‘fatti’ ciò che in realtà potrebbe essere LA DISTRUZIONE ... · ha sugli artisti e la società ... farmaci psicotropi) è che i disturbi mentali siano causati da uno squilibrio

“La televisione sembra affascinata,

abbagliata, meravigliata virtualmente

da tutto ciò che sa di psicologia o psichiatria,

visto l’ampio spazio che dedica a ciò nei

notiziari e negli spettacoli.

Le statistiche e le dichiarazioni rilasciate

nell’ambito dei principali talk show, nei

notiziari del mattino e nelle riviste mostrano

che questi ‘esperti’, hanno presentato come

‘fatti’ ciò che in realtà potrebbe essere

pura fantascienza”.

— Dott. Thomas Szasz professore emerito di psichiatria

Resoconto e raccomandazioni sull’impatto negativo che la psichiatria

ha sugli artisti e la società

Pubblicato dal Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani

Istituito nel 1969

LA DISTRUZIONEDELLA CREATIVITÀ

Come la psichiatria può distruggere gli artisti

18905-ITA-10-Artist-N#9D412.qxd 10/23/04 8:39 AM Page 1

© 2004 CCHR. Tutti i diritti riservati. CITIZENS COMMISSION ON HUMAN RIGHTS, CCHR e il logotipo del CCHR sono marchi di proprietà del Citizens Commission on Human Rights International. Stampato negli U.S.A. Articolo N. 18905-10 ITALIAN

Il CCHR negli Stati Uniti è un ente non a scopo di lucro ed esentasse [501(c)(3)] a beneficio pubblico, riconosciuto dall’Internal Revenue Service.PHOTO CREDITS: Cover: Bettman/Corbis; Underwood & Underwood/Corbis; Joe Giron/Corbis; page 4: Bettmann/Corbis; page 6: Bettmann/Corbis; page 7: Bettmann/Corbis; page 10: Bettmann/Corbis; page 11:

Bettmann/Corbis; page 16: Bettmann/Corbis; page 17: AP Wideworld; page 18: 2 images from Bettmann/Corbis; page 23: John Springer Collection/Corbis; page 25: Underwood & Underwood/Corbis; Mosail Images/Corbis;page 26: Lynn Goldsmith/Corbis; page 27: Bettmann/Corbis; Jope Giron/Corbis; Corbis; page 30: 3 images from Bettmann/Corbis; Studio Patellani/Corbis; page 31: Jill Connelly/Reuters/Corbis; Bettmann/Corbis; Neal

Preston/Corbis; page 32: Trapper Frank/Corbis Sygma; page 33: Reuters/Corbis; page 34: Bettmann/Corbis; page 35: Neal Preston/Corbis; Corbis Sygma; Reuters/Corbis; page 36: Bettmann/Corbis.

NOTA IMPORTANTEPer Il Lettore

Di seguito vi sono alcuni fatti che smentiscono lapretesa di alcuni psichiatri di essere l’unicaautorità sul soggetto della salute mentale e sui

“disturbi” mentali:

1. I “DISTURBI” PSICHIATRICI NON SONOMALATTIE. Nella medicina esistono criteri precisi:per definire una condizione come malattia si devedimostrare ed accertare un gruppo prevedibile di sintomi e la loro causa o la comprensione della lorofisiologia (funzione). Brividi e lamentare un dolore osentirsi stanchi sono sintomi. La malaria e il tifo sonomalattie. L’esistenza delle malattie viene comprovatatramite riscontro oggettivo e test fisiologici.L’esistenza delle malattie mentali, invece, non è maistata provata tramite criteri medici.

2. GLI PSICHIATRI SI OCCUPANO SOLO DI “DISTURBI MENTALI”, NON DI MALATTIEACCERTATE. Mentre la medicina ufficiale cura lemalattie, la psichiatria riesce solamente ad occuparsi di“disturbi”. In assenza di una causa o di una fisiologiaconosciuta, un gruppo di sintomi, osservati in differentipazienti, viene definito come disturbo o sindrome. Il dott.Joseph Glenmullen dell’Università di Harvard, affermache in psichiatria “tutte le diagnosi sono solamentedelle sindromi (o disturbi), gruppi di sintomi che sisuppone siano in relazione l’uno con l’altro, non dellemalattie”. Come osserva il dottor Thomas Szasz, professore emerito di psichiatria “Non esistono esamidel sangue o un altro tipo di esami biologici peraccertare la presenza o l’assenza di una malattia mentale, mentre invece tali esami esistono per la maggior parte delle malattie fisiche”.

3. LA PSICHIATRIA NON HA MAI STABILITOLA CAUSA DI ALCUN “DISTURBO MENTALE”.Enti leader nel settore della psichiatria, quali la WorldPsychiatric Association e il National Institute ofMental Health americani ammettono che gli psichiatri

non conoscono né le cause né le cure per i disturbimentali, e neppure che cosa causino ai pazienti i loro“trattamenti”. Sono solo in possesso di teorie e opinionicontrastanti sulle diagnosi ed i metodi e, anche inrelazione ad essi, mancano totalmente di qualsiasi basescientifica. Uno dei passati presidenti della WorldPsychiatric Association aveva dichiarato: “È passato iltempo in cui gli psichiatri consideravano di poter curareil malato mentale. In futuro il malato mentale dovràimparare a convivere con la sua malattia”.

4. LA TEORIA CHE I DISTURBI MENTALIDERIVANO DA UNO “SQUILIBRIO BIOCHIMI-CO” DEL CERVELLO È UN’OPINIONE NONDIMOSTRATA, NON UN FATTO. Una delleteorie psichiatriche prevalenti (vitale per la vendita difarmaci psicotropi) è che i disturbi mentali sianocausati da uno squilibrio biochimico nel cervello. Alpari di altre teorie psichiatriche, non esistono provebiologiche né di altro tipo a sostegno di ciò. Il ricerca-tore Elliot Valenstein, rappresentante di un nutritogruppo di esperti di medicina e biochimica, e autoredel libro Blaming the Brain, dice: “Non esistono testper accertare lo stato biochimico del cervello di unapersona mentre è in vita.”

5. IL CERVELLO NON È LA VERA CAUSA DEIPROBLEMI NELLA VITA. Le persone, nella lorovita, hanno esperienza di problemi e turbamenti chepotrebbero sfociare in problemi mentali, a volte moltogravi. Ma il dire che tali problemi siano causati da“disturbi cerebrali” incurabili, e che essi possanoessere alleviati solamente da pillole pericolose, è disonesto, dannoso e, spesso, letale. Tali farmaci sonospesso più potenti di un narcotico e in grado diportare qualcuno a commettere atti violenti o il suicidio. Essi mascherano la vera causa dei probleminella vita e debilitano l’individuo, negandogli l’opportunità di una vera guarigione e la speranza peril suo futuro.

Questa pubblicazione è stata resa possibile grazie ad una sovvenzione

dell’Associazione Internazionale degli Scientologist

Pubblicata come servizio pubblico dal Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani

LLAA CCRRIISSII DDEELLLLAA SSAALLUUTTEE MMEENNTTAALLEE –– RReessooccoonnttoo ee rraaccccoommaannddaazziioonnii sulla mancanza di scientificità e risultati nel campo della salute mentale

LLAA GGRRAANNDDEE FFRROODDEE –– LLaa ccoorrrruuzziioonnee nneell sseettttoorree ppssiicchhiiaattrriiccoo Resoconto e raccomandazioni sul monopolio della salute mentale

LL’’IINNGGAANNNNOO PPSSIICCHHIIAATTRRIICCOO –– LLaa rroovviinnaa ddeellllaa mmeeddiicciinnaa Resoconto e raccomandazioni sull’impatto psichiatrico nel sistemasanitario

PPSSEEUUDDOOSSCCIIEENNZZAA –– LLee ““ddiiaaggnnoossii”” ppssiicchhiiaattrriicchheeResoconto e raccomandazioni sui pericoli derivanti dalla mancanza discientificità delle diagnosi psichiatriche

SSCCHHIIZZOOFFRREENNIIAA UUnn’’uuttiillee ““mmaallaattttiiaa”” ppssiicchhiiaattrriiccaa Resoconto e raccomandazioni sulle false asserzioni in merito ai distur-bi mentali

UUNNAA RREEAALLTTAA’’ BBRRUUTTAALLEE –– ““TTrraattttaammeennttii”” ppssiicchhiiaattrriiccii ddaannnnoossii Resoconto e raccomandazioni su elettroshock e psicochirurgia

LLAA VVIIOOLLEENNZZAA SSEESSSSUUAALLEE –– AAggggrreessssiioonnee aa ddoonnnnee ee bbaammbbiinnii Resoconto e raccomandazioni sugli abusi sessuali all’interno del sistema della salute mentale

CCOONNTTEENNZZIIOONNEE MMOORRTTAALLEE –– LL’’aaggggrreessssiioonnee tteerraappeeuuttiiccaa ddeellllaa ppssiicchhiiaattrriiaa Resoconto e raccomandazioni sull’abuso dei sistemi di contenzionenelle strutture psichiatriche

PPSSIICCHHIIAATTRRIIAA –– CCoommee rreennddee iill mmoonnddoo sscchhiiaavvoo ddeellllaa ddrrooggaa Resoconto e raccomandazioni sull’aumento dell’uso di psicofarmaci

RRIIAABBIILLIITTAAZZIIOONNEE OO DDIIPPEENNDDEENNZZAA?? –– II pprrooggrraammmmii ddii rriiaabbiilliittaazziioonneeResoconto e raccomandazioni sul metadone e altri programmi diriabilitazione psichiatrici dalla droga

DDRROOGGAARREE II BBAAMMBBIINNII –– CCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa ppuuòò ddiissttrruuggggeerree uunnaa vviittaa Resoconto e raccomandazioni sulle false diagnosi psichiatriche e lasomministrazione forzata di psicofarmaci ai bambini

DDAANNNNEEGGGGIIAARREE II GGIIOOVVAANNIICCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa ppuuòò ddiissttrruuggggeerree llaa mmeennttee Resoconto e raccomandazioni sui pareri, valutazioni e programmipsichiatrici nelle scuole

IILL ““TTRRAATTTTAAMMEENNTTOO”” FFOORRZZAATTOO –– MMeettooddii ddii ccoonntteennzziioonnee ppssiicchhiiaattrriiccii Resoconto e raccomandazioni sul fallimento dei programmi di salute mentale

LLAA DDIISSTTRRUUZZIIOONNEE DDEELLLLAA CCRREEAATTIIVVIITTÀÀCCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa ppuuòò ddiissttrruuggggeerree ggllii aarrttiissttii Resoconto e raccomandazioni sull’impatto negativo che la psichiatria hasugli artisti e la società

DDIISSSSAACCRRAARREE IILL SSAACCRROO –– PPssiicchhiiaattrriiaa ee rreelliiggiioonnee Resoconto e raccomandazioni sull’influenza negative che la psichiatriaha sul sentimento religioso

LL’’EERROOSSIIOONNEE DDEELLLLAA GGIIUUSSTTIIZZIIAA CCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa hhaa iinnfflluueennzzaattoo llaa lleeggggeeResoconto e raccomandazioni sull’influenza psichiatrica e psicologicanei tribunali e nel sistema carcerario

AABBUUSSII SSUUGGLLII AANNZZIIAANNII –– CCuurraa oo ttrraaddiimmeennttoo?? Resoconto e raccomandazioni sui trattamenti psichiatrici destinati agli anziani

CCRREEAARREE IILL TTEERRRROORREE –– LLaa ffaabbbbrriiccaa ddeell ccaaooss ssoocciiaallee Resoconto e raccomandazioni sull’uso di strumenti psichiatrici nel terrorismo internazionale

CCRREEAARREE IILL RRAAZZZZIISSMMOO –– IIll ttrraaddiimmeennttoo ddeellllaa ppssiicchhiiaattrriiaa Resoconto e raccomandazioni sui programmi che istigano all’odio razziale

CCOOMMIITTAATTOO DDEEII CCIITTTTAADDIINNII PPEERR II DDIIRRIITTTTII UUMMAANNIIUUnn ggrruuppppoo iinntteerrnnaazziioonnaallee ddii ttuutteellaa ddeeii ddiirriittttii uummaannii nneell ccaammppoo ddeellllaa ssaalluuttee mmeennttaallee

L ’istruzione è parte vitale di qualsiasi iniziativa rivolta e fermareil progressivo declino della società. Il CCDU si assume questaresponsabilità con particolare impegno. Grazie all’ampia diffu-

sione del sito internet del CCDU, dei libri, riviste ed altre pubbli-cazioni. Un numero sempre maggiore di pazienti, fami-liari, profes-sionisti, legislatori e infinite altre persone vengono a conoscenza dimolti aspetti oscuri e nascosti relativi alla psichiatria. Tutto questo è

qualcosa d’efficace che può essere fatto e viene fatto. Le pubbli-cazioni del CCDU, disponibili in 15 lingue, trattano vari argomentitra i quali: razzismo, istruzione, violenza sessuale, giustizia, riabili-tazione dalla droga, morale, anziani, religione e in molte altre aree espiegano qual è il ruolo di alcune correnti psichiatriche in talifenomeni.

La lista delle pubblicazioni include:

ATTENZIONE: Nessuno deve interrompere l’assunzione di psicofarmaci senza ilconsiglio o l’assistenza di un medico competente.

Comitato dei Cittadini per i Diritti UmaniAUMENTARE LA CONSAPEVOLEZZA DEL PUBBLICO


INDICE: Introduzione: Un messaggio agli artisti ..............................................2

Capitolo Uno: Psichiatria e cinema: un’attrazione fatale ...............5

Capitolo Due: Distruggere la sanità mentale.................................13

Capitolo Tre: Elettroshock: una brutale terapia .............................19

Capitolo Quattro: I miti del jazz..........25

Capitolo Cinque: Gli effetti degli psicofarmaci ...............................29

Capitolo Sei: Il mondo ha bisogno degli artisti ............................39

Raccomandazioni................................40

Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani Internazionale ................41

LA DISTRUZIONE DELLA CREATIVITÀ


TM

ITA- ARTIST - REV52.qxd 10/25/04 5:00 PM Page 1

gni grande società ha le sue menticreative, i suoi veri artisti. A partiredall’antica Roma e dall’anticaGrecia, per tutto il Rinascimentofino al mondo di oggi, l’umanità è

ha riverito uomini e donne di eccezionali capacitàartistiche.

Il famoso scrittore americano Henry James hadetto: “E’ l’arte che crea la vita. ...”. Oggi le sue paro-le non potrebbero essere più attuali, perché gli arti-sti sono le persone che immaginano il nostro futuroe creano la realtà didomani. E’ anche vero,che ingegneri, uominid’affari e progettisti lofanno in altri campi, main senso lato, il tipo difuturo che essi creanoriguarda il nostrobenessere materiale. E’l’artista che solleva lospirito, che ci fa ridere epiangere e che può per-sino dare forma al futu-ro spirituale della nostracultura. Sono gli artistiche creano la vita.

Questo spiega perché gli artisti sono risorseumane apprezzate in tutto il mondo.

In molti casi, purtroppo abbiamo perso troppopresto queste risorse ... Negli ultimi decenni abbia-mo compianto la morte prematura di grandi artistiche avevano arricchito la nostra vita, ma che se nesono andati prima di completare la loro opera. Stelledello schermo, del teatro e della musica, come ErnestHemingway, il grande scrittore francese AntoninArtaud, la cantante jazz Billie Holiday, JudyGarland, Marilyn Monroe, Vivien Leigh, KurtCobain, Michael Hutchence, Phil Hartman e molti,molti altri ancora.

Osservando questo breve elenco, si potrebbefacilmente pensare che la vita degli artisti sia inevi-tabilmente tumultuosa e che per alcuni la pressione

del successo è troppo dura da sopportare. E’ facileanche credere che un artista di successo debba perforza essere un nevrotico o avere una figura tragi-ca.

Niente di tutto questo è vero.Ognuno dei casi citati prima sono stati influen-

zati indirettamente e portati verso un tragico esito.La verità è che ad ognuno di questi grandi artisti ea molti altri che ci hanno lasciato era stato offerto“aiuto”. In realtà sono stati traditi e condotti versola distruzione.

Questo tradimentoè stato attuato dall’in-fluenza indiretta odiretta di psichiatri opsicologi, che afferma-vano di volerli aiutare,ma che hanno inveceprovocato un effettoestremamente dannososu di loro, cancellandola loro forza e laloro certezza.

Oggi è ancora piùimportante che questomessaggio sia ascoltatoe compreso, perché

l’aggressione nel campo dell’arte è aumentata siacome intensità sia come efficacia. L’arma è una seriedi farmaci mortali che sono spacciati per “cura”,proprio come ai tempi era stato fatto con la loboto-mia. A Hollywood, la Mecca dell’industria dellospettacolo questi potenti psicofarmaci esigono uncosto troppo alto in vite creative.

Non dobbiamo dimenticare che: gli artisti creanoil futuro della nostra cultura.

È questo il futuro che abbiamo di fronte? Ilfuturo nel quale seguiremo questi leader nel nuovo coraggioso mondo di personalità crea-tive inibite, di famiglie rovinate, di vite buttate viae di autodistruzione?

Se queste informazioni sembrano troppo allar-manti, osserviamo allora cosa ci riserva il futuro.

Un messaggio agli artisti

“A molti dei grandi artistiche ci hanno lasciato erastato offerto “aiuto”. Inrealtà sono stati traditi e

condotti verso la distruzione”.

– Jan Eastgate

OINTRODUZIONE

ITA- ARTIST - REV52.qxd-2.ps 10/26/04 11:55 AM Page 2

Se non cambierà qualcosa subito oggi a 17milioni di bambini in tutto il mondo sono prescrittipsicofarmaci, compresi antidepressivi che entigovernativi di controllo dei farmaci in GranBretagna e negli Stati Uniti hanno indicato comepotenziali cause di suicidio e di comportamentoviolento. Infatti, l’aumento di omicidi nelle scuole edella criminalità tra gli adolescenti può esserericondotto alla proliferazione di questi farmaci. Adaltri milioni di ragazzi sono prescritti stimolantiancora più potenti della cocaina.

Tra questi milioni di giovani, quanti potenzialigrandi artisti non compiranno mai il loro destino?E in che modo la nostra cultura risentirà della loroassenza?

Abbiamo pianto i grandi artisti perduti troppopresto, non vogliamo piangerne altri.

Il Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani hafornito storie documentate ad autori e scrittori sugliabusi della psichiatria come per esempio il libroShadowland, che racconta la storia dell’attrice FrancesFarmer; prove convincenti sono state fornite alla tra-smissione 60 Minutes in Australia, che è stata anchepremiata dalla televisione nazionale, vari casi diabusi della psichiatria in diversi campi, sono statiforniti alle televisioni per documentari andati inonda su Channel 4 in Gran Bretagna ed in altre tele-visioni in Germania, Italia e in altri paesi. La sedeinternazionale del CCDU si trova nel centro diHollywood, nellal Sunset Boulevard; nei suoi locali èstata montata una mostra permanente sulla psichia-tria che contiene anche documentari che mostrano

vari aspetti della psichiatria: dai vecchi tempi fino alruolo svolto nell’Olocausto; dai terribili programmidi pulizia etnica dell’Apartheid e del razzismo fino aideleteri e spesso mortali effetti dei trattamenti conpsicofarmaci pericolosi che creano dipendenza, elet-troshock, psicochirurgia e “stimolanti” somministra-ti ai bambini.

Il CCDU fornisce queste informazioni in modoche ognuno possa comprendere quanto gli artistisiano stati ingannati e traditi. Vi esortiamo ad agiresulla base di queste informazioni per proteggerecoloro che hanno bisogno di aiuto e garantire che ilnostro futuro non venga tradito.

Jan Eastgate Presidentedel CCDU Internazionale

Bruce WisemanPresidente del CCDU degli StatiUniti

Anne ArcherAttrice

David Campbell,Arrangiatore e Compositore

Raven Kane CampbellCantante, compositore, com-mediografo

Nancy Cartwright Attrice, scrittrice

Chick Corea, Compositore di musicajazz, pianista

Isaac Hayes Compositore, musicista, attore

Geoffrey Lewis Attore

Juliette Lewis Attrice

John NovelloCompositore, musicista

David PomeranzCantante, cantautore

Harriet Schock,Cantautore


Nel 1916, lo psicologo tedesco HugoMünsterberg scrisse The Photoplay: APsychological Study, dando ufficialmente ilvia all’influenza della psicologia e della psi-chiatria nel mondo del cinema. Münsterbergsosteneva che l’industria del cinema potevaessere “piena di pericoli” e quindi era neces-saria la “consulenza” di uno psicologo.

Nel 1924, Samuel Goldwyn della MetroGoldwyn Mayer chiese a Sigmund Freud di aiu-tarlo ad ideare “una grande storia d’amore”.Freud rifiutò. Tuttavia, le sue teorie, ai tempifurono largamente adottate dall’industria cine-matografica.

Psichiatri come Karl Menninger usarono l’in-dustria cinematografica per finanziare i pro-pri programmi.

