Cómo Escribir Una Telenovela

�Cómo escribir una telenovela

Isamar Hernández

Colección Comunicación

www.librosenred.com

Dirección General: Marcelo Perazolo

Diseño de cubierta: Federico AchlerIlustraciones de interior: Guillermo OspinaCorrección de estilo: Mariela MataFotografía del autor: The Lunch Box Studio (www.thelunchboxphoto.com)Diagramación de interiores: Guillermo W. Alegre

Está prohibida la reproducción total o parcial de este libro, su tratamientoinformático, la transmisión de cualquier forma o de cualquier medio, ya seaelectrónico, mecánico, por fotocopia, registro u otros métodos, sin el permisoprevio escrito de los titulares del Copyright.ISBN 978-1-62915-165-6Primera edición en español en versión digital© LibrosEnRed, 2015

Una marca registrada de Amertown International S.A.Para encargar más copias de este libro o conocer otros libros de esta colecciónvisite www.librosenred.com

Índice

Prólogo

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Introducción

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1. La telenovela: una historia de amor

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2. Origen de la telenovela

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2.1 Semejanzas entre la soap opera y la telenovela

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2.2 Diferencias entre la soap opera y la telenovela

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3. La audiencia

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3.1 El rating y el share

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3.2 Horarios y prime time (hora punta)

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4. Tipos de telenovelas

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4.1 Telenovela rosa

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4.2 Telenovela histórica

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4.3 Telenovela humorística

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4.4 Telenovela juvenil

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4.5 Telenovela de acción

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5. Creando la historia

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5.1 La idea

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5.2 La trama o plot

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5.3 El conflicto

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6. La propuesta

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6.1. El título

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6.2. El tema

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6.3. Autoría

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6.4. Época y lugar

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6.5. Número de capítulos

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6.6. Sinopsis breve

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7. El proyecto

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7.1. Sinopsis amplia

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7.2 Los personajes

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7.2.1. Tipos de personajes

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7.2.2. Descripción de personajes

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7.3. El mapa de ruta

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7.3.1 Elementos

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7.3.2. Elaboración del mapa de ruta

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8. El guión8.1. Formato

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8.1.1. Video

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8.1.2. Audio

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8.2. Estructura narrativa

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8.2.1. Diagramación

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8.2.2. Las escenas: definición

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8.2.3 Primer y último capítulo

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9. Derecho de autor

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10. Resumen

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Acerca de la autora

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Editorial LibrosEnRed

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Agradezco de corazón a los excelentes autores con quienes he tenido elgusto de escribir y de quienes he aprendido distintos aspectos de esteoficio. Entre ellos, Julio César Mármol, Delia Fiallo, Kico Olivieri. Y unagradecimiento muy especial a mi querido amigo, Tabaré Pérez, productor, escritor, consultor. Tabaré es uno de los profesionales que más conoce sobre telenovelas y con quien tuve el honor de trabajar en muchosproyectos.Mi más profundo agradecimiento a todas las personas que hicieron posible este libro, especialmente a Mariela Mata, por su paciencia, su generosidad y sus acertados cometarios. Mariela no solo hizo la revisión deestilo, ella fue mi soporte, me acompañó a lo largo de todo este proceso,aclaró mis dudas, me animó a seguir adelante y me sostuvo cuando mesentía decaída. Sin su aliento, difícilmente hubiera logrado mi meta.También agradezco a Elsy Giménez, por sus consejos sobre la bibliografía,a Guillermo Ospina, autor de los dibujos del libro, a Evaristo y a SoniaPilo, quienes siempre estuvieron a mi lado. A mamá, por su sonrisa y porsu apoyo incondicional.Y finalmente a Humberto Miguel Olivieri, el mejor dialoguista con el quehe trabajado, el más creativo, disciplinado y responsable. Humberto, mimejor alumno, mi más grande maestro, mi inspiración siempre.

Om Namah Shivaya

Prólogo

Mi pequeño nieto se estremece de alegría cuando lo van a bañar y tambiéncuando van a alimentarlo. Ríe cuando recibe amor y llora cuando descubreque no basta con desear toda clase de cosas, que hay obstáculos. Poco apoco el amor y la frustración se eternizan en la memoria emotiva comoen un jardín secreto, y los temores se ocultan bajo la espesa capa de unpretendido olvido, aunque permanecen allí, acechando todo el tiempoy durante toda nuestra existencia. Así que de alguna manera somos, enla línea del tiempo, un pasado, un sueño o una meta; y un presente quetratará de vencer los obstáculos, para alcanzar de nuevo ese jardín secreto.El mal, la envidia y la traición crearán un laberinto de trampas, por lo quevolver a abrazar los ideales más puros de aquella, nuestra primera edad,será la proeza que todos quisiéramos protagonizar de una u otra manera.La gama de emociones que podemos experimentar en nuestra existenciason muchas, pero lo mismo que ocurre con las características individualesde los seres humanos, en el diseño de cada personaje del relato se crea unagama interminable, infinita de combinaciones. En el caso de los personajesde la telenovela, la configuración se acerca más a un estereotipo derasgos muy acentuados y reconocibles a simple vista, y que deben ser losuficientemente claros como para que el espectador los identifique dentrodel rango de quienes alientan el sueño de los protagonistas, o de quienesgeneran obstáculos que nuestros héroes deben superar.Estructuralmente y en el ámbito de lo formal, puede decirse que el génerode la telenovela tiene raíces en el folletín o en la soap opera, pero enrealidad va mucho más allá, hasta el subconsciente, y allí reside su poder.La telenovela recrea la lucha entre el bien y el mal, que subyace en todopensamiento y actividad humana, porque refleja el drama de la vida quetranscurre en el tiempo, entre la incertidumbre y el logro, entre la oscuridady la luz, entre la soledad y el amor, como meta última de la humanidad.Hace tiempo cometimos el error de comparar la telenovela con la óperapor sus emotivas historias que, con la ayuda de la música, la danza y lasartes plásticas, despliegan una enorme carga sentimental. Fue un error,porque la característica más importante de la telenovela es su capacidadpara generar la identificación del espectador con determinados personajes,7LibrosEnRed

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y por medio de la cotidianidad, llevarlos de la mano a enfrentarse consigomismos, a opinar, reflejar el mundo personal y someterlos a un tsunamiemocional desde la risa hasta las lágrimas; cosa que la ópera solo logragracias a la música. La orquesta de la telenovela son seres de carne y hueso,y el ballet es la entramada secuencia de circunstancias que se parecen anuestra vida, sin tener otra herramienta que la palabra, y sin otra batutaque la acción.No obstante, haber ganado en calidad visual, en recursos de producción,en el montaje del show, a veces de excelente calidad, la industrializaciónde la telenovela, la velocidad de este boom que cada día gana más adeptosy produce miles de millones de dólares en buena parte del mundo, hadesgastado sus recursos artísticos y, peor aún, la tecnología que precisa sunarración (know how). En nuestros días se busca impactar al espectador contemas sociales como el narcotráfico, el sicariato, la prostitución. Se utilizanimágenes poderosas, un ritmo de edición desafiante, acordes musicales queacentúan la tensión, toda una sarta de recursos desesperados en un intentode disimular la pérdida del “tuétano” de la estructura primigenia, la cual seha ido borrando por la necesidad de incorporar en tiempo récord actores,actrices, directores, productores, directores de arte y de fotografía, que sibien conocen su oficio, no terminan de entender su adecuada aplicación alos objetivos que una telenovela debe alcanzar.Actores y actrices se preocupan entonces por su apariencia física másque por el desarrollo de sus herramientas intelectuales. Directores quehan surgido de golpe por su buen gusto para fotografiar de maneraespectacular, pero que desconocen casi todo lo referente a la narrativa delgénero y, por tanto, son incapaces de leer el subtexto de un diálogo o deuna situación. Productores que, en su necesidad de controlar las partidas,se vuelven un obstáculo entre escritores, directores y actores. Todo esto hacontribuido a ofrecer un producto frío e insubstancial al que solo escapanen parte algunos remakes de obras muy bien estructuradas que, pese aldaño sufrido en manos inexpertas, dejan asomar un guiño de lo que fueronen su versión original.Como quiera que sea, para el neófito en la materia, la telenovela haemprendido un proceso de transformación que, de no ser repensado, lallevará a su desaparición. Hoy podemos ver series en horarios que erantradicionalmente para telenovelas, y ya hay síntomas de que la serie, ungénero completamente alejado de los objetivos de la telenovela, la intentadesplazar.Por todo esto, me parece que la aparición de este libro-manual de IsamarHernández no es casual. Es un intento del género de retomar sus caracte8LibrosEnRed

Cómo escribir una telenovela

rísticas y sus raíces más profundas de la mano de una escritora libretistaque ha experimentado diversas modalidades, bien como autora, bien comodialoguista con escritores de diferentes estilos.Isamar Hernández me dio a leer su libro antes de la publicación. Hemostrabajado muchos años juntos y muchas veces hemos discutido sobreestos temas, en diferentes momentos, durante producciones en distintospaíses. A medida que iba leyendo el libro, me di cuenta de la necesidadque había de una obra como esta, especialmente para los nuevos autores.La telenovela ya ha sido suficientemente banalizada desde afuera y desdeadentro. Mucho de lo que hay escrito, o es insustancial y hasta divertido, oes un documento extenso cargado de conocidas tesis, un tanto disperso, ocon una terminología que reduce el número de sus posibles lectores. En estaobra no ocurre así. Aquí está el verdadero camerino, el verdadero “chisme”de esta popular estrella. Este libro es la telenovela al desnudo.

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Introducción

La primera vez que me planteé la aventura de escribir telenovelas, sentíque se abría ante mí un mundo nuevo, lleno de posibilidades y de retos.En 1979, mientras hacía mi tesis en la universidad, tuve la oportunidad departicipar como dialoguista en el grupo de trabajo de Julio César Mármol,quien estaba escribiendo Sangre azul, una historia de amor que se desarrollaba en la época de la guerra federal venezolana. Un proyecto ambiciosoque marcó un antes y un después, porque fue la primera telenovela que seprodujo en colores en Venezuela.En esa época, la televisión era en blanco y negro, pero sabíamos que pronto llegaría el color a la pantalla, y yo tuve el honor de ser parte de esemomento, cuando se puso al aire Sangre azul. La telenovela fue todo unacontecimiento nacional que jamás olvidaré, no solo por la emoción de formar parte de un gran equipo de escritores, entre quienes se encontraban,además de Julio César, Kico Olivieri y Edgar Mejías, sino también porqueSangre azul fue una superproducción de RCTV. Una telenovela con escenografías monumentales, fotografía impecable, dirección magistral y los mejores actores del momento, quienes nos transportaron al siglo XIX, dandovida a un romance de ensueño. Fue mi primer acercamiento al mundo delas telenovelas, y quedé deslumbrada. No quería fallar en mi anhelo de serguionista, así que no solo me esforcé en trabajar duro, también traté dedocumentarme, estudiar, revisar bibliografía, quería conocer lo que otrosescritores tenían que decir sobre la telenovela. Entonces fue cuando descubrí el gran vacío de información que había en este campo. En aquellos añosno conseguí nada publicado en español sobre cómo escribir una telenovela. Ningún consejo, ninguna experiencia documentada. Nada. El absolutosilencio.Si bien es cierto que hoy se puede encontrar mucha más información, esta no siempre incluye todos los aspectos prácticos que una persona quese inicia, necesita. Por eso, me propuse facilitar un poco el camino de losnuevos guionistas, escribiendo algunas notas en las que comparto lo quehe aprendido en mis años de experiencia como escritora, y ofrezco algunosconceptos y técnicas que pueden ser útiles a aquellos que deseen acercarseal mundo de las telenovelas. Aquí se muestran, en forma resumida y siste-

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matizada, los principales aspectos que un autor debe tomar en cuenta almomento de escribir un guión. Desde el instante en que concibe la idea, lamejor manera de presentarla en un proyecto, los pasos para la elaboraciónde los libretos, hasta cómo proteger el trabajo realizado, haciendo valer elderecho de autor.Este libro pretende ser un manual, una guía, un documento sencillo de trabajo, y ojalá pueda servir de ayuda a aquellos que se inician en el complicado, difícil, pero emocionante trabajo del escritor de telenovela.

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1. La telenovela: una historia de amor

Según el Diccionario de la Real Academia Española, “novela” se define como “obra literaria en prosa en la que se narra una acción fingida en todo oen parte, y cuyo fin es causar placer estético a los lectores con la descripcióno pintura de sucesos o lances interesantes, de caracteres, de pasiones y decostumbres” (http://lema.rae.es/drae/?val=Novela).La telenovela es una novela dramatizada y grabada con el fin de ser difundida por televisión. Es un género bien definido, que se caracteriza porplantear situaciones románticas, en episodios transmitidos diariamente enun mismo horario y que, al final, siempre dejan una interrogante, una situación no resuelta y que engancha al público para que sintonice el episodio al día siguiente, esperando ver cómo se resuelve el drama planteado.Ocurre igual que con el personaje de Sherezade en Las mil y una noches.Ella fue condenada a muerte y, para salvar su vida, cada noche le contabaa su esposo, el sultán, una historia que suspendía al llegar la madrugada,justo en el momento culminante de su relato, prometiendo develar el finala la noche siguiente. Pero cuando oscurecía, y ella debía terminar su relato,Sherezade enlazaba el final de su historia con el inicio de otra, que tambiénvolvía a suspender en la madrugada. Así, la muchacha continuó encantando al sultán con sus cuentos maravillosos, hasta que después de mil y unanoches, él le perdonó la vida, y vivieron felices con los dos hijos que habíannacido de esa unión. El poder de Sherezade estaba en el hecho de no dar

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un cierre a sus historias, en dejar una pregunta en el aire, el suspenso delfinal deseado que inexorablemente engancha al que escucha.Esta es la técnica que utiliza la telenovela, pero no es únicamente lo quecaracteriza al género. No se trata de cualquier historia, en la que un relatose entremezcla con otro, envolviendo al espectador y dejando en suspenso cada episodio. Es el tema romántico y dramático lo que le da fuerza yamarra al público desde lo más profundo e íntimo del alma. El amor es laconstante en este género, su razón de ser. La telenovela narra la historia deun hombre y una mujer que se aman profundamente, pero deben superarinnumerables obstáculos para finalmente conseguir la felicidad.El amor es una fuerza muy poderosa, íntima, universal, que forma partede nuestra naturaleza. Viene del latín amor,–ōris y es definido como “sentimiento de afecto, inclinación y entrega a alguien o algo” (http://lema.rae.es/drae/?val=amor). El concepto psicoanalítico incluye este sentimientocomo parte de la naturaleza humana, es una teoría aportada por SigmundFreud en “Más allá del principio del placer” (1920). Aquí Freud consideraque existen dos fuerzas en todo ser vivo que determinan sus acciones. Eltérmino que utilizó es trieb, que ha sido traducido como “pulsión”: “…energía psíquica profunde orienta el comportamiento hacia un fin y se descarga al conseguirlo” (http://lema.rae.es/drae/?val=pulsion). Según Freud,estas dos pulsiones son Eros (la vida, el amor, la sexualidad, la búsqueda dela unión) y Thanatos (que contrariamente a Eros, se refiere a la destrucción,la desunión y la muerte). Ambas son fuerzas antagónicas que mantienenuna lucha constante en la psique, determinando la tragedia de nuestraexistencia y forjando nuestro destino. Es la lucha del amor, de la vida contrala muerte y la destrucción. Y a fin de cuentas, de eso se trata la telenovela,de cómo el amor conquista el odio y supera la adversidad.En resumen, la telenovela es un género esencialmente romántico, que plantea conflictos y sentimientos llevados a extremos; que se transmite por televisión en capítulos diarios y consecutivos, con finales abiertos, sin resolver; yque dejan la conclusión final para el último capítulo de la historia.El amor puro y sincero es el protagonista de una telenovela. A pesar de todas las mentiras y las fatalidades del destino, al final el bien, la nobleza, ladignidad y la honestidad triunfan sobre el mal y el engaño. Este es el mensaje de la telenovela: el amor verdadero supera todas las pruebas y culminacon la felicidad de los amantes.

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2. Origen de la telenovela

Desde el siglo XIX, los folletines o las novelas por entrega se hicieron muypopulares en todo el mundo. Muchos grandes escritores lograban sobrevivir elaborando estas intrincadas historias de amor, pero firmándolas conseudónimos.Más tarde, en el siglo XX, con la radio, las historias empezaron a dramatizarse por este medio, atrapando los corazones de millones de mujeres,generalmente de clase trabajadora, quienes escuchaban estas historiasmientras realizaban sus faenas.Pero la telenovela nace cuando las historias de amor, que antes se leían enfolletines o se escuchaban por radio, son dramatizadas y transmitidas portelevisión. Entonces la novela da el salto hacia este nuevo medio y se apodera de la pantalla de televisión para no soltarla más, creando el género“telenovela”.Este fenómeno se origina en Cuba, donde se transmitieron telenovelas queaún hoy se mantienen vigentes, gracias a las adaptaciones que se hacenuna y otra vez de esas mismas historias exitosas.Entre los primeros escritores cubanos de telenovela, hay que mencionar aDelia Fiallo, quien es, sin duda, la autora más prolífica y exitosa de todos los14LibrosEnRed


tiempos. Fiallo fue pionera del género y testigo de excepción de este fenómeno que, hasta ahora, mantiene a millones de personas pegadas frente altelevisor día y noche, siguiendo el desarrollo de estas románticas historias.Para Fiallo, el origen de la telenovela está en las radionovelas:…fue Cuba quien empezó a producir la novela radial. La radio empezóen Cuba en 1922, ofreciendo adaptaciones de obras de teatro. La novelaradial tuvo un curioso antecedente: los lectores de tabaquería leían lasnovelas melodramáticas y románticas más famosas, doblando las vocesde los distintos personajes. Más tarde, en los años cuarenta, el maestrodel género, Félix B. Caignet, escribió para la radio la inolvidable obra Elderecho de nacer. Luego, en 1950, llegó a Cuba la televisión y en colores.En ese entonces, la programación dramática se limitaba a los llamadosunitarios. La primera telenovela de continuidad en América Latina se hizo en Cuba en 1952 y fue transmitida en CMQ, a la 1:00 PM. Se titulabaSenderos de amor y fue escrita por Mario Barral. Posteriormente, en 1957fui yo la segunda autora que desarrolló este género, en el espacio Miércoles de amor Palmolive, en el horario estelar de las 9:00 PM, donde logrégrandes éxitos con obras como Soraya, Ligia Sandoval y El ángel perverso.(Fiallo, Delia, Conferencia “Origen de la novela en la América Latina”,Chile, abril 1, 1996).

