テレビ局制作現場の映像技術¸†足講師（テレビ...関西テレビ放送株式会社制作技術局制作技術センタービデオエンジニア帆足聡一郎

関西テレビ放送株式会社

制作技術局制作技術センター

ビデオエンジニア

帆足聡一郎

テレビ局制作現場の映像技術

1998年関西テレビ放送入社放送部（マスター）配属

デジタルマスター、ＣＭバンクシステム構築

2005年制作技術部へ異動

映像グループにてＶＥを担当し、現在に至る

スタジオスタジオ番組全般

中継野球中継、競馬中継等

大阪国際女子マラソン 2008,09,10年にＳＥを担当

ダイヤモンドカップゴルフ 2009,10,15,16年にＳＥを担当

連続ドラマ 2011春「グッドライフ」主演：反町隆史

2012春「37歳で医者になった僕」主演：草彅剛

2013春「幽かな彼女」主演：香取慎吾

2015冬「銭の戦争」主演：草彅剛

2016春「僕のヤバイ妻」主演：伊藤英明

2017冬「嘘の戦争」主演：草彅剛

受賞ドラマ 2010年「その街の今は」日本放送文化大賞準グランプリ

2011年「レッスンズ」文化庁芸術祭大賞（テレビドラマ部門）

ＵＳ国際フィルム・ビデオ祭最優秀賞

2012年「ピロートーク」日本民間放送連盟賞優秀賞（テレビドラマ部門）

ＨＤＲ制作「ＬｉｖｅｊａｃｋＳｐｅｃｉａｌ」４Ｋ音楽ライブ収録

「つくるということ」８Ｋカンテレテクニカルフェア展示

経歴と過去の担当番組

日本映画テレビ技術協会大阪支部第3回基礎技術セミナー 2 2017/6/26

目次

スタジオ

• カメ調の基礎

• システムの基礎

中継

• システム構築

• 変化する状況

• 優先順位

• 特殊中継

ドラマ

• 作業の流れ

• トーン、色表現

• 編集へ引継ぎ

４Ｋ

• 高画質化

• ワークフロー

• ＨＤＲ

• 課題

3 日本映画テレビ技術協会大阪支部第3回基礎技術セミナー 2017/6/26

スタジオ

光CAMｹｰﾌﾞﾙ

ＣＣＵ（ｶﾒﾗｺﾝﾄﾛｰﾙﾕﾆｯﾄ）ＲＣＰ（ﾘﾓｰﾄｺﾝﾄﾛｰﾙﾊﾟﾈﾙ）

制御ｹｰﾌﾞﾙ

カメラ


実際の照明の雰囲気カメラを通すと

カメ調（カメラの調整）・カメラ単体の色調を整える

・複数台のカメラの色調を揃える

・総合的にカメラの調子を見る

視聴者が違和感を

感じないように


色温度

・光の色味を温度で表現したもの（Ｋ：ケルビン値）

白熱電球太陽光（朝夕）太陽光(晴天）太陽光(曇り）晴天の青空

スタジオの多くは３０００Ｋ付近のハロゲンライトを使用

その色温度下での白（ホワイトバランス）をとることで見やすい画に仕上げる。

見たままを表現すると画が赤っぽくなってしまう


カメラ内蔵フィルタ

業務用カメラは色温度３２００Ｋの時にホワイトバランスを取ると最適な状態となるように作られている。

白熱電球太陽光（朝夕）太陽光(晴天）太陽光(曇り）晴天の青空

【ＣＣフィルタ】色補正フィルタ

高色温度の青さを補正するために内蔵している物理フィルタ。

３２００，４３００，５６００，６３００，８０００Ｋが一般的。

【ＮＤフィルタ】光量調整用フィルタ

光量の強さに合わせて最適なＮＤフィルタを使用し、最適な明るさにする。

色補正フィルタ（ＣＣフィルタ）

素通し（基準）


ホワイトバランス（ＷＢ)

カメラは光の３原色であるＲｅｄ、Ｇｒｅｅｎ、Ｂｌｕｅの値を変化させて色を表現する。どの明るさ（階調）に於いても均一にバランスが取れた状態をＷＢが取れた状態という。

