DR_OvidiuTRIFAN_RO

8/3/2019 DR_OvidiuTRIFAN_RO

1/35

Universitatea de Arte George Enescu Iai

Facultatea Compoziie, Muzicologie,Pedagogie muzicali Teatru

COLINDUL N CREAIA CORAL

ROMNEASC

Tez de doctorat

Rezumat

Conductortiinific,Prof. univ. dr. Mihail Cozmei

Doctorand,Ovidiu Trifan

2008


2/35

Universitatea de Arte George Enescu IaiFacultatea: Compoziie, Muzicologie,Pedagogie muzicali Teatru

Ovidiu Trifan

COLINDUL N CREAIA CORALROMNEASC

Tez de doctorat

Rezumat

2008

3


3/35

CUPRINS

Introducere..............................................................................6PARTEA I .........................................................................7Colindul specie reprezentativa spiritualitii romneti ....................................................7

1. Mentalitatea arhaic spaiul spiritual al colindei ............72. De la calendele romane la colinda romneasc .................83. Aspecte etimologice............................................................84. Atestri istorice ..................................................................95. Interferene tematice pgne i cretine .............................9PARTEA A II-A ............................................................10Elemente de limbaj muzical

n colindele folclorice .........................................................101. Aspecte ale etnogenezei folclorului muzical romnesc ...102. Principii ale versificaiei ..................................................113. Aspecte melodice .............................................................134. Particulariti ale ritmului n colinde ...............................145. Articulaii formale ............................................................15

PARTEA A III-A ..........................................................15Melosul colindei n creaia coral romneasc...............151. Tradiia valorificrii folclorului muzical.Aspecte generale ..................................................................152. Modaliti de preluare i expunereale enunurilor folclorice ......................................................163. Aspecte ale scriiturii omofon-armonice ...........................174. Elemente de scriitur polifonic ......................................20

4


4/35

5. Aspecte ale scriiturii eterofonice .....................................216. Modaliti de structurare ale articulaiei formale ............22

7. Modaliti de evideniere ale expresiei muzicale ............23

CONCLUZII..................................................................24

BIBLIOGRAFIE..........................................................25

5


5/35

Introducere

Universul colindei romneti pe ct de vast pe attde profund cu origini i semnificaii a cror genezizvorte din mentalitatea arhaic, ancestral, relev existenaunor bunuri spirituale nc active valoric, sedimentate nmemoria pasiv a colectivitii care le-a favorizat apariia ile-a perpetuat n timp. Forma specifici funciile dobnditede aceste relicve culturale, au determinat i alimentat

cercetri tiinifice comparative i interdisciplinare amelosului colindei. Concluziile acestor studii confirm indreptesc atenia pe care au acordat-o compozitoriivalorificrii valenelor artistice ale genului. Suma acestoratitudini i eforturi convergente au contribuit lafundamentarea i afirmarea unor aspecte ale culturii muzicalenaionale, specifice universului spiritual romnesc.

Lucrarea noastr fr intenii exhaustive propuneo modalitate sintetic de tratare a problematicii colindei.Precizm de la nceput c analizele pe baza crora amformulat comentarii i concluzii, au n vedere creaiile coralen care sunt prelucrate armonico-polifonic doar enunurilefolclorice autentice, nu i cntecele de stea sau cele realizate pe baza unor teme n caracter popular, aparinndcompozitorilor. Motivaia este susinut att de faptul c

includerea acestor genuri n acelai demers implicamplificarea tratrii pn la dimensiuni care ar depicadrul propus pentru acest studiu dari pentru c tematicarespectiv ar putea constitui ea nsi obiectul unor analizeseparate detaliate.

Pentru ilustrarea analizelor muzicologice propriu-zise,am utilizat exemple extrase din partiturile corale i coleciilede colinde, scheme, tabele, diagrame.

6


6/35

Problematica propus se structureaz pe trei seciunin care prezentm circumstanele evoluiei colindei ca specie

reprezentativ a spiritualitii romneti, analiza unorelemente de limbaj muzical aparinnd colindelor folcloricei modaliti de nvemntare armonico-polifonic a lor ncreaiile corale.

Partea I

Colindul specie reprezentativ a spiritualitiiromneti

1. Mentalitatea arhaic spaiul spiritual alcolindei

Privit dintr-o nou perspectiv, conceptul dementalitate desemneaz o relaie ntre funcia imaginarului

nsumnd reprezetri i simboluri culturale specifice unei popoare i funcia atitudinal ce presupune consensulindivizilor fa de acestea. Respectiva ecuaie cognitiv esteilustrat de mituri i arhetipuri.

Colindele, nscute dintr-un nucleu arhetipal, suntpurttoare ale unor elemente relictuale aparinnd uneimentalilti arhaice. n evoluia ei diacronic, aceastmentalitate s-a prelungit i s-a cristalizat prin stratificri

succesive ntr-o mentalitate de tip folcloric, din care colinda,ca datin, a preluat elemente ale spiritualitii romane i,ulterior, ale cretinismului originar de expresie latin.

7


7/35

2. De la calendele romane la colindele romneti

Cercettorii indic drept surs care a alimentat genezacolindatului romnesc srbtorile romane ce marcau sfrituli nceputul unui an. n lumea roman, ereditatea datinei arela baz un ritual menit s valorifice fora magic a cuvntuluicare, rostit, devenea fapt; deci, putea influena favorabilciclul temporal. De la faza ritualului magic, cu caracter desimbol, s-a ajuns n timp la aceea n care practica era nsoit

de o formul-urare, urmat de primirea unor daruri. Ulterior, prin hipertrofierea formulei-stereotip n defavoarea practiciimagice nsoitoare, s-a ajuns la o form care evolunddiacronic, a avut ca rezultat colindul real de tip roman.Modalitile de obiectivare a datinei ca manifestare socialconverg spre un singur scop: realizarea dorinelor la cotemaxime, aa cum le prefigureaz colindele. Aceastanseamn c att colindtorilor ct i colindelor li se atribuie

virtui magice. Expansiunea Imperiului Roman a fost nsoiti de exportul tradiiilor spirituale. Circumstanele culturalecare au contribuit la geneza colindei romneti se afl n perioada formrii limbii i poporului romn, procesedesfurate n paralel i urmnd aceleai etape.