Al inicio, las telenovelas se transmitían por televisión en vivo, es decir, sedramatizaban todos los días, como una obra de teatro, frente a las cámaras.En esa época no existía la grabación en video, así que actores, directores,camarógrafos y todo el equipo debían realizar una hora diaria de espectáculo que incluía: estudiar y memorizar los guiones, realizar ensayos tantode actores como de cámaras, preparar la escenografía, la música, la iluminación. Todo debía estar listo al momento de la transmisión del episodio,pero como toda producción en vivo, siempre se corría el riesgo de que algofallara y arruinara el espectáculo ante los televidentes.En consecuencia, este tipo de telenovela, comparada con la de hoy en día,era muy pobre. Apenas unos pocos decorados, los que cabían en un estudio. Tampoco se contaba con muchos personajes ni con una realizaciónelaborada. No había tiempo ni adelantos técnicos para experimentar connuevas propuestas de imagen, ni manera de corregir los errores, porquetodo se transmitía al momento. Las historias debían desarrollarse en el reducido espacio de un estudio de televisión, y ni pensar en grabar escenasen exteriores. A pesar que desde los años cincuenta se había inventado latelevisión a color, todavía en la mayor parte de Latinoamérica, se transmitíaen blanco y negro, con muy baja calidad de imagen.

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En contraste con esta situación tan precaria, el personal que trabajaba enesas producciones era extremadamente profesional, en especial los actores, quienes venían generalmente del teatro, para aportar su experienciay largos años de estudio. Entre productores, personal técnico y actores, seformaron excelentes equipos de trabajo que se esmeraron en cuidar cadadetalle, para entregar un buen show en vivo al público.Hasta finales de los años cincuenta, se seguían produciendo telenovelasen vivo, y la única manera de grabarlas para su distribución a otros lugaresera por medio del kinescope. La técnica consistía en colocar una cámarade cine (16 o 35mm) frente a un monitor de video y grabar el programa; yaunque en 1956 apareció la cinta de video, se siguió utilizando el kinescopepor mucho tiempo, con la consecuente pobreza en la calidad de la imagen.

Photo: Peter Lindell, Canada Science and Technology Museum.http://www.sciencetech.technomuses.ca/english/collection/television4.cfm

Finalmente, los avances en la tecnología se impusieron, y desde mediadosde 1960 empezó a utilizarse masivamente el video-tape. Esto permitióla realización de programas que podían ser grabados, almacenados ytransmitidos posteriormente. Además de mejorar la calidad, ahora sepodían hacer efectos visuales, por ejemplo, el congelado.

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Videocinta VHS de 2” comparado con un miniDV videocasete.Desarrollado por AMPEX.http://en.wikipedia.org/wiki/Quadruplex_videotape

BOSCH Quad VTR Model BCM 40License: cc-by-sa/3.0 (375 x 500 px) (80762bytes).Taken by: Gunnar maas from WikimediaCommons (original source)Topic: Quadruplex videotape[W][FB][DBp]

https://archive.org/post/304146/staffrequests-suggestions-for-spotliight-item

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Magnétoscope quadruplex Ampex AVR3 (1975).http://fr.wikipedia.org/wiki/Magnétoscope

Con esta herramienta se cambió drásticamente la manera de producir latelenovela. Debido a que el video tape podía almacenar las imágenes, sepudo comenzar a grabar por escenas, como en el cine, desglosando cadalibreto para clasificar las escenas según los sets y los personajes que allíinteractuaban. El procedimiento consistía en construir algunos decorados,grabar todas las escenas que allí se desarrollaban; luego desmontarlos ymontar otros nuevos, para grabar las escenas correspondientes. Finalmente, se editaba todo el material, se corregían errores y se musicalizaba paraelaborar el episodio final. Este avance hizo que la telenovela ganara en agilidad en su historia y eficiencia en la producción. En la actualidad, se sigueutilizando este método.En poco tiempo, la telenovela fue creciendo en audiencia, y el público exigía más calidad, pero sobre todo, más contenido acorde a la realidad. Asíque se fue aumentando el uso del cine en la producción. Las escenas que sedesarrollaban fuera del estudio, por ejemplo en una calle o en una playa,eran filmadas generalmente con cámaras de cine de 16 mm (35 mm resultaba muy costoso). Pero incorporar el cine a la transmisión por televisión eraun proceso engorroso y limitante, porque esas escenas debían ser filmadascon mucha anterioridad para que pudieran pasar por todo el proceso derevelado, edición y, finalmente, pudieran ser incluidas en el episodio.Pronto el desarrollo tecnológico de las cámaras de video permitió grabaren exteriores, y de esta manera abandonar el cine. Esto dio un impulsotremendo a la producción de telenovelas. Ahora las escenas que se desarrollaban fuera del estudio no tenían que filmarse. Se grababan directamente, saltándose el proceso de revelado y edición. Luego, en una sala de18LibrosEnRed


postproducción, se podían combinar varios elementos, y realizar programascomplejos con muy buena calidad.Todo era más rápido, más limpio. La telenovela adquirió una imagen máságil. Salió de las cuatro paredes del estudio de grabación para irrumpir enel mundo moderno. Antes sólo se podía ver a los personajes dentro de habitaciones, en la sala o en la cocina. Ahora los personajes iban a la playa,caminaban por las calles, por los parques, iban al cine, subían a los aviones,a los ascensores y en general tenían una vida mucho más real.

Actual estudio de edición.http://es.wikipedia.org/wiki/Edición_de_v%C3%ADdeo

Pero el desarrollo de la telenovela no solo se definió únicamente porlos avances tecnológicos. También los escritores empezaron a introducirdiálogos más cotidianos. En poco tiempo, los personajes dejaron de seracartonados para convertirse en más reales, más parecidos a nosotrosmismos. Las tramas se volvieron más dinámicas, más osadas. Las telenovelascomenzaron a desarrollarse en diferentes ambientes, con variedad de temas,que iban desde situaciones de gran actualidad, hasta relatos ambientadosen épocas pasadas. En fin, todos los temas se enriquecieron, y el límiteparecía ser infinito.Esto, por supuesto, generó una gran audiencia, así que la telenovela empezóa producirse en masa. Se aumentaron los horarios para transmitir distintastelenovelas, hasta seis diferentes por cada día, por cada canal. Comenzóla carrera para atraer al gran público, que por supuesto, también veía loscomerciales insertados durante la transmisión de cada capítulo. Entonces…la telenovela se convirtió en un negocio millonario.Ahora, para cubrir la demanda, se necesitaban muchos escritores, actores,directores y, sobre todo, infraestructura. Las empresas productoras empe19LibrosEnRed

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zaron a multiplicarse, a construir estudios de alta tecnología para grabar ungran número de telenovelas, y exportarlas a diferentes países, generandomillonarias ganancias. La publicidad elevó los precios durante la transmisión, para convertir ese espacio en el más caro de la parrilla de programación, especialmente el horario de la noche, el cual pasó a ser el prime time,la estrella de la programación: la hora de la telenovela.¿Telenovela o soap opera?El término soap opera (ópera del jabón) comenzó a utilizarse a mediadosdel siglo pasado en Norteamérica, para referirse a los seriales de cortemelodramático (ópera), transmitidos diariamente por la radio y la televisión,y que eran patrocinados por las grandes compañías productoras de jabón(soap), tales como Colgate-Palmolive y Procter & Gamble. Estas compañíaselaboraban comerciales dirigidos a captar la lealtad de las amas de casa,principal audiencia de estas series románticas. Hoy en día son muchas lascompañías que se anuncian en estos horarios. Los comerciales incluyen todaclase de productos de consumo masivo, promociones de eventos, mensajespolíticos, educativos, culturales, deportivos, etc. A pesar de eso, en lospaíses de habla inglesa, se continúa utilizando el término soap opera parareferirse a estos seriales.

2.1 Semejanzas entre la soap opera y la telenovelaMuchos sostienen que la telenovela es una versión latinoamericana de lasoap opera, nacida en los Estados Unidos. Es cierto que ambas tuvieronlos mismos orígenes: los folletines, los relatos dramatizados por radio y laatracción del público femenino hacia los temas románticos. Pero la telenovelano surgió de la soap opera, aunque tiene con ella muchas similitudes, lascuales se presentan a continuación:• Son novelas dramatizadas para la televisión.• Sus temas son de ficción romántica, centrados en las dificultades amorosas que enfrentan los personajes.• La transmisión diaria, en el mismo horario y generalmente cinco díasa la semana.• Existen múltiples personajes que participan en la historia, a veces ayudando a las parejas principales o protagónicas, pero en la mayoría delos casos, generando obstáculos para que ellos no puedan conseguirlafelicidad anhelada.

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• Son series que se prolongan por largos períodos de tiempo, abarcando meses y hasta años.• La característica más importante: la narrativa envolvente e inconclusa.No hay un final para cada episodio, sino una interrogante, el planteamiento de una nueva dificultad, lo que hace que el interés de laaudiencia se mantenga, al punto de volver a sintonizar el programaal día siguiente, para conocer la solución o la respuesta a la situacióndejada en suspenso el día anterior. Sin embargo, nuevos conflictos vanapareciendo paulatinamente en la historia, con el efecto de dejar a laaudiencia encadenada a la serie.

2.2 Diferencias entre la soap opera y la telenovelaHasta aquí podría pensarse que la soap opera y la telenovela sonsinónimos, que se trata del mismo género. Pero aunque comparten muchascaracterísticas, entre ambas existen grandes diferencias:Tema centrado en la pareja protagónicaEn la telenovela hay una pareja principal alrededor de la cual se construyela historia. En la soap opera hay varias parejas principales que se turnanla importancia en los episodios. Son de distintas edades y provienen dediferentes núcleos familiares. En cambio, la telenovela generalmentedesarrolla su relato alrededor de una pareja joven y bien caracterizada,cuya trama acapara el foco de la historia.Número de capítulosTal vez es la diferencia más notoria y se refiere a que la telenovela siempretiene un final, generalmente feliz. Está diseñada para durar un tiempodeterminado y, aunque a veces se la alarga cuando tienen alto rating, ose la acorta por conveniencia de la producción, siempre culmina en unesperado capítulo final. La soap opera, en cambio, no tiene programadoun final a corto plazo, se la diseña para durar varios años, y las tramasevolucionan generación tras generación de personajes. Muchas veces seven actores que comienzan siendo niños y maduran durante el relato, hastavolverse adultos, tener sus hijos e iniciar otro camino, siempre dentro de lamisma serie. Una vez que el público se ha “enganchado” en la historia, estacontinúa indefinidamente, van rotando las tramas, pero sin que se planteeun final.

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La audienciaEn la telenovela, inicialmente la audiencia estaba conformada mayormentepor mujeres, pero esta situación ha evolucionado, y actualmente loshombres también forman parte del público. Es frecuente ver situacionesy tramas típicamente “masculinas”, que buscan mantener el interés deeste segmento de la población. En la soap opera, en cambio, el foco estádirigido a captar únicamente a las mujeres, planteando temas netamenterománticos, acordes con las expectativas femeninas.El idiomaEl idioma de la telenovela latinoamericana es el español, incluso de aquellasque se producen en los Estados Unidos. A estas últimas se le agregansubtítulos en inglés para mejor comprensión del público angloparlante. Laúnica excepción en Latinoamérica es Brasil, donde su gran producción essolo en portugués. Por otra parte, el idioma de la soap opera es el inglésdebido a que solo está dirigida a la audiencia anglosajona, no solo de losEstados Unidos, también de Inglaterra y de Australia.Mercado internacionalLa telenovela es exportada alrededor del mundo. De hecho, en los últimosaños se ha visto un incremento de la producción de telenovelas escritasy realizadas con la mira puesta en la distribución internacional. Esto hahecho que se promueva un “acento neutro” en los actores, así como elcuidado de no utilizar palabras “locales” en los libretos, en los cuales seevita plantear situaciones típicas de un determinado país. En consecuencia,no hay concordancia con la realidad en cuanto a la celebración de las fiestastales como Navidad, Año Nuevo o carnavales, ni tampoco con sucesospolíticos o sociales que puedan identificar a un país. Esto hace que elmundo donde se desarrolla la telenovela parezca fuera de la realidad. Laexcepción se presenta cuando se hacen telenovelas históricas o de “época”.Aquí se concentra el relato en un acontecimiento histórico alrededor delcual se desarrolla el drama amoroso. Por el contrario, la soap opera esuna producción restringida al consumo local. La mayoría se realiza en losEstados Unidos para el público anglosajón. Esto la hace más realista, másacorde con las costumbres de la región donde se producen. El acento de susactores son los propios, las situaciones, las comidas, las fiestas, la forma devida, en síntesis, la cultura de esos países está mucho más reflejada en lashistorias y en la producción de estas series.

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Se trate de telenovela o de soap opera, lo cierto es que el espacio en televisión para este género ha ganado terreno dentro de laprogramación de los canales, con el consecuente aumento en elprecio de los comerciales. Esto es especialmente cierto en la telenovela, que llega a ocupar el espacio más apreciado para los anunciantes.

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3. La audiencia

La audiencia se refiere al público al cual está dirigido el mensaje transmitidopor un medio de comunicación, que en el caso de la telenovela es latelevisión.Igual que ocurre con otros programas televisivos, en el caso de latelenovela, se hace necesario estudiar esta audiencia, y para ello se recurrea la segmentación del público en numerosas variables, tales como el sexo,la edad, el nivel socio económico, la educación, la profesión, los hábitosy los horarios, entre otros. Estas variables ayudan a entender cómo estáconformado el público, y permiten elaborar un espectáculo que pueda tenermayor aceptación según el segmento de población al cual está dirigido.Esta clasificación del público busca hacer un perfil de la audiencia hacia lacual va la telenovela. Hay compañías especializadas en estas medicionesque elaboran varios targets y miden el impacto de la telenovela en cadauno de estos segmentos. Por ejemplo, mujeres que tienen entre 20 y 30años, mujeres que tienen entre 40 y 60 años, hombres que tienen entre18 y 25 años, etc. A su vez, se clasifican geográficamente y seleccionan unamuestra para el estudio. Los resultados de estas mediciones son utilizadaspor los canales de televisión para poner precio a sus espacios comerciales.24LibrosEnRed


“El precio de la publicidad depende directamente de la audiencia que tieneel programa entre el que se sitúa el anuncio en concreto. Para las emisoras,por lo tanto, lo más importante es conseguir un gran número de espectadores (la audiencia) sobre todo en el caso de las emisoras privadas ya queno reciben otra fuente de ingresos”.(http://tv_mav.cnice.mec.es/Optativas/Publicidad_television/Profesor/contenidos_05.html)En la telenovela, el público está constituido mayoritariamente por mujeresy, en menor medida, por hombres. En los últimos años se ha comprobadoun aumento del público masculino, lo cual ha generado cambios en cuantoa los temas tratados (incluyendo temas policíacos, mafia, aventura) y encuanto a la búsqueda de un estilo más dinámico, más enfocado a la acción.La manera de conocer si una telenovela está teniendo éxito, si está lograndocaptar la atención de un gran público, es por medio de dos técnicas en lamedición de audiencia: el rating y el share.

3.1 El rating y el shareEn medios audiovisuales, el rating y el share son instrumentos estadísticosrepresentados en porcentaje, utilizados para la medición de la audiencia.Indican cuántos hogares o personas están sintonizando un determinadoprograma en un determinado horario.La diferencia entre ambos indicadores está en el total de la audiencia quese toma en cuenta para el análisis.En el rating, el porcentaje de espectadores es medido con relación a laaudiencia potencial que tiene un programa en un determinado horario.Se toma en cuenta el total de televisores encendidos. Si hay un millón detelevisores encendidos y el programa A que nos interesa medir tiene 25.000espectadores, entonces el rating de ese programa será 2,5%.El share compara únicamente un grupo de programas en la misma franjahoraria. En el caso de la telenovela, frecuentemente la comparación esentre dos o más transmitidas en ese mismo horario, sin tomar en cuentael universo total de programas simultáneos. Por ejemplo, en determinadohorario, hay telenovelas solo en los canales A, B y C. En los otros canaleshay series, informativos o reality shows. En este caso, tomamos en cuentasólo los canales en los que se transmiten las telenovelas que nos interesaanalizar.

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La diferencia entre ambos indicadores está en la referencia que utilizanpara elaborar el porcentaje de audiencia. Siguiendo el ejemplo anterior,en el mismo horario, si la telenovela del canal A tiene 25.000 espectadores,otra en el canal B tiene 10.000, y la otra en el canal C tiene 30.000, entoncesel total de espectadores que están viendo las telenovelas es de 65.000. Esteserá nuestro universo, y el share se indicará de la siguiente manera:• Telenovela en el canal A - 25.000 espectadores: 38,46%.• Telenovela en el canal B - 10.000 espectadores: 15,38%.• Telenovela en el canal C -30.000 espectadores: 46,16%.Como puede verse, la telenovela en el canal A tiene un rating de 2,5%del total de programas transmitidos a esa hora; y un share de 38%, si lacomparamos con las otras dos telenovelas que conforman su competencia.Las dos mediciones son importantes, y su uso está determinado por el tipode análisis que se requiera.

