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YOTAM HABER for string orchestra, mezzo-soprano, and archival recordings of Roman cantors from the 1940s
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Y O T A M H A B E R death will come and she shall have your eyes FOR MEZZO-SOPRANO STRING ORCHESTRA FIELD RECORDINGS OF ROMAN CANTORS FROM 1940-1950 2008
Duration 25’
ii
death will come and she shall have your eyes (2008) PROGRAM NOTES: This song-cycle for string orchestra, voice, and archival recordings from the 1950s of cantors from the Tempio Maggiore in Rome (made by the ethnomusicologist Leo Levi, to whom I am indebted) explores the ancient music of the Roman Jewish community in a modern voice, combining biblical texts, modern poetry by Italian and American poets, as well as the notorious 1555 Papal Bull by Paul IV, Cum Nimis Absurdum. The first movement, CUM NIMIS ABSURDUM, begins with a setting of the opening text of the papal bull, with furious, vicious string-writing. The singer begins with sharply dissonant, quarter-tone pitches, but as the movement progresses, the melody changes to an old Roman Jewish melody for Bayyamim Hahem – sung during Tishà Beàv. Though she sings the Latin text of the bull, the original words to the melody (translated from Hebrew) are: In those days, at that time, in the first month, that is the month of Nisan, on the fourteenth day of the month, Menachem, the son of Amiel, shall suddenly come; his goodness shall bloom in the valley of Arbel, and he shall wear on his body garments of revenge. The second half of the movement shifts in tone from bitterness to sadness, and we hear Echa Ahuvim from the Book of Lamentations sung to a Roman Jewish melody. Though the second movement is primarily a setting of a Cesare Pavese poem, Verrà la morte e avrà i tuoi occhi, we first hear a Leo Levi recording of a Roman cantor singing Psalm 91, a sort of protective “amulet psalm” expressing a God’s unflagging providential protection. The orchestra is playing the same tune, each player on his own time, like a synagogue full of worshippers, together yet alone. Meanwhile, the mezzo-soprano is singing quietly Pavese’s words as a duet to the recording, She finishes the movement with the first stanza of his poem, sung in Hebrew (translated by Leo Levi in 1971). The third movement is a setting of Jorie Graham’s poem, Loan. It is a torrent of words, and for me, a fragile yet powerful poem of hope and reconciliation that encapsulates ideas of forgiveness and healing. In the beginning of the fourth movement we hear a Leo Levi recording of a Roman cantor singing the first few lines of Genesis, while the orchestra punctuates the melody with insistent repeated notes – punctuating his words. Only as he is coming to a close does the mezzo-soprano interject with the second stanza of Cesare Pavese’s poem, once again sung in Italian to the same melody used for the recitation of Genesis. The fifth movement begins with a fragment from Psalm 111, psalm of thanksgiving, and it is set with a peaceful, serene Roman melody. The orchestra does not interfere but rather supports and cushions the singer’s words. From a kaleidoscope of whirring string harmonics emerges an archival recording of the sounding of the Shofar at the Tempio Maggiore of Rome in the early 1950s. When it ends, we hear the end of Pavese’s poem, sung to a melody we heard fragmented in the harsh first movement, now transformed into a graceful, even, serene finish to the cycle. My gratitude to the American Academy in Rome, Walter Brunetto, archivist at the Accademia di Santa Cecilia, Dr. Kenneth Stow, Professor of Jewish History, Haifa University; Don Harran, Professor in the Department of Musicology at Hebrew University; Marisa Patulli Trythall; and Yaala Levi, daughter of Leo Levi. This work is in five movements that should be played without pause.