3. Aspecte etimologice

Opiniile referitoare la etimologia principalilor termenicare au o legtur direct cu datina i genul, nu concord subtoate aspectele. Dac pentru colind i Crciun originea lorlatin este cert, poziiile cercettorilor difer n privinastabilirii filierei prin care a avut loc mprumutul termenilor.Cele mai multe controverse le-a provocat stabilirea

8


8/35

etimologiei lui Ler. Autoritatea tiinific a lui AlexandruRosseti a impus o ipotez acceptat iniial unanim, dar

contestat la sfritul secolului al XX-lea de ali cercetrori,care, totui, n-au reuit s susin o alt teorie.

4. Atestri istorice

Persistena tradiiilor folclorice prilejuite de marcarea

ciclului temporal este consemnat, n general, n uneledocumente ecleziastice, cronici sau relatri ale unor persoanecu statut diplomatic, care au tranzitat rile Romne. Deioficial srbtorile religioase cretine au fost suprapuse prinforme edictuale celor pgne, ele n-au reuit s le substituie.Documentele confirm perpetuarea datinei colindatului, pecare nici opiniile defavorabile ale scriitorilor bisericeti inici atitudinile radicale ale autoritilor clericale, n-au putut

s le tearg din tradiia popular.

5. Interferene tematice pgne i cretine

Tematica genului de colind abund n relicte isimboluri care fac trimitere permanent la originea sa ritualic.Cronologic, cretinarea Daciei ncepe i se ncheie cuetnogeneza popurului romn. mpreun cu elementelemitologice arhaice pstrate n mentalul colectiv influenele din partea popoarelor migratoare, a surseloreretice sau apocrife, a scrierilor hagiografice bizantine, aucontribuit la constituirea treptat a unui cretinism popularromnesc, intens folclorizat, nrdcinat mai mult dect laalte popoare. Aceste fenomene de polisincretism au generat o

9


9/35

religie rneasc, nedogmatic, pronunat mitologici plinde superstiii, dar pstrnd, totui, reperele principale

indentificabile ale teologiei oficiale. Aa se explic prezenan temele colindelor a unor elemente cosmogonice, amotivelori imaginilor astrale i cosmice, despre regenerareatimpului i sacrificiul regenerativ, motive mitico-rituale alevntorii iniiatice. Divinitile religiilor disprute au devenit personaje folclorice, iar miturile crora le aparin s-autransformat n creaii populare.

Partea a II-a

Elemente de limbaj muzical n colindele folclorice1. Aspecte ale etnogenezei folclorului muzical romnesc

Investigarea i reconstituirea fenomenului protomu-zical este un demers dificil i complex, ntruct distana ntimp de ordinul mileniilor de formele muzicale primare,precum i conceperea trzie a unor sisteme de notaie,priveaz cercetarea tiinific de datele necesare prospectriispailui sonor arhaic. Totui, pe baza unor surse indirecte i aasociaiilor deductive, muzicologi precum George Breazul iOctavian Lazr Cosma avanseaz ipoteza c n protoistoria

muzicii se poate vorbi despre comuniunea unor trsturistructurale globale, rspndite pe un areal geografic larg, faptce ar putea oferi o explicaie pentru pstrarea unor idiomuristilistice, comune n muzica unor popoare balcanice i chiarmijlociu-orientale sau nord-vest africane i sud-est europene.

Referitor la geneza muzicii populare romneti,cercettorii afirm c aceasta a luat natere concomitent cu procesul de formare i cristalizare a limbii i poporului

10


10/35

romn. Etnomuzicologul Gheorghe Ciobanu, aplicndmetoda comparat a constatat existena unor legturi

puternice ntre folclorul romnesc i cel al slavilor balcanici,ceea ce confirm existena i prioritatea fondului muzicaltracic n raport cu cel grec i iliric. O alt observaie se referla modul de organizare structural a elementelor ritmico-melodice i de versificaie, diferit n folclorul romnesc fade cel al popoarelor vecine i determinat de structura limbiimotenit din latina popular. Posibilitile de organizare

melo-ritmic, structura arhitectonic flexibil, sistemul modalde natur diatonic, au generat un tipar propriu pentru tradiiamuzical-folcloric romneasc, i care a permis asimilareamprumuturilor de la alte popoare. Aadar, prin etosulmuzical motenit, muzica popular romneasc este daciciar prin modul de organizare structural a melodiei i ritmuluieste latin, ca i limba.

2. Principii ale versificaiei

Poetica folcloric remarc drept consecine aleoralitii polisemantismul unor creaii, expresivitatea lor,figurile de stil, prezena versurilor i formulelor tipice,repetarea i fracionarea versurilor, refrenele. Aciuneacolindelor are loc ntr-un cadru idealizat care determin unnalt grad de transfigurare poetic. La conturarea atmosfereiedenice contribuie elementele stilistice: epitetulencomiastic,elogios; metafora cu valoare de simbol; alegoria, care redaspecte culminante i forme superlative fr comparaie ncotidian; hiperbola folcloric, prin care anumite nsuiri atingfantasticul dar sunt raportate mereu la baza terestr; d-uleufonic, fenomen caracteristic vechilor cntece rituale create

11


11/35

n grup; fracionarea versurilor prin rime interioare nemistihuri i pseudostrofele, implic relaia text melodie.

Structura versului popular romnesc cntat ncepnd cu vechile cntece rituale se bazeaz pe doutipuri de vers: octo i hexasilabic, cu formele lor catalecticehepta i pentasilabice. Stabilitatea n timp a sistemului deversificaie se bazeaz pe particularitile gramaticale ifonetice ale limbii din care deriv. Versurile populareautentice sunt izometrice, ceea ce favorizeaz o anumit

simetrie frazal. Organizarea metric se adapteaz ritmuluirndului melodic, prefigurnd-o. Accentul metric prevaleazfa de cel lexical i, prin preponderena amplasrii lui,determin organizarea seriilor ritmice i metrice. GheorgheCiobanu a constatat c, pe lng structura tetrapodic de baza versului popular romnesc, exist i altele pe care lenumete suprastructuri, formate prin ntrirea numai aunora din accentele metrice existente.

Elementele lexicale aprute n cadrul tiparului metricfavorizeaz adaptarea de ctre o melodie a unor texte poeticediferite, cu condiia pstrrii tiparului metric comun, dari pe baza nrudirii de coninut. Refrenul ca entitate poetic imelodic este n relaie direct cu melodia, care idetermin dimensiunea, numrul de silabe i amplasarea. Elare un rol de propulsor n transmiterea cntecelor pe care lensoete, constituie punctul de plecare i de ncheiere nformele bazate pe principiul alternanei, avnd, ca seciunemuzical, o funcie tematic.