3.2 Horarios y prime time (hora punta)Un canal de televisión clasifica su programación en función de la audiencia ala que va dirigida. Dependiendo del país, hay variantes, pero en general losprogramas infantiles se programan a la tarde; los noticieros, a la mañana,al mediodía y a la noche; las series de acción y violencia, cerca de la medianoche; y los programas de variedades durante los fines de semana.Al horario más importante de un canal se lo llama prime time. Por logeneral, en casi todos los países latinoamericanos, la telenovela ocupa eselugar privilegiado, de lunes a viernes. Tanto es así, que en muchos paísesse llama a este espacio “la hora de la novela”, y generalmente es el tiempocomprendido entre las 8:00PM y las 9:00 PM; o entre las 9:00 PM y las10:00 PM. En los últimos años, el mediodía también ha sido del interés delos anunciantes, y el más buscado es entre la 1:00PM y las 2:00 PM, inclusohasta las 3:00 PM.Durante el fin de semana, cambian los horarios, se dedica más tiempo alos programas infantiles y a los shows maratónicos de corte familiar. Lamayoría de los países no transmiten telenovelas en días feriados, a menosque se trate de resúmenes para actualizar a los espectadores que se hanrezagado, o capítulos especiales para promocionar una telenovela que estápor empezar.

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Esto ocurre porque el encendido de la televisión baja, o por lo menos esinestable, durante el fin de semana, cuando las personas no están atadas asus rutinas y aprovechan esos días para estar fuera de casa y desconectarseun poco de la televisión. Pero durante la semana laboral, la telenovela esla reina de la parrilla de programación de los canales, ocupa el prime time,y garantiza que los costos de los anuncios publicitarios se incrementensustancialmente, en comparación con otros shows o teleseries difundidospor el mismo canal.

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4. Tipos de telenovelas

Aunque la característica principal de la telenovela es en esencia unahistoria de amor, hay muchas maneras de plantear este tema, dependiendode diversos factores tales como el ambiente donde se desarrollan losacontecimientos, el público, el tipo de lenguaje y la propuesta artística,entre otros.La diferencia entre los distintos tipos de telenovela debería ser un asuntode forma, no de fondo. En el momento en que se pierda el foco de lahistoria de amor, entonces la telenovela deja de ser tal y puede ser calificadasencillamente como un seriado dramático.A continuación se describen distintos tipos de telenovelas, según eltratamiento que se da al tema del amor.

4.1 Telenovela rosaTiene una historia de amor clara, una trama sentimental, romántica, en lacual los acontecimientos giran alrededor de los protagonistas. Hay pocos28LibrosEnRed


personajes, y la mayoría se divide entre los que apoyan a la pareja y aquellos“malvados” que hacen todo lo inimaginable para separarlos. La telenovelarosa se graba casi toda en el estudio, en pocos decorados. Las subtramas soncasi siempre psicológicas, centradas en personajes extremos, muchas vecesestereotipos. Por lo general, la producción es sencilla y no muy costosa,aunque por su característica de estar centrada en los personajes principales,requiere de buenos actores y de un director muy hábil.Dentro de este tipo de telenovela, podemos identificar algunas legendariascomo El derecho de nacer, Lucecita, Cuna de lobos, María la del barrio,La usurpadora, La loba, entre las más legendarias. Ejemplos de otras máscontemporáneas son Teresa, La tormenta, Amada mía.

4.2 Telenovela históricaTambién llamada “de época”. Se caracteriza porque el relato de amor estáligado a los eventos que realmente ocurrieron en algún momento de lahistoria, atrapando a los protagonistas. Las telenovelas de este tipo resultanmuy atractivas porque nos transportan al pasado, permitiéndonos disfrutarde otras costumbres, modas, maneras de hablar y de relacionarse. Tienenun encanto especial, pero también son telenovelas muy costosas y delicadasde producir, por lo que en general terminan siendo, relativamente, de cortaduración.Entre estas, podemos mencionar Sangre azul, Estefanía, Corazón salvaje, Laespada y la rosa.

4.3 Telenovela humorísticaGeneralmente está dirigida a un público más joven y busca un tema ligero ydivertido. Aunque la trama está centrada en el amor de los protagonistas, lahistoria es planteada de una manera más divertida, con toques de comedia.El riesgo de este tipo de telenovela es que se pierda el foco en el temaamoroso o que se exagere el tono de comedia y se convierta entonces enuna caricatura de telenovela, con el consecuente peligro de la desercióndel público. Ejemplos exitosos de este tipo de novelas son: Yo soy Bettyla fea (colombiana) y La fea más bella, una adaptación mexicana de lamencionada producción colombiana. Las dos batieron récord de audienciay, aunque la versión mexicana tiene más situaciones de comedia que la

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original, en ambas el humor es un elemento de menor importancia frenteal tema amoroso de los protagonistas.Otros ejemplos son Anita no te rajes, Las tontas no van al cielo, Pedro elescamoso, Los reyes.

4.4 Telenovela juvenilEste tipo de telenovelas trata de capturar el interés de los adolescentesy adultos jóvenes por medio de la música, las pandillas, los deportes,todas las actividades que forman parte del mundo juvenil. Generalmentese desarrolla en un colegio o en una universidad, y muchas veces uno delos protagonistas forma parte de una banda musical. Se han hecho variosintentos con este tipo de telenovelas, pero muy pocas han tenido éxito. Lacausa es que se enfocan en un segmento muy pequeño de la población, yel resto del público no muestra gran interés en estos temas.De todas maneras, vale la pena mencionar algunas con excelentes resultadosde audiencia, como Muchachitas, Rebelde, Atrévete a soñar.

4.5 Telenovela de acciónAunque la telenovela es en esencia siempre rosa, en los últimos años se hadesarrollado otro tipo de novelas que pone un gran énfasis en la serie deacontecimientos que no están relacionados con el amor. Temas como elnarcotráfico, la guerra de pandillas, las intrigas de la mafia, el sexo, etc.,arropan el tema amoroso, diluyéndolo, restándole importancia o sencillamente opacándolo frente a tramas fuertes que casi siempre involucranviolencia. Están diseñadas para atraer especialmente al público masculino,aunque también son vistas por las mujeres y el público joven. En general,son producciones ambiciosas, muy costosas y que tienen una gran audiencia. Hay quienes prefieren no llamar “telenovela” a este tipo de seriados,especialmente cuando el tema de amor está tan diluido que pasa a un segundo plano frente a la acción.Ejemplos son El capo, Sin tetas no hay paraíso, La reina del sur, Las noviasde la mafia.

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5. Creando la historia

La historia de los protagonistas es el punto de partida a la aventura de escribiruna telenovela. Se debe trabajar sobre una historia atractiva, envolvente,y hasta cierto punto novedosa, que despierte fuertes emociones en elpúblico televidente. Como ya se ha mencionado, el género de la telenovelaestá esencialmente definido por la trama amorosa de los protagonistas,alrededor de la cual se desarrollan los acontecimientos.Es necesario reiterar este punto, frente a la postura de quienes argumentanque el mundo ha cambiado desde que se inventó la telenovela y queson muchos otros los temas que interesan al público moderno. Esto esabsolutamente cierto, pero existen otros géneros diseñados para presentareste tipo de conflictos, como los documentales, los seriados dramáticos,los informativos, entre otros.Es verdad que el género de la telenovelapuede y debe ser renovado, pero no a costa de darle menor importanciaal romanticismo, y enfocarse en otro tipo de situaciones que tienen pocoo nada que ver con la trama amorosa. Si se abandona el melodrama, seestaría abandonando la telenovela.

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No hay que tener miedo a aceptar el amor como un tema universal queinteresa a todos. El mundo ha cambiado, pero las pulsiones en el hombrepermanecen iguales. El amor (Eros) y el odio (Thanatos) siguen siendofuerzas poderosas que mueven al ser humano y lo predisponen a actuarfrente a los acontecimientos. Se puede escribir mil veces la historia de unosjóvenes amantes que se ven impedidos a vivir felices por culpa de la rivalidadentre las familias de ambos. Esto ya lo planteó Shakespeare en Romeo yJulieta, pero el tema no se ha agotado. Se ha reescrito miles de veces, y aúnhoy en día es la base de muchas películas, piezas de teatro, musicales y, porsupuesto, telenovelas.Tomando en cuenta que una telenovela es en su esencia una historia deamor, es evidente que lo primero que se debe definir es cómo ocurre elenamoramiento de los protagonistas, y cuál es el principal problemau obstáculo que impide que ellos permanezcan juntos para ser felices.Cumplir con este paso es imprescindible para, más adelante, proseguircon la escritura de los libretos. Esto significa partir de lo general (la idea),para luego continuar detallando las situaciones que ellos y el resto de lospersonajes van a enfrentar a lo largo de los capítulos (lo particular).A continuación se presentarán los aspectos más importantes para tener encuenta a fin de construir esta idea originaria.

5.1 La ideaEs el “Plan y disposición que se ordena en la fantasía para la formaciónde una obra” (http://lema.rae.es/drae/?val=idea). En la elaboración de unatelenovela, la definición de cuál es la idea es la etapa más creativa de todoel proceso y exige poner en práctica nuestra imaginación y originalidad:“La idea es un proceso mental fruto de la imaginación. De la concatenaciónde ideas surge la creatividad. Idea y creatividad están en la base de laconvención de la obra artística” (Doc Comparato. De la creación al guión.Madrid, Instituto oficial de radiotelevisión española, 1993).En el caso de la telenovela, este plan o idea utiliza como partida laspulsiones principales del ser humano, proponiendo la tesis de que el amory la vida siempre triunfan sobre la adversidad y la muerte. Como ya seapuntó anteriormente, el foco está en el conflicto amoroso, y no hay queruborizarse por ello. La telenovela es el género del melodrama, así que laidea siempre girará en torno a la trama amorosa de los protagonistas, encómo estos logran vencer los inconvenientes naturales o aquellos provocados

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por la intervención de otros personajes en la historia, que atentan contrala unión de la pareja.Así que, en esencia, se trata de variantes de la misma idea. Algunos pensaránentonces que por ello la telenovela carece de creatividad. Es cierto quemuchos guionistas han planteado en sus obras ideas parecidas, esto ocurrecon alguna frecuencia, pero la diferencia entre estas telenovelas no estáen la idea en sí misma, sino en la originalidad del tratamiento, en el toquepersonal que el autor impone a su proyecto. Si la idea que se escoge ha sido yatrabajada anteriormente, entonces se debe hacer una propuesta novedosa,original, con un enfoque distinto, que refleje la manera particular de enviarel mensaje y contar la historia. Esto constituye un reto a la imaginación, a lacreatividad, y hará diferente, única a la nuevatelenovela. Tanto es así,que los derechos de autor protegen la expresión del contenido de la obrarealizada, no las ideas (más adelante volveremos sobre este punto).La historia de la muchacha pobre que se enamora del empresario rico yeducado se ha hecho muchas veces. También la de la jovencita fea o conalgún defecto físico que se transforma en una princesa: Esmeralda, Betty lafea, Mi gorda bella, entre otras. Telenovelas de feas, gordas, ciegas, cojaso paralíticas, seguidas por miles de espectadores alrededor del mundo, sonhistorias completamente diferentes, aunque la idea central se parezca.Por supuesto que es mejor trabajar una idea completamente original, quecapture la atención del público y evite demasiadas semejanzas con otrasobras. Para eso es necesario realizar una investigación previa antes deavanzar en la elaboración del proyecto, y determinar en qué medida laidea que se desea desarrollar es sobre un tema ya abordado antes. Si esasí, analizar cómo lo trataron otros autores y hasta dónde se puede seroriginal en el tratamiento. Esta investigación debería ser lo más ampliaposible, abarcar todos los aspectos de la historia que se quiere contar. Estoes especialmente importante cuando se trata de una telenovela histórica,que requiere precisión de fechas, acontecimientos y gran cantidad deinformación cultural, que permitirá diseñar los personajes y estructurar latrama. No se trata de realizar una investigación exhaustiva como cuando sehace un documental, pero sí es importante estar bien informados y saberhasta qué punto el tema escogido ya fue tratado por otros autores.Pero cuidado, no se trata de empezar a pescar en el mar de las ideas queotros han desarrollado anteriormente, se trata de buscar en la memoria,en las experiencias particulares, en lecturas, en los propios sueños, cuál esaidea que emociona, que entusiasma y que inspira a contarla. Seguramenteno será totalmente original, pero la obra sí debe serlo. Es la manera comose cuenta la historia lo que hace la diferencia.33LibrosEnRed

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5.2 La trama o plotA continuación se presentan algunas definiciones de trama:-- “Del latín trama, el término refiere justamente a la acción detramar (atravesar los hilos), y en literatura, al ‘enredo’ de unaobra dramática” (http://planetadepapel.blogspot.com/2010/11/latrama-el-tema-y-el-argumento-de-un.html).-- Es la “Disposición interna, contextura, ligazón entre las partes deun asunto u otra cosa, y en especial el enredo de una obra dramática o novelesca” (http://lema.rae.es/drae/?val=trama).-- “… la trama será aquel relato cronológico o no, de diversos hechos presentados por un autor o narrador a un lector y que corresponden a una obra literaria. La característica más destacadade la trama es que buscará establecer conexiones causadas entrelos distintos elementos que conforman la narración en cuestión,es decir, no solamente describe una simple sucesión de hechos,sino que busca aportar ese plus a través de las mencionadas conexiones que presenta” (http://www.definicionabc.com/general/trama.php).En la telenovela, trama se refiere a la secuencia lógica de eventos y susconexiones que amplían la idea original melodramática, dándole orden yforma a la historia.A la trama también se la conoce como plot, término que viene del inglés yque se usa en la telenovela y en otros medios audiovisuales. En todo caso,llámese trama o plot, se hace referencia a la estructura básica planteadapor Aristóteles para la construcción de la acción dramática y que consta detres elementos fundamentales: planteamiento o introducción, desarrollo onudo y desenlace.De acuerdo con Aristóteles, el drama es una narración por medio de la acciónde sus personajes. Esta acción va generando hechos que son dramáticosporque implican una lucha o conflicto entre fuerzas opuestas, con el finde destacar los valores que están intrínsecos en el tema propuesto. Todoslos géneros literarios tienen estos tres elementos, y la telenovela no es laexcepción. En ella se cumplen todas las condiciones del drama al narrarla historia de los protagonistas mediante una secuencia ordenada deacciones de causa-efecto que plantean el conflicto principal de la historia.Estas acciones se complican cada vez más y obligan a los personajes a ir34LibrosEnRed


superando obstáculos y conflictos, para finalmente llegar a la solución, queno es otra cosa que el triunfo del amor sobre la adversidad.A efectos de iniciar el proyecto de una telenovela, y una vez que se hayatomado la decisión de cuál es la historia que se quiere desarrollar, se podránescribir unas pocas líneas que incluyan los siguientes aspectos.-- El tema: ya descrito en la sección anterior de “la idea”.-- La época: el año o la época en la que se plantea la historia: enla actualidad, hace diez años, veinte, doscientos, o tal vez en elfuturo.-- El lugar: en qué país, ciudad o pueblo se desarrollan los acontecimientos. Si es en el campo, en la selva o en una isla perdida enel mar.-- La estructura narrativa o trama: es una breve descripción de losprincipales conflictos de la historia y cómo se producirá el desenlace. No tiene que ser una descripción muy elaborada ni extensa.En pocas líneas describir las fuerzas en oposición en la historiay una breve secuencia de las acciones que llevarán al desenlace.Este documento servirá de base para luego elaborar el proyecto final, el cualdebe incluir otros elementos que se describirán en los siguientes capítulos.

5.3 El conflicto“Se entiende por conflicto toda situación de choque, desacuerdo, permanente oposición o lucha entre personas o cosas. El conflicto dramático vienedefinido por el enfrentamiento de dos fuerzas antagónicas, confrontaciónde dos o más personajes, visiones del mundo o actitudes ante una mismasituación” (http://teoriacineblog.blogspot.com/p/conflicto.html).En la telenovela el conflicto se refiere a la confrontación de dos fuerzasopuestas, que tiene como consecuencia el desarrollo de los acontecimientosdentro del melodrama. Estas fuerzas son internas y externas. Las internasse refieren a los conflictos en cada personaje y que lo confrontan consigomismo o con el mundo. La lucha interior de una sola persona puede tenerla suficiente potencia como para desencadenar una gran explosión desituaciones. Por otra parte, también están los conflictos externos, que sonproducto de la relación entre los protagonistas, o entre ellos y los distintos

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personajes de la telenovela; también los que ocasiona la naturaleza enlos personajes, como terremotos, inundaciones; y los originados por lasociedad, como la pobreza, la esclavitud o las guerras.A lo largo de la historia de la telenovela se han planteado una granvariedad de conflictos para la trama principal: dos jóvenes separadospor sus familias (Ligia Elena); una situación marital, cuando uno de losprotagonistas está casado o está a punto de hacerlo (Lucecita, Marielena);o la heroína se enamora de un hombre de pasado oscuro y misterioso (Elfantasma de Elena). También impedimentos sociales en una telenovelahistórica: en el siglo XIX, ella es una esclava, y él un hacendado (La esclavaIsaura); situaciones políticas: el galán es un activista contra la dictadura ydebe permanecer en la clandestinidad (Estefanía); o prejuicios, porque laprotagonista es una mujer madura y se enamora de un hombre veinte añosmenor (Señora Isabel). Sea cual fuere el conflicto, este será el centro de laacción de los protagonistas y el motivo principal de su separación durantecasi toda la historia.Sin conflicto no hay drama, no hay telenovela. Gracias al manejo adecuadode los enfrentamientos entre los personajes, el autor logra mantener elinterés en el público. Si todo va bien, si todo fluye sin inconvenientes, sino hay contradicciones internas o externas que generen angustia y nuevasacciones, entonces no hay espectáculo. Todo se vuelve plano, aburrido, y sepierde interés por parte del público para seguir día a día las peripecias delos personajes dentro de la historia.Pero el éxito de una telenovela no está en el hecho de plantear un grannúmero de conflictos. Esto presentaría demasiada información al público ysería muy difícil ir desarrollando la cadena de acontecimientos sin que sepierda la unidad narrativa. Lo importante no es la cantidad de conflictos,sino la esencia de estos, especialmente cuando se trata de la trama principal:la historia de amor entre los protagonistas. Cuanto más profundo y definidosea este conflicto, más fuerza tendrá la acción dramática que se deriva deél. Los personajes serán más creíbles, más atados a la realidad, y la historiase percibirá como coherente, aun cuando se muestren hechos extremos yfantasiosos.Los obstáculosUna vez que se ha definido el conflicto de la trama principal, y los conflictosde las subtramas, es necesario determinar la cadena de obstáculos quelos personajes deberán superar, cuáles barreras tendrán que vencer pararealizar su amor. Los obstáculos serán el motor de la narración, ellos van a

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generar las acciones, por medio de las cuales se desarrolla historia, capítulotras capítulo, enredando la trama hasta su desenlace final.Los obstáculos que los personajes deben enfrentar son de dos tipos:• FatídicosImplican un impedimento gravísimo entre los protagonistas, quienes llevan la trama principal. Este tipo de impedimento puede mantenerse sinresolver durante casi toda la trama, por lo tanto, forma parte del ejecentral de la historia. Por ejemplo, los amantes descubren, equivocadamente, que son hermanos; en otro caso, la heroína llega a pensar quesu galán es el asesino de su padre, y que robó la fortuna que ella teníaderecho a heredar. Son obstáculos fatales, terribles. Algo contra lo queaparentemente no se puede luchar.

