Georg Philipp Telemann's - derekremes.com

TranslatedandEditedbyDerekRemeš

Version:June27,2021

CCBY-NC-SA4.0

[email protected]

GeorgPhilippTelemann's

Singe-,Spiel-undGeneral-Baß-Übungen

ExercisesinSinging,Keyboard-PlayingandThoroughbass

48AriaswithThoroughbassRealizedbyG.P.Telemann

TWV25:39-85(1733-1734)

Volume3:EditorialExercisesforAdvancedThoroughbassPlayers

Damangesonnenist,durchdieexempeldieseswerkesanleitungzumGeneral-Bassezugeben,sosetzetmanzumvoraus,daßeindarinsichübenderdieerstengründe, als:wasdur odermoll,was einAccord, eineCon- oderDissonanz, eineSecunde,Terzieetc.sey,bereitswissenmüsse.Hiersollnurinsonderheitgezeigtwerden, wie die griffe rein und gemächlich zu nehmen sind. Wegen deranmerkungenwirdman sich ankeine systematische ordnungbinden, sondern,gleich wie dieArien nach einer freyen schreib-ahrt abgefasset, also wird nurzufällig berühret werden, was die vorkommenden sätze an die hand geben.Vieleichtaberkannmitderzeiteinregisterhinzukommen,undalsoeinnähererzusammenhangdaherentstehen[ siehefolgendezweiSeiten].

GeorgPhilippTelemann

Since these examples are intended to provide instruction in thoroughbass, oneassumesthatthereader isversedwithbasicconcepts,namelywhatmajorandminor[keys]are,whata[ 5/3]chordis,whatconsonanceanddissonanceare,andwhata second, third, etc. are. Itwill be shownhere especiallyhow toplay theright-hand chords purely and calmly.The commentary is not arranged in anysystematic order. Rather, it is arranged freely, similar to the free style ofcomposition employed in these arias. Only occasionally will it be mentionedwhat is to follow in thenext commentary.Perhapsan index caneventuallybemadeinordertoprovideanoverview[ seefollowingtwopages;nottranslated].

GeorgPhilippTelemann TranslatedbyDerekRemeš

TelemannsKommentarzurArieNr.47giltauchimAllgemeinenfürMusiker:

Kurz:beyallenwenig-oderunbeziefertenbässenistdisdiebesteregul:manhöre!

Telemann'scommentarytoAriaNo.47appliesingeneraltoallmusicians:

Inshort,withun guredorsparsely guredbassesthebestruleis:onelistens!

{ & c'' c' ' '

FromtheEditor/Translator:

OctavedesignationsintheGermanBaroquearebasedoffthenamingconventions

oforgantablature,whichindicatesthepitchesofeachoctaveinthefollowingway:

EditorialappendicespresenttheariaswithonlyTelemann'ssopranovoice(vol.2forbeginners)andwithoutanyrealization(vol.3foradvancedstudents)sothatonemaypracticerealizingthe guresoneself.

7/4/2standsforthe gures⁴₂,etc.Alltrebleclefsinthecommentary'sexamplesaresopranoclefsintheoriginal.

Allbracketedtextand guresareeditorial,asisthebassscale-degreeanalysisingray(alternatereadingsarepossible).

ThecommentaryforNo.31isincomplete,sincetheonlyavailablefacsimilecutsoffthebottomofthispage.

ThedecisionwasmadenottotranslateTelemann'stableofcontentsbecauseofitsbrevityandthuslimitedvalue.

?

C c c'

œ

œ

œ

œ

œ

{

{

{

™™

™™

™™

Etwill

wasschon- Neu

maneschen

--

vornie

zuder

--

traschla

--

gen,gen,

--

sodass

nichter

nachnicht

demwas

AlJun

tenges

--

schmeckt,heckt.

1o 5o 4o

6

3o

6[4][3]

2o

6

3o 1o

65

7o 1o

6

3o 5o 1o 4o 5o

6

3o 2o

6

3o

665

7o 1o 5o 5o

Doch, was soll die Skla ve- rei,- die so en ge- Gren zen- se tzet?-

1o

s

5o 4o

6

3o 4o 1o 1o 1o

6

3o 1o

6

7o 1o 4o 4o

[4][3]

2o 1o 4o

s

5o 1o

Ob es alt ist o der- neu, gnug, wenns nü tzet- und er gö- tzet.-

6

3o

s

5o 4o

6

3o

[4][3]

2o

6

3o 1o

65

poü 1o 1o pol

6

7o

[6][5]

7o 1o 5o 6o 4o 5o 1o

38

38

38

&

#1

Text:W.

2

No.1 .Neues[Novelty]3 4 5 6

G.P.TelemannTWV25:39

7 8

&

#

? #

G(I):(1 ) (2) (3) (4) (5) (6)

7o

&

#9 10 11 12 13 14 15 16

&

#

? #

D(V):

(7) (8)e(vi):

&

#17

(1 )Umgemächlichzuspielen,istdierechtehand,sovielesseynkann,indergleichanfangsgenommenenaccord-lagezuerhalten,gleichwiesichhierdurchausderselbenganzerumfanginderhöhenichtweiter,alsvomhbisinse''erstrecket.(2)DerStrich——bedeutet,dassdierechtehanddaselbstruhe.(3)Beyeiner6istesambesten,entwederdieselbe,oderauchdie3zuverdoppeln,wiefernerbey(6)(7)(8)zusehen;will sich aber diesnicht in die nger schicken, so verdoppelemandie 8 des basses,wie bey (5) (9) (10) vorkömmt. (4)Vondieserungezeichneten4,d'' ,wieauchvomfernerenverfahrenmitder6,künftigeinmehreres.

[ (1 )Toplaycomfortably,therighthandremainsnearthestartingpositionasmuchaspossible,eventhoughtherangeremainsonlyfromb'toe''inthetoppart.(2)Theslash——meansthattherighthandremainsheld.(3)Bya6itisbesttoeitherdoublethe6orthe3,asshownat(6)(7)and(8);ifthisdoesn't twellinthehand,though,onemayalsodoublethebassattheoctave.(4)Morewillbesaidinthefutureregardingthisun gured4(d'')andothermatters.]

18 19 20 21 22 23 24

&

#

? #

a(ii):

(9) (10)

G(I):

œ

j

œ œœ

œ

jœ

œ

Jœ œ

jœ œ

œ

j

œ œ œ

j œ œ œ

Jœ ‰

œœ œ œ œ

jœ

œ œ œœ

œœ

œ œœ œ œ

œ

œ œœ

œ

j

œ

Jœ# œ

œ œ

Jœ

j

œ œ œ œ œ ‰ œ

j

œ œœ œ

j

œ œœ

jœ

j

œ œœ

œœ œ œ œ

Jœ

œ

jœ

œœ œ# œ

J œ

œ œ œœ œ

œ ‰

œ

j

œ# œœ

œ#

jœ

œ œ

J

œ ‰œ

Jœ œ

Jœ

jœ

jœ

Jœ œ ™

œœ œ œ œ

jœ

œ œ# œ

œ œn œ œ

J

œœ œ

œ

jœ

œ ™

Ed.andtrans.DerekRemešwww.derekremes.com

G.P.Telemann:Singe-Spiel-undGeneral-Baß-ÜbungenExercisesinSinging,Keyboard-Playing,andThoroughbass

1

{

{

{

™™

™™

™™

Die größ te- Kunst ist Geld zu ma chen,- aufs Geld kommt end lich- al les- an.

5o

6

3o 6o

6

7o 1o

6

6o 4o

64

5o

5s

1o

™™

™™™™

Wer die ses- Hand werk- nicht ver ste- het- und mit der Weis heit- bet teln- ge het,- der

6

7o 1o 1o5o1o

6

3o6o

4o 1o 1o 1o 5o

65

7o

™™

™™™™

ist wahr haf- tig- schlimm da ran.- ran.

1 . 2.

1 . 2.

1o 7o 1o 4o 3o 4o

6

3o 2o 3o 6o 5o 6o

6

4o 3o 4o 5o 4o 5o 1o 2o 3o 1o

68

68

68

&

Text:DanielStoppe(1697-1747)

1

No.2.Geld[Money]2


3 4

&

?

C(I):(a)

G(V):

&

5 6 7 8 9

&

?

G(V):C(I):

(b)

&

Invorigerariabey(4),wieauchamendedes22tenund26tentactes[ sic,T.14und18mitWiederholung],wirdobeneine4.gegriffen,sodochüberdembassenichtstehet.Hierbeymerkeman:dass,sooftsichderbass,nacheiner6,einenhalbenoderganzentonherunter, ineinenaccord,beweget,manallemal,zusolcher6annochdie4,nebstder3,mitnehmenkönne.Zu(3)daselbstgehöret,dassdieverdoppelungdesbasses,beyeiner6,zwarunten,wiehier[No.2]bey(a),undindermitte,wiedrüber[No.1]bey(5),vorkömmt,angehe;inderhöheaberistsehrsparsamdamitzuverfahren.(b)Nachinhaltdersinge-stimmesolltehier⁶₄⁵₃stehen;aberdertactistgeschwind,unddie gurnurvorbey-rauschend.

[ InAria1 at(4),aswellasattheendofmm.22and26[mm.14and18withrepeat],a4isplayedalthoughthisisnotindicatedoverthebass.Hereonemustnotethat,wheneverthebassdescendsbyhalfsteporwholestepaftera6toa5/3chord,onecantakethe4withthe6and3.[ SeealsothecommentarytoNo.6.]At(3)inthepreviousariawesawhowthebassmaybedoubledina6chordinthetenor,aswellasinthealto,asshowninAria2at (a)and inAria1 at (5); inthetopvoice,however,oneshouldbecautiousaboutdoublingthebassofa6chord.Accordingtothevocalpart,⁶₄⁵₃shouldbeinthe guresat(b),butthetempoisveryfastandthis gureisonly eeting.]

10 11 12 13 14

&

?

C(I):

œ

jœ œ œ

J

œ œ œ

J

œ œ

Jœ

Jœ

j

œ

jœ œ œ

J

œ œ œ

jœ œ œ

j

œ

œ

Jœ ™ œ ™

œ# ™ œ ™œ ™

œ ™ œ ™œ

œ

Jœ

œœ

Jœ

œœ

Jœ

œœ

J

œ

Jœ

Jœ

j

œœ œ

jœ

œ œ

jœ œ œ

j

œ

j

œ

jœ

j

œ#

J

œ ™œ ™ œ ™

œ œ<n>J

œ ™œ ™ œ ™ œ

œ

j

œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™œ ™ œ ™ Œ œ ™ Œ ‰

œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ

J

œœ ™ œ ‰



2

{

{

{

™™

™™

™™

WoUnd

bleibtwo

ihrich

denn,euch

ihrnicht

gubald

tener

- Tafra-

ge?ge,--

Ichso

warbleibt nur

te- schonim

somer,-

lanwo

geihr- Zeit,

seid,ichso

warbleibt

tenur

schonim

somer,-

lanso

geihr- Zeit:

seid.

6

3o 4o

6

3o

6

4o 5o1o

6

7o 1o 5o 5o 1o

6

3o

6[4][3]

2o1o 5o

™™

™™

™™

Bleibt, wo ihr wollt! Wir sind ge schie- den.- Wenn Stern und Glück und Hoff nung- bricht,

6

7o 5o 1o 2o

s

5o 4o

6

3o

[4][3]

2o 1o

n

5o 4o

6

3o

6

6o

64

5o

5n

5o 1o

6

3o

6

2o

™™

™™

™™

so leb' ich mit mir selbst zu frie- den,- denn eu ret- we- gen- sterb ich nicht.

6

3o

6

4o 5o 6o

6

7o

65

7o 1o 5o

6

6o

64

5o

42

4o

6

3o

6

4o 5o 1o

c

c

c

&bb

1


2 3


No.3.Zufriedenheit[ Satisfaction]4

&bb

?bb

Bb(I):(a)

&bb

5 6 7 8

&bb

?bb

Bb(I):g(vi):

c(ii):Bb(I):

&bb

9 10 11 12

&bb

?bb

Bb(I):(b)

&[X] [Y] &

Quinten[ fths] Oktaven[ octaves]

(a) Hier wird der bass, und nicht die 6, darum verdoppelt, weil sonst bey der folgenden note 8 und 5 [Oktav- und Quintparallelen]entstandenwären,also:[X],drüben[Nr.2]bey(a)geschahedieseverdoppelung,umeineverdeckte5zuvermeiden.Verdeckte5und8sind,wann ichvombassebis zurobernnote, odervonderobernbis zuruntern, ingerader linie forzehle,undalsdann ineinigender letztennotensich5oder8hervorthun:[Y].(b)Wanndiehändezunaheineinandergerahten,sobrechemandieobernnoten.

[ (a)Herethebassandnotthe6isdoubled,sinceotherwiseparalleloctavesand fthswouldariseinthefollowingnotes[ seeX];inAria2at(a)thisbassdoublingoccurredinordertoavoiddirect fths.Direct[ i.e. ,hidden] fthsandoctavesoccurwhenone llsthegapintheupperorlowervoicebystepsothata fthoroctaveoccursinthelastnotes[ seeY].(b)Ifthehandscometooclosetogether,onecansubdividetheuppernotes[ toobtainabetterposition].]

œ œ

j

œ œb œ

jœ

J

œ

Jœ

Jœ

jœ

J

Œ œ œ

J

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œœ œ

Jœ

Jœ

jœ

J

œ Œ

œ œ œ œ œœŒ

œ œœ

Œœ

Œœ

œ œ œœ

Œ

œ œ

Jœ

jœ

‰

œ

jœ œ œ

Jœ

jŒ œ œ

Jœ

J

œ œ

Jœ

J

œ œ œ œ œ œ Œ

œœ

œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ Œœb

Œœ

œœ

œœ

œ œ

Jœ

Jœ

jœ ™ œ œ œ œ œ

Jœ

Jœ

JŒ

œ œ

J

œ œœ

Jœ

J

Œ œœ œ Œ

œ œ œ œ œ ™ œ

J

œœ

Œœ œ œ œ œ œ

œŒ

œœœb

b œœœ

œœ

œ œ œœ œ

œœ œ œ œ

œœ

œ œ œ

œ

œ

œ

œ œ œ œ

œ

œ



3

{

{

{

Ein Stand, der ohn Ge fahr- ist, ein gu ter- Ruhm, der wahr ist, ein Ka pi- tal,- das bar ist, ein

6

3o 1o 4o 4o 4o

6

3o

6[4][3]

2o 1o

6

3o 1o

s

5o

62

4o

6

3o 2o 1o

6

7o 7o

Es sen,- das fein gar ist, ein Trunk der frisch und klar ist, ein Weib, das gu ter- Haar ist und

1o

s

5o 1o

6

3o 4o 2o1o

6

4o

2

4o

6

3o2o

[6]

3o 1o

6

3o 4o 1o

6

3o 1o

un ter- zwan zig- Jahr ist: wenn dies zu sam- men- dar ist, das heißt ein Glück, das rar ist.

6

7o 1o 5o

6

7o 5o

6

3o 1o 5o

65

7o 1o 5o 1o

c

c

c

&

##

Text:MichaelRichey(1678-1761)

1 2 3 4


No.4.SeltenesGlück[RareLuck]5 6

&

##

? ##

D(I):(a) (b)

A(V):

(c) (d)

&

##

Ÿ Ÿ Ÿ7 8 9 10 11 12

&

##

? ##

A(V):

(e) (f)b(vi):

D(I):

(g) (h)

&

##

Ÿ Ÿ Ÿ13 14 15 16 17 18

&

##

? ##

D(I):(i) (k) (l) (m)

&[X] [Y] & ##

Eswerdeneinigederverdeckten5.fürerlaubtgehalten,als:[X];alsowirdeskeinHauptverbrechenseyn,auchgegenmehrerezusündigen,wennesdienohnerfodert,undmansonstursachedazuhat;gleichwiealleregulnsichnichtweitererstrecken,alssiediemöglichkeitzulässt;dieseabervermagviel,undordnungistimmergut.Dieentgegen-bewegungisteinmittel,dieverdeckten5und8zuvermeiden,wie(ab)(de)(gh)zeigen;bey(ef)(ik)(lm)hingegensinddergleichen5:[Y].diesehättendurchdieentgegen-bewegunggehobenwerdenkönnen.Aberwirhabenunsobendarübererkläret;undüberdemkannmansiezudenerlaubtenzehlen.(c)Dieverdoppelungdesbasses,beyeiner6,kömmthier vor.Wenn sie in den letzten noten des nieder-oder auf-tactes, wie hier, sich zeiget, so hat sie nichts zu bedeuten. (g h)Hier, und anmehrerenorten,nimmtmandieoberndissonirenden gurenfürdurchgehende,undlegetdasgewichtindiezweytenote.

[ Somedirect fthsareallowed,asshownatX.Thusitisnogreatcrimeifonemakesmanysuchdirect fthsifnecessityrequiresit.Similarly,allrulesonlyapplyasfaratcircumstancesallowthem,buttherulesneverthelessenablemuchandorderisalwaysgood.Contrarymotionisameansofavoidingdirect fthsandoctavesasshownat(ab),(de),(gh).Incontrast,at(ef)(ik)and(lm)one ndsthesortofdirect fthsshownatY.Thesecouldhavebeenavoidedviacontrarymotion.Butthiswasexplainedaboveinthepreviousaria,andtheycanbeconsideredallowedanyway.(c)Herethebassdoublingofa6chordappearsinthehighestvoice.Thisisallowedinsuchunaccentedpick-ups.(gh)Hereandinmanyotherinstances,thedissonantpitchesinthevocalpartarepassingandtheemphasisisonthesecondbeat.]

œœ œ œ œ œ œ

œ˙

œ œ œ œ œ œ œ œœ

Œ œ œ# œ œ œœ ™ œ œ œ œ

Œ˙

˙˙

œ

œ ˙ ˙ ˙œ

œ ˙ œ œ œ œ œ#

œ#

œ œ œ œ# œ œœ œ Œ

œœ œ œ œ œ

œ˙

œ œ œ œ œ œ ˙ œ

˙˙

˙œ œ

˙˙ œ œ œ œ

œ˙ ˙

˙œ

œ

œ œ œ œ œ œŒ œ

œœ

œœ œ ™ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ

Œ

˙ ˙˙

œœ

˙˙

˙ ™œ ˙

˙˙ ™

œœ œ œ

œœ œ

œ

œ œ œ

œœ

œ

œœ œ œ

œ

˙˙ œ# œ#

˙˙ ˙

˙ œ# œ˙˙



4

{

{

{

Magst du, was mei ne- Feh ler- sind, von mei nem- Fein de- ger ne- hö ren,- so lass auch mei nen- Freund dich

6

3o

6n[4][3]

2o 1o

6

poü 1o

6b

4o

n

5o 1o 3o 2o 1o

65b

7o 1o

65

4o 5o 1o4o

6

4o 2o

n

5o

6

3o

65

4o 5o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

leh ren,- was man für Gu tes- an mir nd't. Spricht man dort ü bel- oh ne- Ma ße,- schreibtman mir

1o 1o

6

3o

7

2o

s

5o 1o 4o

[6][4]

5o

5s

5o 1o

6

7o 7o 5o 1o

6n[4][3]

2o

b

1o

6

poü

b

1o 2o

6

3o 4o

[6]

3o 2o

™™

™™

™™

hier was Gött lichs- zu, so wäh le- du die Mit tel- stra- ße;- ge denk:- Ich bin ein Mensch wie du.

6

3o

6[4][3]

uol

6b4

5o

5n

5o

b

1o 1o

4n2

4o

6

3o7o 1o

6n

2o1o

65b

poü

54

1o

[d]3

1o

6

3o

6n[4][3]

2o 1o

6

poü 1o

6b

4o

n

5o 1o

34

34

34

&bb

Text:Anonymous

1 2 3


No.5.Splitter-Richter[HarshJudge]4 5

&bb

?bb

c(i):(a) (b) (n)

Eb(III):

(o) (c) (d)

Bb(VII):

(e) (f) (q)

&bb

Ÿ6 7 8 9 10 11

&bb

?bb

Bb(VII):g(v):

(p) (r)Ab(VI):

(g)

f(iv):

(h) (i) (k) (s) (t) (u)

&bb

11

Ummitderentgegen-bewegung,wannnehmlichdierechteundlinkehandsichgegenodervoneinanderbewegen,bekandtzuwerden,sobemerkeman(ab)(cd)(ef)(gh)(ik)(lm).Insonderheitistsieanzubringen,wannderbasseine4inzweenaccordenaufwertssteiget,wiebey(cd)(ef)(gh),oderwannnacheiner6einaccordfolget,wiebey(ik)(lm).(n)Deranschlaginwährenderpausegeschichtdarum,damitdasohrnichtleerbleibe.(op)Diekleine5hatdiefreyheit,dasssieunvorherbereiteteintretendarf.Diebey(q)und(c)vorkommende6istblosseinemanier,undgilthierderaccord.Hingegenwerdenbey(r)die⁶₄inderrechtenhandfürmanirengenommen,weildurchdersängerdasg,alsdie4,starkhörenläst,ehedastr.kömmt.Obzwarbey(s)(t)(u)keine\\\stehen,wiedennnurdiefranzosensichderenbedienen,soistdochdiezweytenoteallemaldurchgehend;mitsolchenclausulnwirdmandurchdieerfahrungbekandt.

[ In order to become familiarwith contrarymotion, namelywhen the right and left handsmove either away or towards each other, oneobserves(ab)(cd)(ef)(gh)(ik)(lm).Contrarymotionisespeciallysuitablewhenthebassleapsupbyfourthbetweentwo⁵₃chords,asat(cd)(ef)and(gh),orwhena⁵₃chordfollowsaftera6,asat(ik)and(lm).(n)Thechordoccursduringtherestsothattheeardoesnotremainempty. (o) (p)The diminished fth has the freedom that itmay enter unprepared.At (q) and (c), the sixth in the vocal part is just anornament; the ⁵₃ chord isproperhere. Incontrastat (r), the ⁶₄ chord in therighthand isanornament, since thesingerhasg (the fourth),which can be heard loudly, before the trill.Although there are no \ \ \ at (s) (t) and (u), as theFrenchwould have it, the second note isneverthelessalwayspassing.Throughexperienceonecomestounderstandsuchformulae.]

12 13 14 15 0

&bb

?bb

f(iv):Bb(VII):

Eb(III):

(l) (m)c(i):

f(iv):c(i):

œ

Rœn ™J

œ

R

œ ™J

œ

Rœ

œn œ ™ ≈œ

r

œ ™j œr œb ™j œr œ œ ™j œb r œ ™ œ œ ™j œ

rœ ™J

œ

R œn ™j œR

œ œ ™J

œ

R

œ

Rœ ™ œ œn ™ œ œ œ

œ ™ ≈ œ

Rœ ™ œ œ ™ œ

œb œœ ™ ≈ œ

R

œ ™œ

œ ™œ œ

œ

œ ™ œ œ ™J

œ

Rœ ™J

œn

rœ ™J

œ

r

œ# ™ œ

j

œ ™ ≈ œ

R œ ™j œb

Rœ ™J

œ

Rœb œ œb ™ œ œ ™

J

œb

Rœ ™J

œ

R

œ

œ ™ œ œn ™œ

œ ™œ œ

œœ ™ ≈

œ

R

œ ™œ

œb ™œ œ œn œ ™ œ œb ™ œ œ ™ œ

œ ™J œ

rœb œ œ ™ ≈ œn

rœ ™J

œb

r

œ ™j œn

R

œ œb œ œn ™j œ

Rœn ™J

œ

R

œ ™J

œ

Rœ

œn œ ™ ≈

œb ™œb œ

œœ ™ œ œ œ œ ™ œ œ

œn œ

œ ™ œ œ ™ œ œn ™ œœ œ

œ ™ ≈



5

{

{

{

Der Him mel- lässt nach lan gem- Wei nen- die Glü ckes- son- ne- wie der- schei nen;- das

6

3o

6[4][3]

2o

6

3o

6[4][3]

2o 1o 5o 5o 1o 1o

64

5o

75394

1o

836

7o3o

7

2o

6n79

3o

68

1o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

Schick sal- ist nicht stets er bost.- Wir wer den- nicht be stän- dig- trau ren;- das

6

4o

4n2

4o3o2o

6

3o1o

54

5o

[d]n

5o 1o

6

7o 1o

6n[4][3]

2o

6

rolwol

6b

1o

6

poü

s

5o 1o

2

4o

Un glück- kan nicht e wig- dau ren;- drum bin ich auch beim Schmerz ge trost.-

6

3o

[4][3]

2o 1o

n

3o 1o1o

6n[4][3]

2o

64

1o

536

3o

b6

2o

6

1o

6

7o

6

6o

6

5o 6o 4o

64

5o

53

5o 1o

24

24

24

&b

Text:M.

