El animal, en 1o oscuroCARMENDramaturgia y direcciOn: SalvadorT~vora, a partir de un relato oral yde la 6pera de Bizet. Interpretes:Maria T&vora, El Mistela, Elena deCarmen Teatro Compac Gran V’a.

J. VALLEJOInspirada idea de SalvadorT/tvora: contar Carmen sobre elrepertorio de marchas procesio-nales de la Banda de Cornetas yTambores de la Esperanza tria-hera, sin m~.s palabras que lasletras de los martinetes y lastomis que desgranan dos can-taoras. La cigarrera sevillana,la de verdad ("no la de M6ri-m6e"), como una virgen a laque dicha banda da la entradapara que bailey no para que labailen, porque la Carmen decarne y hueso era mujer com-promefida y de armas tomar, se-grin la bisabuela de Tfivora, ci-garrera ella misma. Veinteafios cumple este espect~iculo,que sigue teniendo el f~ngel, elvigor y la emoci6n de las proce-siones sevillanas. Recuerden:cuando La Zaranda arrib6, LaCuadra ya estaba alli.

T~vora hace un teatro de es-tampas poderosas y de cuadrosvivientes, enraizado en la panto-mima de autor, g6nero que re-verdece ahora en las creacio-nes de Hugo P6rez de la Pica:en la era del microteatro y de lajibarizaci6n de elencos, su corn-

Un momento de la representaci6n de Carmen en el Teatro Compac.

pafiia se nos planta en la GranVia madrilefia con 36 intErpre-tes, incluido un caballo blancode alta escuela con flequillowarholiano (que baila un pasoa dos con Maria T~ivora, de as-pecto ser~fico, pero toda ella ge-nio), cuyos bufidos y manoteosprocedentes del trascenio insi-nflan su presencia arcana y pris-tina mucho antes de que salgaa escena. La incorporaci6n delanimal y de la banda de mdsica

hace pensar en 1o mucho quehan usado en los flltimos afiosestos recursos Rodrigo Garcia yAng61ica Liddell en sus espec-fftculos, te6ricamente en las an-tipodas de los de T~vora, cuyasm~quinas escEnicas (el arco deltriunfo-campanario: dos enuno), herencia de su pasado la-boral y familiar obrero, actuali-zan los expresivos artilugios es-cenogr~ificos de los constructi-vistas sovifticos.

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11 Junio, 2015

BAILAR PARALA LIBERTAD

Mujer de bandera, de rompe y rasga, seduc-tora... Salvador T/~vora se ap~rLa de los t6pi-cos para su versi6n del mito, porque aqulcuenta ~da historia de la trianera que vivi6acorralada-y muri6 asesinada- pot cincorazones que podrian set la mismas que lacoartaran boy dia: querer set libre siendopobre, mujer, obrera y gitana,,.

E1 director y fundador de la veteranacompafiia La Cuadra de Sevilla estren6 en

~996 Carmen. Opera andaluza de cornctasy tamborcs, con la que gir6 hasta 2o03, su-mando m/~s de ~.ooo representaciones,un mill6n de espectadores, 24 paises y 32festivales. Tambi4n varios premios, enire

ellos el M~x z999 a] espect~culo con ma-yor proyecci6n internacional.

Con el baile liderando la acci6n, el mon-taie se basa en la novela de Prosper M4rl-m~e, pero impregnado pot la narraci6n so-bre el p~.sional crimen que T~vora habla es-cuchado a su bisabuela, cigarrera en su ju-ventud, como la de Triana, de la famosa f;~-brica de tabacos sevillana. Si libro y 6pera

convirtieron a Carmen en elproto-tipo de la espaf~ola ex6tica, T~ivo-ra quiere aqul <<enfatizar laqueda de la libertad y de la digni-dad de una mujer trabajadora quese subleva contra los convenciona-lismos sociales de la 6poca~>.

Tras ross de una d6cada sin pre-sentarse en la capital, y cuando vaa celebrar el vig6simo aniversariode su estreno, el director lo recupe-ra con nuevos artistas, hadendo bai-lar con majestuosidad a su heroina,interpretada pot su nieta, MariaT~ivora, a quien acompaf~an E1 Mis-

tela, como Don Jos6, y Jaime de la Puerta,en la piel de Lucas E1 Picaor, entre otros.

