Embed Size (px)
Citation preview
34
争争 鸣鸣
责任编辑：徐 健 电话：（010）65389197 电子信箱：[email protected] 2017年7月26日 星期三艺术批评
地址：北京市朝阳区农展馆南里10号 邮政编码：100125 总编室电话/传真：（010）65003319 新闻部电话/传真：（010）65002492 宣传发行部电话：（010）65935482 广告许可证：京朝工商广字20170145号 零售每份0.70元 印刷：中国青年报社印刷厂
《我的前半生》写全职太太罗子君，从浮华婚姻的废墟中站立起来，历
经坎坷，破茧成蝶的故事。
关于女性解放的百年对话
易卜生《玩偶之家》1879年出版；44年后（1923年）鲁迅在北京女子高
等师范学校发表著名演讲《娜拉走后怎样》；两年以后（1925年）鲁迅作小
说《伤逝》；57年后（1982年）亦舒小说《我的前半生》出版；35年以后（2017
年）剧版《我的前半生》播出。
电视剧《我的前半生》距离同名小说出版35年，距离鲁迅的演讲94
年，距离易卜生的《玩偶之家》138年。这是一个经久不衰的、说不完的话
题。当年易卜生的作品进入中国，鲁迅、胡适写过相关文章，曹禺在南开中
学就读时曾饰演过剧中女主角“娜拉”。今天电视剧《我的前半生》的热播，
再一次把“娜拉走后怎样”的百年课题提出来，人们的关注热度这样高，说
明这个关于女性解放、女性独立的主题，并没有过时，它直面今天的社会生
活，切中当下人们的婚姻情感生活，击中当今人们内心的某种困扰。100多
年以来，女性面临的具体情境发生了很多变化，而马伊琍主演的子君所面
对的婚姻危机依然不是偶然个别的，社会大众在婚姻问题上存在着某些认
知上的误区始终存在。例如“干得好不如嫁得好”，“女怕嫁错郎，男怕入错
行”，女性婚姻被认为是女性幸福人生的保证，这里有一个盲区，忽视了一
个重要问题，就是一纸婚书其实并不能成为女性的终生保障，如子君过度
沉浸于丈夫给予的物质享受，不求上进，乏味无聊，“今年跟你聊的，明年跟
你聊的，甚至10年以后跟你聊的，都不会有什么区别，老公孩子斗小三，早
中晚饭鱼尾纹”。不仅她婚姻将“危如累卵”，且她的内在潜质将困死在婚姻
围城中，她的人生将日渐庸俗贫乏，这样的婚姻破碎的话，岂能是一个“陈
世美”了得！其间的问题并非道德可以简单裁判的。
《我的前半生》紧扣着“娜拉出走”以及“娜拉走后怎样”，“子君破茧成
蝶”的情节主线，紧紧吸引了大量观众。有观众认为，剧版《我的前半生》失
去了亦舒原著的精神。我以为，上述一脉相承的“女性解放”问题，就是原著
最核心的精神。剧版《我的前半生》恰好体现了二度创作的智慧，就是观照
当下生活，其价值观倡导女性经济独立，精神独立，为“娜拉走后怎样”这样
一个百年课题，提供了一个形象、生动的案例。照亮了上述“盲区”，因此成
功地拓宽了观众群体，对亦舒原著的普及功不可没。毕竟一部电视剧具有
了大众文化的属性，并非只为小说的“亦舒粉”改编。
鲜明的现代观念
该剧在主题把握上具有浓厚的现代意识、宽容开放的价值取向。必须
说，要我们的社会变得更好，除了物质的富足，更依赖于精神的富足，依赖
于大多数人的观念进步。该剧提倡女性必须经济独立和精神独立的价值
观，具有培育新女性的进步价值观念的意义。除此以外，剧中还密集表现了
许多进步的具有现代性的人的观念，例如提倡个性选择和个人担当的价值
倾向。
贺涵说，“每个人做好自己，这个世界就安稳了。有些人自己的事情做
