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Ces romans qui font des bulles
- Mis en planches, raboté, dessiné... le roman, noir
mais pas seulement, s'adapte de plus en plus en BD. Parfois pour
de mauvaises raisons, souvent avec des résultats intéressants.
En bref, tout le monde ne parvient pas, à l’instar d’un Sfar ou d’un
Tardi, à s’affranchir suffisamment de l’œuvre de départ pour
réussir une œuvre originale.
DÉCRYPTAGE
LE FIL LIVRES
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Le petit Prince de Joann Sfar (Gallimard)
Depuis trois ans, le nombre
d'adaptations de romans en bande
dessinée a explosé. Il ne s'agit pas
seulement d'attirer le jeune lecteur vers
les œuvres du programme mais de
séduire tous les publics, enfants et adultes, amateurs du répertoire
classique ou de polars contemporains. Pour les scénaristes et les
dessinateurs, le choix est vaste, et les manières d'aborder les textes
sont plus ou moins imaginatives. Il y a ceux qui choisissent un récit
court, pour se sentir libres de l'adapter sans avoir à le réduire ; ceux qui
respectent l'œuvre à la lettre, quand d'autres assument la « trahison
»... « La principale menace, c'est l'académisme », rappelle Benoît
Peeters, écrivain et scénariste de BD.
Salammbô de Philippe Druillet (Les Humanoïdes)
SUR LE MEME THEME
Posy Simmonds, croqueuse de romans | 13 juillet 2010
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Le risque est effectivement de coller au propos, d'illustrer l'œuvre
originale jusqu'à s'en rendre esclave, d'aligner les cases sans oser y
mettre son grain de sel. Aujourd'hui, de plus en plus d'éditeurs puisent
dans les classiques pour proposer des adaptations de qualité inégale.
Dans le sillage d'un Tardi, qui, depuis trente ans, réussit à transposer
visuellement Céline, Léo Malet ou Jean-Patrick Manchette, sans jamais
les « illustrer », on voit des collections spécialisées se multiplier. Or «
un grand roman ne fait pas nécessairement une grande BD », reprend
Benoît Peeters. La tentation scolaire n'est jamais loin, avec cette envie
de rendre attrayant un classique pour pousser les élèves à le lire. Cette
volonté de les réconcilier avec de grands auteurs définit en grande
partie la ligne de la collection Ex-Libris, chez Delcourt, et Fétiche, chez
Gallimard. Elles s'adressent aux enseignants, aux parents et aux
bibliothécaires qui se réjouissent de voir rendus accessibles des textes
qui n'attirent pas le jeune public.
La position du tireur couché de Tardi (Futuropolis)
Les résultats sont inégaux et frôlent parfois le contresens, comme
avec A la recherche du temps perdu, de Marcel Proust, adapté par
Stéphane Heuet (éd. Delcourt), dont les cinq premiers albums sont
déjà parus – un travail de fourmi de la part de Stéphane Heuet, qui se
considère plus comme un documentariste que comme un artiste. En
revanche, lorsque Joann Sfar s'empare du Petit Prince (éd. Gallimard),
il choisit de faire partager sa vision personnelle et réussit, par son
dessin, le jeu sur les couleurs et les clins d'œil, à ne jamais se perdre
en route, tout en paraissant fidèle à l'original. La même liberté guide
Régis Loisel lorsqu'il adapte Peter Pan (éd. Vents d'ouest), Posy
Simmonds détournant Flaubert pour inventer Gemma Bovery, Philippe
Druillet se penchant sur Salammbô (éd. Les Humanoïdes associés), ou
Lorenzo Mattotti lorsqu'il choisit le conte Hänsel et Gretel (éd.
Gallimard Jeunesse). Tous réinventent l'œuvre dont ils s'emparent, en
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sachant que la bande dessinée est un langage à part entière.