• SituacionalesPero hay otros problemas que la pareja protagónica debe superar y queno son tan terribles, aunque también son importantes en la trama. Setrata de equívocos, eventos que van desarrollándose, progresando y resolviéndose a lo largo de la historia. Estos acontecimientos separan a losamantes por un tiempo, pero con la fuerza de su amor, ellos logran irsuperándolos, solo para descubrir que otro suceso, aún peor que el anterior, los vuelve a separar. Una clásica situación es la siguiente: la protagonista encuentra a su amado en la cama con otra mujer, la rival. Lo que laheroína no sabe es que todo ha sido una trampa urdida por “la otra”, lamalvada rival, quien le dio una droga al galán para dormirlo y luego semetió en su cama, con la intención de que la protagonista los encontraraen una situación comprometedora. Ahora la malvada puede decir queestá embarazada del galán, aunque eso no sea cierto. Pero ante la evidencia de haberlos encontrados en juntos, la heroína cae en el engaño,cree la mentira y se separa de su amado, quien, por efecto de la drogaque recibió, no recuerda el suceso, pero tampoco puede negarlo.Los obstáculos, tanto los fatídicos como los situacionales, también debendefinirse para los personajes de las diferentes subtramas, aunque no tendrán un desarrollo tan exhaustivo como con los protagonistas. Aunquelas tramas paralelas van a servir de marco a la principal, no por ello sonmenos importantes, sobre todo si se trata de historias que tienen una cercana relación con la principal. Un clásico ejemplo: la protagonista es unachica rica, educada en los mejores colegios y vive en una gran mansiónjunto a sus supuestos padres, pero no sabe que en realidad su verdaderamadre es la sirvienta de la casa, a quien la señora de la casa le arrebató suhijita recién nacida. La pobre sirvienta no se atreve a revelar ese dolorososecreto para que su hija pueda tener una buena vida y, desde la cocina,

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mira con dolor cómo la muchacha, ignorando su origen, le dice “mamá”a la misma mujer cruel que la secuestró cuando era una bebita.También hay que definir cuáles son los obstáculos que van a generar losantagonistas, personajes importantísimos dentro del conflicto principal,que muchas veces corresponden al estereotipo del malvado. En otras ocasiones, representan a personas nobles, de buenos sentimientos, enamorados y dispuestos a sacrificarse por el amor imposible. La enfermera,el mejor amigo, el novio o la novia de la infancia y la esposa inválidason algunos ejemplos. Cuando algún antagonista entra dentro de estadescripción de “bueno”, es porque el protagonista con quien tiene queenfrentarse tiene características opuestas, por lo tanto hace contrapesoen la historia. En todo caso, “buenos” o “malvados”, el objetivo principalde estos personajes es generar la mayor cantidad de obstáculos para quela pareja protagónica se separe.

Una vez escogido el conflicto principal y los obstáculos, es necesariopresentar todos los elementos de una manera sencilla y clara. Mostrar loshechos que serán el cuerpo de la novela. Finalmente determinar cuál será lasolución. Todo esto conforma lo que llamaremos “la propuesta”.

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6. La propuesta

Ahora es tiempo de poner todo en blanco y negro, para presentar la ideade la telenovela a las personas con la autoridad para aceptarla o rechazarla.Estas personas son generalmente los dueños del capital destinado a larealización, o los directivos de un canal, que tienen la misión de escogercuáles son las producciones que se van a desarrollar.Se deberá presentar un proyecto breve, en términos claros y ordenados,en el que estén resumidos los elementos claves de la historia, aunque sindesarrollarlos. No se trata de una obra literaria sino de un papel de trabajoque debe entusiasmar a las personas con autoridad en la industria, paraque tomen la decisión de invertir en la idea que se les está presentando.En esta propuesta deben incluirse los siguientes elementos:

6.1. El títuloEl título debe ser impactante, atractivo, sin muchas palabras y fácil derecordar. Es la primera aproximación del público a la historia, así que deberíatener la fuerza para atraparlo. Ejemplos son: La fiera, La tempestad, Lausurpadora. Hace algunos años era frecuente ver que los autores tomabanel nombre de la protagonista como título, buscando la identificación de lasmujeres de la audiencia.

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Con algunas excepciones como El derecho de nacer, se pueden encontraren el comienzo de la telenovela títulos con los más variados nombresfemeninos: Lucecita, Esmeralda, Estefanía, Kasandra, Guadalupe, Marielena.Poco a poco, títulos más largos fueron inundando la pantalla: María la delbarrio, La señora de Cárdenas, Una muchacha llamada Milagros, La damade rosa, Cuna de lobos, Querida mamá, El rostro de Analía, Marido enalquiler, entre muchos otros. Actualmente hay una tendencia a escogerpara las telenovelas títulos con mensajes más existenciales: Pueblo chico,infierno grande, El sol sale para todos, Alguna vez tendremos alas, Lo quela vida me robó, Qué pobres tan ricos, Café con aroma de mujer.Corto o largo, con nombre femenino o filosófico, el hecho es que hoy endía, los autores difícilmente pueden escoger el título de su obra. El equipode producción generalmente es quien lo hace, luego de estudiar la historiay realizar estudios de audiencia. De todas maneras, es importante entregarel proyecto con un nombre que resulte atractivo, esperando que enamoretanto como la historia.

6.2. El temaYa se mencionó este punto cuando se describió “la idea”. El tema es la ideaprincipal subyacente en la historia, y que se percibe a lo largo de toda lanarrativa, hasta el capítulo final, en el que finalmente ocurre el desenlace.El tema en la telenovela siempre está referido a las dificultades de losprotagonistas para vivir su amor.Cuando se empezó a crear la historia, ya debió definirse el tema. Ahora esel momento de plantearlo en la propuesta, de manera concisa y clara, sindeshacerse en explicaciones. Aquí se aplica la máxima “menos es más”.

6.3. AutoríaEn la creación de una telenovela participa una gran cantidad de personas.El escritor es el primer eslabón de esta cadena, porque al principio de todoestá la historia, se comienza con el libro. A partir de allí se pone en marchatodo el resto de la maquinaria: el equipo de producción, los directores,se escogen actores, se diseña y confecciona el vestuario, se elaboran y seconstruyen decorados en el estudio, se escogen los lugares para las escenasen exteriores. Se edita, se musicaliza, y finalmente todo termina con unahistoria de amor transmitida en la pantalla.40LibrosEnRed


Sin el libro, no hay espectáculo, sin el libro lo que hay son ideas sueltas,disposición de trabajar, deseo de contar algo, pero sin saber cómo, sinencontrar palabras o situaciones, ni la habilidad de organizarlas en un hilodramático. Es necesario alguien que tenga la capacidad de crear y ordenartodo ese mundo de fantasía, en una historia coherente, atractiva, novedosay con una tremenda carga sentimental; una historia capaz de conmover,divertir y entretener al público, todos los días durante meses y a veces años.La industria de la telenovela arranca y se mantiene gracias a los escritores,que le dan el combustible para su funcionamiento.El autor de una telenovela es la persona que tiene la idea, plantea el conflicto,los personajes y la historia, para presentarlo al equipo de ejecutivos quedecidirán si aceptan o no la propuesta. El autor es el creador, el padre dela telenovela.Pero el autor no siempre es quien escribe todas las escenas en todos loslibretos. Generalmente hay un equipo de otras personas encargadas, juntoal autor, de escribir los diálogos y las situaciones. Su trabajo es colaborarcon la elaboración del libro. Ellos son los dialoguistas o libretistas.• Equipo de escritoresEs el grupo de escritores que tiene la responsabilidad de elaborar un libretodiario. Un equipo de libretistas está formado, además del autor, por dos otres dialoguistas, aunque el número varía, y depende del autor determinarcuántos asistentes va a necesitar. Hay quienes prefieren trabajar solos, peroson los menos. Hay otros que forman grupos desde dos, hasta cinco o seislibretistas.Muchos o pocos, es importante tener un buen equipo para enfrentar elproyecto, porque el trabajo de escribir un capítulo diariamente es arduo,no hay descanso. Los productores siempre están hambrientos de capítulosy nunca se sacian. Es necesario tener un equipo bien sólido, que pueda ayudar al autor no solo a escribir las escenas, también a lidiar con el estrés y lasexigencias de la producción.Al momento de entregar la propuesta, el autor no necesariamente ya tieneun grupo de escritores conformado previamente. Tal vez le toque trabajarcon los que ya estén contratados en la empresa donde va a presentar el proyecto. En todo caso, es importante que tome en consideración este puntoy tenga pensados nombres de escritores con los que quisiera contar en suequipo.

• Original o adaptación

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En la propuesta, debajo del título, debe colocarse el nombre del autor como“Original de…”. Una telenovela es original cuando no está basada en ninguna otra obra, sea novela literaria, de radio o, lo más común, otra telenovelaya transmitida. Por lo general, una obra original es más riesgosa, sobre todosi se trata de un autor sin mucha experiencia o que no ha tenido alto ratingen otras telenovelas. Tal vez haya cierta desconfianza hacia el autor, pero si lahistoria convence, ese obstáculo puede ser superado.Por otra parte, es una práctica común adaptar telenovelas que en el pasadohan tenido mucho éxito. Esto les da tranquilidad a los productores, porqueestarían invirtiendo en un proyecto que ya probó con anterioridad su eficacia y, aunque tendrán que negociar con el autor del original el precio por eluso de su obra, en general los costos y, sobre todo, los riesgos de fracasar severán reducidos, al no aventurarse con un original. El hecho de realizar unaadaptación de una telenovela famosa no garantiza el éxito, pero sin dudaayuda.Si lo que se va a presentar como propuesta es una adaptación, es importante haber hecho con anterioridad a la entrega del proyecto un profundoestudio de la obra y especificar cuáles elementos se van a introducir en lanarrativa, así como los nuevos personajes y tramas. O por el contrario, debeindicarse si solo se usará el tema de la obra original y se desarrollarán otrosacontecimientos. En general, en una adaptación se utiliza la idea principal,los personajes y los conflictos más importantes, pero los libretos difícilmente son tomados de modo literal.En todo caso, las adaptaciones son también consideradas como originalespor las empresas de derecho de autor, porque hay todo un trabajo creativoen ellas. Aun así, es necesario hacer referencia al autor original. Arriba describimos cómo debe rotularse una novela original. En el caso de una adaptación, en la propuesta se debe colocar, luego del título de la telenovela,“Adaptación de…” o “Basado en…”. Todo depende de cuánto de la obraoriginal se vaya a tomar para la nueva telenovela.

6.4. Época y lugarSi la historia ocurre en la época actual, no será necesario mencionarla en lapropuesta. Pero si es en el pasado, es importante indicar el año en el quese desarrolla la trama, y el momento histórico que rodeará a los personajes.Además, incluir una pequeña descripción de los elementos más importantesdel momento, y cómo van a influir en los personajes.En cuanto al lugar, siempre deberá incluirse la información del sitio dondeocurrirán los acontecimientos. Si es en la ciudad, o en un pueblo; igualmentesi se trata de la costa, la montaña o la selva.42LibrosEnRed


Todos estos datos son muy importantes, no solo porque determinaránlas acciones de los personajes, su modo de vida y sus sentimientos, sinotambién porque la empresa que realizará la producción deberá ajustarel presupuesto destinado a este proyecto. Si se trata de una telenovelahistórica, los costos serán mucho mayores, y la complejidad de la operacióntal vez requiera una gran inversión, para adecuar la historia a la realidad delmomento que se quiere evocar. Las telenovelas en la ciudad por lo generalresultan menos costosas, pero todo dependerá de los requerimientos delguión: si hay muchos exteriores, si se necesitan aviones, helicópteros oyates, si es necesario grabar en diferentes países, o si la historia transcurreen un pequeño pueblo, apartado de la ciudad, con exteriores sencillos ycon escenografías en el estudio.Esto no significa que se deba presentar un proyecto pobre, simple,sacrificando la historia en función de los costos. El escritor debe plantearlo que necesita para desarrollar su relato. Será responsabilidad del equipode producción determinar el presupuesto necesario para la realización dela telenovela, o en todo caso, conversarán con el escritor, para evaluar conél la posibilidad de cambiar algunos aspectos de las tramas, en funciónde adaptarlos a la disponibilidad de la empresa. Luego será decisión delescritor aceptar o no esos términos.

6.5. Número de capítulosLa producción es la que determina cuántos capítulos va a necesitar, porqueeso depende de sus propias necesidades y de la venta esperada para otrospaíses. Pero por lo general, una telenovela se proyecta para 120 capítulosde una hora, que si se transmiten de lunes a viernes, tendrán una duraciónaproximada de seis meses en total.Aunque la decisión final es de la producción, ya se conoce que ese es elnúmero ideal, por lo tanto el autor debe estar preparado con suficientesacontecimientos para no quedarse sin historia a medio camino.

6.6. Sinopsis breveLa sinopsis es una exposición resumida de un asunto. En el caso de lapropuesta para una telenovela, se presenta la esencia de la historia queserá desarrollada en un futuro. Deben ser unas pocas líneas, y debe evitarse

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la tentación de incluir detalles y conceptos elaborados. Se debe utilizar unlenguaje sencillo, claro, sin rebusques. El objetivo es mostrar claramente laidea y la potencialidad de la historia.La sinopsis debe contener una breve descripción de los protagonistas y elconflicto que será el tema de la telenovela. También cuáles son los obstáculosprincipales, los secundarios, la secuencia en que se irán presentando en elrelato, y el desenlace final con los protagonistas.En este punto, serán de mucha ayuda los apuntes que se debieron tomarcuando se estaba trabajando la idea. Este es el momento de sacar esasnotas, estudiarlas y mejorarlas para la presentación final.Es importante tomar en cuenta que, cuando se elabora una propuesta,la sinopsis debe ser muy breve. Dos páginas o tres como mucho, por lotanto el autor debe hacer gala de su capacidad de síntesis para mostrar suidea de una manera agradable, dinámica, pero sin explicar demasiado, sinadelantar detalles sobre cómo desarrollará la trama. Aun así, la sinopsisdebe ser lo suficientemente atractiva como para cautivar a las personas quetomarán la decisión de aceptar o rechazar el proyecto.Si es corta, pero causa interés, se plantearán preguntas, se harán comentariosy sugerencias de tramas o de personajes. Finalmente, si la idea es aceptada,se llegará a un acuerdo con el autor, probablemente se firme un contrato, yse le pedirá que desarrolle la propuesta, ampliando la información que ya hapresentado. Entonces es tiempo de pasar al siguiente paso: la elaboracióndel proyecto.

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7. El proyecto

Una vez que ha sido aceptada la historia de la telenovela, se debecomenzar a trabajar sobre las sugerencias o los aportes que habrán hecholos productores. Muchas veces esto significa modificar en mayor o menormedida la idea original con el fin de facilitar la realización. Otras veceslos cambios son necesarios debido al horario en el cual se transmitirá lahistoria. Por ejemplo, la telenovela de las 7:00 PM suele ser más ligera,más juvenil que la de las 10:00 PM, en la que se suele tratar temas másadultos. En todo caso, los cambios requeridos por la empresa encargadade la realización deberán haberse acordado y aceptado en esta etapa,con anterioridad al momento de la presentación final del proyecto y delcomienzo a la elaboración de los guiones.Una vez incorporadas las modificaciones necesarias y ya realizados losajustes en la historia para enriquecerla y adecuarla a los requerimientos deproducción, se prosigue con un trabajo más profundo sobre la trama, queimplica ampliar la sinopsis, presentar a los personajes y elaborar el mapade ruta.

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7.1. Sinopsis ampliaSe debe tomar la misma sinopsis presentada en la propuesta y trabajarlaun poco más, agregando personajes y tramas a la historia. Siempre debemantenerse el estilo sencillo y el lenguaje claro de la sinopsis breve, soloque ampliando su alcance.Dependiendo de la historia, puede ser de alrededor de cinco páginas,aunque hay algunos autores que gustan de una sinopsis realmente largay detallada. Esto no es recomendable, porque cuanto más extensa sea lasinopsis, mayor es el peligro de perder el hilo conductor de la narracióny, en consecuencia, la descripción de las tramas puede volverse confusa.Hay que recordar que lo que se busca con la sinopsis es un resumen, ladescripción breve de la secuencia de acciones principales y determinantesen la historia. El detalle de cómo se irán presentando los acontecimientoscorresponde exponerlo en “el mapa de ruta”, otro documento que seexplicará más adelante.