Su consiglio di alcuni psichiatri e psicologi, glistudi cinematografici mandarono gli attori inpsicanalisi, arrivando ad assumere potenti far-maci psicotropi che provocavano dipendenza... rovinarono così la loro carriera e la loro vita.

Gli psichiatri nazisti scrissero una serie dicopioni, più tardi noti come “I film assassini”e usarono l’industria cinematografica tede-sca per propagandare le loro false e distrutti-ve teorie di pulizia etnica.

5

3

FATTI IMPORTANTI

12

4

L’arte e lo spettacolo sono tra i campi maggiormente influenzati dalle teorie freudiane riguardo all’uomo.


CAPITOLO UNOPsichiatria e cinema:un’attrazione fatale

lla fine del diciannovesimo secolo, inEuropa furono sviluppate due teorieche avrebbero fortemente influenzato ilmodo in cui molti avrebbero guardatoa se stessi e alla società. Nel 1879 aLipsia, in Germania, il professore di

psicologia Wilhelm Wundt, annunciò con autorità, masenza alcun fondamento scientifico, le sue scopertesecondo cui l’uomo non era nient’altro che un animalesenz’anima, un prodotto del suo ambiente. Fu questaaffermazione a segnare la nascita della psicologia spe-rimentale ed un nuovo corso per la psichiatria.

Alla fine del 1800 a Vienna, in Austria, SigmundFreud dichiarò che l’uomo era il prodotto dei traumi edelle inibizioni sessualidella propria infanzia.Accanto a questa teoriache perse molto creditonegli anni, nacque unanuova disciplina, la psi-canalisi.

Ovunque si sianoapplicate le idee fonda-mentali che sono alla base di queste pratiche, la societàha sperimentato cambiamenti radicali. L’arte e lo spet-tacolo sono due campi in cui queste materie hannoavuto una forte e avversa influenza.

Nei primi decenni del ventesimo secolo alcuneinsegne affisse sulle vetrine dei negozi di Hollywoodpubblicizzavano “CONFERENZE DI PSICANALISI”per tre o per cinque dollari. E poiché innumerevoli arti-sti furono attratti da Hollywood, essi si trovarono cir-condati da messaggi freudiani.1

Un brano tratto dalla biografia della principessaMarie Buonaparte a cura di Celia Bertin, una discepo-la di Freud, ci dà un’idea di come le teorie freudiane sistessero diffondendo: “Freud era allora così famoso

che Hollywood gli chiese di collaborare alla scrittura dicopioni basati su storie d’amore famose in tutto ilmondo, a cominciare da Antonio e Cleopatra”.2 SamuelGoldwyn della Metro Goldwyn Mayer (MGM) nel1924 affrontò un lungo viaggio in mare fino in Europa,con l’intento di convincere Freud ad aiutarlo a ideare“una grande storia d’amore”.

Freud declinò l’invito. E c’era poco da meravigliar-si. A proposito dell’arte e degli artisti egli disse: “Ilsignificato rappresenta poco per questi uomini (artisti),tutto ciò che importa loro è la linea, la forma, l’armoniadelle figure”.3 E tuttavia, pur non essendo un amantedel cinema o del palcoscenico, Freud divenne “unavido interprete (critico) delle arti”.4

Con l’aiuto diHollywood il pensierofreudiano entrò veloce-mente nella cultura tradi-zionale. Già nel 1925 conuna famosa canzone“Don’t Tell Me What YouDreamed Last Night, ForI’ve Been Reading Freud”

(Non dirmi cosa hai sognato stanotte perché ultima-mente leggo Freud). Nel film Blind Alley (1939) RalphBellamy, nella parte del dottor Shelby, tiene lezioniautorevoli sulla sottile linea di demarcazione fra sanitàmentale e pazzia. Anche Fred Astaire recitò il ruolo del“ballerino psichiatra” che si innamora della suapaziente (Ginger Rogers).5 Ovviamente alla fine tutto sirisolve bene, a differenza di quanto succede nella vitareale. Oggigiorno la psichiatria e la psicologia, tra levarie branche della medicina, sono quelle che rilevanola più alta percentuale di abusi sessuali sui pazienti(donne e bambini), cosa molto dannosa per le vittime.Il numero di procedimenti penali e le revoche nell’e-sercitare la professione è in aumento da molti anni tra

Nei primi decenni del ventesimo secoloinnumerevoli artisti furono attratti adHollywood ed assaliti da messaggi

freudiani nei negozi della HollywoodBoulevard e nei salotti sociali.

C A P I T O L O U N OP s i c h i a t r i a e c i n e m a : u n ’ a t t r a z i o n e f a t a l e

5

A


gli psicologi e gli psichiatri. Le teorie di Freud e quelle di altri psicoanalisti e

psichiatri entrarono nel mondo di Hollywood ancheattraverso dei canali sociali. Diventarono una modaanche grazie al salotto di Adeline Jaffe Schulberg,moglie del pioniere della produzione B. P. Schulberg.Come scrisse lo stesso Bud Schulberg: “Tutto il paese...sembrava risuonare di bottiglie di gin, manie di ballo enuova sensualità scatenata. Era divertente bere perchéera proibito e fornicare perché adesso il dottor Freud ciaveva informato che era ora che il nostro io prendesseil comando nei confronti del superego puritano. E setutto il paese andava a questa festa, perché maiHollywood avrebbe dovuto essere diversa? Se la festadi Hollywood appariva esagerata, è solo perchéHollywood era sempre stata un riflesso esagerato,accelerato e grandioso dello stile di vita americano”. 6

Psicologia: il saccente critico Nel 1916, a supporto dell’invasione di Hollywood da

parte delle teorie di Freud, lo psicologo HugoMünsterberg scrisse The Photoplay: A Psychological Study,dando così il via all’influenza della psicologia e della psi-chiatria sul cinema.7 Münsterberg aveva studiato conWilhelm Wundt prima di dirigere il laboratorio di psicolo-gia dell’Università di Harvard alla fine del 1800.8 “Loschermo [del cinema]”, scrisse, “può essere una straor-dinaria opportunità per attirare l’interesse di vaste cer-chie di popolazione sugli esperimenti di psicologia e itest mentali...”.9

Münsterberg fu uno dei primi a presentare la pro-posta secondo cui gli psicologi, in quanto esperti dellamente, dovessero essere usati come consulenti nel set-tore cinematografico. Provocatoriamente sostenne chei film potevano essere “pieni di pericoli” e che “le pos-sibilità di contaminazione e di distruzione psichica nonpotevano essere ignorate”. Più di 70 anni dopo, il suo

suggerimento riecheggia nelle parole delle sue controfigu-re dei nostri giorni: “... La critica basata sulla psicanalisipuò essere un ausilio estremamente importante per com-

prendere lo speciale ascen-dente che i film possonoesercitare sul pubblico”,sosteneva un libro sullapsichiatria e sul cinema del1987.11 E nel 1990 anche la dottoressa CaroleLieberman, psicoterapeutadi Beverly Hills, propagan-dava un ruolo di censuraper la sua “combriccola”quando scrisse sul Los

Angeles Times che gli psicoterapeuti erano necessari perfornire “un’opinione esperta riguardo a contenuti psicolo-gicamente dannosi”. Utilizzò una sinistra minaccia diazione governativa per ottenere l’accettazione della suaidea: “Se il settore cinematografico vuole mantenere il pri-vilegio di autoregolarsi e andare contro la pericolosa cor-rente della censura... dovrà essere più responsabile”.12

Un piano interessante Gli psichiatri sfruttarono il mondo di Hollywood

come mezzo per finanziare il loro programmi. Lo psichia-tra Karl Menninger “era molto conosciuto perché facevala corte a persone appartenenti al mondo del cinema, inparticolar modo a coloro che erano in grado di forniresostanziose donazioni per sostenere la sua clinica e la suafondazione di ricerca”. C’era poi un’altra ragione per cuiMenninger amava frequentare i produttori e i capi degli

“Il grande schermo può essere unastraordinaria opportunità per attirare

l’interesse di vaste cerchie di popolazione per esperimenti di psicologia

e i test mentali...” Hugo Münsterberg, psicologo tedesco negli Stati Uniti, 1916

Robert Walker

Ginger Rogers & Fred Astaire

Hugo Munsterberg

Nel 1916, lo psicologoHugo Munsterberg è

stato uno dei primi asuggerire che gli psicologi,

erano gli “esperti” dellamente e dovevano essere

usati come consulenti perl’industria cinematografi-

ca. Alla fine degli anni‘30, Fred Astaire inter-

pretava il ruolo di uno“psichiatra ballerino” inCarefree” (1938) come

parte degli sforzi per esal-tare i risultati della pro-

fessione psichiatrica.

All’attore Robert Walker era stato ordinato dal suo studio di ricevere trattamenti alla ClinicaMenninger, pena il licenziamento. Dopo essere uscito dalla casa di cura, iniziò una regolare tera-pia con lo psichiatra di Los Angeles Frederick Hacker, ma il 28 agosto del 1951, Walker ebbe uncollasso e morì dopo che gli fu somministrato un potente barbiturico mentre era ubriaco. Annidopo, un altro terapeuta spiegò il suo decesso in questo modo: “Hacker ha ucciso Robert Walker”.

Frederick Hacker


studi cinematografici: essi infatti fornivano del lavoro allasua clinica. Chi aveva conosciuto il dottore avrebbe “pre-sto spedito i suoi attori mentalmente squilibrati a Topeka(Kansas) per delle cure”.13

Uno di questi fu Robert Walker, che interpretòinsieme a Judy Garland il film del 1944 The Clock. Dopola separazione dall’attrice Jennifer Jones, Walker inco-minciò a bere. Nel 1948 fu arrestato per ubriachezza econdotta contraria all’ordine pubblico e Dore Schary,capo produzione alla MGM, gli diede un ultimatumche se non si sarebbe curato alla Clinica Menninger loavrebbe licenziato.

Walker segui una regolare terapia con lo psichiatra diLos Angeles Frederick Hacker, che aveva fatto praticapresso la clinica Menninger. La “terapia” psichiatrica nonsolo fu inefficace, ma uccise Walker. Il 28 agosto 1951Walker ebbe un collasso dopo che gli fu somministrato unpotente barbiturico. Quarant’anni dopo, il terapeuta diLos Angeles Alex Rogawski fu il primo ad ammettere che“Hacker aveva ucciso Robert Walker”.14

Il film Spellbound del 1945 fu una delle prime produ-zioni che si servì di psichiatri come consulenti tecnici; lapsichiatra May Romm era inclusa nella lista dei ringrazia-menti come “consulente psichiatrico”.

Un altro noto psichiatra di Hollywood fu MartinGrotjahn, che lasciò la Germania su invito di KarlMenninger e lavorò nella sua clinica fino a quando si tra-sferì a Los Angeles nel 1945. Nel 1950, insieme a FredrickHacker e a May Romm, fondò l’Istituto di MedicinaPsicoanalitica della California Meridionale, un centro diaddestramento per analisti.

Grotjahn disse: “Ero ansioso di fare soldi”. SecondoGrotjahn “gli attori difficilmente possono essere curaticon successo”, questo non gli impedi di farsi pagare perla sua cura inefficace.15

“L’età d’oro” della psichiatria I professori Krin e Glen Gabbare, autori di Psychiatry

and the Cinema, fanno riferimento agli anni trai l 1957 e il 1963come all’età d’oro della psichiatria nel cinema. Durante quelperiodo gli psichiatri venivano rappresentati come le “vociautorevoli della ragione e del benessere”, nonostante lamancanza di qualsiasi elemento a sostegno di ciò. Gli psi-chiatri facevano la loro apparizione nei principali film diquel periodo, il che faceva aumentare i loro introiti.

Gli stanziamenti per la ricerca a favore degli psichia-tri negli Stati Uniti aumentarono del 580% tra il 1957 e il1963 e continuarono ad aumentare. Nei trent’anni seguen-ti, gli stanziamenti per la ricerca psichiatrica da parte delNational Institute of Mental Health (NIMH) aumentaronoancora dell’873%.

Grazie all’aura di legittimità da loro conquistata sulgrande schermo, gli psichiatri furono in grado di renderepopolare il falso concetto che negli psicofarmaci, nei trat-tamenti elettroconvulsivi, nella psicochirurgia stavano isegreti per vivere una vita più felice.

Legittimandosi nel cinema, gli psichiatri propagan-darono l’idea ingannevole che i farmaci, l’elettroshock ela psicochirurgia nascondessero il segreto di una vitapiù felice. Nacque l’era dei farmaci, involontariamentespronata da Hollywood. La società deve ancora ripren-dersi dai suoi disastri.

Negli anni tra il 1957 e il 1963, attraverso l’o-pera di Karl Menninger (a destra) e di altri pre-minenti psichiatri, Hollywood produsse costan-temente psichiatri “idealizzati” in ruoli da pro-tagonista. Questa valanga di propaganda perla professione fu diretta verso un vero obiettivopecuniario; gli stanziamenti di fondi governativialla psichiatria aumentarono del 580% tra il1957 e il 1963 e continuarono a salire. Tra il1963 e il 1994 i fondi esterni dell’IstitutoNazionale della Salute Mentale (NIMH) aumen-tarono dell’873%.

Aumento del 580% degli stanziamenti per la ricerca psichiatrica al NIHM

Karl Menninger

“L’età d’oro” della psichiatria nel cinema tra il 1957 e il 1963

1957-1963 1963-1994

Gli stanziamenti hanno continuato a salire a spirale.


GIUSTIFICARE L’OMICIDIOI film assassini della psichiatria nazista

Negli anni ‘30 glipsichiatri nazistisfruttarono l’in-

dustria cinematograficatedesca per portare avan-ti il loro programma dieugenetica e di puliziaetnica. Furono fatti moltisforzi propagandistici perraccogliere il sostegnodella pubblica opinioneper i loro programmi chevenivano offerti comebenefici economici, mache in realtà erano inve-stimenti di morte.

Tra il 1895 e gli anni‘20 gli psichiatri tedeschiidearono la giustificazione“scientifica” per gli “omicididi massa”, prima di tuttoportando avanti il program-ma sugli “infermi di mente”.Infatti, lo psichiatra ErnstRüdin, uno dei promotoridella legge tedesca sullasterilizzazione del 1933, chedistrusse la vita di centinaia di migliaia di cittadini tedeschi,si vantava, affermando: “Solo grazie al Führer il nostrosogno di igiene razziale della società, che coltiviamo da oltre30 anni, è divenuto realtà”.

Due anni prima della conferenza sulla SoluzioneFinale, che portò alla fase di sterminio dell’Olocausto,furono condotti i primi “test della morte” negli istitutipsichiatrici; 18-20 persone furono uccise con il gas,mentre gli psichiatri e il loro entourage stavano aguardare. I principali psichiatri tedeschi lanciarono ilprogetto di eutanasia “T4”, chiamato così dall’indiriz-zo della sede del progetto “Tiergartenstrasse 4”.16

Per ottenere ampia approvazione per questa azio-ne omicida, gli psichiatri del T4, scrissero i copioni deifilm di propaganda. Uno di questi film Dasein ohneLeben (Esistenza senza vita), aveva lo scopo di con-


8

Traduzione: “Istituto mentale”

Film di propaganda nazista

“Malattia ereditaria”

I “pazienti mentali”

La gente tedesca

Scritto da psichiatri, “il filmpresentava, in stile di

documentario, una versionedistorta della teoria darwiniana,secondo cui solo i sani e i forti

devono vivere... Il copione prevedeva anche che i

pazienti fossero raffigurati con‘espressioni del viso indemoniate’”.

"Selling Murder, The Killing Films of the Third Reich”,Discovery Channel USA, 1995

Illuminazioni “demoniache” dei pazienti


vincere la popolazione che la cura dei malati era trop-po costosa, che le terapie per i “disabili mentali” eranoinutili.17

Un altro film, intitolato semplicementeGeisteskrank (Malato di mente), descriveva con doviziadi particolari quanto gli psichiatri esaminassero dili-gentemente le storie dei casi e le diagnosi precedentidi ogni paziente per stabilire se questo era “incurabile”o meno. Il cameraman riprendeva attraverso il tubodella camera a gas per mostrare l’omicidio. Il copionedice garbatamente: “...I pazienti vengono esposti aglieffetti dell’ossido di carbonio. Il gas che fluisce è deltutto inodore, all’inizio priva i pazienti delle loro facoltàdi giudizio e successivamente della loro consapevolez-za”. Mentre il paziente esala l’ultimo respiro, una vocedi sottofondo dice: “Senza dolore o lotta e completa-mente inconsapevole, il paziente viene liberato dallamorte”. 18

Mentre la guerra volgeva al termine, i nazistidistrussero molti altri film incriminanti ed ugualmenteeloquenti. Fu ritrovata però una pellicola inedita chefaceva parte di un film intitolato “Victims of the Past”.Nel film, sempre scritto dagli psichiatri, gli addetti alleriprese indossavano il camice bianco e facevano il girodei manicomi del paese per riprendere scene che stig-matizzassero i malati mentali. Come riportato: “Il filmpresentava, in stile documentario, una versione distor-ta della teoria darwiniana. Solo i sani e i forti devonovivere ... Le cose deboli vengono inevitabilmente

distrutte dalla natura. Negli ultimi decenni, l’umanitàha compiuto dei peccati terribili in nome della leggedella selezione naturale. Non abbiamo solo conservatola vita inutile per la vita. Abbiamo anche permesso chesi moltiplicasse”. Il copione prevedeva anche una parti-colare illuminazione così che i pazienti fossero raffigu-rati con “espressioni del viso indemoniate”.19

Sostenuti da questa propaganda senza scrupoli,nel giro di 5 anni a partire dal gennaio 1940, gli psi-chiatri uccisero 300.000 persone, l’90% dei malatimentali del paese. Tra questi, più di 87.000 erano bam-bini e adolescenti. Altri 350.000 cittadini furono sotto-posti a sterilizzazione forzata.


9

Ernst Rüdin

Hadamar (a sinistra) e altri istituti psichiatrici siattrezzarono con centri per la morte dei loro pazienti. Dopol’uccisione con il gas, i corpi venivano inceneriti nei fornidell’ospedale; il fumo nero che ne fuoriusciva poteva esserevisto a miglia di distanza. Gli psichiatri, poi, esportarono illoro programma di “successo” nei campi di concentramento.C'era una nube nera che

usciva dal camino.


C A P I T O L O U N OM a r i l y n M o n r o e : 1 9 2 6 – 1 9 6 2

10

Nella tarda serata disabato 4 agosto1962 la “fiamma

nel vento” si spense.Marylin Monroe, al secoloNorma Jean Mortenson,era morta a soli 36 anni.

Era veramente unaleggenda hollywoodiana.Acclamata tanto per la suarecitazione professionaleche per la sua reputazionemondiale di bionda mozza-fiato, l’attrice aveva al suoattivo quasi 30 film, tra iquali alcuni successi delcalibro di Gentlemen PreferBlondes, The Seven-YearItch e Some Like it Hot (Gliuomini preferiscono lebionde, Quando la moglieè in vacanza e A qualcunopiace caldo).

Come per tutte le leg-gende, però, l’immaginelasciata dalla morte diMarylin Monroe è tantovera quanto mito: un’attri-ce adorata dal pubblico,ma tormentata, che preferìil mondo frivolo e inebrian-te della droga e dei tran-quillanti al fardello dellarealtà, al punto che talescelta la uccise.

Ma dietro ai sensazio-nali titoli di giornale, i fatti e gli ultimi tragici giorni dellavita di Marylin Monroe ci raccontano una storia diversa.

Sette anni prima della sua morte, quando stava perraggiungere l’apice del successo, un maestro di recitazio-ne le suggerì di sottoporsi alla psicanalisi per “sfruttaretutta la sua energia esplosiva”. A partire dal febbraio 1955,la Monroe si sottopose a sedute psicoanalitiche con la dot-toressa Margaret Hohenberg. Quasi immediatamente l’a-

nalisi, con i suoi continuiinterrogatori sulle motiva-zioni e sulla sua persona, laprovò duramente: “Stotentando di diventareun’artista e di essere mestessa e a volte mi sembradi essere sull’orlo della paz-zia. Sto solamente tentan-do di far uscire la parte piùvera di me e ciò è vera-mente difficile. A voltepenso ‘Non devo esserenient’altro che me stessa’,ma talvolta non mi riescecosì facile. Ho sempre que-sta sensazione segreta diessere in realtà falsa, una

persona fasulla”.Il biografo di Marylin Monroe, Donald Spoto,

scrisse riguardo alla sua terapia che “l’eccessiva intro-spezione aggravò la sua mancanza di sicurezza. La suaintuizione ne soffrì al prezzo di un intellettualismo con-scio e forzato che la paralizzò e la spinse ancor più inse stessa”.

Alla fine la Monroe fu seguita da una psichiatra

MARILYN MONROE1926-1962

Ralph Greenson

Il dott. Ralph Greenson è statoper oltre sei ore con MarilynMonroe, il giorno stesso che futrovata morta per un’overdose dipsicofarmaci.

“L’eccessiva introspezione aggravò la suamancanza di sicurezza. La sua intuizione nesoffrì al prezzo di un intellettualismo conscioe forzato che la paralizzò e la spinse ancor

più in se stessa”.