12


12/35

3. Aspecte melodice

Studiul genezei organizrilor sonore i constituireastructurilor sistemice, a condus la o pluralitate icomplementaritate a concluziilor, fapt ce nu poate oferisoluii standard, univoce. n succesiunile spaio-temporale,nlimile, duratele i accentele de intensitate, au un rolimportant n determinarea modului n sens de sistem sonor.

Melodiile de colinde analizate relev predominana

structurilor penta i prepentatonice, ambiguitatea funcionala treptelor, mobilitatea pienilor, amplificarea n interior printendina lor de afirmare i n exterior prin extensiemelismatic la trepte vecine sau prin salturi intervalice.Alterarea superioar a bazei picnonului (Gis) sau alterareainferioar a sunetului din mijloc (As) au drept consecinefectul tensionat al secundei mrite. Din irul -toniilor, mainumeroase sunt pentatoniile, cu rol important n apariia unor

structuri superioare. Se remarc frecvena pentatonicului 4 i5. Structurile cromatice care apar sunt nseosebi cele de tipcromatic 1.

Un fenomen frecvent ntlnit n folclorul romnesceste schimbarea caracterului modal, fapt datoratinterferenelor zonelor modale sau fluctuaiilor intervaliceraportate la fundamental, care pot fi oscilante, sau cucaracter definitiv, n funcie de instabilitatea pienilor i detendina lor de afirmare.

Ambitusul colindelor element modal determinantprin amplitudinea i ponderea anumitor sunete delimiteaz,de regul, un cadru octaviant, depirea lui fiind cauzat detendinele de extindere ale sistemelor dincolo de limitelescalare.

13


13/35

n relaiile cadeniale se manifest aceeaiambiguitate funcional, numit de Constantin Briloiu

indiferen funcional. Evoluia melodiilor nu tinde mereuspre un sunet-pilon din registrul grav al scrii, cu funcie defundamental. Conturul crenelat permite cadenarea i pe altetrepte dect prima. Ambiguitatea funcional remarcat nsistemul cadenial cauzeaz uneori o oscilaie n interpretareaapartenenei la un sistem sau altul, ceea ce dovedete c elesunt permisive i ofer posibilitatea ncadrrii diferitelor

structuri.

4. Particulariti ale ritmului n colinde

Studiile referitoare la tipologia folclorului muzicalrelev caracterul su sincretic constituit din triada muzic-poezie-dans, n cadrul creia punctul de inciden este ritmul,

vzut i ca un element morfologic preponderent. Datoritcaracteristicilor structurale se poate vorbi despre un sistemritmic propriu muzicii populare romneti. Acestea suntdeterminate, n principal, de organizarea prozodic a ritmuluin rnduri melodice structurate, invariabil, pe tiparele metriceocto i hexasilabice, aplicate n versul popular romnesccntat indiferent de sistemul ritmic n care evolueazmelodia. Din analizele comparative prezentate n lucrare,rezult clar c, att n cazul sistemului giusto-silabic preponderent i caracteristic pentru colinde ct i al altora,elementul definitoriu este tiparul metric.

14


14/35

5. Structuri formale

Ca entitate melo-ritmic cu form fix, colinda sebazeaz pe posibilitile mbinrii unitilor sintactice, de lapodie la melostrof. n cadrul modelului general se realizeazun contrast ntre cele dou unitii specifice modeluluitipologic rnesc rndul melodic i refrenul. Suplimentareanumrului de rnduri melodice este un semn alcontaminrilor cu elemente extrafolclorice. Repetarea lor este

identic sau variat melodic, ritmic sau ritmico-melodic.

Partea a III-a

Melosul colindei n creaia coral romneasc1. Tradiia valorificrii folclorului muzical.

Aspecte generale

Interesul muzicienilor romni pentru consemnarea ivalorificarea artisic a melosului folcloric, a fost marcat lanceput, inevitabil, de tatonri tributare concepiilor esteticeclasico-romantice. n primele decenii ale secolului al XIX-lea cnd condiiile istorice, sociale i economice au favorizattranziia de la cultura greco-oriental la cea occidental se

creeaz premizele constituirii unui limbaj muzical bazat petradiia folcloric. Nu exista ns un consens n definireaclar a noiunii de cntec popular, asociat, ntr-o prim faz dup afirmaia lui Zeno Vancea cu acea variant amuzicii rneti, depersonalizat i metamorfozat subaspectul de muzic popular oreneasc i armonizatimpropriu structurii ei n aa-numitele arii naionale.Afirmarea componisticii romneti ncepe n a doua jumtate

15


15/35

a secolului al XIX.-lea. Compartimentul cel mai substanialeste reprezentat de creaia coral. Trsturile ei generale sunt

varietatea stilurilor i genurilor, a structurilor vocale pentrucare a fost compus, limbajul muzical nc neomogen,tributar conceptului tonal-funcional.

Creaia coral a compozitorilor naintai, deieterogen n privina modalitilor de abordare i prelucrare afolclorului, a avut un rol important n constituirea iimpulsionarea tradiiei valorificrii melosului popular.

Evoluia ei spectaculoas pe parcursul secolului al XX-leaeste marcat de noile concepte componistice la care s-auafiliat muzicienii romni. n aceast tradiie s-a nscutinteresul pentru melodiile colindelor, a cror uimitoarevarietate structural ofer creatorilor o mutlitudine deposibiliti de tratare artistic.

2. Modaliti de preluare i expunere a enunurilorfolclorice

Citatul folcloric, considerat ca un caz particular alcitatului muzical n general, are un statut semiologic precis irezult dintr-o intenie de comunicare artistic. n lucrrileanalizate observm cmodalitile de preluare ale melodiilorde colind n scopul citrii sau stilizrii lor sunt diverse,enunul folcloric fiind adus pe acelai centru sonor sau pealtul, fr a fi operate modificri. Uneori inteniilecompozitorului se limiteaz la renunarea la melisme sauornamente, variaii ale unui motiv melodic, amplificriintervalice, adoptarea unor tempouri sau valori metronomicediferite. Alteori, modificrile survenite n planul melodicafecteaz structura modal prin emanciparea pienilor sau a

16


16/35

unor sunete din extensiile melismatice, alterarea unor sunetecare rmn trepte stabile, introducerea treptelor mobile.

Modificrile de natur metro-ritmic variaz iimpulsioneaz demersul muzical prin ncadrare metricdiferit sau concomitent cu augmentri i diminuri ritmice,nlocuirea unor formule ritmice, cu altele etc.

i expunerile enunurilor folclorice ca materialtematic se prezint sub diferite aspecte: pot fi aduse integralsau pe fragmente tematice n unison, la octav, armonizate,

precedate sau nu de introduceri sau, n scriitur imitativ,utiliznd aceleai procedee.

