Documentacion Catalogacion y Musicologia

7/25/2019 Documentacion Catalogacion y Musicologia

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[172] Ensayos.Historia y teora del arteJunio de 2012, No. 22

ncipits musicales y concordanciasEl uso de ncipits musicales es uno de los as-

pectos ms tiles del catlogo ya que constituye

un paso ms para superar uno de los escollos fun-

damentales en la identificacin y filiacin de obrasmusicales litrgicas de los siglos XVI-XVIII. Este es

un proceso difcil, en especial porque dichas obras

musicalizan los mismos textos, ya sean estos los del

Ordinario de la Misa, motetes, salmos, antfonas,

himnos, canticos y responsorios del Oficio Divino.

En el caso de catlogos de la msica europea pre-

servada en Amrica, los ncipits se han utilizado

de forma no sistemtica. Stevenson escasamente

los usa en su trabajo de conjunto sobre fuentes

musicales renacentistas y barrocas en Amrica1.

Ms tarde, y en forma ms elaborada, Snow incluye

ncipits en su descripcin de las fuentes en el trabajo

sobre las obras de Rodrigo Ceballos y el Ms. 4 de la

Catedral y Tello en el suyo sobre el manuscrito de

Gaspar Fernndes2. Sin embargo, Marn, superando

el carcter monogrfico de los trabajos anteriores,

es el primero en usarlos en forma sistemtica parael gran cuerpo de obras (ms de quinientas) que

constituyen el objeto de su catlogo.

Establecer en forma exhaustiva las concordan-

cias musicales de las piezas de un determinado

repertorio es uno de los trabajos ms tiles que

un musiclogo puede realizar. Al ser un paso

adicional despus de proporcionar los ncipits

musicales del repertorio estudiado, el cuerpo de

1 Robert Stevenson,Renaissance and Baroque MusicalSources in the Americas, Washington: Pan American Union/General Secretariat, 1970.

2 Robert J. Snow, The Extant Music of Rodrigo de Ceballosand its Sources, Detroit: Information Coordinators, 1980; A

New World Collection of Polyphony for Holy Week and the

Salve Service. Guatemala City, Cathedral Archive, Music MS

4, Chicago: University of Chicago Press, 1996, Monuments ofRenaissance Music, IX y Aurelio Tello,El archivo musical de la

Catedral de Oaxaca. Catlogo, Mxico: CENIDIM, 1990.

concordancias establecido por el autor se consti-

tuye en una fuente secundaria esencial que abre

la posibilidad de que el estudio de concordancias

se profundice y d buenos frutos con repertorios

semejantes. Sin duda esto ser de gran utilidad entrabajos futuros sobre los repertorios de los siglos

XVI al XVIII,an por estudiar en Espaa, Portugal,

Mxico, Guatemala y Colombia.

Ediciones modernas y grabacionesUno de los objetivos fundamentales del trabajo

crtico sobre este tipo de fuentes es el estable-

cimiento de un texto que pueda interpretarse y

grabarse. Sin embargo, si ese texto es objeto de

debate, se deben considerar adems las ediciones

ya existentes y las interpretaciones plasmadas ya

sea en audio como en video de dicho texto. Esto

constituira el verdadero estudio de la interpreta-

cin musical (performance) que Taruskin diferencia

claramente del estudio de cmo debe ser la inter-

pretacin musical (performance practice)3. Para

este fin, las listas exhaustivas de ediciones moder-nas y grabaciones se convierten en herramientas

insustituibles. Sin embargo hay problemas como

los que plantea la industria fonogrfica donde

la datacin de grabaciones y sus ediciones son

difciles de establecer. Estas dificultades tienden a

aumentar, en las circunstancias actuales, con el ad-

venimiento de la Internet como la principal fuente

de informacin sobre trabajos y grabaciones de

inters musicolgico. Las muy variadas formas enque suelen presentarse los datos bsicos de estos

trabajos (fecha y lugar de grabacin, de edicin, in-

formacin de fuentes, etc.) en la actualidad adquie-

3 Richard Taruskin, Beyond Text and Act: Where thingsstand now,Musicologa: cinco visiones, VICtedra de Historia

y Teora del Arte Alberto Urdaneta, Bogot, 19 de noviembre

de 2012.


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ren formas ms inslitas y difciles de establecer,

mxime cuando un intrprete puede ser al mismo

tiempo musiclogo, editor, impresor, distribuidor

y publicista de sus propias obras.