7.2 Los personajesCada una de las personas que participan en la telenovela son los personajesde la historia, y ellos son los que llevan el hilo narrativo por medio dediálogos y acciones, moviendo la trama, y haciéndola avanzar hasta suresolución final. Cada uno de los personajes debe poseer un carácter biendefinido y un rol delimitado en la telenovela. Su importancia dependeráde la influencia, directa o indirecta, que puedan ejercer sobre el conflictoprincipal de la historia. Debido a que una telenovela, en la época actual,dura alrededor de 120 capítulos, se hace necesario crear una gran cantidady variedad de personajes para dibujar la historia.Hay personajes “positivos” o “buenos”, entre los que se ubican a losprotagonistas, y otros que son “negativos” o “malos”, entre los quese incluyen aquellos que generan obstáculos a los protagonistas. Estaclasificación permite presentar conflictos entre fuerzas opuestas en la trama,aunque hay que tener cuidado en no caer en demasiados estereotipos. Esclásico ver a la madre abnegada, al sacerdote bueno, al millonario corrupto,pero, incluso en ellos, se pueden presentar características contradictoriasen sus personalidades, que los enriquecen y dan más interés a la historia:la madre abnegada puede ser la misma millonaria corrupta; o también elsacerdote bueno puede enamorarse de alguna persona que acude a la

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iglesia, generando un conflicto con su fe. Lo importante es evitar personajestotalmente buenos o totalmente malos. Hay una infinita gama de caracteresque pueden hacer a estos personajes tan interesantes, que lleven al públicoa identificarse con ellos y sentirse parte de sus vidas.Para el proyecto, se debe elaborar una lista de los personajes másimportantes, con una breve descripción de cada uno. Esta lista se ordenarásegún el tipo de personaje y su importancia en la trama, empezando porlos protagonistas y los antagonistas y terminando por los menos relevantes.El orden también tiene que tener relación con el grupo familiar al quepertenecen o con su cercanía respecto de los protagonistas.

7.2.1. Tipos de personajesLos personajes de la telenovela se clasifican según la importancia quesus acciones tienen en el desarrollo de los acontecimientos de la tramaprincipal, facilitándola o generando obstáculos. Es recomendable ordenara los personajes por grupos familiares o de relacionados, aunque no seránecesario describir a cada miembro del grupo, solo los más vinculados conlos protagonistas. Para trabajar en esto, se recomienda hacer un esquematipo árbol, o utilizar la técnica del mapa mental, lo que haría más fácilubicar de un solo vistazo a todos los miembros de la familia y su relacióncon la pareja protagónica.Ejemplo de cómo sería el grupo familiar o de relacionados de unaprotagonista:

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Es importante colocar a la mayor parte de los personajes en un esquema.Esto permitirá tener una idea más completa de todos los elementos quepueden jugar en la trama. Luego se puede decidir cuál de ellos va a serincluido en el proyecto.Personajes principalesSon los que tienen la mayor participación en la trama y, por lo tanto, son losmás importantes para la historia. Es deseable que casi todas las escenas decada capítulo cuenten con la presencia de uno o más de ellos, para cautivara la audiencia. El público llega a enamorarse o a detestar con furia a estospersonajes, generando un fuerte nexo con ellos, imprescindible para eléxito de una telenovela.• ProtagonistasLos protagonistas son el centro de la trama, están en el primer plano de laacción dramática, y alrededor de ellos se desarrolla toda la historia. La pareja es usualmente joven y físicamente agraciada, sobre todo la protagonista,aunque en ocasiones ella empieza por ser fea para luego transformarse enuna princesa. Una transformación como la de “el patito feo”, que siempreresulta en una buena alternativa al momento de iniciar el conflicto. Tambiénse han hecho novelas en que la protagonista es una mujer mayor, y aunquealgunas han tenido éxito, no es frecuente ver este tipo de historias.El hecho de mostrar hermosa, joven y bella a la protagonista es debido aque la telenovela está dirigida principalmente a las mujeres, la mayoría delas cuales sueña con ser esa muchacha que es la heroína de la historia. Noimporta la edad de la mujer que sigue la telenovela, puede ser joven, o unamujer ya mayor; en los sueños de todas está la de ser una princesa enamorada, que finalmente logra la felicidad junto a su amante.De la pareja protagónica, es importante señalar que el personaje más importante siempre debe ser el de ella. Es hermosa, dulce, tierna, de noblessentimientos, incluso si, en algún momento y por causas justificadas, puedeactuar como una mujer dura, fuerte, dominante. Cuando esto ocurre, siempre hay que mostrar que debajo de esta coraza hay una muchacha sensibley enamorada.El protagonista, por su parte, es guapo, varonil, seguro de sí mismo. Puedeser recio y un tanto rudo, o puede ser caballeroso y galante. En todo caso,siempre es el príncipe azul de los cuentos. Es el ideal con que sueñan la mayoría de las mujeres. Es el amor imposible y perfecto.Otras características de los protagonistas que determinan el tipo de telenovela es la clase social a la que pertenecen y que también es fuente de con48LibrosEnRed


tradicciones. Generalmente, uno de los integrantes de la pareja es rico, y elotro pobre, pero no por toda la historia. Al final resulta heredero/a de unafortuna, o logra amasarla durante la trama. Usualmente es la protagonista,la muchacha pobre que se enamora de un guapo ejecutivo, adinerado y poderoso, con frecuencia marcado por una decepción amorosa.

• AntagonistasLos antagonistas son la contraparte de los protagonistas. Serían la opcióntanto de él como de ella, para formar pareja. Muchos antagonistas son losmalos de la telenovela, aunque esto no es una regla. Algunos, sobre todolos masculinos, son buenos y nobles, enamorados de la protagonista, y dispuestos a consolarla cuando ella se siente rechazada o traicionada por elgalán. Otros por el contrario, son los clásicos malvados, ricos, corruptos, inmorales, pero que se obsesionan con la protagonista, al punto de arriesgarsu posición y fortuna para conquistar el amor de la joven dama. Este tipo deantagonista tiene un magnetismo muy especial en el público. Logran despertar sentimientos encontrados en los espectadores. Inspiran admiración,respeto, pero también desprecio y odio.Cuando se trata de mujeres antagonistas, estas por lo general son crueles,frías, calculadoras. Esto porque la figura femenina de la pareja protagónica debe ser idealizada completamente y ninguna otra mujer en la historiapuede compararse con ella. Aun así, no está descartada una antagonistabuena, sacrificada al punto de renunciar al amor del galán para no causarledaño. Este tipo de antagonista aparece cuando la protagonista está en suetapa dura, implacable, vengativa. En todo caso, antagonistas buenas sondifíciles de manejar, y por lo general son una competencia muy fuerte parala heroína; así que usualmente mueren hacia la mitad de la telenovela, parapermitir que la fase “buena” de la protagonista se imponga en la historia.Por supuesto, todos estos roles pueden ir cambiando durante la trama, perosiempre hay que tener en cuenta que debe mantenerse un equilibrio en lasfuerzas de los caracteres, es decir, si la protagonista se vuelve dura, entonces el protagonista debe estar en una posición más débil, lo que permitiráresaltar la posición de ella.

Personajes secundariosSon los que llevan el peso del resto de las tramas importantes de lahistoria y, aunque siempre están relacionados con los protagonistas y conlos antagonistas, estos personajes secundarios tienen su propia vida, susconflictos particulares que van cobrando mayor o menor participación, enla medida en que se desarrolla la trama principal. Generalmente, cuando losprotagonistas están pasando por situaciones muy complicadas, entonces los

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personajes secundarios y sus tramas tienden a bajar en intensidad, inclusoalgunas desaparecen, pero solo por un tiempo. Luego que se normaliza lasituación con los protagonistas, y estos empiezan a bajar la frecuencia desu aparición, el resto de los personajes regresan nuevamente y con mayorintensidad, permitiendo que la trama principal “descanse” y la tensión enel público se relaje un poco.Dependiendo de la trama, los personajes secundarios generalmente sonlas familias cercanas a los protagonistas, padres, hermanos, hijos. Tambiénlos amigos, algunos compañeros de trabajo, el personal de servicio, inclusomascotas, si tienen relevancia en la historia. Muchos de ellos tienen tramasligeras, con humor. Otros, por el contrario, dan vida a situaciones dramáticasen extremo, pero que involucran de alguna manera a los protagonistas. Unejemplo es el hermano joven de la protagonista, que cae en una adicción alas drogas. Ese tema difícilmente es trabajado en los protagonistas, pero sípuede ser presentado por medio de otro personaje para mostrar aspectosduros, más realistas de la vida cotidiana.

7.2.2. Descripción de personajesAl momento de realizar el proyecto de una telenovela, uno de los puntosde mayor relevancia es la descripción clara de cada uno de los personajesimportantes en las tramas. No debe ser una exposición extensa ni rebuscada.Por supuesto, cada autor tiene su estilo narrativo, pero siempre debe tomaren cuenta que se trata de una presentación sucinta que forma parte delproyecto. Además, las personas encargadas de tomar la decisión sobre latelenovela pueden no estar dispuestas, o no tener tiempo para pasar horasleyendo un abultado catálogo de personajes. Se sugiere como máximo unapágina para cada uno de los protagonistas y antagonistas. Para el resto delos personajes, un párrafo de pocas líneas.Es inevitable, al describir los personajes, hacer un recuento de las accionesque ellos van a realizar en el desarrollo de la trama. Pero hay que tenercuidado en esto. Ya las acciones debieron haberse descrito en la sinopsis,por lo tanto no se debe caer en la tentación de volver a relatar una yotra vez lo mismo. Además, varios de los personajes van a participar enesas mismas acciones, y no por eso habrá que contarla nuevamente. Ladescripción deberá incluir solo aquellas que es inevitable mencionar, parala comprensión de los personajes. No es una tarea fácil y requiere de unagran capacidad de síntesis, pero es importante si se quiere que las personasque van a trabajar en la historia tengan una idea exacta de lo que el autorde la telenovela está proponiendo.50LibrosEnRed


La descripción deberá empezar por la protagonista, el protagonista ycada uno de los antagonistas. Luego seguir por personajes secundarios,ordenándolos por grupos familiares, amigos, compañeros de estudioo trabajo, personal de servicio, en general, aquellos que tengan algunaacción trascendente en la historia.Para cada personaje se deberán incluir los siguientes puntos: nombrecompleto, edad, sexo (si no está implícito en el nombre), inclinación sexual(cuando sea necesaria), descripción física, descripción del carácter, posicióneconómica y social, relación con los protagonistas. También incluir cualquierotro detalle si es relevante en la historia.Un ejemplo:“Mariana Olaizola:Mujer de 25 a 27 años. Es joven, atractiva y con una personalidad fuerte,que heredó en parte de su padre, Ariel Olaizola. Creció en una familiaacomodada gracias a la pequeña fortuna de su padre. Nunca le faltó nadadesde joven, sin embargo aprendió a desarrollar un sentido de la independencia. Siempre ha creído en la justicia y en la igualdad, por encimade todas las cosas y no da su brazo a torcer a la hora de defender estos valores. A pesar de tener inclinación por las Humanidades, Mariana terminóestudiando Administración de Negocios, para seguir los pasos de su padre.A pesar de ser una persona sensible y dulce, Mariana aún no conoce elamor, según ella, porque no ha tenido tiempo para enamorarse. Además,su relación con el mundo de los hombres de negocios, en el que ha tenidoque enfrentarse a hombres de mucho poder, ha reforzado su actitud defensiva hacia ellos. Pero a pesar de haber creado cierto escudo que la hamantenido al margen de una vida apasionada, la llama interna de Mariana no se ha apagado, y ella sigue siendo la mujer dulce, sensual y sensibleque, en lo más profundo, cree en el amor. Mariana es la verdadera hija deuna rica mujer, Mercedes Cutaro, quien tuvo un pasado terrible. Marianafue robada y luego rescatada por su padre, Ariel Olaizola, quien se la dioa criar a Laura, su esposa para aquel entonces. Mariana lo ignora todo”.

Protagonista de La tempestad, de Kico OlivieriEs necesario reiterar que la descripción debe ser breve. Si el equipo deproducción necesita más información, con el fin de contratar actores,diseñar vestuarios, maquillaje, elaborar los decorados de escenografía

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según el carácter de los personajes, entonces ellos pedirán una ampliaciónde la descripción ya entregada.

7.3. El mapa de rutaTambién llamado “Biblia” o “Sábana”, es la maqueta de la historia, es laexposición ordenada de los acontecimientos en cada capítulo, o gruposde capítulos. Este mapa guiará al escritor por medio de los obstáculos ylos conflictos que vayan presentándose en las tramas, lo orientará cuandopierda el camino central de los protagonistas, impidiendo que se distraigaen situaciones que no tienen una salida, o que no guardan relación conla historia principal. Nadie podría imaginar a un arquitecto realizando sutrabajo, sin un plano con los detalles de la obra que quiere emprender. Lomismo ocurre con el autor. El mapa de ruta es su plano, su guía, su cable atierra. De una sola mirada debe poder encontrar dónde están los nudos dela historia, y las soluciones para superar los obstáculos. Por eso, cuanto másdetallado y completo se realice el mapa de ruta, mayor será su utilidad.Ahora, si es cierto que el mapa de ruta es una herramienta indispensable,también es cierto que este plano o maqueta no debe ser una armadurademasiado pesada. No debe seguirse estrictamente, porque la mismadinámica de la historia hará que sean necesarios cambios: las necesidadesimprevistas de la producción, problemas con los actores, variaciones en elrating, resultados de investigaciones de audiencia, entre otros. Hay muchosfactores que influyen en el éxito de una telenovela, así que, si en el caminoel autor descubre que no está funcionando alguna trama o personaje comose esperaba, entonces no deberá aferrarse a su mapa de ruta como una tablade salvación. Si las cosas van mal, el escritor debe ser lo suficientementeflexible como para cambiar el rumbo a otro más seguro, o uno en el quese sienta más confortable. Entonces, podrá regresar al mapa y hacer allí lasmodificaciones, que luego se verán reflejadas en los capítulos.Pero antes de iniciar este proceso, es necesario tener claros los elementosque serán incluidos de manera ordenada en el mapa. Estos elementos son:tramas, subtramas, número de capítulos, triángulos amorosos, núcleosfamiliares y turning point (punto de giro).

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7.3.1 Elementos• Grupo de capítulosEn la fila superior deberán colocarse los grupos de capítulos, según el número total que vaya a tener la historia. Como ya se mencionó, la mayoría de lastelenovelas se proyectan para 120 capítulos. Si se toma este número, entonces se harán grupos de 20, lo que daría seis columnas, pero lo recomendablees trabajar en grupos de 10. En todo caso, puede empezarse por 20 y luegoampliar el mapa para terminar con grupos de 10 capítulos.

• Lista de personajesLos personajes serán ubicados dentro del mapa en la columna de la izquierda, y serán agrupados según: núcleo familiar, personajes relacionados, otriángulo amoroso al que pertenecen, lo cual incluiría a los antagonistas. Lalista iniciará con los protagonistas en una sola casilla. Luego se incorporaránen diferentes cuadros los núcleos o los triángulos amorosos asociados conla misma trama.

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• Trama principalEn la telenovela se refiere a la secuencia de acontecimientos de la historiaprincipal, la de los protagonistas, en la que se plantean los conflictos queirán complicando progresivamente las situaciones, que luego se irán resolviendo en los capítulos finales. En la trama se amplía la cantidad de accionesy conflictos expuestos en la sinopsis, y estas acciones se distribuyen a lo largo de los capítulos, tratando siempre de mantener la línea dramática de losprotagonistas, en todos los capítulos.Los protagonistas deben aparecer en cada uno de los capítulos, y se les debe asignar por lo menos la mitad de las escenas, en ocasiones más. Por muyinteresantes que sean las tramas de los otros personajes, si la de los protagonistas no tiene fuerza, si ellos no están constantemente en la pantalla,seguro que la telenovela perderá interés por parte del público. De allí la importancia de elaborar una trama principal con suficientes acontecimientos,para asegurar que no queden capítulos sin la presencia de los protagonistas.

• SubtramasSon los acontecimientos en las historias de los personajes secundarios, y queocurren en forma paralela a la principal. Estas historias o subtramas irán en54LibrosEnRed


tretejiéndose con la trama de los protagonistas, de manera que, cuando unaesté más activa tomando importancia, las otras disminuyan o se mantengancomo complemento, incluso desaparezcan temporalmente. De esta manera, se maneja la tensión en el relato, estirando y aflojando, planteando unasituación extrema, y luego permitiendo un relajamiento, un respiro. Unasola historia no puede mantenerse con gran interés durante mucho tiempo,porque se agota rápidamente, y el público se cansa. Al mover las historias,como olas, se logra mantener el ritmo de la narración, y por consiguiente,se asegura que la audiencia pueda ser seducida a seguir las distintas tramas,durante los meses que dure la telenovela.

Un ejemplo gráfico del desarrollo de las subtramas sería el siguiente:

Ahora, el mismo ejemplo con la trama principal:

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Se puede observar que las flechas suben y bajan, indicando la fluctuaciónde las diferentes historias a lo largo de los capítulos, pero siempre con latrama principal arropando a las demás. Es importante tratar, en lo posible,no dejar espacios en blanco, capítulos en los que no ocurre ninguna acciónimportante.• Punto de giro o turning pointSon acontecimientos de clímax en la historia, que conducen a un cambio enla trama o en alguno de los personajes, principalmente de los protagónicos.Es, por ejemplo, el momento en que la protagonista descubre (o supone)que el protagonista fue el causante de la muerte de su padre. El dolor queeste descubrimiento genera en ella la conduce a cambiar completamente suactitud, y en consecuencia, va a comportarse de una manera que podría sercontradictoria con su personalidad, desde el inicio de la telenovela. De lamuchacha dulce, amorosa y confiada, ahora se convierte en una mujer duray resentida. Su meta es vengarse del protagonista, a quien considera culpable. Esta situación genera otra serie de acontecimientos que afectan no soloa su pareja, sino al resto de la historia.

No es necesario marcar los puntos de giro en el mapa de ruta, pero esimportante planearlos con cuidado y no abusar de ellos. Es una herramientamuy útil que refresca la trama, renovando o aumentando el interés de laaudiencia, al presentar unos acontecimientos que no esperaban. En una

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telenovela es común ver en los protagonistas dos o tres momentos comolos descritos, pero no es imprescindible. Dependerá del tipo de historia quese esté elaborando.

