Hervé BEURELMAJ 29/04/2015

Grand ensemble, 2009Diptyque, photographie couleur, tirages argentiques, 95 x 68 cm

19 rue de la Croix Carrée35700 Rennes

Tél. : 02 23 35 09 80 / 06 59 20 77 06E-Mail : hervebeurel@wanadoo.fr

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Hervé BEURELTextes

Textes

Hervé Beurel, entretien avec JCN

JCN : Hervé, tu présentes à la galerie Fernand Léger un ensemble de photographies sous le titrecollection publique. Des photographies qui s'apparentent à des tableaux abstraits : de quoi s'agit-il ?

Il s'agit d'un ensemble de quinze photographies de décorations ou de compositions murales existantsur des façades d'immeubles que je prélève frontalement par un cadrage rigoureusement déterminépar le motif lui-même. Mon intérêt pour la ville et l'espace public en général m'a amené à  repérer laprésence récurrente et familière de ces réalisations à caractères artistiques qui accompagnentordinairement des programmes architecturaux des années 60-70, contemporaines donc de cettepériode de transformation du territoire et de prospérité économique que l'on nomme communémentles trente glorieuses.

Leur relative discrétion voir leur quasi-absorption dans l'environnement urbain  incite peu à interrogerleurs qualités plastiques, encore moins à vérifier leur statut ne relevant souvent ni de la commandepublique, ni du 1% artistique.

Leur inscription dans l'espace urbain dénote plus d'une volonté idéologique de façonner l'image d'uneville moderne, riche et prospère que de faire exister une véritable démarche artistique. Ces réalisationsapparaissent  comme le prolongement de programmes immobiliers venant embellir les façades decompositions plus ou moins élégantes élaborées en atelier et appliquées par simple report avec lesmatériaux même de l'architecture (  béton, mosaïque...).

En conséquence, ces réalisations s'inscrivent naturellement dans un rectangle ou un carré tel untableau simplement agrandi et exposé sur les murs de la ville, anticipant pour ainsi dire sareproduction par la saisie photographique.

L'ensemble photographique que j'ai réuni pour l'exposition « collection publique » consiste à retrouverdans ce qui subsiste de ces utopies architecturales, les références d'une esthétique moderniste, lesrestes d'une abstraction géométrique et paradoxalement, de repérer dans la banalité et lastandardisation de l'environnement, les valeurs d'exceptions et d'originalités provenant de l'histoire del'art.

JCN : Chacune des œuvres que tu présentes apparaît comme une résurgence maladroite d'œuvresque nous avons croisés. Stella, Bart van der Leck, Ben Nicholson ou encore Sophie Taeuber, cela vamême ironiquement jusqu'aux arts numériques avec cette pièce bleu verte dont le carroyage pourraitse faire passer pour une pixellisation. Comment s'opère le choix ?

On ne peut parler véritablement de choix, car c'est plus le résultat d'une collecte dont chaque élémentcontient plus ou moins explicitement des références d'un héritage des avant-gardes du 20ème siècle .En réalité, nous sommes face à un ensemble, où chaque tableau photographique semble se confondreavec l'image mentale que l'on se fait communément de l'art abstrait. Le résultat s'apparente à uninventaire d'archétypes visuels composant au mur de l'espace d'exposition une seconde image : celle,rassurante et familière du musée et de sa collection d'art moderne.

JCN : Il y a une constante que j'aperçois dans le protocole de prise de vue que tu as mis en place trèstôt dans ton travail. La frontalité, l'orthogonalité, le cadrage serré sont autant de position dans lechamp de la représentation. Peux-tu nous éclairer sur cette approche ?

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La plupart de mes travaux jouent sur la coïncidence entre objet et image. Autrement dit, la planéité desobjets photographiés et celle du support photographique se superposent en réduisant la dimensionillusionniste des images à une oscillation de surface, les ombres portées ne leur donnant jamais unevéritable troisième dimension. En jouant du médium et de ses capacités à la fois descriptives etillusionnistes, j'obtiens une image photographique ayant acquis une forte identité d'objet pour uneperception immédiate, quasi-tactile. Par le format, la frontalité, la neutralité, il s'agit de jouer avec lapossibilité d'une substitution.