1 2 3

No.6.GetrostimLeiden[Con dentinSuffering]4 5 6


7 8

&b

?b

F(I):

(a) (c) (e) (f)

C(V):

(g) (h)

&b

9 10 11 12 13 14 15 16

&b

?b

C(V):d(vi):

(b)g(ii):

&b

17

Dieungezeichnete4beyeiner6,derenbeyNo.1 .und2.gedachtwird, ndetauchbeyeiner6statt,wannderbassgleichdrauf,durcheinenhalbenoderganzenton,ineineandre6hinauftrit.(a)(b).Nurmerkeman,dasssowohldort,alshier,dieerste6einegrosseseynmüsse.Desgleichen war bey No. 2. (3) noch zu erinnern, dass bey einer 6 mit verdoppelung des basses in der höhe nur alsdann sparsam zuverfahrensey,wannsich,eine3beyder6be ndet,dadennienedurchdieseverdoppelungzusehrübertäubetwird;die4aberbey(c)(d)istihr,alseinedissonanz,zumächtig;undsolchergestaltmagsiesichobenhörenlassen.Von(e)(f)(g)(h)istnächstensdierede.(i)Beyvielenaufeinanderfolgenden6,wobeyderbassstufen-weisehinaufoderhinuntergehet,lassemandie4te.stimmefahren.SüngehiereinTenor,sospieltedierechteine8tiefer.

[Theun gured4nexttoa6,aswasmentionedinAria1 and2,isalsoaddedtothe6ifthebassascendsbyhalforwholesteptoanother6,asat(a)and(b).Onemustnote,however,thatjustasbefore,the rst6mustbemajor.ItwasmentionedinAria2at(3)thatthebassbya6shouldonlyrarelybedoubledinthesopranopartifa3isalsopresentwiththe6,sinceit[ thethird]isdrownedoutbythisdoubling.Asadissonance,the4at(c)and(d)[ inAria6]istoooverpoweringforthe6andmaybeplayedinthisway[withabassdoublinginthetopvoiceofa6/4chord].(e)(f)(g)(h)willbeaddressedshortly.(i)Bymanyconsecutive6'swithstepwiseascendingordescendingbass,oneomitsthefourthvoice.Ifatenorissinging,theRHplaysdownanoctave[ inordertoavoidparallel fths].]

18 19 20 21 22 23 24

&b

?b

g(ii):Bb(IV):

C(V):

F(I):(i) (d)

œ

j œ

J

œ œ

J

œ

J

œ œ œ œ

Jœ œ œ œ

j

œ œœ

j

œ

j

œœ

J

œ

Jœ

œ

J

œ

Jœn

œ

J

œ

Jœn œ

œ

J

‰œ œ œ œ œ

œ

œœ ™ œ

j œ Œœ ™ œ

Jœ Œ œ ™

œ

j

œ

Jœ œn œ œ

œ

œ

œn œ ™œ

j

œ

j

œ œ œ œ

j

œ œ œ œ

j

œ œ œ œ

j

œ œœ#

j

˙ œ œ œ œ œœ

œœ ™ œn

jœ ™ œ

J

œb ™ œ

Jœ#

œœ ‰ œ

j

œ

j

œ œ

jœ

J

œ œ

jœ

Jœ

œ

jœ

j

œ

j‰

œ

Jœ

Jœ

Jœ

Jœ

Jœ œ œ

œ˙ œ ™

œ œ œœ

œ œ œ œ ‰œ

Jœ œ œ œ œ œ

œ œ

œœ ™



6

{{{{

Ich ha be- manch mal- nach gedacht,- was wohl die bes te- Freund schaft-

6

6o

64

5o

5s

5o 1o

6

6o

64

5o

53

5o

™™™™

™™

macht, doch müh sam- ei nen- Schluss ge fund- den.-

1o 4o

[]s

5o

65

poü 1o

[]s

5o

65

poü 1o

[]s

5o 1o

™™

™™™™

Man schwü re- fast bei die ser- Zeit, es sei die teut sche- Red lich- -

6

7o 1o

6

7o 1o

6

7o 1o 1o

[d]

2o 1o 4o

43

2o 1o

6

poü

™™

™™™™

keit aus ih rem- al ten- Sitz ver schwun- den.-

1o

65

7o 1o 1o

s

5o

6

3o

2o 1o

s

5o 1o

c32

c32

c32

32

32

32

c32

c32

c32

32

32

32

&

Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721)

1 2 3

No.7.Redlichkeit[ Integrity] G.P.TelemannTWV25:45

4 5

&

?

a(i): C(III):

&

Ÿ6 7 8 9 10 11

&

?

C(III): e(v):

&

11 12 13 14 15 16

&

?

C(III): d(iv):

&

Ÿ17 18 19 20 21 22

&

?

d(iv): C(III): a(i):

&b[A] [B] & [C] & [D] & [ F] &

Gleichwiewirindiesenexempelnnichtzeigenwollen,wiemaneinenbasszubeziefern,alswelcheseinescomponistenwerkist,sondernwiemandieziefernzugreifenhabe:alsowollenwirauchhiervondencon-unddissonanziennurdasnohtwendigsteerwehnen.Wirsetzendemnachzuden letzternvorerstdie2,4,kleine [ verminderte]5, 7und9; zu ienenaberdie3,5,6und8.Diedissonanzienmüssen,nachdemordentlichenverfahren,(i)vorherbereitet,und(2)herunterwertsindennächstentonaufgelösetwerden;welchesiedochdiecomponistennichtangehet,unsaberdieneteszurgemächlichkeit.DasVorherbereitengeschicht,wanndemdissonirendentoneeinanderertonvorhergegangenist,dermitienemkanngebundenwerden,als:drüben[Nr.6]bey(e)liegtdie7,welchehernachbey(f)zur4wird:[A];der9gehetdaselbst5vorher:[B].bey(g)wirddie7durchdie6eingeleitet:[C]ubey(h)thutesdie8beyder7:[D]wiedaselbstdie3beyder9:[F].

[Theseexamplesaimtoshowneitherhowto gureabasslinenorhowtocompose,butonlyhowtorealizethe gures;thusweonlywishtomentionthemostessentialaspectsofconsonanceanddissonance.Thedissonancesare2,4,diminished5,7,and9;theconsonancesare3,5,6,and8[ laterTelemannaddstheunison].Accordingtotheproperprocedure,dissonancesmustbe(1 )preparedand(2)resolveddownbystep;evenifcomposersdonotalwaysfollowthis,itsimpli esthingsforourpurposes.Thepreparationoccurswhenadissonantpitchisprecededbyanotherthatisboundtoit,as,forexample,inAria6at(e),wherethe7becomesa4at(f)[ seeA];atthesameplacethe5preparesthe9[ seeB];at(g)the6precedesthe7[ seeC]andat(h)the8precedesthe7[ seeD]andthe3precedesthe9[ seeF].]

œœ œ œ œ# œ œ œ œ

œ ™ œ œ œ™

˙ Œœ

œ œ œ œ œ œ œ œœ ™ œ œ œ

™

Œ Ó Œœ ˙

˙˙

Ó Ó Œœ ˙

˙

˙ Ó ˙ w ˙ w ˙#w ˙ ˙ w# w

˙ Ó˙ w

˙# w˙

w# ˙ ˙w

w

œ œ œ œ œ œ˙

˙˙

Œœ

œ œ œb œ œ˙

˙

œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ

œ˙ ˙ ˙ ˙#

˙

Ó˙ w

˙ w# ˙w ˙ ˙ w w

˙ Ó˙ w

˙w

˙ w ˙ ˙w

w

œ

Œ

Œ

œ œœ

œ

Œ

Œ

œ œœœ

œ

œ

œ œ

œ œ

œ œœ

œœ



7

{{

{{ { {

1 .Die

2.DringtNachtdich

mussdie

inNot

diemit

Fremvol

delen

-

-

wanHau

dern,fen,

-

-

soso

baldmer- der

ke-

Tagdie

nachsen-

HauTrost,

semein- kömmt.

Geist!BeiDas

1o 1o

742[d]53742[d]53

5o

6

3o 1o

6

5o

6

3o 1o 5o 1o 1o

LuftWas

undser-

Lastkann

folgtsich

einsleicht

demver

anlauf-

dern;fen,

-

-

diedas

Freual

dele-

-

wirdU

zwarfer-

oftnie

geder-

hemmtreißt;

-

-

undje

1o

742[d]53

742[d]53

5o

6

3o 1o

6

5o

6

3o 1o 5o 1o

6

7o3o

™™

™™

™™

vongrö

Beßer-

trübKum

- nismer,-

-

unAngst

terund

- drückt,Pein,

- dochje

anä

berher-

-

niewird

malsihr

- ganzEn

erde-

stickt,sein,

- dochje

anäberher-

-

niewird

malsihr

- ganzEn

erde-

stickt.sein.

-

6n

2o

6

3o 1o

6n

2o

6

3o 1o

6

6o

64

5o

4n2

4o

6

3o 1o

6

poü

b

1o

6

6o

6

7o 1o 5o 1o

38

38

38

&bbb


1 2

No.8.Wechsel[Change]3 4


5 6

&bbb

?bbb

Eb(I): (a) (b)

&bbb

7 8 9 10 11 12

&bbb

?bbb

Eb(I):Bb(V):

&bbb

13 14 15 16 17 18 19 20

&bbb

?bbb

Bb(V):f(ii):

Eb(I):

&

[X]

&

[ Z]

&b

InNo.6erfodern⁹₄bey(f)und⁷₉bei(h)die4testimme,somannichtzuzeichnenp eget;solcheistdortdie5[Y],undhierdie3,[Y];wobeyzumerken:dass,wanneine4oder9alleinohneobereziefern,stehen,zuienerdie5und8,wiezudieserdie3und5,zunehmenseyn.Bey(g)fehletzur7die4te.stimme,nehmlichdie5,a;diesemwäresozuhelfengewesen:[ Z]wennmannichtbedenkengetragen,diehandzuweit von ihrer lage zu entfernen. Die [Bindebögen Symbole], so drüben am ende vorkommen, aber oben, bey den zusammengefuugtengriffen,nichtsind,werdennuraufpfeifen-werken[Orgeln]inachtgenommen,unddarumsindsiehiernichtausgedrücket.Bleibetderbassineinemtone:(a)(b),soisteinleitungund[Bindebogen]unnöhtig,undkanndieau ösungauchhinaufwertsgeschehen.

[ InAria6,the gures⁹₄at(f)and⁷₉at(h)requireafourthvoicethatisnotusually gured.Thefourthvoiceisat(f)the5[ seeX;8velower]andat(h)the3[ seeY;8velower],wherebyoneshouldnotethata4alonetakes5and8,the9alonetakes3and5.InAria6at(g),the7ismissingafourthvoice,namely5.Thiscouldberealizedasfollows[ seeZ],solongasonedoesn'tmindthatthehandsdescendfromtheirstartingpositioninthemiddleofthestaff.TheslursinAria7attheend,whichareabsentintherepeatedchordsinAria8,shouldonlybeobserved on organs; that is why they aren't included in Aria 8.When the bass in Aria 8 has repeated tones, like at (a) and (b), thepreparationandtie[ ofadissonance]isunnecessary,andtheresolutioncanoccurupwards[ ratherthandownwards].

?

[Y]

? ?b

œ

j œœ œ œ

œ œ œœ œ

j

œ

j

œ

rœ

rœ

r

œ

r

œ

rœ

rœ

j

œ

j

œ œ

j

œ

jœ œ œ œ œ œ œ œ

œœ

œœ

œœ

œœ œ

j

œœ œ œ

œ œ œœ œ

j

œ

j

œ

rœ

rœ

r

œ

r

œ

rœ

rœ

j

œ

j

œœ

J

œ œ œ œ œ œ œ œœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

J

œnœ œ œn

œ œœ

Jœ œ œ œ

Jœb

r

œ

rœ

jœ

Jœ

r

œ

rœ

jœ

Jœ

rœ

rœ

Rœ

rœ

r

œ

r

œ

œ œœ œ œ

œ

œ œ œ œœœn œ œ œ

œ œ œ œ œœ

œ

œœ

œœ

œœœj

œœœ

œœœn

œ ™œœ œ

œJ

œ

Jœ Œ œ ™



8

{{{

Ach! schrei et- Do ri- lis,- was hat mich doch be trof- fen?- Ach, ach! es ist mein Mann,mein lie ber- Mann, ver sof- fen!-

6

7o 1o

6

6o

6

3o

[d][6]

3o

6

3o

6[4][3]

2o 1o

6

7o 1o 1o 5o

6

7o 1o

6

6o

6

3o

[d][6]

3o

6

3o

6[4][3]

2o1o

6

7o 1o 1o 5o

Er sof- fen- mei net- sie: sonst irrt das ar me- Kind: Ver soff- ne- gibt es viel, Ver soff- ne- gibt es

654s[d]426[d]

[4][3]

2o 1o

viel, die nicht er trun- ken- sind, Ver soff- ne- gibt es viel, Ver soff- ne- gibt es viel, die nicht er trun- ken- sind.

5o

[d]

5o

65

7o 1o

6

3o

65

4o 5o 1o 1o 4o

[d]

4o

[4][3]

2o 1o2o 5o6o

[d]

5o

65

7o 1o

6

3o

65

4o 5o 1o

23434653757698

34

24

34

24

34

24

24

24

24

&

#


2 3 4 5 6 7

No.9.ÜberdasniedersächsischeVersapen[RegardingLower-SaxonDrinking]

8 9 10


11 12

&

#

? #

G(I):

&

#13 13 14 15 16 17 18 19

&

#

? #

G(I): 5o 1oD(V):

7o3o 2o 1o 5o 1o

G(I):2o

5o 4o 3o 1o 4oa(ii):

4o G(I): 2o

&

#20 21 22 23 24 25 26 27 28

&

#

? #

G(I):a(ii):

G(I):

&[A] [B] &

Die consonanzien sind nunmehr zu berühren: durch den eintrit in eine derselben, und zwar herunterwerts in die nächste,werden diedissonanzienaufgelöset,zumexempel: [A].Dieherunter-bewegungfolgetallemalnachdenennoten,wobeysichdie [Bindebögen]zeigen,siemögenoben,unten,oderindermittestehen.DemUnisono,dersonstaucheineconsonanzist,habenwirkeinenplatzeingeräumet,weilunsdurchihneinevonden4.stimmen,derenwirunshierbedienen,verlorenginge:[B].Derübrigengrossen,kleinen,vermindertenundvermehrtencon-unddissonanziennebstihrenordentlichenundausserordentlichenau ösungen,sollbeygelegenheitgedachtwerden.

[The consonanceswill nowbe treated: the dissonances are resolved via the entrance of a consonance, namely the neighboring one, forexample[ seeA].Thedescendingmotionalwaysfollowswherethetieislocated,beitinanupper,lower,ormiddlevoice.Theunison,whichisalsoaconsonance,isnottreatedhere,becauseotherwiseoneofthefourvoicesthatweareusingwouldbelost[ seeB].Therestofthemajor,minor,diminished,andaugmentedconsonancesanddissonances,alongwith their standardandnon-standardresolutions,willbetreatedastheopportunityarises.]

˙ ™˙ œ œ ™ œ

Jœ

œ œ œ ˙ œ œ œ Œ˙ ™

˙ œ œ ™ œJ

œœ œ œ ˙ œ œ œ

˙ ™ ˙œ

œ ™ œj œ œ œ œ ˙ œ œœ Œ

˙ ™ ˙œ

œ ™ œj œ

œ œ œ ˙ œ œœ

‰ œ

jœ

J

œ

J

œ

Jœ œ œ

œœ

j

œ

j

œ

jœ

j

œ

‰

œ

jœ ™j œr œj

œ

jœ

‰œ

jœ ™j œ

Rœ

j

œ

j

‰ œ

J

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œœ ™ œ œ œ œ

‰œ

jœ ™ œ œ œ œ

‰œ

j

œ‰ œ

Jœ

Jœ

jœ

j

œ

jœ

‰

œ

jœ ™j œr œj

œ

jœ

‰œ

jœ ™j œRœ

j

œ

jœ

‰ œ

Jœ

Jœ

jœ

j

œ

jœ

Œ

œ ™ œ œœ œ

œ œ œœ

Œ Œ ‰œ

jœ ™ œ œ œ œ

‰œ

jœ ™ œ œ

œ œœ œ œ

œŒ

˙œ œœ˙

œ œœ

œ

œœœ

œœ

œ

œ

œœ

œ

˙

œ˙

œ œœ

œœœ

œœœ



9

{

{{{ { {

Diedas

ErMeer

detrinkt- trin

ausketder- selbst

Luft,dendie

ReSon

genne

-

-

undvon

dender

Schnee;See;

undder

BäuMond

memuss- müs

seisenne

-

-

sichKraft

vonnur

ihaus

remder

-

1o

6

3o 5o 1o 2o 1o 2o 1o 1o

6

3o 5o 1o

6

1o

s

5o

42

4o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

SagSon

tene

- -

-

nähzeh

ren;ren.

-

-

Ihr Freun de,- wisst ihr dies, was

7[]

3o4o5o

7

6o 5o6o

7

2o 3o4o

7s

5o4o5o 1o

s

5o 1o 1o 4o5o6o4o5o6o

™™™™™™

mur ret- ihr denn viel, wenn ich bis weil- len- auch ein Gläs chen- trin ken- will.

2o

42

4o

7

3o 4o 5o

7

3o 4o 5o 6o

6

7o 1o 7o 6o

6

7o 6o 5o 1o 5o 1o

7777s7777s7777s

128

128

128

&

###

Text:PhilandervonderLinde(=JohannBurkhardMecke)(1674-1732

1

No.10.DiedurstigeNatur[TheThirstyNature]

2


3

&

###

? ###

A(I):E(V):

&

###4 5 5 6

&

###

? ###

E(V):(a) (b)

A(I):

&

###7 8 9

&

###

? ###

A(I):

&

###

[X] [Y]

&

###

[ Z]

&

###

#

(a)(b)Eswirdbeybeyden7die5vermisset.Solcheskannnichtandersseyn,wannich,beyvielenaufeinanderfolgenden7,mit4stimmenfortgehenwill,dadennimmerwechselsweiseeine7die5zulässt,dieanderehingegennicht.Willmanaber5stimmennehmen,welchesinsolchenfällenunverwehret,soistallesda:[X].Beydiesemtacteentstehetdiefrage:Obmanmitderrechtenhandsovielnotenanschlagensolle,alsimbassebe ndlich,nehmlichso:[Y]Antwort:Beyeinerstarkenmusicistesgut,dochnichtbeyeinerschwachen,amminstenaufpfeifen-werken,somanvielmehrdierechteliegenlässt,unddienotenbindet:[ Z].

[The fthhasbeenomittedatboth7-chordsat(a)and(b).Thiscannotbeavoidedinapassagecontainingconsecutive7-chordsinfourvoices,since one chord always allows for the seventh, the next one not. If onewishes to play in ve voices,which is allowed, then no notes areomitted:[ seeX].Inthismeasurethequestionarises:Shouldoneplayasmanychordsintherighthandastherearenotesinthelefthand,namelyasshownat[Y]?Answer:Inloudmusicitisgood,butnotinsoftmusic,atleastnotonorgans,whereonemorefrequentlysustainsnotes,asshownat[Z].]

? ### ? #

## ? #

##

œ

jœ œ

Jœ œ

Jœ ™ ‰ ‰ œ

J

œ œ

Jœ œ

Jœ ™ ‰ ‰ œ

J

œ œ œ

j

œ œ œ

j

œ œ œ

j

œ œ œ

j

‰ Ó ™ ‰ ‰œ

jœ

œ

J

œ œ

Jœ œ

Jœ

œ

jœ

œ

J

œ ™œ ™ œ ™ œ ™

œ

Jœ œ ™ œ

j

œ œ ™ œ œ œ œ ™ œ ™ Œ œ

J

œœ

Jœ

œ

J œ ™ ‰ ‰ œ

j

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

œ ™œ ™

œ ™ Œ ‰ Œ ™ ‰ ‰œ

jœ œ œ

œ œ œ

œœ

Jœ

œ

J œ ™ ‰ ‰œ

jœ

œ

Jœ

œ

Jœ ™ œ ™

œ œ œ

jœ œ œ

jœ ™ Œ

œ ™ ‰ ‰ œ

Jœ œ œ

œ œ œ œ ™ œ ™ œ œ œ œ œ œœ ™

œ ™œ ™ Œ

œœœœ

# ™™™™ œœœœ ™™™™ œ

œœœ ™™™™ œ

œœœ# ™™™™ œ

œœ

# œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ#

œœœ

œœœ ˙

˙ ™™œœ ™™ ˙

˙ ™™ ˙˙ ™™

œœ ™™

œ œ œœ œ œ

œ œ œœ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ

œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

œ œœ œ œ œ



10

{{{

{

Mein Glü cke- trag ich in der Ta schen- und kann hin lau- fen,- wo ich will. Das gro ße- Dorf, auf

6

poü 1o 2o

6

3o 4o 1o 4o 1o 2o

6

3o

[4][3]

2o 1o 6o

6

4o

s

5o 1o5o 4o

6

3o 4o

teutsch: die Welt, die so viel Men schen- un ter- hält,- ist ü ber- haupt- mein Va ter- -

65b

1o

6

7o3o

6n[4][3]

2o 1o3o

5b

2o 1o

65

poü

65

1o

6

poü 1o

5b

2o

9

3o

6

3o 4o

64

5o

5s

5o 4o

land, das nie mals- völ lig- ab ge- brannt;- und die ser- wei te- Ort ist mei ner- Rei se-

6

3o 1o

n

5o

65

7o 1o

6

3o

65

4o

64

5o

53

5o 4o

6

3o 2o

6

3o 1o 5o

6

poü 1o

6

pol

s

5o

7

6o

6

Ziel. Mein Glü cke- trag' ich in der Ta schen- und kann hin lau- fen,- wo ich will.

s

5o

6

poü 1o 2o

6

3o 4o 1o 4o 1o 2o

6

3o

[4][3]

2o 1o 6o

6

4o

s

5o 1o

c

c

c

&b


1 2

No.11 .DieWelt,dasVaterland[TheWorld,theFatherland]3 4 5 6


7

&b

?b

d(i):(a) (d)

F(III):

(b) (f)

&b

8 9 10 11 12 13 14

&b

?b

F(III):C(VII):

g(ii):

(g) (h)

&b

15 16 17 18 19 20 21

&b

?b

g(ii):F(III):

(c) d(i):

(e)

&b

Diekleinernnotenimbassesindalsdannobenmitanzuschlagen,wannsichziefern,#,bodern,darüberbe nden(d)(e)wanndieharmonieändert,wiebey(a)woderaccordd[ -Moll]insg[ -Moll],undbey(b)wod[ -Moll]insb[ -Moll]trit;oderwennmandieharmonieausfüllenwill;(c)etc.(f)Dasf' 'obenistsonstdieausserstegrenze,soweitsichderkleine ngerwagendarf;gehetaberderbassungewöhnlichhoch,oderkommeniüngereschlüsselvor,soistesein anders. (g)Die 5bwirdnicht stets geschrieben; sie ndet aber allemal bey den 6 [mit Strich] 6n statt,wanndie bewegunghinaufwerts in einenweichen tongeschicht,undwannder componistnichtdie4daselbe (ebenfallsungezeichnet)angebrachthat,wozueingutesvorher-lauschendesohrgehoret. Eine 3 begleitet dieselbe. (h) Hier ist eine vermehrte 5[mit Strich]. Sie wird durch die 6[mit Strich] vorherbereitet und löset sichausserordentlichhinaufwertsineineandere6auf.Ihregefehrtinnistdie3.

[Theshorternotevaluesinthebassshouldreceiveachordintherighthandifthe gure#,b,ornispresent,asat(d)and(e),iftheharmonychanges,asat(a),wherethed-minorchangestog-minor,andat(b),whered-minorchangestoBb-major,orifonewantsto llouttheharmony,asat(c),etc.At(f),thenotef' 'isalreadytheupperlimitofhowhighthepinky ngerintherighthandmayventure;butifthebassascendsunusuallyhigh,ormoremodernclefsareused,thenonemaymakeanexceptionregardingthisupperlimit.At(g),the5bisnotalwaysindicated;itshouldalwaysbeincludedat6[withslash]and6n ifthebassascendsinaminorkeyandifthecomposerdoesnotemployan(alsounwritten)4 [ inthesolopart], forwhichoneneedsanadeptear.The5balsorequiresa3rd.At(h)thereisanaugmented5[withslash],whichispreparedbythe6[withslash],andwhichresolvesupwardsinanon-standardmannertoa6.Thisaugmented5alsorequiresa3.]