7.3.2. Elaboración del mapa de rutaUna vez que se tengan en claro los personajes, las tramas y las subtramasde la historia, se procede a completar la plantilla de tabla de dos entradas,en la que la columna corresponderá a los personajes, y la fila a los gruposde capítulos.

Luego se irá llenando cada cuadro con los acontecimientos o secuencia deacciones, que conforman la estructura narrativa. Esto se hace trabajandopor grupos de capítulos, conectándolos por medio de las secuencias deacciones con los personajes que las generan.

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Aquí se pueden incluir los puntos de giro, con una marca en el capítulo al quecorresponden. Es importante rellenar la tabla con acciones concretas, no conpensamientos de los personajes, ni con sus deseos o expectativas. Solo hayque enumerar los acontecimientos, dejando a un lado las interpretaciones.A continuación se muestra un ejemplo de parte de un mapa de ruta.

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De la telenovela Sin vergüenza, de Isamar Hernández.

En este mapa se puede notar claramente que la trama alrededor de Palomaestá débil, sin muchas acciones, sobre todo a partir del capítulo 71. Entoncesse podrían agregar acontecimientos para reforzar la trama, o manteneresta historia con un enfoque más psicológico, sin muchas acciones físicas.Otra opción sería dejar esta trama baja, sin darle mayor peso dentro de lahistoria.Las tablas mostradas son solo ejemplos de cómo abordar el mapa de ruta.No es relevante el modelo que se utilice, lo importante es enumerar lasecuencia de acciones de las tramas.Importante: el mapa de ruta es una herramienta para el escritor, y nodebería incluirse en el proyecto que se entrega a la empresa productora.El escritor puede explicarlo en reuniones, hacer una presentación deeste al equipo de producción y, si se lo piden, puede entregar un mapamucho más sencillo, sin mucha información, solo la esencial para que daruna idea de hacia dónde va la telenovela. El mapa de ruta detallado debereservarse, porque es un documento que va a variar a medida que seescribe la historia: seguramente se adelantarán o retrasarán situaciones,59LibrosEnRed

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incluso, se pueden finalizar algunas e incorporar otras. Tal vez se eliminenpersonajes o aparezcan unos nuevos que cambiarán las tramas. En todocaso, es un instrumento que solo interesa y es útil para el autor. El equipode producción de la novela debe trabajar con los libretos, no con el mapade ruta.Finalmente, una vez realizado el proyecto, se inician conversaciones conlos productores y los directores, para estudiar tramas, personajes, decidircontratación de actores y del resto del personal técnico, se buscan locaciones,se diseñan escenarios en estudios, se escoge el tema musical y se define lapresentación de la novela, incluso el orden de aparición de los nombres(créditos) en la pantalla. La mayor o menor participación del autor en esteproceso de discusión será definido por la compañía que se encarga de laproducción de la telenovela. Hay empresas que incluyen al escritor en estasdecisiones, valorando el aporte de sus opiniones, como autor de la obra.Eso es lo ideal, porque nadie mejor que el autor conoce los detalles de lahistoria, pero la realidad es que muchas empresas, en este punto, decidenponer al autor de un lado, dejando que el equipo de producción tometodas las decisiones finales.En todo caso, la responsabilidad del autor es escribir su historia, así que apartir de la presentación y la aprobación de su proyecto, deberá concentrartodos sus esfuerzos en crear miles de escenas, cientos de miles de diálogoque contarán las aventuras de sus protagonistas. Comienza, así, el procesode la elaboración de los guiones.

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8. El guión

Para comenzar a elaborar un guión, no solamente hay que tener identificadaclaramente la historia, las tramas y sus personajes, sino que también hayque manejar los aspectos más específicos o técnicos de cómo llevar laidea al papel. Se trata de un lenguaje particular, con el que el autor logracomunicar su proyecto al resto del equipo de trabajo.

8.1. FormatoDefine la manera en que debe presentarse el guión de telenovela, y debeincluir de manera ordenada y coherente tanto las indicaciones técnicas comoel texto. El formato debe unificar la información, de modo que se puedanleer las acciones de los personajes, por todas las personas encargadas de

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llevar a pantalla el guión: productores, directores, personal técnico, actores,maquilladores, escenógrafos, etc. En fin, todos los que participen en larealización de la telenovela.El guión es el papel de trabajo con el que se inicia una telenovela. Es elpunto de partida, y, en consecuencia, el autor debe esmerarse, no soloen escribir diálogos amenos, coherentes e interesantes, llenos de emocióny de intriga, también debe incluir descripciones técnicas que puedan serfácilmente comprendidas por todo el equipo de trabajo. Para explicar suselementos, a continuación se propone una sencilla práctica.Casi todos han oído la historia infantil La caperucita roja. Ahora se sugiereque, a modo de ejercicio, realice un guión de televisión con este relato. Lamayoría de las personas tenderán a utilizar un narrador, pero esa es unaherramienta del guión de radio, no de televisión. El reto en esta prácticaes dramatizar el cuento con diálogos entre los personajes: caperucita, sumadre, el lobo y la abuela. También se deberán explicar las acciones querealizarán esos personajes, se tendrá que describir el bosque, agregarefectos de audio o visuales como día, noche, lluvia o un sol brillante.Entonces, seguramente surgirán varias preguntas: ¿Dónde acotar losmovimientos o las acciones de Caperucita y el resto de los actores? ¿En quélugar del guión describir cómo va vestida, si lleva una cesta con frutas parala abuela o si carga bolsas del supermercado con comida? ¿Cómo indicar elinicio y la duración de los efectos visuales o de audio? ¿Se debe describir lacabaña? ¿Cómo hacerlo sin interrumpir el diálogo? ¿Dónde ubicar el diálogoen la página? ¿De qué manera indicar lo que está pensando o sintiendoCaperucita: si tiene curiosidad por el lobo, o miedo a que la devore?Para responder a estas preguntas, se deben primero distinguir los doscomponentes básicos en un guión, el audio (lo que se oye) y el video (loque se ve), y luego ordenar los elementos según estos dos patrones.

8.1.1. VideoEn el guión de televisión, el video hace referencia a todo lo que se ve enla pantalla. Esto incluye, entre otros, la descripción de las locaciones, lasacciones de los personajes, los acontecimientos de la naturaleza o los queson generados por las personas.Hace algunos años, era costumbre dividir cada página del guión en doscolumnas más o menos iguales. La columna de la izquierda correspondíaal video, y la de la derecha al audio. A continuación un ejemplo de una hojade un guión de 1983.62LibrosEnRed


Guión de la telenovela Julia, de Humberto (Kico) Olivieri.

En este formato de guión, se puede observar que en el encabezado va elnombre de la telenovela, seguido por el número del capítulo, el número dela escena y el número de la página. Abajo, en la columna de la izquierda,se describe si la acción se desarrolla en el estudio o en una locación deexterior. En el caso de este ejemplo, corresponde a un exterior de día, y ellugar es la playa.Continuando en la columna de la izquierda, se describe la situación de lospersonajes y sus acciones. Ejemplo: salen de un auto, corren, se encuentran,etc. Mientras que la columna derecha está reservada para los diálogos.Es importante apuntar que las columnas se van escribiendo alternativamente,dejando el espacio vacío en el lugar que corresponde a la otra. Así, se vapasando de una columna a otra a medida que transcurre la acción.Actualmente, esta técnica de dividir la página en dos columnas para audioy para video ya casi no se utiliza. Ahora lo usual es que los guiones seescriban, utilizando la página completa, pero manteniendo igual el restode los elementos. Hay escritores que, aunque no trabajan con las dos

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columnas, usan la sangría para marcar una diferencia con los diálogos. Acontinuación un ejemplo de una hoja de un guión más actual.

Sin vergüenza, de Isamar Hernández. Colombia 2007.

Aquí se utiliza toda la página. Se marcan con mayúscula y subrayado elnúmero de la escena, si es exterior o interior, si es día o noche; la descripcióndel exterior o el decorado en interior, los efectos de audio y la música.También en mayúscula van las acciones de los personajes, sus nombres y suestado emocional.Al contrario de lo que ocurre en el guión de cine, en el guión de unatelenovela no es necesario especificar los distintos planos de la cámara:general, americano, medio, cerrado (close up); ni tampoco si se trata depanorámica, acercamiento (zoom in / zoom back), picado, contrapicado,etc. Solo se hace una descripción general de la imagen que se quiere,luego el director será quien decida cómo va a mover sus cámaras, en unguión técnico. Cuando el escritor solicita un plano específico en el guión, esporque ese plano es imprescindible para contar la historia.

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Por ejemplo, un personaje coloca encima de la mesa una fotocomprometedora de uno de los protagonistas. Los otros personajes en laescena no deben notar esa foto que está a la vista, pero el público sí debesaberlo. Entonces, el escritor puede colocar: “CLOSE UPA LA FOTO”. Estaacotación generalmente va acompañada de un “ACORDE”. Esto se hace conel fin de poner en alerta al público, no a los personajes, sobre el peligro deque alguien descubra la foto comprometedora, lo cual aumenta la tensióny el interés en la audiencia.

8.1.2. AudioCorresponde a todo lo que se oye durante la transmisión de la telenovela.Incluye los diálogos, los efectos de sonido y la música. Estas acotacionesgeneralmente van en mayúscula, para diferenciarlas de los diálogos quevan en minúscula.• Ubicación de los diálogosSe escriben en minúscula, debajo del nombre del personaje. Algunas vecesse coloca un paréntesis al lado del nombre, con una breve indicación enmayúscula. Se hace para marcar en unas pocas palabras el sentimiento ola situación emocional en la que se encuentra ese personaje. También, unaacción corta: si está gritando, llorando, hablando en voz baja, susurrando,etc. Incluso, se puede señalar una “pausa” antes del parlamento. Cuando seincluye una acción más larga en medio del diálogo, se escribe en mayúsculaen otro párrafo.En ocasiones se oye la voz de un personaje, pero este no se ve en la pantalla,sino que la voz está sobre otra imagen. Para indicarlo en el guión, se colocael nombre del personaje y al lado se acota entre paréntesis (EN OFF). Esto sehace en diferentes situaciones. La voz en “OFF” puede estar sobre un paisaje o la fachada de un edificio para indicar que hay un cambio de lugar en lasecuencia de escenas. También cuando el personaje en “OFF” está hablandodesde el otro lado de una puerta o en otra habitación, desde donde no sepuede ver.Ahora, si se trata de un recuerdo o de un pensamiento, como cuando unpersonaje lee una carta, pero se quiere oír la voz de quien la escribió, entonces se coloca el nombre del personaje que se escucha y luego, entre paréntesis (PLAY BACK) o (VOICE OVER), sobre la imagen del que está leyendola misiva.

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Algo diferente sucede cuando los personajes hablan por teléfono. Si se quiere oír lo que dice uno de ellos que no está en la pantalla, se puede colocar sunombre y entre paréntesis y en mayúscula: (VOZ EN FILTRO).Estas acotaciones técnicas son las más utilizadas, pero el autor puede escribirlas con otras palabras si así se siente más cómodo.

• Marcación de efectos de sonido y musicalizaciónAquí se incluyen todos aquellos sonidos que no son parte del diálogo, desdeefectos de un auto que frena, una puerta que se cierra, truenos, disparos,pasos que se acercan o se alejan, ruidos de animales, el sonido del aguacorriendo. También los acordes musicales y la música de fondo. Estas acotaciones van en mayúscula y usualmente en la línea siguiente al diálogo.Cuando se solicita una música, también se hace en mayúscula, y generalmente se describe, en pocas palabras, el efecto que debe tener en la escena. En el ejemplo del formato en dos columnas, de la sección anterior, enla columna de la derecha se indicó “MÚSICA EN SUSPENSO”. No se pidióuna determinada pieza musical, solo se planteó la necesidad de marcar unsuspenso por medio de la música. En este caso, el encargado de colocar lamúsica en la telenovela decidirá, junto con el director, cuál es el tipo de material que se va a utilizar, para que cumpla con los requerimientos de la escena. Son pocas las ocasiones en las que el escritor pide un tema específico,una canción, o instrumental; y cuando lo hace, es porque es absolutamenteindispensable para el desarrollo de la trama.De estos componentes descritos, video y audio, la parte más importantepara el escritor es el audio, en el que se incluyen los diálogos, los efectos desonido y la música.

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Telenovela Prisionera, original de Kico Olivieri.

En el ejemplo se observan acotaciones de “AUDIO: SUBE LA MÚSICA” paraindicar que se eleva el volumen; y luego se pide el tema principal de lanovela: “AUDIO: TEMA DE AMOR”.También en esta página se presenta una llamada telefónica, y para esto hayque plantear dos escenas, una para el que llama, y otra para quien recibela llamada. Después se acota: “LA ESCENA SIGUE CORTE Y CORTE”, estoindica el intercambio de planos de cámara para buscar la continuidad entrequienes hablan. Otro recurso para una llamada telefónica es “pantallapartida”. Para conseguir este efecto, el director coloca una cámara paracada actor (o graba a uno primero y a otro después), luego divide lapantalla por el centro, de manera que se ve al mismo tiempo la imagende los dos personajes conversando por teléfono. La “pantalla partida” seutilizaba mucho hace algunos años, hoy en día no tanto. Pero es el directorquien toma la decisión final sobre cuál efecto es el más conveniente endeterminadas escenas.

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Las prácticas descritas aquí son las que se usan con mayor frecuencia, perocada escritor desarrolla su propio estilo. Lo importante es que se presentenlos elementos de forma ordenada y clara, para que el guión pueda ser leídofácilmente por todo el equipo de trabajo.

8.2. Estructura narrativaLa estructura dramática de telenovela está determinada por la secuenciade las acciones que realizan sus personajes, capítulo tras capítulo, y que vancomplicando las tramas hasta su desenlace final. Esta definición aplica tantopara la historia en general como para el relato de cada día en particular.En cuanto a la historia, es por medio de la sinopsis como se presentan loselementos de planteamiento, nudo y resolución de la narración. El mapa deruta complementa la información al describir las acciones de cada personaje.El relato diario, por otra parte, maneja la estructura dramática mediante ladiagramación de las escenas, y la escritura de los diálogos que conformanel guión o el libreto.

8.2.1. DiagramaciónTambién llamada escaleta, es la enumeración y la descripción de las escenasque incluye el guión, indicando en unas pocas líneas los acontecimientos enlos que participan los personajes. Es el esqueleto del guión.Hay muchas formas de diagramar. Algunos escritores indican lo que quierenen una línea o dos. Hay otros que desarrollan sus ideas, usando un cuartoo media página. Pero incluso estos que escriben más detalladamente lasescenas primero hacen una lista muy breve de lo que va a ocurrir en elcapítulo y luego desarrollan cada escena.En la diagramación se mantiene la estructura dramática. La primeraescena empieza con el planteamiento de una situación, las subsiguientesvan generando expectativa y complicando el relato, porque las tramas sevan entrelazando de manera que algunos conflictos van resolviéndose ybajando la tensión, mientras que otros empiezan a surgir levantando elinterés en la audiencia.• RitmoEs el orden en que se suceden las acciones en el guión, dentro de un determinado intervalo de tiempo, donde se alternan la intensidad de los aconte-

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cimientos (fuertes o débiles) y su duración (largos o breves); todo lo cual dauna sensación de movimiento.En la diagramación, el ritmo tiene que ver con la manera de ordenar lasescenas, y no existe una única manera de hacerlo. Así como el director deorquesta va señalando a los músicos la intensidad, la velocidad y el tiempoen sus ejecuciones, también el escritor de la telenovela “va sintiendo” lanecesidad de colocar las escenas en un determinado lugar, relacionar unascon otras, subir y bajar la intensidad.El ritmo es algo subjetivo, particular de cada autor, es su sello personal, sumanera de plantear los acontecimientos.En general, las escenas de acción física crean gran tensión en el público, loatrapan a la espera de la solución rápida del conflicto. En cambio, las escenas más lentas, más sentimentales, producen mayor empatía con la audiencia, explotan emociones, y propician el sentimentalismo. Se trate de escenasde acción física o emocionales, en ambas hay ritmo, pero de diferente naturaleza.En la diagramación, el autor deberá combinar esos dos tipos de escenas,para darles coherencia y fuerza a las tramas presentadas en el guión.

• Número de páginasEsto va a depender de la clase de escenas que contenga el guión. Las escenasde acción física, por lo general, requieren varias páginas, aunque el desarrollo de la acción sea muy rápido. Esto ocurre porque se utilizan descripcionesbien detalladas de los acontecimientos. El relato de una persecución en autos por una autopista puede estar lleno de indicaciones de acción, planos,efectos, señalamientos musicales y acordes. Pero al grabar esta escena, yluego editarla, por lo general se desarrolla en pocos minutos.En cambio, las escenas sentimentales tienden a ser más largas, aunque noocupen muchas páginas. Esto se debe a que es necesario tener en cuenta laspausas, las miradas entre los personajes, el tiempo que alguno de ellos sedemore en responder, si se acercan, se acarician, se besan, o si alguno lloramientras el otro lo consuela. Si una diagramación tiene muchas escenas deeste tipo, entonces se deberán escribir menos páginas para que su guiónentre en tiempo.En todo caso, un guión de telenovela que utilice todo el espacio de lahoja debe tener entre 30 y 33 páginas, para una transmisión total de 45minutos, descontando el tiempo para los comerciales. Puede aceptarse,según el guión, un mínimo de 28 páginas y un máximo de 36. Pero estosnúmeros también van a depender de muchos factores: del estilo del autor

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en primer lugar, pero también del director y del editor. Estos dos últimosson quienes finalmente van a poner en ejecución el ritmo que el autor estáproponiendo.

