Claude DEBUSSY - WordPress.com...Claude DEBUSSY 1862 - 1918 Images book I Reflets dans l’eau Hommage à Rameau Mouvement The French impressionists were obsessed by water… rightly

Claude DEBUSSY CENTENARY EDITION 2018

I M A G E S B O O K I

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

• R E F L E T S d a n s l ’ E A U

• H O M M A G E à R A M E A U

• M O U V E M E N T

http://pianopracticaleditions.com

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Images book I was first performed in Paris by Ricardo Viñes : “The sound of the sea, the curve of the horizon, the wind in the leaves, the cry of a bird enregister complex impressions within us,” Debussy told an interviewer in 1911. “Then suddenly, without any deliberate consent on our part, one of these memories issues forth to express itself in the language of music.” It is interesting to note that each of the three images features a similar 3-note motif which occurs very often, and is sometimes hidden in the accompaniments:

The composer himself valued the Images highly, tell ing his publisher, Jacques Durand, “ I think I may say without undue pride that I believe these pieces will l ive and will take their place in the piano literature ... either to the left of Schumann, or to the right of Chopin.”

From a letter to Durand : “ I believe more and more that music in its essence is not a thing that can be poured into a rigorous and traditional mould. It is made of colours and rhythmical beats.”

“Pedalling cannot be written down”, Debussy explained — “It varies from one instrument to another, from one room, or

one hall, to another”. Combined with the sustaining pedal, it is possible, even desirable, to use the sostenuto* pedal effectively, although this is entirely editorial.

In addition to some suggested fingerings, the appendices contain comments, afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. Debussy never uses the pedal sign preferring extended ties or long bass notes, impossible to hold otherwise; sometimes even laisser vibrer…

* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy and Ravel certainly played one such Steinway grand chez Madame de Saint Marceaux and also one bought by Winnaretta de Polignac in 1906. One could say that it took over 100 years for it to become commonplace.

C l a u d e D E B U S S Y 1 8 6 2 - 1 9 1 8 I m a g e s b o o k I

R e f l e t s d a n s l ’ e a u

H o m m a g e à R a m e a u

M o u v e m e n t

The French impress ion is t s were

obsessed by water… r ight l y so , as

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water i s ca lm, i t i s not s t i l l , and as

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Pub l i shed in 1905 , th i s opening

p iece o f the f i r s t book o f Images

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I Reflets dans l'eau (Reflections in the water)

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Reflets dans l'eau

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[ half ]

Appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

Duration: 5 minutes

• Debussy gives no metronome speeds

• All pedalling is editorial

• None of the sostenuto pedal suggestions are attributed to Debussy. With practice it is possible to combine the sostenuto* and soft pedals with the left foot. However, the result should seldom be “clean”, bearing in mind that the overall goal should be “pianistic” and the impressionist harmonies as within a dreamlike “cloud”.

• 2-4 The hand distribution has been altered here to help the chords glide very, very softly.

• 9-11 — When I first studied Reflets dans l’eau I was transported by the original harmonies and extraordinary impressionism, but I must admit to having been mystified by the metre and bar-lines; I have therefore included an ossia showing my own reflections on this subject.

• 23 — after the earlier poco a poco crescendo, as there is no further dynamic, I have suggested a sf and pedal here. The ppp subito (editorial) sourdine coupled with the sostenuto pedal can be held until the end of the pedal point in bar 35.

• 30 The RH accompaniment has been slightly re-moulded

en animant en retenant jusqu’à la fin

un peu en dehors dans une sonorité harmonieuse et lointaine

becoming more animated slowing down until the end slightly in relief with harmonious tone as from afar

The title of this second piece is somewhat curious, to say the least. It is true that Debussy was editing a Rameau score at the time and this is a tribute to a French composer of a bygone age. Then there is the initial tempo direction “in the style of a sarabande but not in strict time”. Frankly, apart from the choice of triple time and tied notes, there is nothing here resembling the dance’s disreputable New World origins nor the slow and dignified dance it became in 17th century France.