iii
I. CUM NIMIS ABSURDUM II. Verrà la morte e avrà I tuoi occhi III. Loan IV. BERESHÌT V. HALELUYÀH
TAPE: Three of the five movements required syncing with archival recordings made by Leo Levi in the 1950s of cantors. Please contact the publisher of this work for the necessary recordings. MOVEMENT II: conductor begins movement in usual fashion and voice, viola a and low strings play measure 1. Leo Levi recording Racc.52(67) is turned on, and as soon as it is heard, conductor gives a cue to begin measure 2 with the necessary pickup beats for Violins Ia-Id. By m.29, the recordings should be finished, and the singer and orchestra are on their own. MOVEMENT IV: Immediately turn on Leo Levi recording Racc. 52(60). The given transcription of the recording is approximate. Conductor must follow the recordings as closely as possible and give appropriate cues. By m.45 the recording should be finished, and the singer and orchestra are on their own. MOVEMENT V: At m.25, Leo Levi recording Racc.52(1092) is played with the volume fading in and gradually fading out in the last 10”. M.26 can begin while recording is fading out. ORCHESTRATION: Mezzo-soprano Archival recordings available as digital sound files String Orchestra: 4 Violin I 4 Violin II 3 Viola 3 Cello 1 double bass (with C-extension)
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TEXTS
I. CUM NIMIS ABSURDUM (Pope Paul IV, 1555) FIRST HALF OF MOVEMENT: Cum nimis absurdum et inconveniens existat ut iudaei, quos propria culpa perpetuae servituti submisit, sub praetextu quod pietas christiana illos receptet et eorum cohabitationem sustineat, christianis adeo sint ingrati, ut, eis pro gratia, contumelian reddant, et in eos, pro servitute, quam illis debent, dominatum vendicare procurent Since it is completely senseless and inappropriate to be in a situation where Christian piety allows the Jews (whose guilt—all of their own doing—has condemned them to eternal slavery) access to our society and even to live among us; indeed, they are without gratitude to Christians, as, instead of thanks for gracious treatment, they return invective, and among themselves, instead of the slavery, which they deserve, they manage to claim superiority SECOND HALF OF MOVEMENT: BOOK OF LAMENTATIONS (sung in Hebrew) How my beloved were lost in the hands of their torturers. I will weep for my children and friends in the bitterness of my soul. How the pure were forgotten in the hands of the plunderers. I will weep for my pure ones and my friends in the bitterness of my soul.
II. Verrà la morte e avrà i tuoi occhi (Cesare Pavese, 1951) Verrà la morte e avrà i tuoi occhi second half of movement is the first stanza of the poem sung in Hebrew, translated from the original Italian by Leo Levi: Verrà la morte e avrà i tuoi occhi- questa morte che ci accompagna dal mattino alla sera, insonne, sorda, come un vecchio rimorso o un vizio assurdo. I tuoi occhi saranno una vana parola, un grido taciuto, un silenzio.
III. LOAN (Jorie Graham, 2008) Used with permission of author Rain. And aftermath. Untouchable.The gutters cough and rage, & listening without hearing we flinch, soul grins to rain
though we ourselves don’t know that grin— & oozings down treetrunks, liquefying,
as if the flanks were clay—& also smoke when rain lets up, sudden-heat steam, dif-
ferential, sound of churchbells coming out of nowhere, I hate you someone cries out where the door has slammed, smell of the light where it pools on sidewalks, smell of soil, of the five-century oak emptying suddenly, curbspill, fly-off of sudden
small cheeping birds—so what are we doing says the path, &, we want to know where everything’s
going, runnelling, & what’s really dead here and what’s only changing, really, lift
up the stone, pull back the leaves, loam, sod, dirt, ah so wet, wait till it dries a bit, evaporation and the wings of it slapping about-- all this taking which is not our taking--
v
puddles & how I go to them, to make them trouble me-- water holding sky and time-- cracks in the asphalt where there is leak, where air is forced out, goes to, flows down, follows cracks, makes cracks—the
shine up here all leafdrip, blossomdrip, chain- link’s miniscule cascading from wisteria cup to cup to soil where the water’s just for a moment
milky, bony, but no it is just water, do you remember it, the faucet flared like a glare of open speech, a cry, you could say what you
pleased, you could turn it off, then on again--at will—and how it fell, teeming, too much, all over your
hands, much as you please--from where you are now try to feel it—what was it this thick/thin blurry coil