不好，整天盯着别人的事情，世界就乱套了。没有任何人会成为你今生今世
的避风港，只有你自己才是自己最后的庇护所，再破败、再简陋，也好过寄
人篱下。”
跳出性别而言，子君的觉醒和崛起，更多是人的自我觉醒、自我强
大。该剧制片人黄澜说：“跳出道德批判，跳出故事情节的局限，其实人们
最终都要走向情感独立。而情感独立意味着：人生不在外部世界求幸福，
而是在内心深处学会接纳，并付出爱”。
但是，个人选择也还是有规则的，有人无比担心电视剧中重新站起来
的罗子君会和闺蜜的男友在一起，而子君对贺涵说：“你可以喜欢任何
人，但不能是我，我也可以喜欢任何人，但不能是你，唐晶是我最好的朋
友……她不光是我的好朋友还是我的亲人我的家人，在我和陈俊生离婚
几乎活不下去的时候，是唐晶一手紧紧地抓着我，牢牢不放，我才可以活
到现在……如果没有她，你就看不到现在的罗子君。”这就是中国式的理智
之美，是中国式的真善美。她让我们感动。
个人选择个体担当是形成社会公序良俗的基础，每个人做好自己，包
括男人做好自己的事情，女人做好自己的事情。当子君不再把眼睛盯住婚
姻以后，子君的翅膀就张开了，她个人的美好潜质充分发挥，华丽转身，破
茧成蝶。
未完的话题，多元的答案
文学作品“提出问题但不提供解决问题的方案”。也许有人认为，该剧
所写女性解放是不彻底的，子君走出取悦陈俊生的生活，却掉进了贺涵的
审美锻造的“老君炉”。须知女性解放永远是相对的，毕竟，世界是由两性构
成的，没有一个世界是专为女性而存在的。子君和唐晶的不同选择和相反
的人生走向，究竟孰是孰非，其实是没有答案的，女主角从上一段失败婚姻
中走出，可否再进入下一段婚姻？女性面前是否只有婚姻一条道路？或许婚
内婚外的状况与女性的独立与自由并无直接关系？在婚姻之外的女性未
必获得了自由，因为人生不仅仅是两性关系，两性关系不仅仅是婚
姻关系；在婚姻之内的女性未必没有自由，正如编导所说，只
有“托付男性”情结真正消失，（无论婚姻与否的女人）女
人才能是真正完整的自由的。当然，婚姻问题是说
不完的，“该怎样才能获得幸福”，对不同个体
来说，答案一定是多样的。而首先是“自
我选择”，其后是必须“甘之如饴”，
这是人生自由解放的真谛。
电视剧《我的前半生》的男一
号贺涵刚出场的时候，是一个精
致的利己主义者加疯狂的完美主义者。
更“难能可贵”的是，他有条件如此，可以
靠颜值吃饭，却才高八斗，更是“财”高八
斗——40岁不到，便实现了财务自由。
“前半生”绝对不是温暖少男少女的
偶像剧，但贺涵似乎毫不费力地树立了
他在商界的偶像地位，弄得比《流星花
园》中的“花泽类”更加万人迷，也更过
硬——花泽类有一个好爹，贺涵则靠自
我奋斗。这还不够，贺涵如楚留香一样：
未婚，也从来不排斥女人。甚至贺涵的妙
处，连楚留香都甘拜下风：满口金句，却
让人一点都不觉得做作；呼风唤雨，更深
谙分寸的拿捏要恰到好处；看待问题一
针见血，从不做滥好人；个人利益与兄弟
义气，掌鱼兼得，在尔虞我诈的职场上游
刃有余；任何一个表情与眼神，皆是成功
者的细节；任何一款西装与大衣，皆为精
英的标配。贺涵这个形象，看似活在当
下，却扎扎实实地沦为一个空洞的“脸
谱”——他的玉树临风是天然的、无条件
的。加在贺涵身上的“美”愈多，反而愈发
显得他抽象，亦愈发与我们熟知的生活
渐行渐远。
而与贺涵纠结了10年的唐晶，各方
面条件皆可媲美贺涵，惟一美中不足的
是，她是女人，30多岁了，没有在合适的
年龄把自己嫁出去。这大概是唐晶一不
小心，赠予观众惟一有价值的东西：同样