Donald Spoto, biografo, in riferimento alla “psicoanalisi” fatta sulla Monroe


23

6

DopoPrima

La Monroe fece 23

film nei 7 anni pre-

cedenti i trattamen-

ti psichiatrici. Ne

fece solo 6 nei 7

anni successivi all’i-

nizio della sua “assi-

stenza e consulen-

za” psichiatrica..

freudiana di New York, la dottoressa Marianne Kris,che le prescrisse potenti barbiturici di cui lei abusòfino alla morte. La Kris imbrogliò l’attrice, facendo inmodo che si ricoverasse in un reparto psichiatrico,dicendole che era per un esame completo e per ripo-so. La Monroe, invece, fu rinchiusa due giorni in unacella imbottita, dove continuò a picchiare sulla portafinché i polsi iniziarono a sanguinarle.

Nel 1960, la Monroe iniziò a vedere lo psichiatraRalph Greenson che l’avrebbe poi condotta ancorapiù profondamente nel suo inferno personale. Egliriuscì molto velocemente ad ottenere il controllo su dilei. “Sarei diventato il suo unico terapeuta”, scrisse. Siassicurò che l’attrice seguisse una stretta terapia dibarbiturici. “La sua tattica era disastrosa”, scrisseSpoto. “Anziché condurre la paziente verso la propriaindipendenza, fece esattamente il contrario e la resein realtà totalmente dipendente da lui...era certo dipoter prevalere su dilei facendole fare qual-siasi cosa lui volesse”.

Il 4 agosto, dopoaver passato sei orecon Greenson, laMonroe fu trovatamorta per overdosedalla sua governanteEunice Murray.20

Nel suo libro Strasberg at The Actors Studio, Robert H.Hethmon scrisse: “ “A volte [un attore] è di fronte al compitodi replicare lo spettacolo ogni sera, quando si alza il sipario, in

modo sempre fresco e creativo e si ritrova ad essere vecchio, soffoca-to e meccanico, esausto, un insieme di manierismi e di cliché”.

Method Acting era un modo per cercare di superare questo edaltri problemi della recitazione. Se nelle odierne scuole di MethodActing si praticano diverse tecniche psicologiche e comportamentalisotto lo stendardo del Metodo, l’origine storica e tecnica di questoapproccio risale ala fine del 19esimo secolo allo psicologo sperimen-tale francese Théodore Ribot (1863-1916).

Ribot rifiutava la filosofia spiritualista e collegava la psicologia allabiologia, parlando dei “vantaggi” di “una psicologia senza anima”. Lesue teorie somigliavano e derivavano direttamente da quelle dello psi-cologo comportamentale tedesco Wilhelm Wundt e dello psicologorusso Ivan Pavlov. Secondo l’idea di base di queste teorie l’uomo è unanimale privo di anima che si comporta secondo un meccanismo distimolo-risposta. Infatti, Ribot elogiò Wundt nel suo libro uscito nel1886, German Psychology of Today.

Konstantin Stanislavski, fondatore del Teatro Artistico di Mosca,direttore e maestro di recitazione, e più tardi Lee Strasberg, a NewYork, adottarono le tecniche “di memoria emotiva” di Ribot. Il meto-do essenzialmente era questo: “All’attore veniva chiesto di ricordaredei particolari di un episodio del suo passato. Il ricordo di questi par-ticolari doveva stimolare negli attori un sentimento coinvolto nell’esperienza originale, creando in tal modo “lo stato d’animo”, cosìscriveva Harold Clurman, autore di The Fervent Years.

Ciò sembra innocuo. Tuttavia, l’attore non ricordava semplice-mente l’episodio, lo riviveva di nuovo. Non si limitava a ricordare o acreare, ma si tuffava in qualche episodio traumatico della sua vita erimaneva lì. Inoltre, alcune attrici come ad esempio Marylin Monroe,erano contemporaneamente in psicanalisi, incidendo negativamentesulla personalità. Una pericolosa combinazione. In questi casi, i mae-stri di recitazione, involontariamente, giocavano alla roulette russa conla mente dei loro studenti.

Il metodo di recitazione era in parte basato sugliesperimenti relativi al condizionamento di Pavlov.

Follia Nel Metodo


È noto che certi psichiatri hanno erro-neamente “diagnosticato” la mentecreativa come “disturbo mentale”, eti-chettando le capacità dell’artista come“nevrosi”.

Nonostante la psichiatria voglia dare adintendere di essere una scienza, espertidi medicina e scienziati hanno ampia-mente messo in discussione questofatto. La dott.ssa Margaret Hagen, pro-fessoressa all’Università di Boston edautrice, la chiama “scienza spazzatura”.“L’infelicità è un problema, non unamalattia”, afferma la dottoressa.

Le teorie psichiatriche rimangono teorieall’infinito, non si avvicinano mai ai fattio a leggi scientifiche. Gli psichiatri parla-no di “disturbi” perché non possonodimostrare l’esistenza di cause checreano una “malattia”.

Gli esperti confutano anche la teoria piùrecente della psichiatria secondo cui“uno squilibrio chimico” causa disturbimentali. Il dott. David Kaiser afferma che“questa è fondamentalmente un’attivitàpseudoscientifica”.

2

43

FATTI IMPORTANTI

1

La carriera dell’attrice Vivien Leigh è unadelle tante spezzate dal rifiuto psichiatrico

di usare le procedure mediche standard,ignorando la sua latente malattia fisica ed

esacerbandola con psicofarmaci.


Per anni, gli psichiatri e gli psicologi hanno eti-chettato la mente creativa come “disturbo”mentale, definendo in modo erroneo la “fre-netica genialità” dell’artista come fase mania-cale di pazzia o la recitazione malinconica

come depressione. L’immaginazione fu ridefinita come allucinazione.

A prescindere dalla totale mancanza di validitàscientifica della psichiatria, gli psichiatri più intrapren-denti e ambiziosi hanno trovato nell’industria cinema-tografica un terreno ferti-le. Hanno corteggiato esedotto persone creative,ricavando grandi quan-tità di denaro da questaloro attività.

La psichiatria pre-tende di far parte dellescienze, una rivendicazio-ne questa che vieneampiamente confutata daesperti di metodologiache affermano di nonriconoscervi nessuno deicriteri che distinguono una vera scienza. Qual è lanatura di una scienza? E qual è la validità scientificadella psichiatria e della psicologia?

Secondo la dott.ssa Margaret A. Hagen, docenteall’Università di Boston, ci sono alcuni criteri fonda-mentali che caratterizzano una scienza: “Le scopertefatte attraverso l’osservazione in un laboratorio devo-no poter essere replicate in un altro laboratorio. I datimisurati e raccolti da uno strumento devono essere glistessi dati raccolti da un altro strumento simile.L’oggettività quindi non deriva da un singolo ricerca-

tore, ma da un sistema che richiede risultati coerenti eripetibili”.21

Né la psichiatria, né la psicologia hanno maidimostrato in modo definitivo le “malattie” mentali acui pretendono di rivolgersi. Infatti, non hanno mezziper misurare la mente. Non hanno definizioni precisedei termini e universalmente stabilite e non concorda-no nemmeno su denominazioni chiave come la “schi-zofrenia”. Le teorie rimangono teorie all’infinito; nonsi avvicinano mai ai fatti e alle leggi scientifiche. Gli

psichiatri parlano di“disturbi” perché nonpossono dimostrare l’esi-stenza dei criteri che cau-sano una “malattia”.

Le loro enunciazionidei fatti non sono altroche semplici opinioni,non supportate da misu-razioni oggettive. Ladott.ssa Hagen non usamezzi termini: “La psico-logia clinica è una classi-ca scienza spazzatura”.

Il dott. Thomas Szasz, emerito professore di psi-chiatria, concorda con la dott.ssa Hagen riguardo lamancanza di verità scientifica della psichiatria: “Peravere validità scientifica, una ‘malattia’ deve poter inqualche modo prestarsi ad un approccio, deve esseremisurata o testata in modo scientifico, ad esempioattraverso degli esami del sangue o un elettroencefa-logramma. Se non può essere misurata in questomodo...come succede nel caso della ‘malattia menta-le’, allora la parola ‘malattia’ può essere tutt’al piùintesa come una metafora...e quindi ‘curare’ queste

Gli psichiatri più intraprendenti eambiziosi hanno trovato nell’industria

cinematografica un terreno fertile.Hanno corteggiato e sedotto le per-

sone creative, ricavando grandi quan-tità di denaro da questa loro attività.

C A P I T O L O D U ED i s t r u g g e r e l a s a n i t à m e n t a l e

13

CAPITOLO DUEDistruggere

la sanità mentale


‘malattie’ è una...attività non scientifica”.22

La mancanza di validità scientifica nel manualeDiagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders(DSM) dell’Associazione degli Psichiatri Americani fudescritta da uno psicologo che assistette ad una confe-renza sul DSM e che commentò: “L’infimo livello disforzo intellettuale mi ha sbalordito. Le diagnosi veni-vano elaborate sulla base della maggioranza dei voti,come si fa quando si sceglie un ristorante in cui andarea cena. A te piace la cucina italiana, a me quella cinese,allora andiamo in una pizzeria. Poi la diagnosi si scri-ve al computer. Forse siamo stati ingenui, ma credeva-mo che ci fosse un tentativo di osservare le cose dalpunto di vista scientifico”.23

La psicologa canadese Tana Dineen afferma che:“A differenza delle diagnosi mediche che indicano unaprobabile causa, una cura appropriata ed una possibileprognosi, i disturbi elencanti nel DSM-IV sono terminia cui si è arrivati attraverso il consenso di notabili”, let-teralmente attraverso il voto per alzata di mano deimembri della commissione APA.

Quali sono alcuni di questi “disturbi” mentali?Balbuzie, disturbo della comunicazione non

specificato, disturbo provocatorio oppositivo,disturbo dell’espressione scritta, disturbo mate-matico, sonnambulismo, astinenza da nico-tina, fase del problema della vita e disturbo del-l’intossicazione da caffeina. 24 Il DSM-IV descrivequest’ultimo disturbo, affermando che si verificain conseguenza dell’assunzione di 2-3 tazze dicaffè e prevede 5 o più dei 12 sintomi elencati, trai quali: irrequietezza, nervosismo, eccitazione,insonnia, vampate, minzione aumentata, contra-

zioni muscolari, palpitazioni cardiache e periodidi iperattività.25

Considerando la quantità di “disturbi” mentalinon supportata e sempre crescente, non ci si puòmeravigliare che il DSM venga attaccato. “...[Il] DSMattuale è un compendio di diagnosi preconfezionate:frettolosi e superficiali menù di sintomi...”, ha affer-mato Joseph Glenmullen professore alla facoltà diMedicina di Harvard. Ha inoltre aggiunto che i far-maci sono prescritti in base ad una “lista di sintomi”,che fanno parte della vita quotidiana.

Il dott. David Kaiser, scrittore che si è specializzatoin psichiatra, ha condannato i criteri del DSM: “Si trat-ta in sostanza di un’attività pseudo-scientifica che si èsviluppata sulla base del desiderio della moderna psi-chiatria di emulare la scienza medica moderna”.

Questo non vuol dire che le persone non hannodei problemi, il disagio mentale e i turbamenti esisto-no. Ma, come rileva la dott.ssa Hagen: “L’infelicità èun problema, non è una malattia. Anche lo scarsorispetto di sé non è una malattia. Mangiare troppo omangiare troppo poco non è una malattia.Nonostante molti siano convinti del contrario, nem-meno bere alcolici smodatamente è una malattia...ladiffusione della psicologia ha di fatto definito comemalattie della psiche tutti gli atteggiamenti indeside-rabili, dall’odio estremo allo stupro in serie, e dichia-ra di essere l’unica struttura in grado di fornire le‘terapie’ necessarie per contrastarle”. 26

A psichiatri e psicologi non dovrebbe essere per-messo diagnosticare i problemi degli artisti, più diquanto ai macellai sia permesso di operare le perso-ne. Le conseguenze sono devastanti e pericolose.

“A differenza delle diagnosi mediche che indicano una proba-bile causa, una cura appropriata ed una possibile prognosi, idisturbi elencanti nel DSM-IV sono termini a cui si è arrivati

attraverso un consenso da notabili”.

– Dott.ssa Tana Dineen, scrittrice e psicologa canadese.


14


Disturbo dell’espressione scritta DSM Pagina 51

Disturbi matematiciDSM Pagina 50

Disturbo del linguaggio espressivoDSM Pagina 55

Disturbi del comportamento DSM Pagina 85

Disturbo da caffeinaDSM Pagina 212

Dal primo Diagnostic and StatisticalManual of Mental Disorders(DSM) nel 1952, che nominava 112disturbi mentali all’ultima edizione cheattualmente include 374 disturbi di talgenere, i criteri usati per le diagnosipsichiatriche sono una parodia dellemalattie scientificamente dimostrate.Usato dagli psichiatri per truffare gliospedali, i governi e le assicurazioni,mettono in cattiva luce la medicina.L’elenco fatturabile comprende:

DIAGNOSI INVENTATE Vendere le “malattie”

come disturbi


15


Tra le storie dellestelle del cinemavittime di dia-

gnosi psichiatriche sba-gliate e di terapieaggressive, nessuna èpiù conosciuta di quelladi Vivien Leigh. La stardi “Via col vento” e “Untram chiamato deside-rio”. Ricevette l’Oscarper entrambi i film.Ironia della sorte, la vitadella Leigh fu una trage-dia di proporzionishakesperiane.

I suoi problemi ini-ziarono nel 1945.Mentre stava recitandonell’opera teatrale “TheSkin of Our Teeth,”Leigh fu colpita daattacchi di isterismoalternati ad accessi dispossatezza e di iperatti-vismo. Le fu diagnosti-cata la tubercolosi (TBC)e ciò nonostante leicontinuò a recitare finoa notte fonda. Dopo seisettimane di cure inospedale, la TBC sem-brava recedere e laLeigh, tornata a casa,nel giro di un anno sirimise.

Gli attacchi di isterismo, tuttavia, continuava-no, aggravati anche dal fatto che l’attrice mescola-

va l’alcool con lemedicine per la TBC.L’Isoniazid, uno deifarmaci prescrittiallora per la TBCprovocava, tra glieffetti collaterali,confusione mentalee psicosi tossica. 27

Nei primi anni‘50, Vivien Leigh ini-ziò ad andare dallopsichiatra. Di solitoalcuni psichiatri non

controllano se il compor-tamento mentale è indot-to dai farmaci. Mentregirava il film ElephantWalk, a Ceylon, l’attriceiniziò ad avere delleallucinazioni, che leresero impossibile conti-nuare le riprese. Suomarito, il noto attoreclassico Sir LawrenceOlivier, disperato per lesue condizioni, cedetteal consiglio dello psi-chiatra. Così lei fu por-tata in Inghilterra e rico-verata in un ospedalepsichiatrico.

Qui le furono fattidegli impacchi di ghiac-cio, come prevedeva la“terapia” e venne ripetu-tamente sottoposta adelettroshock. Fu il primodi tanti episodi terribili equello che la segnò persempre.28 Una volta perun elettroshock le rima-sero dei segni di brucia-tura sulla testa. Oliviernotò il cambiamento dipersonalità della mogliedopo gli elettroshock:“Posso descrivere questicambiamenti soltantodicendo che lei non era

la stessa ragazza di cui mi ero innamorato...Eradiventata un’estranea per me, cosa che non avreimai creduto possibile. Le era successo qualcosa dimolto difficile da spiegare, ma indubbiamente evi-dente”.29 Successivamente l’ECT fu abbandonatotemporaneamente e sostituito da potenti psicofar-maci, particolarmente dannosi quando assunti insie-me ai farmaci per la TBC.

Nel maggio 1967, il medico della Leigh lainformò che la TBC aveva intaccato entrambi i pol-moni e le sue condizioni erano critiche. La sua forzaera ormai distrutta da anni di elettroshock e di psi-cofarmaci e la Leigh fu incapace di combattere lamalattia. Si arrese meno di due mesi dopo. I brutalitrattamenti psichiatrici le avevano man mano toltola salute, il matrimonio, la carriera e infine la vita.

VIVIEN LEIGH1913 -1967

“... Ora che aveva subito il trattamentonon era più la stessa ragazza di cui mi

ero innamorato... Era diventataun’estranea per me, cosa che non avrei

mai creduto possibile”. – commentò Sir Lawrence Olivier, su Vivien

Leigh dopo che ricevette l’elettroshock.


Sin dal primo istante in cui mise piede su un palco-scenico, Judy Garland mostrò una naturale capa-cità di trascinare il pubblico ovunque volesse; era

questa la sua singolare magia. Nell’inverno del 1939 fula protagonista del film “Il mago di Oz” e incise quellache sarebbe diventata la sua canzone simbolo: “Overthe Rainbow”. Era il settimo film della Garland. Quellostesso anno impresse mani e piedi nel cemento del cor-tile antistante il Teatro Cinese Grauman, il punto di riferimento della Walk of Fame di Hollywood. Eradiventata una star internazionale all’età di 17 anni.

Tuttavia, il prezzo e la pressione di una simile famaerano notevoli. Il suo contratto prevedeva che mante-nesse un certo aspetto fisico... se fosse ingrassata,avrebbe potuto essere sospesa senza percepire alcunostipendio. Le furono prescritti degli antidepressivi edelle anfetamine per controllare l’appetito e dei barbi-turici per aiutarla a dormire.

Man mano che la Garland diventava sempre più dipen-dente dai farmaci, i suoi amici iniziarono a notare dellepreoccupanti differenze; un aspetto emaciato dovuto alforte calo di peso e profonde occhiaie sotto gli occhi. LaGarland conobbe anche lapsicanalisi. Al suo primoincontro con lo psichiatraKarl Menninger, lui le disseche “aveva problemi, chequesti sarebbero potutidiventare seri e che avevabisogno di aiuto”. Lei imme-diatamente iniziò un tratta-mento con Menninger, conil suo collaboratore ErnstRimmel e successivamentecon Frederick Hacker.

Mano a mano che ifarmaci si impossessava-no sempre più della suavita, il suo comportamento sul set diventava eccentri-co, dirompente e demoralizzante per il resto della trou-pe. Come indicavano le ultime analisi mediche, i far-maci la stavano gradualmente distruggendo fisica-mente. Gerald Frank, nel suo libro Judy, rivelò che,senza speranza, al termine del film The Pirate, Garlandera “completamente e disperatamente finita”.“Prendeva i farmaci per scacciare le preoccupazioni equando poi cercava di fare a meno delle pillole, il risul-tato era quello di un dolore fisico e di un senso disoffocamento che diventava così intenso da doverricorrere ancora alle pillole”. La sua cura divenne la suamalattia, che divenne la sua cura, che divenne la sua

malattia”. Su ordine di uno

psichiatra, iniziò ilprimo di molti sog-giorni in cliniche psi-chiatriche. Nel 1949,quando non avevaancora 27 anni, vennesottoposta alla violen-za e a brutali elettro-shock. Alla fine deglianni ‘50, dato che iproblemi di salute cau-sati dai farmaci diven-nero critici, la Garlandfu ricoverata in ospe-dale a causa di unnotevole ingrossa-mento del fegato edella milza, con l’inte-ro corpo intossicatodai liquidi. Sette setti-

mane più tardi uscì dall’o-spedale per fare il suoterzo ed ultimo ritorno.Questa volta le fu prescrit-to Valium, torazina e 40pillole di Ritalin.

Ad affermare che l’o-rigine dei problemi della

Garland fosse un’intrinseca nevrosi artistica (o una simi-le “psicoidiozia”) era uno psichiatra o uno psicanalistaarrogante con il portafoglio da riempire. In realtà, lei siera già fatta un’idea degli psichiatri che la curavano.Scrive Frank: “Era assolutamente scoraggiata e i suoianni di analisi non l’avevano aiutata...non aveva rispet-to per gli psichiatri, ne aveva visti una dozzina e tutti sierano dimostrati inutili per lei”.

Fu una realizzazione che arrivò troppo tardi. Il 15giugno 1969 la Garland salì sul palcoscenico per l’ulti-ma volta all’Half Note Club nel Greenwich Village. Seigiorni dopo morì per una overdose da farmaci in unalbergo di Londra.30

“Prendeva i farmaci per scacciare lepreoccupazioni e quando poi cerca-

va di fare a meno delle pillole, il risul-tato era quello di un dolore fisico edi un senso di soffocamento chediventava così intenso da dover

ricorrere ancora alle pillole. La suacura divenne la sua malattia ....”

Gerald Frank, autore di Judy

JUDY GARLAND1922-1969


Terapia dell’elettroshock, il passaggiodi elettricità a 460 volt attraverso ilcervello, può cancellare la memoriae, in effetti, ha distrutto le capacitàcreative di molti grandi artisti.

Lo psichiatra italiano Ugo Cerletti“scoprì” la brutale pratica in unmattatoio di Roma nel 1938, dove imaiali venivano tramortiti usandol’elettricità prima di essere sgozzati.Una pratica, ammise Cerletti, che glisuggerì di applicare questo metodoalle persone.

