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Editorial Castilla TradicionalCorro de San Andrés, 1347862–Urueñawww.castillatradicional.com

© de la edición: Editorial Castilla Tradicional

© de los textos: Joaquín Díaz

1.ª edición Diciembre de 2010I.S.B.N. 978-84-xxxxxx-x-xDL Va-xxx/10

V

A L L AD OLID

ÁLBUM DE

A Jesús Urrea y María Antonia Fernández del Hoyo, apasionados defensores de un Valladolid artístico, por su amistad y sabiduría.

Prólogo [5

LA PROVINCIA DE VALLADOLID

Los romanos llamaron “provincias” a las tierras y países que iban

anexionando al imperio y a las que incluían en una categoría adminis-

trativa dependiente de aquél. La palabra provincia ha seguido teniendo

a lo largo de los siglos ese carácter subordinado y sufragáneo, aunque

tanto su contenido como su estimación dependieran de si quien la

usaba se consideraba administrador o administrado. Hasta el día de

hoy ha llegado, particularmente en el lenguaje cotidiano, ese tono

peyorativo que vinculaba lo “provinciano” con lo rústico y por tanto

con lo tosco o exento de elegancia, aunque la mayoría de las veces fuese

injusto. Muchas provincias de España, incluso a partir de la creación

del Estado de las Autonomías que vino a rebajar su importancia en la

jerarquía administrativa, han luchado con todo tipo de medios a su

alcance para elevar la categoría de sus hechos a un nivel histórico o cul-

tural, ajeno al lenguaje oficial y por tanto menos interino. No puede

explicarse de otro modo la proliferación de publicaciones que, no sólo

en los últimos años, sino durante los dos últimos siglos estudiaron y

dieron a conocer las particularidades contenidas en sus límites y la

naturaleza de los individuos que habitaban dentro de ellos.

Los libros de fotografías han ocupado una parte importante dentro de

esa bibliografía provincial desde que, a mediados del siglo xix, la cos-

tumbre de viajar se hizo asequible a un sector más amplio de la pobla-

ción, precisamente ese sector que descubría en sus periplos determina-

dos aspectos exóticos, aparentemente ajenos a su propia cultura y tal vez

por eso mismo dignos de ser reflejados en un medio instantáneo pero

duradero. Con ese espíritu, con el de prolongar la vida más allá del

instante, nacieron las primeras colecciones fotográficas, tan apreciadas

Prólogo

JOAQUÍN DÍAZ

1. Una elegante joven vallisoletana fotografiada por Carlos Roth en su gabinete de la calle del Duque de la Victoria. Los primeros fotógrafos se veían obligados a “garantizar el exacto parecido” si querían atraer al público y que la gente se retratara. Poco después instalaron en sus estudios “salas de descanso, tocador y cuarto de vestirse” para dar mayores facilidades a los clientes.

6] Álbum de Valladolid. Joaquín Díaz

hoy en día por su valor documental y por sus aportaciones al mejor

conocimiento de una sociedad. Las instantáneas recogían rostros cuyas

facciones jamás envejecerían, monumentos sin reloj, lugares por los

que no podría trascurrir el día ni la noche, vidas intemporales en suma

que quedaban registradas, fijadas para siempre en aquel momento

expuesto a una lente y robado a su existencia.

La idea de retratar, es decir de quedarnos con la imagen de alguien,

es muy antigua. Con ese acto, bien fuese realizado por uno mismo

o por otra persona encargada especialmente para ello, se pretendía

habitualmente guardar un recuerdo de algún familiar, prolongar en

el tiempo alguna escena o fijar en forma de icono a alguien querido o

respetado. Aunque hayan cambiado a lo largo de la historia las técni-

cas, los soportes e incluso los fines, los principios han sido siempre los

mismos: recordar, tener memoria de los individuos y de las cosas que

les rodeaban o les caracterizaban. En esa intención se encerraban, sin

embargo, muchas circunstancias, que determinaban y hasta calificaban

el hecho: uno podía retratar porque deseaba guardar vivo el recuerdo

de un ser amado, porque quería fijar en una instantánea algo que se

suponía que iba a dejar de ser o existir inmediatamente, porque pre-

tendía captar una expresión o un movimiento de alguna persona en su

entorno y esa expresión no se volvería a repetir… Para todas esas cosas

y muchas otras que se podrían añadir se requerían dos cualidades en el

artista que retrataba: arte y técnica. Con el arte, el retratista era capaz

de captar la esencia del modelo y convertirla en un hecho estético cuyas

circunstancias –habitualmente buscadas– desaparecerían un segundo

después. La belleza de lo retratado no estaba sólo en la persona a quien

se pretendía fijar sino en el contexto que le rodeaba y en la finura y

elegancia con que se captaba. La otra cualidad, la técnica, se aprendía y

2. Unos recién casados posando ante la puerta de la iglesia del Salvador. Estas instantáneas se pasaban a papel fotográfico y se usaban como tarjetas postales. Lejos quedaban ya los tiempos en que Piallat había ideado unas tarjetas de visita o retratos-tarjetas. Sobre una pieza de dos centímetros del tamaño de un sello de correos, se imprimía un retrato. Ese sello estaba engomado y podía pegarse en una carta en vez de las iniciales del remitente o en tarjetas de visita.

Prólogo [7

se mejoraba, permitiendo al artista trabajar con mayor desahogo y ayu-

dándole a conseguir resultados más convincentes. Esos resultados logra-

dos eran, o podían ser, no sólo una evidencia del carácter del retratado

sino una manifestación del gusto o de la intención de quien retrataba.