flowing into the sink, while someone next to you, washing, recommended rerouting the blood flow round the heart, the surgeon a good one, & we considered the
odds, how the body was always changing under the stress, & get outdoors he said, take up some golf, might help with sundays anyway, & all the while
the water running over our clean hands, like that, in front of the mirror, still alive, someone who had been getting pretty good at their job—lifeblood--as in grammar
gliding along in its sentence but still grammar— such must be our reward was what we never thought then, & through the intersection the extra, the smell of loam, its
overfullness—unable to take anymore in—yet feasting—& all of it going nowhere--& jump in the shower—just like that—
unearth yourself, god-on-us--whose passion was—nothing—no-- that was the point—no-- it is given--
as in the richness of a rich man, & succulence holding its waters in tight, & mirage where there is desperate thirst, & salt, & the day which comes when there are to be no more harvests from now on, irrigation returns only as history, a thing made of text,
& yet, listen, there was
rain, then the swift interval before evaporation, & the stillness of brimming, & the
wet rainbowing where oil from exhaust picks up light, sheds glow, then echoes in the drains where deep inside the drops fall individually, plink, & the places where birds
interject, & the coming-on of heat, & the girl looking sideways carrying the large bouquet of blue hydrangeas, shaking the water off, &
the wondering if this is it, or are we in for another round, a glance up, a quick step over the puddle carrying speedy clouds,
birdcall now confident again, heat drying, suddenly no evidence of it having been wet—but no, you didn’t even notice it—it rained.
vi
IV. BERESHÌT FIRST HALF OF MOVEMENT: Genesis, I, 1-5 (sung in Hebrew) In the beginning God created the heaven and the earth. And the earth was without form, and void; and darkness was upon the face of the deep. And the Spirit of God moved upon the face of the waters. And God said, Le there be light; and there was light. And God saw the light, that it was good; and God divided the light from the darkness. And God called the light Day and the darkness he called Night. And the evening and the morning were the first day. SECOND HALF OF MOVEMENT: 2nd stanza from Pavese, Verrà la morte Così li vedi ogni mattina quando su te sola ti pieghi nello specchio. O cara speranza, quel giorno sapremo anche noi che sei la vita e sei il nulla
V. HALELUYÀH ODÈ ADONÀY FIRST HALF OF MOVEMENT: PSALM 111,1; 111,10 Hallelujah. I acclaim the Lord with full heart in the council of the upright and the assembly. The beginning of wisdom – the fear of the Lord, good knowledge to all who perform it. His praise stands for all time. SECOND HALF OF MOVEMENT: last stanza from Pavese, Verrà la morte (sung in Hebrew) Per tutti la morte ha uno sguardo. (sung in Italian) Verrà la morte e avrà i tuoi occhi. Sarà come smettere un vizio, come vedere nello specchio riemergere un viso morto, come ascoltare un labbro chiuso. Scenderemo nel gorgo muti.
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© HABER MUSIC 2008
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© HABER MUSIC 2008 | Text used with permission of author
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© 2008 HABER MUSIC
Voice
Recording
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Violin Ic
Violin Id
Violin IIa
Violin IIb
Violin IIc
Violin IId
Viola a
Viola b
Viola c
Violoncello a
Violoncello b
Violoncello c
Double Bass
Tempo should follow the fluctuations of the recording (q = circa 84)
BE RE- SHIT BA RA- E LO- HIM- ET HA SHA- MA YIM- VE ET- HA A- RETZ- VE HA- A- RETZ- HA YE- TA- TO HU- VA
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© 2008 HABER MUSIC
Voice
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Violin Ib
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Violin Id
Violin IIa
Violin IIb
Violin IIc
Violin IId
Viola a
Viola b
Viola c
Violoncello a
Violoncello b
Violoncello c
Double Bass
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LE- LU- YAH- O DE- A DO- NAY- BE CHOL- LE VAV- BE SOD- YE SHA- RIM- VE E- DA-
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Cesare Pavese
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V.
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∑
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B
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
B
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
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