Hansel et Gretel de Lorenzo Mattotti (Gallimard Jeunesse)
Encore faut-il oser toucher à « l'œuvre ». Le jour où le scénariste
François Rivière, romancier, essayiste et spécialiste d'Agatha Christie,
décide de scénariser les romans de la grande dame du crime, il est
d'abord tétanisé : « J'avais peur de trahir, que l'adaptation soit un
appauvrissement. Puis je me suis dit qu'il fallait donner envie de lire les
livres. J'ai tout mis à plat, saccagé le texte original pour pratiquer des
coupes, enlever des scènes. Ce fut un travail de dépeçage et de
reconstruction. Mais les dessinateurs vont plus loin que les
scénaristes, prennent plus de latitude encore. »
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Mise en bouche de Jean-Philippe Peyraud (Futoropolis)
Adapter des textes de la littérature contemporaine permet
également la rencontre entre un romancier et un dessinateur. Quand
Jean-Philippe Peyraud lit la nouvelle inédite de Philippe Djian, Mise en
bouche, dans le magazine Les Inrockuptibles, il sent l'adéquation
possible entre le texte et l'image : « J'ai rencontré Philippe Djian, qui a
tout de suite accepté l'idée de "trahison" et d'adaptation. Nous avons
eu des conversations concernant mes doutes et ça m'a décomplexé. »
Un deuxième livre, inspiré d'une pièce de théâtre de Philippe Djian, Lui
(éd. Futuropolis), est une nouvelle étape pour le dessinateur : « C'était
plus confortable. Comme la pièce n'avait jamais été montée, qu'il n'y
avait pas d'information sur la mise en scène, j'avais le sentiment de
finaliser quelque chose. Et comme les histoires que j'écris sont en huis
clos, je me sentais en terrain connu. » Travailler sur le texte d'un
écrivain permet d'aller plus loin, estime Jean-Philippe Peyraud : « Cela
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me fait avancer sur ma propre écriture et envisager le dessin. Je
prends confiance, je comprends qu'avant je me camouflais derrière
mes propres scénarios. »
Coronado de Loustal (Casterman)
S'il est un domaine littéraire où la bande dessinée est aujourd'hui
très prisée, c'est le polar. « Des noces heureuses entre deux genres
très marqués », précise Benoît Peeters. Jacques Tardi avait ouvert la
voie en choisissant d'adapter Léo Malet, Jean Vautrin et Jean-Patrick
Manchette. Une collection telle que Rivages/Casterman/Noir relève un
défi depuis deux ans : provoquer des rencontres entre auteurs. Le
dessinateur Miles Hyman ouvre le bal avec Nuit de fureur, de
l'Américain Jim Thompson. Mais on croise bien vite Baru en compagnie
du romancier Pierre Pelot, ou encore Loustal avec Dennis Lehane,
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dont il a choisi une nouvelle, Coronado : « Un texte parfait pour moi,
très dialogué, avec des flash-backs qui enrichissent le récit. Cela me
permettait de dilater le récit. Je ne supporterais pas de réduire un texte.
Coronado est une nouvelle très cinématographique, mon découpage
est celui d'un story-board. Ce qui m'intéresse, c'est le style des
écrivains, une phrase qui me permet de voir l'image. C'est pourquoi je
ne travaille qu'avec des stylistes qui ont une façon d'écrire très
marquée », explique Loustal. Christian de Metter, qui, pour la même
collection, a opté pour un autre livre de Dennis Lehane, Shutter Island,
joue sur d'autres codes, ceux de la couleur en particulier, accentuant
les bruns et les verts pour plonger le lecteur dans une atmosphère
floutée, glauque et terrifiante.
La Princesse de sang de Max Cabanes (Dupuis)
Aujourd'hui, Jacques Tardi continue de s'intéresser au roman noir en
publiant La Position du tireur couché, adapté de Jean-Patrick
Manchette (éd. Futuropolis). Tandis que Doug Headline, fils de
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Manchette, signe l'adaptation du roman inachevé de son père, La
Princesse du sang, avec l'illustrateur Max Cabanes (éd. Dupuis, coll.
Aire libre). Deux visions différentes d'un même auteur. « Au départ,
j'avais envie d'en faire un scénario de cinéma, explique Doug Headline,
mais le projet était trop cher. L'adaptation en BD est un travail très
voisin. La difficulté est de garder le ton tout en faisant passer
l'information à travers les dialogues et les décors. »
Shutter Island de Christian de Metter (Casterman)
Nombre d'auteurs dits « noirs » sont allés plus loin en écrivant des
scénarios originaux. Ainsi, Thierry Jonquet, mort en 2009, a travaillé
avec Jean-Christophe Chauzy sur cinq albums, les uns originaux,
d'autres adaptés de ses livres. Parce qu'il avait l'habitude d'écrire pour
le cinéma et la télévision, le passage d'un genre à l'autre fut naturel
pour Jonquet. Chauzy parle alors d'interprétation fantasmée, travaillant
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beaucoup sur des gammes colorées, sur des décors précis et un
rythme personnel fort.
Nuit de fureur de Miles Hyman (Casterman)
Inventer sur un pied d'égalité, trouver l'équilibre entre texte et
dessins, voilà l'essentiel de cette union sans complaisance. « On part
d'un objet littéraire pour arriver à un objet artistique d'une autre nature
», résume Jean-Christophe Chauzy.
Christine Ferniot Télérama n° 3176
A lire
La Position du tireur couché, de Jacques Tardi et Jean-Patrick
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Manchette, éd Futuropolis, 19 €.
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