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ESCULTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. ESCULTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. Alberto Rubio Sánchez Departamento de Geografía e Historia IES Julio Caro Baroja Fuenlabrada - Madrid. ESCULTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO. Apoyada en modelos clásicos. Continuidad con ciertas formas medievales. - PowerPoint PPT Presentation
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ESCULTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO
ESCULTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO
Alberto Rubio SánchezDepartamento de Geografía e HistoriaIES Julio Caro BarojaFuenlabrada - Madrid
ESCULTURA ITALIANA DEL RENACIMIENTO
• Apoyada en modelos clásicos.• Continuidad con ciertas formas medievales.
– Proporciones esbeltas.– Elegancia lineal y curvilínea: gótico internacional.– Gusto por el pormenor realista y anecdótico.
• Gusto por el desnudo.• Utilización de materiales nobles: mármol y bronce.• Interés por lo monumental y severo.• Temática:
– Religiosa.– Temas profanos y alegóricos en la escultura funeraria.– Retrato ecuestre.– Retrato de busto.
QUATROCENTO• LORENZO GHIBERTI
– 1378-1455.– Primer escultor renacentista.– Estilo con muchas supervivencias góticas.– En 1402 gana el concurso para las Puertas
del Baptisterio de Florencia.• Distribuidas al modo gótico.• 28 medallones lobulados.• Pocos personajes.• Perfección anatómica.• Realizadas en bronce.• Escenas evangélicas.• Terminadas en 1424.
Sacrificio de Isaac
• En 1425 realiza las Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia (o de la Gloria).– Organización diversa.– 10 grandes cuadrados.– Escenas de composición compleja: muchos
personajes.• Movimiento en un amplio espacio.
– Tratamiento pictórico.– Gran volumen a los elementos del primer plano
y apenas a los de la lejanía: perspectiva.– Ordenación de la composición en planos: luz y
sombra.
Historia de José
• DONATELLO– 1386-1466.– El más importante escultor del
siglo XV florentino.– Gran estudioso de la pintura y
arquitectura.– Creador del Renacimiento pleno.
•Búsqueda del equilibrio clásico y la belleza.
•Cultivo de un cierto expresionismo que, apoyado en la realidad, acentúa los valores dramáticos.
– Tema principal: el hombre.
• Infancia:– Gracia y
dinamismo.
– Cantoría de la Catedral de Florencia• 1433-
1439.
VejezDeformidad
Profeta Habbakuk
Figuras juvenilesGracia y delicadezextremaMármol y bronce
David
Plenitud viril
San Jorge1417-1420
Relieves: sutileza técnica.Efectos de gran refinamiento.
Relieves del altar de San Antonio de Padua, 1444
Milagro de San Antonio
En la vejez dejalas obrasaparentementeinacabadas
Magdalena
Judith
Realiza la primeraEstatua ecuestreDel Renacimiento.
Inspirada en MarcoAurelio
Condottiero GattamelattaPadua
• LUCCA DELLA ROBBIA– 1400-1482.– Trabajó, especialmente, el barro
cocido vidriado: tonos azulados.
Virgen con el niño Hospital de los Inocentes
• ANDREA VERROCHIO.– 1435-1488.– Gran expresividad.– Manifiesta una gran fuerza interior en
sus personajes.
Lorenzo de Médicis
Dama de las prímulas
Condottiero Colleoni1481-1486VeneciaRealizada en bronce.Gran fuerza en el rostroy en el caballo.
CINQUECENTO• MIGUEL ÁNGEL
– 1475 Florencia-1564 Roma.Genio máximo de la escultura.– Prototipo de escultor capaz de expresar en
mármol cualquier idea.• Calidad excepcional.• Amplitud de concepción.• Extraordinario conocimiento del desnudo.
– Misticismo neoplatónico: Belleza.– Utiliza sólo mármol blanco.– Las figuras ya estaban en el bloque de
mármol, el escultor sólo tenía que quitar lo que sobraba para dejar al descubierto la obra preexistente.
– Primera formación siguiendo a Donatello.– Contacta con Della Quercia en Bolonia.
Madonna de la escalera.1491.
Relieve pictórico.
Estancia en Roma.Conoce la grandiosidaddel mármol de lasobras clásicas.
PiedadS. PedroVaticano1495
Perfecto equilibrio entrela concepciónmonumental, de volúmenespuros y cerrados, y unacabado refinadísimo.
Extremada juventud dela Virgen: acentúa suvirginidad.
DavidFlorencia1503
Realizado para instalar en laPlaza de la Signoría de Florencia.Desnudo heroico.Contrasta con la delicadezadel David del siglo XV.Tensión y fuerza reconcentrada:
Manierismo.
Sepulcro de Julio II, 1501.Proyecto más ambicioso de su vida.Obsesión dramática.Concebido como una montaña de mármol bajola cúpula de San Pedro: 40 figuras colosales.Reducido, por presiones de todo tipo: económicas, políticas, ...Instalado en San Pietro in Vincoli, en Roma.Sólo son obras suyas el Moisés y Lía y Raquel.Esclavos desnudos.
En 1506 se descubre el Laoconte.Revelación para todos los escultores.La expresión se hará más intensa y las actitudesmás violentas.Dramatismo y pesimismo en los rostros.
Sepulcro de la familia Médicis, Florencia, 1520-1534.Figuras sedentes:
Julián: joven guerrero, altivo.Lorenzo: vuelto sobre sí mismo, pensativo.
Apoyados sobre los sarcófagos, en actitudescontrapuestas.
Día y Noche.Crepúsculo y Aurora.
Robustos cuerpos desnudos.Juventud esplendorosa-vejez.Vejez: el tono de exaltación al cuerpo joven cedea un cierto pesimismo dramático: soledad y
amargura.Integra arquitectura y escultura.
Julián
Lorenzo
La Aurora
El Crepúsculo
La Noche
Piedad de Florencia1550-1556
Piedad Rondanini1564
Aspecto espectral