En escena, m~s de 30 artistas del cante,el bailey el toque flamencos, la impactan-te Banda de Gometas y Tambores de la Es-peranza de Triana de Sevilla, que convi-ve con la mhsica de Bizet, y un caballo dealta escuela bailando de forma memorablecon la protagonista. GRISTINA HARINERO

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29 Mayo, 2015

52 Sábado 07.03.15 SUR

CULTURAS Y SOCIEDAD52

El Centro de Arte de la Tauro-maquia (CAT)-Colección Juan Barco recibió ayer las primeras visitas de malagueños y forá-neos en el primer día de aper-tura tras la inauguración ofi-cial celebrada el pasado 25 de febrero. Esta nueva oferta tu-rística de Málaga se encuentra en un céntrico edificio –la an-tigua sede del Patronato de Turismo– en la plaza del Siglo de la capital y en las tres plantas dedicadas a exposicio-nes recoge una parte de una de las mejores colecciones taurinas del mundo por su va-lor histórico, artístico y patri-monial. :: MARI CARMEN SÁNCHEZ

PRIMERAS VISITAS AL CENTRO DE ARTE TAURINO

:: SUR MÁLAGA. Salvador Távora acerca el próximo martes al Teatro Cervan-tes su longeva y celebérrima apro-ximación al mito que luego acuña-ron escritores y compositores ro-mánticos, pero que en su caso hun-de las raíces en la tradición mu-sical, bailaora, lírica, estética y popular de Andalucía. El crea-dor, coreógrafo y director de ‘Carmen. Ópera andaluza de cornetas y tambores’ y su nie-ta María Távora Sánchez, que mete en la piel de la cigarrera sevillana, presentaron ayer en rueda de prensa la nueva llega-da del espectacular montaje a Málaga, una obra que según Sal-vador «destroza el tópico, huele a nuestra tierra y está llena de un in-tenso clima ‘semanasantero’». La obra se puede ver (21.00 horas del martes 10) por un precio que oscila entre los 12 euros de Paraíso a los 36 de las butacas de patio, plateas y pal-cos de primer piso.

Salvador y María dejaron estam-pada la marca de sus manos en el ‘Mu-seo de Huellas’ de la tercera planta del teatro municipal, que recibe una Carmen que regresa a Málaga tras ha-berse visto hace tiempo en la plaza de toros de La Malagueta, y que lle-ga ahora en un momento de mayor «madurez». Con «más arte, más fuer-za, más elegancia y en un momento en el que su mensaje es aún más ne-

cesario», explicó el mítico dramatur-go, director y actor sevillano, un maestro que ha creado escuela en el teatro andaluz. De hecho, la obra tie-ne señaladas varias plazas en el ca-lendario y un nuevo regreso a Ma-drid, donde se representará en el Compac Gran Vía del 2 de junio al 5 de julio.

El montaje de Távora es una obra en la que el andaluz «se reencuen-tra con su

historia», con el sentimiento trágico de una tierra que no ha sido nunca un paraíso, en la que se ha tenido que tra-bajar siempre muy duro. Salvador, un defensor del teatro como comunicación de piel a piel, muestra a una Carmen «sin frivoli-dades» de la que da vida su nieta Ma-ría, una bailaora «que habla con los pies» y que contaba esta mañana cómo desde niña había visto crecer

y enriquecerse el espectáculo gra-cias a la inagotable capacidad crea-tiva de su abuelo.

El incienso y las flores y el ritmo y el sonido de la Semana Santa sevi-llana, plasmados en el toque de la Banda de Cornetas y Tambores de la Esperanza de Triana y las voces de las corales del Cristo de las Tres Caídas y la Esperanza, aportan a Carmen gran parte de su identidad. También se sintieron y oyeron en Nueva York el día siguiente del atentado de las Torres Gemelas. «El New York Times, recordó el mítico actor, dramaturgo

y director sevillano, escribió que la Banda de Cornetas y Tambo-

res había sonado ese día más a muerto que nunca».