Criterios y catlogoMarn cataloga en forma exhaustiva veinticinco

libros de polifona (encuadernados en veintids

volmenes) que contienen en total 563 obras para

las cuales establece ms de 2.000 concordancias. Ya

con esto, el alcance del trabajo de Marn puede ubi-

carse al lado de los clsicos en su clase ya que como

todos ha construido sobre los hombros de quienes

le antecedieron y sus criterios de catalogacin reto-

man y amplan aquellos propuestos por Sonw en su

obra sobre el Ms. 4 de la Catedral de Guatemala.4

En la seccin Criterios de catalogacin (I, pp. 157-

164) se expone el piso musicolgico sobre el que

est construida su propuesta. Su ficha de cataloga-

cin se compone de dieciocho campos que como

ya hemos mencionado incluyen parmetros tan

tiles como los ncipits musicales y concordanciaspara cada una de las piezas, as como las referencias

a sus ediciones modernas y grabaciones. Es posible

pensar que los campos denominados Colacin

y Concordancias hubieran podido fusionarse, al

igual que aquellos denominados Inscripciones y

Comentarios. Igual pasa con Ediciones facsimi-

lares y Ediciones modernas, ya que las facsimi-

lares son al fin y al cabo modernas con respecto al

momento de la creacin de la fuente. Otro aspecto,difcil de solucionar, es de la lista exhaustiva de las

ediciones modernas y es obvio que en casos muy

concretos (Palestrina, Victoria, Morales, Guerrero y

4 Snow (ed.), pp. 79-110. Tello expone sus criterios de catalo-gacin en El catlogo musical de Oaxaca,Revista Musical de

Venezuela, 30-31, (enero-dic. 1992), pp. 129-36.

otros) la seleccin de ellas la solucin hallada

por Marn es la nica posible.

Las fotografas de algunas pginas representati-

vas de cada uno de los libros catalogados hubiesen

sido, sin duda, muy tiles, pues aadiran granvalor al campo de las Concordancias. Sabemos

que la mano de los copistas as como las portadas

y los colofones de los impresos son fundamentales

en el proceso de identificacin y filiacin de obras

de este periodo, y ante una edicin del cuidado

de la que reseamos la inclusin de fotografas,

an en color, no hubiese constituido un gran peso

adicional sobre el ya inmenso esfuerzo editorial.

Lo mismo podra decirse de reproducciones de

las marcas de agua, otro elemento vital en la

identificacin y datacin de este tipo de fuentes.

Como siempre, la normalizacin de las conven-

ciones bibliogrficas y archivsticas en un catlogo

puede desatar divergencias de opinin, aunque

est claro que lo importante siempre es optar por

un sistema y ser coherente con l, como ejem-

plarmente hace Marn. No obstante puede haberobjeciones a la decisin de traducir al espaol

parte de los ttulos de las obras de la bibliografa

(el sitio de publicacin), pues, por ejemplo, en aras

de la consecucin de material bibliogrfico de es-

casa circulacin es mejor siempre contar con una

descripcin completa en el idioma original de la

edicin. Otros aspectos de su terminologa tambin

merecen comentario. Arbigo para referirse al

sistema de numeracin sigue siendo un adjetivoms comn que rabe, que suele reservarse

para otros contextos. Tambin se hubieran podido

evitar localismos peninsulares como cartela para

referirse a letrero o pegatina para aludir a los

rtulos pegados en pastas y lomos de volmenes

impresos o manuscritos.

Sin embargo, este es un debate abierto, mxime

si no hemos podido superar escollos ms pedes-


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tres que adquieren gran importancia en el xito

o fracaso de la investigacin de archivo como el

uso de los variadsimos tipos de tomas elctricas

de diferentes pases. Adaptarse a los extremos

ejemplos de Argentina e Inglaterra que aadena la variedad europea, norteamericana y latinoa-

mericana puede causar estragos como los que en

forma muy entretenida describe Donald Greig en

un episodio de su novela sobre el descubrimien-

to de un importante manuscrito por parte de un

musiclogo especializado en el repertorio tardo

medieval que deriva en interesantes aspectos de

la interpretacin actual de este repertorio5.

ndicesLos ndices (tercera parte del trabajo) constituyen

uno de los grandes aportes de Marn. Estos desglo-

san los veinticinco libros de polifona catalogados

desde varias perspectivas. En primer lugar est el

ndice de compositores y de obras, gneros musi-

cales y fuentes relacionadas con aquellas, que se

complementan con dos ndices poco usuales. Elprimero es uno elaborado desde el punto de vista

litrgico relacionado con las advocaciones y fiestas

en las que se usaron dichos repertorios y obras. El

segundo tiene que ver con los ttulos, anotaciones

y fechas que figuran en los libros catalogados.

