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Institut für Kunstgeschichte
GK 22. Januar 2014
Henry van de Velde: Abstraktion und
Rhythmus
Wassily Kandinsky, Komposition IV,
1911 - Düsseldorf, Kunstsammlung
Nordrhein-Westfalen
Prof. Dr. Ulrich Schulze
Henry van de
Velde, Stuhl aus
Haus
Bloemenwerf bei
Brüssel, von 1895
Edouard Manet: Eine Bar in den Folies-Bergère, um 1881/82 - Skizze. Amsterdam, Stedelijk Museum
Edouard Manet: Eine Bar in den Folies-Bergère, um 1881/82 - Diagramm von Malcolm Park und Thierry de Duve
[1] Ruth E. Iskin, Selling, Seduction, and Soliciting the Eye: Manet’s Bar at the Folies-Bergère, The Art Bulletin , Vol. 77,
No. 1 (Mar., 1995), pp. 25-44
[2] Thierry de Duve, How Manet’s “A Bar at the Folies-Bergère” Is Constructed, Critical Inquiry, Vol. 25, No. 1 (Autumn,
1998), pp. 136-168
[3] Thierry de Duve, Intentionality and Art Historical Methodology: A Case Study, l’Université de Lille, published on
nonsite.org
Edouard Manet: Eine Bar in den Folies-Bergère, um 1881/82 - Edouard Manet, Une Marchande de Consolation aux Folies-
Bergere, (eine Trostverkäuferin) aus dem Le Journal Amusant vom 27 Mai 1882
Oben: Henry van de Velde, Titel „Van nu en straks“, 1892
Rechts: Jane Avril, Plakat von Henri Toulouse-Lautrec, 1893
Curjel, Hans (Hrsg.): Henry van de Velde. Geschichte meines Lebens,
Vorwort von Klaus-Jürgen Sembach, 2. Aufl. München 1986 (1959)
Hüter, Karl-Heinz: Henry van de Velde. Sein Werk bis zum Ende seiner
Tätigkeit in Deutschland, Berlin 1967
Osthaus, Karl Ernst: Van de Velde. Leben und Schaffen des Künstlers, Berlin 1984 (Hagen 1920)
Sembach, Klaus-Jürgen: Henry van de Velde, Stuttgart 1989
Sembach, Klaus-Jürgen und Birgit Schulte (Hrsg.): Henry van de Velde. Ein europäischer Künstler seiner Zeit,
Katalog zur Wanderausstellung 1992-1994, Köln 1992
Velde, Henry van de: Der neue Stil in Frankreich, Berlin 1925
Velde, Henry van de: Zum neuen Stil. Aus seinen Schriften ausgewählt und eingel. von Hans Curjel, München 1955
Henry van de Velde (1863-1957)
„Die Linie ist eine Kraft.“ Mit diesem berühmten Satz
aus Henry van de Veldes Kunstgewerblichen
Laienpredigten von 1902 leitete Karl Scheffler,
prominenter Kritiker des Fachorgans „Dekorative
Kunst“, in seiner Autobiographie das Kapitel über
den „Neuen Stil“ ein. „Neuer Stil“, ein Schlagwort der
Zeit um 1900, hieß für Scheffler gesellschaftliche
Utopie und hatte mit „Jugendstil“ wenig gemein.
Oben: Henry van de Velde, Schreibtisch von 1896
Unten: Vignette aus Deutsche Kunst und Dekoration,
1899
Links: Friedrich von Schmidt, Rathaus in Wien, 1872-83
Brüssel, mittelalterliches Rathaus, ab 1402 - Zeichung:
Gustav Simonau, um 1850
Links: Friedrich von Schmidt, Rathaus in Wien, 1872-83
Rechts: Grundriß
Links:
„Der neue Stil“ – van de Velde als dilettierender Architekt
Oben: Henry van de Velde mit seiner „stilvollen“, d.h. zum
Interieur passenden Gemahlin im Reformkleid in ihrem
Haus Bloemenwerf bei Brüssel, von 1895
Rechts: Haus Bloemenwerf bei Brüssel, von 1895 – zwei
Aufrisse und der (dilettantische) Grundriß
Henry van de Velde, Titel «Van nu en
straks», 1892
Henry van de Velde, Titel «Dominical» von Max Elskamp, 1892:
August Endell, Fassadenornament des Fotoateliers Elvira in München, farbiger Stuck, 1897/98
(zerstört)
Georges Lemmen, Umschlag eine Ausstellungskatalogs der «Vingtistes» von 1891
Gustave Courbet, Die Welle (la vague), 1870 (Winterthur, Slg. Reinhard) – hier: Courbet, Gustave, Die Welle, Frankfurt (am Main),
Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie, 1834/1877
Hokusai, Die Woge, Vierfarbenholzschnitt von 1823/33:
Loie Fuller:
Loie Fuller, Jules Chéret, 1893:
Serpentine-Dancer (Loie Fuller), William Bradley, 1894/5:
Loie Fuller, Henri Toulouse-Lautrec, 1893:
Jane Avril, Plakat von Henri Toulouse-Lautrec, 1893:
Links:
Henry van de Velde, Titel «Van nu en
straks», 1892
M.E. Vavaseur, zeitgenössische Illustration, die den Einbau einer Filmproduktion im großen Festssal der Pariser Weltausstellung
1900 zeigt (ehemalige Galerie des Machines von 1889)
Ernst Deutsch, Plakat: Hochschule für Zuschneidekunst. System Le Grand Chic, 1911
Dia rechts: Ernst Deutsch, Plakat: Salamander:
Georges Seurat, Le Chahut, 1889/90 -
Tanzhöhepunkt im Can-Can (Otterlo –
Rijksmuseum, Ankauf durch van de Velde sehr
nahegelegt)
ausgestellt 1890 Paris, Indépendants, in
Brüssel 1891 bei den XX
Etíenne Jules Marey (1830-1904), Menschliche Gang-Verlaufsspuren verschiedener Gelenke
Dia rechts: Charles Henry, Schema nach der Photographie des menschlichen Gangs, in ders. DéveloppemenDèveloppement de la
méthode graphique par l’emploi de la photographie, Prais o.J., S. 48, Abb. 34
Eadweard Muybridge, Woman walking Downstairs aus the Human Figure in Motion, 1901
Schema zu Henrys Bewegungszyklen - ausgehend von Leonardos Homo ad circulum, Proportionsstudie nach Vitruv, um 1487,
Venedig, Accademia
Georges Seurat, Le Chahut, 1889/90 -
Tanzhöhepunkt im Can-Can (Otterlo –
Rijksmuseum, Ankauf durch van de Velde sehr
nahegelegt)
ausgestellt 1890 Paris, Indépendants, in
Brüssel 1891 bei den XX
Georges Seurat, Parade de Cirque, New York (New York), The Metropolitan Museum of Art, 1888
Henry van de Velde, Schreibtisch von 1896 im Arbeitszimmer der Secessionsausstellung, München, 1899
Henry van de Velde, Schreibtisch von 1896
Henry van de Velde, Schreibtisch von 1896, und
Unten: Henry van de Velde. Vignette aus Deutsche Kunst
und Dekoration, 1899
Schreibtisch von 1896, Modell Verleger Löffler von 1898, Nürnberg, Germ. Nat.-Mus.
„Die Linie ist eine Kraft“ oder «Die Rolle der
Ingenieure in der modernen Architektur»
Oben: Henry van de Velde, Stuhl aus Haus
Bloemenwerf bei Brüssel, von 1895
Rechts: Eiffelturm 1889
Henry van de Velde: Treppenhaus im ehem.
Folkwangmuseum/Hagen, 1901
Henry van de Velde: Treppenhaus im ehem. Folkwangmuseum/Hagen, 1901
Henry van de Velde: Plakat für die Tropon-Werke in Köln
- konzentrierte Eiweißnahrung, 1893
Links: Dia links: Henry van de Velde, Türzieher des Nietzsche-Archivs in Weimar, 1903
Rechts: Mathieu Lauweriks, Bankhaus Osthaus, Vestibül, Abwicklung der Decke und Seitenwände, 1910
Rechts: Henry van de Velde, «Engelswache» von 1893
Henry van de Velde: Plakat für die Tropon-Werke in Köln
- konzentrierte Eiweißnahrung, 1893
Links: Henry van de Velde: Plakat für die Tropon-Werke in Köln - konzentrierte Eiweißnahrung, 1893
Rechts: Arthur Heygate MacMurdow, Wren's City Churches, Titelholzschnitt von 1883
Georg Minne, Brunnen im Museum Folkwang/Hagen, 1898–
1906
Georg Minne, Brunnen im Museum Folkwang/Hagen, 1898–1906
Peter Behrens, Turbinenhalle, 1908/09
Plakatanschlag Paris, Rue du Châtelet, um 1910
Berlin, U-Bahnhof Inselbrücke, nach 1913
Wassily Kandinsky, Deckelillustration
zum Almanach Der Blaue Reiter, hrsg.
von Kandinsy und Marc, 1912
Hans Belting, Das unsichtbare
Meisterwerk. Die modernen Mythen der
Kunst, München 1998, S. 333-41.
Vgl. dazu Ausst.-Kat. Das bunte Leben:
Wassily Kandinsky im Lenbachhaus.
Hrsg. Helmut Friedel, Köln 1995, s.
301ff.
Doppelseite aus: Almanach Der Blaue Reiter, hrsg. von Kandinsy und Marc, 1912
Doppelseite aus: Almanach Der Blaue Reiter, hrsg. von Kandinsy und Marc, 1912
Wassily Kandinsky,, Über das Geistige
in der Kunst, Titelblatt
Wassily Kandinsky, Komposition IV, 1911 - Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen
Franz Marc, Geburt der Pferde, 1913, Vierfarb-Holzschnitt –
Westfälisches Landesmuseum Münster
Rechts: Franz Marc, Tierschicksale, 1913 – Basel, Öffentl.
Kunstslg.
Franz Marc, Tirol, 1913-14 - München, Pinakothek der Moderne
Franz Marc, Kämpfende Formen, 1914 - München, Pinakothek der Moderne