那么优秀，贺涵可以是钻石王老五，如姜
太公钓鱼，静待各路佳人咬钩，而唐晶则
只能苦等一本结婚证，来为自己加冕，做
一个家庭与职场的双料女神，电视剧肯
定无此“深意”，它一门心思强调着唐晶无与伦
比的优秀，根本无暇顾及其“恨嫁”的小小缺憾。
贺涵与唐晶，是职场的金童玉女，也是红尘
男女的一剂精神鸦片，更是电视剧的“收视保
障”之一。
好像只有女一号罗子君要“励志”一些，她
是唐晶的闺蜜，做着全职太太，并因此付出惨重
的代价，被第三者彻底打败，离婚重头再来。可
是，她命好，在“金童玉女”的无限眷顾之下，她
浴火重生，成长为另一个唐晶。罗子君的“前半
生”，表面上遭遇到了一些风浪，实则驶向了更
为壮阔的港湾。多么痛的“领悟”，多么圆满的结
果——世间所有如意与不如意的女人，皆喜闻
乐见。当然，顺带着有一个“副产品”诞生了——
唐晶出局，罗子君与贺涵相亲相爱。如果说贺涵
与唐晶的“金童玉女”还算勉强说得过去，那么
这个副产品，就只为情节的“有趣”，而不顾一切
了。
在这个有趣的过程中，电视剧无所不用其
极：为了让罗、贺两人能“偷”结情缘，贺涵冲锋
陷阵，比在商界更智勇双全，给罗氏家族所有人
摆平了所有麻烦。仿佛，罗家人的难题，包括罗
母疯癫的黄昏恋、罗妹的贫贱，本来可以没有
的，但为了成全贺涵与罗子君的好事，
罗家人必须过得不好。甚至连罗子君
的离婚，也似乎不是为了她自己的华
丽转身，而是借此迎来贺涵。不过，这
些都不算太过分。关键是一开始，罗子
君全职太太的状态，是贺涵十分厌烦
的。可偏偏，“傲慢与偏见”的故事再次
上演——所有观众喜闻乐见的元素，
它都精益求精地照顾到了。
但剧情又无法自圆其说，贺涵与
唐晶最终不能结合，乃因贺涵从心底
里面排斥唐晶这样的女强人，他要一
个在家中令他“不紧张”的小女人。既
然如此，为何在此之前，非要不厌其
烦，交代贺涵对全职太太与小女人罗
子君的不耻呢？难道是在强调所谓的
爱情之伟大，能叫一个价值观非常稳
固的成功男士，突然莫名其妙地改变
了自己的价值观。不错，因为爱上罗子
君，贺涵由一个精致的功利主义者变
成一个温情的利他主义者，由一个疯
狂的完美主义者变成一个人文的理想
主义者。因为爱，贺涵可以接受罗子君
离过婚，带着小孩，亦可把解决罗家所
有人的难题，都当成慈善家与圣人的
必修课程。
唐晶10年都无法改变贺涵，而罗
子君似乎一朝一夕之间便做到了。罗
子君以迅雷不及掩耳之势，由一个无
可救药、惨不忍睹的全职太太，升华为
光芒四射的职场新人——难道前妻被
家庭所束缚的盖世才华，她的前夫陈
俊生一点都不能觉察到？抑或贺涵激
发了罗子君的潜能，但与此同时，罗子
君也正朝着唐晶的方向大踏步前
行——这样的罗子君，还是贺涵渴望的那个与
唐晶绝不一样的女人吗？
如果世界上真有此种无缘无故的爱以及说
有就有的才华也罢了,关键是贺涵与罗子君不
是童话和武侠里的“自由人”，恰恰相反，他们爱
情的绽放与人格魅力的彰显，皆以职场为平台，
而职场原本来不得半点“无缘无故”。
不仅贺涵与罗子君如此笑傲职场，其他主
要相关人士也充分利用职场这个好平台，或感
动爱人，或完善自己。以至于到最后，贺涵、罗子
君、唐晶、罗的前夫陈俊生、陈的现任妻子凌玲，
这“五虎上将”齐聚一家公司，全都舍己为人，同
时，也获得了自我灵魂的救赎。
职场成为一张空洞的壳，容得下五虎上将
和所有小喽啰们的“红尘颠倒”。但是，只要回到
现实，那么不管是职场，还是“情场”，都从来不
允许任何人去随意折腾，更何况乎“红尘颠倒”。