L’ECT viene ancora ampiamente uti-lizzato, con centinaia di migliaia dipersone sottoposte al trattamentoogni anno in tutto il mondo, oltre100.000 persone solo negli StatiUniti, in cui è fiorente un’industriache fattura 5 miliardi di dollari l’anno.

La psicochirurgia, una pratica bruta-le che distrugge il tessuto sano delcervello secondo l’idea falsa chequesto può “cambiare il comporta-mento” in “meglio”; questa praticacontinua ad essere usata e costamigliaia di dollari a operazione,mentre allo stesso tempo continua adistruggere la vita delle persone.

3

4

FATTI IMPORTANTI

12

Convinto con l’inganno a visitare la clinica psichiatricaMayo, lo scrittore, premio Nobel, Ernest Hemingway, è

stato sottoposto ad una serie di elettroshock che hanno distrutto la sua carriera e la sua vita.


C A P I T O L O T R EE l e c t r o s h o c k : u n a b r u t a l e t e r a p i a

19

CAPITOLO TRE

Se fosse ancora vivo, il premio Nobel ErnestHemingway sosterrebbe probabilmente unadiscussione molto animata con gli psichiatriche l’hanno citato come esempio dei “gran-di scrittori con disturbi mentali”. Rinchiuso

con l’inganno in una clinica per malattie mentali,Hemingway fu privato dei suoi abiti e della suadignità e ricevette più di 20 elettroshock.31 Parecchiesettimane dopo confidò: “Questi medici che usanol’elettroshock non sanno niente degli scrittori ... Tuttigli psichiatri dovrebbe-ro fare un corso di scrit-tura creativa, cosìsaprebbero qualcosadegli scrittori ... Chesenso ha rovinare la miamente e cancellare lamia memoria? Questecose costituiscono il miocapitale e senza di essesono disoccupato. E’stata un’ottima cura, maabbiamo perso il pazien-te ...”. 32

Hemingway si sui-cidò nel luglio del 1961, alcuni giorni dopo esserestato dimesso dalla clinica psichiatrica Mayo.33

“Elettroshock”, “terapia elettroconvulsivante” o“ECT”: dolore inflitto in nome della cura. Questa“terapia” è tuttora controversa e distruttiva come loera nel 1975, quando uscì l’agghiacciante filmQualcuno volò sul nido del cuculo. A quel tempo gli psi-chiatri effettuavano fino a 20 elettroshock al giorno,sostenendo che questa cura “puliva la mente e lafaceva ricrescere”. In realtà, una gamba amputata

avrebbe più probabilità di “ricrescere”.34

Gli psichiatri continuano a mentire sul numerodei decessi legati all’elettroshock. Essi hanno ammessopubblicamente un decesso ogni 10.000 persone, mastudi indipendenti hanno dimostrato che il tasso dimortalità effettivo è di circa uno ogni 200, una percen-tuale 50 volte maggiore.35 Anche se un paziente nonmuore a seguito dell’elettroshock, l’aspettativagenerale media di vita è notevolmente ridotta daglieffetti di questa pratica distruttiva.

I fautori dell’ECTcontinuano a sostenerefalsamente che è “innocuoed efficace”, anche sedevono ammettere chenon capiscono come fun-ziona. Ciò non ha peròimpedito di usarlo arri-vando a guadagnare 5miliardi di dollari l’annosoltanto negli Stati Uniti,sottoponendo ad elettro-shock più di 110.000 citta-dini e centinaia di migliaiaancora in altri paesi.

La cantautrice Raven Kane Campbell raccontacome i sogni musicali del padre siano stati distruttidall’elettroshock. “Mio padre, Lou Frechette, avevatalento, lo chiamavano “Il ragazzo delle meraviglie”di Chicago; suonava l’organo per i film muti nei prin-cipali teatri della città ed era uno degli unici due musi-cisti che sapevano suonare l’organo più grande delmondo, quello dello stadio di Chicago. Se gli cantaviuna melodia, lui era in grado di suonartela subitocome un’orchestra”.

Elettroshock:una brutale terapia

“Questi medici che usano l’elettroshocknon sanno niente degli scrittori...

Che senso ha rovinare la mia mente ecancellare la mia memoria? Queste cosecostituiscono il mio capitale e senza di

esse sono disoccupato. E’ stata un’ottima cura, ma abbiamo

perso il paziente...”. – Ernest Hemingway e premio Nobel


“Tutto ciò finì quando mio padre si ammalò diesaurimento nervoso, dopo aver fatto molti lavoricontemporaneamente per mantenere la sua numerosafamiglia. Dovette pagare il dazio per le sue lunghe oredi lavoro”. “L’aiuto”, dichiara la Campbell, “arrivòsotto forma di furgone bianco con tre energumeni chesventolavano una camicia di forza. Aveva ricevutomolti elettroshock e psicofarmaci. Quando tornò acasa parecchi mesi più tardi”, racconta la Campbell,“sedeva all’organo e piangeva perché tutta la musicache prima aveva in testa era sparita e non riusciva piùa controllare le dita su quei tasti, che aveva suonatoper tanti anni con la disinvoltura più assoluta”.

Uccidere l’anima L’ECT fu sviluppato dallo psichiatra italiano Ugo

Cerletti nel 1938, dopo aver sperimentato il metodosui maiali in un mattatoio di Roma. L’elettroshockstordiva il maiale a sufficienza per potergli tagliare lagola, producendo in tal modo una morte rapida.Oggi, si invia al cervello una corrente elettrica com-presa tra i 180 e i 460 volt. L’onda d’urto, passandoattraverso il cervello gli fa scaricare l’energia in unmodo molto caotico. Ciò accresce notevolmente ilmetabolismo, privando di ossigeno il cervello edistruggendo le cellule cerebrali. Questo danno cere-brale è all’origine della perdita di memoria e dellaperdita di orientamento spaziale e temporale chesegue sempre un elettroshock.36 La psicochirurgia, unaltro “trattamento” non scientifico e tuttavia brutale,distrugge le parti sane del cervello nella falsa creden-

za che ciò cambierà il comportamento. Fu resa notanegli anni ‘30 e ‘40 dal neurologo portoghese EgasMoniz e dallo psichiatra americano Walter Freeman,diventando nota attraverso una procedura chiamatalobotomia. Moniz disse che per “curare” i pazienti“dobbiamo distruggere la struttura più o meno fissadei collegamenti cellulari esistenti nel cervello”.37 Unostudio successivo, condotto per 12 anni, arrivò allaconclusione che i suoi pazienti avevano delle ricadu-te, degli attacchi e morivano.

Freeman usava l’elettroshock come anesteticoprima di infilare un rompighiaccio sotto la cavità ocu-lare fino al cervello del paziente. Poi muoveva lo stru-mento avanti e indietro per recidere le fibre dei lobifrontali del cervello. Chiamò la sua procedura “chi-rurgia dell’anima”. Freeman viaggiava per tutto ilpaese in una “lobotomobile” ed eseguiva quest’intru-sione chirurgica in modo teatrale per tutti coloro chevolevano guardare. La stampa soprannominò il suotour “Operazione rompighiaccio”.

Questa tecnica causava un tasso di mortalità parial 10%. Più di 10.000 persone rimasero uccise in tuttoil mondo durante gli anni di massimo splendore dellapsicochirurgia. Infine a Freeman fu revocata la licenzadi esercitare a seguito della morte di un paziente cau-sata da questa operazione. Moniz fu ucciso da unpaziente. Ancora oggi la psicochirurgia viene pratica-ta in molti paesi.

Sia l’elettroshock che la psicochirurgia causanodanni irreversibili al cervello e distruggono le capacitàintellettive e in molti casi la vita del paziente.

Lo psichiatra Ugo Cerletti (in alto)iniziò l’uso della terapia dell’elettro-shock sugli esseri umani dopo averlasperimentata in un mattatoio diRoma (a destra), per paralizzare imaiali prima che venissero uccisi.Oggi, centinaia di migliaia di indi-vidui in tutto il mondo sono ancorasottoposti a elettroshock.


UNA STORIA DI PERICOLOSI TRATTAMENTI Le pratiche psichiatriche che asportano il tessuto sano

del cervello, causano danni irreversibili e distruggono le abi-lità sociali di base, sono dichiarate “funzionali”. Esse includo-no: 1) psicochirugia (in alto), 2) elettroshock (a destra), 3)terapia con shock insulinico (in basso) e 4) shock tramitemetrazol (in basso a destra).

Ad oggi non è cambiato quasi nulla. I “moderni” tratta-menti psichiatrici sono ancora violazioni dei diritti umani edancora continuano a ripetere che i loro metodi sono supe-riori. Gli psichiatri continuano ogni giorno a fare del male auomini e donne in difficoltà, solo perché non capiscono lacausa o non sono in grado di realizzare la cura per i traumimentali.

12

3

4


Tra il 1963 e il 1979, l’ospedaleChelmsford appariva

come una tranquilla clinicapsichiatrica alla periferia diSydney, in Australia. Ma die-tro questa anonima faccia-ta, la vita dei pazienti venivafatta a pezzi con una bruta-le tecnica psichiatrica, chia-mata cura del “sonnoprofondo”. I pazienti veni-vano resi incoscienti con uncocktail letale di barbiturici esedativi per periodi anche ditre settimane. Durante que-sto stato di coma indotto dafarmaci, venivano incatenatinudi al letto e sottoposti adolorose sedute di elettro-shock, talvolta anche duevolte al giorno. Quando sirisvegliavano, il loro cervello era danneggiato, avevano lapolmonite, dei grumi di sangue rappreso e la personalità irri-mediabilmente alterata. Alcuni pazienti non si risvegliavanoaffatto; 48 di loro morirono.

Il responsabile di queste atrocità, uno psichiatra dinome Harry Bailey, fece pratica in Gran Bretagna e in Canadapresso psichiatri che avevano lavorato in programmi per ilcontrollo della mente per conto della CIA e di altri servizisegreti. Era considerato il “cavaliere bianco” della psichiatriaaustraliana e questo gli permise di attirare molti artisti di tea-tro.

La sorella della cantante Helen Reddy, Toni Lamond, erauna famosa attrice di televisione e di teatro che aveva ricevu-to molti premi. Negli anni ‘70, dopo una carriera di successoin Australia, si trasferì negli Stati Uniti, dove partecipò al TheJohnny Carson Show e ad alcuni telefilm quali Starsky andHutch e The Love Boat. Ma dovette pagare un prezzo per ilsuo successo: una buona dose di antidolorifici ed una serie dianfetamine. Tornò in Australia e lì incontrò Bailey, che le disseche la si poteva fare addormentare e al risveglio “tutti i suoiproblemi sarebbero spariti”. Si svegliò dalla terapia di Baileydopo 10 giorni; era dimagrita, ma la sua dipendenza dalle

pillole era ancora lì. Bailey laconvinse a continuare il suo“sonno profondo”. Questavolta fu dimessa dall’ospeda-le non solo con la sua dipen-denza ancora intatta, ma conuna memoria evanescente emanie suicide. 38 Infatti, tentòil suicidio dopo poco tempo.Una volta liberatasi del dott.Bailey, la Lamond riuscì infinea sconfiggere la sua dipen-denza dai farmaci.39

Un’altra vittima diBailey fu il cantante StevieWright. Negli anni ‘60 Wrightcantava come solista del piùfamoso gruppo rockdell’Australia, gli Easybeats,che aveva al suo attivo unaserie di successi, come adesempio “She’s So Fine” e

“Friday On My Mind”. A soli 18 anni era già all’apice del suc-cesso a livello internazionale. All’età di 21 anni, però, la famafinì. Il gruppo si sciolse e Wright era diventato un eroino-mane. Fu ricoverato all’ospedale Chelmsford per essere sot-toposto alla terapia del “sonno profondo”. Quando si sve-gliò, due settimane dopo, il suo cervello era stato talmentedanneggiato da 14 elettroshock, che per i successivi diecianni non fu più in grado di scrivere una canzone. Infatti, nonriuscì mai più a recuperare la sua precedente creatività.Wright finì per vivere di una pensione di invalidità.40

Nel 1979 finì il regno del terrore di Bailey. Le sue vitti-me si coalizzarono con il Comitato dei Cittadini per i DirittiUmani e così furono avviate delle indagini governative. Laterapia del sonno profondo fu bandita, i sopravvissuti risarci-ti e l’ospedale Chelmsford fu chiuso. Bailey stesso evitò il con-fronto con le sue vittime, suicidandosi. Tuttavia, delle formemodificate di quella terapia continuano ad essere usate anco-ra oggi in altri paesi, quali il Sud Africa, anche come “cura”contro la dipendenza dalla droga.

IL “SONNO PROFONDO” Morti e tradimento

Dopo due settimane, il cervello di StevieWright era stato talmente danneggiato da 14

elettroshock, che per i successivi dieci anninon fu più in grado di scrivere una canzone.

LA BATTAGLIA PER LA GIUSTIZIA:Oltre 1000 persone sono state sottoposte alla Terapia del Sonno

Profondo (TSP) a Sydney, in Australia. La combinazione mortale dicoma indotto tramite farmaci ed elettroshock, alla fine ha ucciso 48

persone prima che fosse vietato nel 1983. Mentre quelle vittime sonostate risarcite, la letale TSP viene usata ancora oggi in paesi come il Sud

Africa ed in “trattamenti” per la tossicodipendenza.

Stevie Wright (al centro) e The Easybeats.


La storia della vita dell’attrice Francese Farmerfu interpretata da Jessica Lange nel film del1982 Frances. E’ la storia della violenza sel-

vaggia, brutale e imperdonabile a cui gli psichiatrisottoposero l’attrice più dotata del suo tempo.

Farmer fu attrice teatrale e cinematografica digrande bellezza e la sua carriera illuminò i set diHollywood e Broadway negli anni ‘30 e ‘40. All’etàdi 27 anni aveva già girato 18 film, lavorato in 3commedie a Broadway e 30 importanti trasmissio-ni radiofoniche. Fu paragonata alla grande Greta Garbo.

Turbata per una serie di relazioni fallite e sottopressione per la sua carriera divenne anche dipen-dente dalle anfetamine prescritte per manteneresotto controllo il suo peso. La Farmer fu ricoveratain un istituto psichiatrico nel 1943. Fu la rovinadella sua carriera perché trascorse i sette anni cheseguirono in ospedali psichiatrici e fu costretta asubire brutali e inefficaci elettroshock e ad assume-re psicofarmaci. Fu anche sottoposta a 90 shockinsulinici. Quando cercò di scappare, gli psichiatriper punizione le somministrarono ancora più elet-troshock, nel tentativo di spezzare la sua volontàinsolente e ribelle. Ma quando anche questi tratta-menti non riuscirono a trasformarla in una pazien-te “modello”, fu sottoposta ad “idroterapia”.Questa pratica consisteva nel denudare il pazientee immergerlo in una vasca di acqua ghiacciata persei-otto ore consecutive. Incapace di opporre qual-siasi resistenza a causa del torpore indotto dai far-maci, fu violentata dagli inservienti e prostituita aisoldati. “Uno dei ricordi più vividi di alcuni veteranidella clinica era la vista di Frances Farmer immobi-lizzata dagli inservienti e violentata da bande dimilitari ubriachi”.

L’ultimo “trattamento” della Farmer fu permano di Walter Freeman, l’ideatore della loboto-mia. Frances Farmer non riacquistò più le sue capa-cità. Si rese conto che gli psichiatri stavano“distruggendo sistematicamente l’unica ancora disalvezza della sua vita: la fiducia nella propria crea-tività”. 41Morì all’età di 57 anni, indigente e spiri-tualmente prostrata.

“Non ci si può illudere credendo che labrutalità sia finita, visto che si profila semprepiù ampia e crudele ai giorni nostri come lo

fu nei deprecabili tempi di Bedlam. Eracconto gli orrori come li ricordo, nella

speranza che l’umanità si desti e liberi glisfortunati esseri ancora prigionieri nei

reparti di decadenti istituzioni”. – Frances Farmer

FRANCES FARMER1914-1970

In una intervista rilascia-ta all’E! Entertainment,Frank Freeman, figlio del“padre” della lobotomia,Walter Freeman, ammiseche la foto [a pagina 21]mostra sua padre mentreopera Frances Farmer.


Nella prima metà del XX secolo, moltimusicisti afro-americani incluso BillieHoliday, Bud Powell e Charlie “Bird”Parker, ricorsero all’eroina ed altre dro-ghe illegali per riuscire a sopportare ipotenti effetti del razzismo.

Spesso agli artisti vengono prescritti deiforti trabnquillanti che addormentano lamente e creano una dipendenza supe-riore a qualsiasi sostanza che stavanocercando di smettere di prendere.

A Charlie “Bird” Parker furono prescrit-ti potenti psicofarmaci che lo indeboli-rono fisicamente. Evitò per un soffiol’elettroshock grazie all’intervendo diun dottore.

Quando Bud Powell fu ricoverato inun istituto psichiatrico, dopo esserestato picchiato dalla polizia, gli psi-chiatri si rifiutarono di credere che eraun pianista e un compositore, gli dia-gnosticarono invece che era unaforma di “mania di grandezza”, glifecero indossare una camicia di forza.Subì elettroshock e gli furono sommi-nistrati psicofarmaci, questi tratta-menti lo portarono alla rovina e infinealla morte.

3

FATTI IMPORTANTI

12

4

Billie Holiday chiese aiuto agli psichiatri nel tentativodi liberarsi della tossicodipendenza. Il trattamento fuun fallimento e la sua vita si sgretolò sotto la pressionedella sua dipendenza.


C A P I T O L O Q U A T T R OI m i t i d e l j a z z

2 5

La canzone di Billie Holiday, “StrangeFruit” fu una incisiva testimonianza sulrazzismo e in particolare sull’assassinio dineri da parte di gruppi di bianchi dediti allinciaggio negli stati americani del sud.

Holiday parlava degli effetti del razzismo. In occa-sione di uno spettacolo con Count Basie a Detroit, ledissero che la sua faccia era “troppo gialla per can-tare con tutti i neri della sua banda. Se l’angolazio-ne della luce non fossestata quella giusta,qualcuno avrebbe potu-to pensare che ero bian-ca, così si procuraronouna speciale verniceuntuosa e mi dissero dispalmarmela... Dissi chenon volevo farlo, ma suiloro contratti c’era il nostronome e se mi fossi rifiutataci sarebbero stati dei grossiproblemi con gli ingaggi,non solo per me ma ancheper il futuro di tutti i mem-bri della banda”.42

Lo scrittore di cultura jazz Scotty Wright riferisceche i grandi del jazz soffrivano per gli insulti chericevevano a causa del colore della pelle. Di conse-guenza “nel tentativo di sopprimere il dolore e l’u-miliazione nella loro vita privata e quindi di esserepiù aperti e sereni in quella pubblica, un numeroimpressionante di musicisti fece ricorso alle sostan-ze stupefacenti”. 43

L’eroina rappresentò per molti jazzisti deglianni ‘30 e ‘40 ciò che tranquillanti e droghe psiche-

deliche rappresentavano per i musicisti degli anni‘60. Deprimendo il sistema nervoso, l’eroina creaun’illusione di “sicurezza e di audacia, facendo cre-dere al musicista di poter eseguire ardite e intermi-nabili progressioni con spensierato abbandono”.44

La lista delle vittime è lunga: Billie Holiday,Bud Powell, Charlie Parker ed altri ancora.

Essersi fidati della psichiatria per “curare” leloro dipendenze fu un errore fatale.

Nel 1946, la Holidaytentò di smettere diprendere l’eroina, facen-dosi ricoverare sponta-neamente in una clinicapsichiatrica privata edichiarando pubblica-mente che doveva curar-si da un esaurimentonervoso. Pagò 2000 dol-lari per una “cura” di tresettimane, una sommaspropositata per queitempi. A un anno dallasua “terapia”, però fuarrestata per droga e

perse tutti i contratti relativi alle esibizioni neicabaret di New York. Morì mentre si trovava agliarresti domiciliari in un ospedale pubblico nelluglio del 1959.45

Charlie “Bird” Parker era nato nel 1920. A 15anni lavorava già come musicista e portava ideenuove nel jazz. In seguito, insieme ad altre persone,creò il bebop, uno stile che rispecchiava la sofferenza ela crescente disperazione dei ghetti neri. Nel 1946,“Bird” fu arrestato a Los Angeles per detenzione di

I miti del Jazz

Nel 1946, Billie Holiday tentò dismettere l’assunzione di eroina,

facendosi ricoverare spontaneamentein una clinica psichiatrica privata.Pagò 2000 dollari, una somma

spropositata per quei tempi. Ad unanno dalla sua “terapia”, fu però

arrestata per droga.

CAPITOLO QUATTRO


droga e fu rinchiuso nell’istituto psichiatrico diCamarillo. 46 Evitò per un soffio l’elettroshock grazieall’intervendo del dott. Richard Freeman, il qualedichiarò: “Potrebbe arrecare danni permanenti airiflessi di Parker, ridurlo ad una personalità mallea-bile, ma trasformarlo anche in un musicista di livellomedio”. 47 Gli furono comunque prescritti potenti psi-cofarmaci. Dopo aver lasciato l’ospedale psichiatrico,tornò in quell’ambiente razzista e infestato dalle dro-ghe in cui era cresciuto. Il 12 marzo 1955 “Bird” morìper un arresto cardiaco causato da abuso di droga ealcool. Aveva 34 anni.