3. Aspecte ale scriiturii omofon-armonice

n afar de lucrrile create special pentru doustructuri vocale, observm c intervalica vertical este

episodic n ambientul armonico-polifonic, are un caractercontextual i se realizeaz prin diverse procedee: paralelismeintervalice ca o consecin a dublrii temei sau a unormotive tematice, desfurarea intervalic orizontal sugeratde incidenele verticale, succesiuni intervalice rezultate dinsuprapunerea temei cu diferite ipostaze ale ei sau cu liniicontrapunctice libere.

Una din consecinele evoluiei armoniei n secolul alXX-lea este crearea de noi structuri acordice care nu maisunt bazate exclusiv pe principiul supraetajrii terelor ci peun alt interval generator, sau se nasc din scri diferite fa decele tradiionale. Trisonurile apar n stare direct saursturnri, uneori suprapuse temei expuse pe centre sonorediferite sau pe ison, ori rezultate prin realizarea unui tetracord

17


17/35

cromatic fr aplicarea regulilor scriiturii severe, obinndu-se un paralelism pe structuri armonice cromatice.

Amplificarea aparatului coral permite supraetajareaacordurilor aparinnd aceleiai trepte sau unor treptediferite, una din consecine fiind crearea straturilor acordice.Problema constituirii lor este analizat n ample studiiteoretice de muzicologi precum Eduard Ternyi, Dan Buciu,Gheorghe Duic. Aceste elemente structurale sunt frecventutilizate n creaia coral de colinde aparinnd

compozitorilor Achim Stoia, Tudor Jarda, Sigismund Todu,Roman Vlad i dezvolt ample zone polimodale.Straturile acordice se structureaz pe diverse mixturi,

ajungndu-se uneori la blocurile verticale libere sauacordurile-turn, rezultate din cvarte etajate. Mixturileobinute prin combinarea sonoritii ambigue a cvartelor cuneutralitatea auster a cvintelor mai ales n poziiecomprimat, ca n cazul unor colinde aparinnd lui Roman

Vlad, Tudor Jarda, Vasile Sptrelu au ca efect estompareapersonalitii intervalului de baz. Mixturile de secunde serealizeaz prin expuneri polifonice n stretto [SigismundTodu, Nainte-mi de curi, III/5, p. 33] sau prin abordareasuccesiv, treptat, a elementelor acordice, impactul sonorurmrind efectul global [Tudor Jarda,La casa di peste drum,msurile 60-65]. Structuri acordice de aceeai factur rezulti n situaiile n care se suprapun segmente ale temei ndiverse ipostaze, sau motive tematice variate poziionate pemixturi, ori mixturi aflate n imitaie i suprapuse temei.

Utilizarea cromatismelordiversific paleta coloristici tensioneaz parametrul armonic. n lucrrile analizatentlnim pasaje cromatice construite dup regulile armonieiclasice dar i evoluii cromatice n cadrul unui tetracordcromatic cu aspect depassus duriusculus Sigismund Todu,

18


18/35

III, 8]. Problema fenomenologiei oscilaiei modale analizat n unele studii teoretice de muzicologii Gheorghe

Firca sau Gheorghe Duic se manifest sub aspectulfluctuaiei treptelor prin oscilaia secundei sub impulsulmicroatractivitii. n aceste cazuri, treptele mobile generazstructuri modale polivalente. Cnd sunetul alterat se impune prin frecven sau importan funcional, reprezint unimpuls evolutiv pentru o nou structur. Aceste aspecte suntilustrate de exemplificri extrase din lucrrile analizate.

i prezena totalului cromatic dei sporadic ncolindele corale ne apare ca o modalitate fireasc de tratarea enunurilor folclorice, cromatismul fiind un elementcomplementar al diatoniei, compatibil cu organizarea serialsau bazat pe moduri. Prezena lui n unele pasaje din lucrriaparinnd lui Roman Vlad sau Sigismund Todu,demonstreaz rolul cromatismului ca element de limbajmuzical specific creaiei corale contemporane orientat spre

modal.Am remarcat n creaia coral a compozitorilor

Sigismund Todu, Roman Vlad, Tudor Jarda, VasileSptrelu, Sabin Pautza, Viorel Munteanu, aspecte ale fenomenului disjunciei cromatice: formula cromaticntoars bazat pe oscilaia intervalului de secund, falsarelaie utilizat n armonia modal atunci cnd se opereazcu materialul sonor oferit de un mod cu trepte mobile saucnd sunt aduse deliberat alte sunete dect cele oferite decontextul scalar, secunda mic cromatic rezultat alcomprimrii octavei micorate.

Cadenele repere fundamentale n delimitareaarticulaiilor formale sunt prezente att sub aspecteleclasice ct i n ipostaze inedite, specifice armoniei modale.Predominante sunt relaiile plagale. Creaiile analizate ne

19


19/35

ofer exemple n care ntlnim cadene autentice tratate atttonal ct i modal, sau n combinaie cu nlnuiri plagale.

Este trecvent interferena planurilor modale n cadene.Remarcm i situaii atipice: acorduri structurate pe mixturide cvarte sau cvinte, armonizri polivalente n cadene,utilizarea treptelor mobile sau a mersului treptat,suprapunerea mai multor cadene melodice, cadene realizatepe structuri de straturi acordice.

4. Elemente de scriitur polifonic

Prin aplicarea tehnicii polifonice se urmreteidentificarea valenelor i elementelor folclorice n scopulevidenierii atmosferei specifice cntecului popularromnesc. Avnd n vedere claritatea comentariului i aconcluziilor, am prezentat mai nti aspectele melodice care

apar n cele dou tipuri fundamentale de imitaie severiliber apoi separat, aspectele metro-ritmice.

Imitaia sever este utilizat n numeroase lucrri alecompozitorilor Achim Stoia, Sigismund Todu, RomanVlad, Tudor Jarda, Vasile Sptrelu, Sabin Pautza, ViorelMunteanu. Procedeele folosite constau n imitaii ale temei nstare direct, inversat, recurent, inversarea recurenei isunt aplicate separat, succesiv sau simultan, n ipostazecanonice sau n stretto. Polifonia cu elemente de organizareserial prezent n unele lucrri ale lui Sigismund ToduiRoman Vlad a constituit obiectul unor studii teoreticeavnd ca autori pe Eduard Ternyi sau Viorel Munteanu. Raportul vorbire-cntare este valorificat n unele pasaje deimitaie n sprechgesang din colindele Nainte-mi de curi de

20


20/35

Sigismund Todu sau Junii buni colindtori a lui SabinPautza.