22 23 24 25 26 27 28

&b

?b

d(i):

œ

j

œ ™ œ

jœ ™ œ

J˙ ˙ ˙

œ ™ œ

jœ ™ œ

Jœ ™ œ

J

˙˙# ˙ ™

‰œ

J

œ ™œ

J

œ ™œ

J

œ#

jœ ™ œ

J

œ ™ œ

J˙

˙œ ™ œ

J

œ ™ œ

J˙

˙˙ ˙

œ ™ œ

Jœ ™ œ

J˙ ˙

˙ œ ™ œ

j ˙ ™ ‰ œ

J

œ ™œ

jœ ™ œ

J˙ ˙ œ ™ œ

Jœ ™ œb

J˙ ™

‰ œ

J˙ ˙

œ ™ œ

Jœ ™ œ

Jœ ™ œb

Jœ ™ œ

J˙# ™

‰œ#

J

œ ™œ

J

œ# ™œ

J

˙ ˙ œ ™ œ

J

œ ™ œ

J

œ ™œ

J

œ ™ œ

J

˙ ™ ‰ œ

Jœ ™ œ

J

œ ™ œJ

˙ ˙ ˙ ™ ‰ œ

j

œ ™ œJœ ™ œj ˙ ˙ œ ™ œj œ ™ œj

œ ™œ

J

œ ™œ

J

˙

œ ™ œj œ ™œ

j œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œ

j ˙ ˙# œ ™œn

jœn ™

œ

jw

˙ ™ ‰ œ

j

œ ™ œ

jœ ™ œ

J˙ ˙ ˙

œ ™ œ

jœ ™ œ

Jœ ™ œ

J

˙˙# ˙ ™

˙ ™ ‰ œ#

jœ ™ œ

J

œ ™ œ

J˙

˙œ ™ œ

J

œ ™ œ

J˙

˙˙ ˙

˙ ™



11

{{{{

Ein rei ches- Weib ver schafft- Be quem- lich- keit;- ein klu ges- Weib ver treibt- die lan ge-

1o 4o

6

3o

[4][3]

2o 1o

64

5o

2

4o

6

3o 2o 1o 4o

6

3o

[4][3]

2o 1o

64

5o

5s

™™™™™™

Zeit; ein Weib von ho hom- Stand und vie len- Ah nen- kann uns den Weg zu Eh ren- tem- peln- bah nen.-

1o

66[5]

7o 1o4o

66646s

4o 5o 1o

™™™™™™

Die Vor teil' ,- ich ge stehs,- sind Vor teil'- in der Tat; doch lan ge-

6

7o

s

5o 1o

6

3o

[4][3]

2o 4o

6

3o 1o

s

5o 5o 1o

42

4o

6

3o

™™

™™

™™

nicht so groß, nicht so groß, als wenn man kei ne- hat, als wenn man kei ne- hat.

4o

[4][3]

2o 1o

6

poü 1o

7

5o

65

7o 1o 7o 1o

6

3o

2

4o

6

3o 1o

s

5o 5o 1o

6242

34

34

34

&

#

Text:BartholdHeinrichBrockes(1680-1747)

1 2

G.P.TelemannTWV25:50No.12.DieFrau[TheWife]

3

&

#

? #

e(i):

&

#4 5 6 7 8

&

#

? #

e(i):G(III):

D(VII):3o

(a)5o 3o 5o 1o 5o 6o 5o 4o 3o 5o 1o

e(i): 5oG(III):

1o

&

#8 9 10 11

&

#

? #

D(VII):(c)

(b)G(III):

&

#12 13 14 15 16

&

#

? #

G(III):a(iv):

G(III):

(d)e(i):(e) (f)

&

#

[X]

3stimm.[ 3-voice]

Quintenpar.[ parallel fths]

5-u.8par.[ par.5'sand8's]

[Y]? # anstatt

[ insteadof]? #

Esistdocheinnützlichesdingumdiekleine[ verminderte]5,dassmansiebeyallerhandvorfälleneinschiebenkann.Bey(a)stehetsienicht,wirddochabervonder6gerngeduldet;undhättenwir,ohnesie,nurdreystimmenanschlagen,oder,beyallemkünstelndernotendiesestacts,8venoder5tenanbringenmüssen:[X].(b)Dergleichenanschlagenüberpausenistalsdannsehrgut,wannes,wiehier,dasgewichtdestacteszuunterhaltenabzielet,welchenzweckmanauchbey (c)gehabt,wodie gurenindersinge-stimme⁶₄,bey(d),wo⁶₅durchwuschen,undbey(e),wosonstdie6angeschlagenwerdensollte.Eskommenaberandereexempelvor,wobeysolchesanschlagennichtangehet.(f)Die4+/2hierziemlichkaltsinnigbeydembissgenhimbassevorherbereitet,undistesfastsogut,alsobsieknallund fall einträten. Es sollte so seyn: [Y]; aber wir haben die uhrsache hievon bey (e) gesagt, undwerden noch erfahren, dass sie kein bedenken tragen, auchunangemeldetzuerscheinen.

[Thedim.5isausefulthing,sinceonecanadditinmanysituations.At(a)itisnotrequired,butitaccompaniesthe6well.Withoutthedim.5,wewouldeitherhavethreevoices,or(despitetheartfulnessofthismeasure)paralleloctavesor fths(see[X]).At(b),suchadown-beatchordatarestinthebassisgoodifitaccentuatesthemeter,whichisourpurposeat(c)withthe6/4inthevoice,at(d)withthe6/5,andat(e),whereonewouldhaveotherwiseplayedachordatthe6.Thereareotherinstanceswhereitdoesnotworktoplayachordduringtherest,however.At(f),the4+/2 gureisquiteindifferentlypreparedbythebinthebass,anditisalmostasgoodasifitenteredunprepared.Itshouldbeasat[Y];butwehavegiventherationaleat(e),andwilllaterlearnthatitisoktohavethe4+/2enterunprepared.]

œ œ

Jœ œ œ

J œ

j

œ#

jœ

jœ

j

œ

j

œœ œ

Jœ œ œ

J œ

j

œ#

jœ

jœ

j

œ

j

œœ œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ

œ

œœ œ

j

œ

j

œ

jœ œ œ

jœ

Jœ

jœ

Jœ

Jœ

jœ œ

J

œ

Jœ

Jœ

jœ

Jœ

jœ

jœ

Jœ

j

œ

j

œœ œ# œ œ<n> œ

œœ

œ œ œ œ œœ

œœ

œœ œ

œ

‰ œ

j

œ

j

œ

j

œ

jœœ œ

œ# œ

Jœ# œ œ œ œ œ œ

‰œ

jœ

j

œ

j

œ#œ

œ ‰œ

Jœ

œ œœ

œ

œœ

œ

œ<n> œ

œ

jœ#

jœ œ

J œ

j œ ‰ œ

Jœ

Jœ

jœ

J

œœ œ

œ# œ

Jœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ# œ

œœ

œ œ œ œœ œ œ œ œ

œœ

œœ

œœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œœœ

œ œ œ œ



12

{

{

{

{

Manwa

frarum-

geder- Phyl

Schlüslissel--

einst,stets

waauf

rumal

- sielen-

sichSchrän

nichtken

wäscht;steckt;

wawa

rumrum--

ihrdie

KleidMagd

genoch

branntnicht

- undum

sie9

esUhr

nichtauf

gege-

löscht;wecht;-

1o

6

3o 5o 1o 2o 1o 5o

6

3o 5o 1o 2o 3o 1o

6

3o 5o 1o 2o 1o 5o

6

3o 5o 1o 2o 3o

™™

™™

™™

wawa

rumrum- sie,

ihroh

Fleischneund

- Strumpf,Speck

in3

volJahr

lemzu- Pu

räutzechern- ste

hänhet;get;

--

wawa

rumrum- sie,

sieohGel

neder--

Geld,zahlt,

sound

oftkei

zune-

MarkWar;

teem- ge

pfän-het;get;-

6

7o 1o

6[5]

7o 1o 1o

6

3o

6

4o

6

3o

6[4][3]

2o 1o

64

5o

42

4o

6

3o 4o

6[5]

7o 1o 1o

6

3o

6

4o

6

3o

643

2o 1o

s

5o 1o

™™

™™

™™

wa rum- sie ko chen- will, und legt kein Feu er- an; wa rum- sie schon so al und hat noch kei nen- Mann; wa rum- sie

65n

7o 1o

6[5]

poü 1o 1o

6[5]

poü 1o

6

3o

6n

4o

s

5o 1o

65n

7o 1o

6

poü 1o 1o

6[5]

poü 1o

6

3o

6n

4o

s

5o 1o

6

7o

65

7o

™™

™™

™™

Ti sche- deckt und hat nochnichts zu es sen;- die Ant wort- heißt ge wiss:- Ich hab es nur ver ges- sen.-

1o5o

42

4o

6

3o

6

2o 1o

65

7o 1o

64

5o

53

5o 1o

6

3o

6[4][3]

2o 1o 1o

65n

7o3o

1o4o

6

3o6o

64

5o

42

4o

6

3o6o4o 5o 1o

38

38

38

&

###

Text:MichaelRichey(1678-1761) No.13.DievergessernePhyllis[TheForgetfulPhylis]

2 3 4 5 6 7


8

&

###

? ###

A(I):

&

### 2 29 10 11 12 13 14 15 16 17 18

&

###

? ###

A(I):E(V):

(a) (b)2 2

&

###19 20 21 22 23 24 25 26 27

&

###

? ###

D(IV):b(ii):

(c) (d) D(IV):b(ii):

(e)E(V):

&

### 2

WasindervorigenNo.12gleichanfangswegenderkleinen5gesagtworden,davonzeigensichhiermehrereexempelbey(a)(b)(c)(d)(e).

[WhatwassaidinthepreviousNo.12regardingthediminished fthalsoapplieshereinmultipleinstancesat(a),(b),(c),(d),and(e).]

28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38

&

###

? ###

E(V):A(I):

D(IV):

2

œ

jœ

jœ

J

œ ™J

œ

Rœ

Jœ

Jœ

jœ

J

œ

R

œ

R

œ

J‰

œ

jœ

jœ

J

œ ™J

œ

Rœ

Jœ

Jœ

jœ

J

œ

R

œ

R

œ

J‰

œœœ

œ ™ œ œœœœ

œ œ œ

‰œœœ

œ ™ œ œœœœ

œ œ œ

‰

œ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ œ

œ

J œ

jœ

j

œ

jœ

j

œ

j

œœ œ

jœ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ œ

œ

J œ

jœ

j

œ

jœ

j

œ

j

œ

j

œ

j ‰

œ œœ# œ

œ

jœ œ œ œ œ

œ œ

Jœ œ

œ# œ

œ

jœ œ œ œ œ

œœ

‰

œn

j

œ

j œ

J

œ ™J

œ

Rœ

Jœ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ œ# œ

Jœn

j

œ

j œ

J

œ ™J

œ

Rœ

Jœ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ œ# œ

Jœ

jœ

Jœ

j

œ œœ# œ

œ

Jœ# œ

œ œ œœ œ œ

œ# œ

œ

Jœ# œ

œ œ œœ

œ# œ

J

œ

j

œ œœ

jœ

j

œ

jœ

jœ

Jœ

J

œ

Jœ

J

‰ œ

J

œ

Jœ

Jœ œ œ œn

j

œ

j œ œ ‰ œ ‰œœœ

Jœ

Jœ

j‰

œ œ<n>J

œ œ œ œ œœ

œ

j

œœ œ œ

œœ œ

J

œ œ ‰ œ ‰ œœœ œ

œ‰



13

{{{{

Ein Schä fer- egt in rei nen- Quel len- sich sei ne- Bil dung- vor zu- stel len;- dem

53

1o

53

74253

7425364

74253

5o

6

7o6o

™™™™

™™

To ren,- der dem Wu cher- hold, zeigt sein Ge sicht- das blan - ke Gold;

5o1o

6

3o7o

2o6o

1o5o

6

3o7o

2o6o

1o5o

6

7o 1o

6n[4][3]

2o

6

3o

6n[4][3]

2o 1o

[6][0]

4o

n

5o 1o

™™™™

™™

ein schmei chend- Glas mus Do ris- leh ren,- sich selbst, als En gel- zu ver eh- ren.- Auf

5o 1o

74b253

[7][4b][2]53

74b2536

7o

™™™™

™™

Freun de!- lasst uns klü ger- sein: Be spie- gelt- euch in kla rem- Wein, in kla rem- Wein!

1o

6

7o 1o

6

3o

65

7o 1o 5o 1o 5o

65

7o 1o 5o 1o

c

c

c

&b

Text:FriedrichvonHagedorn(1708-1754)

1

No.14.DerSpiegel[TheMirror]2 3


4

&b

?b

F(I): (a)'

(b) (e)' ' ' ' (g)

&b

5 6 7

&b

?b

C(V):F(I): (i)

&b

7 8 9 10 11

&b

?b

Bb(IV):'

(c) (k)' ' ' '

(d) (f)' '

F(I):

&b

Ÿ12 13 14

Diss exempel, so platt es auch scheinet, giebt dennoch zu vielen anmerkungen anlass:Die liegendenbässe, da inzwischendie obere stimmemoduliret,welchebisweilendiecreuzunddiequeredurchdieharmonischencreysegehet,werdenseltenbeziefert;unddathutmanambesten,wennmandierechtehandgarruhenlässt,undmitderlinkennurdannundwanndenunterntonangiebt,mithindasvölligeaushaltenetwademVioloncellüberlässt.Hieraber,beyeinerpartitur,habenwirzuvörderstgetrachtet,dasgewichtzuunterhalten;alsoschlagenwirobenimmerimauf-undnieder-tactean,welchesauchimbassegeschehenmag,wannernichtaufpfeif-werkengespieletwird,daeraushält.Insolcherobigenabsichtlassenwiretlicheneben- gurenunberühret,alsbey(a)(b)(c)(d).Bey(e)(f)(g)(h)wirddasgewichtindie2tenotegelegt,wonachsichdieobern gurenrichten.(i)Dierechteruhethierdarum,umdieriefentonedessängershörbarerzumachen.(k)Die7/4b/2gehöreteneigentlichzurvorigennote,dochkannsichdasf.dessängersgutmitihnenvertragen;undweresalsdie5.testimmge,mitgreift,derhatsichkeingewissendarüberzumachen.Diestricheunterdenhaltendennotenbedeuten,dassderVioloncellodaselbstmitdembogeneinengelindenruckthunsolle.

[Asbanalasthisexamplemayseem,itneverthelessprovidesoccasiontoaddressnumerousissues.Sustainedbasslinesareseldom gurediftheuppervoicesmoveintovariouskeys.Hereitisbesttoplaynothingintherighthandandoccasionallyrepeatthenoteinthelefthandinorderthatitmaysoundforitsfullduration,similartoacello.Herehoweverwehavedecidedtomaintaintherhythmicpulsebyhavingtherighthandplayeveryotherbeat,whichmayalsooccurinthebassif not played on the organ (where the tone is sustained). To demonstrate this we have placed annotations at (a), (b), (c), and (d). At (e), (f), (g), and (h) theaccentuation ison thesecondbeat,according towhichtherighthand isarranged [ ?].At (i) therighthandrests inorder tomakethe lowpitched in thevoiceaudible.At(k)the gures7/4n/2actuallybelongtothepreviousnote,butthefinthevoicealso tstothem.Itisalsopossibletoplayanfintherighthandhere.Theaccentmarksbelowthesustainedbassnotesindicateachangeofbowdirectioninthecello.]

15

&b

?b

F(I):(h)

œ

jœœ œ


œ œ œ

j‰œ

jœ

j

œ ™ œ

Jœ ™ œ

j

œœœœ

j

œ

j‰œ

j

‰

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙œ ‰ œ œ

œ

Jœ

jœ

Jœ

jœ œ œ œn œ

Jœ

j

œ œ œ œ œ œ œ œ

j œn

J

œ ‰

œœ œ œ

œ œ œ ‰œn

jœ

œœ

œ

œ

œœ

œœ

œ œ œœ ‰

œ

J

œ œb œ œ œœ œ

œ œ œ œœ œ

J

œb

Jœ œb œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ

J

‰ œ

J

œ

J ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œœnœ

œ œœ œ

œ œœ œ œ

œ œœœ œ

‰ œ

j

œ

jœ

j

œ

jœ

Jœ

jœ

j

œ

jœ

Jœ œ œ œ œ

‰

œ œœœ

œœ œ œ

œ ‰œ

Jœ ‰ œ

j

œ ‰ œ

J

œœ

œ

‰



14

{{

{

1 .Ihr2.Sie

Leulie

te,gen-

-

diebei

ihrder

auflie

denben-

ReiMut

senter

-

-

euchauf

müsei

setner-

-

Tagwei

undchen-

NachtBä

beren-

mühn,haut

-

-

durchund

Hitzwach

undsen-

Frost,fort

durchin

Eisvol

undlem-

EiFut

senter,

-

-

1o 1o

[4][3]

2o

6

3o2o

6

3o 2o

6

3o5o3o1o 1o

6

3o

[4][3]

2o 1o

65

poü 1o

s

5o5o

6

poü 5o 1o 1o 1o2o

6

3o

[4][3]

2o

™™

™™

™™

demwie

ToHaus

delauch-

-

fastund

entwie

geKna- geben

ben-

-

ziehn,kraut,-

achbis

kommtnur

unddas

machtAl

ester-

auchwill

sover

schögön-

ne,nen,

- -

- - -

1o 1o

6

poü 5o 1o

65

poü 1o

s

5o

6

poü 5o 1o

6n[4][3]

2o

6

3o 5o

6

3o 5o

6

3o 1o

n

5o 5o 1o

42

4o

™™

™™

™™

alsdass

wiesie

dieein

zarWeib

tenbe

- - - - Mutdie-

ternen-

-

söhkön

- ne!nen!

-

-

ne!nen!

1 . 2.

1 . 2.

6

3o 1o

6

2o

64

5o

4

uol

64

5o

6

2o

n53

1o

5

2o 1o

65

poü poü 1o

6

3o

6

4o

64

5o 4o

5s

5o 5o 1o 6o 5o 4o 1o

24

24

24

&bb

Text:ChristianWeise(1642-1708)

2 3

No.15.Mutter-Söhne[Mother'sDarling]4 5


6 7 8 9

&bb

?bb

g(i):(a) (a) (a)

&bb

10 11 12 13 14 15 16

&bb

?bb

g(i): c(iv):(a) (a)

Bb(III):

&bb

17

Diegriffe, sobeyallen (a)weggelassenwerden,habendas tact-gewichtunddeutlicherevernehmendes sängerszumgrunde:also thuteinspielerwohl,wanner insolchen fällen,dadieharmoniesichnichtweitausbreitet,obauchschondiedurchgehendentonebeziefertwären,mehrhöret,als rumpelt. (b) (c) (d)Hierhabenwirdrey4ten,wovonkeinevorherbereitet ist,unddieerstegar ineineneuedissonanz,dievermehrte 2de, trit,welches diese hierauf in eine 4te, ohne au ösung, thut.Dennochwerden solche gänge besonders in der französischenmusicfürschönheitengerechnet;zumminstenbeleidigensiedasohrnicht;unddieienige4tebey(e)thutinderthateinebesserewirkung,alswannsiedurchsgvorherbereitetwäre.(f)Beysolcheneinleitungs-clausulnruhetdierechte.

[Theomissionofchordsatallinstancesof(a)isbecauseofthemetricalaccentsandsothatthesingermaybeheardbetter.Thustheplayerwoulddowellinsuchinstanceswheretheharmonydoesnotchangedrastically,eveniftheinterveningnotesare gures,tolistenmoreandrumble[ play]less.At(b),(c),and(d)wehavethreeintervalsofafourth[ abovethebass],noneofwhichisprepared.The rstinstance[ sic;thesecondat(c)]alsohasanaugmentedsecond[ ebtof#]toproceedstoafourth[ dtog]withoutaresolution[ becausethefourthisadissonance].Neverthelesssuchpassagesareconsideredbeautiful,especiallyinFrenchmusic.Mostlytheydonotoffendtheear.Ifafourthweretooccurat(e)[ i.e. ,ifanf#wereadded],ithasabettereffectthanifitwerepreparedbyg.Inlead-inssuchasat(f),therighthandrests.]

18 19 20 21 22 23

&bb

?bb

Bb(III):g(i):

(b) (c)

Bb(III):

(d)g(i):

(e) (f)

œœ

Jœ

j

œ

j

œ#

jœ

j

œ

jœ

œ

œœ

Jœ

Jœ

J

œ œ œ

Jœ

Jœ Œ

œœ

Jœ

j

œ

j

œ#

jœ

j

œ

jœ

œ

œ

œ œ œ œ œ œ œœœœ

œœ œ œ œ# œ

œ

œœ#œ

œŒ

œŒ

œ œœ œ

œœ

Jœ

Jœ

Jœ œ

œ

Jœ

Jœ Œ

œ œ

Jœ

Jœ

Jœn

J

œ

Jœ

J

œ œœ ™ œ œ œ

™ œ œ œ

œ

œ œ#œ

œ œ# œœ Œ

œnœœ œ œ

œœœ

œœœ

œœ ‰ œ

J

œ œ

j

œ

j

œ# œ œ œ œœ œ œ œ

J

œ

J

œ

Jœ

Jœ œ œ

Œœ

Œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#

œ# œ

œ œ œ œ œ

œœ

œ œ œœ

Œ



15

{{{

Mehr wett ich nicht, als hun dert- Ta ler,- dass der ein ein ge- mach- ter- Prah ler,-

s

5o

2

4o

6

3o4o

[6]

3o2o

[5]

1o

5

2o

6[5]

poü

s

5o 1o 1o

6

3o

6[4][3]

2o

6

3o 1o 5o 1o

6[4][3]

2o

6

3o

643

2o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

der al les- was er sieht, ver acht';- doch leg ich tau send- ge gen- hun dert,-

1o

53

4o

6

3o

643

2o

42

4o

6

3o

6

6o

6

4o 5o 1o 1o 2o1o 4o

6n

2o

6

3o 2o1o 4o

6n

2o

6

3o 2o1o

6

6o4o

64

1o

53

1o

™™

™™

™™

dass der nicht den Kom- pass- er dacht,- der ü ber- al les- sich ver wun- dert.-

5b

2o 1o

6

poü 6o

[7]s

5o 1o

6

3o

6[5]b

4o

s

5o

2

4o

6

3o 1o

6

uol3o

74s

5o

2

4o

6

3o 1o

6

3o

[6][5]

4o

s

5o 5o 1o

34

34

34

&b

Text:Anonymous

2 3 4

No.16.Verwunderer[Wonderer] G.P.TelemannTWV25:54

5 6 7 8

&b

?b

d(i):(a)

F(III):

&b

9 10 11 12 13 14 15 16

&b

?b

F(III):(c)

C(VII):

&b

17 18

Manwolleindersinge-stimmedesvorigenblatesdie4tenotevomendeinc'verwandeln.(a)(e)Wiederumzwoungezeichnete5tenbeyeiner6te.Siehelfenöfters,umdieviertestimmezuerhaschen.(a)Vondieser,biszurfolgenden,machenobendiemittelstennotenzwo5ten;solchewerden erlaubt, wann eine davon, oder alle beyde, klein sind. (c) Einige wollen, dass man obenmit der 5 nicht schliessen solle, weil sieunvollkommen;sieistesaberauchindermitteundunten:alsonehmemansie,womanwill.(d)Zurüber üssigen2+gehöretsonst,nebstdergrossen4,die6;hieristdie7,unvorherbereitet,undohneordentlicheau ösung.Aberderband[Bogen]machtdaszweytebwiezurpause,undwürdeesebennichtunrechtgethanseyn,denaccorderstbeyaanzuschlagen.Esistaberauchdieserortalseineumkehrungderpartienanzusehen,diesonstganz,ordentlichwären:[X].Beyschluss-clausulnkann⁶₅auchohnezieferngegriffenwerden.

[At (a) and (e) againwe see twoun gured5thswitha 6th.The5ths oftenhelp tomake the fourthvoice.The chordat (a)moving to thefollowingchordmakesparallel fthsbetweenthebassandaltovoices[ c#-g'toa-e');theseareallowedsolongasoneorbothofthe fthsisdiminished. Somemusicians prefer not to closewith the fth in the top voice, as at (c), since it is incomplete; but the fth is incompletewhetherinamiddlevoiceorinthebass[ ?]—useitasonewishes.At(d)theaugmented2ndtakesthe6thalongwiththeaugmentedfourth;herethe7thentersunpreparedandwithoutproperresolution.Butthetiemakesthesecondbblikearest,anditwouldnotbewrongto rststrikethechordatthenotea[ onbeattwoofthebar].Butthispassagecanalsobeunderstoodasaninversionoftheparts,sothatitwouldbecompletelyproperasshownat[X].A⁶₅chordbeplayedatcadences[ onthefourthscaledegree],evenifitisnotindicated.]