Bud Powell fece per il pianoforte ciò cheCharlie “Bird” Parker fece per il sassofono. Anchelui contribuì a creare il bebop. Nato ad Harlem nel1924, Powell era un bambino prodigio. A sette annii musicisti del suo quartiere lo prendevano con loroaffinché altri potessero vederlo suonare. Incise i suoiprimi album a 19 anni.48

Nel 1945, Powell fu percosso dalla polizia e fuportato all’ospedale psichiatrico di Belleview peressere sottoposto ad esami, scrisse sotto la voce“occupazione” del modulo di ricovero: “pianista ecompositore di oltre 1000 canzoni”. Uno psichiatra

diagnosticò che questa era una forma di “mania digrandezza” e gli fece indossare una camicia diforza. Powell trascorse la maggior parte dell’anno acercare di riprendersi dalle percosse e dai tratta-menti che aveva ricevuto: soffriva di terribili mal ditesta, convulsioni e si comportava in modo strava-gante.

Nel 1947, appena dopo aver composto “Celia”,un tributo a sua figlia, fu ricoverato per 11 mesi. E seCharlie Parker era sfuggito all’elettroshock a causadei noti danni irreparabili che avrebbe causato allesue abilità musicali, Pilgrim non fu così fortunato. Ilsuo amico Jackie Maclean disse: “Bud non ricorda-va molto, in effetti, della sua vita prima del ricoveroper colpa degli elettroshock che aveva subito....Glicitavo dei nomi e lui doveva soffermarsi a pensare emi chiedeva ‘Chi?’”.

Arrestato di nuovo nel 1951 per uso di sostanzestupefacenti, Powell fu ricoverato nell’ospedale psi-chiatrico di Powell per altri 11 mesi, dove subì altrielettroshock; la sua salute cominciò a peggiorare rapi-damente. Nel 1959 si trasferì in Francia dove continuòad assumere un potente tranquillante a base di torazi-na, conosciuto anche come “lobotomia chimica”.

Nel 1964 Powell era obeso, aveva uno sguardoinespressivo e camminava con un’andatura strasci-cante che tradiva l’uso di sostanze stupefacenti.49

Morì il 16 agosto di quell’anno per un concorso diinsufficienza epatica, tubercolosi e denutrizione.Cinquemila persone affollarono le strade di Harlemper dargli l’estremo saluto.

“L’elettroshock potrebbe arreca-re danni permanenti ai

riflessi di [Charlie] Parker, ridurload una personalità malleabile

e trasformarlo anche in unmusicista di livello medio”. – Il dott. Richard Freeman, evitò a Parker la somministrazione di elettroshock, ma non

quella di debilitanti psicofarmaci.

Il genio creativo di Bud Powell fu violentato dalla brutalità dellapsichiatria: elettroshock e dipendenza da psicofarmaci distrussero lasua capacità di ricordare ed il suo talento.

Charlie Parker


Chick Corea è un pianista e compositore jazz di fama leggenda-ria. Ha ricevuto 31 nomine per il Grammy award e l’ha vinto 11volte. In un album intitolato Remembering Bud Powell, Coreadescrive a modo suo la musica di Bud Powell.

D i solito un artista passa la prima parte della sua vitaa sviluppare una propria forma d’arte. Si esercita, siapplica, fa pratica, si tuffa in territori inesplorati,

impara con qualsiasi metodo possibile. Non esiste retribuzio-ne per questo lavoro pieno di dedizione. E’ un investimentosui suoi sogni futuri.

Gli artisti affermati sono dotati di una persistenza chepermette loro di ignorare insuccessi, sconfitte e difficoltà disopravvivenza elementare, come cibo e tetto, e di continua-re a marciare imperterriti verso il loro scopo creativo origina-le. Restando fedeli al tipo di effetto che vogliono creare conla loro arte; vanno avanti a dispetto di qualunque ostacolo.

L’artista deve raggiungere la gente con la sua arte,anche quando l’ambiente circostante tenta di contrastarlo.Egli deve imparare a non compromettere la propria integrità,ma nello stesso tempo deve guadagnare abbastanza dapagare l’affitto. Ci vuole molta destrezza.

E’ un cammino tutt’altro che facile, come può confer-mare ogni artista arrivato. Pochissimi riescono a distinguersidalla moltitudine e a forma-re un retaggio di operecreative, innovative e sug-gestive che valgono il meri-tato titolo di “genio”.

Ma spesso il successoartistico ha un prezzo moltoelevato, un prezzo che nonha nulla a che fare con l’ar-te e che viene fissato esclu-sivamente dalla deliberatamanipolazione e distruzio-ne degli artisti con ognimezzo. Bud Powell, ungenio innovatore nel miocampo, è uno fra coloro chehanno pagato questo tragi-co prezzo.

Con questa mia testimonianza non intendo trattare ilsuo formidabile talento artistico, cosa che ho già fattoampiamente in altra sede, ma intendo descrivere breve-mente i violenti e ingiustificati trattamenti psichiatrici che inmisura crescente hanno minacciato i suoi anni più creativi,giungendo infine ad estinguere l’essenza stessa della sua creatività.

E’ quanto mai opportuno raccontare e riconoscere la

storia della sofferenza, dellaconfusione e dei sogniinfranti che gli psichiatri(nonché i loro affini psicolo-gi e psicoanalisti) hannoregalato alla comunità degliartisti. Essendo completa-mente privi di qualsiasicomprensione della vita edell’arte, non sanno comecurare niente, non sannoaiutare nessuno e sono

estremamente pericolosi per la salute e la crescita di un’arti-sta. Chiedere il loro “aiuto” per meglio affrontare le inevita-bili pressioni e tensioni della vita da artista significa soltantoaumentare ulteriormente la confusione e indebolire, fino adistruggerla, la propria creatività.

Offro sinceramente questo consiglio a chiunque con-duca un qualche tipo di attività artistica e tenga al propriosuccesso e alla propria sopravvivenza.

Un Messaggio Da Chick Corea

”E’ quanto mai opportuno racconta-re e riconoscere la storia della soffe-renza, della confusione e dei sogniinfranti che gli psichiatri (nonché iloro affini psicologi e psicoanalisti)

hanno regalato alla comunità degli artisti”.

– Chick Corea, jazzista, premiato con11 Grammy Award


Agli artisti che si trovano adaffrontare la tensione del succes-so e che sono sempre sotto iriflettori, sono stati prescritti deglipsicofarmaci come soluzione“immediata”. Per molti artisti,questo è stato pericoloso e li hacondotti ad una tragica morte.

Il produttore Don Simpson, il cantante Chuck Negron (ThreeDog Night), l’attore e il comicoEric Douglas, sono stati tutti vit-time di programmi di riabilitazio-ne falliti a base di psicofarmaci,che li hanno fatti diventare tossi-codipendenti e, nel caso diSimpson e Douglas, li hannocondotti alla morte. AncheMichael Hutchenche, cantantesolista degli INXS, è un’altra dellevittime.

Nel 2004, la U.S. Food and DrugAdministration ha pubblicato unavviso sugli antidepressivi psi-chiatrici di ultima generazioneche causano il suicidio ed effettidannosi. Si tratta di farmaci chesono stati involontariamentepubblicizzati in film e serie televi-sive e che senza volerlo favorisco-no la diffusione di una cultura abase di psicofarmaci.

Anche i farmaci antipsicotici[meglio noti come tranquillantimaggiori] hanno effetti collateraliper esempio scarsa concentrazio-ne, ottusità emotiva, disfunzionisessuali, perdite al seno, disfun-zioni sanguigne e gravi forme didiabete.

4

3

FATTI IMPORTANTI

12

La morte di Kurt Cobain (Nirvana) e Michael Hutchence (INXS)può essere ricondotta a programmi psichiatrici fallimentari per la ria-bilitazione dalla droga o prescrizione di farmaci che inducono al suici-

dio. Stevie Nicks (Fleetwood Mac) ha detto: “Il tranquillante,Klonopin, era peggiore della mia dipendenza dalla cocaina e astenersi

da esso era più arduo”.


Nel suo romanzo del 1932 Brave New World,Aldous Huxely racconta una società tota-litaria “utopistica” controllata da droghe:“E il dittatore... farà bene ad incoraggia-re... la libertà di sognare ad occhi aperti

sotto l’influenza della droga, dei film e della radio, aiu-terà a riconciliare i suoi cittadini con l’essere servitù cheè il loro destino”.50

Oggi, con l’aumento della prescrizione di psicofarmaci, il BraveNew World diventa fintroppo realistico.

Come scrisse lo scrit-tore Donald Spoto in APassion for Life: “Le pillole,le iniezioni, le anfetamine, ibarbiturici... erano l’arse-nale di una buona vita, ilsegno di un programmafitto e affascinante, un regi-me popolare quasi quantole frequenti visite ai tera-peuti ed agli psichiatri...Ma per molte celebrità, l’i-niezione “veloce” di Max Jacobson (“dott. Sentitibene”)era il migliore in assoluto. Si trattava di una dose di anfe-tamine per via endovenosa... che procura una immediatasensazione di accresciuta capacità mentale, diminuisce lanecessità di dormire e procurava uno stato innaturale dieuforia. Controverso, seppur non illegale, venne apprez-zato da molti fino a quando non furono evidenti gli orroridella dipendenza”.51

Spoto scrisse ancora, “l’elenco dei pazienti diJacobson era lungo in modo impressionante (tra cui figu-rava Tennessee Williams, Cecil B. De Mille, Zero Motel e

Margaret Leighton) e la dipendenza fisica e psicologiache creò con queste droghe creò un flusso costante dipersone ricche e famose che lo andavano a trovare”.52

Il Presidente John F. Kennedy, Elizabeth Taylor, EddieFischer, Andy Warhol, Johnny Mathis, Truman Capote,Otto Preminger e Anthony Quinn, furono anche loro sot-toposti alla bomba chimica di Jacobson. Debbie Reynolds,che all’epoca era sposata con Fisher, raccontò al SanFrancisco Chronicle nel 1989: “Non mi resi conto di cosa non

andava o di cosa compor-tava ad Eddie l’andare atrovare Max Jacobson(sic)... il medico “veloce”che era sempre pronto afare iniezioni alle cele-brità... a cosa avrebbe por-tato. Lo chiamavo “il dott. Aghi”.

Gli psicofarmaci crea-no una forte dipendenza.Questo è conosciuto ... enon può essere ignorato.

Don Simspon, unodei più noti produttori di

Hollywood (Top Gun, Flashdance, Beverly Hills Cop eThe Rock) è stato un tragico esempio della irresponsabi-lità degli psichiatri. Gli vennero prescritti psicofarmaciper disintossicarlo dalla dipendenza dalla droga: unasostanza chimica che crea dipendenza venne rimpiazzatacon un’altra. Il 19 gennaio 1996, Simspon venne trovatomorto per overdose nella sua casa. In casa sua la poliziatrovò 80 flaconi di farmaci che gli erano state prescritte.L’autopsia determinò che la miscela di cocaina e stimo-lanti, antidepressivi e tranquillanti che gli erano stati pre-scritti gli avevano procurato un infarto e la morte.53

C A P I T O L O C I N Q U EG l i e f f e t t i d e g l i p s i c o f a r m a c i

2 9

CAPITOLO CINQUEGli effetti degli psicofarmaci

Il Presidente John F. Kennedy,Elizabeth Taylor, Eddie Fischer, Andy

Warhol, Johnny Mathis, TrumanCapote, Otto Preminger e AnthonyQuinn e Tennessee Williams furono

anche loro sottoposti alla bomba chi-mica di Max Jacobson.


Anche il fu Chuck Negron ex cantante dei ThreeDog Night e che non riuscì a smettere pur sottoponen-dosi alla somministrazione dello stesso programma disostituzione di Simpson disse: “Essi... mi lasciaronoandare via con diversi farmaci ... ad un certo punto, miritrovai ad avere una dipendenza ancora maggiore conquesta roba che mi avevano prescritto. Nel 1993, ilMedical Board di California, accusò lo psichiatra,Robert P. Freemont, che applicava il programma“detox”, di grave negligenza e condotta poco professio-nale, per aver prescritto troppe droghe ed aver ammini-strato dei medicinali senza prescrivere esami medici.Freemont morì prima che il Board riuscisse a finire lasua investigazione.54

Il 6 luglio 2000, Eric Douglas, il figlio di KirkDouglas e fratellastro di Michael, morì di “intossicazio-ne acuta” causata dalla prescrizione di tranquillanti eantidolorifici presi con alcol.55 Giudicata “overdose acci-dentale” dal medico legale, l’attore e questa storia chesembra una farsa costituiscono un altro esempio tragicodi come i programmi per la tossicodipendenza hannofallito. In un articolo che parlava della sua morte nel LosAngeles Times scrisse: “I rapporti medici ed investigativiindicano che la fine di Douglas possa essere frutto di untrattamento di uno psichiatra a cui, dopo questi fatti, ilMedical Board of California ha revocato la licenza”. Nel2001, Douglas fece causa contro lo psichiatra William O.Leader che aveva avuto in cura Eric tra il 1997 ed il1999. L’accusa affermò che le dose letale di psicofarma-ci di Leader avevano debilitato Douglas al punto chedivenne incapace di prendersi cura di sé e che lo aveva-no quasi ucciso due volte. Secondo i documenti delcaso, Leader aveva prescritto medicine per telefonosenza neanche vedere Douglas. Si arrivò ad un patteg-giamento fuori aula nel maggio 2004. 56

Mentre questo tipo di psichiatria mostra un’ingan-nevole e falsa immagine della scienza e, senza un bran-dello di evidenza, afferma che “gli squilibri biochimicidel cervello” causano disturbi mentali ed alla dipen-denza, in everità si mira semplicemente al controllo edalla manipolazione delle vite delle persone.

Prendiamo in esame le parole dello psichiatraNathan Kline e del suo gruppo che nel 1967 delinearo-no il futuro psichiatrico della società dell’anno 2000:“Coloro che lavorano in questo campo vedono lo svi-luppo di un potenziale per giungere al quasi totale con-trollo dello status delle emozioni umane, funzionamen-to mentale e voglia di agire. Questi fenomeni umanipossono essere fatti avviare, fermare o eliminare attra-verso l’uso di varie sostanze chimiche. Quello che oggisiamo in grado di produrre con la nostra scienza colpirà l’intera società”. 57

P er molti anni lo psichiatra MaxJacobson di New York (“Dott.Sentitibene”) ha curato con

anfetamine e psicofarmaci decinefra gli artisti, scrittori e politici piùaccreditati del paese, come EddyFischer, Anthony Quinn edElizabeth Taylor. Si specializzò nelprescrivere ed amministrare anfeta-mine non per curare “disturbi”, maper sollevare il morale di pazientisani. Fra i pazienti più famosi diquesto psichiatra c’era il PresidenteJohn F. Kennedy e la First Lady,Jacqueline Kennedy. Jacobson sivantava con chiunque fosse dispo-sto ad ascoltarlo che i Kennedy gliavevano regalato un fermacravattain segno di gratitudine dicendo:“Ho viaggiato con i Kennedy. Hocurato i Kennedy. Jack Kennedy.Jacqueline Kennedy. Non avrebberomai potuto farcela senza di me”.62

Debbie Reynolds, sposata conFisher, al tempo del suo “tratta-mento” aveva soprannominatoJacobson “dott. Aghi”. Ronald K.Siegel, uno psicofarmacologodell’UCLA aveva studiato le metan-fetamine, disse che parte del cock-tail che Jacobson somministrava,creava “un senso di euforia, ener-gia e fiducia in sé. Un uso continuodeterminava depressione, insonniae dipendenza che a sua volta por-tava ad un uso ancora maggio-re...”. In altre parole, Jacobsonstava conducendo artisti e leaderpolitici alla dipendenza da droghe.”

Droghe prescrittecome cura

John F. Kennedy

Elizabeth Taylor

Anthony Quinn

Eddie Fisher


La società è stata duramente colpita. Oggisono milioni le persone che assumono psicofar-maci. Vengono prescritte ignorando i loro effet-ti collaterali e il fatto che creano dipendenza, emantenendo la gente “nella beata ignoranzadei pericoli” che esse rappresentano.58

Stevie Nicks, l’incomparabile cantante deiFleetwood Mac, ne è testimone. Nel 2001 pubblicò unalbum da solista... il primo dal 1993. E disse: “Avevoappena smesso di farmi di cocaina” raccontò all’Entertainment Weekly, “dopo circa un mese e mezzo misentivo bene, proprio bene. Ma, per tranquillizzare glianimi delle persone intorno a me, andai dallo psichiatra.Fu una pessima decisione... è stato terribile andare nellostudio dello psichiatra; mi prescrisse delle medicine chehanno quasi distrutto la mia carriera, hanno quasidistrutto me, quasi distrutto i miei genitori... perché perquegli anni sono stata completamente assente...”.59 Inun’altra intervista disse: “Sparì la mia creatività. Divenniquella che definisco una persona “qualunquista”. Nonmi importava più di niente...”. 60

Ma se la dipendenza da cocaina era stata un incubo,niente l’aveva preparata per l’ astinenza da psicofarmaci.Klonopin è un tranquillante che appartiene alla classedelle benzodiazepine. Studi medici hanno dimostratocome si può arrivare alla dipendenza dopo 14 giorni di

assunzione del farmaco. Per questo motivo, secondo ilconsiglio medico, si deve smettere di prenderlo moltogradualmente. Stevie Nicks descrisse l’enorme difficoltàche visse durante la disintossicazione dal Klonopin: “Miresi ben conto che questi psicofarmaci mi stavano ucci-dendo ... sono stata malissimo per 45 giorni durante ladisintossicazione, davvero male. Ho visto generazioni ditossicodipendenti entrare ed uscire. Sapete, le personeche avevano dipendenza da eroina ci impiegavano 12giorni... poi se ne andavano. Mentre io stavo ancora lì”. 61

Gli psicofarmaci non aiutano la persona ad otteneredelle capacità più creative o più conoscenza della vita edella mente; non permettono alla persona di risolvere isuoi problemi. Forse inducono la persona a credere che isuoi problemi sono stati risolti, che sta meglio, ma quel-lo che succede è che viene resa meno consapevole, hameno controllo. Il problema originale o il turbamentoresta ancora lì irrisolto.

Eppure queste droghe sono ormai state accettate inmodo così totale come una soluzione e la psichiatria hacommercializzato se stessa in modo così aggressivocome ramo della medicina, che ora vengono visti comecoloro che prescrivono medicine, mettendo a repentagliola vita altrui.

Chuck Negron

“E’ stato terribile andare nello studio dellopsichiatra; mi prescrisse delle medicine che

hanno quasi distrutto la mia carriera, hannoquasi distrutto me, quasi distrutto i miei

genitori... perché per quegli anni sono statacompletamente assente...”.

– Stevie Nicks, cantante dei Fleetwood Mac

Chuck Negron, cantante dei “Three Dog Night”, fu sottoposto allo stesso programma diriabilitazione dalla droga del suo produttore Don Simpson, non riuscì a togliersi la dipen-denza e disse che la prescrizione di psicofarmaci gli causò una “dipendenza ancora più forte”.

Stevie Nicks (al centro) con i Fleetwood Mac

Eric e Kirk Douglas

Il comico Eric Douglas, figlio di Kirk Douglas, lottò con i problemi di abuso di farmaci, alla fine si arrese ad una letale

combinazione di psicofarmaci mischiati a droghe.


I l 28 maggio 1998, Brynn Hartman uccise suo mari-to, il comico Phil Hartman conosciuto per il suopopolare programma televisivo dal nome Saturday

Night Live, The Simpsons e Third Rock From the Sun. Erasolita assumere un antidepressivo, un SSRI, che l’auto-psia le trovò in corpo insieme ad alcool e cocaina. Nel1999 l’accusa presentata dall’esecutore patrimoniale diHartman dichiarò che lo psichiatra di Los Angeles, ArthurSorosky, aveva dato alla signora Hartman dei campionidell’antidepressivo nel marzo di quell’anno e che, nellesettimane antecedenti l’omicidio, aveva detto alle sueamiche degli effetti collaterali che la facevano sentire: “...come se stesse per saltare fuori dalla pelle”. Affermò inol-tre che aveva chiest aiuto allo psichiatra quattro giorniprima dell’episodio... e lui le aveva suggerito di scalare ildosaggio. La causa avviata dai membri della famiglia fupatteggiata fuori dalle aule di giustizia.63

Ogni volta in cui vi sono delle tragedie e violenzedi questa portata, diversi psichiatri dicono che la causadi ciò sia la “malattia mentale” della persona.