• Número de escenasEn cuanto al número de escenas que se incluirán, también es variable, porque intervienen muchos factores relativos al manejo de las tramas, principalmente la de los protagonistas; pero en general, un guión de telenoveladebe tener entre 20 y 30 escenas. Todo va a depender del escritor y su forma particular de relatar su historia. Un gran número de estas escenas debeestar dedicada a los protagonistas, juntos o separados, en la mayoría delas escenas. Se debe recordar que la trama de los protagonistas es la másimportante de la historia, y es la que genera la mayor cantidad de sucesos.Aquí aplica lo comentado en el punto anterior, “número de páginas”. Siun guión tiene muchos acontecimientos de acción física, entonces deberátener más escenas, que en la mayoría de los casos terminarán siendo cortas,aunque la descripción pueda ser extensa, para incluir los detalles de lo queocurre. Si, por el contrario, es un guión más sentimental, puede tener menosescenas, que por lo general van a resultar más largas.

• Escenas que van a comerciales y escena final de capítuloEn la diagramación de cada capítulo, se deben tener en cuenta dos tipos deescenas finales: las que van a comerciales y la de final del capítulo. Ambasse caracterizan por ser de mayor intensidad que el resto de las escenas delguión, y son cortadas en el punto del clímax, bien para ir a comerciales oporque es la escena con la que culmina el capítulo. En consecuencia, la escena que sigue inmediatamente es la continuación de la anterior. Es comodividir una escena en dos, con un corte de tiempo en el medio.En las que van a comerciales, el tiempo de pausa entre esta escena y su continuación será de unos minutos. En cambio, en la escena final, el tiempo esmás amplio, hasta el próximo capítulo, así que la intriga planteada debe serde mayor intensidad. Debe quedar una pregunta en el aire, tan fuerte quemotive al público a regresar al día siguiente, a la misma hora, para sintonizar el canal y ver la solución del problema dejado en suspenso.En todo caso, en la diagramación ambos tipos de escenas (las de comercialesy las de final de capítulo) deben plantearse como dos escenas diferentes,con distinta numeración.

Hasta aquí se ha descrito la forma en que deben presentarse los distintoselementos de un guión. Pero todavía hay preguntas que resolver: ¿Qué esen realidad una escena? ¿Cuántas clases de escenas hay? ¿Cuál es la mejor

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manera de enlazar dos escenas? ¿Cómo se deben hacer los diálogos paraque sean creíbles? ¿Cómo insertar un recuerdo de un personaje? En lossiguientes puntos se hará una descripción de los aspectos más importantesde estos elementos.

8.2.2. Las escenas: definiciónSon las unidades del guión, cada una de las partes en las que se desarrollala acción dramática, en la cual se plantea una acción física o psicológica,por medio de los personajes, y en una misma locación. Estos tres elementos—el lugar donde se desarrollan los acontecimientos, los personajes y laacción— son los que conforman una escena.Al contrario de lo que ocurre en el teatro, donde el final de una escenase marca por la salida o la entrada de los personajes, en la telenovelalos personajes pueden salir del lugar, o bien pueden entrar otros paraincorporarse a la acción. Para la telenovela, el factor clave para indicarel fin de una escena y el comienzo de una nueva es el momento en quese concluye el tema planteado, y comienza otra acción, en otro lugar oescenario. Es el cambio del espacio físico lo que determina el cambio deescenas.Otra característica es que se debe plantear una sola situación o acciónprincipal. No es recomendable tratar varios temas al mismo tiempo. Esopuede hacer confusa la escena y, por lo tanto, dar al público la excusa paracambiar rápidamente de canal. Lo importante es capturar la atención dela audiencia y sostenerla en la situación que se está presentando, sin daroportunidad a distracciones.Las escenas presentan la misma estructura narrativa de planteamiento, nudoy desenlace, pero deben dejar sin resolver completamente la situación o elconflicto, dejando algún punto de tensión y permitiendo así que continúedesarrollándose la trama por medio de los siguientes capítulos.Un ejemplo: la escena se trata de la lectura del testamento del difuntoabuelo millonario. El lugar, la oficina del abogado, es de día, y, tal como seexplicó antes en “el formato”, se enumeran los personajes que participan,describiendo brevemente la situación. Se inicia el diálogo acotando queen los personajes hay tensión porque no saben quién será el beneficiariode la fortuna del difunto (planteamiento). La escena se desarrolla con latensión de los familiares atentos al abogado. Por medio del diálogo, sepresentan algunos personajes que están sinceramente dolidos, mientras71LibrosEnRed

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que otros son más fríos, calculadores, y esperan pacientemente tomando elcafé que ofrece la sirvienta. Todo esto ocurre mientras el abogado abre elsobre, saca el testamento y comienza a leerlo (nudo y clímax). Finalmente,el abogado explica a los presentes que el difunto ha dejado toda su fortunaa la sirvienta de la casa (desenlace).Lo que no se dice en la escena es que la sirvienta es realmente la nieta perdidadel anciano y, por lo tanto, la única que tiene derecho sobre la herencia.Esa es otra información que va a generar muchos acontecimientos. Peroen una escena debe tratarse una situación a la vez, para concentrar todala atención en ella. En el ejemplo que estamos revisando la información esque la criada es la heredera. Luego habrá tiempo para ir desarrollando elresto de la trama, y la revelación de todos los secretos de la historia.Entonces, volviendo al ejemplo anterior, al anunciarse que la criada es laheredera, parte de la tensión se resuelve, porque se da a conocer el contenidodel testamento, pero se deja abierta una incertidumbre más grande quecomplica la trama, y permite abrir nuevos caminos e interrogantes: ¿Quéharán los personajes ahora que la sirvienta pasa a ser la heredera de lafortuna? ¿Cuál será la suerte de esta pobre mujer, en medio de ese nido dealacranes en que se han convertido los familiares desheredados, y ahorapobres? Además, cuanto más ambiciosos y crueles se les hayan presentadoanteriormente, mayor intriga habrá sobre la suerte de la ex criada y ahoranueva millonaria.Pero esta situación todavía puede prolongarse, aumentando aún más laintriga. Esto se logra dividiendo la escena de la lectura del testamento endos o tres, poniendo en medio otras escenas de tramas paralelas; de estamanera la tensión se prolonga, y, en consecuencia, el interés del públicocrece. Por ejemplo, en medio de la lectura, se puede colocar una escenade la verdadera madre de la protagonista, y ahora heredera, conversandocon un psiquiatra. La mujer está loca y recluida en un sanatorio, y en estemomento está comenzando a recordar que tuvo una hija con el dueño dela hacienda donde trabajaba.Este tipo de escenas, como la de la lectura del testamento, tiene una dobleventaja, no solo en el manejo de la tensión dentro del capítulo, sino ademásporque da al público una enorme gratificación. Desde que comenzó latelenovela, ya el público “sabía” que la sirvienta sería reivindicada, y quese transformaría en la dueña de la fortuna. El público de telenovela conocebien los códigos del género, y fácilmente puede hacer sus predicciones;pero capítulo tras capítulo ve cómo humillan a la mujer, cómo la pisotean yabusan de ella. El escritor ha “telegrafiado” el resultado, y la audiencia soloespera, día tras día, el momento en que la pobre sirvienta pueda vengarse;72LibrosEnRed


esa puerta se abre cuando leen el testamento, y la heroína se transforma,de cenicienta en princesa. Ese premio al público, esa confirmación de sussospechas, lo hará más leal y fiel a la historia. Ahora seguirá con atención latelenovela y disfrutará observando cómo, capítulo tras capítulo, la heroínava destruyendo a los malvados que antes la habían despreciado.• DiálogoEl guión se sustenta en el diálogo, al que la RAE define como “Plática entredos o más personas, que alternativamente manifiestan sus ideas o afectos”(http://lema.rae.es/drae/?val=diálogo).El diálogo es la esencia del guión, es lo que va llevando el hilo de los acontecimientos, y el desarrollo de la historia por medio del intercambio de ideas,información y manifestación de sentimientos. Sin duda que el diálogo es elelemento más importante del guión porque, mediante estas conversaciones, se narra la historia, se conocen a los personajes, se los quiere o se losodia, se establece una empatía con ellos y con la historia.Cada uno de los personajes tiene su manera de expresarse, según su personalidad, cultura, posición social y rol en la trama. Un empresario o un abogado tendrán un léxico muy distinto al del chofer de la familia, a la cocinera,la modelo famosa o a la jovencita de quince años que asiste al colegio. Peroen todos los casos, el diálogo debe ser sencillo, claro, un lenguaje de fácilcomprensión para el público.

-- LenguajeLa telenovela es una historia de amor transmitida por televisión, perohecha para ser escuchada más que vista. Las personas usualmente “miran” la telenovela mientras cocinan, lee, comen o simplemente conversanentre ellos, convirtiendo la telenovela en un telón de fondo de sus actividades cotidianas. El lenguaje que se utiliza en los diálogos debe superarmuchos obstáculos para llegar a ese espectador, ganar su atención y conseguir “engancharlo” a la trama.En general, el guión debe ser escrito de manera sencilla, con expresionescotidianas, sin rebusques, a menos que algún personaje, por sus características, requiera de construcciones muy elaboradas. Deben evitarse frases demasiado largas y el uso excesivo de verbos compuestos; pero porsupuesto, todo dependerá del estilo del escritor y del tipo de escena a laque se está enfrentando. Si es una escena de acción, en la que los personajes corren tratando de escapar de un peligro, o en la que hay una pelea, o simplemente una situación de suspenso, casi todo el diálogo debeser evitado. Lo contrario ocurre cuando es una escena de amor, principalmente entre los protagonistas. Aquí el lenguaje debe ser más pausado,

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poético, romántico, con frases largas llenas de sentimiento y apoyado enrecursos de audio, como el tema musical.Y no solo los diálogos deben ser sencillos y claros, también esta sugerencia se debe aplicar a las acotaciones o instrucciones técnicas de video y deaudio, a la descripción de las acciones y en general a todo el contenidodel guión.

• Tipos de escenasHay muchas formas de hacer las escenas, y su inclusión en un mismo guiónva a depender del momento de la historia que se está presentando. No significa que unas sean mejores que otras, o más recomendables. Se trata deutilizar el tipo de escena que más convenga para desarrollar la trama, y almismo tiempo mantener el ritmo del capítulo.Ya se comentó en puntos anteriores cómo las tramas van subiendo y bajando en intensidad dentro de la telenovela, y dentro del mismo guión. Esto selogra combinando las diferentes clases de escenas para ir manejando la tensión, al tiempo que van incrementando el interés del público en la historia.

-- Escenas de acciónSon las que muestran una serie de acontecimientos de acciones físicas,con un elevado nivel de tensión. No solo son carreras, escapes, secuestroso peleas. También pueden describir una secuencia de suspenso que genera terror. Generalmente, este tipo de escenas implican la amenaza demuerte, daño físico o psicológico de uno o varios personajes.Son escenas cortas, rápidas, con muchas descripciones y poco diálogo, incluso ninguno. Se acompañan de acordes musicales o música de tensión.

-- Escenas sentimentales o románticasAquí también hay tensión, pero de tipo emocional. Son escenas cargadas de mucho sentimiento, que buscan conmover al público hasta laslágrimas. La madre que recupera a su hijo perdido, los amantes que sebesan jurándose amor eterno, el hombre moribundo que se despide desus seres queridos.Son escenas más largas, con diálogos suaves y mucha carga afectiva. Aquíse incluyen gran parte de las escenas de los protagonistas, no solo lasde amor, también aquellas en que ellos expresan sus sentimientos haciaotros personajes de la telenovela, o en las que desarrollan acciones nobles que los convierten en los héroes de la historia.

-- Escenas de información

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La finalidad de estas escenas es dar alguna información relevante a lahistoria de los protagonistas, algo que el público debe saber para poderseguir las tramas. Por ejemplo, plantear una escena en la que deba explicarse que el protagonista no es realmente el asesino. Si esta informaciónno se ha dado con anterioridad al público, entregando poco a poco detalles de lo que ocurrió en realidad, luego habrá que hacer una escenacomplicada, con policías hablando sobre las pistas que tienen, y aclarando por qué no son contundentes. En casos como este, se corre el riesgode terminar escribiendo escenas enredadas y aburridas, porque el foco sepone en la información y no en la acción o en los sentimientos.Aunque la mejor manera de evitar este tipo de escenas es ir presentandolos datos poco a poco, a lo largo de los capítulos, a veces es inevitablecaer en omisiones. Pero si el autor se ve en la necesidad de recurrir a estetipo de escenas, es recomendable aprovechar la situación para revisar yactualizar la información que hasta el momento se ha dado al público y,apoyándose en el mapa de ruta, decidir cómo y en qué momento se iráaclarando completamente la situación. En lugar de desanimarse, deberíatomarse esta circunstancia como un reto al momento de escribir. Tambiénse puede utilizar el recurso del flash back o escena de recuerdo, inclusorecurrir a la voz de otro personaje que va explicando la situación, o aportando la información, mientras se ven las imágenes que apoyan lo que seestá narrando. En todo caso, aquí se pone a prueba la habilidad del autorpara hacer, de una escena pesada, una original, amena, incluso divertida.

-- Escenas de reiteraciónComo su nombre lo indica, son escenas en las que se da nuevamente lamisma información, o se presenta de nuevo el mismo conflicto. Muchasveces el público que es fiel a la telenovela y que sigue de cerca las tramasse siente algo defraudado por este tipo de escenas, pero son necesarias.Hay que actualizar a la audiencia que se incorpora a la telenovela, inclusoel público más leal seguramente se perdió alguna parte de la historia. Elhecho es que, de tiempo en tiempo, es recomendable recordar las tramas, los personajes y las situaciones.Como en el caso anterior, este tipo de escenas también debe tomarsecomo un reto para el autor: cómo plantear una situación ya vista comoalgo nuevo, original e interesante. Son los mismos personajes, deben hablar del mismo tema y probablemente en el mismo escenario. Una formade enfrentar esta escena es mediante el planteamiento de alguna acciónfísica diferente, o de una situación novedosa: la conversación dentro deuna ambulancia mientras se va al hospital, la plática en voz baja cuandolos personajes están en la iglesia, incluso un diálogo en el baño mientrasuno de ellos se ducha. Cualquier circunstancia, por extravagante que sea,puede ser útil para resolver este tipo de escenas.75LibrosEnRed

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-- Escenas de rellenoSon las más difíciles, indudablemente. Son esas escenas que no avanzanen la trama, que no dan información, ni plantean nuevos conflictos, nisiquiera reiteran los que ya han sido expuestos. Solo están en el guiónpara servir de puente entre dos o más escenas que sí son importantes.Enfrentar este tipo de escenas requiere de toda la creatividad y buenadisposición de un escritor, quien debe entonces enfocarse en los personajes, buscar presentarlos de una manera real, humana, para que puedanexpresar sus sentimientos de una forma que conmueva. No se avanzaráen la trama, pero se ganará en caracterización de los personajes, haciéndolos más cercanos al público. Frecuentemente estas escenas terminansiendo memorables, las mejores del capítulo y de la telenovela.

• HerramientasAl elaborar un guión, se puede recurrir a algunos elementos que ayudana presentar más claramente las situaciones y los acontecimientos. No esnecesario utilizarlas todas, ni en cada libreto, pero sin duda, son de granayuda al escritor. Aquí se presentan las tres más importantes.

-- Link o enlace:Se refiere a la manera en que se pasa de una escena a otra, manteniendola línea de la narración, sin perder la atención del público en la historia.Sin duda que es la herramienta más útil al momento de escribir una telenovela, porque sostiene la tensión entre la escena que termina y la quecomienza. Se busca que los televidentes no se relajen y, por lo tanto, nocambien de canal, ni siquiera se aparten por un momento del televisor. Ellink puede ser logrado con una palabra, con una situación, con una acción.Lo importante es que mantenga la continuidad de una escena a otra.Regresando al ejemplo anterior de la lectura del testamento, el final dela escena planteado fue cuando el abogado dijo que la criada era la heredera. La siguiente escena debe mantener el interés y la tensión dejadaen la anterior, así que puede iniciar con una frase que utilice la palabra“herencia”, dicha por otro personaje. Puede ser un sobrino del difuntoconversando con el hombre que le está cobrando una deuda de juego:“La herencia es mía y ya por fin tendré dinero para pagarte”. La palabra“herencia” es utilizada como link para unir las dos escenas.Otro link que también está presente en este mismo ejemplo es la situación. El público sabe que este sobrino no es el heredero, pero el personaje en cuestión no lo sabe todavía, y está tratando de evitar un daño físicoo la muerte con la promesa de pagar con el dinero de la herencia. Ambasescenas tratan sobre el mismo asunto, la muerte de un señor millonario, y

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la lucha de sus supuestos herederos por el dinero. Esto hace que de formanatural se enlace una escena con la otra.Finalmente, hay otra manera de conseguir el link y es por una acción corta, directa, que parezca continuación de la anterior. En la primera escena,en que se anuncia que la criada es la heredera, ella estaba sirviendo elcafé, y al momento de escuchar la noticia, la sorpresa hace que suelte labandeja, que cae de sus manos al piso; las tazas se quiebran, y se derramael café. Un link de acción es iniciar la siguiente escena con la caída de unabotella, taza o copa. Continuando con el ejemplo anterior, luego de quese cae la bandeja y se rompen las tazas, se comienza la siguiente escenacon la imagen de una botella que rompe el cobrador de la deuda, en lacabeza del sobrino jugador.No es indispensable encontrar un link para enlazar cada una de las escenas de una secuencia, pero es recomendable. Es un esfuerzo que vale lapena intentar.

-- Flashback o escena retrospectivaEs una escena del pasado que se coloca en medio de la escena que se estádesarrollando en el presente, para mostrar el recuerdo de algún personaje. El flashback es muy útil para reiterar alguna situación, y además ubicaal personaje que recuerda en un estado de ánimo específico.En ocasiones, hay escenas que pueden contener varios flashbacks, unodetrás del otro, en secuencia. En este caso, se debe usar fragmentos muycortos para no dispersar la atención del público. Pero es necesario noabusar de esta herramienta.El flashback debeescribirse enel guión de manera que resalte, y sediferencia fácilmente del resto de los diálogos. Puede usarse mayúscula,negrita, cursiva. También debe anotarse el número del capítulo y de laescena a la que hace referencia. Luego se copia el fragmento en mediode la escena que se está desarrollando.