Carmen fue una gitana ci-garrera del sevillano barrio de Triana cuya vida y muer-te, acaecida entre el primer cuarto del siglo pasado, ge-

neró una leyenda. Salvador Távora parte de esa le-

yenda de transmi-sión oral llena de

rigurosos y atre-vidos compor-tamientos, de dignidades y li-bertades, enrai-

zada en nuestra cultura popular

y ajena a la visión literaria y romántica

del tiempo en la que fue con-cebida. ‘Car-

men. Ópera andaluza de cornetas y tambores’ es la historia de esta tria-nera que vivió acorralada por cinco razones que podrían ser las mismas que la coartarían hoy día: querer ser libre siendo pobre, mujer, obrera y gitana, y que murió asesinada.

Távora llega al Cervantes con la ‘Carmen’ más racialEl creador de la célebre aproximación al mito y su nieta estampan las huellas de sus manos en la tercera planta del teatro malagueño

Salvador Távora. :: SUR

:: SUR MÁLAGA. El Área de Cultura y Deportes de la Diputación de Má-laga vuelve apostar por la música sacra en la nueva programación de Culturama para 2015, como un complemento a las actividades re-lacionadas con la Semana Santa en la provincia. Hoy sábado arran-ca de nuevo el ciclo ‘Música en Cuaresma’, una serie de seis con-ciertos gratuitos en espacios sin-gulares de cuatro municipios y Má-laga capital en los que se contará con importantes concertistas con una larga trayectoria a nivel nacio-nal e internacional.

Así lo explicó el diputado de Cul-tura y Deportes, Juan Jesús Ber-nal, junto a la concejala de Cultu-ra de la Diputación de Málaga, Gemma del Corral; la coordinado-ra del ciclo, Tate Álamos; el direc-tor de la Orquesta Sinfónica Pro-vincial de Málaga, Salvador Vázquez; el secretario de la Joven Orquesta Sinfónica Provincial de Málaga, César Muñoz, y la conce-jala de Cultura del Ayuntamiento de Coín, Maribel Urbaneja.

El primero de los conciertos ten-drá hoy en el museo de la Sema-na Santa de Vélez-Málaga en el que la Joven Orquesta Provincial de Málaga con el barítono navarro Iñaqui Fresán y José Alcántara In-fantes al oboe, interpretarán bajo la batuta de María del Mar Muñoz, piezas de Bach. Además, la JOPMA ofrecerá un segundo concierto con Fresán y Gallego el próximo 12 de marzo en la Iglesia del Carmen de la capital malagueña, con Bach como protagonista de nuevo.

Capital Del Corral mostró su satisfac-ción por que el Ayuntamiento de Málaga forme parte de este proyecto que «llevará la música sacra y la cultura» al Perchel, cuyo templo está vinculado a la Cofradía de la Misericordia. Asi-mismo, la Iglesia de Santiago, en el centro de la ciudad, acoge-rá el 27 de marzo el recital del joven pianista malagueño Pablo Moreno, en el que hará un repa-so por Padre Soler, F. Shubert, F. Chopin y F. Lidzt.

Por su parte, el pianista y ca-tedrático del Conservatorio del Liceu de Barcelona Daniel Ligo-rio, junto al violinista Felipe Ro-dríguez y David Apellaniz al ce-llo, y bajo el nombre Trío Arria-ga, actuarán en la iglesia de San Juan de Dios de Antequera el 13 de marzo. Bach, P.S Culthorpe, F.Chopin, y F.Schubert, son los autores a los que rendirán home-naje en su actuación.

En el caso de Ronda, volverá a ofrecer su tradicional concierto de música sacra y Coín se suma al circuito con un concierto el día 20 de marzo en el convento de la Encarnación protagonizado por el pianista israelí Ishay Shaer.

El II ciclo ‘Música en Cueresma’ arranca en Vélez con la JOPMA, Iñaki Fresán y José Alcántara

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María Távora. :: SUR

:: A. J. L. MÁLAGA. El concurso para ad-judicar la gestión de la segunda edición del festival Málaga, Arte Urbano en el Soho (MAUS) sigue dando quebraderos de cabeza al Ayuntamiento de Málaga. No en vano, está por ver que a la terce-ra convocatoria vaya la vencida. Un nuevo error formal por parte municipal –como ya sucedió en el segundo intento– ha vuelto a retrasar el proceso de selección.