Imitaia liberse realizez secvenial, ocupnd pasajecu dimensiuni variabile ale discursului muzical, uneori ncontinuarea imitaiei severe sau mpreun cu aceasta ladiferite voci, n acelai fragment. O larg utilizare i gsesc procedeele polifonice de factur popular isonul sauostinatoul.

Sugestiile de ordin metro-ritmic date de creaia

popular, conduc la polimetrie i poliritmie procedee demare complexitate i valoare componistic aplicate ndiscursurile muzicale att structurilor polifonice ct i celorcu caracter omofon-armonic sau eterofonic. Printre cele maifrecvente tehnici utilizate n lucrrile analizate sunt: dilatareasau comprimarea discursului muzical, suprapunerea unorstructuri ritmice diferite crora li se aplic acelai metru,rescrierea unor fragmente n metrul de baz sugernd prin

accent/grafic desenul metro-ritmic real, utilizarea msuriloralternative care asigur fluena ritmico-melodic, utilizareamsurilor cu acelai tip de picior metric (simetric/asimetric).Simultaneitatea aplicrii acestor procedee are ca rezultatefectul sonor global.

5. Aspecte ale scriiturii eterofonice

Fenomenul sonor al eterofoniei, ca mod de organizareal sintaxei muzicale apare n contextul concomitenei unorprocedee semnalate anterior, cu rol la fel de important ca imonodia, omofonia i polifonia. Conceptual, eterofonia a fostteoretizat n studii aparinnd lui Pierre Boulez, tefan Niculescu, Dan Buciu, Clemansa Liliana Firca et. al. n

21


21/35

lucrrile analizate, momentele eterofonice sunt favorizate de:utilizarea isoanelor pe care se suprapun expuneri tematice,

suprapuneri ale temei n diferite ipostaze ale ei, intercalareaunor expuneri ale temei dublate sau ale unor fragmentetematice n imitaie, supraetajarea liniilor contrapunctice.

6. Modaliti de structurare ale articulaiei formale

Structurarea articulaiilor formale este evideniat prindiversitatea aplicrii procedeelor de transformare i evoluiea microstructurilor muzicale. Un procedeu frecvent esterepetarea, avnd o larg utilizare n evideniereamicrostructurilor i const n multiplicarea unitilormorfologice prin repetarea identic a motivului, uneoritranspus sau urmat de apariia unor uniti morfologice ,uor difereniate sau contrastante. O form particular de

repetiie este variaia, ntlnit n multe cazuri, prin caremotivului iniial i se modific identitatea. Variaiaintonaional are ca efect schimbarea caracteristicilor modale prin transformare structural, iar cea de factur metro-ritmic, - cu rol de dinamizare i contrast al discursuluimuzical se realizeaz att prin procedeele clasice de facturexclusiv ritmic sau mixt, ori prin procedee evoulate nconstrucia i dezvoltarea ritmului muzical. Se utilizeaz ivariaia de culoare, prin transformarea planurilor armonice itimbrale i prezentarea lor n alte ipostaze.

n cadrul tipologiilor formale, ntlnim formerezultate prin juxtapunere sau combinarea acestui procedeucu alternana i variaia. ntr-un studiu analitic consacratcreaiei de colinde a lui Sigismund Todu, Dan Voiculescuidentifici una din formele tematice complexe fuga.

22


22/35

7. Modaliti de evideniere a expresiei muzicale

Dinamica, tempoul, agogica i timbralitatea vin scompleteze, s contureze nvemntarea armonico-polifonic,i s coloreze imaginile textului poetic. Lucrrile analizaterelev o multitudine de posibiliti de evideniere aexpresivitii corale. Discursul muzical este marcat prin

accente sau nuane dinamice. Gradarea intensitii are carezultat o dinamic oscilant sau uniform; contrasteledinamice capt aspecte crenelate, unghiulare, sau alternante;dinamica progresiv urmeaz trasee ascendente, abrupte sauample, ntrerupte sau nu de fluctuaii; realizarea contrastelordinamice uzeaz uneori de tehnici imitative; se urmretedetaarea planurilor vocale prin distribuia unor grade deintensitate contrastante.

Raportul dintre ritm i viteza evoluiei sale pe axatemporal este reglat n funcie de tipologia colindelori deinteniile artistice ale compozitorului i se evideniaz prinindicaiile de tempo i agogic. Asocierea dintre conceptulagogic i cel dinamic se reflect n aciunea simultan deamplificare sau diminuare a intensitii sau, n funcie deefectul dorit, cele dou planuri sunt contrastante.

Aspectele timbralitii pot fi urmrite ncepnd cualegerea structurii vocale pentru care au fost conceputelucrrile. Contrastele i variaiile timbrale se realizeaz prindistribuia planurilor melodice diverselor structuri vocale,alternane de registre, amplificare timbral a aparatului coral,reglarea raportului ntre tipurile de emisie, efecte timbrale.

23


23/35

Concluzii

Sintetiznd poblematica studiului nostru, putemafirma c genul colindei, nscut dintr-un nucleu arhetipalaparinnd unui spaiu cultural arhaic, s-a cristalizat prinstratificri succesive i a devenit o specie reprezentativ aspiritualitii romneti. Elementele sale structurale inedite i-au conferit statutul de surs de inspiraie inepuizabil pentrucreaia coral al secolului al XX-lea, al crei tablou

multidimensional l completeazi care, asemenea celorlaltearte, nsumeaz n mod firesc o diversitate de stiluri ntr-ounitate organic. Acest fapt ne trimite cu gndul la unadevrat laborator experimental, n egal msur cu unul desintez conclusiv, n care creatorii exploreaz nelimitateleresurse oferite de folclorul autentic, i n care se furescvalori perene.

24


24/35

Bibliografie

Colecii i culegeridemelodii

BARTK, Bla Colinde populare romneti din comitatulBihor, Bucureti, 1913.

BARTK, Bla Melodien der Rumnischen Colinde

(Weinachtslieder), Editura Musica, Budapesta, 1968.BREAZUL, George - Colinde, Bucureti, Editura FundaieiCulturale Romne, 1993.

COMIEL, Emilia Antologie folcloric din inutulPdurenilor, Bucureti, Editura Muzical, 1959.

CUCU, Gheorghe - 200 Colinde populare. Ediie postumngrijit de Constantin Briloiu, Bucureti, SocietateaCompozitorilor Romni, 1936.