Aquí un ejemplo

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Fragmento de la telenovela Sin vergüenza, de Isamar Hernández.

El primer párrafo de este ejemplo corresponde a la escena en presenteque se está escribiendo. Luego, se marca el inicio del flashback y se copiael fragmento. También se marca el final del flashback, y finalmente secontinúa con la escena presente.Cada autor tiene su manera de elaborar este tipo de herramientas. Noimporta cómo lo haga, siempre que sea de forma clara, y acote los datosde la escena que se quiere reinsertar. Es importante que esté bien clara ladiferencia entre la escena que el personaje está recordando y la escena quese está desarrollando en momento presente.-- Escenas de recuerdoA diferencia de los flashbacks, las de recuerdo son esas escenas nuevas,que no se han grabado anteriormente, pero que apelan a un evento delpasado que alguno de los personajes está recordando.Cuando se inicia una telenovela, no siempre se puede contar todo lo queocurrió antes de comenzar la historia. Sobre todo si se refiere a episodiosdramáticos, impactantes, que han dejado huella en el carácter de los personajes. Un robo, un accidente, una situación de ternura en la infancia.Este tipo de recuerdos puede o no estar incluido en la sinopsis. Muchasveces ocurre que, en el desarrollo de los capítulos, el autor se ve en la necesidad de explicar alguna conducta de los personajes, y entonces recurrea mostrar el episodio que los marcó en el pasado.

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Estas escenas a veces se graban en una tonalidad más pálida que el resto del capítulo, para diferenciarlas del momento actual. El autor puedeproponer este recurso, o cualquier otro que considere útil para lograr talefecto, pero es el director quien finalmente tomará la decisión sobre lamejor manera de incluirlas en el capítulo.Este tipo de escenas de recuerdo no deben ser muy frecuentes en unatelenovela, porque pueden generar confusión en el espectador. Se debeutilizar este recurso con discreción y no abusar de él.

8.2.3 Primer y último capítuloSon capítulos que deben tener un tratamiento especial, por su característicade iniciar la historia y concluirla. En general, requieren de mayor tiempo paraelaborarlos, y representan un compromiso total de la empresa productorahacia la historia, a la cual entregan un voto de confianza. Estos capítulos sonclaves para elevar considerablemente el rating del horario de transmisiónde la telenovela.• Primer capítuloEn el primer capítulo el público conocerá a los protagonistas, la trama principal, y los obstáculos fatídicos que la pareja enfrentará a lo largo de los capítulos. Al mismo tiempo, además de los protagonistas, se presentará a lospersonajes más importantes, entre ellos los antagonistas, algunas tramasparalelas, y se buscará motivar al público a seguir la historia. Es un capítulocomplicado de elaborar, no solo por la cantidad de información que debecontener, la cual incluye el pasado o las motivaciones de los personajes.También porque, además de todo lo anterior, debe desarrollarse en mediode una situación realmente contundente, que atrape a la audiencia y dejeel suspenso necesario para animar al público a seguir la historia, día trasdía, durante meses. A lo largo de las telenovelas, en el primer capítulo, losprotagonistas se han conocido y enamorado en medio de bodas, asesinatos,partos, catástrofes naturales, incendios criminales, secuestros, o cualquieracontecimiento que sacuda la pantalla.Pero el escritor no está solo en esta aventura de mostrar un primer capítuloimpactante. Por lo general, la producción destina una buena parte de supresupuesto para apoyar este inicio, por lo tanto suele verse un desplieguede elementos, que no será recurrente en el resto de los episodios: helicópteros que estallan en el aire, paisajes increíbles en países lejanos o exóticos,escenas submarinas o en castillos de sueños. Cualquier recurso es válido, yla producción estará mejor dispuesta que en ningún otro momento paraarriesgar el capital en este primer episodio, con la esperanza de obtener y

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mantener un buen rating. Así que, ahora más que nunca, el escritor puedehacer volar su imaginación sin pensar en las ataduras del presupuesto, perosin perder el foco de la historia de amor; debe plantear el conflicto de lamanera más clara posible, sin distraerse en los adornos.

• Capítulo finalEs el capítulo que todo el público espera con ansia para disfrutar con la solución de las tramas, y sobre todo para ver a la pareja de protagonistas finalmente juntos y felices. A pesar de las críticas de muchos, el final feliz es unade las más importantes características de las telenovelas. Para la audienciaes la confirmación de que a pesar de todos los problemas, existe la esperanza de una mejor vida, la certeza de que el bien puede triunfar sobre el mal,de que el amor se impondrá al odio, a la envidia y a las intrigas. Y aunquesea solo en las telenovelas, los buenos ganan, y los malos son castigados conla muerte o con la cárcel.Pero si durante meses las situaciones en la telenovela han venido complicándose cada vez más, ahora sería prácticamente imposible pensar en resolverlas en el capítulo final; así que desde diez o veinte capítulos antes del último,se debe ir planificando la conclusión de la telenovela, resolviendo poco apoco, capítulo tras capítulo, las diferentes tramas secundarias, reservandopara el último capítulo el desenlace de la trama principal de los protagonistas. Esto se logra trabajando de atrás para adelante, es decir pensandocómo se terminará la historia de los protagonistas y luego distribuyendoen esos quince o veinte capítulos anteriores la terminación progresiva delas diferentes tramas. Una vez que se tenga claro este esquema, se podrándiagramar los distintos episodios hasta el glorioso capítulo final.

Hasta aquí se ha presentado un resumen de los elementos básicos paratener en cuenta a la hora de escribir una telenovela, desde la concepciónde la idea, hasta consejos sobre cómo elaborar un guión. Pero antes delanzarse a la aventura de presentar y escribir un proyecto, se recomienda aquien desee ser escritor de telenovelas: primero entrar a formar parte delgrupo de trabajo de un escritor con experiencia, de quien podrá aprenderun estilo y unas técnicas particulares. Lo deseable es que el aspirante formeparte de equipos de dialoguistas tantas veces como sea posible, y condiferentes escritores, antes de lanzar su propia idea. De esta manera tendráacumulada una valiosa experiencia y conocimiento en distintas formas detrabajo, lo cual le permitirá ir construyendo su propio estilo. Además, iráhaciéndose un capital relacional, conformado por guionistas, directores,productores, publicistas, incluso actores que podrán dar fe de la calidad delnovel escritor.

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Finalmente, se aconseja al aspirante revisar lo que las leyes disponen entérminos de derechos de autor, de manera que pueda estar preparado paradefender su obra en el momento en que esta sea presentada al público. Serdialoguista es una excelente manera de iniciarse en el complicado oficio deser guionista de telenovela.A continuación, se darán algunos datos y consejos acerca de los derechosde autor para guionistas de telenovelas. Los comentarios aquí expresadospretenden ser una guía para futuras investigaciones, y no significan demanera alguna un sustituto del asesoramiento jurídico.

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9. Derecho de autor

“El Derecho de Autor es una especie dentro de la institución de la propiedad intelectual, en virtud de la cual se otorga protección a las creacionesexpresadas a través de los géneros literario o artístico, tiene por objeto lascreaciones o manifestaciones del espíritu expresadas de manera que puedan ser percibidas, y nace con la obra sin que para ello se requiera formalidad alguna” (Zapata López, Fernando. El derecho de autor y la marca http://www.derechodeautor.gov.co/documents/10181/331998/Cartilla+derecho+de+autor+(Alfredo+Vega).pdf/e99b0ea4-5c06-4529-ae7a-152616083d40).Este concepto implica un conjunto de leyes y de normativas, tendientes aregular la protección de la relación íntima del autor con su obra, así comode garantizar que nadie más que el autor pueda recibir los beneficios dela explotación de su obra. La importancia del derecho de autor es tal, queestá incluido en la Declaración Universal de los Derechos Humanos, en suartículo 27, numeral 2: “Toda persona tiene derecho a la protección de losintereses morales y materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas, literarias o artísticas de que sea autora” (http://www.un.org/es/documents/udhr/).Como género artístico, la telenovela está bajo la sombrilla del derechode autor, pero esta protección no siempre llega a sus escritores, bien pordesconocimiento de la ley por parte de los mismos autores, bien porque

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el camino para reclamar este derecho está obstaculizado por algunascompañías productoras, las cuales, aprovechando que también estánprotegidas por este derecho, utilizan su poder y sus recursos para noentregar al autor el porcentaje que corresponde por su obra.El tema de derecho de autor es complicado, y no corresponde a este trabajoprofundizar en él. Solo se pretende alertar al autor sobre la importanciadel tema para que busque información y asesoría de especialistas.A continuación se presentan algunos datos que el autor deberá tener encuenta para iniciar su investigación sobre el derecho de autor:• A pesar de que el derecho de autor está incluido en la DeclaraciónUniversal de los Derechos Humanos, la normativa que rige su cumplimiento puede variar en los diferentes países. Esto tiende a generarproblemas, por lo que ocasionalmente se han firmado acuerdos internacionales.• La obra no tiene que ser “buena” para ser protegida. En todas aplicael mismo derecho.• El tiempo de protección se extiende a lo largo de la vida del autor,hasta su muerte. Desde ese momento, para la mayoría de los países,se cuentan como mínimo 50 años más para que expiren sus derechos,y la obra pase al dominio público, y así pueda ser utilizada libremente,aunque respetando los derechos morales.• Derechos morales: El autor nunca pierde ni su autoría, ni la integridadde su obra. Estos derechos fueron reconocidos y regulados en el Convenio de Berna, Suiza (1886) en su artículo 6 bis, y debido a su importancia, se copian a continuación:1) Independientemente de los derechos patrimoniales del autor, e inclusodespués de la cesión de estos derechos, el autor conservará el derecho dereivindicar la paternidad de la obra y de oponerse a cualquier deformación, mutilación u otra modificación de esta o a cualquier atentado a estaque cause perjuicio a su honor o a su reputación.2) Los derechos reconocidos al autor en virtud del párrafo 1) serán mantenidos después de su muerte, por lo menos hasta la extinción de sus derechos patrimoniales, y ejercidos por las personas o instituciones a las quela legislación nacional del país en que se reclame la protección reconozcaderechos. Sin embargo, los países cuya legislación en vigor en el momentode la ratificación de la presente Acta o de la adhesión a esta, no contenga disposiciones relativas a la protección después de la muerte del autorde todos los derechos reconocidos en virtud del párrafo 1) anterior tienenla facultad de establecer que alguno o algunos de esos derechos no se83LibrosEnRed

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rán mantenidos después de la muerte del autor” (http://www.mineduc.cl/usuarios/ccalificacion/doc/201205101657120.convenio_de_berna.pdf).

• Los dialoguistas o colaboradores de la obra también están amparadosbajo el Convenio de Berna, artículo 7 bis:“Las disposiciones del artículo anterior son también aplicables cuando elderecho de autor pertenece en común a los colaboradores de una obra, sibien el período consecutivo a la muerte del autor se calculará a partir dela muerte del último superviviente de los colaboradores” (http://www.mineduc.cl/usuarios/ccalificacion/doc/201205101657120.convenio_de_berna.pdf).

• Las personas jurídicas también son objeto del derecho de autor. En este sentido, las compañías productoras, aunque no están en el listadodel Convenio de Berna, pueden inscribir las obras que van a transmitiral público, entre ellas las producciones de telenovelas. Este derecho esconocido como de “radiodifusión”.“… transmisión, a los fines de su recepción por el público, de sonidos, ode imágenes y sonidos, por medios inalámbricos, ya sea por radio, televisión o satélite. La comunicación al público de una obra significa la distribución de una señal por medios alámbricos o inalámbricos, que puedaser recibida exclusivamente por personas que dispongan del equipo necesario para decodificar la señal” (Organización Mundial de la PropiedadIntelectual. Principios básicos del derecho de autor y los derechos conexos. Ginebra, http://www.wipo.int/edocs/pubdocs/es/intproperty/909/wipo_pub_909.pdf).

• El derecho de autor protege la obra, no a las ideas contenidas en ella:“Es un criterio generalizado que el derecho de autor solo protege lascreaciones formales y no las ideas contenidas en la obra, pues las ideas noson obras, y su uso es libre. No se puede adquirir sobre ellas proteccióno propiedad alguna, aun cuando sean novedosas” (http://www.derechodeautor.gov.co/documents/10181/331998/Cartilla+derecho+de+autor+(Alfredo+Vega).pdf/e99b0ea4-5c06-4529-ae7a-152616083d40).

• Las adaptaciones también están amparadas por el derecho de autorporque desarrollan una actividad creativa, al incorporar cambios en laobra originaria:“… Las adaptaciones son otro ejemplo de obras derivadas y se caracterizan por el cambio de un género por otro, o por la variación de la obrasin cambio de género. En el primer caso, se encuentran aquellas obrasliterarias (novelas, por ejemplo) que son “llevadas” a la pantalla de cine oa la televisión… La variación de la obra sin cambio de género se presenta,84LibrosEnRed


por ejemplo, en la versión de una novela para un público juvenil” (http://www.derechodeautor.gov.co/documents/10181/331998/Cartilla+derecho+de+autor+(Alfredo+Vega).pdf/e99b0ea4-5c06-4529-ae7a-152616083d40).

• Los autores pueden ceder sus derechos patrimoniales (no así los morales) a otras personas naturales o jurídicas, generalmente a cambio deuna retribución o regalía.• Regalía: “Participación en los ingresos o cantidad fija que se paga alpropietario de un derecho a cambio del permiso para ejercerlo. Sellama al pago que un tercero hace al autor sobre el derecho de autor”(http://buscon.rae.es/drae/srv/search?val=regal%EDas). Se refiere a lospagos que recibe el autor, por haber cedido susderechos patrimoniales, a otra persona o institución, aunque sigue conservando susderechos morales.• Copyright o derecho de copia: el término inglés utilizado en el derecho anglosajón se refiere a la realización de copias de la obra, y requiere de una autorización del autor a tal efecto.• Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI): Es una organización internacional que protege los derechos de los creadorespara que sean reconocidos y retribuidos justamente por su obra.Como se ha señalado, algunas de las regulaciones sobre los derechosde autor dependen de las leyes de cada país, por lo que se sugiere a losescritores asesorarse con las organizaciones de derecho de autor de su paísde origen o de trabajo, a fin de conocer hasta dónde llegan ciertamentesus derechos, y cómo reclamarlos. Un requerimiento de muchas de estasorganizaciones es que para inscribir la obra, esta tiene que haber sido yatransmitida por cine, teatro, televisión o radio.“En América Latina, con la salvedad del caso cubano, todas las sociedadesde gestión colectiva son privadas, creadas y administradas por los propiosautores o artistas intérpretes, sin intervención estatal en ninguna de lasetapas de su formación o desarrollo”. Curso “El derecho de autor y losderechos conexos en el entorno digital”, Asunción, Paraguay, 2005.Los tratados internacionales en materia de derecho de autor y derechosconexos son:-- Convenio de Berna para la protección de las obras literarias yartísticas.-- Convenio de Bruselas sobre la distribución de señales portadorasde programas transmitidas por satélite.-- Convenio para la protección de los productores de fonogramascontra la reproducción no autorizada de sus fonogramas.85LibrosEnRed

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-- Convención de Roma sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión.-- Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT).-- Tratado de la OMPI sobre interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT).http://www.wipo.int/export/sites/www/freepublications/es/intproperty/909/wipo_pub_909.pdf

Las organizaciones de derecho de autor son sociedades sin fines de lucro,y que tienen como misión la gestión y la protección, en todo el mundo, delos derechos de las obras inscritas por los autores o por otros titulares de lapropiedad intelectual.A continuación se citan algunas de estas organizaciones que protegen a losescritores de telenovelas en español:-- Argentina: ARGENTORES. Sociedad General de Autores de la Argentina. http://www.argentores.org.ar-- Bolivia: SOBODAYCOM. Sociedad Boliviana de Autores y Compositores. http://sobodaycom.org-- Colombia: SAYCO. Sociedad de Autores y Compositores de Colombia. http://www.sayco.org-- Chile: ADG CHILE. Asociación de Directores y Guionistas de Chile.http://www.adgchile.cl-- Ecuador: SAYCE. Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador. http://www.sayce.com.ec-- España: SGAE. Sociedad General de Autores y Editores. http://www.sgae.es-- México: SACM. Sociedad de Autores y Compositores de México.http://www.sacm.org.mx-- Paraguay: APA. Autores Paraguayos Asociados. http://www.apa.org.py-- Perú: APDAYC. Asociación Peruana de Autores y Compositores.http://www.apdayc.org.pe-- Uruguay: AGADU. Asociación General de Autores del Uruguay.http://www.agadu.org-- Venezuela: SACVEN. Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela.86LibrosEnRed

10. Resumen

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Acerca de la autora

Isamar HernándezE-mail: [email protected]ó en Caracas, Venezuela. De muy joven inició su carrera como escritora de radio y televisión educativa, al tiempo que cursaba estudios en laUniversidad Central de Venezuela, donde obtuvo el título de licenciada enPsicología Social. Durante este tiempo y en la misma institución tambiénestudió actuación y dirección de teatro. Formó parte del elenco del TeatroUniversitario de la UCV, y fue profesora de teatro.Apenas terminada su carrera universitaria, comenzó su trabajo como libretista de telenovela, en Radio Caracas Televisión. Años después pasó aintegrar el equipo de escritores de Venevisión, dentro del cual escribió telenovelas y comedias. Ambas empresas (RCTV y Venevisión) fueron los doscanales de televisión comercial más importantes en Venezuela y realizaronmiles de telenovelas que se exportaron a todo el mundo.En 1993, luego de 15 años en la televisión local, Isamar Hernández dio elsalto a la producción internacional al participar en proyectos de renombradas empresas del exterior tales como RTI, de Colombia; y Capital Visión yTelemundo, de los Estados Unidos.Actualmente forma parte del equipo de escritores de Dramati-k USA y colabora con proyectos para Televisa, México.

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