A la popularidad de la fotografía contribuyó en buena parte su propio

contenido, pero también la creación de revistas –en las que la seccción

gráfica adquiría un extraordinario protagonismo–, o la costumbre de

intercambiar por el correo tarjetas postales, cartas simples y de peque-

ño formato que tuvieron su origen en Viena en 1869, se comenzaron

a hacer más conocidas cuando Alemania las adoptó como envío econó-

mico en 1889 y tuvieron su período de máximo esplendor entre 1898

y 1918 aproximadamente. La popularidad de esas baratas misivas fue tal

que no sólo las instituciones difundieron su patrimonio cultural en

sugestivas colecciones sino que particulares (a pesar de las disposiciones

gubernativas en contra), empresas, colegios, museos, órdenes religio-

sas, comercios y todo aquel integrante del tejido social que quisiera

ser recordado o admirado por algo, creaba su propia tarjeta postal. A

la popularización de ese material ayudaron la heliotipia, la fototipia y

todos los fotógrafos que con su trabajo personal consiguieron surtir

de documentación gráfica a las imprentas, dejando además un legado

impagable que crearía afición. Los apellidos de Clifford, Laurent,

Hauser, Menet, Thomas, Roisin, Castells, etc. aparecen casi siempre

al pie de esas fotos a través de las cuales penetramos en el pasadizo

de un tiempo aparentemente tan lejano y sin embargo tan cercano.

A esos nombres hay que añadir los de los fotógrafos locales que, ya

profesionalmente ya por simple afición, contribuyeron a enriquecer

la historia gráfica de las provincias. En los últimos años, numerosos

estudios han dejado constancia del poder de evocación de estos docu-

3. Grupo de universitarios posando en el gabinete de Adolfo Eguren en la calle Constitución. Algunos fotógrafos como Eguren, se anticiparon a la llegada “oficial” de la luz eléctrica. En septiembre de 1887 publicaba la siguiente noticia un periódico de la ciudad: “El Sr. Eguren ha decorado la fachada de la puerta de su acreditada fotografía y antes de anoche inauguró en el portal la luz eléctrica. Esta no se debe aún a la sociedad electricista que principiará a servir los abonos dentro de muy breves días, sino a instalaciones privadas que transitoriamente tiene aquel acreditado fotógrafo en su galería”.


mentos, así como de su importancia para el estudio de la Valladolid

desaparecida. Los Maeso, Sancho, Pica-Groom, Eguren, Bonnevide,

Idelmón, entregaron el testigo a los Varela, Roth, Cervera, Gilardi,

Filadelfo, etc. quienes compartirían época y actividad con gabinetes

fotográficos (en los que profesionales como Carvajal, Muñoz, Cacho,

Garay o Bariego trabajarían ya con sus hijos) o con aficionados como

Fraile o del Hoyo.

A pesar de que nuestro tiempo pasa aparentemente más rápido que el

de épocas pasadas, todavía es pronto, sin embargo, para reconocer el

valor de la fotografía etnográfica, particularmente el valor de esa ins-

tantánea costumbrista en la que la persona y sus circunstancias superan

con creces al interés por las cosas, por las herramientas, por la mecáni-

ca, que al final no serían nada sin el individuo, ese individuo que supo

crearlas, usarlas y mejorarlas.

4 y 5. En 1907 y a beneficio de la Asociación Antituberculosa se celebró en la Plaza de Toros un espectáculo a la antigua usanza en el que intervinieron, convenientemente ataviados con armadura, algunos oficiales de la Academia de Caballería (Antonio Sousa, Felipe Salazar, David Suárez,

Bonifacio Martínez, José Rubio Saracíbar, Marcelino Gavilán). Después de un espectáculo de rejoneo, el torero Antonio Fuentes brindó a los infantes María Teresa y Fernando de Baviera (Alfonso XIII había excusado su asistencia) y mató dos toros del Duque de Veragua.

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1. Dos hermanos vallisoletanos, retratados por el fotógrafo Adolfo Eguren en su gabinete de la Plazuela de la libertad. La mirada perdida del niño –que apoya la mano derecha sobre el hombro de su hermana en actitud protectora– con-trasta con los ojos de la niña que se fijan intensamente en la cámara. Eguren trabajó durante mucho tiempo en la ciudad (Calle Constitución 6 y Plazuela de la Libertad 13) y su estudio fotográfico atendió durante casi cincuenta años a un buen número de clientes vallisoletanos deseosos de dejar un recuerdo de su propia imagen.

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2. Grupo de profesores y alumnos del Instituto Zorrilla posando en la facha-da posterior del edificio cuyo proyecto firmó en 1901 el arquitecto Teodosio Torres. Sobre un solar cedido por la Diputación de Valladolid se construyó el nuevo instituto general y técnico que había sido creado años antes como insti-tuto de segunda enseñanza adscrito a la Universidad (e incluso ubicado en ella) y que había estado en la hospedería del Colegio de Santa Cruz hasta que el esta-do de ruina aconsejó trasladarlo temporalmente a la Universidad, donde ocupó algunas clases del segundo claustro. En la fotografía están, entre otros, Poli-carpo Mingote (director) y Teodoro Lefler (sacerdote y profesor de religión).

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3. En 1884 Paulina Harriet, esposa del empresario Juan Dibildos, cumple su deseo de fundar un colegio en la parroquia de San Ildefonso para dar educa-ción religiosa a los niños del barrio. En unos solares de la calle Sacramento (actualmente calle Paulina Harriet) y tras firmar un convenio con los Her-manos de las Escuelas Cristianas, construye un pabellón donde se instalan y comienzan a dar clases los tres primeros Hermanos que llevarán sobre sus espaldas el peso de la fundación. Al poco tiempo, siendo director el Hermano Félix y con el mencionado pabellón de fondo, se retratan estos niños el día de su primera comunión, fiesta que revestía en el Colegio una especial liturgia. Unos monaguillos y otros niños vestidos de ángeles se encargaban de acompa-ñar a los nuevos comulgantes al altar.

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4. Al llegar a Valladolid un grupo de monjas de la orden de las Dominicas fran-cesas del Santísimo Rosario para dedicarse a la enseñanza, la nueva comunidad se instaló en la calle Chancillería, aunque muy pronto (en 1881) se trasladó a lo que había sido monasterio de las Religiosas Comendadoras de Santiago, fundado por María de Zúñiga en el siglo xvi. La iglesia, del siglo xviii, tenía en su altar mayor una escultura de Santiago a caballo.

5. Otra imagen de la iglesia de las Comendadoras de Santiago, tomada desde el ángulo opuesto. La iglesia se utiliza hoy como sala de exposiciones del Ayun-tamiento.