Tal y como adelantó ayer SUR, a la convocatoria se han presen-tado tres empresas: Gestión Cul-tural y Comunicación (actual ad-judicataria del CAC Málaga y del Museo de Arte de la Diputación), La Fábrica y Gacma. Fuentes mu-nicipales explicaron ayer que las tres aspirantes han presentado en sus ofertas un documento que los técnicos municipales modi-ficaron durante el periodo en el que estuvo abierto el plazo de presentación de ofertas.

El resultado ha sido que la mesa de contratación reunida ayer estimó que las tres candida-turas ofrecían ese error formal y ha dado un plazo de tres días há-biles –es decir, hasta el próximo miércoles– para que subsanen la deficiencia y presenten el docu-mento correcto.

El concurso para la gestión de la segunda entrega del MAUS cuenta con un presupuesto base de 111.816,10 euros (IVA inclui-do). Los planes municipales pa-saban por celebrarlo entre los me-ses de abril o mayo y octubre. Un calendario que ahora está pen-diente de una nueva piedra ad-ministrativa en el camino.

Un nuevo error formal del Ayuntamiento retrasa el concurso del MAUS

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Salvador Távora. :::: SURR

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7 Marzo, 2015

MUNDOMADRID EL MUNDO. MIÉRCOLES 3

DE JUNIO DE 201538

FÁTIMA ELIDRISSI MADRID Carmen de Triana fue una gitana ci-garrera de Sevilla cuya vida y muer-te, en el primer cuarto del siglo XIX, generó toda una leyenda. El director teatral Salvador Távora, hoy ya octogenario, intentaba rei-vindicar la dignidad de esta mujer luchadora y de este mito andaluz, deformados a lo largo del tiempo por relatos románticos como el de la novela de Prosper Mérimée y el de la ópera de Georges Bizet. Lo hi-zo en Carmen, ópera andaluza de cornetas y tambores, un espectácu-lo que pronto cumplirá dos décadas y que el Teatro Compac Gran Vía acoge en una actualización que puede verse hasta el 5 de julio.

«La historia de Carmen es la his-toria de Car-men, pero como la trataron Me-rimée o Bizet es la visión de un extranjero en Sevilla. Cuando Salvador hizo Carmen, quiso basarse en la historia que le contó mi tatara-buela, que es la historia real de una persona adelantada a su

tiempo: no esa mujer libertina sino una mujer independiente», cuenta María Távora, nieta de Salvador, ac-triz, bailaora y protagonista del es-pectáculo. Es decir, la historia de una mujer que es orgullo de sus compañeras de trabajo por suble-varse contra los convencionalismos sociales de la época que aplastaban la libertad y la dignidad de las mu-jeres trabajadoras. La historia, en definitiva, de la trianera que murió asesinada y que vivió acorralada por querer alcanzar la libertad sien-do pobre, mujer, obrera y gitana, como describe Salvador en la sinop-sis de la obra.

Estrenada en 1996 en el X Festi-val Internacional Castell de Perala-da (Gerona) y, en Andalucía, en la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla en el Teatro de la Maestranza, casi 20 años después esta Carmen suma un millón de espectadores en sus cerca de mil representaciones en 24 países y más de 30 festivales inter-nacionales.

Espectáculo de profundas raíces andaluzas, esta ópera flamenca se sirve del baile y el cante flamencos, el toque de guitarras, la música en directo de la Banda de Cornetas y Tambores de las Tres Caídas de Triana, el olor del incienso, 31 artis-tas en escena e incluso un caballo de alta escuela para transportar al

espectador a la época. «Salvador tiene esa gran habilidad de poder unir todos los elementos andaluces y ponerlos en el escenario estimu-lando todos los sentidos. Hasta la voz porque te salen los olés. Todos los elementos tienen su por qué», explica María Távora, que continúa diciendo de su particular compañe-ro de escena: «La gente alucina con el caballo, es el artista principal», comenta. «Es algo único y sorpren-dente porque ves como él siente también los nervios, la música. Es una de las cosas más maravillosas de este espectáculo porque es como una persona más».