DRGOI, Sabin V. 303 Colinde (cu texti melodie), EdituraScrisul Romnesc, Craiova, 1925.

DRGOI, Sabin V. Monografia muzical a comunei Belin,Editura Scrisul Romnesc, Craiova, 1942.

MRZA, Traian Folclor muzical din Bihor, Bucureti,Editura Muzical, 1983.

URSU, Nicolae Contribuiuni muzicale la monografia

comunei Mgura (Cluj), Timioara, Editura RegionaleiBnene aAstrei, 1940.URSU, Nicolae Folclor muzical din Banati Transilvania.

Ediie ngrijit de Rodica Giurgiu, Bucureti, EdituraMuzical, 1983.

25


25/35

Partituri corale

CUCU, Gheorghe Colinde i cntece de stea, II, Cluj Napoca, Editura Aperta, 1994:Domnulei Domn dinCer; Coroande trandafir; Sus boieri.

DRGOI, Sabin V. XXX Coruri, Timioara, Lito Pregler,1935: Cobort-a, cobort; Sus n vrful ceriului; Colo-n susu; Pe plai nfloritu; Dumnezeu umbla; ade-mi Doamne; Colo-n josu mai din josu; La livad sub

cetate.JARDA, Tudor Zece coruri, Conservatorul de Muzic

Gheorghe Dima, Cluj, 1971: La casa di peste drum;Colo-n dealu dupdealu; Pe dealu cu stnjinile; Soarestrlucea; Sloboz-ne gazd-n cas; Vntorii luiCrciun; i se-ntlni cu-n d-ajunu; Colo-n jos nprundurele; Mluai, luai; Bun gnd s-o gnditu.

MUNTEANU, Viorel Strop de ler, I, Iai, Editura Trinitas,2000: Ceaste case mari i nalte; Maria se preumbla; naintea cailor; Grea veste c ne-a sositu; Ciucuriverde de mtas; Negri, trei cocoi cntar; Cetilun,cetioardrag; Cnd cina Cristos la mas; Sub tufdetisverde; Leagn verde luminos; A cui curiu-aiestea- s curiu; A cui curiu-aiestea sntu; Sculai, sculai,boieri mari; Ieii, ieii, mari boieri; Sus n poarta

Raiului; Pogornd Cristos n lume; Pe picior de munte;Sus, n vrvu muntelui; Dinaintea istor curiu; La doimeri, la doi pr sazio; Dimineaa lui Crciun; ntorcuse-ntorc (manuscris).

PAUTZA, Sabin Coruri mixte, vol. 4, Colecie ntocmitde Nicolae Gsc. Conservatorul de Muzic GeorgeEnescu, Iai, 1980:Romani; Junii buni colindtori.

26


26/35

SPTRELU, VasileTrei colinde profane, Bucureti, EdituraMuzical, 1973: Hai leromi, Doamne, hai; Doi leroi,

ler, Doamne; Linu-i lin i rujmlin.STOIA, Achim Coruri, Bucureti, Editura Muzical, 1970:

Oileroi; Sculai, gazde; Sus la munte;AntologieCoral. Culegere ngrijit de Ion Pavalache,Iai, 1979: Colinda judelui; Sus, sus, sus pe vrf demunte; Colo-n jos, Doamne, mai josu.

TODU, Sigismund 15 Coruri mixte, III, Bucureti,

Editura Muzical, 1970: Pogort-a, pogort; Cesta-ijunelau; Colo josu mai n josu; Nainte-mi de curi; Pecerul cu flori frumoase; Fericean de elu, Lin melinaleru-i melin; Colo sus pe dup lun; Pogort-a,pogort-a; De-asear, de-asear, Poruncit-a, poruncit.

VLAD, Roman Colinde Transilvane, Milano, EdizioneSuvini Zerboni, 1941, Versione Corale 1957.

URSU, Nicolae Ce sar-i d-aiast sar; Pleac Lina la

fntn; Vine Crciunul pe sar (partituri disparateaflate n Biblioteca Academiei de Muzic GheorgheDima, Cluj Napoca).

27


27/35

Dicionare, enciclopedii, lexicoane

*** DEXI, Editura Arc & Gunivas, 2007*** Dicionar de termeni muzicali, Bucureti, Editura

Muzical, 1984*** Dicionar de estetic general, Bucureti, EdituraPolitic, 1972

*** Dictionnaire de la Musique, Larousse, Paris, 1993*** The New Grove Dictionary of Music and Musicians,Second Edition, Macmilan, Published Limited, 2001

APEL, Willie, Harvard Dictionary of Music, SecondEdition, revised and enlarged. Heinemann Educational,Books Ltd. London, 1970

BUGHICI, Dumitru Dicionar de genurii forme muzicale,Bucureti, Editura Muzical, 1974

COSMA, Viorel Muzicieni romni. Lexicon, Bucureti,Editura Muzical, 1970

COZMEI, Mihail, Existene i mpliniri. Dicionarbibliografic, Iai, Universitatea de Arte GeorgeEnescu, 2005

KERNBACH, Victor Dicionar de mitologie, Bucureti,Editura tiinifici Enciclopedic, 1989

RIEMANN, Hugo Dictionnaire de Musique. Traduit parGeorge Humbert, Troisime Edition, Paris, Payot, 1931

SAVA, Iosif; Rusu, Petru Istoria muzicii universale n date,Bucureti, Editura Muzical, 1983

28


28/35

Muzicologie, etnomuzicologie, istoriografie,

diverseALEXANDRU, Tiberiu, Armonie i polifonie n cntecul

popular romnesc, n: Folcloristic , organologie,muzicologie, Bucureti, Editura Muzical, 1978

ALEXANDRU, Tiberiu, Muzica popular romneascBucureti, Editura Muzical, 1967

ALEXANDRU, Tiberiu, Bla Bartk despre folclorulromnesc, Bucureti, Editura Muzical, 1958

AMZULESCU, Alexandru I., Noi observaii despre Mioria colind, n: Revista de etnografie i folclor, Bucureti,Editura Academiei, 1979, tom 24, nr. 1

ANDRONESCU, erban, Tehnica scrierii academice,Bucureti, Editura FundaieiRomnia de mine, 1977

BARTK, Bla, nsemnri asupra cntecului popular

romnesc, Bucureti, Editura Muzical, 1956BRLEA, Ovidiu, Mioria colindn: REF, nr. 5, Bucureti,Editura Academiei, 1975