6. Flanqueadas por dos madres dominicas, estas alumnas de “las francesas” se dejan fotografiar en 1923 con unos modelos de gorros de papel –del tipo de los que más tarde Nemesio Montero bautizaría como “monteras” (porque estaban basados en el tradicional gorro)– probablemente sacados de la novela de Miguel de Unamuno Amor y pedagogía, novela que incluía un epílogo titulado “Apuntes para un tratado de cocotología” que es como el escritor denominaba a la papiroflexia.

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Jerónimo Ortiz de Urbina, arquitecto y académico, dirigió las obras del Cole-gio de San José entre 1882 y 1884. El edificio, levantado sobre una parte de la plazuela del Duque y sobre el antiguo monasterio de Belén, fue costeado con la generosa aportación de la benefactora Justa López Martínez. En 1931 los jesui-tas tuvieron que abandonar el colegio, que pasó a utilizarse con fines militares hasta 1938, año en que regresaron a Valladolid.

7. Edificio principal del Colegio de San José.

8-Cocinas del Colegio.

9-Alumnos jugando al “foot-ball”.

10-Alumnos posando en uno de los pasillos.

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11. En 1879 la Compañía de María adquirió la llamada Casa del Arcediano D. Antonio de Vega. Un año después se fundó el Colegio de la Enseñanza en Valladolid. Las obras de acondicionamiento del palacio se prolongaron muchos años. En esta fotografía se ve a un grupo de madres después de finalizar las obras de la enfermería.

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12. Agustín Enciso fundó en 1906 el Colegio de El Salvador, llamado así por haber sido su primera sede un edificio de la calle del mismo nombre cerca del cual se reunían sus fundadores, todos ellos profesores, entre los cuales se encontraban, además del propio Enciso, Francisco Mendizábal, Eustoquio Moral o Vicente Gómez Sigler. Posteriormente se trasladaría a la Plaza de San Pablo ocupando la casa del Conde de Miranda.

13. Clase de historia natural para universitarios en el edificio del Colegio en la Plaza de San Pablo.

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La Universidad de Valladolid encargó a Hauser y Menet una colección de pos-tales para mostrar y difundir el recién construido Hospital universitario (inau-gurado en 1889) y la Facultad de Medicina. Padró se encargó de las fotografías en las que aparecían diferentes instalaciones.

14. Vista general de algunos pabellones.

15. Laboratorio de histología.

16. Museo de terapéutica.

17. Clínica quirúrgica de hombres.15

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También la Academia de caballería, antes de sufrir el incendio de 1915, encargó a Josep Thomas, fotógrafo y fototipista, un álbum en el que aparecieran refle-jadas sus actividades y algunas de sus instalaciones.

18. Fachada principal de la Academia.

19. Salón de actos.

20. Comedor de oficiales.

21. El Colegio de huérfanos de Santiago se fundó para formar a los huérfanos de generales, jefes y oficiales de caballería. Aunque en sus comienzos se ins-taló en el edificio de la calle de Chancillería que habían ocupado las monjas dominicas francesas al llegar a Valladolid, posteriormente se trasladó a una nueva construcción en la calle Muro. En la fotografía puede observarse, a la izquierda, el frontón Fiesta Alegre.

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22. En 1928 un grupo de alumnos es retratado para una Memoria trabajando en el taller de carpintería del Hospicio Provincial, dependiente de la Diputación.

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23. Uno de los claustros del antiguo edificio de la Universidad, que desapare-cería en 1909, ocupado por un numerosísimo grupo de alumnos y profesores (colección Juan Antonio Moreda).

24. Fachada de la Universidad con la catedral al fondo.

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25. Francisco de Cossío escribió en sus Confesiones que el primer coche con motor de explosión visto en Valladolid fue un gran armatoste, alto y ruidoso, que infundía pavor a perros, ovejas y gallinas, pero principalmente “a las gentes de los pueblos, que al verlo aparecer corrían a guarecerse en cualquier parte”. Pronto comenzaron a organizarse “raids” y “gymkhanas”. Ambas palabras (que significaban respectivamente carreras y competiciones) eran invento de los ingleses, aunque esta última la hubieran tomado los británicos del hindi.

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26. La circulación por los caminos, llenos de baches y cubiertos de grava, solía provocar averías y pinchazos muy frecuentemente. En esta fotografía puede observarse la actuación del “mecánico” reparando una rueda del vehículo con matrícula 14 de Valladolid. En el suelo, algunos bidones de gasolina marca “El clavileño” (colección Francisco Javier San Juan).

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27. Un grupo de vallisoletanos se fotografía en la antigua hípica durante una fiesta.

28. Antes de que en Barcelona se inaugurara una Feria permanente en 1920 hubo numerosas citas organizadas por la Cámara de Comercio, el Ayunta-miento, la Diputación de Barcelona o la Mancomunidad de Cataluña. Una de las más celebradas fue el Salón Internacional del Automóvil de 1919 al que acudió el ingeniero vallisoletano Isidro Rodríguez Zarracina, quien aparece en esta fotografía explicando a Alfonso XIII las ventajas que un carburador de su invención podría reportar al Hispano-Suiza, el coche de la élite del momento creado por el empresario catalán Damián Mateu y el ingeniero suizo Marc Birgikt (colección hijos de Amparo Rodríguez Jalón).

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29. Dos tranvías tirados por mulas circulan ante el Teatro de Calderón. En 1910 se constituyó una sociedad anónima que compró todas las acciones de la empresa belga que hasta entonces había gestionado la explotación de los tranvías, modernizando y electrificando la línea y dotándola de un recorrido cercano a los 5 kilómetros. Entre las mejoras estaba la unión de unas vías con otras gracias al sistema de soldadura Thermit que poco después se impondría también en el ferrocarril.

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30. Otros dos teatros en los que se desarrollaría la vida teatral y cinematográ-fica en Valladolid durante más de un siglo. El Lope de Vega, inaugurado en diciembre de 1861 y el Teatro Pradera –llamado primeramente Salón Pradera– que duró desde 1904 hasta 1967.