That being said, the piece is quite wonderful, displaying an extraordinary wealth of imagination and summoning much of Debussy’s wide harmonic experience. I love in particular the magical moment at 31, the more animated section from 43, followed by a most dramatic, unexpected mysterious ostinato at 48. After the exotic impressionism of Reflets dans l’eau, here we find a personal and impassioned hypnotically slow movement that makes all the years of pianistic study very worthwhile. A work of tension and power covering a very wide range of dynamics and emotion.

Jean-Phillipe Rameau 1683 - 1764

II Hommage à Rameau (Tribute to Rameau)

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7

OSSIA

Appendix Comments, afterthoughts & vocabulary Duration 3’45



• None of the sostenuto pedal suggestions are attributed to Debussy. With practice it is possible to combine the sostenuto and soft pedals with the left foot. However, the result should seldom be “clean”, bearing in mind that the overall goal should be “pianistic” and the impressionist harmonies as within a dreamlike “cloud”.

• 7-9, 14-16 and 63-65 ossias. When Hommage à Rameau was first placed on the music desk, I was transported by the deeply felt harmony and extraordinary power of the work, but I must admit to having been mystified by the metre and bar-lines; therefore ossias have been included showing my own reflections on the subject.

• 14-23 A major key signature

• 19 Try the sostenuto from the second RH quaver

• 42 second minim tenor B; I wonder whether Debussy considered replacing this with G sharp.

• 43 p presumably subito

• 58 Suggestion to hold the top G # : • 61-62 dynamics altered to match 5 & 6

dans le style d’une sarabande

mais sans rigueur

doucement soutenu

très soutenu

commencer au dessous du mouvement

en animant un peu

plus lent

retenu

in the style of a saraband

but not in strict time

gently underlined

very underlined

begin with a slower tempo

becoming a little more animated

slower

held back

The title of this third piece is somewhat

ambiguous… a movement and

something moving. Although perhaps

more prosaic than I & II, the music is

equally impressionist

and original.

Debussy stated

that Mouvement, a

moto perpetuo

which could be

mistaken for one of

his studies, “must

revolve itself in an

implacable

rhythm”; its

animated energy

possibly portrays an

industrial and whirring

workplace. There is a most original

ending, which disappears into

nothingness — “presque plus rien”, as if

the mouvement continues but it is now

too far away to be heard.

With shifting rhythms and key changes,

the whole-tone scale and exotic

harmonies, Debussy evokes a bustling

and iridescent scene; it is so much easier

to convey

movement in

music than in

painting or poetry.

Cortot described

the piece as

illustrating light

and joy in lively

activity without

hysteria…

Apparently,

Mouvement, along

with Reflets dans

l’eau, was in Debussy’s mind as early as

December 1901, when he played draft

versions to Ricardo Viñes. The titles were

not finalised until July 1903, when they

were sent to the publisher Fromont.

III Mouvement (Movement)

Women working in factory Sir John Lavery 1918

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42

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Animé (avec une légèreté fantasque mais précise)

Mouvement

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### #67

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∏ le reste très léger mais sans sécheresse. La partie superièure sonore, sans dureté, rœœn œ œn œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

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### #70

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### #76

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En augmentant (sans presser)

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Appendix

Comments, afterthoughts & vocabulary

Duration 3’30



• Neither of the sostenuto pedal suggestions are attributed to Debussy

• 5-25 Debussy writes la m.d. en valeur sur la m.g. meaning I think that through most of the

outer sections, the semiquaver triplets should project more than the quavers.

• 20-25 LH bass line presented as 12-16

• 26-39 Hands swapped

• 67-77 RH melody presentation similar to the bass 20-25 etc.

• 89-101 and 143-153 I believe that the central section and coda should be interpreted in

common time, underlining their more expressive and melodic character.

avec une légèrté fantasque mais précise

laisser vibrer

La partie superièure sonore, sans dureté,

le reste tres léger mais sans sécheresse

un peu en dehors

en augmentant (sans presser)

le thème en valeur et soutenu

presque plus rien

with whimsical lightness but precise

resonate — i.e. with plenty of pedal

the soprano melody with tone, but not forced,

the rest very light but sensitively

a little in relief

gradually increasing tone (without hurrying)

the theme highlighted and sustained

almost nothing more

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