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J O H A N N S E B A S T I A N B A C H
Aria with 30 Variations(Goldberg Variations)
A R R A N G E D F O RS A XO P H O N E Q UA RT E T
B Y
DAV I D M A S L A N K A
( bwv 988)
m u s i c f o r s a x o p h o n e b y dav i d m a s l a n k a
s a x o p h o n e q ua rt e tMountain Roads • 1997Recitation Book • 2006Goldberg Variations • 2010Songs for the Coming Day • 2012Peace • 2012
s a x o p h o n e a n d p i a n oSonata for Alto Saxophone and Piano • 1988Sonata for Soprano Saxophone and Piano • 1992Tone Studies for Alto Saxophone and Piano • 2010
o t h e r sHeaven to Clear When Day Did Close for Tenor Saxophone and String Quartet • 1981Hell’s Gate for solo Alto, Tenor, and Baritone Saxophones and Wind Ensemble • 1997Concerto for Alto Saxophone and Wind Ensemble • 1999Song Book for Alto Saxophone and Marimba • 2000Concerto for Saxophone Quartet and Wind Ensemble • 2012
A R I A W I T H 3 0 VA R I AT I O N Sarranged for Saxophone Quartet
M A S L A N K A P R E S S
N E W YO R K
FULL SCORE IN C
( 2010 )
J O H A N N S E B A S T I A N B A C H
Aria with 30 Variations(Goldberg Variations)
A R R A N G E D F O RS A XO P H O N E Q UA RT E T
B Y
DAV I D M A S L A N K A
( bwv 988)
Copyright © 2012 by Maslanka Press
Version 1.0
All rights reserved. No part of this work may be reproduced in any form or by any means without permission from the publisher. Individuals who purchase the music may create a physical or electronic copy for personal backup or ease of use.
David Maslanka and Maslanka Press are members of the American Society for Composers, Authors and Publishers (asca p). Public performances of this work must be licensed through asca p. See www.ascap.com for more information.
First published in 2012 by Maslanka Press.
m asl a n k a pr ess420 West Fifty-sixth Street #10New York City, n y 10019 usawww.maslankapress.com
This is the initial release of this work. Any errata may be found on this work’s page at www.maslankapress.com.
mp-2010.11-1.0-ps
Designed, engraved, and printed in the United States.∞
This transcription of the Goldberg Variations is dedicated to the Masato Kumoi Saxophone Quartet as a token of respect for their fine performances and recordings of my music, and for their love of Bach.
Note to the Performers vii
Program Note viii
Aria (4́ ) 3
Variation 1 (2́ ) 5
Variation 2 (1́ 30́ ) 8
Variation 3 ∙ Canon at the Unison (2́ ) 10
Variation 4 (1́ ) 13
Variation 5 (1́ 30̋ ) 14
Variation 6 ∙ Canon at the Second (1́ 30̋ ) 17
Variation 7 (1́45˝) 19
Variation 8 (2́ ) 21
Variation 9 ∙ Canon at the Third (2́ 10̋ ) 23
Variation 10 ∙ Fughetta (1́ 30̋ ) 25
Variation 11 (1́45˝) 27
Variation 12 ∙ Canon at the Fourth (2́ 15˝) 29
Variation 13 (5́ ) 31
Variation 14 (2́ 10̋ ) 36
Variation 15 ∙ Canon at the Fifth (in contrary motion) (4́ 20̋ ) 40
Variation 16 ∙ Overture (2́45˝) 42
Variation 17 (1́40̋ ) 48
Variation 18 ∙ Canon at the Sixth (1́ 30̋ ) 51
Variation 19 (1́ 30̋ ) 53
Variation 20 (2́ ) 55
Variation 21 ∙ Canon at the Seventh (2́45˝) 58
Variation 22 (1́ 30̋ ) 61
Variation 23 (2́ ) 62
Variation 24 ∙ Canon at the Octave (2́ 30̋ ) 66
Variation 25 (7́ 30̋ ) 69
Variation 26 (2́ ) 74
Variation 27 ∙ Canon at the Ninth (1́40̋ ) 78
Variation 28: (2́ 10̋ ) 80
Variation 29 (2́ 10̋ ) 85
Variation 30 ∙ Quodlibet (1́45˝) 89
Aria da capo (2́ 20̋ ) 90
About the Arranger
Contents
Total Duration: 70́ (All timings are approximate)
vii
I have used the metronome markings, dynamics, and ornaments from the Kalmus edition of the Goldberg Variations, Hans Bischoff, editor. There will always be some discussion about ornaments in Baroque music. I have written out the ornaments as carefully as I can from the suggestions of Hans Bischoff, although it is certainly possible that other thoughtful renditions can be made. There is typically a slowing at the end of each variation.
The Goldberg Variations is a long and complex piece of music. There can be the feeling that it is too long, and that it has to be time-managed somehow, possibly by not taking the repeats, or not taking repeats on slow variations. It must be understood that performing this piece is like climbing a very high mountain, and there is the simple need for patience and breathing. The proper internal rhythm – the proper breathing of the piece can only be found by taking all of the repeats. Then there is the internal ar-chitecture of the piece, finding how groups of variations might be seen as ‘movements’ within the broader framework. This kind of awareness will allow an understanding of the lengths of pauses between variations – briefer pauses, or hardly any at all, between variations making up a ‘movement;’ longer pauses at ‘movement’ points. In this way an internal tension line can be created and sustained, rather than simply playing one variation after another, with pauses of random length.