31. Patio de butacas del Lope de Vega.

32. Salón Pradera.

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33. Una actuación de alumnos del Conservatorio de Valladolid, en el escenario del Teatro Carrión en 1953 (colección Elena Casuso).

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34. Una joven vallisoletana, con mantilla negra y blanco rosario, se fotogra-fía durante la mañana del Jueves Santo después de visitar los monumentos y teniendo como fondo la confluencia de la calle de Santiago con la plaza de Zorrilla.

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35. Función circense en la plaza de Toros en 1921. Ante un escaso público, un acróbata apoyado en dos bastones hace equilibrios sobre una silla y una mesa alta. El ayudante, cegado por el sol, busca una posición más adecuada.

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36. Asistentes al espectáculo “a la antigua usanza” celebrado en la Plaza de Toros en 1907. Cualquier acto público en los albores del siglo xx era una excusa perfecta para relacionarse, saludarse y observar a los demás, su forma de vestirse y de comportarse. Uno de los símbolos que marcaba estatus en la indumentaria era el tocado. Las clases sociales se diferenciaban por aquello que les cubría la cabeza. En la foto, canotiers, sombreros cordobeses, gorras de visera, bombi-nes, fedoras y algún que otro borsalino o habig de la sombrerería de Arturo Hernández, pintan, sin pretenderlo, un variado cuadro de costumbres.

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37. Hace cien años las “fondas” de Valladolid se llamaban Hotel de Francia, Hotel Español, Hotel Inglés, Hotel Moderno y Hotel Imperial. De menor cate-goría eran las casas de huéspedes y los paradores, que sumaban una veintena. En la foto, clientes y personal del Hotel de Francia (actual Residencia de los Reyes Católicos) posan para la cámara en el salón restaurante del estableci-miento cuyo propietario era Santos Bueno.

38 y 39. Fachada y recepción del Hotel Inglaterra.

40. Salones del Hotel Conde Ansúrez.

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41. Eusebio Gutiérrez, empresario y comerciante vallisoletano, encargó al arquitecto Jerónimo Ortiz de Urbina un “pasaje” o pasadizo de techo acris-talado, destinado a albergar tiendas y establecimientos comerciales. La obra se inauguró en 1886 y tenía en su centro, bajo la cúpula, un Mercurio con una lámpara en la mano. La iluminación noctura de gas fue rápidamente sustituida por la luz eléctrica.

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42. El pasaje Gutiérrez no sólo fue una bellísima realización arquitectónica sino la muestra patente del progreso comercial de Valladolid. El avance mer-cantil e industrial había sido posible gracias a la iniciativa privada y pública así como al desarrollo y perfeccionamiento de invenciones como el ferrocarril que sirvieron para comunicar mejor y más rápidamente tanto a las personas como a las ciudades en las que vivían. La Compañía del Norte, por otra parte, creó empleo en Valladolid ocupando muy pronto a miles de personas y haciendo florecer industrias auxiliares.

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43. A comienzos del siglo xx la plaza de Zorrilla era todavía, en cierto modo, la salida de la ciudad, aunque fuese una proyección hacia el futuro. En esta fotografía, tomada probablemente hacia 1910, se combinan los elementos que contribuyeron al crecimiento y dinamización de Valladolid: el turismo cultural (representado en las estatuas dedicadas al poeta Zorrilla y a Colón), la actividad fabril (en la alta chimenea de los talleres de la Compañía del Norte) y el comer-cio (simbolizado por el tranvía eléctrico que atraviesa raudo la plaza).

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44. Las últimas décadas del siglo xix y primeros años del xx dieron origen a un tipo de viajero que podía disfrutar al mismo tiempo de todo aquello que impulsó los viajes desde tiempos muy antiguos: el espíritu alentador del medie-vo, la sensación renacentista de la aventura, la intención pedagógica de los ilus-trados, la pasión de los románticos, la comodidad novecentista que incorporó al concepto de viaje el Marqués de la Vega Inclán o la ilusión del retorno a la naturaleza. Muchos fotógrafos añadieron además la posibilidad de fijar para siempre imágenes de personas, monumentos, acontecimientos o paisajes.

45. Entre los fotógrafos que visitaron Valladolid adelantándose al auge del turismo cultural merece destacarse por su buen trabajo y su predilección por la ciudad, Joaquim Castells (1874-1941) quien recibió del rey Alfonso XIII el título de Comendador de Isabel la Católica en reconocimiento a su trabajo cultural y patriótico. Esta fotografía y la anterior corresponden a una visita al Colegio de san Gregorio.

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46. Otro de los lugares “sagrados” de la cultura en nuestra ciudad fue desde siempre la Biblioteca del Colegio de Santa Cruz. Presidida por un retrato ecuestre del Cardenal González de Mendoza, fundador del Colegio, vino a reunir no sólo los fondos que se fueron incorporando a la biblioteca para uso de los colegiales, sino los procedentes de los colegios de la Compañía de Jesús al ser expulsados de España o los de conventos y monasterios que fueron desamortizados.

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47. A fines de la segunda década del siglo xx las tarjetas postales comenzaron a salir en papel fotográfico en vez de usar la técnica de fototipia sobre papel. Una de las empresas que trabajó con este nuevo formato fue la marca “Unique”, de Caños 1, en Madrid. Muchos de los monumentos principales de las ciudades españolas fueron convirtiéndose así en tarjetas de una gran calidad. Cuando se hizo esta fotografía del edificio de Correos, el reparto de cartas en la capital se hacía por medio de 31 carteros y uno más se dedicaba al servicio urgente.

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48. Aparecen aquí, además del mobiliario urbano habitual en las fotos antiguas (columnas mingitorias, quioscos, farolas, bancos), algunos de los comercios imprescindibles de la acera de San Francisco (el Bazar Parisién de Ambrosio Pérez, la sombrerería de Arturo Hernández, el café del Norte, las peluque-rías…) y el edificio de fondo que fue sustituido por el Hotel Moderno para crear la calle de Ferrari.