Il professore di medicina ad Harvad, JosephGlenmullen ed autore di Prozac Backlash afferma che lepersone che prendonofarmaci SSRI “possonodiventare davvero moltoturbate... Hanno la sen-sazione di saltare fuoridalla pelle. L’irritazione el’impulsività possonoportare al suicidio edall’omicidio”.64

Nel marzo del2004, la Food and DrugAdministration (FDA) Public Health Advisory americanaavvertì che: “è stato riportato che i pazienti adulti eminori che sono trattati con gli antidepressivi SSRI sof-frono di ansia, agitazione, attacchi di panico, insonnia,irritabilità, ostilità, impulsività, acatisia (grande inquie-tudine che porta alla violenza), ipomania e mania...”.65

Nell’ottobre 2004, l’FDA ha ordinato che venisse postauna grossa “etichetta nera” sulle confezioni di SSRI cheenfatizzasse il fatto che quei farmaci possono causare ilsuicidio. Non viene comunque menzionato il fatto chequesti farmaci spingono a comportamenti omicidi eche continuano a causare la morte delle persone”.

Il dott. David Healy, direttore del Dipartimento diMedicina psicologica del Galles settentrionale, che hacompiuto delle esaurienti ricerche sui SSRI, ha concluso:“Quello che risulta lampante è che le persone diventa-no di fatto ostili prendendo questi psicofarmaci”.66

Il periodico Washington Times’ Insight scrisse, inun articolo sulla sparatoria alla Columbine High Schoolnel 1999: “Anche se scioccati da sparatorie nelle scuolemai viste prima, sono pochi gli americani che hanno

notato come molti di que-sti giovani killer sono tra i6 milioni di bambini trat-tati con psicofarmaci”. 67

Erik Harris, assumevaantidepressivi aventicome effetti collateralimania, irritabilità, aggres-sività ed ostilità. 68 Lamania può portare le per-

sone ad elaborare “piani distruttivi grandiosi ed alta-mente elaborati, come l’assassinio di massa ...” secon-do i rapporti degli stessi psichiatri.69

Nel 1998 Michael Hutchence, cantante australia-no del complesso INXS, si uccise dopo aver assuntoalcool con un antidepressivo che porta al suicidio e allaviolenza. Il medico legale determinò che Hutchence “siimpiccò con la sua cintura, poi la fibbia si ruppe e quin-di il suo cadavere fu trovato sul pavimento rivoltoverso la porta”.

Il chitarrista degli INXS, Tim Farris, raccontò aimedia: “Non posso avercela con Michael... credo che lepersone di tutto il mondo debbano fare attenzione agliantidepressivi che assumono ... le persone dovrebberorendersi conto di che cosa stanno mettendo nel lorocorpo ...”. 70

Nel 1997, il cantante ed autore Eliott Smith ebbeuna nomination all’Oscar per la migliore colonna sono-ra, “Miss Misery”, del film Good Will Hunting. Inciseancora due CD e stava lavorando sul prossimo quando,il 21 ottobre 2003, fu trovato morto, apparentemente

Tre giorni prima di uccidere suo marito, il comico Phil Hartman, Brynn, aveva

raccontato alle sue amiche degli effetticollaterali degli antidepressivi che lafacevano sentire: “... come se stesse

per saltare fuori dalla pelle”.

DROGHE E VIOLENZA Vite distrutte


per essersi inflitto una pugnalata al petto. Uno psichiatradi Los Angeles l’aveva in cura per abuso di alcool e dro-ghe. L’autopsia trovò nel suo corpo “livelli di antidepres-sivi e farmaci prescritti per disturbo da iperattività e defi-cit di attenzione, incluso clonazepam, mirtazapine, ato-mozetine e anfetamine...”.71

L’attore Spaulding Gray divenne famoso nel1987 per il suo monologo Swimming in Cambodia.Era stato anche attore protagonista in The BestMan messo in scena a Broadway da Gore Vidal. Pergran parte della sua vita fu curato per “depressioneereditaria”, nonostante non ci siano evidenze scien-tifiche che la depressione sia una condizione gene-tica o ereditaria.

Nel 2001, Gray rimase 31 mesi in riabilitazione per leconseguenze di un grave incidente. Noncuranti del fattoche, come dissero i suoi amici, avesse riportato una frat-tura cranica e traumi fisici, gli psichiatri che lo curarono glidiagnosticarono depressione e gli prescrissero un cocktaildi farmaci psicotropi. Sulla scia di trattamenti fallimentari,l'inevitabile ammissione ad una struttura psichiatrica ed inseguito il tentato suicidio.Riferendosi a questi tera-peuti, sua moglie KathieRusso, disse: “Lo vedevanoper dieci minuti e poi lomandavano via”. Nessunaterapia funzionò e Graystava sempre peggio“. Hapreso ogni genere disostanza, antidepressivi,antipsicotici. La prima voltache tentò di buttarsi da unponte prendeva Depakote. Il dosaggio era talmente altoche non era mai in sé.72

“Non aveva mai preso antidepressivi in tutta lasua vita” Kathie continuò “ed ora prendeva un cock-tail di cinque sostanze diverse ogni mattina... sidiede per vinto. Disse semplicemente: Non c’è nien-te che funzioni”.

Il 10 gennaio 2004, Gray se ne andò da casa,abbandonando la famiglia; aveva tre bambini.Non fece più ritorno. Il 7 marzo, il suo corpo futrovato nell’East River a New York; probabilmentesi era suicidato.73

Benché consapevoli del collegamento tra psicofar-maci, violenza e suicidio, molti psichiatri non smettono diprescrivere questi farmaci, che rischiano di distruggerevite umane.

Gli Effetti Dannosi Degli Psicofarmaci Il film A Beautiful Mind racconta che il Premio Nobel

John Nash si affida agli ultimi ritrovati farmacologici perscongiurare una ricaduta della “schizofrenia”. È finzionehollywoodiana; lo stesso Nash confuta il ritratto del filmche lo vede assumere “gli ultimi ritrovati (antipsicotici)”nel periodo in cui ricevette il Premio Nobel. Infatti, Nashnon prendeva psicofarmaci da 24 anni e si ripreso daisuoi disturbi senza l'aiuto degli psicofarmaci.

I sedativi minori, o benzodiazepine, possono provo-

care letargia, vertigini, confusione, nervosismo, proble-mi sessuali, allucinazioni, incubi, forte depressione, un’e-strema irrequietezza, insonnia, nausea e tremori musco-lari. Quando s’interrompe improvvisamente la sommini-strazione, possono sopraggiungere attacchi epilettici edin alcuni casi essere letali. Perciò, è importante ricordaredi non smettere mai di colpo la l’assunzione e di affidar-si ad un’appropriata supervisione medica, anche se siprendono i farmaci da solo un paio di settimane.

I sedativi più forti, gli antipsicotici, sono anche chia-mati “neurolettici”, causano frequentemente difficoltà dipensiero, cattiva concentrazione, incubi, ottusità emotive,depressione, disperazione e disfunzione sessuale. Da unpunto di vista fisico, possono causare la discinesia tardiva:improvvisi e incontrollabili crampi e spasmi muscolari dolo-rosi, contorcimento, torsione e movimenti simili a smorfie,specialmente nella faccia, nella bocca e nella lingua, trasfor-mando il volto in una maschera grottesca. Inducono ancheacatisia, una forte inquietudine che può causare agitazionee psicosi come hanno dimostrato alcuni studi. Un effettopotenzialmente fatale è la “sindrome maligna da neurolet-

tici”, che provoca rigiditàmuscolare, stati alteratidella mente, polso o pres-sione irregolare e problemicardiaci. Come se nonbastasse, la silenziosa morteper disfunzione coronarica“può essere una delleminacce più serie da usoprolungato dei farmaci”scrissero William H.Philpott, medico e Dwight

K. Kalia, professore, in Brain Allergies.74

Nel caso degli antipsicotici di ultima generazionesi è verificata la morte di un paziente su 145 sottopostiad esperimenti clinici di antipsicotici atipici (nuovi); maquei decessi non sono mai stati menzionati nella lette-ratura scientifica.75 Trentaseipazienti che facevano parte delprogramma degli esperimenticlinici si sono suicidati.76 Altrieffetti collaterali seri includono:cecità, embolia, aritmia cardia-ca, vampate di calore, gonfioree perdita di liquidi ai seni, impo-tenza e disfunzione sessuale,alterazioni del sangue, eritemi,colpi apoplettici, difetti di nasci-ta, ansia e irrequietezza estremee morte per disfunzioni delfegato.

A causa degli effetti pericolo-si dovuti all’astinenza, i medici siraccomandano di non smettereimprovvisamente di prenderequalunque psicofarmaco senzaconsiglio ed assistenza medica daparte di un medico competentenon psichiatra.

Benché consapevoli del collegamento tra psicofarmaci,

violenza e suicidio, molti psichiatrinon smettono di prescrivere questi

farmaci, che rischiano di distruggere vite umane.

Il film A Beautiful Mindracconta che il PremioNobel John Nash si affidaagli ultimi ritrovati farmaco-logici per scongiurare unaricaduta della “schizofrenia”.È finzione hollywoodiana; lostesso Nash confuta il ritratto del film che lo vedeassumere “gli ultimiritrovati (antipsicotici)” nelperiodo in cui ricevette il Premio Nobel. Infatti, Nashnon prendeva psicofarmaci da24 anni e si ripreso dai suoidisturbi senza l'aiuto deglipsicofarmaci.


Dopo la scoperta,de l l ’ LSD ne l1943, lo psi-

chiatra Werner Stoll fuuno dei primi a usarequesta droga per il con-trollo mentale. Accoltacon entusiasmo da altripsichiatri negli anni '50,l'LSD divenne un veicoloperfetto per la psichia-tria per promuovere ilmiglioramento della vitaattraverso lo "svago" con farmaci psicotropi.

Lo psichiatra Oscar Janiger convinse centinaiadi scrittori, musicisti, attori e produttori cinemato-grafici a prendere l’LSD con la promessa di “vividepercezioni estetiche” che li avrebbe portati ad“apprezzare di più l’arte” e ad aumentare la lorocreatività. Questi artisti sapevano esercitare gran-de influenza sui valori e sulle tendenze dellasocietà. Di conseguenza, LSD divenne di moda,non solo tra gli artisti, ma anche nella comunità ingenerale. Negli anni ‘60, l’LSD diventò un simbolodel modo di pensare e vivere.77

I media, in special modo la rivista LIFE, il cuieditore Henry Luce faceva uso di LSD, lo promuo-veva nei suoi articoli. Ma gli studi medici dimo-strarono presto che questa droga induceva “espe-rienze psichedeliche psicotiche caratterizzate dapanico, manie di grandezza e di persecuzione,confusione, depersonalizzazione” e tali sintomi

potevano “essere note-voli”.78

L’LSD porta a quellastessa “pazzia” che glipsichiatri affermano dipoter curare. La vita e lacarriera di Brian Wilsondei Beach Boys, JimmyHendrix e di molti altrifurono devastate a

causa di queste illusioni e depersonalizzazione.

Brian Wilson e i Beach Boys Negli anni ‘60 Brian Wilson e i Beach Boys,

col loro ritmo californiano unico, catturarono lospirito e l’immaginazione dell’America e delmondo con successi come “California Girls”,“Good Vibrations” e “Surfin’ USA”. Nel 1965,

all’età di 23 anni, Brianassunse per la primavolta la droga cheavrebbe rovinato la suavita. Scrisse: “La mia vitaera tumultuosa. Marilyn(mia moglie) si lamenta-va che l’LSD mi avevacambiato... io non lovedevo allora, ma avevaragione. Il cambiamentoè stato graduale. Comeuna lenta reazione aller-gica. Dormivo di più.Ero soggetto ad impre-

vedibili cambiamenti d’umore, un momento primapiangevo ed il momento dopo ridevo istericamen-te senza motivo. Mangiavo grandi quantità di dolci.Rifiutavo di usare buone maniere”. Wilson uscì dalgruppo dei Beach Boys e si limitò a scrivere canzo-ni per loro. Nel 1976 fu interpellato Eugene Landy,uno psicologo considerato un “pioniere” nel tratta-mento con psicofarmaci, per curare Wilson.Richiese di “avere totale autorità terapeutica neiconfronti del paziente e del suo ambiente”.79

Prescrisse a Wilson farmaci psicotropi, tra cui seda-tivi.

Gli altri membri dei Beach Boys non sopporta-vano questo controllo e licenziarono Landy. Ma latossicodipendenza di Wilson continuò a rovinarglila vita. Landy venne nuovamente interpellatoquando Brian ebbe un overdose per una combina-zione di alcool, cocaina e farmaci psicotropi. Nelgennaio del 1983, Landy insistette per avere con-

Negli anni ‘60artisti creativi furo-

no spinti con l’in-ganno a provare

l’LSD, ma gli psi-chiatri usavanoLSD dalla fine

degli ‘40 per creareintenzionalmente

delle psicosi.

Lo psichiatra Oscar Janiger convinse centinaiadi scrittori, musicisti, attori e produttori cine-

matografici a prendere LSD con la promessa di“vivide percezioni estetiche” che li avrebbe

portati ad “apprezzare di più l’arte”. Nei caoticianni ‘60, l’LSD diventò un simbolo del mododi pensare e vivere della “New Age”. Tuttavia,l’LSD provocava una “pazzia” che gli psichiatri

sostenevano di poter curare.

OSCAR JANIGER

LSD DISTRUGGE LACREATIVITÀ


trollo completo sututti gli aspetti dellavita di Brian, al prez-zo di quasi mezzo milione di dollari.Due anni dopo, quando Landy chie-se altro danaro, Carl Wilson, dispera-to, cedette il 25% dei diritti d’autoredi Brian per coprire i costi del pro-gramma. Alla fine Wilson si reseconto da solo che era “... un danna-to prigioniero... non c’è speranza cheio riesca ad uscirne”. Un vecchioamico, Gary Usher denunciò Landy alprocuratore generale degli Stati Uniti.Nel febbraio 1988, il California Boardof Medical Quality accusò Landy di violazione delcodice etico e del codice deontologico. Per due anniLandy rinunciò volontariamente alla sua licenza.Quando nel 1992 fece richiesta di tornare ad eser-citare, il Consiglio si oppose.80

Abbandonati i trattamenti psichiatrici, il genio elo spirito artistico di Brian Wilson ebbero la megliograzie all’amorevole sostegno della famiglia e degliamici, e Brian tornò a scrivere e registrare.

Del Shannon: 1934-1990“La sua voce è come quella di una sirena”

disse Mike Campbell (primo chitarrista di TomPetty) “Solo un’altra voce emette lo stesso suono,quella di Del Shannon”.

Ormai quella voce è stata fatta tacere. Del

Shannon, il cui vero nome era Charles Westover,fu una leggenda del rock americano degli anni‘60 con successi come “Runaway”, “KeepSearching (We’ll follow the sun)”, “Little TownFlirt” e “Do You Want to Dance?”. Shannonimparò da solo a suonare la chitarra a 13 anni,ascoltando i cantanti di musica country/westernalla radio. A 27 anni, scrisse l’innovativa canzo-ne “Runaway”, che venne registrata il 21 gen-naio 1961 e già il 1 di aprile era la numero unodella hit parade americana. Raggiunse la primaposizione anche in 21 altri paesi e fu interpreta-ta da oltre 200 artisti, tra cui Elvis Presley eBonnie Raitt.81

Dopo il successo iniziale, il suo gusto musi-cale cambiò e la carriera di Shannon declinò inAmerica anche se era ancora considerato unastar in Inghilterra. Negli anni ‘90, si preparava atornare alla ribalta. Shannon volle organizzarepersonalmente il suo nuovo tour europeo, uncompito stressante. Per risolvere questa condi-zione di stress, si rivolse ad uno psichiatra, chegli prescrisse un antidepressivo.

L’8 febbraio 1990 Charles Westover si sparòalla testa. Con lui morirono le speranze, i sognie la qualità artistica di Del Shannon.

Mio marito era “una persona colta e fisica-mente sana.E’ morto violentemente dopoaver preso il Prozac per soli 15 giorni”. 82

Leanne Westover, moglie di Del Shannon

La vita di Brian Wilson,dei Beach Boys è stataprima distruttadall’LSD. Quindi èstato sottoposto a psico-farmaci potenti e checreano assuefazione, nellemani dello psicologoEugene Landy usava ifarmaci per manipolarela vita di Wilson fino ache amici e familiarihanno denunciato lo psi-cologo alle autorità.

Eugene Landy

I Beach Boys Brian Wilson


Tutto il mondo rimase colpito dall’improvvi-sa notizia del suicidio di Kurt Cobain nel1994. Un artista acclamato come il “John

Lennon della sua generazione”. Il nome di Cobainera anche sinonimo di disillusione e infelicità,aveva scritto liriche ecanzoni sul suicidio.Era il “poeta del dolo-re”. Eppure il mondo sichiese perché.

Cobain era già damolto tempo vittimadei trattamenti psi-chiatrici. Da bambinogli era stata diagno-sticata “l’iperattività”e la cura gli avevaimposto una camiciadi forza chimica. Unbambino pieno dienergie, di talento ecreatività, a cui pia-ceva disegnare ecantare i motivi deiBeatles, Cobain erauno di quei bambiniche facevano partedella generazioneche, tra gli anni ‘60 e‘70, sono stati tratta-ti con Ritalin.

Ma questo cosasignifica? Era iperatti-vo? E cos’è il Ritalinesattamente?

Il famoso neuro-logo dott. Fred

Baughman Jr, dice che l’iperattività è “un’illusio-ne, una invenzione e falsità”.83 Senza un brandel-lo di prova scientifica, gli psichiatri affermano chei sintomi di questo “disturbo” includono: giocaspesso con le mani o con i piedi, non sta mai

fermo quando è sedu-to, lascia spesso il suoposto in classe, ha diffi-coltà a giocare in silen-zio o in attività ricreati-ve, è spesso “in movi-mento” e spesso parlain modo smodato.84

Il Ritalin è unadroga simile all’anfeta-mina che, si riporta,funge da sedativo neibambini. In America èuna droga inserita nellaTabella II, come l’oppio,la cocaina e la morfina.85 Crea grande dipen-denza, e interromperneimprovvisamente l’as-sunzione può portare alsuicidio.86 Tra gli effetticollaterali figurano: per-dita di appetito, perditadi peso, incapacità didormire, sonnolenza,palpitazioni, dolori allearticolazioni, nausea,dolore al petto, alluci-nazioni e alterazionedel comportamento. 87

È anche più potentedella cocaina e studi

KURT COBAIN1967-1994

Molto prima che divenisse famoso, KurtCobain era già una vittima dei trattamenti

psichiatrici. Da bambino gli era stata diagno-sticata “l’iperattività” ... Lo psicofarmaco

[prescritto per tale “condizione”] ha gli stessieffetti della cocaina, e predispone al suo

abuso futuro, come riportano alcuni studi medici.


3 6


medici dimostrano che può predisporre il bambi-no ad un uso futuro di cocaina.

Nel caso di Cobain, la droga lo teneva sve-glio. Di conseguenza, gli furono prescritti seda-tivi per ovviare a questi effetti.88 Nonostantel’affermazione degli psichiatri che gli stimolantisono di aiuto nello studio per i bambini, Cobaincontinuò ad essere un cattivo studente eabbandonò il liceo.

Dopo aver assunto psicofarmaci per anni,Cobain passò alle droghe da strada. La sua bat-taglia contro la dipendenza da eroina è nota,dato che tentò ripetutamente e senza successodi venirne fuori.

Ad aggravare questa situazione c’eranomalattie croniche non curate, fra cui unascoliosi aggravata dal peso della chitarra e“bruciori e nausea” che spesso lo portavanoa pensieri suicidi.89 I dolori addominali sonoun effetto collaterale del Ritalin. Cobain usòl’eroina per “smorzare il fuoco allo stomaco”.

Il problema di Cobain si aggravò. Suamoglie Courtney Love e alcuni suoi amici iscris-sero Cobain ad un centro di recupero perdipendenti da psicofarmaci. Dopo trentaseiore, scappò e si tolse la vita con un colpo allatesta in una stanza sopra il suo garage in unsilenzioso sobborgo di Seattle. Nel sangue furo-no trovate tracce di eroina e di Valium.

Nella lettera che lasciò, accennò alle duecose che lo avevano portato a questa fataledecisione: il dolore allo stomaco che lo avevaossessionato per molti anni, e l’agonia per lasua musica per la quale scrisse: “Non ho più lapassione”.90 Annientato dalla chimica, la musicaera sparita e con essa, Kurt Cobain fu privatodel motivo principale di esistere.


3 7


2

4

1

3

L’artista è superiore alle “scien-ze” autoritarie e materialistichedi quei trattamenti psichiatriciche possono far apassire dellementi creative ed etichettarlecome “pazze”.

Di solito, la persona chi siesprime in termini molto gene-rici parlando di qualcuno, èuna persona che teme di poterperire se l’altro diventa forte,brillante e ha successo.

Alcuni psichiatri scelgono diignorare quello che esperti dimedicina hanno detto per anni;per esempio, secondo uno stu-dio effettuato in Canada:“Svariate malattie fisiche posso-no provocare sintomi in appa-renza di tipo psichiatrico”.

Alle persone in condizioni dispe-rate devono essere fornite cureadeguate ed efficaci di tipo. Unavalida assistenza medica, unabuona nutrizione, un ambientesicuro e sano faranno molto dipiù per una persona in cattivecondizioni che non gli psicofarmaci.