如果只是“情场”波折，那我们大可把“前半生”
当成偶像剧来看，可偏偏“职场”的全面介入，使
得这种最低的要求都难以实现。
既然剧中的一切都显得格外虚幻，那么我
们也只能勉强将其定位为一部男女老少通吃的
职场偶像剧。
牵强的爱情
牵强的爱情
虚幻的职场
虚幻的职场
□□梁梁
盼盼
走出围城走出围城 破茧成蝶破茧成蝶□□刘淑欣刘淑欣
广 告
《中国作家书系》图书出版征稿由南京远东书局组编的《中国作家
书系》《当代艺术家图集》等系列图书，以正版品牌的法律保证，由国内出版社公开出版发行；以精心编辑策划的高贵品质，赢得海内外作者的长期信赖。现继续组稿：
一、凡文学、社科、年鉴、方志、家谱及书画摄影等图书均可出版。国内正版书号，独立CIP数据号，图书出版后可在国家新闻出版总局相关网站验证。常年法律顾问：戚若愚
二、作者将定稿作品按照清、定、齐要求电邮或寄达编辑部，初审后即签订出版合同，出版社三审后一个月内出版。
三、编辑部将对出版的作品，安排在国内有关报刊发布书讯。作者也可委托本书局代办发行。
四、本着发展项目、扶持作者的精神，多年来，南京远东书局代为出版的图书一直收费低廉，图书质量有口皆碑。图书出版后，可推荐参加各类图书奖。
本信息长期有效。有意出版作品者请联系：210022，南京市秦淮区白下科技园永智路6号A座308
室，南京远东书局编辑部电子信箱：[email protected] QQ：85648588出版热线：025-51939999 / 52103958
各有关单位、各位编剧：为深入贯彻落实习近平总书记文艺工
作座谈会和《国务院办公厅关于支持戏曲传承发展若干政策》的通知精神，根据《海南省
“十三五”文化发展规划纲要》《海南省“十三五”时期琼剧传承发展规划纲要》有关要求，进一步促进琼剧艺术发展，增强海南文化独特魅力，为海南国际旅游岛文化建设做贡献，中国戏剧家协会《剧本》杂志社、海南省戏剧家协会现面向全国开展戏曲小剧本征集活动。
戏曲小剧本征集活动旨在坚持以人民为中心的创作导向，坚持以社会主义核心价值观为引领，通过面向全国公开征集戏曲小剧本，充分调动国内戏曲专家的创作积极性，精心打造“编得精、演得好、传得下”的琼剧精品小剧目，发现推出优秀作品和文艺人才，推动海南戏曲事业持续繁荣发展。现将有关戏曲小剧本征集事项通知如下。
一、题材范围及要求：应征作品古代、现代题材均可，创作题材地域不限。作品主题
鲜明，思想性强，体现社会主义核心价值观，具有弘扬民族精神、凝聚爱国力量、展示时代进步、引领社会风尚的思想内涵。鼓励反映海南重要历史事件和海南建省以来鲜活现实题材、海南历史人物、历史文化、旅游文化、海洋文化、红色文化和海南城乡精神风貌、新农村建设的题材作品。
作品题材要求体现时代精神，具有海南地域特色，内容健康，形式多样，注重艺术创新和社会效应，具有正确思想导向、较高的艺术水准、创新风格和独特个性，艺术欣赏性强，符合人民群众的审美需求,传播当代中国价值观念、体现中华文化精神、反映中国人审美追求，适应琼剧艺术发展需要。
二、征集小剧本类别：此次征集的作品为原创小戏曲。
三、参加对象：海南地区及全国各地的编剧、作者，国有、民营专业艺术院团（院校、机构）和公共文化单位戏剧创作人员，以及社会上戏剧创作爱好者均可参加。
四、应征作品要求：（一）内容健康，主题