BRLEA, Ovidiu, Colindatul n Transilvania, n: AnuarulMuzeului Etnografic al Transilvaniei, 1965 1967,Cluj-Napoca, 1969

BRLEA, Ovidiu, Folclorul romnesc. Momentei sinteze, I,Bucureti, Editura Minerva, 1981

BRLEA, Ovidiu, Poetica folcloric, Bucureti, EdituraUnivers, 1979

BENTOIU, Pascal, Imagine i sens, Bucureti, EdituraMuzical, 1971

BENTOIU, Pascal, Gndirea muzical, Bucureti, EdituraMuzical, 1975

29


29/35

BENTOIU, Pascal, Trsturi ale armoniei n muzica popular,n: revista Muzica, nr. 5-6, Bucureti, Editura

Muzical, 1964BENTOIU, Pascal, Cteva consideraiuni asupra ritmului i

notaiei melodiilor de joc romneti, n: REF, nr. 1-2,Bucureti, Editura Academiei, 1976

BERGER, Wilhelm Georg, Armonia. Posibiliti i limite, n:revista Muzica, nr. 7, Bucureti, Editura Muzical,1964

BERGER, Wilhelm Georg, Aspecte ale polifoniei moderne, ,n: revista Muzica, nr. 4, Bucureti, Editura Muzical,1965

BERGER, Wilhelm Georg, Dimensiuni modale, Bucureti,Editura Muzical, 1979

BLAGA, Lucian, Fiina istoric, Cluj-Napoca, 1977BLAGA, Lucian, Trilogia valorilor, n: Opere, vol. 10,

Bucureti, Editura Minerva, 1987.

BOBOC, Nicolae, Motivul premioritic n lumea colindelor,Timioara, EdituraFacla, 1985

Bordeianu, Mihai, Versificaia romneasc, Iai, EdituraJunimea, 1974

BOT, Nicolae Contribuii la cunoaterea funcieicolindelor; n:AMET, Cluj, 1971-1973

BOT, Nicolae Funciile agrare ale colindatului; n: AMET,nr. IX, Cluj, 1977

BRILOIU, Constantin, Opere, I-II, Bucureti, EdituraMuzical, 1967, 1969

BRTULESCU, Monica, Colinda romneasc, Bucureti,Editura Minerva, 1981

BREAZUL, George, Gamele pentatonice anhemitonice n:Studii de muzicologie, I, Bucureti, Editura Muzical,1965

30


30/35

BREAZUL, George, Idei curente n cercetarea cntecului popular. Moduri pentatonice i prepentatonice; n:

Studii ..., idem, I, 1966BREAZUL, George,Pagini din istoria muzicii romneti, I-II,

Bucureti, Editura Muzical, 1970BREAZUL, George, Patrium Carmen.Contribuii la studiul

muzicii romneti, Craiova, Editura Scrisul romnesc,1941

BUCIU, Dan, Elemente de scriitur modal n creaia lui

Sabin V. Drgoi, n: revista Muzica, nr. 10, 1971BUCIU, Dan, Elemente de scriitur modal, Bucureti,Editura Muzical, 1981

BUCAN, Andrei, Probleme ale ritmului popular romnesc,n: REF, Bucureti, Editura Academiei, 1968

CANTEMIR, Dimitrie, Hronicul vechimei romno-moldo-vlahilor, Bucureti, EdituraAlbatros, 1981

CANTEMIR, Dimitrie, Descriptio Moldaviae, Bucureti,

Editura Minerva, 1981CLINESCU, George, Arta literar n folclor, n: Istoria

literaturii romne, I, Bucureti, 1964CARAMAN, Petru, Colindatul la romni, slavi i alte

popoare, Bucureti, Editura Minerva, 1978. Ediiengrijit de Silva Ciubotaru, prefa de Ovidiu Brlea

CHAILLEY, Jaques, 40000 ani de muzic, Bucureti, EdituraMuzical, 1967

CHAILLEY, Jaques, Limbroglio des modes, Paris, EditionAlphonse Leduc, 1960

CIOBANU Gheorghe, Studii de etnomuzicologieibizantinologie, I-II, Bucureti, Editura Muzical, 1974,1979

COMAN, Mihai, Izvoare mitice, Bucureti, Editura CarteaRomneasc, 1980

31


31/35

COMAN, Mihai, Mitologie popular romneasc, I,Bucureti, Editura Minerva, 1986

COMIEL, Emilia, Folclor muzical, Bucureti, EdituraDidactici Pedagogic, 1967

COMIEL, Emilia, Studii de etnomuzicologie, Bucureti,Editura Muzical, 1986

COSMA, Octavian Lazr,Hronicul muzicii romneti, I-VIII,Bucureti, Editura Muzical, 1973-1988

CREU, Vasile Tudor, Ethosul folcloric-sistem deschis,

Timioara, EdituraFacla, 1980CROCE, Benedetto, Estetica, Bucureti, Editura Univers,1972

DNCEANU, Liviu, Introducere n epistemologia muzicii,Bucureti, Editura Muzical, 2004

DENSUEANU, Nicolae,Dacia Preistoric, Bucureti, EdituraMeridian, 1986

DIACONU, Adrian, Structuri i metastructuri metro-ritmice n

creaia popular romneasc, n: Artes, I, Iai,Academia de ArtGeorge Enescu, 1995

DRGOI, Sabin V., Simetrie i asimetrie n cntecul popularromnesc, n: revista Muzica, nr. 11-12, Bucureti,Editura Muzical, 1960

DRGOI, Sabin V., Armonizarea cntecului popularromnesc, n: revista Muzica, nr. 7, 10, 11, 12 / 1969 inr. 1, 2, 3, 4 / 1970,Bucureti, Editura Muzical

DUIC, Gheorghe, Universul gndirii polimodale, Iai,EdituraJunimea, 2004

DUIC,Gheorghe,VASILIU,Laura,Structur, funcionalitate,form, Iai, EdituraArtes, 1999

DUU, Alexandru, Literatura comparat i istoriamentalitilor, Bucureti, Editura Univers, 1982

32


32/35

EISIKOVITS, Max, Introducere n polifonia vocal asecolului XX, Bucureti, Editura Muzical, 1976

ELIADE, Mircea, Aspecte ale mitului, Bucureti, EdituraUnivers, 1978

ELIADE, Mircea,De la Zamolxis la Genghis-Han, Bucureti,Editura tiinifici Enciclopedic, 1980