照明が均一で光量も一定の条件下では、色温度に変化がないので色も一定に保たれる。

グレースケールを使用し、その色温度下における白（ＷＢ）をとる

W

3CCD


ＷＦＭ（波形モニタ）

映像信号を波形として表示し、色の三要素である色相・彩度・明度（輝度）のうち、主に輝度とＲＧＢバランスを計測・監視することができる

ＲＧＢ暗

グレースケールをカメラで撮りＷＦＭを見ると上図のような波形表示で見ることができる。明部、中間部、暗部の各階調ごとのＲＧＢバランスが整うように調整する

明


ＶＥＣＴＯＲ（ベクトルスコープ）

色の三要素である色相・彩度・明度のうち、主に色相（ＨＵＥ）と彩度（Ｓａｔｕｒａｔｉｏｎ）を計測・監視することができる

波形表示が中心に収束するほど、彩度が低く白黒に近付くことを表す。反対に外側に伸びるほど、その色が鮮やかに色濃くなる。

色成分の配置をみれば反対色（補色）の関係もわかる

濃薄

W


最終調整・グレースケールはあくまで基礎調整。

最後は実際に撮る画を見て最終調整を行う。

朝のトーク番組なので明るめに

爽やかに

女性が多いので肌が綺麗になるように

色味を乗せすぎるとベッタリするから程

よくいい感じに

番組に合った雰囲気作りをすることが大切

出演者の服の色、背景のセットとの

バランス全編通して明暗の極端な変動がない

ように


システム

【系統図】

カメラ等の入力素材と出力先を図面に表したもの


入力素材

カメラ、ＶＴＲ、テロップ装置などの入力素材は図面左側に

カメラ系

ＶＴＲ系

テロップファイル系

館内分配系（外部からの素材）


スイッチャー、ルーター

スイッチャー

ルーター（ＭＴＸ）

スイッチャー、ルーター等の大型切替装置は図面中央に


出力先モニタ系

マスター他サブＴＲＫなど

モニタ系、マスター本線送出などの出力先は図面右側に


【スイッチャー】

・入力信号をショックなく切り替えることができる。

・入力素材の同期がとれていなければならない。

・内部でエフェクト等の効果、スーパー処理などを行える。

【ルーター】

・入出力系ほぼ全てが一度ルーターに入力されている。

・切り替え可能な巨大分配器のようなもの。

・必ずしも同期がとれていなくてもよい。

・切替時にショックが出るのでＯＡに出る切替には向かない。

・ＳＤ/ＨＤ/３Ｇ/６Ｇ/１２Ｇ－ＳＤＩ対応の

ルーターも登場。ＩＰや音声信号と混在できるもの

内部で信号変換やマルチビューア作成等

各社の特色があるものが登場し注目されている

機器の特性


https://www.for-a.co.jp/products/mfr4000/MFR-4000_Pers.jpg

システム構築の考え方

入力素材は？

臨時で増えたら？

同期はとれている？

どんな信号をどこが必要としているか、分配先は？

信号切り替えが必要？

事前準備は必要か？

作業時間はどれくらい？

冗長構成は万全か？

万が一壊れたらどうする？

システム構築

余裕をもって構築すると様々な局面で対処しやすい


スポーツＬＩＶＥ

制作番組特殊中継

中継


システム構築

環境

場所

中継車

バラシ

電源

規模カメラ台数

スロー数

布線距離

信号ルート

追加機材

信号映像

音声

同期

タリー

インカム

本線伝送


変化する状況

天候による影響

• 機材の保護

• 色温度の変化

時間による影響

• 時間制限がある場所

• 日の出、日没での色温度変化

人・機械による影響

• 予期せぬトラブル

• 本番スタンバイ直前に発生する変更


優先順位

優先順位を判断

カメラ

インカム

本線

車内環境

カメ調

モニタ

切替

本社連絡

中継車間接続

信号布線

ＯＡ時間

本番

現場設営

事前準備（プランニング）

事前のプランニングをもとに現場設営を行う。出先も一斉に作業を始める為、対処すべき事象が同時に発生することも多い。優先順位を見極め、対処することが重要。


特殊中継【ゴルフ中継】


特殊中継【ロードレース中継】


ドラマ

撮影音声

照明映像


ベース

設営

アイリス

色調整

収録

編集立会

映像担当の作業の流れ


設置場所シンプル接続

作業環境

ベース設営

監督モニタ映像ベース


トーン・色表現

実際の感じ調整後

番組全体のトーン

場所時間場面心情


色が持つイメージ

トーン（色の印象）

暗い

地味な

暗

明度

彩度高低

明るい

華やか

明

白

ｸﾞﾚｰ

黒

暖色系

• 楽しい

• 明るい

• 女性的

• 情熱的

寒色系

• 不安な

• 暗い

• 男性的

• 理知的ＩＱ軸を利用


編集への引継ぎ

収録形態の

多様化編集室現場

現場 ⇔ 編集

収録形態修正合成カラコレ

ｸﾞﾚｰﾃﾞｨﾝｸﾞ

カラリスト、ＤＩＴとしての成長が望まれる


映像の高画質化

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高画質化

高解像度

ダイナミックレンジ

色域量子化

フレームレート

HD(1920*1080)