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49. Los mercados eran centro de venta cotidiano de mercancías perecederas, pero también un lugar ideal de encuentro y reunión. Uno de los aconteci-mientos que combinaba comercio y diversión para los usuarios, era la llegada del vendedor de coplas, habitualmente un ciego con su correspondiente car-telón, que describía en versos a través de ingenuas viñetas desde el crimen más atroz a la actualidad más impactante.

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50. El 6 de marzo de 1928 y por iniciativa del Gobernador Civil de Valladolid, Marqués de Guerra, se organiza un reparto de lotes de comestibles entre los pobres de la ciudad, acto que corrió a cargo de “distinguidas señoritas”. “Si las obras son la traducción práctica de los sentimientos y de la voluntad –escribía el Marqués de Guerra– bien fácilmente puede ser observada la intensidad de unos y otros en la actual fisonomía de Valladolid, reflejo, como lo es el rostro de las almas, del alma colectiva y de sus deseos de no quedar atrás en la marcha, cada día más rápida, del vivir moderno”.

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51. La pertenencia de algunos de los primeros fotógrafos a sociedades excursio-nistas no era casual. Su gusto por el paisaje, su predilección por la naturaleza, se manifestaban en la elección de determinados fondos para sus instantáneas que añadían al efecto estético un acento ético o ecológico voluntariamente buscado. En este caso, unos cuantos “voluntarios” posan para Joaquim Castells en la ribera del Pisuerga.

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52. Los primeros barquilleros tenían costumbre de colocarse en Valladolid donde mejor y más puntualmente podían atender a su clientela: salida del templo, paseos con música, etc. Parece, sin embargo que hasta 1871 no ador-naron su negocio ambulante con la clásica ruleta sobre el bombo encarnado. La llegada de semejante artilugio a la ciudad la refleja El Norte de Castilla como una novedad: “Hace días que en los mercados y plazas de esta ciudad se coloca un hombre con un juego nuevo consistente en un círculo giratorio con una aguja que al pararse señala la ganancia o la pérdida del que la mueve previo el pago de dos cuartos. Entre los premios que la aguja puede señalar hay algunos de valor relativo para aquella cantidad, como bandejas, pañuelos etc., pero también hay rosquillas de dos maravedíes y pastillas de jabón y otros objetos de precio ínfimo que son los que abundan”.

53. El estanque del Campo Grande, hacia 1965, en una fotografía de Balbino Núñez.

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54. El elegante templete decimonónico instalado en la Acera de Recoletos, frente al Campo Grande, fue sustituido en 1940 por este otro edificio, menos armónico aunque teóricamente más funcional, que duró hasta 1954.

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55. La caseta de los guardas del Vivero –entre la iglesia de San Lorenzo y el río– estaba nada más atravesar la puerta de entrada, cuyos pilares todavía existen, y antes de adentrarse por los vericuetos de la plantación que se renovaba forzosa-mente cada vez que el Pisuerga crecía y se llevaba sin piedad flores y arbustos.

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56. Valladolid fue una ciudad de usos rurales hasta el último cuarto del siglo xix. No era extraño encontrar, en algunos barrios del extrarradio, los clásicos corrales en los que convivían amistosamente gallinas, conejos, gatos y algún caballo de cartón bajo emparrados que parecían esperar la canícula para tener algún sentido.

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57. Las huertas tampoco eran extrañas a la ciudad, y no solamente en los muchos conventos de órdenes religiosas.

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58. Una casi desconocida calle de la Lira, bajo la sombra de San Martín, cap-tada por el objetivo de Joaquim Castells.

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59. Una perspectiva menos común de lo habitual de la casa donde una leyenda moderna dice que murió Colón. La fotografía fue realizada por un periodista norteamericano a fines del siglo xix y se vendió a comienzos del siglo xx en placa de cristal con el reclamo “Sunny Spain”.

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60. El patio del Colegio de Santa Cruz cuando todavía albergaba el Museo de Bellas Artes. Entre las piezas –capiteles, columnas, estatuas– se pueden observar dos de los arcos de la iglesia de los Templarios de Ceinos de Campos.

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61. La editorial Alberto Martín, de Barcelona, publicó hacia 1920 una serie de vistas estereoscópicas en las que pretendía mostrar el patrimonio monu-mental de todas las ciudades españolas. Tituló la serie “El turismo práctico” (la iglesia de la Antigua tenía el número 6 del cuaderno dedicado a Valladolid) y, además de la imagen, incluía en el reverso unos datos histórico-artísticos sobre el templo.

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62. La fotografía de Louis Levy y Ètienne Neurdein nos muestra el Palacio de Fabio Nelli en el libro Espagne ilustrado con numerosos heliograbados impresos en la casa Paul et Vigier de Paris.

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63. El Palacio de Justicia (Chancillería) tal y como apareció en una de las pos-tales editadas por Patricio Guillén para vender en su comercio de la calle de Santiago. Las sucesivas “restauraciones” hicieron desaparecer algunos de los detalles ornamentales de la fachada.

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64. El acceso al Paseo del Príncipe, en el Campo Grande, adornado con una construcción efímera con motivo de la exposición de Agricultura, Industria y Artes, en 1906. La fotografía es de Elías Díez.

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65. Otra de las arquitecturas efímeras levantadas con motivo de la exposición industrial en la feria de septiembre de 1906. Corresponde al stand de los yesos Barbotán.

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66. Sala de exposiciones de pintura en la muestra sobre las Artes que se celebró en el Campo Grande en septiembre de 1906.

67. El Salón del Ayuntamiento convertido en improvisada sala de exposiciones con motivo de una muestra de artistas castellanos durante las fiestas de septiem-bre de 1915 en la ciudad. La escultura que se ve en primer término, original de Ramón Nuñez, se titulaba “Angustia de Jesús”. Fotografía de Santos Peña.