19 20 21 22 23 24

&b

?b

g(iv):

(e)d(i):

(d) (f)

&[X]#

œ# œ œ ™ œ œ ™ ˙ Œœ œ œ œ œ œ

Œœ œ œ ™ œ œ ™ ˙ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ Œ

˙ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ#œ

œ

œ

Œ˙ œ œ

œœ

˙ œ œ œŒ

œœ œ

˙ œœ

˙ ˙ ™ œœ œ œ

œœ œ

œ œœ œ

Œ

œœ œ œ

œ œœ

œ œ˙ ™ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ ™ œ

œ Œ

œ œ œ œ œ œ ™ œ œ ™ œ˙# ˙

Œ œ# œ œ ™ œ œ ™ œ ™ œn œ œ œ˙ ˙ ™

œ œ œ# ™œn œ ™ ˙

œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œœ ™ œ œ œ œ

œ˙ ™

œb œ˙˙

œ



16

{{{{{

Sein Die ner!- ei das lau tet- fein, wenn heut zu- ta- ge- Groß undKlein von un ge- fähr- zu sam- men- ren ren,- und

[5]

1o

6

7o

[d]

6o

[6]

7o1o 1o 5o 1o

6

7o

6

7o 1o 5o

42

4o

6

3o

[5]

6o

[5]

2o

[5]

5o 1o2o 1o

s

5o

gleich von Dienst be- gier- de- bren nen;- da bückt sich nicht der Kopf al lein,- da kratzt nicht nur ein je des- Bein, der

[5]

1o

[5]

6o

[5]

4o

[5]

5o 1o2o

6

3o 1o

s

5o 5o 1o 2o

6

3o

6

7o 1o

6

7o 1o

6

7o 1o

6

7o 1o 1o

an ge- maß- te- Lie bes- schein- er for- dert- auch dies Wort zu kön nen:- Sein Die ner!- Sollt

s

5o 4o

6

3o

[4][3]

2o 1o

6

7o 1o 1o

6

6o 4o

6

3o

6

6o

64

5o 4o

5s

5o 5o 1o 1o 5o 4o

6

3o 5o

42

4o 3o

[4][2]

4o 2o

ich der glei- chen- tun? nein, nein, ich ge he- kei ne- Knecht schaft- ein; wem ich mich soll ver bund- den-

6

3o

2

4o

6

3o 1o

6

poü 5o 1o 1o

6

3o

s

5o 1o

2o

6

3o 1o

6

poü 5o 1o pol

65

7o 5o 1o

6

7o

7

2o

s

5o

nen nen,- muss erst mir sei ne- Kund schaft- gön nen;- wo nicht, so mag ein an drer- sein sein Die ner.-

1o

6[5]

7o 1o

6

7o

7

2o

s

5o 1o

42

4o

6

3o 2o 1o

6[5]

7o 1o 1o

54

5o

s

5o 1o

c

c

c

&

# 1


2

No.17.SeinDiener![HisServant!]3


4

&

#

? #

G(I):e(vi):

[4][3]

&

#5 6 7 8

&

#

? #

e(vi):G(I):

[4][3]

C(IV): D(V):

&

#9 10 11 12

&

#

? #

D(V):G(I):

C(IV):

&

#13 14 15 16

&

#

? #

C(IV): a(ii):G(I):

D(V):(a)

&

#

(a)(b)Diestimmgehatg sundobenistdcis;sind2grosse[ reine]undverbotene5ten;siemögendurchwischenweildas snuralseinemanieranzusehen,undeigentlichdasfolgeneegilt.[At(a)and(b)thevoiceparthasg'-f#'andtherighthandhasd''-c#' ' ,makingtwoinstancesofprohibitedparallel fths.Theyareallowedhere,however,becausethef#'canbeunderstoodasmerelyanornament,suchthatthemainpitchisthefollowinge'.]

17 18 19 20

&

#

? #

D(V): G(I): D(V):(b)

G(I):

œ

J

œœ

Œœ

Jœ

Jœ

Jœ œ œ

jœ

Jœ

jœ

Jœ

Jœ

jœ

Jœ œ œ

j

œ

jœ œ œ

œ œ

j

œ

jœ

j

œ

j

œ

jœ

j

‰ Œ ‰œ

Jœ œ œ

œœ

œœ œ

‰œ

J

œœ œ œ

œœœ

œ œ œ ‰œ

j

œ œ œ

Jœ

jœ

j

œ

jœ œ œ

‰œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

jœœ œ

jœ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

jœœ œ

jœ

J

œœœœœ œ œ

œœ

œœ œ œ

œ œ œ œ ‰ œ#

jœ œ# œ ‰ œ

J

œ#

Jœ

Jœ

j

œ

j

œ

j

œ œ œ

jœ

j

œ œ œ

jœ

Jœ

j

œ

j

œ œ œ

‰œ

J

œœ

Œ ‰ œ

J

œ œ œ œ œ œ# œ

œœœ œ

‰

œ

Jœ œ œ

œœ

œ

œ œn œ‰œ

Jœn œ œ

œ

œ

Jœ

Jœ

j

œ#

jœ œ œ ‰ œ

J

œ

Jœ

Jœ

j

œ#

jœ œ œ ‰ œ

Jœ

J

œ

Jœ

jœ

J œ

j

œ œ œ

œ ‰ œ

Jœ

œ œ#œ

œ

œœœœ

‰œ

jœ

œ œ#œœ œn œ

œœ œ œ

œ

œ

j

œ œ

œ

Jœ

J

œ

Jœ

jœ

J œ

j

œ œ œ œ

j

œ œœ

jœ

‰ œ

jœ

Jœ

jœ

J

œ

Jœ ™ œ

J

œœ

œ ‰œ

J

œ œ œœ

œ ‰ œ

j

œ œ œ

œ œ

œœ

œœ

Œ



17

{

{{{

1 .Wie2.Ein

weisehr

lichlichs--

tut,Herz,

werein

seikeu

nescher

--

SchuhLeib,

nichtist

mitmehr,

verals

worfal

- nemles

--

GeizGold

bezu

sohschä- let,

tzen,--

inwo

demrauf--

ernur

1o6o

3o1o

65

7o 5o 1o 7o 1o 4o 5o 4o

6

5o 5o 6o1o

6o 2o

65

7o 1o

6

3o 4o 3o

6

4o 2o

64

5o 5o

5s

5o 4o

6

3o

6

poü

sichdie

wasihr

LieDa

bestum

--

hose

let.tzen,

--

Gelddie

decktih

zwarren-

manbe

chensten

--

FehZeit

lerver

--

zu;treib-

dochin

welder

cherer

--

s

1o

6

7o 5o 1o 1o

6

7o 5o 1o 5o

6

3o 1o

6

4o

6

3o

[4][3]

2o 1o

[4][3]

2o 5o 1o 1o

[]s

5o uol 5o 4o

6

3o 3o

[4][3]

2o 2o

beilang

denten-

HeiMit

ratsgift

--

sasu

- chenchen,

--

bloßdie,

nachwenn

derder

fetKauf

tenein

- Tamal-

schege

- fühlt,schehn-

aufund

Reichsie

tum,ihr

-

[6]

3o 3o

[4][3]

2o

53

1o

65

poü 2o poü 5o 1o

[d]

1o

65

poü

n

1o

[4]

2o

6

3o 3o 3o

65n

4o

64

5o 4o

5s

5o 5o 1o 1o 1o pol

6

7o 6o 5o 4o

nichtgüld

aufnes-

TuKreuz

gendbe

- zielt,sehn,-

derden

wirdGeiz,

seinal

Glülein-

ckezu

- selspät,

tenver- ma

u-chen.chen.

--

6

3o 1o

6

6o 4o

64

5o 4o

53

5o 5o 1o 2o

6

3o 1o

6

2o 3o

[5]

4o

[5]

2o

7

2o

s

5o 1o 1o

54

5o 4o

s

5o 5o 1o

c

c

c

&

##


2 3

G.P.TelemannTWV25:56No.18.Heyraht[Marriage]

4

&

##

? ##

D(III):b(i): (ab) b(i): (cd) (ef) (gh)

b(i):e(iv):

&

##

5 6 7 8

&

##

? ##

e(iv):A(VII):

fs(vi):

&

##

9 10 11 12

&

##

? ##

fs(vi): e(iv):(i)

D(III):

&

##

Ÿ

Vomeinfältigenanschlagenbeyspatzierendenbässenistschongedachtworden;hieristkein8telohneuhrsacheangebracht:(ab)deraccorddtritinsg;(cd)die⁶₅müssengehortwerden;(ef)mitdenersten2noteneinegleichebewegungzumachen;(gh)zwo8venindermittel-partiemitdembasse,als:e s,zuverhüten.Sonstheistes:jeschlechter,jebesser.Bey(h)(i)zeigetsichabermals,dassbeyschlus-clausulnauchzumaccorde⁶₅genommenwerdenkönnen;bey(h)zwarhatdiestimmedie6,soaberauchderdaumnehmenmag.

[Theuseofsparseright-handchordsforwalkingbasseswasalreadydiscussed.Inthisaria,an8th-notechorddoesnotoccurintherighthandwithout reason: at (a b) the harmony changes from D-major to G-major [ requiring a new right-hand chord]; at (c d) the gures ⁶₅ had to beaccommodated; at (e f) themotion in the rst two eighth-notes of the barneeds to be continued; at (gh) oneneeds to avoid parallel octavesbetweenthealtovoiceandthebass,namelye-f#.Otherwisetheruleapplies:thesimpler,thebetter.(h)and(i)showonceagain[ seeAria16]thata⁶₅chordmaybeplayedatcadences[ onthefourthdegree].Indeed,thevoicehasthe6that(h)—thethumbcouldhavetakenthisnote,too[ c#'].]

13 14 15 16œ Œ Ó

&

##

? ##

D(III):b(i):

œ œ ™j œ

r

œ‰ œ

Jœ

œœ

jœ

j

œ

j

œ

jœ œ

œ ™ œ

J

œ œ ‰ œ

J

œ

Jœ

J

œœ œ

œœ œ œ

œ œ œ œ

œ œ‰œ

jœœ œ

œ œ œ œœ œ

œ

œ œ œ ‰ œ#

J

œ#œ œ

œ

Jœ

Jœ œ œ ‰ œ

Jœ

j

œ#

jœ œ œ œ# œ

œ

j

œ#‰œ#

j

œ œ#

œ

œœ#œœ

œ œ#œ

œœœœœ œ œ œ

œ œ#œœ

œœ œ œ œ œ

œ œ#

œ#

œ œ# œ œœ œ œ# œ

‰ œ

j

œn

j

œ

jœ ™ œ

j

œ œ œ‰ œ

Jœ

œ

œ

œ œ# œ œ#œœœ

œ ™ œ

Jœ# œ œ œ œ

œ

œ œ œ œ œ

œœ

œ

œ œn œ# œ œ

œ

œœ œ œ œ

‰œ

Jœ œ

œ

Jœ

J

œ

Jœ

J

˙

œœ

œœ œ œ œ

œœ œ œ

œ œ œ œœ

œœœ

œœ œ œ

œœ

Œ Ó



18

{{

{

1 .In2.Äu

derßer-

Ruhli-

verche-

gnügPracht

- terund

- SinGü

nenter

--

stecksind

dasein

höchSchein

stever- Gut

deckt-derter-

Welt;List,

unddie

diesvor

Kleinnie

oddri--

zuge-

geGe

--

6

3o

643

2o 1o 1o

42

7o

[d]

7o

7

6o 2o

6

7o

[7]

5o 1o

6

4o 5o

6n[4][3]

2o 1o 1o

65

7o1o 4o 1o 1o

6

7o

[d]

7o

™™

™™™™

™™

™™™™

winmü- nen,

ter--

brauchtein

mange

weschmück-

dertes

--

StaatFall

nochbrett-

Geld:ist;

weilwer

einhier

jeblind

derund

- stündsi

lichcher

--

6o 2o

6

7o

5o 1o 6o

6

4o

n

5o 1o

6

7o 1o

6

6o 4o

6

3o 1o5o

™™

™™

™™

sieht,tritt,

dass,des

wersen-

heuun

tebe

--

trotztdach-

undter-

blüht,Schritt

mornimmt

gendie

- oftReu

amin'

RuAb

dergrund

--

zieht.mit.

1o 1o

65b

7o1o

6

poü 1o 1o

b

4o

2o 1o 1o

65

poü 1o

6

7o

[7]

5o 1o 4o

[5][4]

5o

[d][3]

5o 1o

c

c

c

&b

1

Text:JohannChristianGünther(1695-1732)

2

G.P.TelemannTWV25:57No.19.Gemüts-Ruhe[Composure]

3 4 5

&b

?b

F(I):C(V):

&b

6 7 8 9

&b

?b

C(V): F(I):Bb(IV):

&b

10 11 12 13 14

&b

?b

Bb(IV):g(ii):

(a) (b)F(I):

&b[X]

[ fa] [mi] [ fa] [mi] [ fa] [mi] [ fa] [mi]

Dasiüngst-erwehnteeinfältigeanschlagenistnuralsdannzubeobachten,wanniemanddabeysingetoderspielet;fälltdissaberweg,somagdierechtemodulieren,wobeydiesangbareahrtheutzutageerwähletwird;undkannmanindessmitderlinkensovielziefernnehmen,alsderumstandzulässt.(ab)Hieristmit eisseinmicontrafaangebracht,welchesdiealtendensatanindermusicnenneten;esbestehetdarin,wennunnatürlicheunddemgesangezuwiederefortschreitungengeschehen,als[X].Itzt[ jetzt]sindsiedercomponistenlieblinge.Ichthueaberauchdenaltenwaszugefallen,undnehmesieselten,zumaldamanihnenmeistensausweichenkann.

[ Simpleright-handchordswerementionedinthepreviousaria;theyareonlyproperifsomeoneplaysorsingsalong[ i.e. ,whenaccompanying].Ifthisisnotthecase,therighthandmaybemoreactive,wherebythevocalmanner[mostlystepwisemotion]ismostcommontoday;inthiscasetherighthandmaybeasactiveasonewishes.Acrossrelation[micontrafa;augmentedordiminishedrelationships]occursat(a)and(b),whichtheancientsreferredtoasthe"devilinmusic."Crossrelationsoccurviaunnaturalprogressionsthatarecontrarytovocalprinciples,e.g.at[X].Nowadayscrossrelationsarealltherage.ForthesakeoftheancientsIusethemonlyseldomthough,sincetheycanusuallybeavoided.]

œ ™j œr œ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ Œ œ ™Jœ

Rœ œ

œ ™ œ

j˙

Œ œ ™jœ

rœ œ œ œ œn

œ ™ œ œ œ œ œ œœ

Œ œ ™œ

œœ œ œ œ

œ ™ œn œœ

œ œ œn œ

œœ

Œœ ™j œ

r

œ œ œ

œ

J œ

œn ˙ ™ œ ™J

œ

rœ œ

J

œ

Jœ œ

J

œb

J

œœ Œ

œn ™œ

œœ

œ œ˙ ™ œ ™ œ

œœ œ

œ

˙Œ

œ ™J

œ

Rœ œ œ

œ œ ˙ Œ œ ™J

œ

Rœ œ œ œ

œ ™ œ

j

˙ ™ Œ

œ

œ ™ œ œœ# œ

œœ

œ œ

œ ™ œ# œœ<n> ™

œœ

œ œ

œ˙ ™ Œ

œb œ# œbœ

œbœn

œb

œ#



19

{{{

{

1 .Ge2.Was

liebKum

- termer

--

Frühheißt,

lingwas- mei

eitnerle

--

TaSor

ge,gen,

--

wiewas

volGril

lerlen,

--

AnEhr

mutsucht,--

blüGeiz

hestund

-

1o

6

3o

[d]

4o

42

4o

6

3o

643

2o 1o 4o

6

3o

6[4][3]

2o 1o

™™

™™

™™

du!Neid,

sodas

langblei

ichbet-

deimir

neso

- Rosehr

senver

- trabor-

ge,gen,--

stößtals

miran

keindern-

Missdie

verZu- grü

fri--

genden

--

zu;heit;-

5o

6

7o 5o 1o

n

5o

n

1o

[d]

6o

6[5]

7o 1o 4o

[6][4]

5o

[5]

5o 1o

™™

™™™™

duich

fülleb

lestin

- mirun

diege-

munstör-

treter

--

BrustRuh,

mitund

Feudenk

er,ke

--

Lenicht

benauf

- undkünft'

Gege-

blüPla- -

-

42

4o

[d]6

3o 1o

6

3o 5o 1o

6

7o

6

6o

6

5o

6

4o 5o

6

3o

[6][5]

4o 5o

™™

™™

™™

te,ge.

duWie

nährstvol

mitler-

unAn

schuldmut

--

volblü- ler

hest--

Lustdu,

meinge

imlieb-

merter

--

fruøhFrüh

liling--

chesmei

- Gener-

müTag- te.

ge!--

1o

6

3o

6n43

2o 1o

6

7o

6

6o

6

5o

6

4o

6n

2o 1o 5o

6

3o 4o

6

2o

6

3o

643

2o

6

3o

[6][5]

4o 5o 1o

34

34

34

&bbb

Text:Z.(JohannJoachimDanielZimmermann,1710-1767)

1 2

No.20.DieJugend[Youth] G.P.TelemannTWV25:58

3

&bbb

?bbb

Eb(I):

&bbb

Ÿ[ ]4 5 6 7 8

&bbb

?bbb

Eb(I):(a) (g)

F(II):(b) (h) Bb(V):

&bbb

8 9 10 11

&bbb

?bbb

Ab(IV):(c) (e) (d)

&bbb

Alle gegenwärtige anmerkungen erinnernuns etlicher vorhergegangenen: bey (a) und (b) sind oben, in derunterstenpartie, zwoverdecte8ven,diemandarumgenommen,damitdiehandin ihrer lagebleibe;bey (c)und (d) istderbass-thon,worübereine6,oben,undzwarbeynoten,woraufdastact-gewicht fällt,verdoppeltworden,welches,wegenobigeruhrsache,nichtzuvermeidenwar:diebequehmlichkeitaberhatdasvorrechtvoreinerregulvonmittelmässigerwichtigkeit;dassmanbeyvielen6tendreystimmennehmenmöge,zeigen(e)und(f),wie(g)und(h),dassdie4teindersinge-stimmefürdurchgehendenoten[Vorhalte]zuachtenseyn.Inarien,wiediese,woderbassdurchgehendseinegleichebewegunghat,mögenobenauchallenoten,iedochkurz,angeschlagenwerden,damitesnichtzustarkrausche.

[Allcommentaryhereremindsusofseveralthingsthatwerealreadymentioned:at(a)and(b)therearetwohiddenoctavesinthelowestnoteoftherighthand;theseweretakensothatthehandremainsinposition.At(c)and(d),anaccentedbassnotewitha6 gureisdoubledinanuppervoice,whichcouldnotbeavoidedfortheabovereason[ i.e. ,inorderthattherighthandmayremaininposition].Comfort[ oftherighthand]haspriorityoveraruleof [ only]moderateimportance [ i.e. ,theruleforbiddingthedoublingofthebassin6chords]. (e)and(f)showthatconsecutive6chordscanberealizedinthreevoices,whereas(g)and(h)showthattheheldnotesinthevocalpartaretobeunderstoodassuspensions.Inariaslikethisone,wherethebasshasconsistentmotion,everynotemayreceiveitsownbriefchord.]

12 13 14 15 16

&bbb

?bbb

Ab(IV): Eb(I):(f) Bb(V):

Eb(I):

œ

jœ œ œ œ

œ

J

œ œ œ œ œ

J

œ

Jœ

j ‰ œ

j

œ

jœ

Jœ

J œ

jœ œ ™ œ

œ

J

œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


œ‰

œ

jœ

Jœ

j

œ

j

œ œn œ œ œ

J

œ

Jœn

œ

Jœ

Jœ

J

œ

J œ

jœn ™ œ

J

œ ™

œ œœ œ

œ œœ œ œ œ

œ œœ œ œ

œ œ œn œœ œ œ œ

œœ ™

œ

J

œ œ œ œ œ

j

œ

jœ œ œ ‰ œ

J

œb

Jœ

Jœ

Jœ œ œ ™j œ

R

œ

œb

J

œ œ œœ

œœ

œ

œ

œ œ œ œ œb œœ œ œ

œ

œ ‰ œ

Jœ

Jœ

j

œ

j

œ

jœ œ œ œ

œ ‰ œ

J

œ

J

œ

J

œ

Jœ œ œ

Jœ

j

œ œ ™

œ

œ

œ

œ œ œ œ œn œ œ œœ œ

œ

œ

œ œœ œ œ œ œ œ

œœ ™



20

{{

{

{

Gehtschla fen,- geht, macht Fei er- a- bend,- ihr Sor gen!- Hört ihrs? Legt euch doch, legt euch doch! legt euch

1o

6

3o1o 4o

6

6o4o

54

5o

[d][3]

5o 1o

6

3o1o 1o

65

7o1o 1o

6

3o1o

6

6o4o5o

[d]

4o

6

3o 5o

6

3o 5o

doch! ihr Sor gen!- hört ihrs? legt euch doch!Schweigt,

schweigt und schreit mir nicht den Kopf noch wei ter-

6

3o1o

6

3o1o 1o

65

7o1o 1o

6

3o1o

6

6o4o5o 1o

65

7o 1o

6[5]

7o 1o

6

7o

7

2o

s

5o

voll! Ihr habt wahr haf- tig- ho he- Zeit, hier seht ihr die Zu frie- den- heit,- die euch zu

1o

5

6o

65

4o

65

7o

s

1o5o 1o

65

4o

65

7o

s

1o5o

65

7o 1o4o

2

4o

Bet te- leuch ten- soll. Mein! sagt mir: was ver zieht- ihr noch? sagt mir: was ver zieht- ihr noch?

6

3o1o

6

6o4o

64

5o

5s

5o 1o

6

3o1o

7n

5o

65

7o5o

94

1o

836

3o

6[4][3]

2o 1o 5o

6

7o 5o 1o 5o

24

24

24

&

####

1


2

No.21 .Ohnesorge[WithoutWorries]3 4 5 6 7 8


9

&

####

? ####

E(I):

&

####

U10 11 12 13 14 15 16 17

&

####

[Fine]

? ####

E(I):

U

(g) (e) (h)B(V):

(b) (c)

&

####

18 19 20 21 22 23

&

####

? ####

B(V):Fs(II):

B(V):Fs(II):

B(V): (d)

&

####

Durchdenerstentheildieseraria ndetmanobenbeydenpauseneinegleichebewegungmitdembasse,bey(a)hingegeneineandere;dieletztereistbeyzärtlichenausdrückungenundzuunterhaltungdestactesdiebeste.Vondenübrigennummernkünftig.

[ Inthe rstpartofthisariatherestsoccuratthesametimebetweenleftandrighthands;inthesecondpartthisisnotthecase.Themotion[at(a)witharestinthebasswithachordintherighthand]isthebestfortenderaffectsorfortheanimationofthemeter.Morewillbesaidinthefutureoftheotherletters.]

24 25 26 27 28 29 30 31 32

&

####

? ####

B(V):(a)

E(I):

(f)

Vonvorn.[ dacapo]

œ

J

œ

J œ

j Œ œ ‰ œ

J œ œœœ

Jœ

j

œ

j

œ

j ‰œ

jœ

j

œ

jŒ œ

Jœ

J

Œ œœ œ

jœ œœ

J œ

jœ

jœ œœ

J œ

j

‰ ‰ œ

J

œœ ‰

œ

J

œœ œ

œ‰ œ

J

œœ ‰ œ

Jœ œ ‰ œ

J

œœ

œœ œ œ œ

‰

œ

Jœ

‰

œ

J

œ‰œ

jœ

j

œ

jŒ œ

Jœ

J

Œ œœ œ

‰œ

jœ

j

œ

jœ

jœ

j

œœ

œ

Jœ

J

œ

J

œ

J

œœœœ ‰ œ

Jœ œ ‰ œ

J

œœ

œœ œ

œœ ‰ œ

J

œœœœ

œ

œ

œ

œœœœœ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œœœ#œœ

œ‰

œ

Jœ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Jœ# œ œ

J

œ

Jœ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Jœ# œ œ

J œ

jœ œ#

œ

œ

œ

œœœœœ

œœœœœ#œœœ

œ‰

œ

J œœœœœ#œœœ

œ‰ œ

J

œœœœœ

œ

œ

œ

œœ œ

Jœ

J

œ œ œ Œ œn Œ œ

j

œ

jŒ

œ

jœ

jœ ™j œr œ œ

Jœ

j

œ

j

œ

jœ ™j œr œ ™

œ

œœœ œ œ œ

œ

‰œ

jœœ

‰œ

jœœ

‰ œ

Jœ

œœ œ œ

œ

‰œ

jœœ

œ

œœ ™



21

{{{

Kann man das Vor zugs- recht- bloß von viel' Ah nen- ho fen,- und reicht das

6

3o

6[4][3]

2o 1o

6

7o 5o

[6]

7o 1o

6

4o

6

3o

6[4][3]

2o 1o

46

5o

35

5o 1o 4o

n

5o

™™

™™

™™

Al ter- tum- die mei ste- Wür de- dar, so steht das größ te- Glück den dümm sten-

6

3o 4o

6

3o

6

3o

6n[4][3]

2o 1o

6

4o

n

5o 1o 5o

42

4o

6

3o 1o

[6]

3o

5

4o

66n

2o

™™

™™

™™

Tie ren- of fen,- weil die ser- ihr Ge schlecht- schon vor dem Men schen- war.

6

3o

6[5]

poü 1o 1o

6

3o 2o

7n

5o 1o5o 6o

6

7o 1o

6

6o

65

4o

64

5o

53

1o

38

38

38

&bb


2

No.22.AlterthumdesGeschlechts[TheAntiquityofSpecies]

3 4


5 6

&bb

?bb

Bb(I): F(V):

&bb

27 8 9 10 11 12 13

&bb

?bb

F(V): Bb(I): c(ii):

2

&bb

214 15

Dasfolgendebeziehtsichaufsvorigeblat:beygebrochenennoten,wonehmlichderbasseine,oderetlichetone,soeigentlichfürdierechtehand gehören, zugleich in sich fasset, wie bey (b) und (c), mag man solche zwar in einer der mittel-partien, in gleichem fortgange,mitanschlagen,abernicht leicht inderhöhe; zudemendehabenwirhierdie7,welchemanohnehin imbassehöret, lieberweglassen,alszween8ven,nemlichhais,anbringenwollen.Kommenaberdiehändezunahezusammen,wiehierbaldgeschehenwäre,sogehetgewaltvorrecht,unddadanketmanentwederdieunterstemittel-stimmeab,oderwageteinensprung indiehöhe.Dasseineungezeichnetekleine5öftersbeyeiner6statt nde,solchesistbereitsgesagetworden,undhättenwir,ohnesie,dieerlaubtegrenzebey(d)überschreitenundobensnehmenmüssen.Bey (g)und (h)kommendergleichenvor. (e)Die obere langsamebewegungmacht, dassmandieunterennotendestobesserhöret.s

[ Thefollowingreferstothepreviousaria[No.21].Witharpeggiatedchords,wherethebasshasoneormorepitchesthatactuallybelongintherighthand,asat(b)and(c),onemaydoublethesenotesinamiddlevoicebutnotusuallyinthehighestvoice.Forthisreason,itisbettertoomitthe7[ at(b)],whichappearsalreadyinthebass.thantodoubleitandmakeparalleloctaves,b-a#.Ifthehandscometoclosetogether,aswasalmostthecasehere, then"might isright"andoneeitheromitsamiddlevoiceor leapsupwards intherighthand. Itwasalreadymentioned that a diminished 5 is often un gured with a 6.Without the unnotated diminished 5 we would have exceeded the allowedboundaryfortheuppervoiceat(d)andtakenf#' ' .Thesameoccursat(g)and(h).Theslowernotevaluesintherighthandat(e)allowthebasstobeheardbetter.]