积极，贴近现实，短小精悍，具有鲜明的时代特色、浓郁的生活气息和较高的艺术品位，风格和表现手段不限，鼓励创新。（二）小戏曲文本在 8000 字左右，演出时长在 30 分钟以内；（三）已受演出院团委托创作的剧本，不在征集范围内；（四）改编作品要求应征作者注明出处，且应取得合法有效的授权；（五）已发表和获得过奖项的作品不参加本次征集推优活动；（六）应征作品需保证作品没有侵犯他人的著作权、名誉权、姓名权等权利，且不会有足以导致其他法律纠纷的情形；（七）应征作品上均请注明单位、姓名、详细地址、邮编、电话，并附200字简介；（八）凡应征小剧本请自留底稿，不退稿、不发任何稿酬。
五、版权归属：入选的等次类和优秀类作品，主办单位享有入选作品的确定、发表、出版权和演出权。
六、征集时间：2017年3月起至8月15日止。
七、奖励及待遇：本次小剧本征集设创作一类作品2个，奖金各5万元；二类作品3
个，奖金各3万元；三类作品3个，奖金各1万元；优秀类作品4个，奖金各5000元，并颁发相应证书。
获等次类和部分优秀创作作品将汇编成册。同时，刊发在《剧本》杂志增刊（在规定页码内，刊发作品按第一优先原则排序）。
八、投稿方式：作品以电子文本形式发至《剧本》杂志社和海南省戏剧家协会戏曲小剧本征集共同专设邮箱[email protected]。联系人：《剧本》杂志社，毕静，电话：010—59759553，59759554；海南省戏剧家协会，梁春玲，电话：0898—65331529，18876993905。邮寄地址：北京市朝阳区北沙滩1号院32号楼中国戏剧家协会《剧本》杂志社，邮编：100083。海南省海口市白龙南路38号琼苑宾馆八角楼204室，海南省戏剧家协会，邮编：570203。
特此通知。中国戏剧家协会《剧本》杂志社
海南省戏剧家协会2017年4月28日
中国戏剧家协会《剧本》杂志社、海南省戏剧家协会关于征集戏曲小剧本的通 知
只要回到现实，那么不管是职场，还是“情场”，都从来不允许任何人去随意折腾，更何况乎
“红尘颠倒”。如果只是“情场”波折，那我们大可把“前半生”当成偶像剧来看，可偏偏“职场”的全面介入，使得这种最低的要求都难以实现。
剧版《我的前半生》恰好体现了二度创作的智慧，就是观照当下生活，其价值观倡导女性经济独立，精神独立，为“娜拉走后怎样”这样一个百年课题，提供了一个形象、生动的案例。
由中共湖北省委宣传部、湖北广播电
视台、北京东王文化发展有限公司、湖北长
江华晟影视有限责任公司等联合摄制出品
的电视剧《领养》将于8月登陆CCTV-8
黄金档。该剧由旅美女作家李娃根据在美
国多年生活积淀而架构，通过美籍华人琳
达拯救罹患白血病养女娜娜的故事，表达
中美两国人民之间的情感交流，呈现大爱
无疆的主题，是国内首部跨国领养题材电
视剧。该剧由李妮执导，袁咏仪、丁海峰、胡
杏儿、濮存昕、KIANA FONG 等主演，曾
在2016年11月举行的第十二届中美电影
节上斩获最高奖项“优秀中国电视剧金天
使奖”。
李娃说：“《领养》的剧本是我在美国生
活30多年亲眼所见，亲身体会到的一个个
人间真爱故事的浓缩，与其说是创作，不如
说是从我内心流出来的真实故事。”剧中既
有养母的伟大无私，又有寻亲路上众人的
热情帮助，虽然人物身份平凡，但品质闪闪
发光；虽然他们国籍不同，在亲情、友情、爱
情、法律道德、财产、文化等诸多方面存在
着差异，但他们都心怀善念，抛开国界的差
异，承受住了良心与利益的冲突和考验。
“当剧中每个人物的小爱汇集在一起，细微
之处折射出的便是人性真善美的伟大力
量，传递出的便是情满人间的无疆大爱”。
（央 讯）
亲情剧
亲情剧《《领养领养》》即将登陆央视八套
即将登陆央视八套
﹃﹃跨国寻亲
跨国寻亲﹄﹄诠释诠释﹃﹃大爱无疆
大爱无疆﹄﹄
