICAMENTE
En cualquiera de los casos anteriores, la subdominante puede sustituirse por otro acorde que ostente esta función:
II7, IV7, N (-II6), 6ª Aum., DD. II7(II5
6)-(T46)D(D7)(D9)-T
IV7(IV56)-(T4
6)D(D7)(D9)-T N- T4
6-D-T // Al.- T46-D-T
DD56- T4
6-D-T También se puede presentar en esta función la mixtura modal
LA ACENTUACIÓN RÍTMICO – MÉTRICA DE LOS ACORDES COMPONENTES EN LAS CADENCIAS
Cadencia en tiempo fuerte (masculina) D\T Cadencia en tiempo débil (femenina) \D-T
S – D – T // S - T46 – D – T
Acentuación: f – d – f // d – f - d - f
SUSPENSIVAS SEMICADENCIA CADENCIA ROTA OTRAS SUSPEN.
SC. EN LA DOMINANTE T-D // S-D // II-D // II6-D II5
6- D // DD-D // DD7-D
DD56-D // DD3
4-D // DD90-D
DD560-D7
CADENCIA ROTA COMÚN D-VI (generalmente duplicando la 3ª)
D-IV6 // D-II6 // D7-DIV7
Por el frecuente uso que en la música contemporánea de consumo (películas,
musicales, etc.) se hace de esta cadencia, recibe el nombre de Cadencia Rota StandardAMPLIACIÓN
(acorde función S)-T46-D
- La nota tónica como retardo o apoyatura de la sensible sobre el acorde de dominante.
CADENCIA ROTA ARTIFICIALD--VI5b // D-s6 // D--II6 (N)
C. FRIGIA o DÓRICA (semicadencia) Piston: s6-D
Rimsky-Korsacov, Jurafsyy Frigia: Do –sib – lab – sol T - III - s - D Dórica: Do –sib – la – sol T - III - S - D
SC. EN LA SUBDOMINANTE T-S // t-s
CADENCIA ROTA MELÓDICA(t)D-S6 // D-II3+
6
SC. DÓRICA t-S-D
C. ROTA EVITADA D(pivote de una nueva tonalidad)- D (nueva tonalidad)
C. FRIGIA VARIADA (Cadencia Andaluza)
(semicadencia) Similar a la anterior con muchas posibilidades de armonización