16 17 18 19 20

&bb

?bb

c(ii):F(V):

Bb(I):

2

œ

Jœ

jœ

J

œ ™J

œ

Rœ

J

œ

Jœ

Jœ

J

œ

Jœ

J‰

œ

Jœ

J‰ œ

jœ

Jœ

j

œ œ œ œœ

œ œœ œ œ œ

‰œ

œ

‰œ

œ œ

œ ™J

œ

Rœ

J œ

jœ

Jœ

j

œ

j

œn

jœ ™ œ

j

œ

j

œ

jœ ™J

œ

Rœ

Jœ

jœ

Jœn

J

œ œ œ

œ œ œœ œ

œ ™ œ œb

Jœ

œœ œ œ

J

œ

J

œ

J‰

œ œ œ

J‰

œ

jœ

jœ

Jœ ™j œ

R

œ

J

œ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ

jœ ™

œœn

‰

œ

œ ‰ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ

œœ ™



22

{{{{

™™

™™

™™

Hebt mich kein ge neig- ter- Wind, lernt mein Glü cke- nie mals- ie gen,- de sto- sich rer- bleib ich

1o

6

7o 1o 2o

6

3o 4o

6

3o 2o

6

3o 5o

6

3o 5o

6

3o 5o 1o

6

3o

6[4][3]

2o 1o

65

7o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

lie gen;- denn, da ich nied rig- bin, so stoß ich nir gends- an. Wer in der Tat schon liegt, der

1o 2o

6

3o

6

7o 1o 1o 1o 2o

6

3o 4o

64

5o

5s

5o 1o 1o3o 5o1o

6

3o 4o

6

3o

65n

7o

fürch tet- kei nen- Fall und wird zu kei ner- Zeit des Un glücks- leich ter- Ball, der

1o 5o 1o 2o

6

3o

6[4]n

2o 1o 4o

6

3o

65n

7o 1o 5o 1o 1o

6

3o 5o

™™

™™™™

dar um- stei gen- muss, da mit- er fal len- - - - - kann.

1o

65

poü 1o

42

4o

6

3o 5o

6

3o 1o

6

7o

6

5o 6o 5o6o 4o

64

5o

53

1o

c

c

c

&

##

Text:DanielStoppe(1697-1747) No.23.BeglückteNiedrigkeit[DelightfulLowliness]

2


3

&

##

? ##

D(I):

&

##

Ÿ[ ]4 5 6 7

&

##

? ##

D(I): A(V): G(IV):(c) (d)

&

##

8 9 10

&

##

? ##

G(IV):(e) (f)

&

##

11 12 13 14

&

##

? ##

G(IV):A(V):

D(I):(a) (b)

&

##[X]

Annochzumvorigengehörig:Wannwirbey(f)diefünftestimmehinzufügen,soveruhrsachetsolchesdien7,welchenohtwendiggehörtwerdenmuss;undhättenwirdisoder sweggeworfen,sowäredieharmonieunvollkommengewesen.Hiermachendieoberstennotenbey(ab)mitdersinge-stimmezwogrosse[ reine]quinte:[X].Esistbeydiesen,nochmehraberbeydenzwokleinenbey(cd)und(ef)durchdie ngerzusehen.Dennwennderspielerblossnachdenziefern,ohnepartitur,verführe,sowürdeerebensogreifen,unddochnichtstrafbarseyn.

[ThefollowingalsoreferstoNo.21 :thereasonforthe ve-voicechordat(f)wasthe guren7,whichhadtobeobserved.Hadweomitteddsorfs,thentheharmonywouldhavebeenincomplete.InNo.23thehighestvoiceintheaccompanimentcreatesparallel fthswiththevoicepart,asshownhere:[ seeX].These,andespeciallyatthediminished fthsat(cd)and(ef),areexcusable,ifthekeyboardistweretoplaywithoutthescore[ andonlya guredbassline],thenheorshewouldcommitnoerror[ sincetheplayercouldnotseethevocalpartandthuscouldnothaveavoidedtheparallel fthsanyway].

Œ

œ ™j œ

rœ ™j œ

rœ ™j œ

Rœ

œ ™J

œ

rœ ™J

œ

rœ ™J

œ

r

œ ™j œ

r

œ ™j œ

rœ ™j œ

rœ ™j œ

r

œ ™ ≈ œ

rœ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ

œ ™ œœ ™ œ

œœ ™ œ œ ™ ≈ œ

r

œ ™ œ œ ™j œ

r

œ ™j œ

rœ ™j œr œ ™j œ#

rœ ™j

œ

rœ# ™ œ

j

˙ ™ Œ

œ œ ™j œ

rœ ™j œr œ ™j œn

R

œ ™ œ œ ™ œ œ

œœ ™ œ œ ™ œ œ

œœ ™ œ œ ™ œ œ Œ

œ œn œ ™ ≈œ

R

œ ™J

œ

rœ ™j

œ

rœ

Œ

œ œ ™j œ

rœ ™j œ

rœ ™j œn

Rœ ™J

œ

rœ ™j

œ

rœ ™ ≈ œ

r

œœ

œ ™ œ œ ™ œ œœn œ ™ ≈

œ

R

œœ

œ ™ œ

œ ™ œ

œ ™J

œ

R

œ ™J

œ

Rœ ™J

œ

rœ ™J

œ

R

œ ™ œ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ

j

˙ ˙ ™ Œ

œ

œ# œ ™≈œn

Rœ ™ œ œ ™

œ œœ œ ™ œ œ ™ œ œ œ

œ ™ œ œ ™ œ œ Œ

œœ

œ ™ œ œ ™ œ



23

{

{

{

{{ {

1 .Du2.Hier

stilleb

lerich

- Ortfrei,

gehier

liebbin

- terich

- Einsel

samber--

keit,mein;- mein

keinPafal

rascher

--

dies,Blick- wo

belaulau-

terschet

--

Anmein

mutVer

--

1o 1o

6

3o 2o 1o 4o 3o

6

7o 1o

6

3o 2o 1o 4o 3o

6

2o

s

5o 4o

6

3o

5

2o

5

2o

65

poü

s

5o

blügnü

het!gen;

--

Wieund

inmisch

nigich

- wirdauch

meinein

Aug'wen

undnig-

HerzTor

erheit-

freut,ein,

- soso

baldblei

esbet-

sichihr,

inihr

1o 1o

s

5o 5o 5o

s

1o

6666s6

™™

™™™™

deiWän

nemde,

--

Schatdoch

tenver

- sieschwie-

het!gen.

--

DaGe

legnug,-

ichdass

gleich,sich

dumein

meiGeist

neser

--

557sss2

4o

6

3o 4o

s

5o

6

3o

6

™™

™™

™™

Kumneu

merste

--

Grab,Kraft

Verzum

drussklü

- undgern-

Last,Tun,

beiselbst

deidurch

nemdie

- EinTor

tritt,heit,

--

ab.schafft.

7[n5]

2o

s

5o 1o 5o 1o

[4][3]

2o 1o 6o

65

4o

s

5o 1o 1o 5o 1o

[][][][6][][6][][6][]

34

34

34

&

#

Text:Z.(JohannJoachimDanielZimmermann,1710-1767) No.24.DieEinsamkeit[Loneliness]

2 3 4 5 6 7 8 9


10

&

#

? #

e(i):G(III):

e(i):

&

#11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

&

#

? #

e(i):

&

#21 22 23 24 25 26 27 28

&

#

? #

a(iv):

&

#29 30 31 32 33 34 35 36

&

#

? #

a(iv): G(III): e(i):

&b

# # &

(a)Kleine[ verminderte]5tenhinaufwertswillnichtieglicherverstatten.Iüngstkamenmirfolgendevor:[Diminished5thsasat(a)arenotuniversallyallowed.RecentlyIcameacrossthis:]

3.HeißtEinsamkeitdenmeisteneinVerdruss?Mirwahrlichnicht.IchnennesmeinErgötzen.

Michdünkt,einFreundvonvielenFreundenmussVerdachtundZwangfürseinVergnügenschätzen.

DieFalschheitborgtjastetsderFreundschaftSchein.Ichbinbeimir:dakannichsichersein.

siewarensoaufgelöst:[Theywerecorrectedlikeso:]

4.Ichbinbeimir,ich,meinvertrautsterFreund,MeinZeitvertreib,meintäglicherGeselle;Undweresnichtgetreuundehrlichmeint,DerweichenurvonmirunddieserSchwelle!Ichsuchenichts,denndeineSicherheit,DustillerOrtgeliebterEinsamkeit!

? ?

Œ Œœ

œ œ œ˙ œ œ ™ œ

Jœ

œ œ œŒ Œ œ

˙ œ˙# œ

œ œ# œ œœ œ

˙

Œ Œ Œ œœ œ œ

œ œ œ ˙Œ

œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙

œ˙#

œ

˙ ™ ˙ ™ Œ Œœ

œ œ œ˙ œ œ ™ œ

Jœ

œ œ œŒ Œ œ

˙ œ˙# œ

˙

œœ

œ

œ ˙Œ Œ Œ œ

œ œ œœ œ œ ˙

Œœ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ# œ œœ œ

˙ ™ ˙Œ Œ Œ œ œ# œ œ

˙œ# œ

œœ

˙

œ˙#

œ˙

œœ

œ

œ ˙Œ Œ Œ œ œ œ œ

˙ œ

œ œ œ ˙œ

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ# ˙ ™ ˙

˙œ

œ

œ

œ˙ œ

œ

œ œ ˙œ

˙ œœ

œœ

˙

œœ

œœ

œœ œ

œ ™œn œ

œœœœ

œœœb

œœœ

œœœn

œœœ

œ œ œ# œ# œ



24

{{{

{

1 .Soll2.Ü

manber-

sonüss-

derge

--

AnNah

stoßrungs

--

rusor-

hen,gen

--

wennhab

derich

Blicknie

desmals-

Tazu

gesver

- ieht,leihn;-

6

3o 4o

[6]

3o

6[4][3]

2o 1o 2o 1o 5o

6

3o 5o 1o 5o 1o 5o 1o 1o

musswer

derder

Kumglei-

merchen

--

indenkt

denzu

Schubor

hen,gen,

--

diespre

manche-

vonja

denbei

Fümir

ßennicht

- zieht,ein.

6

3o 4o

[6]

3o

6[4][3]

2o 1o 2o 1o 5o

6

3o

[d]

5o 1o

[d]

5o 1o

53

5o 1o 1o

vorTa

demge,-

Betdie

tenoch

- stekom

henmen

--

bleisol

ben.len,

--

Undkrän

soken-

hältmich

esnicht

auchvor

meinder

Sinn:Zeit,

6

7o 5o 1o

6

7o 1o 5o

6

3o 1o

[6]

3o 5o

6

3o 2o 1o

6

7o 1o 5o 1o 2o

[6]

3o7o

™™

™™™™

™™

™™™™

GrilWill

len,der

- dieBeu

dentel-

Schlafmit

vermir

treischmol- ben,

len--

werfdie

ichGe

mitduld-

denhebt

Kleiun

dernsern

--

hin.Streit.

1 . 2.

1 . 2.

1o 1o 1o

65

7o 1o

6

4o 5o 1o 5o 3o 1o 1o

34

34

34

&b


2

No.25.SanfterSchlaf[GentleSleep]3


4

&b

?b

F(I):(a)

&b

5 6 7 8

&b

?b

F(I):(b)

&b

9 10 11 12

&b

?b

Bb(IV):F(I):

&b

Wegendesiüngstgedachtenvermeinenwir,dass,wenneinegrosse[ reine]quinteineinekleine[ verminderte]hinauftrit,(insondernindenäusserstentheilen,nehmlichimbasseundganzoben)solchesvielmehreineschönheit,alseinfehler,sey,hingegenwanndiebewegungvoneinerkleinen [ verminderten]indiegrosse [ reinen]geschicht,dasohrdadurchbeleidigetwerde.Imfortschreitenherunterwertskehrenwirdiesensatzum.Mehrereaufeinander folgendekleinequinten,wiedrübendasexempelzeiget,kommenaufdescomponistenrechnungan;gnug,wennderclaviristdie guren,wiedort,reinau öset.Wannichhiervondengriffenindentacten(a)und(b)diewahlhabe,sohalteichesmitdenletztern:manhöretsingen,undbevördertdielustigepolnischeernsthaftigkeit.(c)Dieverdoppelungdesbassesbeyeiner6?Wirkonntenhiernichtanders.

[Regardingtherecentquestionofwhetheraperfect fthmayproceedtoadiminished fth(especiallyintheouterparts,namelyinthebassandthetoppart),weareoftheopinionthatthisisbeautiful,andisnoerror.Ontheotherhand,theearisoffendedwhenadiminished fthmovestoanaugmentedone.Inascendingmotionweinvertthispassage[ ?].AsshownintheexamplebelowAriaNo.24,multipleconsecutivediminished fthsmustberesolvedproperly.InNo.25,ifwehavethechoicebetweenthechordsat(a)and(b),Ichosethelatter[ ?theyarethesamechord].OnehearssingingandpromotestheamusingPolishsobriety.Notethedoublingofthebassofa6chordat(c);herewehadnootherchoice.]

13 14 15 16 17

&b

?b

F(I):(c)

œ ™J

œ

Rœ œ œ ™j œ

Rœ œ œ

jœ

jœ œ œ œ œ ™j œ

R

œ Œ

œ ™ œ œ œ œ ™ œ œœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

Œ

œ ™J

œ

Rœ œ œ ™j œ

Rœ œ œ

jœ

jœ œ œ œ œ ™j œ

R

œ Œ

œ ™ œ œ œ œ ™ œ œœ

œœ

œœ

œœ

œ

œ

Œ

œ ™J

œb

Rœ œ œ

Jœ

Jœ

œœ œ œ ™

J

œ

R

œœ

œ

Jœ œ

˙

œ ™œ

œ œ œœ

œœ

œœ

œ ™ œ œ

œ œœ

œ œ œ œn

œ

j

œ œœ œ

œ

Jœ œ œ œ

œ

jœ

Jœ

œ œœ œ

j

œ œ ˙ ˙

œ œ œ

œ œ œ

œ œ œœ œ

œœ

œœ ˙



25

{{

{{

™™™™

™™

1 .Es herr schet- in der Welt die Falsch heit- al ler- or- ten;- die

1o

n

5o 1o

n

5o 1o

6b42

1o

6

poü 1o

65

7o

™™™™™™

Wahr heit- ist ver bannt,- die Red lich- keit- ver jagt;-

1o5o 1o 5o

65b

7o 1o 5o 1o

™™™™

™™

die Freund de- die ser- Zeit sind Freun de- bloß in Wor ten:- der

6

poü

b

1o

6n[4][3]

2o

6

3o 2o

b

1o 3o

65b

4o

n

5o

b

1o

65

7o

™™™™

™™

Al ler- ehr- lich- ste- tut an ders,- als er sagt.

1o

6[4][3]

6o

n

5o uoü

6

7o 5o 1o

n

5o 1o

24

24

24

&bbb

1

Text:BartholdBeinrichtBrockes(1680-1747)

2

No.26.Falschheit[Falsehood]3


4

&bbb

?bbb

f(i): Eb(VII):

&bbb

5 6 7 8

&bbb

?bbb

Ab(III):

&bbb

Eb(VII):9 10 11 12 13

&bbb

?bbb

bb(iv): Eb(VII):

&bbb

14

2.Der,sodichherztundküsst,wirddichunfehlbarfällen,Sobalderglaubt,deinFallkönn'ihmersprießlichsein.

KeinMenschist,waserscheint:manweißsichzuverstellen,NiestimmtmitdemGemütdasAnsehnüberein.

3.DochdiesesallesmussmannichtvonWeibernmeinen,

Weilihrerkeinefastunsjebetrogenhat,Indemsieinsgeheimvonaußenboshaftscheinen;Undwennman'suntersucht,sosindsie'sinderTat.

15 16 17

&bbb

?bbb

Eb(VII):f(i):

œ

r

œn ™j œ

rœ ™j œ

r

œ œ œ ™J

œ

rœ ™J

œ

rœ

j

œ

j‰ ™ œ

r

œ

r œ ™ ≈

œ

r œœ œ œn œ ™

≈ œn

R

œ ™j œ

rœ ™J

œ

Rœ

œb œ ™J

œ

rœ ™J

œ

rœ ™ ≈

œ ™ ≈œ

r œ

œ œœ

œ ™ ≈

œ

R

œb ™J

œ

Rœ ™J

œn

rœ

œb œ ™J

œb

R

œ ™J

œ

R

œb

Jœ

J

‰ ™ œb

r

œn

rœ ™ ≈ œ

rœb ™

œ œ ™ œ œ œœ ™ ≈ œn

R

œ ™j œ

r

œ ™j œ

r

œnœ œ ™j

œ

rœ ™j

œn

rœ ™ ≈

œ œb œ ™ œn œn ™œ

œœ

œ ™ ≈



26

{

{{

Der Geiz hals- trä get- kei ne- Scheu, den be sten- Freund aus Heu che- lei- für ei nen-

6

3o 1o

6

4o

6

3o

6

3o 1o

6

poü 1o

[d]

3o

s

5o 1o

6

7o

5o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

Ta ler- zu ver dam- men.- Ich se tze- kühn lich- dies hin zu:- Ein Gei zi- -

1o

6s

5o 6o 4o

[6][4]

5o

[5]

5o 1o 3o 1o

6

3o 1o

6

4o

6

3o 3o 1o

s

5o

™™

™™™™

ger und ein Fi lou- stehn nach der True ge paart- bei sam- men.- men.

1 . 2.

1 . 2.

5

6o

6

6o

s

5o 1o

6

4o

6

3o

7

2o

s

5o 1o 6o

65

4o

s

5o 1o 1o 6o 1o

n7n7n7n7

38

38

38

&

##


2 3

No.27.Geizhals[Miser]4


5

&

##

? ##

b(i):(a b c d)

A(VII):

(e)

&

##

6 7 8 9 10 11

&

##

? ##

A(VII): D(III): b(i):

&

##

12 13 14 15 16 17

&

##

? ##

b(i):

? ##[X]

ZumschutzederinNo.23bey(ab)begnadigtenzwo5tenkönnendie8venetwasbeytragen,sohierbey(abcd)dieunterstentoneinderrechtenhandmitderstimmehaben,unddergleichensonsthäu gvorkommen,ohnedasssievoniemandangefochtenwerden,ungeachtetsiemitden5teneinemgleichenverboteunterworfensind.(e)Wannhierdiekleine7menichtmitgeschlagenwird,sogeschichtees,weilderbassnicht damit beziefert ist. Indess zieren solche 7men die harmonie und scheinen gleichsam einwesentliches stück dereraccorde zu seyn,welchesicheiner4tehinauf-odereine5teherunterwertsbewegen:[X];weralsowill,dergreifesiemit,auchda,wosienichtgezeichnetsind.

[Paralleloctavescancontributetotheparallel fthsthatwereallowedinNo.23at(ab);seethelowestpitchesintherighthandat(abcd)inNo.27.Suchoctavesoccuroftenwithoutanyoneraisinganobjection,eventhoughtheyaresubjecttothesameprohibitionasparallel fths.At (e), a 7th is not played because it is not indicated in the gures. Such 7ths are ornamental to the harmony while at the same timeappearing to be an important part of the chordswhose bassmoves a fourth up or a fth down: [ see X].Whoeverwishesmay play suchsevenths,eveniftheyarenotindicated.]

œ

J

œ

Jœ

Jœ

Rœ#

rœ

R

œ

Rœ

Jœ

jœ

J

œ

J

œ

Rœ

Rœ

R

œ

Rœ

J

œ

J

œ

Jœ

J

œœ

œ œ ‰ œœ œ# œ

œœ

œœ#

œ

œ ™J

œ#

rœ

jœ

Jœ œ ™

œ

jœ

j

œ

j

œ

rœ

rœ

rœ

rœ

j

œ

jœ

Jœ#

j

œœ œ

œ œ

œœ

œœ

œœ

œ<n> œ‰ œ

œœ

œ

R

œ

R

œ

R

œ

R

œ

Jœ

Jœ

Jœ

J

œ ™J

œ

R

œ

Jœ

J

œ œ ™ œ ™

œ

œ œœ

œ œ œœ

œœ

œ œœ

œœ

œ ™

˙ ˙˙ ˙

˙ ˙˙ ˙



27

{{

{

Schalund

ledies

- nur,blö

duken-

munde-

treGe

- Flötüm-

temel

--

daun

dieter-

holauf

dege

--

Morklär-

gentem--

röHim- te

mel,--

nochim

mitbe -

1o 1o 1o 2o

6

3o

643

2o 1o 1o 5o

6

3o 1o 5o

6

3o 1o 5o 1o

™™

™™™™

™™

™™™™

tautau

sendten

--

FarGra

bense

--

spielt.wühlt;

da sich, aus be laub- ten- Bü schen,- der ver gnüg- ten-

1o 1o

6

3o 5o 7o 5o 5o 5o 5o 4o

2o 1o

56

7o 1o

6

6o1o4o

6

7o3o

™™

™™™™

Vö gel- Schall und ein sanf ter- Wie der- hall- in der stil len- Luft ver mi- schen!- schen!

1 . 2.

1 . 2.

1o4o 1o

6

7o

[7]

5o 1o 1o 5o

6

3o 4o

6

3o 2o

6

3o 6o

65

4o 5o 1o 3o 1o 1o

38

38

38

&

#


2 3 4 5


6

No.28.Pastorell[Pastorale]7

&

#

O1 .

? #

G(I): (a) (b)

&

#8 9 10 11 12 13 14 15

&

#

? #

G(I):a(ii): C(IV):

&

#16 17

Wennmanauseinerpartiturspielet,sokönnendieharmonischen guren,welche,beyvorkommendenpausenimbassediesinge-stimmeanhandgiebt,obenangeschlagenwerden:solchemnachmagmanbei(a)⁶₄undbey(b)7/4/2nehmen.

[ Ifoneisplayingfromascore[ thatincludesthevocalpart],thenthevoicepartcansuggestchordsfortherighthandtoplayduringrests.At(a)onecouldplaya⁶₄chord;at(b)a7/4/2chord.]

18

2.Schalle,sanftesRohr!undsage:PhylliskommtandiesemTageAufdesThyrsisWeidehin,Phyllis,diemeinHerzeliebet,Phyllis,diesichmirergiebet,Phyllis,meineSchäferin.SuchePhylliszugefallen,MeinerFlötenlauterTon!

WaldundHügellernetschonSelbstvonmeinerPhyllislalle.

19 20 21 22 23

&

#

? #

C(IV):G(I):

œ œ

Jœ

œ

Jœ œ

Jœ œ

j

œ

rœ

rœ

Jœ

j

œ

rœ

rœ

Jœ

j

œ œ

j

œ‰

œ‰

œ œ œ œ œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ‰

œ

œ

Jœ

œœ

Jœ ™ œ œ

Jœ œ

jœ œ

J

œ œ

J

œ

R

œ

R

œ

Jœ

J

œ‰

œœ

jœ

œœ

œ

‰

œ

‰ œ œ œ œ

œ œœ

œ œ

œ

Jœ

Jœ

Jœ

R

œ

R

œ

Jœ

Jœ

Jœ œ œ

jœ œ

Jœ

J

œ œ œ

Jœ

jœ

œœ ™ œ ™

œ ‰œ œ

œœ

œœ

œ œ

j

œ œ œœ

œ œœ

œœ œ ™



28

{{

{{

™™™™

™™

™™™™

™™

Wind macht aus To ren- klu ge- Leu te;- durch Wind ver dient- der Narr sein Brot;

1o 2o

6

3o

2o

6

3o 4o

6n

6o

6

7o 1o

6

7o 5o 1o 5o

631

pol 5o

6[4][3]

6o 4o

s

5o 5o 5o

™™™™

™™

durch Wind kann man die krümm sten- Sa chen- mit leich ter- Müh ge ra- de- ma chen;- Wind dient vor

5

1o

6

4o

6

3o 4o 1o 1o 1o

65

7o 1o 5o

65

7o 1o 5o2o

65

7o

s

1o 4o

al le- Un glücks- fäl- le,- vor al les,- nur nicht vor den Tod; Wind macht aus

s

1o

[d]

1o

s863

pol 6o 5o 4o

6

3o 2o 1o pol 6o 5o

2o 1o

4o

[]s

5o 1o

s

5o 4o

6

3o 2o

6

3o

2o

™™

™™™™

To ren- klu ge- Leu te;- durch Wind ver dient- der Narr sein Brot. Brot.