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68. La lucha contra la tuberculosis en Valladolid durante el siglo xx tuvo en el Doctor Leopoldo Cortejoso –humanista, escritor y académico– su principal activo. Algunos de sus escritos (El dolor en la vida y el arte: ensayos médico-biográficos sobre tuberculosos célebres o La enfermera en la lucha antituberculosa, por ejemplo) descu-brieron la especial sensibilidad de las personas que sufrían una enfermedad que, a su juicio, provocaba más dolor en el alma que en el cuerpo. La tuber-culosis fue la principal causa de mortalidad, particularmente entre las clases menos favorecidas, hasta que la superó el cáncer a comienzos del siglo xx. La Reina Victoria Eugenia patrocinó e inauguró algunos de los sanatorios que se fueron construyendo en España en las primeras décadas del siglo pasado. El de Valladolid estaba en la calle de Muro y tenía en su fachada algunos rótulos que invitaban a prevenir con higiene y tratamiento la cruel dolencia.

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69. Algunos de los más conocidos comerciantes e industriales de Valladolid se fotografían juntos en el paseo contiguo al Campo Grande. Ahí están Roque González, Lamberto Santiago, Apolinar Polanco, Julio Guillén y Eloy Arévalo, entre otros.

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70. Banquete en un hotel vallisoletano.

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71. La Cámara Oficial de la Propiedad Urbana se fotografía en pleno en 1921 en sus locales de la Plaza Mayor. Fotógrafo, Gilardi. Entre los asistentes, Ilde-fonso Lozano, José Gómez Sigler y Alfredo Martínez.

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72. Un despoblado –y recién inaugurado (1958)– puente del Cubo, que pas-aría a denominarse de Isabel la Católica, evoca la desembocadura de uno de los ramales cubiertos del Esgueva, el que discurría por la calle de los Doctrinos.

73. Un remedo de la fuente del cisne del Campo Grande, instalada en la Rosaleda y procedente de una finca de la calle Dos de Mayo, apenas deja ver el puente del Poniente, otra de las construcciones debidas al ingeniero Luis Díaz-Caneja, que unieron las dos orillas del Pisuerga para formar una sola ciudad a partir de los años 60 del siglo xx.

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74. Un grupo de personas celebra en la Plaza Mayor el final de la guerra civil tras el último parte de la contienda, emitido el día primero de abril de 1939 (colección José Miguel Travieso).

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75. Un camión de transportes y mudanzas de Donato Posadas transita por las calles inundadas de Valladolid después de una crecida del Esgueva en 1936. Fotografía de Constantino Candeira.

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76. La calzada que conducía a las aceñas fue un paseo frecuentado por los vallisoletanos, particularmente desde que se embelleció en parte con una plan-tación de moreras que dio nombre durante mucho tiempo al espolón nuevo, creado en el siglo xviii.

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77. Lavanderas fotografiadas junto a las antiguas aceñas del Puente Mayor.

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78. La Fuente Dorada, coronada en esta fotografía por una farola decimonó-nica, surtía de agua a todas las casas de la vecindad, dando nombre además a la Plaza en la que estaba situada y al distrito municipal.

79. La calle del Duque de la Victoria unió las Plazas del Campillo y la de Fuente Dorada, convirtiéndose muy pronto en un lugar preferido por nuevos comer-cios y establecimientos que se instalaron en ella. El Círculo de Recreo, el Café Suizo o el Café de Madrid contribuyeron a dar tono social a esta parte de la ciudad.

80. La antigua Acera de San Francisco convertida ya en calle de Ferrari con algunos de los establecimientos más característicos, como la librería Miñón o la sastrería Palomeque.

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La ciudad [65

81. En la esquina de la calle de Santiago con Claudio Moyano puede obser-varse la casa del arquitecto Teodosio Torres en cuyos bajos está el café Royalty. A la izquierda se ve el restaurante “El Sol”, cuya “Casa de viajeros” ofrecía a sus clientes el servicio adicional de llevar los equipajes en un carrito de mano hasta la estación.

82. Fotografía tomada hacia 1913. Aún se puede observar el octógono de la antigua Academia de Caballería antes del incendio y todavía no se ha trasla-dado la fachada del Hospital de la Resurrección a los jardines de la Casa de Cervantes.

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83. Un grupo de mozalbetes observa al fotógrafo (uno de ellos con una marra para machacar piedras) mientras pasa el tranvía que hacía el trayecto entre las estaciones del Norte y las de Rioseco, o sea las del Campo de Béjar y la de San Bartolomé.

84. Vista aérea de la ciudad de Valladolid en los años 60.

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85. La maña o ceremonia de la recogida de la última gavilla de trigo en un pueblo de la provincia de Valladolid.

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86. Gilardi realizó para la Diputación de Valladolid un reportaje fotográfico para que se pudiese exhibir en la Exposición Iberoamericana de Sevilla en 1929. Las fotografías, de gran calidad, se editaron posteriormente en un elegante libro apaisado y en colecciones de postales. Este es el famoso “rollo” de la justicia del pueblo de Aguilar de Campos.

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87. El antiguo edificio del Ayuntamiento de Íscar.

88. Retablo del altar mayor de la iglesia de San Miguel, en Íscar.

89. Fotografía de las ruinas del castillo de Íscar en 1949.

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90. Arco de Ajújar en Medina de Rioseco, con la iglesia de Santa María de Mediavilla al fondo.

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91. En Medina del Campo, los alumnos y profesorado del Colegio de San Antolín (1ª y 2ª enseñanza, comercio y carreras especiales), posan con su direc-tor don Winebaldo Robledo Fernández.

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92. Ayuntamiento de Nava del Rey.

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93. Celebración del Corpus Christi en Olmedo, en 1916.

94. Interior de la iglesia de San Miguel y de Nuestra Señora de la Soterraña en Olmedo.

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95. Maestro y alumnos de la escuela de niños en Palacios de Campos a finales del siglo xix.

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96. Puente sobre el Duratón y castillo de Peñafiel.

97. Un grupo de vecinos de Peñafiel se fotografía en la Plaza del Coso ante el almacén de cereales de Acisclo “el Relojero”.

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98. El castillo de Portillo. Fotografía de Constantino Candeira.

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99. Casona de ladrillo en Rueda. Fotografía de Constantino Candeira.

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100. Interior de la iglesia de San Cebrián de Mazote durante la restauración que llevó a cabo el arquitecto Constantino Candeira. En primer término, des-cubierto, el antiguo pozo sobre el que se pasaba a los niños herniados la noche de San Juan para curarles de su dolencia.