Desde el punto de vista de la distribucin de voces

de todas las obras, Marn incluye un ndice, que

l llama de plantilla, otro localismo peninsular

difcil de generalizar que, por ejemplo, Tello llamadotacin. Los indices de obras y de fuentes son sin

duda los ms elaborados y tiles, en especial porque

el primero incluye referencias cruzadas a versiones

5 Donald Greig, Time will tell,London: Thames River Press,2012. Agradezco a Richard Taruskin (Berkeley, CA) porrecomendarme esta obra y obsequiarme su ejemplar

durante su visita a Bogot en noviembre de 2012.

de las obras catalogadas existentes en otras fuentes

latinoamericanas. El segundo (fuentes) contiene

abundantes anotaciones relacionadas con catlogos

internacionales, y con ediciones modernas, dejando

as un cuerpo de informacin que ser muy til paraaquellos que quieran abordar el estudio su desde

cualquier perspectiva.

Consideraciones generalesEl valor del estudio crtico de las fuentes musi-

cales y documentales en el quehacer musicolgico

actual debera estar fuera de toda discusin. Sin

embargo, en nombre de la musicologa nueva

o crtica, pues la tarea de documentacin ge-

neralmente suele menospreciarse por parte de

quienes nunca la han practicado. A pocas semanas

de la muerte de Robert M. Stevenson (1916-2012),

vale la pena mencionar una vez ms su inmenso

aporte en el uso de la documentacin primaria y

contextual en la construccin de nuestra historia

musical6. Sus precisas referencias bibliogrficas a

esta documentacin, fuentes que en muchas oca-siones l mismo no pudo explorar debidamente,

han sido y seguirn siendo los puntos de partida

fundamentales en esta tarea a la que, sin duda,

Marn contribuye con su excelente trabajo.

No sobra mencionar algunos casos en que nue-

vos aportes documentales han cambiado el conoci-

miento adquirido sobre la msica del periodo que

cubre el trabajo que reseamos. Por ejemplo, los

nuevos documentos sobre Hernando Franco (1532-85) estudiados y publicados por Mara Gembero,

cambian el panorama despus de ms de medio

6 Robert M. Stevenson muri en Santa Mnica (California) el22 de diciembre de 2012; naci en Melrose (Nuevo Mxico)el 3 de julio 1916. Ver Steven Loza, Robert M. Stevenson(1816-2012), en The Society for Ethnomusicology, News,


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siglo de ser considerado como fundador de la

msica europea en Guatemala y Mxico, pues sa-

bemos hoy que antes haba sido maestro de capilla

en Portugal, Santo Domingo y Santiago de Cuba, y

que adems estuvo tambin en el territorio actualde El Salvador7. Esto ayudar a superar modelos

de investigacin partisana y nacionalista que an

cuentan con fuerza en nuestro medio. La visin

nacionalista impuesta por Saldvar, reforzada por

Stevenson y por sus seguidores, ya era insosteni-

ble a comienzos de 1970, cuando estaban claros

los patrones de gran movilidad de los maestros

de capilla tanto en Espaa como en Amrica, en

nuestro caso ejemplificados por las trayectorias

de Fernndez Hidalgo y Pedro Bermdez (c.1558-

c.1605), quienes adems de su trabajo previo

en la pennsula trabajaron en siete catedrales

americanas8. De igual forma, y como ejemplos re-

lativos al papel de la nueva documentacin dentro

del canon de la msica occidental, se pueden traer

a colacin los recientes y sustanciales hallazgos

documentales sobre las biografas de Josquin oDufay9. Es probable que estos no modifiquen el

7 Mara Gembero Ustrroz, Aportaciones a la historia musicalde Cuba, Santo Domingo y Puerto Rico a partir de fuentes es-paolas (siglos XVI-XIX),Boletn de Msica. Casa de las Amri-cas, 10, (2002): pp. 3-33 y El compositor espaol HernandoFranco (1532-85) antes de su llegada a Mxico: trayectoriaprofesional en Portugal, Santo Domingo, Cuba y Guatemala,

Latin American Music Review, 26, 2, (2005): pp. 273-317.

8 La documentacin conocida est resumida en RobertStevenson y Egberto Bermudez, Fernndez, Gutierrez,Grove Music Online, Oxford MusicOnline, Oxford UniversityPress. ww.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/0950(consultado el 19 de noviembre de 2012) y RobertJ. Snow, Bermdez, Pedro, Grove Music Online. OxfordMusic Online. Oxford University Press. www.oxfordmusiconli-ne.com/subscriber/article/grove/music/02833 (consultado el19 de noviembre de 2012).