1 . 2.

1 . 2.

6

3o7o 1o

4o

n

2o 5o 1o

6

7o 5o 1o

6

6o

5

2o

65

poü 1o

s

5o 1o 1o 2o 1o

24

24

24

&

#

Text:DanielStoppe(1697-1747) No.29.Wind[Wind]

2 3 4 5


6

&

#

? #

e(i):D(VII):

G(III):e(i):

(a) (c)

&

#7 8 9 10 11 12

&

#

? #

G(III):A(IV):

&

#13 14 15 16 17 18 19

&

#

? #

A(IV):b(v):

(b)

D(VII): e(i):D(VII):

&

#

Von(a)und(b)zuhandeln[ zureden]müssenwirbiskünftigversparen.Wegenderungezeichneten4tesehemanNo.2nach(c).

[Wewilladdress(a)and(b)inthefuture.SeeAriaNo.1 regardingtheun gured4that(c).]

20 21 22 23 24 25

&

#

? #

D(VII):G(III):

e(i):

œœ

J

œ#

J

œ

Jœ

J

œn

Jœ

jœ

Jœ

jœ œ

Jœ

jœ

j

œ

j

œ# œœ Œ

œ œ œœ œ œ

œ œ œ œœ

œœ œ<n>

œ œœ œ

œ

œ

œ œ

Jœ

J

œ

J œ

j œ

Jœ

J

œ

J œ

jœ œ

Jœ

J

œ

Jœ

jœ

Jœ

J

œ

Jœ

jœ œ#

J

œ

J

œœ œ œ

œ

œ

œ œ œœ

œ œœ

œœ# œ

œ

œ

Jœ

Jœ#

Jœ

Jœ# œ

jœ#

J œœ Œ œ#

J

œ

Jœ#

œ# œ Œœ

œ

J

œ#

J

œ

œ œ<n> œ œ œ œ œ# œ œ<n> œ<n> œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œœ

œ

Jœ

J

œn

Jœ

jœ

Jœ

jœ œ

Jœ

jœ

j

œ

jœ

œ# œŒ

œŒ

œ œ œœ

œ œœ

œœ œ

œ# œœ

œ

œ œ

œ

Œ



29

{{

{{

1 .Was2.Kein

hilfReich

es,tum-

wennü

dasber-

Silwiegt-

berdas

- blitztWeh,

undkein

dochTa

derler-

Bräut'hilft

gamder- dumm?

Braut,Einwenn

Mann,ihr

derdie

stetsZwie

beimtracht-

Kain

stender

- sitztEh'

undzu -

6

3o 1o

6

7o 5o 1o 5o

42

4o

6

3o 1o

6

7o 5o

wühltletzt

imein

SackZucht

herhaus-

um,baut;- teilt

dasmitUn

demge-

Mamwit-

momter

--

seiist

nenicht

- Gunst,weit,

diewo

bloßgel

derbe-

FrauRa

geben-

hört:schrein;-

1o 5o

6

7o 1o

6

poü 1o

s

5o 1o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

Seinwer

Zeitwoll

verte

--

treibnun

- macht,so

dasstö

dasricht-

Weibtun

oftund

fremsich

dezum

- GöScha

terden

--

ehrt.frein?

2

4o

6

3o

2o

6

3o

6[5]

poü 1o

6

poü 1o

6

7o 1o 5o 1o

b

65bb

128

128

128

&

Text:G.

1

No.30.InteressierteHeyraht[ InterestingMarriage]2


3

&

?

C(I):

&

4 5 6

&

?

C(I): G(V): a(vi):

&

6 7 8

&

?

d(ii):C(I):

&

[ a]

&

[ b]

&

[ c]

&

[ d]

&

[ e]

&bbb

[ f]

Wasverminderteodervermehrte [übermäßige] tonesind,daswollenwirdurcheinigeexempelweisen. [ a]hat [ b] zurkleinenund [ c] zurgrossen secunde; wenn man nun die harmonie und mit ihr die zeichnung ändert, so wird eben diese kleine secunde ein vermehrter[übermäßiger] unisonus: [ d] wie drüben [No. 29] bey (a), die grosse secunde aber wird eine verminderte terzie [ e]. Exempel: [ f]. Diesezeichnungdesvermehrten[übermäßigen]unisoni(1 [mitStrich])istsonstungewöhnlich,undmanp egetanderenstattdie8[mitStrich]zunehmen, wie drüben bey (b); wir haben aber hier zeigen wollen, dass ein solcher unisonus wirklich vorhanden sey, welchen andere dievermindertesecundenennen.

[Wewould liketoshowwhatthediminishedoraugmented intervalsare:beginningwith [ a], [ b]makesaminorsecond,while [ c]makesamajorsecond. Ifonechanges the guring [ enharmonically], thenthisminorsecondbecomesanaugmentedunison,asat [ d],which isalsoshowninNo.29at(a).[Whenrewrittenenharmonically]Themajorsecondbecomesadiminishedthird,asat[ e].See[ f]foranexample.Itisunusualtoindicateanaugmentedunisonwiththe gure1 [withslash];instead,onetendstouse#8,asshownat(b)inNo.29.Ourgoalherehasbeentoshowthatsucha[ augmented]unisonreallyispresent,whichotherscalladiminishedsecond.

?bbb

‰ ‰œ

jœ œ œ

J

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œœ

Jœ œ œ

J

œ œ œ

J

œ ™‰ ‰

œ

jœ œ œ

J

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œœ

J

Œ ™ œ ™œ ™ œ ™

œ ™ œ ™œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œ ™ œ ™œ ™

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œ ™‰ ‰

œ

Jœ œ œ

Jœ œ œ

Jœ œ œ

J œ

œ

Jœ œ œ

jœ œ œ#

jœ ™

œ ™œ ™ œ ™ ‰ ‰

œ#

J

œ ™œ ™ œ ™

œ

œ#

J

œ ™œ ™

œ ™

‰ ‰ œ#

J

œ œœ#

J

œ œ

J

œ œœ

J

œ œ

Jœ œ œ

J

œ œ œ

J

œ ™

œ ™ œ œ

J

œœ#

jœ œ#

jœ

œ

jœ ™

œ ™œ ™

˙ ˙b ˙ ˙ ˙# ˙˙b

˙˙˙b

˙˙˙b ˙

˙˙

˙˙˙b

˙˙ ˙

˙



30

{{{{

™™™™

™™

Durühmst,nicht oh ne- Grund, dass dich ein je der- kennt und man cher- dir wohl gar be son- dre- Freund schaft- gönnt.

1o

6

6o

42n

5o

n

5o4o

6

3o

64

5o

5n

1o

6

6o4o

6

3o 4o 1o5o

6

6o

[d]

4o

6

3o

6

4o 5o 1o

™™™™

™™

Weil Nar ren- lü- gen- volk- und faul Schma ro- tzer- pack- die Vö gel- sei ner- Art am lieb sten- lei den- mag: So

1o

6

7o 1o

6

7o 1o

6n

2o

6

3o

6[5]

7o 1o

7[4][3]

2o

6

3o

6

4o

n

5o 1o5o

6

4o

wird bei Groß und Klein auch dei ner- oft ge dacht,- weil bö ses- Geld von sich das

n

5o 1o

n

5o uoü

[6]

poü 5o 1o

6

3o

6n[4][3]

2o 1o

6

poü 5o

6

poü

643

poü 1o 6o

™™™™

™™

mei ste- spre chen- macht,

p

weil bö ses- Geld von sich das mei ste- spre chen- macht.

p6

3o

6

4o

n

5o

6

3o 1o

6

poü

643

poü 1o 6o

6

3o

6

4o

n

5o 1o

c

c

c

&bbb


1 2 3

No.31 .AndenTadler[TotheCritics] G.P.TelemannTWV25:69

4

&bbb

?bbb

c(i): (a)

Eb(III):

&bbb

4 5 6 7 8

&bbb

?bbb

Eb(III):Bb(VII):

Eb(III):

&bbb

9 10 11

&bbb

?bbb

c(i):(b)

&bbb

12 13 14

&bbb

?bbb

c(i):

&

[ c]

&

[ d]

&

[ e]

&

[ f]

&

[ g]

Fortsetzungdesvorigen:[ c]hat[ d]zurkleinenund[ e]zurgrossen3zie;ienewird,beidrüben[No.30]gedachtenumständen,einevermehrte[übermäßige]2de:[ f]unddieseeineverminderte4te:[ g].(b)Dievermehrte2debei(a)macht,nach[Scanbrichtab!].

[Continuation of the previous commentary: [ c] makes a minor third with [ d] and a major third with [ e]. Under the [ enharmonic]circumstancesdiscussedinNo.30,thisbecomesanaugmentedsecondat[ f]andadiminishedfourthat[ g].Theaugmented2ndat(a)makes[ scancutsoffremainder!].]

œ

jœ

Jœn

J

œ

J

œ

Jœ

œœ

jœ

J

œ

Jœ

Jœ ‰

œ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ

j

œ œ œ

J œ

jœ

j

œ

jœ ™

‰ œ

œ œ œ œ œ œœ

œ

œ œœ œ œ

œœ œ œ œ œ œ

œ ™

œ

j

œ

jœ

J

œ

J

œ

Jœ

jœ

J

œ

J

œ

Jœ

jœ

J

œ

J

œ

Jœ œ ™ œ œn ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ

J œ

J

œ

Jœ œn œ ‰ œ

J

œ

Jœ Œ œ Œ œ Œ œ œ

œ œ œ œœn œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ œb

œn

J

œ

J

œ

J

œ

Jœ

œ

œ

Jœ œ œn

J

œ

J

œ‰

œ

J

œ œ œ

Jœ

J

œ

J

œ

J

œ‰ œ

j œ œn œnœ

œœ œ œ œn

œœn

Œ ‰

œn

J

œœ

œ

J œ

J

œ

Jœ œn œ ‰

œ

J

œ œ œ

Jœ

J

œ

J

œ

J

œ

J œ

J

œ

Jœn

J

œ ™

œ œ œœ

œ œnŒ ‰

œn

jœ

œœ œ œ

œ ™

˙˙ ˙#

˙ ˙‹ ˙˙b



31

{

{

{{ { {

Auf den bunt be blüm- ten- Fel dern,- in den schat ten- rei- chen- Wäl dern- herrscht, in stil ler- Ein sam- keit,-

1o

6

3o 4o 1o

6

3o 4o 1o

™™™™

™™

™™™™

™™

Un schuld,- Un schuld- und Zu frie- den- heit.- Fern vom städ ti- schen- Ge tüm- mel,-

6

7o3o 2o

[6]

3o 1o

6

3o 2o

[6]

3o 1o

64

5o

5s

5o 1o 1o

6

3o 2o 3o 1o

6

3o

6[5]

poü 1o 1o

™™

™™

™™

als in ei nem- ird' schen- Him mel,- nd' ich hier die güld' ne- Zeit, die güld' ne- Zeit. Zeit.

1 . 2.

1 . 2.

6

3o 2o 3o 1o

6

3o

6[5n]

7o 1o 1o

6

7o

6

7o

6

1o4o 5o 1o

6

3o 1o

s37s645s[]

c

c

c

&

###

Text:BartholdBeinrichtBrockes(1680-1747) No.32.Sommer-Lust[SummerEnjoyment]

2 3 4 5 6


7 8

&

###

? ###

A(I):' ' ' ' '

&

###9 10 11 12 13 14 15

&

###

? ###

E(V):A(I): b(ii):

&

###16 17 18 19 20 21 22 23

&

###

? ###

D(IV):A(I):

&

[ a]

&bbb

[ b]

n&

[ c]

&

[ d]

&

[ e]

&

[ f]

#

& ##

& b & ##

ihrer ersten natur, folgende kleine 3zie aus: [ a] die über üssige [übermäßige] 4te wird sonst insgemein in der mitte [ zwischen zweiOberstimmen]angebracht:[ b].Folgtdie4te:[ c]hat[ d]zurkleinen[ reinen]und[ e]zurgroßen[übermäßigen]4te;ausderkleinen[ reinen]4tekanneinevermehrte[übermäßige]3werden:[ f].Exempel:[ g]hingegenlässtsichdiegrosse4teinkeineverminderte5te,sondernnurindiegewöhnlichekleineverwandeln: [h].Eswirdgestritten,obdieseunddergleichenfürchterliche gurenzugelassenwären.Wirwollenesnicht entscheiden. Gnug, sie sind da, und brauchen einen wagehals, der sie manierlich vorzutragen, und die alltags ohren damit, alsvermeinteneuigkeiten,zubetriegen[ betrügen]weiß.

[Adiatonicminor third is shownat [ a].Thediminished4th isusuallyusedbetween twouppervoices,asat [ b].Thepitchat [ c]makesaperfect4thwith[ d]andanaugmented4thwith[ e].Aperfect4thcanbechanged[ enharmonically]intoadiminishedthird,asat[ f].Example:[ g].However,anaugmented4thisenharmonicallyequivalenttoadiminished fth,asat [h].It isdisputedwhetherthesedreadful gures[ augmentedanddiminishedintervals]areallowed;wewon'tdecidehere.Regardless,theyexistandrequireadare-devilwhoknowshowtoemploythemgracefullyandhowtodeceivetheaverageearwiththeirsupposednovelty.]

?

[ g] [h]

?

oder:[ or:]

?

˙ ˙ œ œ œ œ œ œœ ˙

˙ ˙ œ œ œ œ œ œœ ˙

œ œ œ œœ œ œ œ

w w w w w w˙ œ

œ˙ œ

œ

˙˙

˙˙

œœ œ

œw

˙ ˙ œœœ œ œ œ œ œ

œ œ œœ

œ œ œœ

˙

˙˙

œ

œ œn œ œœ

˙ ™œ# ˙

˙

˙ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œ

œ œ œœœ œ œ ˙

œœ

w w

œ œ œœ

˙ ™œ ˙

˙ ˙

Ó ˙ Ó ˙ ˙˙

œœ w

˙˙bb

∑

˙ ˙˙˙

˙˙˙˙

˙˙ ˙# ˙

˙

˙˙˙

˙˙˙#

# ˙˙ ™™˙ ˙#

œœ#

#www#

#˙˙

˙˙

˙ ˙ ˙# ˙#w#



32

{{{{

Das Glü cke- kommt sel ten- per Po sta,- zu Pfer de,- es geht zu Fu ße,- Schritt vor Schritt; das

1o 1o

6

7o

6n[4][3]

2o 1o

n

5o

6

3o

n

5o 1o1o

Glü cke- kommt sel ten- per Po sta- zu Pfer de;- es geht zu Fu ße,- Schritt vor Schritt; sein

1o

6

4o

6

3o

6

2o 1o

64

5o

53

5o 1o 1o

Ei gen- sinn- ist nicht zu zwin gen;- man mag auch noch so sehr nach sei ner- An - -

1o

s

5o

2

4o

6

3o 2o 1o

6

3o 2o 1o

6

poü uoü 5o

6

poü uoü

5o 1o 1o

s

5o

2

4o

kunft- rin gen;- es än dert- da rum- nicht den lang sam- fort ge- setz- ten- Tritt.

6

3o 2o 1o

s

5o

6

poü 1o

6n[4][3]

2o

6

3o

6n[4][3]

2o

6

3o 1o

6

3opol

s

5o 1o 4o

s

5o 1o

68

68

68

&bb

1


2 3 4

No.33.Glück[Happiness] G.P.TelemannTWV25:71

5 6

&bb

?bb

Bb(I):F(V):

Bb(I):

&bb

U7 8 9 10 11 12

&bb

?bb

Bb(I):

U

g(vi):

&bb

13 14 15 16 17

&bb

?bb

g(vi):

&bb

18 19 20 21 22 23 24

&bb

?bb

g(vi):c(ii):

g(vi):

Vonvorn.[ dacapo]

&

[ a]

&

[ b]

&

[ c]

&

[ d]

# &

[ e]

#

&

###

[ f]

n

#

Betreffenddie5te: [ a]hat [ b]zurkleinen [ verminderten]und [ c]zurgroßen [ reinen]5te;ausderkleinen [ verminderten]kanneinegroße[übermäßige]4teentstehen:[ d]undausdergroßen[ reinen]eineverminderte6te:[ e];vondiesereinexempel:[ f].

[Regarding the 5th: [ a]makes a diminished 5thwith [ b] and a perfect 5thwith [ c].A diminished 5th [not shown] can bemade into anaugmented4that[ d],whileaperfect fthcanbemadeintoadiminished6that[ e];hereisanexampleofthis:[ f].]

œ

J

œ

Jœ

jœ

J

œ

Jœ

jœ

J

œ

Jœ

J

œ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œn ™ œ ™ Œ œ

J

œ

j

œ œ

j

œ œ

j

œ œ

j

œ

œ

Jœ ™ œ ™ œ ™

œ ™œ ™ œ ™ œ ™

Œœ

j

œ

Jœ

jœ

J

œ

Jœ

jœ

J

œ

Jœ

J

œ

J

œ

Jœ

J

œ

Jœ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œ ™ œ ™ œ ™ Œ œ

J

œ œ

j

œ œ

j

œ œ

j

œ œ

jœ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œ ™ œ ™ Œœ

J

œ œ œ

j

œ œ œ

J

œ œ œ

jœ

j

œ

jœ#

jœ œ

j

œœ

Jœ œ

j

œœ

Jœ œ œ œ œ œ#

œ œ

Jœ œ

jœ œ

Jœ œ

j

œ œ œœ œ œ

œ# œn œœ œ œ

œ

œ

j œ œ

j

œ œ œ

Jœ

j

œ

jœ

J

œ œ

Jœ œn

J

œ ™ œ ™ œ ™œ ™ œ ™

œ ™œ ™ œ# ™ œ ™ Œ

œ œ œœ

œn

jœ œ

J

œ œ

J

œ ™œ ™ œ ™ œ ™

œ ™ œ ™ œ ™œ ™ œ ™ Œ

˙˙b ˙ ˙

˙˙

˙

˙˙˙

w˙

˙

œ

˙œ

ww

w

#



33

{

{

{

™™

™™

™™

WerIch

will,las

magse-

inmich

denmit

Lüfdem

tenbe

- iegnü-

gen,gen,

--

meinwas

Zielnicht

erbe

strecktmüht

--

sichund

nichtdoch

soer

weit.freut.-

1o

6

3o 1o 5o1o

6n[4][3]

2o

6

3o7o 1o 5o 6o

65b

7o 1o 4o 5o 1o

6n

2o 1o

™™™™

™™

Ein An drer- mag sich knech tisch- beu gen,- um de sto- hö her- auf zu- stei- gen;- ich meid ihn nicht

6

3o

7

2o

4n2

4o

6

3o

6

poü

b

1o

s

5o 1o

n

1o

6

3o

2o

6

3o

6[5]

poü 1o 4o

s

5o 1o

6

3o

5

4o

54

1o

[d]3

1o

™™™™

™™

in mei nem- Sinn, und blei be- ger ne,- wer ich bin, und blei be- ger ne,- wer ich bin.

6

3o

643

2o 1o

54

5o

[d]3

5o 1o

6

6o

6

7o 1o

6

3o

6

4o 5o 1o

6

3o 4o

6

2o

96

3o 1o 4o 5o 1o

42

[4]6453b6bb75b65bb

34

34

34

&b

Text:FriedrichFreiherrvonCanitz(1654-1699)

2 3

G.P.TelemannTWV25:72No.34.Mittel-Stand[Normality]

4

&b

?b

F(I):C(V): C(V):

&b

5 6 7 8 9 10

&b

?b

C(V):g(ii):

d(vi):F(I):

&b

11 12 13 14 15 16

&b

?b

F(I):

&

[ a]

&

[ b]

&

[ c]

&

[ d]

# &

##

#

[ e]

&

[ f]

&bb

b

[ g]nb b

DieSexte:[ a]hat[ b]zurkleinenund[ c]zurgrossen6te;dieerstebekommtdiegestalteinervermehrten[übermäßigen]5te:[ d].Exempel:[ e].unddieletztewirdeineverminderte7me:[ f].Exempel:[ g].

[The sixth: [ a] makes a minor 6th with [ b] and a major 6th with [ c]. The former [ the minor 6th] is enharmonically equivalent to anaugmentedsixth,asat[ d].Example:[ e].Andthelatter[ themajorsixth]isequivalenttoadiminished7th,asat[ f].Example:[ g].]

œ

j œœ

Jœ

Jœ

Jœ

Jœ

Jœ œ œ

jœ œ

jœ

Jœ

jœ œn œ

œœ

œœ œ œ œ

œ œ œ œœ œ

œœ œ

œ

jœ œn

J

œ

Jœ

jœ

Jœ

j

œ# œ œ

jœ œ#

J

œ

J

œ

J

œ

Jœ

Jœ# œ

œ œ œ ˙ Œ

œ œœ œ œ# œ

œœ

œœ œ œ

œ# œœ œ

œœ œ œ

œ

œ

Œ

œ œ œ ˙Œ œ

jœ

œ

jœ

j

œ

jœ

œ œœ

J

œ œ

J

œ

J œ

jœ œ

œ

œ œ œœ

œ

Œœ

œ œ œ

œ œ œœ

œ œœ œ

œœ œ

œ

˙

˙b ˙ ˙˙ Ó

www

˙ www˙ ˙ w

w˙˙

˙˙

w

wbw

ww˙ ˙b

w˙ww

˙˙

˙˙˙



34

{{{{

Wie glück lich- ist der Mensch, den kei ne- Men schen- ken nen,- der mit sich selbst ver gnügt- in

1o

6

6o

64

5o

5s

5o 1o

6

6o 4o

s

5o 5o 1o

6

3o 1o

s

5o

63

6o

4

5o

[]s

5o

6[5]

poü

ei nem- Win kel- lebt, der dem Ge schätz- ten- nichts, das wir die Eh re- nen nen,- vom Hof fahrts- rauch- be rauscht,- nie -

1o 4o

64

5o

s

5o 1o 1o

2

4o

6

3o

6

6o

64

5o

5s

1o

6

6o 4o

s

5o 1o

6

3o 1o

s

5o

63

6o

4

5o

[]s

5o

6[5]

poü

™™™™

™™

™™™™

™™

ma len- nach ge- strebt.- der kei ne- Freu de- nd't als nur im Frei en- le ben,- und

1o 4o

64

5o

s

5o 1o 1o 1o 6o

6

7o 1o

6

3o 2o3o 6o

6

7o 1o

6

3o 1o

™™™™

™™

nie mand,- als sich selbst von sich darf Rech nung- ge ben.- -

6

4o

6

3o

6

2o

6

uol

64

5o

5s

5o 1o

64

5o

5s

5o

65

poü 1o

6

3o 4o

64

5o 4o

5s

5o 5o 1o

[]s73

[]s398n5s645s

128

128

128

&

1

Text:Anonymous

2

No.35.SeineignerHerr[HisOwnMaster] G.P.TelemannTWV25:73

3

&

?

a(i):G(VII):

e(v):

&

4 5 6 7

&

?

e(v):a(i):

G(VII):e(v):

&

8 8 9 10

&

?

e(v): C(III):

&

11 12 13

&

?

C(III): a(i):

&

[ a]

&

[ b]

&

[ c]

&

[ d]

# & ##

[ e]

&

[ f]

&

###

[ g]

DieSeptime:[ a]hat[ b]zurkleinenund[ c]zurgrossen7me;ausienerentstehteinevermehrte[übermäßige]6te:[ d].Beispiel:[ e],ausdieserabereineverminderte8ve[ f].Exempel:[ g].

[The seventh: [ a] makes a minor 7th with [ b] and a major 7th with [ c]. The former results in an augmented 6th [when changedenharmonically],asat[ d];example:[ e].Thelatterresultsinadiminished8ve,asat[ f];example:[ g].]