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101. Día del Corpus Christi en Tiedra con algunas de las cofradías en procesión (colección Manuela Carmuega).

102. Colación ofrecida por una cofradía en Tiedra (colección Manuela Carmuega).

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103. Esperando al Toro de la Vega en el puente de Tordesillas en 1957.

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104. Grupo de paloteo de Torrelobatón en 1952 (colección familia San José Negro).

105. Quintos de 1955. Recogida de rosquillas en Torrelobatón (colección familia San José Negro).

106. Quintos de 1954 después de correr las cintas, acompañados de sus novias en Torrelobatón.

107. Excursión de unos boy-scouts al castillo de Torrelobatón hacia 1920.

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108. El fotógrafo Teodoro Ceballos inmortaliza a un grupo de quintos reman-do por el Duero en Tudela.

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109. El castillo de Urueña hacia 1960.

110. La puerta del Azogue en Urueña.

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111. Soportales de Villalón.

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112. El fotógrafo Cayetano Enríquez de Salamanca sorprende a un visitante casi fantasmagórico en el osario de Wamba.

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Ficha técnica


1. Fotógrafo, Adolfo Eguren, Plazuela vieja 13, ValladolidPapel sobre cartónColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

4. AnónimoPostal: Collège N.D. du Rosaire, autel majeurColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

3. AnónimoPapel sobre cartónColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

2. AnónimoPapel sobre cartónColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

5. AnónimoPostal: Fototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

8. AnónimoPostal: Colegio de PP. Jesuitas, Valladolid. CocinaFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

7. Anónimo.Postal: Colegio de PP. Jesuitas, Valladolid. Fachada principal y sudoesteFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

6. Fotógrafo B. Galmes, MadridPostalColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

9. AnónimoPostal: Colegio de PP. Jesuitas, ValladolidFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

12. AnónimoPostal: Patricio Guillén. Colegio El Salvador. Clase de historia natural para universitariosColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

11. AnónimoPapelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

10. AnónimoPostal: Colegio de PP. Jesuitas, Valladolid. Galería del piso principalFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

Ficha técnica [89

13. AnónimoPostal: Patricio Guillén. Colegio El SalvadorColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

16. Fotógrafo, PadróPostal: Facultad de Medicina. Museo de terapéuticaFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

15. Fotógrafo, PadróPostal: Facultad de Medicina. Gran sala de prácticas de histologíaFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

14. Fotógrafo, PadróPostal: Facultad de Medicina. Dos lados del patio central de la facultadFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

17. Fotógrafo, PadróPostal: Facultad de Medicina. Clínica quirúrgica (hombres) 1ª y 3ª cursosFototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

20. Fotógrafo, Josep ThomasPostal: Academia de Caballería. Comedor de oficialesColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

19. Fotógrafo, Josep ThomasPostal: Academia de Caballería. Salón de ActosColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

18. AnónimoPostal J.H. (Jacinta Hebrero) Academia de CaballeríaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

21. AnónimoPostal: Laurentino de la JusticiaFototipia Hauser y Menet, Madrid Colegio huérfanos de SantiagoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

24. AnónimoPostal: Universidad y catedral, hacia 1956Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

23. AnónimoPapel sobre cartónColección Juan Antonio Moreda

22. Fotógrafo Enrique GilardiMemoria del Gobierno Civil, 1929Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


25. AnónimoPapel: Revista La Actualidad, octubre 1908Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

28. AnónimoColección hijos de Amparo Rodríguez Jalón


26. AnónimoCristal estereoscópico de 58 mm. de gelatino-bromuro, negativoMuseo Etnográfico de Toro y su AlfozColección Francisco Javier San Juan

29. AnónimoPostal: Fototipia de Hauser y Menet, MadridColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

32. AnónimoPostal: Gráficas Villarroca, MadridPaseo del PríncipeColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

31. AnónimoPapel. Empresa SanvicentePatio de butacas del Teatro Lope de VegaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

30. AnónimoPostal: La Minerva. Viuda de Hebrero, ValladolidTeatro de Lope, hacia 1908Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

33. AnónimoPapelColección Elena Casuso

36. Fotógrafo, Luis del HoyoCristal estereoscópico de 42 mm. de gelatino-bromuro, negativoEspectáculo a la antigua usanza en la Plaza de Toros, en 1907Colección familia del Hoyo

35. AnónimoCristal estereoscópico de 58 mm. de gelatino-bromuro, positivoValladolid. Función de circo en la Plaza de Toros, 24 de julio de 1921Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


Ficha técnica [91

37. AnónimoPapel. Gran Hotel de Francia. Director-propietario Santos BuenoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

40. AnónimoPostal: Hotel Conde AnsúrezHuecograbado Fournier, VitoriaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

39. AnónimoFolleto de propaganda del Hotel Inglaterra. Tipolito J. ConcejoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

38. AnónimoPapel: Hotel Inglaterra. Gran confortPropietarios Zubillaga hermanos

41. AnónimoPostal: “Unique”, Caños 1, Madrid. Pasaje Gutiérrez, ValladolidColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

44. Fotógrafo, Joaquim CastellsPapelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

43. AnónimoPostal: Laurentino de la JusticiaFototipia de Hauser y Menet, MadridPaseo del Campo GrandeColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

42. AnónimoPostal: Postales Montero, ValladolidEstación del Norte y TalleresColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


48. AnónimoPostal: Jorge Montero, Acera 4 y 6. Acera de San FranciscoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

47. AnónimoPostal “Unique”, Caños 1, Madrid. Central de correos y telégrafos. 1927Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

46. Fotógrafo, Luis del HoyoCristal estereoscópico de 42 mm. de gelatino-bromuro, negativoColección familia del Hoyo


49. Fotógrafo, Josep ThomasPostal: Fototipia Thomas, BarcelonaMercado del ValColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