Para contar (y revisar) este mito, el autor se sirvió de documentos históricos y de las mencionadas na-rraciones de su abuela, trabajadora de la misma fábrica de tabacos que Carmen. Pero, en su afán histórico, Távora también se acerca a los acontecimientos del siglo XIX espa-ñol: desde la Constitución de Cádiz de 1812 hasta la sublevación del ge-neral Rafael Riego en 1820. «Tiene ese espíritu revolucionario y de lu-cha que siempre ha tenido el pueblo andaluz y que tanto han reivindica-do La Cuadra y Salvador», renova-dor del teatro independiente anda-luz con el mundo del flamenco a través de su compañía.

«Estaría bien que quien viniera a

ver el montaje se inspirara en él pa-ra que no dejara pasar las cosas y no dijera: “bueno, da igual”. Tene-mos que luchar por lo nuestro y si no lo hace uno, no lo va a hacer na-die», añade María.

No obstante, la verdadera prota-gonista sigue siendo esta nueva y empoderada Carmen, un verdadero desafío, como reconoce la actriz. «Es un personaje de los de verdad, con fuerza, con unas ganas de lu-char. Es un reto porque hay que re-flejar a las mujeres de hoy en día y ayudarlas [a ver] que esa mujer es-tá dentro de todas nosotras», cuen-ta. Eso por no hablar de la respon-sabilidad añadida de interpretar pa-ra su abuelo. «Tengo que hacerlo tan bien, tan bien que mi propia fa-milia se sienta orgullosa de mí y que él sienta que todo el trabajo que ha hecho está recompensado. Y di-rán: los abuelos y las nietas… No, mi abuelo me ha dado mucha ca-ña», confiesa con una sonrisa.

María concluye invitando a cual-quiera, sea o no aficionado al flamen-co, a disfrutar del espectáculo dicien-do: «Es un arte tan universal que lle-ga sin entender las letras. Es una dificultad a la hora de interpretarlo y ejecutarlo, pero es una facilidad para llegar al público porque cualquier persona que tenga un poco de sensi-bilidad se va a emocionar».

«Tenemos que luchar por lo nuestro»

LA ÚL TI

MA

María Távora, nieta de Salvador Távora, en el patio de butacas del Teatro Compac Gran Vía. SERGIO ENRÍQUEZ-NISTAL

«Estaría bien que quien viniera a ver el montaje se inspirara en él para no dejar pasar las cosas y no decir “bueno, da igual”»

E N T R E V I S T A

MARÍA TÁVORA

ZLa joven actriz y bailaora, nieta de Salvador Távora,

recupera el célebre espectáculo

Carmen, ópera andaluza de

cornetas y tambores. ZEl

montaje se estrenó en 1996 y ya ha sido

visto por un millón de espectadores,

con más de mil representaciones.

ZPuede verse en el Teatro Compac Gran

Vía (Gran Vía, 66). ZDe martes a

viernes, a las 20.30 h. Sábados, doble

función a las 19.00 y a las 21.30 h.

Domingos, a las 19.00 h. ZEntradas

desde 20 euros.

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3 Junio, 2015

E M 259

CULTURA

EL MUNDO. SÁBADO 20 DE JUNIO DE 2015

JAVIER BLÁNQUEZ BARCELONA En su segundo día, Sónar presentó un aspecto comparable al del año pasado: bullicioso y cómodo, van-guardista y asequible. Todo eso fue lo que también se concentró en la noche inaugural del jueves, liderada por The Chemical Brothers con un show que repetirán esta noche, poco después de que Duran Du-ran abandonen el escena-rio SónarClub: se trata de una evolución del espectá-culo que vienen desarro-llando desde hace 20 años con nuevos ingredientes, como piezas del inminente nuevo disco, Born in the echoes, y un apoyo visual entretenido que obliga a que se mueva el cerebro cuando no lo hacen los pies. Empezaron fuertes con Hey boy, hey girl, su hit más reconocible, y una vez metido el público en el bol-sillo culminaron una mon-taña rusa de dos horas de electrónica para las masas.