œ

jœ ™ œ œj œ ™ œ# œ

j

œ ™ œ œ

J

œ ™ œ œJœ ™ œ œ

Jœ ™ œ œ œ

œ

J œ# ™ œ œj œ ™ œ œj œ ™ œ#

œ

J

‰œ ™ œ ™ œ ™

œ

œ

Jœ

œ

J

œ

œ

jœ ™ œ

œ

jœ ™ œ ™ œ ™ œ

œ#

J

œ ™ œ# œ

j

œ ™ œ œ# j œ ™ ‰ ‰œ

jœ ™ œ œjœ ™ œ# œ

j

œ ™ œ œ

J

œ ™ œ œJœ ™ œ œ

Jœ ™ œ œ œ œ

J œ# ™ œ œj œ ™ œ œjœ ™ œ#

œ

J

œœ

J

œ

œ

jœ

œ

jœ œ

Jœ ™ œ ™ œ ™

œ

œ

Jœ

œ

J

œ

œ

jœ ™ œ

œ

jœ ™ œ ™ œ ™ œ

œ#

J

œ ™ œ# œ

j

œ ™ œ œ# j œ ™ ‰ ‰œ

j

œ ™ œ œj œ œ

j

œ ™ œ ™ œœ

Jœ

œ

Jœ ™ œ œ œ

œ

J

œœ

J

œ

œ

jœ ™ ‰ ‰ œ

j

œ ™œ œ

jœ ™ œ ™ œ œ

œ ™ œ ™ œ ™ œœ

j

œ ™ œœ

Jœ ™ œ

œ

j

œ ™ œ# œ

j

œ ™ œœ

Jœ ™ œ œ

œ œ

Jœ ™ œ ™ œ ™

œ œ

Jœ

œ

Jœ ™

œœ

j œ ™œ

œ#

J

œ ™œ œ

J

œ œ

J

œ

œ

jœ ™

˙

˙b ˙ ˙

˙ ˙˙˙

˙

˙www

˙#

˙˙˙˙##

˙#

˙

Ó

˙

˙˙˙˙

˙˙˙˙

## ˙

˙˙

˙˙˙#

˙˙˙˙



35

{{{{

Es ist die Mä ßig- keit- die Mut ter- al ler- Tu gend,-

1o 2o

6

3o 1o

6[5]

7o 5o 1o 7o

6

6o 2o

65

7o 5o 1o 1o 4o 4o

6

3o 1o

6

5o 5o 6o 6o 4o

64

5o 4o

53

5o 1o 1o 5o 3o

die uns, je min der- wir uns Guts tun, Gu tes- tut; sie

1o 1o

65

7o 6o 7o 5o 1o 7o

6n

2o 5o

6

3o 1o

65

7o 5o 1o 3o

65

4o 2o

64

5o4o

5n

5o 1o 1o 5o 3o5o 7o 1o 7o

lohnt spät, a ber- wohl: Die mä ßig- in der

1o uol

65

4o

[7]

2o

64

5o 4o

5n

5o 5o 1o 1o 5o 3o 1o 1o

53

5o 4o

6

3o 2o 3o

6[5]

7o 1o 1o 1o

6

6o

Ju gend- ge gess- ne- Spei se- schmeckt zu erst- im Al ter- gut.

6

3o 3o

6[4][3]

2o 1o

6

4o 4o

6

3o 3o 2o 2o 1o

65

7o 6o 7o 5o 1o 3o

65

4o 2o 5o 4o 5o 5o 1o

c

c

c

&bbb

1

Text:Anonymous

2 3

No.36.Mäßigkeit[Moderation] G.P.TelemannTWV25:74

4

&bbb

?bbb

Eb(I):(a)

&bbb

5 6 7 8

&bbb

?bbb

Eb(I):Bb(V):

(b) Eb(I):

&bbb

9 10 11

&bbb

?bbb

c(vi):(c)

Eb(I):

&bbb

12 13 14 15

&bbb

?bbb

Eb(I):

&[X] [Y] &

DieOctave:Dieverminderte8veistiüngstgezeigetworden;dervermehrtenward[wurde]beymunisonoNo.30gedacht;siesiehtsoaus:[X];diesekannsichineinekleine9neverwandeln:[Y].Dieungleichebewegungderrechtenhandindieserarierühretvonderbaldweniger,baldmehr,änderndenharmonieher.Ausserdieserhätteman lieberallemaldasgrossegewichterwählet.Die freyheitdergriffebeyschlüssenweisetsichbey(a)(b)(c).

[Theoctave:thediminished8vewasshowninNo.35;theaugmented8vewasshowninNo.30withtheunison;itlookslikethis:[X],andcanbeenharmonicallychangedtoaminor9th:[Y].Theirregularmotionoftherighthandinthisariaisbasedontheirregularrateofharmonicchange.Besidesthisconsideration[ oftheharmony],onegenerallychose[ i.e. ,placedaright-handchordon]theaccentedbeats.Thefreedomoftheright-handchordsisshownat(a),(b),and(c).]

Œœ œ œ œ ™ œ

Jœ

œ œœ

œ ™ œ

j

˙ ˙

œ œ œœ œ

œœ œ œ

œœœœ

œœ

œ œœœ

œ œ

œ

œœ œ œ œ œ

œ

œœœ

Œœ œ

œ œ œn œœ œ œ

œn ™ œ

J

˙ Œœ

œ

œ

œ

œ œ œ œœ

œ œ œœœœ œn

œœœ œ

œœ œ œ

œœ

œœœœœ œ œ

œ œœn ™ œ

J

˙ Œœ œ

œœ ™ œ

j

œ

œœ

œœ œ œ

œœ

œœ

œœ

œ œ œ œ œ œœ œ

œ

œœ

œ œ

j

œ

j

œ œœ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ ™ œ

j

˙Ó

œ

œ œ œœ

œ œ

œ œ œ œ œ œ œœ

œœ œ

œœ œ œ

œ˙ Ó

˙

˙#

˙

˙b



36

{

{

{

™™

™™

™™

Wiedurch

manÜ

chenber

--

hatei-

dielung-

Wahlhin

bege-

trozo

--

gen,gen,

--

wennein

er,auf

alsge-

Feindputz-

dertes-

HäusPüpp

lichchen--

keit,freit;

-

6

3o 1o 2o

65

3o 4o 3o

s

5o

6

7o 1o 2o

6

3o7o

1o5o 1o

6

3o 6o

65

7o 1o 5o

™™

™™

™™

denn, die mit bal sa- mier- ten- Fin gern- stets spielt und nie den Wo cken- rührt,

5o 5o

6[4][3]

6o

s

5o 4o

6

3o

[4][3]

2o 1o 1o

2

4o

6

3o

6[5]

poü 1o uol

6b

4o

s

5o 1o 1o

2o

™™

™™™™

wird auch die Sor gen- nicht ver rin- gern,- die man für Haus und Kin der- führt. führt.

1 . 2.

1 . 2.

6

3o 1o 2o

65

7o 1o

5o 4o

6

3o

6

2o 1o 5o

6

5o

6

6o

6

7o 1o

6

4o 5o 1o 2o 3o 1o 1o

2[3]98865n3

[8]s[7]

24

24

24

&

1

Text:FriedrichFreiherrvonCanitz(1654-1699)

2 3

No.37.GeputzteFrau[Dress-UpWoman]4 5


6

&

?

C(I):G(V):

C(I):

&

7 8 9 10 11 12

&

?

C(I):a(vi):

d(ii):

&

13 14 15 16 17 18 19

&

?

d(ii):G(V):

C(I):

&

[ a]

&

[ b]

&

[ c]

&

[ d]

&

##

[ e]

#

#

##

DieNoneundSekundekommenmiteinanderüberein;derunterschiedbestehetdarin,dass,wennderbassinderau ösungsichherunterbeweget,die2degezeichnetwird:[ a],bewegtsichaberdieoberestimmeherunter,sowirddienonegeschrieben:[ b].Ausdergrossennone[ c]entstehteineverminderte3zie,welcheeinigederVorfahrendie10megenannthaben:[ d].Exempel:[ e].

[Theninthandthesecondareequivalent.Thedifferenceisthatthe2ndiswrittenwhenthebassresolvesdownward,asat(a),whereasthe9thiswritteniftheuppervoiceresolves,asat[ b].Themajorninthat[ c]isenharmonicallyequivalenttoadiminished3rd,whichsomeofourpredecessorshavecalleda10th[ i.e. ,acompound3rd].Example:[ e].

œ

jœ œ

Jœ

jœ œ œ

Jœ

Jœ œ œ

j

œ

j

œ

jœ

œ

J

œ

J

œ œ œ

Jœ

Jœ

Œ

œœ œ œ œ œ œ

œ#

œ œ œœ

œ œœ œ

œ œ œ œœ

œ œ

œ

œ

Jœ œ

j

œ#

jœ

J

œ

Jœ

Jœ œ œ

jœ#

J

œ

J

œ œ

J

œ

Jœ œ œ

Jœ#

J

œŒ

œ


œ œ œœ# œ

œbœ œ

œ

œ

œ œ

œ

jœ œ

Jœ

Jœ œ

œ

J

œ

J

œ

Jœ œ

J

œ

Jœ œ

J

œ

Jœ œ œ

Jœ

J

œ Œ œ Œ

œœ œ œ# œ œn œ œ œ

œ

œ

œ œ œ œœ œ

œ œ œœ œ Œ

˙

Ó

˙

w

˙

˙

w

˙ ˙

˙

˙

˙#

˙

˙˙˙

w˙˙˙

˙˙˙

˙

œ

˙˙˙

œ

wwww#



37

{{{{

{

Die Lieb und auch die Flöh sind oft von ei ner- Art; wer hier den Griff ver gisst- und

1o

6

3o 1o

64

5o

5s

1o

s

5o

6

3o

s

5o 1o 1o

6

7o 1o 1o

6

7o 5o

42

1o

65

7o

dort die Kühn heit- spart, den trifft oft der Be weis;:- Es hat sich nichts ge fan- gen;- da -

1o

s

5o

6

3o

s

5o 1o5o 4o

6

3o

n7

5o 1o

6

7o

6

6o

6

7o

6

4o

6

4o

s

5o

2

4o

6

7o 5o

5o

6

poü

her wir oft ein Holz für ei nen- Hecht er lan- gen;- - es hat sich

1o5o uol 4o poü

s

5o 1o

6

3o

6

6o

64

5o 4o

5s

5o 5o 1o 2o

6

3o 1o

7

4o 4o

66

7o

nichts ge fan- gen;- da her- wir oft ein Holz für ei nen- Hecht er lan- gen.-

5

1o

66

4o

s

5o

2

4o

6

poü 5o

5o

6

poü 1o5o uol 4o poü

s

5o 1o

6

3o

6

6o

64

5o

5s

5o 1o

9n8

b863

75b3645s

c

c

c

c

c

&

##

Text:Anonymous

1 2

No.38.BeherzterFreyer[GallantSuitor] G.P.TelemannTWV25:76

3

&

##

? ##

b(i):D(III):

A(VII):

&

##

4 5 6 7

&

##

? ##

A(VII):D(III):

G(VI):b(i):

e(iv):

&

##

8 9 10

&

##

? ##

e(iv):b(i):

[ unis._________]

G(VI):

&

##

11 12 13 14

&

##

? ##

G(VI):fs(v):

e(iv):b(i):

[ unis._________]

&bb

U

Den beschluss der bisherigenmateriemag folgendes exempelmachen,worin 3 verminderte tone [ Intervalle], nehmlich die b3, 6b und b8,zugleichanzutreffensind,wobeymanzurnohteinschwitz-pulverersparenkönnte,zumal,wennlangedarinausgehaltenwürde:[X]

[The followingexampleclosesout theprecedingmaterial. It contains threediminished intervals,namely the b3, b6,and b8.Such intervalsmakeastrongimpression,especiallywhentheyoccurforlongerdurations:[X].]

?bb

[X]U

œ

J

œ

Jœ

j

œ

jœ

J

œ œ

J

œ

Jœ

Jœ

Jœ

Jœ#

jœ ‰ œn

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

j œœ

‰œ

œœ

œ

œ œ

œœ

œœ

œœ

œ

œ œ œ ‰ œ

Jœ

œ œ œ#

œ

Jœ

Jœ

j

œ#

jœ ‰ œ

J

œ

Jœ

j

œ

jœn

Jœ ‰

œ

J

œ œ

J

œ

J

œ œ

Jœ

Jœ# œ# œ

Œ ‰œ

j

œœ

œœ

œ

œ œ œn œ‰ œ

J

œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ‰ œ

Jœ#œ œ

œ#

œ

j

œ

jœ#

j

œ

jœ œ œ

J

œ

J

œ

J œ

J

œ œ œ ‰œ

J

œ œ

J

œ

J

œ ‰œ

J

œœ

œ#œ

œ

œœ œ œ œ

œœ œ œ

œœ

œ œ

œ

œ œ

Jœ

Jœ# œ# œ

Œ ‰œ

jœ

j

œ

jœ#

j

œ

jœ œ œ

J

œ

J

œ

J œ

J

œ œ œ ™

œ

œ œ

œ œ‰ œ

Jœ#œ œ

œ# œ ‰œ

J

œœœ#œœ

œœ œ

œœ ™

Ó˙˙˙

˙˙˙

n ˙˙˙

˙˙˙bb ˙

˙˙

˙˙˙

˙˙˙#

www

Ó˙

˙ ˙ ˙# ˙ ˙ ˙w



38

{{

{

{

In al len- Le xi- cis,- in al len- Wör ter- bü- chern- ist doch kein schö ner- Wort als der To bak.-

1o

6

6o

6

3o

6

3o

6[4][3]

2o 1o2o3o4o5o

643

6o

64

5o 4o 5o 5o

6

7o 1o

6

3o 5o 1o

Dies Wort er qui- cket- mein Ge mü- te,- dies Wort ver kürz- zet- mir, durch sei ne- lan ge-

6

7o 1o 1o 5o

6

7o 1o 1o 5o

6

poü 1o

6

poü 1o

s

5o 1o

65

poü

Gü te,- so man che- lie be- Nacht wie man chen- lie ben- Tag.

67sn

5o 5o

6

6o

[6]

6o

6

7o 5o

65

7o 1o 4o

n

5o 1o 1o 2o

[6]

3o

Ihr deut schen- Herrn Gram ma- ti- ci!- Ihr zäh let- den To bak- mit Rech te- zu den No mi- ni- bus- von

1o

7425362

4o

38

38

38

c

c

c

&b

U1

Text:DanielStoppe(1697-1747) No.39.&40.Toback[Tobacco]

2 3 4 5 6


7 8

&b

[Fine]

?b

F(I):

U

&b

9 10 11 12 13 14 15

&b

?b

F(I):g(ii):

&b

16 17 18 19 20 21 22

&b

Vonvorn.[Dacapo]

?b

g(ii): 1o 5o 1o poüC(V):5o

&b

[Recitative]

VomRezitatife:Wenneindissonierendergriff (a) (c) eintritt, so schlägetnurdie rechte,nichtaberzugleichtdie linkehandan; lösetabersolchergrifsichinconsonanzienauf(b),soschlagenbeydehändean.

[Regarding the recitative: if adissonant chordoccurs, asat (a) or (c), only the righthandplaysandnot the lefthand; if suchaharmonyresolvestoaconsonantchord,asat(b),thenbothhandsplay.]

23 24 25

&b

?b

d(vi):(a) (b)

a(iii):(c)

œ

jœ

jœ

J

œ ™J

œ

Rœ

J œ

jœ

rœ

rœ

R

œ

Rœ œ

jœ

Jœ

jœ

J œ ™j œ

rœ

jœ

j

œ

j

œ

jœ ™

œœ

Jœ

‰œ œ

Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œ

œœ

œ

‰

œ

jœ

j

œ

jœ

j

œ œ œ œ œœ

jœ

j

œ œ œ œ

jœ

Jœ

jœ

Jœ œ œ

jœ

Jœ

rœ

R

œ

Rœ

r

œ œ

œœ ‰ œ œ

œœ ‰

œ# œ œ# œœ

J

œ œ#

J

œ

Jœ œ

œ œ

jœ

Jœ

Jœn œ œ

j

œ œ œ œ œœ

jœ

j

œ

j

œ œœ

j

œ ™

œœ

œ

œ#œ

J

œ

œ

jœ œ

jœn

œœ œ

œ œœ

œ œ œ

‰ œ

j

œ

j

œ

j

œ

j

œ

jœ

j

œ

j

œ

≈œ

r

œ

rœ

r

œ

j

œ

jœ

j

œ

jœ

j

œ

j

œ

j

œ

r

œ

rœ#

j

œ

j

œ

jœ

j

w w w



39

{{{{

männ li- chem- Ge schlech- te;- denn der To bak- ge hört- nicht vor das Vieh, das Ge ne- ris- neu tri- us-

4o

[]s

5o 1o

2o

ist; auch vor die Wei ber- nicht, die in dem Fe mi- ni- no- ste hen;- denn wenn wir

6

3o

4n2

4o

n

5o 1o

auf das Ge nus- ge hen,- so p egt er, wie man bil lig- schließt, den Män nnern- nur al lein- mit

5o

42

4o

6

3o

Rech te- zu zu- kom- men:- Je doch- die Wei ber- aus ge- nom- men,- die Ge ne- ris- com mu- nis- sein.

65b

7o 1o

65

4o 5o 1o

&b

Text:DanielStoppe(1697-1747) No.39.&40.[ cont.]26 27


28

&b

?b

a(iii): g(ii):

&b

29 30 31

&b

?b

g(ii): C(V):(a)

&b

32 33 34

&b

?b

F(I):Bb(IV):

(b)

&b

VorigeArie.[ Previousaria]

(a) (d) Die schlüsse werden in opern sofort angeschlagen, wenn der sänger die letzten sylben spricht, in cantaten aber p eget man sienachzuschlagen.Esmögenauchbeydehändevollgenommenwerden,wievon (b)an,bis zuEnde,gewiesenwird. (c)Hierbleibtderbasswiederliegen,weiloben⁶₅dissonanzenausmachen.

[ In opera, the cadences are played straight away as the singer speaks the nal syllables. But in cantatas one tends to play the cadenceafterwards.Bothhandsmayalsoplayinthefull-voicedstyle,asisdonefrom(b)untiltheend.At(c)thebassremainsheldbecausetherearedissonant6/5chordsintherighthand.

35 36 37

&b

?b

Bb(IV): F(I):(c) (d)

œn

J

œ

Jœ#

jœ

j

œ

j

œ

j ‰ œ

Jœ

j

œ

jœ

Jœ

j

œ#

j

œ

j

œ

jœ

jœ ≈ œ

r

œ

r

œ

rœ

j

œ

jœ

Jœ

J

˙ œœ w w

œ‰

œ

jœn

J

œ

Jœ

J

œ

Jœn

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

J

œ

Jœ

Jœ

J

œ

JŒ

œ œ

j

œ

j

˙˙ w œ

œ ˙

œ

jœ

jœb

Jœ

j

œ

j

œ

j‰

œ

jœ œ œ

jœ

J

œ

J œ

jœ ≈

œ

R

œ

Rœ

Rœ

J

œ

J

œ

Jœ

J

˙˙b w w

œb

J

œ

J

œ

Jœ

J

œ

J

œ

J≈œ

R

œ

R

œ

Rœ

J

œ

J

œ

Jœ

Jœ

J

œ

J

≈ œ

R

œ

Rœ

r

œ

j

œ

jœ

Jœ

j

œŒ

˙ ˙ w ˙ œœ



40

{{{{{ {

™™™™

™™

Cri spi- no,- sa ge- doch, wie lan ge- machst du noch dir ein ver geb- li- ches- Ver -

5o 1o 7o 1o 2o 1o 1o 7o 6o

6

7o 6o 5o

6n[4][3]

2o 1o

6

7o

™™™™

™™

gnü gen,- mich al lent- hal- ben- zu be lü- gen,- zu be lü- gen?-

5o1o

1o4o

7o3o

6o2o

6

3o 2o 1o

6n[4][3]

2o 1o

6

7o 1o

6

3o 4o

64

5o

5n

1o

™™™™™™

Du musst mir ja dich aus zu- la- chen- gön nen;- es glau ben- al le,-

6

7o 1o 1o 2o

6

3o 2o 1o 5o 1o

65

7o

n

1o

1o 2o

6

3o 2o

™™™™™™

al le,- die uns ken nen,- nichts Ü bels- dir von mir, nichts Gu tes- mir von dir.

5o

1o

6

7o 1o 2o 1o1o 7o 6o

6

7o 1o7o

[6]

7o 6o 5o 1o 5o 1o

24

24

24

&bb

3 3 3


1 2

No.41 .Verläumder[Slanderer]3 4


5

&bb

?bb ∑

Bb(I):F(V):

3 3 3

&bb

3 3 3 3 36 7 8 9 10

&bb

?bb

Bb(I):F(V):

3 3 3

&bb

310 11 12 13 14 15 16

&bb

?bb

Bb(I): Eb(IV): C(II):

&bb

3 3 3 3 317 18 19 20 21 22

&bb

?bb

F(V): Bb(I):3 3 3 3

&b

&b

Alleslauf-werkundallemanierchensmüssenbeymrecitatif-spielennachbleiben;diegewöhnlichsteahrtaber,dienotenbeymanschlagenzubrechen,istfolgende:[ a].andereschlagenauchalsowiederzurück:[ b].Dissbrechenistaufclavicimbelnanzubringen,auforgelnhingegenwirdzugleichangeschlagen.Jegeschwinderundkürzeraberienesgeschicht,iebesseristesfürdensänger.Obmandiesen,wannsienichtnoten-festsind,einhaufentoneanpimpensolle,solcheshätteichfastlustmitneinzubeantworten.

[All passagework and ornamentation should be avoided when playing recitatives.Themost commonway of breaking [ arpeggiating] thechordsisshownat[ a];othersplaybackintheotherdirection[ alsodescending],asat[ b].Thisbreakingshouldonlybeusedonharpsichords;onorgansoneplaysallthenotessimultaneously.Thefasterandshorterthebreakingoccurs,thebetteritisforthesinger.Astowhetheroneshouldplayabunchofnotesforthosesingerswhocannotreadmusic,Iwouldalmostventuretoanswerwith"no."]

?b Q

[ a]

ŒQ

[ b]

?b Q

ŒQ

œ

rœ ™J

œ

rœ ™J

œ

Rœ ™ ≈ œ

R

œ ™J

œ

R

œ ™J

œ

Rœ œ

Jœ

Jœ

J

œ œ œ

jœ œ œ

j

≈ Œ ‰ ™ œ

R

œ ™ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn

œ œ œ

j œ

Jœ

Jœ

J

œ œ œ

jœ œ œ

jœ œ œ

j œ ™J

œ

R œ œ œ ™ ≈

œœ œ œ œ œ œ œ œ œn œ

œ ™ œ œ

œœ ™ ≈

œ

r

œ ™j œ

r

œ ™j œ

rœ œ œ œ œ œ ™

œ œ œ œ

j ‰ ™œ

r

œ ™ œ œn ™ œ œ œ

œ

rœ œ œ ™ œ œ ™ œ œ œ

œ ™ ≈œn

rœ œ œ ™ œ œn ™ œ

œ œ œ

Jœ ™j œ

rœ œ œ

j‰ ™ œ

R

œ œ œ

J

œ œ œ

J

œœ œ œ œ

J

œ œ œ

jœ ™ ≈

œ œœ ™

≈œ

R

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œœ ™ ≈

œœœ

œœœœ

œœœœœ

Krœœœœœœœ

œœœœ

œœœœ

œœœœ œ

œœœ

Kr

œœœœ œ

œœœ



41

{

{{{

™™™™™™

Die Freund schaft- die ser- Welt ist un be- ständ'- ger,- als das Geld,

1o 1o

s

5o 1o

[6][5]

7o 5o 1o 5o

[6]

3o 5o 1o 7o 1o 1o 5o 5o 7o 2o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

das heu te- steigt und mor gen- fällt. fällt. Kein Jo na- than- ist mehr im Le ben;- die

1 . 2.

1 . 2.

5o 1o 5o 5o

5

3o 1o

s

5o 1o5o

2o6o

[6][5]

7o 1o 1o 6o

[6]

4o

s

5o

[6]

poü 1o

[6]

3o

5o

Red lich- keit- ist ab ge- brannt,- und wenn sie kommt, so beut sie zwar die Hand;

1o

64

5o

[5]s

5o 1o 2o

[6]

7o 1o

[4][2]

4o

[6]

3o 1o

[6][5]

7o 1o 4o

5

2o

[6][5]

7o 1o

64

5o

53[7]

™™™™

™™

al lein,- was will sie denn? Ihr sollt ihr et was- ge ben.- -

1o

6

2o

6

3o

n7

5o 1o

6

2o 1o

[7]

5o 6o 4o

[6][4]

5o 4o

[5][3]

5o 5o 1o 2o 3o 1o

34

24

38

34

24

38

34

24

38

38

98

38

98

38

98

98

38

c

98

38

c

98

38

c

c24

c24

c24

&

#


2 3

No.42.Freundschaft[Friendship]4


5

&

#

? #

G(I):a(ii):

G(I):(a) (b) (c) (d) (e)

&

#6 7 8 9 10 11 12 13

&

#

? #

G(I):(f)

D(V):

(g) (h)

a(ii):

(i) (k) (l) (m)

&

#14 15 16 17 18 19 20

&

#

? #

a(ii):D(V):

(n) (o)

G(I):

(p) (q) (r) (s) (t)

&

#

Dass der general-bass ganz ohne ziefern und zeichen zu spielen sey, scheinet nicht wol möglich; doch wollen wir in den noch übrigen blätternverfsuchen,wiesetsolcheentbehretwerdenkönnen.(a)Wannderbasssicheinekleine3.herunterbeweget,dieseaberwiedereinenhalbentonindenaccordhinauftrit,(c),so ndetdie6.beysolcher3statt,undmagesnichthindern,wenndbey(b)dazwischenkömmt,zumaldiesesduzurharmoniedes smitgehöret.Obderspielerbeybemerkten(a)gleichdiekleine[ verminderte]5.dersingestimmenichtmitnähme,sonderdie6.verdoppelte,sowürdeerdochnichtstrafbarseyn;zumöftersaberleidetdie6.einekleine,auchwolgrosse,5,dochgehetmanmitder6.alleinsicherer.

[That thoroughbass should be played completely without gures does not seem possible. Nevertheless in the remaining pages we should like toexaminehowfarwecancomeinthismatter.Whenthebassdescendsaminor3asat(a),followedbyanascendinghalfstepasat(c),thenthe6isplayedalongwiththe3,evenifadcomesbetweenthetwochords,asat(b),especiallysincethisdbelongstothesameharmony.Ifat(a)theplayerdoesnotincludethediminished5,butinsteaddoublesthe6,thenthisisnoerror.Oftenthe6allowsforadiminished5,evenattimesaperfect5,butitissaferjusttoplaythe6.]