52. AnónimoPostal: Guillén, ValladolidVista del estanqueColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


50. Fotógrafo Enrique GilardiMemoria del Gobierno Civil, 1929Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

53. Fotógrafo, Balbino NúñezNegativoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

56. AnónimoPlaca seca de cristal al gelatino-bromuro, negativoColección Alejandro Hernández

55. Fotógrafo, Luis del HoyoCristal estereoscópico al gelatino-bromuro, negativoColección familia del Hoyo

54. AnónimoPostal: Colecciones Arribas, ZaragozaTemplete del Campo GrandeColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

57. AnónimoPlaca seca de cristal al gelatino-bromuro, negativoColección Alejandro Hernández

60. Fotógrafo, Max JunghaëndelPapelDie Baukunst Spaniens, Blatt 78. DresdenColegio Santa Cruz-PatioColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

59. AnónimoPlaca de cristal al gelatino-bromuro de 81 x 81 mmsSunny Spain nª 7Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


Ficha técnica [93

61. AnónimoPapel sobre cartónEspaña regional. Estereotipo de A. Martín, editor, BarcelonaValladolid, Santa María de la AntiguaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

64. Fotógrafo, Elías DíezPapel. “La Ilustración Española y Americana”, 8 octubre 1906Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

63. AnónimoPostal: Edición Guillén, ValladolidPalacio de JusticiaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

62. Fotógrafos, Louis Levy y Ètienne NeurdeinPapelEspagne, pl.17. A Vincent et Compagnie, Paris. Palacio de Fabio NelliColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


68. AnónimoPapel. Real Dispensario antituberculoso “Victoria Eugenia”, calle de MuroColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

67. Fotógrafo, Santos PeñaPapelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid




71. Fotógrafo, GilardiPapelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid



73. AnónimoPostal: Grecor, jardines de las Moreras, 1960Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

76. AnónimoPlaca de cristal 58 mm. al gelatino-bromuro. PositivoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

75. Fotógrafo, Constantino CandeiraPelícula. Negativo en blanco y negroColección Pilar Candeira–Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

74. AnónimoPapelColección José Miguel Travieso

77. AnónimoPlaca de cristal 58 mm. al gelatino-bromuro. PositivoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

80. AnónimoPapel. Ediciones García Garrabella, Zaragoza. Calle de FerrariColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

79. AnónimoPostal: Gráficas Villarroca, Irún 1, Madrid. Calle del Duque de la VictoriaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

78. AnónimoPostal: Montero. Plazuela de Fuente Dorada, ValladolidColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

81. AnónimoPostal: Fotos Galmés. Calle de SantiagoColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

84. AnónimoPostal: Aeropost. Valladolid aéreaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

83. AnónimoPostal: Edición Guillén. Avenida de Alfonso XIIIColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

82. Josep ThomasPostal: Fototipia Thomas, Barcelona. Calle de Miguel YscarColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

Ficha técnica [95

85. AnónimoCristal al gelatino-bromuroColección Alejandro Hernández

88. AnónimoPostal: Ed. AlardeÍscar, retablo Iglesia San MiguelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

87. AnónimoPostal: Ediciones Alarde, OviedoÍscar, casa consistorialColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

86. Fotógrafo, GilardiPapel: Diputación de ValladolidColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

89. AnónimoPostal: Ediciones AlardeÍscar, castilloColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

92. AnónimoPostal: Hauser y Menet. Nava del Rey, mercado todos los sábadosColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

91. Fotógrafo, ¿Luis Saus?Papel sobre cartónSociedad fotográfica VandermanColegio San Antolín (1914)Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

90. AnónimoPostal: Ed. GrecorMedina de Rioseco, arco de AjújarColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

93. AnónimoPapelOlmedo, el Corpus, 1916Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

96. AnónimoPostal: Ediciones SiciliaPeñafiel, puente sobre el DuratónColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


94. AnónimoPostalOlmedo, interior de la iglesia de San MiguelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


97. AnónimoPostal: Union Postale UniverselleColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

100. Fotógrafo, Constantino CandeiraPlaca de cristalColección Pilar Candeira–Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

99. Fotógrafo, Constantino CandeiraPapelColección Pilar Candeira–Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

98. Fotógrafo, Constantino CandeiraPapelColección Pilar Candeira–Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

101. AnónimoPapelColección Manuela Carmuega

104. AnónimoPapelColección familia San José Negro

103. AnónimoPostal: GrecorTordesillas, el toro de Vega (preparativos), 1958Colección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

102. AnónimoPapelColección Manuela Carmuega


108. Fotógrafo, Teodoro CeballosPlaca cristalColección, familia Ceballos



Ficha técnica [97

109. Fotógrafo, Gonzalo BreyPapelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

112. Fotógrafo, Cayetano Enríquez de SalamancaPapelColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid

111. AnónimoPostal: GrecorVillalón, calle Mayor o RúaColección Fundación Joaquín Díaz, Urueña, Valladolid


Diseño Juan Antonio Moreno, TF. Media y Diseño. UrueñaMaquetación Francisco Rodríguez, TF. Media y Diseño. UrueñaImpresión xxxx xxxxx

Fotográfos: Gonzalo Brey: 109 Constantino Candeira: 75, 98, 99, 100 Joaquim Castells: 44, 45, 51 y 58 Teodoro Ceballos: 107 Elías Díez: 64, 65 y 66 Adolfo Eguren: 1, prólogo Cayetano Enríquez de Salamanca: 112 Enrique Gilardi: 22, 71 y 86 Luis del Hoyo: 36, 46 y 55 Max Junghaëndel: 60 Luis Levy y Etienne Neurdein: 62 Balbino Núñez: 53 Joaquín del Palacio: 24 Carlos Roth: prólogo Luis Faus: 91 Josep Thomas: 19, 20, 82

Fondos fotográficos: Fundación Joaquín Díaz Familia San José Negro Familia del Hoyo Familia Ceballos Pilar Candeira Alejandro Hernández Francisco Javier San Juan Jose Miguel Travieso Juan Antonio Moreda Manuela Carmuega Hijos de Amparo Rodríguez Jalón


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Editorial Castilla Tradicional - media.cervantesvirtual.commedia.cervantesvirtual.com/jdiaz/jd2010av.pdf · La ciudad [13 4. Al llegar a Valladolid un grupo de monjas de la orden