9 Ver Alejandro Enrique Planchart, Du Fay, Guillaume,Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford UniversityPress. (consultado el 19 de noviembre de 2012) y

significado y lugar que hoy ocupa su msica pero

que si aclaran sobre la dimensin social y poltica

de sus vidas y sus carreras profesionales, al igual

que las conexiones sociales y familiares y el papel

de las relaciones pblicas y la promocin o auto-promocin de sus obras, algo fundamental en la

construccin de cualquier canon.

La aburrida y desagradecida bsqueda docu-

mental indiscutiblemente aportar en el futuro

prximo bastante informacin contextual y proba-

blemente nuevas fuentes musicales para la msica

de cualquier periodo. Esta debe continuar, aunque

en ocasiones se corra el riesgo del hiperdocu-

mentalismo o magnificacin de la informacin

documental. Tomando casos aislados, citemos

el empecinamiento de encontrar compositores

indgenas en los documentos histricos sobre las

misiones Jesuitas del Paraguay o en las partituras de

los Archivos de Moxos y Chiquitos (Bolivia). Aunque

quizs el caso ms notable sea la polmica sobre

la autora de las dos canciones con texto nhuatl

del llamado Codex Valds, que ilustra aspectosimportantes del trabajo musicolgico e histrico

en nuestro medio. Es interesante ver cmo la lec-

tura divergente de una sola palabra escrita en el

manuscrito puede ilustrar aspectos importantes de

nuestro quehacer. En primer lugar, el nacionalismo

Saldvar quiso hacer del autor de dichas obras un

mexicano; en segunda instancia, una combinacin

de nacionalismo y populismo paternalista Steven-

son pretendi que adems fuera un indgena nota-ble, que en ltimas llegan al parricidio nuevas

lecturas de un documento mirando solo de lado y

de lejos el trabajo de quienes antes han aportado a

Patrick Macey, et al., Josquin des Prez, Grove Music Online,Oxford Music Online, Oxford University Press.

(consultado el 19 de noviembre de 2012).


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su estudio10. Sin embargo, los hallazgos documen-

tales, por pequeos que parezcan, pueden cambiar

diametralmente nuestro conocimiento, y, en este

caso, an estn por incorporar a dicha controversia

los datos aportados por Gembero con respecto aFranco y su conocimiento de las lenguas indgenas

de la regin. Estos no son conclusivos como casi

todos los datos de los documentos legales que

mencionamos pero indican que Franco se haba

aproximado y conoca parece que solo en forma

muy esquemtica el nhuatl, que es la lengua

hablada en las regiones de El Salvador, donde tuvo

cargos eclesisticos entre indgenas. Sin duda habr

que reexaminar todo el asunto a la luz de estos y

posiblemente otros documentos.

10 Gabriel Saldvar,Historia de la msica en Mxico (pocasprecortesiana y colonial)(1934), Mxico: Secretaria deEducacin Pblica/Ediciones Guernika, 1987, p. 128 y R.Stevenson,Music in the Aztec and Inca Territorry,Berkeley/Los

Angeles: University of California Press, 1968, pp. 204-206. Verel resumen de los ltimos argumentos de dicha controversiaen Eloy Cruz, De cmo una letra hace la diferencia; las obrasen nhuatl atribuidas a Don Hernando Franco,Estudios deCultura Nhuatl, 32 (2001): 257-95 y Juan M. Lara Crdenas,Polifonas novohispanas en lengua nhuatl. Las plegarias a la

Virgen del Cdice Valdez de 1599, en Lucero Enrquez y Mar-garita Covarrubias (eds.),I Coloquio Musicat. Msica, catedral

y sociedad, Mxico: UNAM, 2006, pp. 137-164.

Retomando a Marn, y para finalizar, tal vez el

ms importante logro de su trabajo es la contribu-

cin para superar el provincialismo que tradicio-

nalmente ha caracterizado la investigacin sobre la

msica hispnica tanto en Espaa como en Amri-ca. Igualmente loable es que la Sociedad Espaola

de Musicologa, despus de haber logrado incluir

suRevista de Musicologaen JSTOR, tal vez la ms

prestigiosa base de datos en humanidades a nivel

global, preste atencin a travs de la excelente

edicin y distribucin de este trabajo a la inter-

nacionalizacin y proyeccin acadmica de los

novedosos y tiles aportes que su autor plantea.

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