ELIADE, Mircea, Sacrul i profanul, Bucureti, EdituraHumanitas, 1992

ELIADE, Mircea, Tratat de istorie a religiilor, Bucureti,

EdituraHumanitas, 1992ELIADE, Mircea, Mitul eternei rentoarceri, Bucureti,Editura Univers Enciclopedic, 1999

FILIP, Vasile V., Universul colindei romneti, Bucureti,Editura Saeculum, I.O., 1999

FIRCA, Clemansa Liliana -Heterofonia n creaia lui GeorgeEnescu; n: Studii ..., idem, IV, 1968

FIRCA, Gheorghe, Bazele modale ale cromatismului

diatonic, , Bucureti, Editura Muzical, 1966FIRCA, Gheorghe, nsemnri cu privire la raportul dintre

tonali modal, n : revista Muzica, nr. 2, Bucureti,Editura Muzical, 1964

FIRCA, Gheorghe, Crterii de stabilire a unei tipologiimuzicale n armonia modal, n: Studii ..., idem, VIII,1972

FIRCA, Gheorghe, Caracterul modal al muzicii lui SigismundTodu, n: Lucrri ..., idem, Cluj Napoca,Conservatorul de Muzic Gheorghe Dima, vol. 14,1978

FIRCA, Gheorghe, Structurii funcii n armonia modal,Bucureti, Editura Muzical, 1988

FOCHI, Adrian, Colindul leului, n: Limba i literatur,XXVI, Bucureti, Societatea de tiine Filologice, 1970

33


33/35

GIULEANU, Victor, Ritmul muzical, I-II, Bucureti, EdituraMuzical, 1968, 1969

GIULEANU, Victor,Principii fundamentale n teoria muzicii,Bucureti, Editura Muzical, 1975

HERMAN, Vasile, Originile i dezvoltarea formelormuzicale, Bucureti, Editura Muzical, 1982

HERSENI, Traian, Forme strvechi de cultur poporanromneasc, Cluj-Napoca, EdituraDacia, 1977

HEREA, Iosif, Colinde romneti. Antologie i tipologie

muzical, Editura Grai i suflet Cultura Naional,2004JEPPESEN, Knud, Contrapunctul, Bucureti, Editura

Muzical, 1972KERNBACH, Victor, Universul mitic al romnilor, Cluj-

Napoca, ImprimeriaArdealul, Editura tiinific, 1994KERNBACH, Victor, Mit, mitogenez , mitosfer, Bucureti,

Editura Casa coalelor, 1995

LEVY-STRAUSS, Claude, Antropologie cultural, Bucureti,Editura Politic, 1978

MRZA, Traian - Cadenele modale finale n cnteculpopular romnesc; n:Lucrri ..., idem, 1965

MRZA, Traian, Ritmul orchestic (de dans); un sistemdistinct al muzicii populare romneti; n: Studii ...,idem, VIII, 1972

MRZA, Traian - Ritmul vocal acomodat pailor din mersulceremonios, un tip distinct al ritmicii populareromneti, n:Lucrri ..., idem, 1979

MRZA, Traian, Ritmul orchestic (de dans); un sistemdistinct al muzicii populare romneti; n: Studii ...,idem, VIII, 1972

MUNTEANU, Viorel, Roman Vlad. Modernitatei tradiie,Bucureti, Editura Muzical, 2001

34


34/35

MUNTEANU, Viorel, ntlnirea compozitorilor romni cudodecafonia, n: Roman Vlad, Istoria dodecafoniei,

Ediie ngrijit deViorel Munteanu, Bucureti, EdituraNaional, 1998

*** Musicescu, Gavriil, Opere alese, Ediie ngrijit deGeorge Breazul, Bucureti, Editura Muzical, 1958

NICOLA, Ioan R., Colinda vntorilor metamorfozai n cerbi,n:Lucrri ..., idem, 1968

NICOLA, Ioan R., MRZA, Traian, SZENIK, Ileana, Curs de

folclor muzical, Bucureti, Editura Didactic iPedagogic, 1963NICULESCU, tefan, Reflecii despre muzic, Bucureti,

Editura Muzical, 1980NICULESCU, tefan Analiza fenomenologic a tipurilor

fundamentale de fenomene sonore i raporturile lor cueterofonia; n: Studii ..., idem, VIII, 1972

OPREA, Gheorghe, AGAPIE Larisa, Folclor muzical

romnesc, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic,1983

OPREA, Gheorghe, Sisteme sonore n folclorul romnesc,Bucureti, Editura Muzical, 1998

PANN, Anton, Cntece de lume, transcrise din psaltic nnotaia modern, cu un studiu introductiv de GheorgheCiobanu, Bucureti, ESPLA, 1955

PACANU, Alexandru,Armonia, Bucureti, Editura Muzical,1975

POPOVICI, Doru, Muzica coral romneasc, Bucureti,Editura Muzical, 1966

RP, Constantin, Teoria superioar a muzicii, I-II, Cluj-Napoca, Editura Media Musica, 2001

SERVIEN, Pius, Estetica, Bucureti, Editura tiinific iEnciclopedic, 1975

35


35/35

SULIEANU, Ghizela, Psihologia folclorului muzical,Bucureti, Editura Academiei, 1980

TERNYI, Eduard, Conceptul armonic al lui SigismundTodu n lumina muzicii sale corale a cappella, n:Lucrri ..., idem, vol. 14, 1977

TERNYI, Eduard, Structuri de straturi acordice n muzicacontemporan, n: Lucrri ..., idem, vol 17-18, 1981-1982, Cluj-Napoca, 1985, Conservatorul de MuzicGheorghe Dima.

TIMARU, Valentin,Analiza muzical ntre contiina de geni contiina de form, Oradea, Editura Universitiidin Oradea, 2003

VANCEA, Zeno, Creaia coral romneasc sec. XIX-XX, I-II, Bucureti, Editura Muzical, 1968

VANCEA, Zeno,Studiii eseuri muzicale, Bucureti, EdituraMuzical, 1974

VIERU, Anatol,n domeniul formei; n: Studii ..., idem, VIII,

1972VIERU, Anatol, Despre ponderea serialismului n muzica

nou romneasc, n: Roman Vlad, Istoriadodecafoniei, idem.

VLAD, Roman,Istoria dodecafoniei, Ediie ngrijit deViorelMunteanu, prefa de Roman Vlad, Traducere: IrinaPassa i Viorel Munteanu, Bucureti, Editura Naional,1998

VOICULESCU, Dan - Polifonia n creaia coral a luiSigismund Todu, n:Lucrri ..., idem, vol. 14, 1979.

Documents

DR_OvidiuTRIFAN_RO