FATTI IMPORTANTI

L’intera attività della psichiatria con i farmaci e gli shock sminuisce l’individuo.Il vero artista, come l’impareggiabile Judy Garland, infonde bellezza in tutti noi.

I trattamenti psichiatrici la negano.


C A P I T O L O S E II l m o n d o h a b i s o g n o d e g l i a r t i s t i

39

Il mondo ha bisogno dei suoi artisti. Le mortidi Marilyn Monroe e Judy Garland erano evi-tabili. I suicidi di Michael Hutchence, KurtCobain e Del Shannon avrebbero potuto esse-re evitati. Eppure tragedie analoghe conti-

nuano a verificarsi ancora oggi a causa dell’igno-ranza riguardo ai metodi, agli strumenti e allemotivazioni di alcune correnti psichiatriche e psi-cologiche.

Un artista, esposto com’è all’attenzione pubblica,attira su di sé anche interessi negativi. Alcune personeentrano in vari modinella vita di un artista,riescono a succhiargli l’e-nergia e la creatività,come parassiti. Ciòinclude “l’amico” o il cri-tico che nascostamentevede l’artista o la suaopera come qualcosa dasminuire; il “redattore” che dice allo scrittore: “La tuapunteggiatura è scorretta!”; il collega che consiglia:“Tu lavori troppo, perché non rallenti un pò?” ; il regi-sta che, dopo che tu hai dato il meglio in una scena, tidice: “Ora possiamo rifarla, ma questa volta tenta direcitare!”

Trovandosi in una tale situazione, l’artista dovreb-be diffidare “dell’aiuto” che gli viene offerto.Confrontando le vite di molti artisti morti tragicamen-te, ci sono tante somiglianze: la loro paura di fallire, laloro ingenuità riguardo le loro carriere manipolate, lostress della competizione, difficoltà fisiche, ecc. Ilcomun denominatore di queste storie è che questi arti-sti sono stati traditi dall’aiuto che avevano accettato.Quel falso “aiuto” erano i trattamenti psichiatrici.

Sebbene si mascheri dietro ad un linguaggiopseudoscientifico, la psichiatria non ha fondamen-to scientifico. Malgrado le loro affermazioni, glipsichiatri creano infelicità in molti modi.

Per coloro che chiedono, “qual è l’alternati-va?” vi è una risposta: alle persone in condizionidisperate devono essere fornite cure adeguate ed

efficaci di tipo. Una valida assistenza medica,una buona nutrizione, un ambiente sicuro e sanofaranno molto di più per una persona in cattivecondizioni che non gli psicofarmaci, shock ed altri

abusi psichiatrici. Dei ricercatori fanno

sapere: “I sintomi piùcomuni causati da farmacipsichiatrici sono apatia,ansietà, allucinazioni visi-ve, cambiamenti di umoree della personalità,demenzia, depressione,

manie di grandezza, problemi nel dormire (svegliarsi difrequente o alla mattina presto), cattiva concentrazione,modi di parlare, tachicardia, urinazione eccessiva dinotte, tremori e confusione”.91

Inoltre: “Svariate malattie fisiche possono provo-care sintomi in apparenza di tipo psichiatrico”.92

Riposo, cibo e un ambiente sicuro possonoaiutare notevolmente.

Questi sistemi non invasivi offrono alla personamentalmente stressata un’effettiva possibilità di farce-la a superare le proprie difficoltà.

L’artista può esercitare sulla società un’in-fluenza positiva. La società, da parte sua, dovreb-be prendersi cura dei suoi artisti. E gli artistidovrebbero prendersi maggior cura di sé stessi.

L’artista può esercitare sullasocietà un’influenza positiva. Lasocietà, da parte sua, dovrebbeprendersi cura dei suoi artisti.

CAPITOLO SEIIl mondo ha bisogno

degli artisti


RACCOMANDAZIONI Raccomandazioni

123

54

Se tu (o qualcuno che conosci) hai subito abusi o danni da un trattamentopsichiatrico, riferiscilo alla più vicina sede del CCDU oppure mandaci una e-mail (vedi il nostro sito web); noi cercheremo di assisterti in qualsiasi modopossibile.

Gran parte della fiducia accordata a psichiatri e psicologi è dovuta alla loro“autorità” in materia di diagnosi e trattamento delle persone con disturbimentali. Per prima cosa, le persone che si trovano in tali circostanze dovrebberoricevere adeguate ed efficaci cure mediche e non psicofarmaci e “terapie” shock.Una valida assistenza medica, una buona nutrizione, un ambiente sicuro e sano,un’attività che sproni alla fiducia in sé stessi e un informazione corretta farannomolto di più per una persona che non altri pericolosi trattamenti.

Se mai ti dovessero condurre in una struttura psichiatrica contro la tua volontà,inclusi i centri di riabilitazione dalla droga, chiedi la consulenza di un avvocato.NON dare il tuo consenso al trattamento. Non firmare nulla senza cheun’avvocato sia presente.

Nessuno dovrebbe mai essere costretto a sottoporsi a terapie elettroconvulsive, achirurgia psichiatrica, a trattamento psichiatrico coercitivo o allasomministrazione forzata di psicofarmaci. I governi dovrebbero bandire taliabusi.

Se in un film, alla televisione o altro viene interpretato il ruolo di uno psichiatra,la sua immagine dovrebbe riflettere la mancanza di scientificità delle sue teorie e“diagnosi” e il possibile danno derivante dai suoi trattamenti e pratiche.

L A D I S T R U Z I O N E D E L L A C R E A T I V I T A’R a c c o m a n d a z i o n i

40


l Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani(CCDU) è stato fondato nel 1969 dallaChiesa di Scientology per indagare edenunciare le violazioni dei diritti umani daparte della psichiatria, e per portare ordinenel campo della salute mentale. Oggi il

CCDU conta più di 130 sezioni in 31 paesi. Ha unComitato di Consulenti, chiamati “Commissioner”,i cui membri sono medici, avvocati, educatori, arti-sti, uomini d’affari e rappresentanti dei dirittiumani e civili.

Pur non fornendo pareri di carattere medico olegale, lavora a stretto contatto con medici e nesostiene l’attività. Un aspetto fondamentale sulquale il CCDU focalizza la sua attenzione è l’uso“soggettivo” e ingannevole di “diagnosi” che man-cano di un qualsiasi merito scientifico o medico.Basandosi su diagnosi fittizie, gli psichiatri giustifi-cano e prescrivono trattamenti che causano danniduraturi, il che include la somministrazione dipotenti psicofarmaci, che mascherano le vere causedella difficoltà, impedendo, in tal modo, che unapersona abbia la possibilità di un recupero.

Il lavoro del CCDU è allineato alla“Dichiarazione Universale dei Diritti Umani delleNazioni Unite” e in particolare con i seguenti punti:

Articolo 3: “Ognuno ha il diritto alla vita, allalibertà e alla sicurezza della propria persona”.

Articolo 5: “Che nessuno sia soggetto a torturao a trattamento crudele, inumano o degradante oalla punizione”.

Articolo 7: “Tutti sono uguali di fronte allalegge e hanno diritto senza alcuna discriminazionealla protezione da parte della legge”.

Grazie a diagnosi inventate, a vergognose estigmatizzanti catalogazioni, a leggi che favorisco-no il ricovero forzato, ai trattamenti brutali e deper-sonalizzanti, i Diritti Umani di migliaia d’individuisono calpestati ogni giorno.

Il CCDU ha dato l’avvio e il contribuito, a cen-tinaia di riforme, fornendo testimonianze ufficialiin ambito legislativo, tenendo udienze pubblichesulle violenze da parte della psichiatria, lavorandocon i mass media, le forze di polizia e funzionaripubblici in tutto il mondo

C O M I T A T O D E I C I T T A D I N Ip e r i D i r i t t i U m a n i

41

Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani Internazionale

I


Dott. Julian Whitaker, Direttore, Whitaker Wellness Institute,California Autore di Health & Healing:“Il CCDU è l’unica organizzazione senza scopodi lucro che concentra la propria attenzionesugli abusi psichiatrici e sulla professione psi-chiatrica. La ragione per cui il CCDU è cosìimportante, è perché la gente non si rende contodella non scientificità della professione psichia-trica e del danno conseguente di etichettare ealla cura con psicofarmaci. Quindi gli sforzi delCCDU ed i successi che è riuscito ad ottenererappresentano un beneficio culturale di enormegrandezza”.

Dott. Lois Achimovich, Consulente Psichiatra, Australia: “Per chi non ha mai avuto a che fare con la psi-chiatria, è difficile comprendere la disperazionedi molte persone che vengono internate e rice-vono trattamenti contro la propria volontà,

senza la possibilità di interpellare un altro con-sulente o di rivolgersi al sistema giudiziario.

Attraverso l’istruzione, la difesa ed un’a-zione collettiva il CCDU ha contribuito allanascita di un movimento per la protezione deidiritti di coloro che hanno disturbi psichiatrici”.

David Heatherington Caporedattore del London IndipendentLocals, United Kingdom. 2002:“... L’attuale campagna del CCDU è ... molto

semplicemente... una grande storia! Molti altrigiornali regionali riportano in prima paginastorie di errori psichiatrici o pubblicano articolidi fondo sul soggetto degli abusi psichiatrici,frodi e criminalità. L’Independent LocalNewspaper è felice di essere coinvolto in que-sta nobile ed importante campagna e, sonocerto, si occuperà in futuro di molte altre storieispirate agli sforzi del CCDU. Continuate que-sto ottimo lavoro”.

IL COMITATO DEI CITTADINI PER I DIRITTI UMANI ha come scopo quello di indagare e denunciare le violazioni dei Diritti Umani da parte

della psichiatria, cooperando con altri gruppi e individui che condividono lo stessofine che è quello di portare ordine nel campo della salute mentale. Il CCDU continueràa fare questo, sino a che le pratiche abusive e coercitive della psichiatria non cesseran-

no e i Diritti Umani e la dignità saranno stati ripristinati per tutti.

Per ulteriori informazioni:CCHR International

6616 Sunset Blvd.Los Angeles, CA, USA 90028

Telefono: (323) 467-4242 • (800) 869-2247 • Fax: (323) 467-3720www.cchr.org • e-mail: [email protected]

IL RUOLO DEL CCDU


Uffici del CCDU nazionaliCCHR AustraliaCitizens Commission on Human Rights Australia P.O. Box 562 Broadway, New South Wales2007 Australia Phone: 612-9211-4787 Fax: 612-9211-5543E-mail: [email protected]

CCHR AustriaCitizens Commission on Human Rights Austria (Bürgerkommission fürMenschenrechte Österreich) Postfach 130 A-1072 Wien, Austria Phone: 43-1-877-02-23 E-mail: [email protected]

CCHR BelgiumCitizens Commission on Human RightsPostbus 55 2800 Mechelen 2, Belgium Phone: 324-777-12494

CCHR CanadaCitizens Commission on Human Rights Toronto27 Carlton St., Suite 304 Toronto, Ontario M5B 1L2 Canada Phone: 1-416-971-8555E-mail:[email protected]

CCHR Czech RepublicObcanská komise za lidská práva Václavské námestí 17 110 00 Praha 1, Czech RepublicPhone/Fax: 420-224-009-156 E-mail: [email protected]

CCHR Denmark Citizens Commission on Human Rights Denmark (MedborgernesMenneskerettighedskommission– MMK) Faksingevej 9A2700 Brønshøj, Denmark Phone: 45 39 62 9039 E-mail: [email protected]

CCHR Finland Citizens Commission on Human Rights FinlandPost Box 14500511 Helsinki, Finland

CCHR France Citizens Commission on Human Rights France (Commission des Citoyens pourles Droits de l’Homme – CCDH) BP 76 75561 Paris Cedex 12, France Phone: 33 1 40 01 0970 Fax: 33 1 40 01 0520 E-mail: [email protected]

CCHR Germany Citizens Commission on Human Rights Germany – National Office (Kommission für Verstöße derPsychiatrie gegenMenschenrechte e.V. – KVPM) Amalienstraße 49a80799 München, Germany Phone: 49 89 273 0354 Fax: 49 89 28 98 6704 E-mail: [email protected]

CCHR GreeceCitizens Commission on Human Rights65, Panepistimiou Str.105 64 Athens, Greece

CCHR HollandCitizens Commission on Human Rights Holland Postbus 36000 1020 MA, Amsterdam Holland Phone/Fax: 3120-4942510 E-mail: [email protected]

CCHR HungaryCitizens Commission on Human Rights Hungary Pf. 182 1461 Budapest, Hungary Phone: 36 1 342 6355 Fax: 36 1 344 4724 E-mail: [email protected]

CCHR IsraelCitizens Commission on Human Rights Israel P.O. Box 37020 61369 Tel Aviv, Israel Phone: 972 3 5660699 Fax: 972 3 5663750E-mail: [email protected]

CCDU ItaliaComitato dei Cittadini per iDiritti Umani ItaliaViale Monza 120125 Milano, ItalyE-mail: [email protected]

CCHR Japan Citizens Commission on Human Rights Japan 2-11-7-7F KitaotsukaToshima-ku Tokyo170-0004, JapanPhone/Fax: 81 3 3576 1741

CCHR Lausanne, SwitzerlandCitizens Commission on Human Rights Lausanne (Commission des Citoyens pourles droits de l’Homme – CCDH) Case postale 57731002 Lausanne, SwitzerlandPhone: 41 21 646 6226 E-mail: [email protected]

CCHR MexicoCitizens Commission on Human Rights Mexico (Comisión de Ciudadanos porlos Derechos Humanos – CCDH)Tuxpan 68, Colonia RomaCP 06700, México DFE-mail:[email protected]

CCHR Monterrey, Mexico Citizens Commission on Human Rights Monterrey,Mexico (Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos – CCDH)Avda. Madero 1955 PonienteEsq. Venustiano Carranza Edif. Santos, Oficina 735 Monterrey, NL México Phone: 51 81 83480329Fax: 51 81 86758689 E-mail: [email protected]

CCHR NepalP.O. Box 1679Baneshwor Kathmandu, NepalE-mail: [email protected]

CCHR New ZealandCitizens Commission on Human Rights New Zealand P.O. Box 5257 Wellesley Street Auckland 1, New Zealand Phone/Fax: 649 580 0060 E-mail: [email protected]

CCHR NorwayCitizens Commission on Human Rights Norway (Medborgernes menneskerettighets-kommisjon,MMK)Postboks 8902 Youngstorget 0028 Oslo, Norway E-mail: [email protected]

CCHR RussiaCitizens Commission on Human Rights RussiaP.O. Box 35 117588 Moscow, Russia Phone: 7095 518 1100

CCHR South AfricaCitizens Commission on Human Rights South Africa P.O. Box 710 Johannesburg 2000 Republic of South Africa Phone: 27 11 622 2908

CCHR Spain Citizens Commission on Human Rights Spain (Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos – CCDH) Apdo. de Correos 18054 28080 Madrid, Spain

CCHR Sweden Citizens Commission on Human Rights Sweden (Kommittén för MänskligaRättigheter – KMR) Box 2 124 21 Stockholm, SwedenPhone/Fax: 46 8 83 8518 E-mail: [email protected]

CCHR TaiwanCitizens Commission on Human RightsTaichung P.O. Box 36-127Taiwan, R.O.C.E-mail: [email protected]

CCDU Ticino, Svizzera Comitato dei cittadini per i diritti dell’uomoCasella postale 6136512 Giubiasco, SwitzerlandE-mail: [email protected]

CCHR United KingdomCitizens Commission on Human Rights United Kingdom P.O. Box 188 East Grinstead, West Sussex RH19 4RB, United Kingdom Phone: 44 1342 31 3926 Fax: 44 1342 32 5559 E-mail: [email protected]

CCHR Zurich, SwitzerlandCitizens Commission on Human Rights Switzerland Sektion Zürich Postfach 1207 8026 Zürich, SwitzerlandPhone: 41 1 242 7790 E-mail: [email protected]


1. Steven Farber and Marc Green, Hollywood on the Couch (New York: William Morrow andCompany, Inc., 1993), p. 23.

2. John P. Conger, Jung and Reich: The Body as Shadow (Berkeley: North Atlantic Books,1988), p. 40.

3. Peter Gay, Freud: A Life for Our Time (New York: W. W. Norton and Co., 1988), pp. 167-68.

4. Krin Gabbard and Glen O. Gabbard, Psychiatry and the Cinema (Chicago: University ofChicago Press, 1987), p. xii.

5. Ibid., pp. 47, 53, 55-56.

6. Bud Schulberg, Moving Pictures: Memories of a Hollywood Prince (New York: Stein andDay, 1981), p. 155.

7. Hugo Münsterberg, The Photoplay: A Psychological Study (New York: D. Appleton andCompany, 1916).

8. “Hugo Münsterberg,” compiled by Kyle Harrington, Internet document:http://www.muskingum.edu/~psychology/psycweb/history/munsterb.htm (accessedSep. 1, 1997).

9. Op. Cit., Münsterberg, The Photoplay, A Psychological Study, p. 28.

10. Ibid., pp. 221-222.

11. Op. Cit., Krin Gabbard, p. xviii.

12. Op. Cit., Stephen Farber, pp. 249-50.

13. Ibid., p. 30.

14. Ibid., p. 117.

15. Ibid., p. 124, 126.

16. Toby Burwell, et al, Psychiatrists: The Men Behind Hitler (Freedom Publishing, LosAngeles, 1995).

17. Ibid.

18. “Selling Murder, The Killing Films of the Third Reich,” Discovery Channel, USA, 1995.

19. Ibid.

20. Donald Spoto, Marilyn Monroe: The Biography (New York: Harpers Collins Publishers,1993), pp.305, 315, 427, 428, 456, 566-569, 573-586, 677-82; Steven Farber and Marc Green,Hollywood on the Couch, p. 104.

21. Margaret A. Hagen, Ph.D., Whores of the Court, The Fraud of Psychiatric Testimony and theRape of American Justice (New York: Harper Collins Publishers, Inc., 1997), p. 19.

22. Richard E Vatz, Lee S. Weinberg, and Thomas S. Szasz, “Why Does Television GrovelAt the Altar of Psychiatry?,” The Washington Post, Sep. 15, 1985, pp. D1-2.

23. Paula J. Caplan, Ph.D., They Say You’re Crazy (New York: Addison-Wesley PublishingCompany, 1995), p. 90.

24. Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders, Fourth Edition: DSM-IV(Washington, D.C.: American Psychiatric Association, 1994), pp. 50-53, 65, 93-94, 213, 244-45, 591.

25. Ibid., p. 213.

26. Op. Cit., Margaret A. Hagen, Ph.D., p. 139.

27. Physicians’ Desk Reference to Pharmaceutical Specialties and Biologicals (Oradell, N.J.:Medical Economics, Inc., 1964), 19th ed., p. 710.

28. Anne Edwards, Vivien Leigh (New York: Simon and Schuster, 1977), p. 198; StevenFarber and Marc Green, Hollywood on the Couch, pp., 122, 123, 149, 156, 187, 188, 191, 192,197.

29. Laurence Olivier, Laurence Olivier An Autobiography (New York: Simon and Schuster,1982), pp. 194-95.

30. Gerold Frank, Judy (New York: Harper & Row Publishers, 1975), pp. 623-24.

31. “Psychiatry Kills Celebrities,” The L.A. Voice, Apr. 12, 1974; “Shock Therapy,”Washington Post, Sep. 24, 1995.

32. Leonard Roy Frank, The History of Shock Treatment (San Francisco: Leonard Roy Frank,1978), p. 70.

33. “Shock Therapy,” Washington Post, Sep. 24, 1995.

34. Jeremy Laurance, “Britain’s shock discovery,” The Times (London), Feb. 16, 1991.

35. Dennis Cauchon, “Patients Often Aren’t Informed of Full Danger,” USA Today, Dec 6,1995.

36. Peter Sterling, Ph.D., Associate Professor of Neurobiology, Department of Anatomy,School of Medicine, University of Pennsylvania, “Brain Damage and Memory Loss FromECT,” testimony prepared for the Standing Committee on Mental Health of the Assemblyof the State of New York, Oct. 5, 1978, pp. 1-30.

37. Walter Freeman and James W. Watts, B.S., Psychosurgery (Charles C. Thomas, 1942), p. xvi.

38. David Ikin, “Waking up to a nightmare,” The Daily Telegraph Mirror, Dec. 20, 1990.

39. “Lunch must go on, with Toni Lamond,” Sydney Morning Herald, Sep., 1990.

40. Peter Wilmoth, “Hard Road, The Stevie Wright Story,” Sunday Mail, Apr. 26, 1992; SueQuinn, “Little Stevie searches for lost Mr. Wright,” Daily Telegraph, Jan. 18, 1986; DavidIkin, “Waking up to a nightmare,” The Daily Telegraph Mirror, Dec. 20, 1990.

41. William Arnold, Shadowland (New York: McGraw-Hill Books, 1978), p. 160.

42. Billie Holiday with William Dufty, Lady Sings the Blues (New York: Lancer Books,1956), pp. 60-61; “Featured Jazz Legend: Billie Holiday,” Internet documenthttp://www.gibbs-smith.com/ /books/billie.html.