Con ellos, la parte popular Sónar la tiene resuelta, pero es en los mo-mentos difíciles donde el festival, un año más, renueva su prestigio. Hay dos maneras de vivirlo: una, como

una celebración de la llegada del ve-rano, al calor del escenario SónarVi-llage, pisando el césped artificial; la otra, como nostalgia del invierno, husmeando entre los espacios en los que se destila el mal rollo refinado.

La primera actuación con chicha del día fue la del productor inglés Vessel: su música ha evolucionado

de un techno líquido a un amasijo in-dustrial extremadamente complejo que congela la sangre y obliga a que el cuerpo se mueva entre convulsio-nes. La segunda fue la de Owen Pa-

llett, el que fuera violinista de Arca-de Fire, que presentó sus canciones barrocas, con teclados ricos y armo-nías clásicas, en un Village con ga-nas de pop y voces en falsete.

Ese mismo matiz clásico fue el que enriqueció el sonido de Kias-mos. El dúo islandés practica un te-chno hipnótico que se mece entre

acordes brillantes y elevadores, elec-trónica entre sinfónica e ibicenca que hizo que el público flotara. Un pedazo de paraíso entre gruesos blo-ques de infierno sonoro.

MÚSICA TECHNO

EL INFIERNO Y EL CIELO

Entre The Chemical Brothers y Vessel, el Sónar renueva su prestigio

JAVIER VILLÁN MADRID Salvador Távora es indomable; y la Cuadra, vive. No sabemos por cuánto tiempo, pero uno de los grupos esenciales de los últimos 50 años del teatro español, vive. La Cuadra o el compromiso, la sub-versión en el franquismo crepuscu-lar. Y una iconografía barroca, se-manasantera, proletaria y excelsa. El arte como rebelión, como refina-da expresión popular sin edulco-rantes. Y el flamenco (caña, soleá, toná, debla...) como el jazz, quejido y protesta de dos razas oprimidas: los gitanos y los negros.

Decía una letra de Flamenco pa-ra Traviata, que también dirigió Távora en plenitud, y no recuerdo si la bailaba la genial Lolo o la en-tonces jovencísima María Távora: «señor que va a caballo y no da los buenos días/ si el caballo cojeara otro gallo cantaría». María Távora ha desarrollado un sentido trágico

de actriz y bailaora. Debiera repo-nerse Flamenco para Traviata y Cristina Cifuentes y Albert Boade-lla debieran traerla a los Teatros del Canal. No costaría un millón de euros, como Don Carlo. Sería un gesto teatral y político y puedo ase-gurar que Flamenco... es mucho mejor que Memorias de un caba-llo, lo último de Távora en el Canal. Veinte años tiene Carmen y está tan fresca como entonces; renova-da con la incorporación de María Távora, trágica y desgarrada; per-petuada por el baile del Mistela in-combustible. Puro Távora la icono-grafía del ajusticiamiento de Riego.

En torno a una navaja y su brillo homicida, se desarrolla toda la ac-ción escénica. Cae certera de la mano de Mistela –un grande del baile–, tan certera como cuando acuchilla a Carmen; la navaja es un grito vertical de la que fulgen brillos de sangre, de amor y de venganza. María Távora baila en torno a ella como una maldición, la acaricia temerosa y trémula, la mi-ra horrorizada.

Carmen, la mujer fatal, la perdi-ción de los hombres, como la pete-nera, la que alza la bandera de la li-bertad en Cabezas de San Juan; Carmen subversiva e indómita. No es la Carmen de Ronda, ni la de Merimée, ni la de Bizet. Es la Car-men de Salvador Távora.

‘CARMEN’

Ópera andaluza de cornetas y tam-

bores. Texto, dramaturgia y direc-

ción: Salvador Távora/ Reparto: Ma-

ría Távora, el Mistela, Elena de Car-

men, Cristina Rodríguez, Jaime de

Lucas. Escenario Compac Gran Vía.

Calificación ����

The Chemical Brothers la noche del jueves en el Sónar. REUTERS

TEATRO LA CIGARRERA INMORTAL

TÁVORA Y CARMEN

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20 Junio, 2015