The keyboard recording of the Goldberg Variations that I like the best is by Murray Perahia. The performance is brilliant, and can be an excellent reference for anyone learning this saxophone quartet version.
dav i d m a s l a n k a
Note to the Performers
viii
The Goldberg Variations by Johann Sebastian Bach is one of the monuments of Western keyboard music. I became acquainted with this piece as a graduate student in the 1960s at Michigan State University. It was presented as a model of contrapuntal craft and large-scale construction. Along with the fetching beauty of its theme, and Bach’s prodigious musical inventiveness, there are the canons. Every third variation is a canon, the first one at the unison, the next at the interval of a second, the next at the third, and so on, to canon at the ninth in Variation 27. This kind of tech-nical conception is impressive; making it into beautiful music is extraordinary.
There were no copy machines in the 18th century, and Bach’s way of building his study library was to make his own hand cop-ies of music that interested him. In so doing he was moved to make arrangements of some of this music for other instruments. He also often “recycled” his own music. This knowledge allowed me to think that it might be all right, and not a desecration, to put my hands on the masterpiece with the idea of remaking it for saxophones. I was confirmed in this thought by the Kumoi Quar-tet’s love of Bach, and their beautiful performances of other Bach arrangements. I think Mr. Bach would have approved.
david m aslank a
Program note
A R I A W I T H 3 0 VA R I AT I O N Sarranged for Saxophone Quartet
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Variation 18
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This Quodlibet is a musical jest. Within the form and harmony of the theme two folksongs are introduced. The texts are: “Ich bin so lang nicht bei dir ge-west” (It is so long since I’ve been with you) and “Kraut and Rü-ben haben mich vertrieben” (“Cabbage and turnips have driven me away”).
These texts appear on the final page of the original manuscript, written in by hand. The first song enters in the tenor saxophone in the first measure; the second appears in the alto saxophone in the next measure.
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David Maslanka was born in New Bedford, Massachusetts in 1943. He attended the Oberlin College Conservatory where he studied composition with Joseph Wood. He spent a year at the Mozarte-um in Salzburg, Austria, and did masters and doctoral study in composition at Michigan State University where his principal teacher was H. Owen Reed.
Maslanka’s music for winds has become especially well known. Among his forty-plus works for wind ensemble and band are Symphonies 2, 3, 4, 5, 7, 8, and 9, twelve concertos, a Mass, and many concert pieces. His wind chamber music includes four wind quintets, four saxophone quartets, and many works for solo in-strument and piano. In addition, he has written a variety of or-chestral and choral pieces.
David Maslanka’s compositions are published by Maslanka Press, Carl Fischer, Inc., Kjos Music Company, Marimba Pro-ductions, Inc., and OU Percussion Press, and have been recorded on Albany, Reference Recordings, BIS (Sweden), Naxos, Cambria, CRI, Mark, Novisse, AUR, Cafua (Japan), Brain Music (Japan), Barking Dog, and Klavier labels. He has served on the faculties of the State University of New York at Geneseo, Sarah Lawrence College, New York University, and Kingsborough Community College of the City University of New York, and since 1990 has been a freelance composer. He now lives in Missoula, Montana. David Maslanka is a member of a s c a p.
About the Arranger
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This publication was designed, engraved, and typeset by Matthew Maslanka in New York City,
and then printed and bound by Black Ribbon Printing in Castle Rock, Colorado.
The music was engraved using Sibelius 7 (v. 7.1.3),which was released by Avid Technology, Inc. in September 2012.
The music face is Opus Std., designed by Jonathan Finn.This is the OpenType version of Finn’s original Opus type
issued with the original Acorn Archimedes release of Sibelius 7 by Sibelius Software, Ltd., London, uk, in 1993.
The front matter was typeset using InDesign c s 6 (v. 8.0.1)It was released by Adobe Systems Inc., Mountain View, California in May 2012.
The text face is Minion Pro, designed by Robert Slimbach.This is an enlargement and revision of Slimbach’s original Minion type
issued by Adobe Systems Inc., Mountain View, California, in 1989.
The cover is Sundance Harvest Yellow Linen Digital Finish, 80c, f s c .The interior paper is Classic Crest Classic Natural White Smooth, 70t, f s c .
The paper is made by Neenah Paper, Inc. in Wisconsin. It is of archival quality, acid free, and made in a carbon neutral process.
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![VARIATIONS GOLDBERG [ARIA et 30 variations] · Title: VARIATIONS GOLDBERG [ARIA et 30 variations] Author: Bach, Johann Sebastian - Arranger: Montreuille, Pierre - Publisher: Montreuille,](https://img.pdfslide.net/doc/110x75/610885d0028fe95f64358299/variations-goldberg-aria-et-30-variations-title-variations-goldberg-aria-et.jpg)