43. Scotty Wright, “Jazz Education,” Internet documenthttp://www.dnai.com/~lmcohen/jn_495je.html.

44. Burton W. Peretti, Jazz in American Culture (Chicago: Ivan R. Dee, Inc., 1997), p. 105.

45. Op. Cit., “Featured Jazz Legend: Billie Holiday.”

46. Op. Cit., Burton W. Peretti, p. 105.

47. Ross Russell, Bird Lives!: The High Life and Hard Times of Charlie (Yardbird) Parker (NewYork: Da Capo Press, 1973), 1996 edition, pp. 221-231; “Charlie Parker Jazz SaxophonistExtraordinaire,” Internet document http://empire.res.wabash.edu/bird/index.htm

48. Jay Cocks, “The King of the Hill,” Time, Oct. 31, 1994.

49. Ira Gitler, Jazz Masters of the Forties (New York: The Macmillian Co., 1966), pp. 122-125,129.

50. Aldous Huxley, Brave New World (London: Granada Publishing, 1932), p. 14.

51. Donald Spoto, A Passion for Life: The Biography of Elizabeth Taylor (New York: HarperCollins, 1995), p. 147.

52. Ibid.

53. Chuck Philips & Michael A. Hiltzik, “Autospy Finds Don Simpson Died ofOverdose,” Los Angeles Times, Mar. 27, 1996; Cynthia McFadden, Sam Donaldson, “TheDeath of Film Producer Don Simpson,” ABC PRIMETIME LIVE, Mar. 26, 1997.

54. Chuck Philips & Michael A. Hiltzik, “Hotel Detox: For Affluent Addicts....,”LosAngeles Times, Sep. 27, 1998.

55. “Eric Douglas’ Death Ruled OD,” E! Online, Aug. 11, 2004

56. Bettijane Levine and Paul Lieberman, “Identified in his Addiction,” Los AngelesTimes, July 17, 2004.

57. Wayne O. Evans and Nathan S. Kline, Psychotropic Drugs in the Year 2000: Use ByNormal Humans (Springfield, Illinois: Charles C. Thomas Publisher, 1971), p. xx.

58. Op. Cit., Donald Spoto, A Passion for Life, pp. 147-48.

59. Chris Willman, “Long Distance Winner Stevie Nicks, the ephemeral rock goddesswho was here long before Courtney, Fiona and Sheryl, talks about her recent career revi-val and looks back on her rock-and-roll life,” Entertainment Weekly, May 1, 1998.

60. Kevin Ransom, “Stevie’s return having conquered addiction and ennui, Nicks shedsher troubles for ‘Shangri-La’,” The Detroit News, July 6, 2001.

61. Op. Cit., Chris Willman.

62. Thomas S. Szasz, M.D., Ceremonial Chemistry: A Ritual Persecution of Drugs, Addicts andPushers, Revised edition (Learning Publications, Inc., Florida, 1985), pp. 13-14.

63. “Phil Hartman,” Biographical Information, www.tvtome.com, (accessed Sep. 25,2004); Marcus Errico, “Drugs, Booze in Hartman Murder,” E! Online, June 8, 1998; RobWaters, “My antidepressant made me do it!,” Salon.com, July 19, 1999; Bruce Fretts,“Tears for A Clown...,” Entertainment Weekly, May 31, 2002.

64. “FDA Mulls Antidepressant Warnings,” Daily Press, Mar. 21, 2004.

65. “Worsening Depression and Suicidality in Patients Being Treated withAntidepressant Medications,” FDA Public Health Advisory, Mar. 22, 2004.

66. “FDA Mulls Antidepressant Warnings,” Daily Press, Mar. 21, 2004.

67. Kelly O’Meara, “Guns and Doses,” Insight, June 28, 1999.

68. Ibid.

69. “Littleton Gunman Tests Positive for Mania-Inducing Drug,” ABC’s ColoradoAffiliate, KCNC News 4, citing, Bipolar Disorder [Manic Depression] Explained:http://mentalhelp.net/articles/grohol/bipolar.htm; Peter R. Breggin, M.D. “Eric Harriswas taking Luvox (a Prozac-like drug) at the time of the Littleton murders”;http://www.breggin.com/luvox.html; Physician’s Desk Reference, 1998, Luvox,“Precautions” p. 2892.

70. INXS, The George Negus Interview, Dec. 15, 1997; “INXS members say drugs lead todeath,” USA Today, Dec. 10, 1998; “Coroner: Hutchence’s Death a Suicide,” Music onYahoo!, Feb. 7, 1998.

71. “The Elliott Smith Mystery,” LA Weekly, Jan. 2-8, 2004; “Elliott Smith, AcademyAward-nominated songwriter, dies at 34,” AP News, 21 Oct. 2003; “Elliot Smith coro-ner’s report posted online,”Pitchfork Daily Music News, Jan. 12, 2004.

72. Alex Williams, “Vanishing Act,” New York metro.com, 2004.

73. “Spaulding Gray found dead in NYC,” East Bay Newspapers, Online Edition, Mar. 9,2004.

74. William H. Philpott, M.D. and Dwight K. Kalta, Ph.D., Brain Allergies (KeatsPublishing, Inc., Connecticut, 1987), p. 5.

75. Robert Whitaker, Mad in America: Bad Science, Bad Medicine, and the EnduringMistreatment of the Mentally Ill (Perseus Publishing, New York, 2002), p. 269.

76. Ibid., Whitaker, p. 273.

77. Martin A. Lee and Bruce Shlain, Acid Dreams: The CIA, LSD and the Sixties Rebellion(New York: Grove Press, Inc., 1985), p. xvi.

78. Op. Cit. Wayne O. Evans and Nathan S. Kline p. 89.

79. Brian Wilson with Todd Gold, Wouldn’t It Be Nice, My Own Story (New York: HarperCollins Publishers, 1991), pp. 9, 116-17, 122, 209-10.

80. Timothy White, The Nearest Faraway Place (New York: Henry Holt and Company,1994), p. 349.

81. Michael Tennesen, “Did Charles Westover Kill Del Shannon?” Los Angeles Magazine,Sep. 1990, pp. 133-40.

82. Statement by LeAnne Westover, widow of Del Shannon for the Protest AgainstProzac Child Abuse, Los Angeles, May 10, 1994.

83. Fred A. Baughman Jr., M.D., “Immunize Your Child Against Attention-DeficitDisorder,” press release, Feb. 7, 1996.

84. Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders-IV, p. 84.

85. Earl Mindell, Earl Mindell’s Pill Bible (New York: Bantam Books, 1984), pp. 4-5.

86. Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders, Third Edition-Revised,(Washington, D.C.: American Psychiatric Association, 1987), pp. 136, 175.

87. The PDR Family Guide to Prescription Drugs (Montvale, N.J.: Medical Economics Data,1993), p. 547; Richard Scarnati, D.O., “An Outline of Hazardous Side Effects of Ritalin(Methylphenidate),” The International Journal of the Addictions 21, No. 7 (1986): 838, 839.

88. Steve Dougherty, “No Way Out,” People, Apr. 25, 1994, p. 41.

89. Hester Riches, “Blue Notes: The tragic suicide of Nirvana’s Kurt Cobain opens thedoor on an emerging theme in popular culture depression,” The Vancouver Sun, Apr. 16,1994; Steve Dougherty, “No Way Out,” People, Apr. 25, 1994, p. 41.

90. Steve Dougherty, Op. Cit., pp. 40-41.

91. Richard C.W. Hall, M.D. and Michael K. Popkin, M.D., “Psychological Symptoms ofPhysical Origin,” Female Patient 2, No. 10, Oct. 1997, pp. 43-47.

92. Erwin K. Koranyi, M.D., “Morbidity and Rate of Undiagnosed Physical Illnesses in aPsychiatric Clinic Population,” Archives of General Psychiatry 36, Apr. 1979, p. 414.[1306]

RIFERIMENTIRiferimenti


© 2004 CCHR. Tutti i diritti riservati. CITIZENS COMMISSION ON HUMAN RIGHTS, CCHR e il logotipo del CCHR sono marchi di proprietà del Citizens Commission on Human Rights International. Stampato negli U.S.A. Articolo N. 18905-10 ITALIAN

Il CCHR negli Stati Uniti è un ente non a scopo di lucro ed esentasse [501(c)(3)] a beneficio pubblico, riconosciuto dall’Internal Revenue Service.PHOTO CREDITS: Cover: Bettman/Corbis; Underwood & Underwood/Corbis; Joe Giron/Corbis; page 4: Bettmann/Corbis; page 6: Bettmann/Corbis; page 7: Bettmann/Corbis; page 10: Bettmann/Corbis; page 11:

Bettmann/Corbis; page 16: Bettmann/Corbis; page 17: AP Wideworld; page 18: 2 images from Bettmann/Corbis; page 23: John Springer Collection/Corbis; page 25: Underwood & Underwood/Corbis; Mosail Images/Corbis;page 26: Lynn Goldsmith/Corbis; page 27: Bettmann/Corbis; Jope Giron/Corbis; Corbis; page 30: 3 images from Bettmann/Corbis; Studio Patellani/Corbis; page 31: Jill Connelly/Reuters/Corbis; Bettmann/Corbis; Neal

Preston/Corbis; page 32: Trapper Frank/Corbis Sygma; page 33: Reuters/Corbis; page 34: Bettmann/Corbis; page 35: Neal Preston/Corbis; Corbis Sygma; Reuters/Corbis; page 36: Bettmann/Corbis.

NOTA IMPORTANTEPer Il Lettore

Di seguito vi sono alcuni fatti che smentiscono lapretesa di alcuni psichiatri di essere l’unicaautorità sul soggetto della salute mentale e sui

“disturbi” mentali:

1. I “DISTURBI” PSICHIATRICI NON SONOMALATTIE. Nella medicina esistono criteri precisi:per definire una condizione come malattia si devedimostrare ed accertare un gruppo prevedibile di sintomi e la loro causa o la comprensione della lorofisiologia (funzione). Brividi e lamentare un dolore osentirsi stanchi sono sintomi. La malaria e il tifo sonomalattie. L’esistenza delle malattie viene comprovatatramite riscontro oggettivo e test fisiologici.L’esistenza delle malattie mentali, invece, non è maistata provata tramite criteri medici.

2. GLI PSICHIATRI SI OCCUPANO SOLO DI “DISTURBI MENTALI”, NON DI MALATTIEACCERTATE. Mentre la medicina ufficiale cura lemalattie, la psichiatria riesce solamente ad occuparsi di“disturbi”. In assenza di una causa o di una fisiologiaconosciuta, un gruppo di sintomi, osservati in differentipazienti, viene definito come disturbo o sindrome. Il dott.Joseph Glenmullen dell’Università di Harvard, affermache in psichiatria “tutte le diagnosi sono solamentedelle sindromi (o disturbi), gruppi di sintomi che sisuppone siano in relazione l’uno con l’altro, non dellemalattie”. Come osserva il dottor Thomas Szasz, professore emerito di psichiatria “Non esistono esamidel sangue o un altro tipo di esami biologici peraccertare la presenza o l’assenza di una malattia mentale, mentre invece tali esami esistono per la maggior parte delle malattie fisiche”.

3. LA PSICHIATRIA NON HA MAI STABILITOLA CAUSA DI ALCUN “DISTURBO MENTALE”.Enti leader nel settore della psichiatria, quali la WorldPsychiatric Association e il National Institute ofMental Health americani ammettono che gli psichiatri

non conoscono né le cause né le cure per i disturbimentali, e neppure che cosa causino ai pazienti i loro“trattamenti”. Sono solo in possesso di teorie e opinionicontrastanti sulle diagnosi ed i metodi e, anche inrelazione ad essi, mancano totalmente di qualsiasi basescientifica. Uno dei passati presidenti della WorldPsychiatric Association aveva dichiarato: “È passato iltempo in cui gli psichiatri consideravano di poter curareil malato mentale. In futuro il malato mentale dovràimparare a convivere con la sua malattia”.

4. LA TEORIA CHE I DISTURBI MENTALIDERIVANO DA UNO “SQUILIBRIO BIOCHIMI-CO” DEL CERVELLO È UN’OPINIONE NONDIMOSTRATA, NON UN FATTO. Una delleteorie psichiatriche prevalenti (vitale per la vendita difarmaci psicotropi) è che i disturbi mentali sianocausati da uno squilibrio biochimico nel cervello. Alpari di altre teorie psichiatriche, non esistono provebiologiche né di altro tipo a sostegno di ciò. Il ricerca-tore Elliot Valenstein, rappresentante di un nutritogruppo di esperti di medicina e biochimica, e autoredel libro Blaming the Brain, dice: “Non esistono testper accertare lo stato biochimico del cervello di unapersona mentre è in vita.”

5. IL CERVELLO NON È LA VERA CAUSA DEIPROBLEMI NELLA VITA. Le persone, nella lorovita, hanno esperienza di problemi e turbamenti chepotrebbero sfociare in problemi mentali, a volte moltogravi. Ma il dire che tali problemi siano causati da“disturbi cerebrali” incurabili, e che essi possanoessere alleviati solamente da pillole pericolose, è disonesto, dannoso e, spesso, letale. Tali farmaci sonospesso più potenti di un narcotico e in grado diportare qualcuno a commettere atti violenti o il suicidio. Essi mascherano la vera causa dei probleminella vita e debilitano l’individuo, negandogli l’opportunità di una vera guarigione e la speranza peril suo futuro.

Questa pubblicazione è stata resa possibile grazie ad una sovvenzione

dell’Associazione Internazionale degli Scientologist

Pubblicata come servizio pubblico dal Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani

LLAA CCRRIISSII DDEELLLLAA SSAALLUUTTEE MMEENNTTAALLEE –– RReessooccoonnttoo ee rraaccccoommaannddaazziioonnii sulla mancanza di scientificità e risultati nel campo della salute mentale

LLAA GGRRAANNDDEE FFRROODDEE –– LLaa ccoorrrruuzziioonnee nneell sseettttoorree ppssiicchhiiaattrriiccoo Resoconto e raccomandazioni sul monopolio della salute mentale

LL’’IINNGGAANNNNOO PPSSIICCHHIIAATTRRIICCOO –– LLaa rroovviinnaa ddeellllaa mmeeddiicciinnaa Resoconto e raccomandazioni sull’impatto psichiatrico nel sistemasanitario

PPSSEEUUDDOOSSCCIIEENNZZAA –– LLee ““ddiiaaggnnoossii”” ppssiicchhiiaattrriicchheeResoconto e raccomandazioni sui pericoli derivanti dalla mancanza discientificità delle diagnosi psichiatriche

SSCCHHIIZZOOFFRREENNIIAA UUnn’’uuttiillee ““mmaallaattttiiaa”” ppssiicchhiiaattrriiccaa Resoconto e raccomandazioni sulle false asserzioni in merito ai distur-bi mentali

UUNNAA RREEAALLTTAA’’ BBRRUUTTAALLEE –– ““TTrraattttaammeennttii”” ppssiicchhiiaattrriiccii ddaannnnoossii Resoconto e raccomandazioni su elettroshock e psicochirurgia

LLAA VVIIOOLLEENNZZAA SSEESSSSUUAALLEE –– AAggggrreessssiioonnee aa ddoonnnnee ee bbaammbbiinnii Resoconto e raccomandazioni sugli abusi sessuali all’interno del sistema della salute mentale

CCOONNTTEENNZZIIOONNEE MMOORRTTAALLEE –– LL’’aaggggrreessssiioonnee tteerraappeeuuttiiccaa ddeellllaa ppssiicchhiiaattrriiaa Resoconto e raccomandazioni sull’abuso dei sistemi di contenzionenelle strutture psichiatriche

PPSSIICCHHIIAATTRRIIAA –– CCoommee rreennddee iill mmoonnddoo sscchhiiaavvoo ddeellllaa ddrrooggaa Resoconto e raccomandazioni sull’aumento dell’uso di psicofarmaci

RRIIAABBIILLIITTAAZZIIOONNEE OO DDIIPPEENNDDEENNZZAA?? –– II pprrooggrraammmmii ddii rriiaabbiilliittaazziioonneeResoconto e raccomandazioni sul metadone e altri programmi diriabilitazione psichiatrici dalla droga

DDRROOGGAARREE II BBAAMMBBIINNII –– CCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa ppuuòò ddiissttrruuggggeerree uunnaa vviittaa Resoconto e raccomandazioni sulle false diagnosi psichiatriche e lasomministrazione forzata di psicofarmaci ai bambini

DDAANNNNEEGGGGIIAARREE II GGIIOOVVAANNIICCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa ppuuòò ddiissttrruuggggeerree llaa mmeennttee Resoconto e raccomandazioni sui pareri, valutazioni e programmipsichiatrici nelle scuole

IILL ““TTRRAATTTTAAMMEENNTTOO”” FFOORRZZAATTOO –– MMeettooddii ddii ccoonntteennzziioonnee ppssiicchhiiaattrriiccii Resoconto e raccomandazioni sul fallimento dei programmi di salute mentale

LLAA DDIISSTTRRUUZZIIOONNEE DDEELLLLAA CCRREEAATTIIVVIITTÀÀCCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa ppuuòò ddiissttrruuggggeerree ggllii aarrttiissttii Resoconto e raccomandazioni sull’impatto negativo che la psichiatria hasugli artisti e la società

DDIISSSSAACCRRAARREE IILL SSAACCRROO –– PPssiicchhiiaattrriiaa ee rreelliiggiioonnee Resoconto e raccomandazioni sull’influenza negative che la psichiatriaha sul sentimento religioso

LL’’EERROOSSIIOONNEE DDEELLLLAA GGIIUUSSTTIIZZIIAA CCoommee llaa ppssiicchhiiaattrriiaa hhaa iinnfflluueennzzaattoo llaa lleeggggeeResoconto e raccomandazioni sull’influenza psichiatrica e psicologicanei tribunali e nel sistema carcerario

AABBUUSSII SSUUGGLLII AANNZZIIAANNII –– CCuurraa oo ttrraaddiimmeennttoo?? Resoconto e raccomandazioni sui trattamenti psichiatrici destinati agli anziani

CCRREEAARREE IILL TTEERRRROORREE –– LLaa ffaabbbbrriiccaa ddeell ccaaooss ssoocciiaallee Resoconto e raccomandazioni sull’uso di strumenti psichiatrici nel terrorismo internazionale

CCRREEAARREE IILL RRAAZZZZIISSMMOO –– IIll ttrraaddiimmeennttoo ddeellllaa ppssiicchhiiaattrriiaa Resoconto e raccomandazioni sui programmi che istigano all’odio razziale

CCOOMMIITTAATTOO DDEEII CCIITTTTAADDIINNII PPEERR II DDIIRRIITTTTII UUMMAANNIIUUnn ggrruuppppoo iinntteerrnnaazziioonnaallee ddii ttuutteellaa ddeeii ddiirriittttii uummaannii nneell ccaammppoo ddeellllaa ssaalluuttee mmeennttaallee

L ’istruzione è parte vitale di qualsiasi iniziativa rivolta e fermareil progressivo declino della società. Il CCDU si assume questaresponsabilità con particolare impegno. Grazie all’ampia diffu-

sione del sito internet del CCDU, dei libri, riviste ed altre pubbli-cazioni. Un numero sempre maggiore di pazienti, fami-liari, profes-sionisti, legislatori e infinite altre persone vengono a conoscenza dimolti aspetti oscuri e nascosti relativi alla psichiatria. Tutto questo è

qualcosa d’efficace che può essere fatto e viene fatto. Le pubbli-cazioni del CCDU, disponibili in 15 lingue, trattano vari argomentitra i quali: razzismo, istruzione, violenza sessuale, giustizia, riabili-tazione dalla droga, morale, anziani, religione e in molte altre aree espiegano qual è il ruolo di alcune correnti psichiatriche in talifenomeni.

La lista delle pubblicazioni include:

ATTENZIONE: Nessuno deve interrompere l’assunzione di psicofarmaci senza ilconsiglio o l’assistenza di un medico competente.

Comitato dei Cittadini per i Diritti UmaniAUMENTARE LA CONSAPEVOLEZZA DEL PUBBLICO


“La televisione sembra affascinata,

abbagliata, meravigliata virtualmente

da tutto ciò che sa di psicologia o psichiatria,

visto l’ampio spazio che dedica a ciò nei

notiziari e negli spettacoli.

Le statistiche e le dichiarazioni rilasciate

nell’ambito dei principali talk show, nei

notiziari del mattino e nelle riviste mostrano

che questi ‘esperti’, hanno presentato come

‘fatti’ ciò che in realtà potrebbe essere

pura fantascienza”.

— Dott. Thomas Szasz professore emerito di psichiatria

Resoconto e raccomandazioni sull’impatto negativo che la psichiatria

ha sugli artisti e la società

Pubblicato dal Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani

Istituito nel 1969

LA DISTRUZIONEDELLA CREATIVITÀ



Documents

‘fatti’ ciò che in realtà potrebbe essere LA DISTRUZIONE ... · ha sugli artisti e la società ... farmaci psicotropi) è che i disturbi mentali siano causati da uno squilibrio