2K(2048*1080)

UltraHD(3840*2160)

4K(4096*2160)

8K(7680*4320)

23.98p,24p,25p

29.97p,50i,50p

59.94i,59.94p etc

8bit

10bit

12bit

16bit

SDR HDR

Rec.709

Rec.2020

etc

HDR(High Dynamic Range)

SDR(Standard Dynamic Range)

日本映画テレビ技術協会大阪支部第3回基礎技術セミナー 2017/6/26

４Ｋワークフロー

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撮影

カメラ/レンズ

選択

ＨＤＲ制作

ＳＤＲ制作

撮影・収録

フォーマット

（ＯＥＴＦ）

システム

伝送方式

解像度・色域変換

遅延

モニタリング

収録

編集

データ管理

グレーディング

ＨＤＲ/ＳＤＲ

納品

表示

ＨＬＧ／ＰＱ

ディスプレイ

ガンマ

（ＥＯＴＦ）

モニタの性能

OETF：Optical Electro Transfer Functionの略。カメラ側の信号変換。S-log3etc

EOTF：Electro Optical Transfer Functionの略。モニタ側の信号変換。

HLG：Hybrid Log Gammaの略。NHK提案。SDRとの互換性部分が多く仕上げ含めイメージングが楽。放送系。

PQ(ST2084)：Perceptual Quantization の略。Dolby提案。HDR効果がより大きく得られる。配信系に多い。


ＨＤＲ(High Dynamic Range)

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【効果】

・広いダイナミックレンジを活かして、暗部から高輝度部まで色・

階調を豊かに表現できる

・視聴者は、より視覚に近い映像を体感でき、臨場感が得られる

【ポイント】１．ＨＤＲに対応したモニターでのみ表示可能２．ＨＤＲ規格は大きく分けて２種類。ＰＱかＨＬＧ３．ＰＱで仕上げた作品はＰＱで、ＨＬＧで仕上げたものはＨＬＧで、とＨＤＲモニターを適正なモードに合わせて初めて効果が得られる４．撮影はＲＡＷかＬｏｇで、ダイナミックレンジを広く記録する。ＲＡＷかＬｏｇかはデータサイズと完成度を鑑み、用途に応じて選ぶ。ＳＤＩ出力がネムイ映像になる→ＬＵＴ（LookUpTable）でのモニタリング５．編集でＨＤＲ対応モニタを見ながらグレーディング６．納品に合わせてＰＱあるいはＨＬＧのＯＥＴＦに再変換し、納品７．表示側（テレビ等）でＥＯＴＦ（戻し）を行い、視聴者に正確に伝わる

SDR HDR 例）野球やサッカー等の日向と日陰の両立

室内の人物と窓外の風景が１枚の画で成立

４ＫＨＤＲ

ＨＤＳＤＲ


４Ｋシステム構築の課題

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・様々な信号伝送方式

・信号変換、色域変換、それに伴う遅延

3G-SDI×4 12G-SDI

高価

対応機器が少ない

伝送距離の制約

非圧縮で遅延がない

LEVEL-A/B SQD/2SI

システム構築が大変

既存の安心感

非圧縮

IP TICO

各社のメイン提案ではない

既存の3Gシステムを利用可能

遅延・画質劣化はほぼ無い

視覚上無損失の圧縮技術

ＩＰエンジニア

規格の乱立

伝送距離の制約がない

IP化部分の遅延


４Ｋ（ＨＤＲ）制作の課題

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撮影

フォーカス問題

レンズズーム幅の不足

ＣＭＯＳ問題

ＶＥＨＤＲ／ＳＤＲの両立

特にＰＱは難

アイリスコントロール

モニタによってＨＤＲ効果の出方が違う

見えてほしくない部分も見える

収録機の充実を

編集膨大なデータ量

グレーディング

素材受け渡しの伝達項目

納品ＯＥＴＦ対応ＣＢ

番組にどう活かせるかを念頭に技術を有効に使うことが重要


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