21 22 23 24 25

&

#

? #

G(I):(u)

C(IV):

(w)G(I):

(x) (y)

[Fine]U

Œœ œ

Jœ

Jœ

Jœ

J

œ œœ

Jœ

j

œ

jœ

jœ ™ œ

Jœ Œ

œ

œœ

œœ

œœ

œœ

œœ

œ œ

œœ

œœ

œ

œ

jœ

Jœ

j

œœ œ# œ

œ

jœ

j

œ

j

œ ™ œ ™ Œœ

œ

Jœ

j

œ#

jœ

jœ

œ

œ œ œ œ

œœœ œ ‰

œœ œ

œ œ œœ ™ œ

œœ œ

œœ# œ

œœ

œ œ œ

J

œ œ œ

jœ œ œ#

jœ ™ Œ ™ Œ ™

œ

j

œ

j

œ

jœ œ

jœ œ œ

jœ œ

œ œ

J

œ œ ‰

œ ™œ ™

œ ™ œ ™ œ ™ œ# ™ œ œn

j

œœ œ œ

œ

j

œœ œ

œ

œ

œ

œ œ

Jœ œ

œ

œn œ‰ œ

Jœ

Jœ

jœ

jœ

Jœ œ œ

Œ

œ œ œœ

œ ‰œ

j

œœ œ

œ œ œ œ

œœ œ œ

œ



42

{

{

{

Ra gon- da- folg te- gern, wenn ihr der Him mel- win ket,- und rei se- te- nach

1o 2o

[6]

3o 1o 5o 4o

[6]

3o 4o 1o 1o

[6][5]

7o 1o 5o 5o 6o

[6]

7o 7o

[6]

7o

2o 1o 1o

6

6o

[6][5]

7o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

je ner- Welt. Welt. Wenn sie noch was da von- zu rü- cke- hält so

1 . 2.

1 . 2.

1o

5o 1o4o 3o 2o

1o 3o 5o 1o5o 4o

6

3o 2o 3o 4o

6[5]

4o 2o

s

5o 4o

6

3o 2o 3o

s

5o

™™

™™

™™

ists, dass man in die ser- trin ket- trin ket.-

1 . 2.

1 . 2.

[6]

3o 1o 1o

[6][5]

7o 1o 1o 5o 4o

[6]

3o 1o

[6][5]

7o 1o 5o 1o

[6]

3o 1o 5o 1o

c

c

c

&

###

Text:ChristophHeinrichAmthor(1678-1721) No.43.EineDurstige[AThirstyPerson]

2


3

&

###

? ###

A(I):E(V):

&

###4 5 5 6

&

###

? ###

E(V):A(I): A(I):

f#(vi):b(ii):

&

###

Zumvorigenblategehörig:(d)Diesesd,nebstdembalddrauffolgenden,konnteohneobernanschlagdurchwischen,undwärenurderaccordgzuunterhaltengewesen,wannwirnichtdietact-verändrunghättenkennbarmachenwollen.Bey(e)(o)und(q)zeigetsich,dass,wiebey(a)gedachtworden,derheruntertritineinekleine3eine6erfodere,ohnedassdiehinaufbewegungineinenaccordebennöhtigsey.Bey(f)und(s)konnteaucheine6,nachvorigeranmerkung,statt nden.Dassbey(g)einegrosse3zunehmensey,bedarfkeineskopf-brechens.Aus(h)(k)und(n)erhellet,dass,wannsichderbasseinenhalbentonhinaufineinenaccordbeweget,dieeinleitendenoteeine6insichhabe.Dasübrigekünftig.

[Regardingthepreviousaria:At(d)andinthefollowingchord[ thelastchordofthismeasure],thechordintherighthandcouldbeomitted,leavingonlytheG-majorharmony,hadwenotwantedtomakethechangeofmeterdiscernible.At(e),(o),and(q)oneseesthat,aswassaidabout(a),thedescentofaminorthird[ inthebass]requiresa6th,withoutrequiringanascentafterwards[ aswasmentionedpreviously].At(f)and(s)onecouldhaveaddeda6thinaccordancewiththepreviouscommentary.Thatamajorthirdisnecessaryat(g)shouldbeobvious.From(h),(k),and(n)oneseesthat,whenthebassdescendsahalfsteptoa5/3chord,the rstnoterequiresa6th.Theremaindertofollow.]

7 8 9

&

###

? ###

b(ii):A(I):

œ

jœ

œ

Jœ

J

œœ œ

œ

J

œ

Rœ

rœ

Jœ

J

œ

Jœ

J

Œ œ

J

œœ

j

œ œ

œ œ œœ

œ œ œ œœ

œ œ œœ œ œ œ

œ

œ œ œ

œ

œ œ#

œ œ œ ™ œ œ œ# ™j œ Œœ

Œ œ

Jœ œ œ

œ

jœœ œ

j

œ

jœ

œ# œ œœ œ

œ#

œœ

œ

œn œ œœ œ

œœ

œ

œ

œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ

œ

œ ‰œ

Jœ œ

œ

Jœ œ œ œ œ

Jœ

jŒ œ

Jœ

jŒ

œœ

œœ œ

œœ œ œ

œ œ œœ

œœ

œœ

œŒ



43

{

{{{

™™

™™™™

Ound

Heizum

liDi

- ger,o

--

deinge-

Ruhmnes-

gehtfehlt

bildir

libnoch

- andie

dieLa

Sterter-

ne,ne.

--

1o

2

7o

[7]

6o

[6]

3o 4o 5o 1o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

Ach!Wie

kennwe

tenig

--

dochglei

diechen-

Weltoft

dasdie

HerTa

ze,ten

--

wieih

denrem-

Mund!Grund?

1o

[5][4]2[6][5]

7o 1o

[7]

6o

6n[4][3]

2o 4o

6

3o 1o

5o 1o

™™™™

™™

Du beugst den Hals um sonst:- Die Eh re,- die du mei dest,- die Ehr' ist doch der

5o

[6][4]26

4o

[6][4]26

3o

26

2o 1o 5o 5o 4o

[6]

3o 4o

™™™™

™™

Gott, für den du al les,- al les- - lei dest.- -

[6]

3o 2o 3o

[6][5]

7o 1o

6

6o

[6]

3o

[6]

3o 4o

[6][4]

5o 4o

[5][3]

5o 5o 1o

c

c

c

&bbb

Text:AugustvonHaller(1708-1777)

1 2

No.44.Heuchler[Hypocrite]3


4

&bbb

?bbb

Eb(I):(e)

&bbb

5 6 7 8 9

&bbb

?bbb

Eb(I): (d)Bb(V):

&bbb

10 11 12 13 14 15

&bbb

?bbb

Eb(I):(a) (b) (c)

&bbb

16 17 18 19 20

&bbb

?bbb

Eb(I):

&bb

[ 1 ]

Dassbey(i)und(l)die6,alszumaccordgehörig,bey(m)diegrosse3zunehmensey,dass(p)die6/4/2erfodere,undbey(r)und(t)blossdie6,wiebey(a)erwehnetwoden,vordoppeltwerdenkönne,solchesisthandgrei ich.Bey(u)und(x)hätteallenfallsdie5der6stellevertretenmögen,undbey(w)hättenwirdie6garweglassenkönnen,weildiefolgenden7ziemlichzuverstehengiebt,dasssiezugreifensey.Vondenschlüssen,(y)dassmandabey⁶₄⁵₃nehmenkönne,istsonstgemeldet.Wanndie2alleinstehet,undzwarübereinergebundenennote,derennachfolgendesicheinenhalben(b)oderganzenton(a)(c)heruntersenket,soerfodertsie⁶₄oder⁵₄(d),istsieaberungebunden,so ndennur⁶₄statt(e).Umbeiersteremvorfallegewisszuverfahren,sonehmemannur3Stimmen:[ 1 ].

[ Itisobviousthat(i)and(l)[ inNo.42]requirethe6,thatthemajor3rdisneededat(m),that(p)requiresa6/4/2chord,andthat(r)and(t)couldmerelydoublethe6,aswasmentionedregarding(a).At(u)and(x)the5couldhavesubstitutedforthe6,andat(w)wecouldhaveomittedthe6 gurecompletely,sincethefollowingn7makesitobviousthatthe6shouldbeplayed.Regardingthecadence(y),itwasalreadymentionedthatonecanplay⁶₄⁵₃[ seeNo.36andelsewhere].Whenthe2occursaloneoveratiedbassnotethatresolvesdownbyhalfstepat(b)orwholestepat(a)and(c),thenittakes⁶₄andnot⁵₄,asat(d)[ inNo.44].Ifuntied,the2takes⁶₄,asat(e).Inordertobesafeinthe rststages,playthreevoices,asat[ 1 ;seebelow].]

Œœ œ œ œ œ ˙

˙ œ œ œ œ œ

œ

Ó ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙

˙

Œœ œ œ œ

œ ˙ ˙n œ

œ œ

œn ˙

˙ ˙ ˙ œœ œ

œ œœ

œ

œ˙

Œ œ œ œ œœ

˙˙

œ œ œ œ œ œŒ œ

œ œ œ œ

˙ ˙ ˙<b> ˙ ˙ ˙ œ œ˙

œ œ ˙ ˙

˙˙

œ œ œœ

œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙

œ œ œœ ˙ ™

œ˙

œ œ œ œ œ

œ˙

œ

Œ

œœœ



44

{

{

{{

1 .Wie2.Doch

manfragt

cherman

- nähheim

retlich

--

sichnach,

vonwer

nichtdes

ersen-

laubEl

- tentern

- -- -

Sawa

chen;ren,

--

dasso

5o

[6]

3o

[6][5]

7o 1o 5o 1o 7o 1o 2o 1o 5o 1o 1o

™™

™™

™™

™™

™™

™™

Männwird

chenman- weiß

zumsichBe

großscheid,-

indas

seiärm

nemste

--

StaatVolk,

zuer

mafah-

chen.ren.

--

Kleid,Der

WäVa

sche,ter

--

Schuhging

undins

StrumpfHolz

istund

kosthol

bar,te

--

2

4o

[6]

3o 2o

[6]

7o

5o 1o 3o

[6][5]

4o

5o 1o

[6]

7o

3

1o

4b23

6o

™™

™™

™™

sch¨ønBe

undsen-

reu,reis,-

alsdie

obMut

derter-

juntrug

gesie

- Heldfeil

vonum

reiei

chernen

--

Anleich

kunftten

--

sei.Preis.

[6][5]

4o 2o 5o 4o

[6]

3o 1o

[6]

3o 1o

64

5o

53

1o

[5]4

5o

[d]365

7o 1o 3o

[6][5]

4o 5o 1o

5374265

c

c

c

c

c

&

Text:G.

1

No.45.Großthuer[Snob] G.P.TelemannTWV25:82

2

&

?

C(I):

&

3 4 4 5

&

?

G(V):(f)

F(IV):(b) (a) (c)

&

6 7 8

&

?

F(IV):(h) (d)

C(I):(g) (e)

&

(a)Wannderbassliegenbleibet,sowerdenzur2die4und7genommen;undhättenwirhierdie4weggelassen,wennnichtdasbdarandiekleine [ reine] andeuten müssen. Die 3 bey (b) ist darum gesetzet, damit ein unerfahrner nicht die 7/4b/2 gleich anfangs anschlage. Dieübrigen3bey (c) (d)une (e) zeigen,dasshierdieau ösunggeschehe.Zueinergrossen [übermäßigen]4+,4n, gehören2und6, (f),wiezurnatürlichen [ reinen] (g)die5und8. (h)Zur ⁶₄kommtannochdie8. In recitativenkommendie guren7/4/2bisweilenalsovor: [ 1 ]wobeyinsonderheitdie7zubemerken,welchehinaufwertsaufgelösetwird.

[Whenthebassremainsheld,asat(a),thena2takesthe4and7.Thebisnecessarytoindicatethatthe4isaperfect4th.The3isincludedat (b)so thatan inexperiencedplayerdoesnotdirectlyplay7/4b/2.Theremaining3 guresat (c), (d),and (e)all indicatearesolution.Anaugmented4(4+or4n)requiresthe2and6,asat(f),whiletheperfect4requiresthe5and8,asat(g).A⁶₄chordrequiresthe8,asshownat(h).Inrecitatives,the gures7/4/2oftenoccurasshownat[ 1 ],wherebyonemustespeciallytakecareofthe7,whichisresolvedupwards.]

?

[ 1 ]

œ

jœ œ œ œ œ

Jœ

j

œ

jœ

jœ

J

œ

J

œ œ œ œ œ

Jœ

J

œ

Jœ œ

œ

J

œ

J

œ

Jœ ‰

œ

jœ ‰

œ

J

œ œ œ œ œœ

œ

œ

œ

J œ#

jœ

j œ

Jœ

Jœ

j

œ

jœ

Jœ

Jœ

jœ œ ™ œ

jœ

j

œ

jœ

jœb

Jœ

jœ

Jœ

j

œ

j

œ œ œœ#

œœ

œ œ œœ ™ œ

J

˙ œ‰ œ

J

œœ œ

œ œ œ

jœ

j

œ

j

œ

j

œ

jœ

J

œ œn

J

œ

J

œ

Jœ œ œ

Jœ

J

œ ™

œbœ

œ œ œœ

œœ

œ ‰ œ

j œ‰

œn

J

œ

œ œ œœ ™

‰ œ

J

œ œœ œ œ œ œ

œŒ

w ˙



45

{

{

{

™™

™™

™™

DortAch

sehdächt

icher

eidoch

nenviel

- graulie

enber

--

Manndran,

mitdie

Zial

ternten

--

nachLü

demste-

Glazu

seer

- greisäu-

fen.fen!

--

1o 1o 7o

6

1o 2o 5o 1o

65

4o 5o

43

2o

[6n]64

1o

53

™™

™™

™™

Man nennt den Re ben- saft- mit Recht die Milch und Nah reun- schwa cher- Grei se,-

[6]

3o

[6][5]

poü

49

1o

38

1o

[6]5b

7o

d

6o

[5]

5o 1o

[6]

poü

5o

9

1o

8

[6][5]

4o

5o 5o 1o 3o 5o

™™

™™

™™

viel leicht,- weil er die See le- schwächt, dass man sie bil lig- Kin der- hei ße.- ße.

1 . 2.

1 . 2.

[6]

3o

6n[4][3]

2o

6

3o 2o 1o

96

3o

8[6]6[5]

7o 1o 1o 2o

[6]

3o7o 1o 4o

[6]

2o 1o

[5][4]

5o

[d][3]

5o 1o 3o 5o 1o

34

34

34

&bb

Text:I.

2 3

No.46.GreiserTrinker[OldDrinker]4 5 6


7 8

&bb

?bb

Bb(I):F(V):

(a)

&bb

9 10 11 12 13 14 15 16

&bb

?bb

F(V):g(ii):

(b) (g)

Eb(IV):

(c)c(ii):

(e) (h)

&bb

⁴₃hatallemaldie6beysich;obesaberdiegrosseoderkleinesey,dazugehöreteingutergeruch,(obnehmlichindenmodulirendenparteneineoderdieandereausgedrücktsey)oderaucheinspuateresanschlagender6(a);besserwärees,wennsiemitgeschriebenwürde.(b)Dasshierdiekleine[ verminderte]5zunehmensey,zeigetdiefolgende4,alswelcheienevorherbereitenmuss;dassfernersolche5die6erfodere,erhelletauchaus(c)(d).Zur9gehören⁵₃(e);kömmtaberdie6hinzu(f),sobegleitetsiedie3;zu⁹₄tritdie5(g).Dassbey(h)diekleine3stattnde,dasmerketmandaher,weilsolchebeymcmollnatürlichist,dochwuareesnichthalsbrechend,wennmandiegrossenähme.

[ ⁴₃alwayshasa6withit;whetherthe6ismajororminorrequiresgoodtaste(namely,whetherthemajororminor6isprintedinthesoloparts);itisalsopossibletostrikethe6later,asat(a);itwouldbebetterifthe6wereindicatedasa gure[ presumablywiththe4/3].At(b),thefollowing4indicatesthatthediminished5shouldbetaken,sincethedim.5mustpreparethefollowing4.(c)and(d)makeclearthat,insuchcases,the5demandsthe6.9requires⁵₃,asat(e).Butifthe6occurs,asat(f),thenthe9onlytakes3.⁹₄takesa5,asat(g).Onenoticesthattheminor3shouldbetakenat(h),sinceitisdiatonictothekeyofC-minor,butitwouldnotbesobadifonetookamajor3rd.]

17 18 19 20 21 22 23 24 25

&bb

?bb

c(ii):Bb(I):

(f)F(V):

(d)

Bb(I):

œ œ œ˙ œ

œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ

œ œ Œ

Œ

˙˙

Œœn

Œ

˙Œ

œ œ œ ˙œ

œ

œ

œ˙ Œ

˙Œ

˙Œ

œ

œ

œ

œœ œ œ œ œ œ œ ˙b œ

˙Œ

œœ œ œ œ œn œ œ ˙ ˙ Œ

˙œ# ˙ œ

œ œ œœ

œ

œ˙n

œ˙ Œ

œ œ

œœ

œœ

œœ œn œ œ œ œ œ œ

˙Œ œ œ œ œ œ

œ œ œœ œ œ ˙ ˙ ™ ˙ ™

˙ œ œ œ œ ˙ œn œ

œ œ ˙ œ œœ

œ œœ

œœœœ

˙ ™



46

{

{

{

™™

™™™™

Esdes

hatrei

mirchen-

nochHand

anhat

keinur

nerdas

- LustGeld

gege

fehlt;zählt;

--

dennmir

Welttäg

undlich-

Himheu

mele

--

istLust

meinzu

eizeu

gen;gen;

--

1o 1o

[6]

7o 1o

[6]5

7o

[5]4

1o 1o

64

5o

2

4o

[6]

3o4o

[d]

5o

5

5o 1o

[6]5

7o 1o 1o 5o

™™

™™

™™

sein Haus und Hof, Staat, Gar ten,- Wald und Feld bringt ihm die Last und mir die Freu de,- und

[6]

6o

5o 1o

6n[4]2[6]

poü 1o 1o

[4][3]

2o

[6]

3o 2o1o

[6]

3o

5o 1o

[6][6][5]

4o

5o 1o2o

[6]

3o

[6]

3o

[6][5]

7o

™™

™™

™™

wenn er gleich den Na men,- Herr, be hält,- ge nie- ßen- wirs doch al le- bei de.-

1o1o

[6]5

7o 1o

[d]

2o

6[4][3]

2o 1o

64[d]

5o

53

5o

[6]

7o 1o

[6]

7o 1o

[6]

3o

[6][5]

4o 5o 1o

c

c

c

&

###

Text:Gottsched

1 2

No.47.AndererLastunsreLust[Others'BurdenisOurDelight]

3 4


5 6

&

###

? ###

A(I):(a) (b)

&

###6 7 8 9 10 11 12

&

###

? ###

b(ii):(d) (e)

fs(vi):E(V):

&

###

Von der kleinen [ verminderten] 5. sehe man No. 42: wie sie daselbst von der 6 zugelassen ward, so erfodert sie hier (a) (b) (c) die 6,vermittelstdesdortbemerktenhinauftretensdesbasses.Dassauchbeypausenangeschlagenwerde,zeigen(d)(e)(f);esistaberbehutsamdabeyzuverfahren,wennsienichtbeziefertsind:dennbisweilenwirddiepausemitdervorhergehendennotegebunden(d);oftabergehöretsiezurharmoniederfolgenden(e)(f);bey(e)istdie9indersinge-stimmealseinedurchgehendemanieranzusehen,könnteaberauchobeninderrechten,anstattdesh,genommenwerden.Kurz:beyallenwenig-oderunbeziefertenbässenistdisdiebesteregul:manhöre!

[ SeeNo.42regardingthediminished5;therethe6allowedthediminished fth,buthere[ inNo.47]the6isrequiredat(a),(b),and(c)duetotheascendingmotioninthebass.Thattherighthandmayalsoplayachordduringarestinthebasscanbeseenin(d),(e),and(f).Onehastobecareful,though,iftheharmonyisnot gured,forsometimestherestisconnectedtothepreviousnote,asat(d),butoftenitbelongstothefollowingnote,asat(e)and(f).At(e)the9isinthevocalpartshouldbeunerstoodasa eetingornament[upwardresolvingsuspension];thisnotecouldalsobetakeninthetoppartoftherighthand[ c#' 'insteadofb'].Inshort,withun guredorsparsely guredbassesthebestruleis:Listen!]

13 14 15 16 17 18

&

###

? ###

E(V):A(I):

(c) (f)

œœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ

œœ

œ œ ˙ ˙ ™

œ

˙Œ

œ ˙Œ

œ œ

œœ œ œ œ œ œ œ

œ

œ œ

œ˙ ™

œ œ#œ

œœ œ

œ

œœ ˙ œ œ œ œn œ

œ œ œœ ˙ ˙ ™ œ

œn ˙˙

Ó˙#

Œ

œ

œ œ œ œ œ œ<n> œœ

œ œ œœ œ

œ œœ#

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœ

œœ

œœ

œœ ˙ ˙ ™

˙ Œœ œ œ œ œ œ

Œ œ

œ

œ ˙ ˙ œ

œ œ œ˙ ™



47

{{

{{

™™

™™

™™

™™

™™

™™

Ich will vor mei ner- Tü re- keh ren;- ich ha be- gnug für mich zu tun; ich,

[6]

3o 4o 2o 3o

[6][5]

7o 5o

[6][5]

7o 1o5o 4o

[6]

3o 4o 2o

[6][5]

7o 1o5o 1o

ich ken ne- mich, ich bin kein En gel;- ein je der-

[6]

7o 5o 6o

[6]

7o 5o 6o

[6]

7o 5o 7o 1o

[6]

poü 5o uol

[6]

poü 5o uol

[6]

poü 5o poü

Mensch hat sei ne- Man gel,- wer die se- til gen- will,

1o 4o 3o 2o

6

3o 2o 1o

6

6o 5o 4o

64

5o 4o 3o

2

4o 3o 2o

[6]

3o 2o 1o

darf le bens- lang- nicht ruhn, wer die se- til gen- will, darf le bens- lang- nicht ruhn. Ich,

65

4o 3o 2o

64

5o

2

4o

[6]

3o 2o 1o

64

5o

2

4o

[6]

3o 2o 1o

64

5o

[5]

5o 1o

6

6o 5o 4o

98

98

98

&bb

U


2

No.48.JederseineignerRichter[EachHisOwnJudge]

3

&bb

?bb

Bb(I):F(V):

Bb(I):F(V):

U

[Fine]

&bb

4 5 6

&bb

?bb

F(V): g(ii):

&bb

7 8 9

&bb

?bb

g(ii):

&bb

Hiermitbeschliessenwirdieseübungen,undwünschen,dassderabgezielte zweck, zunützenundzubelustigen, erlanget seynmöge.Wirgestehen, dass nochmanches übrig ist, so zur lehre von general-basse gehöret. Dennoch aberwird dasmehrestemit den vorgetragenenanmerkungenverwandtseyn,undwersolcherechterwogen,demkannesnichtschwerfallen,dessonstnochvorkommendeeinzusehen.Zumehrererbenützungistfolgendesregisterhinzugefügetworden.UebrigenswollenunsrebeurtheilerdenihnhaltderobstehendenAriemitunsgemeinschaftlichbeobachten!

[Withthisariawebringtheseexercisestoacloseandhopethattheintendedgoal—toeducateandtoamuse—couldbereached.Oneadmitsthatmuchregardingtheartofthoroughbasshadtobeomitted.Neverthelessthemajorityofthesetopicsrelatetothecommentsthatwerealreadymentioned.Andwhoeverhascontemplatedthismaterialwellwillhavenotroubleunderstandingwhatremains.Thefollowingindexwillbeofmuchuse.Inaddition,thecriticsshouldliketosharewithusanoverviewoftheabovearias!

10 11 12 13

&bb

[Dacapo]

?bb

g(ii): Bb(I):

œ

Jœ

j

œ

jœ œ

Jœ œ

jœ œ œ

jœ

Jœ

j

œ

jœ œ

Jœ œ œ

jœ ™ œ ™

œ œ

Jœ œ œn œ œn

J

œ œb

Jœ œ

Jœ œ œn œ ™

œ ™ Œ ™

œ ™ œ ™ œ ™ œœ œ

J

œœ œ

J

œœ

œ

j œ ™ œ ™ œ ™

œnœ œ œn

œ œ œnœ

œ œ ™ œ ™ œ ™ œ#œ œn œ#

œ œn œ#œ

œ#

œœ œ

J

œœ œ

J

œœ

œ

j œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™

œ ™ œ ™ œ ™œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ™ œ œ œ

jœ œ œ#

jœ œ œ

J

œ œ œ

jœ œ œ#

jœ œ œ

J

œ œ œ

jœ œ œ#

jœ ™ œ ™ Œ ™

œ œ œœ ™ œ ™ œ œ œ

œ ™ œ ™ œ œ œœ ™

œ ™ œ ™ Œ ™ œ œ œ



48

Documents

Georg Philipp Telemann's - derekremes.com