JCN : Qu'il s'agisse des glissières de sécurité d'autoroute (Secteur 1, 1996), des carrosseries de voiture(Carrosserie panoramique, 1996), des tissus, (Impression d'ensemble, 1999), et maintenant desmosaïques et décorations murales, tu sembles avoir une affection toute particulière pour les sujets àpriori pauvres, en

quoi sont-ils des révélateurs de notre présent ?

Je ne pense pas que cela se réduise à une affection particulière pour des sujets pauvres, car ce quim'importe avant tout c'est que chaque chose photographiée devienne un signe fort, clair et complexe àla fois. Je crois que cette exigence est bien présente dans la série des décors muraux en ce qu'ilssous-tendent deux lectures, l'une immédiate d'une certaine abstraction hiératique et puriste et l'autreimplicite et plus vaste d'un environnement pauvre parfois en effet. 

J'ajouterais un point important concernant la série « collection publique », en abordant les questionsliées à la reproduction d'œuvres d'art, aux conséquences juridiques de la propriété artistique et auxdroits d'auteur. Au moment où l'espace public-privatisé se trouve envahi de logos d'entreprise ayantdétourné les formes emblématiques du Modernisme, il convient d'intervenir, à mon avis, plus par desprincipes de renvoi en miroir, de réitération, de reconduction que de prise de possession. Il ne s'agit nid'adhérer à ce qui est convoqué, ni de se l'approprier comme matériau, mais faire de chaque tableauphotographique un emblème à la fois énigmatique et familier de notre environnement et de notreculture.

Entretien paru en janvier 2007, in Exporevue magazine, à l'occasion de l'exposition Collectionpublique, Galerie Fernand Léger, Ivry sur Seine.

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Hervé BEURELBiobibliographie

Né en 1960. Vit et travaille à Rennes.

Expositions

Expositions individuelles

2014

Carré central, Galerie du Dourven, Trédrez-Locquémeau

Décomomo, Galerie Art&Essai, Université Rennes 2, Rennes

2013

Stamped city, Musée de la Ville de Split, Croatie

2011

Répliques, Le Diapason – Campus de Beaulieu, Rennes

2008

Galerie du Centre, Bazouges la Pérouse

2006

Collection publique, Galerie Fernand Léger, Ivry sur Seine

2002

Images indifférentes, Galerie Bebensee, Hambourg, Allemagne

1999

Galerie de l'artothèque, Vitré

1997

Garder ses distances, Galerie du Chai, Saint-Brieuc

1993

Champ libre, Galerie du TNB, Rennes

1991

L'Imagerie, Lannion

Expositions collectives

2013

Stadium, arc en rêve centre d'architecture, Bordeaux

2011

Abstraction / modernité, Centre d'art Passerelle, Brest

2010

Marcher, Le Bon Accueil, Rennes

2007

Filaturen, Sies + Höke Galerie, Düsseldorf, Allemagne

2005

Ricocher, SEPA / Le Bon Accueil, Rennes

2004

Ce qui reste, Galerie du TNB, Rennes

2003

Sichtfeldfiguren, Sympra, Stuttgart, Allemagne

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Hervé BEURELBiobibliographie

1999

Extérieur / Intérieur, Villa de Rohannec'h, Saint-Brieuc

1997

Galerie Le Lieu, Lorient

1992

Aficionados, Ateliers d'artistes de la Ville de Marseille, Marseille

Indice 7, Halles centrales, Concarneau

Résidences

Résidences

2012

Résidence croisées « France/Croatie », partenariat entre l'association Travesias à Rennes et l'association Kursà Split

Acquisitions, collections publiques

Commandes

1999

Le collège, la photographie et le miroir, Collège de Noyal sur Vilaine

Œuvres dans l’espace public

2013

Concrete figures, IUT de Rennes, Campus de Beaulieu, Rennes

2010

Folia, 1% artistique, Villa Carmélie, Cité de la danse, de la musique et des arts, Saint-Brieuc

2004

1%, groupe scolaire de Quévert

2001

Intercalaire, 1%, Bibliothèque Universitaire « santé », Rennes

Collections publiques et privées

2013

Frac Languedoc-Roussillon

2009 - 2014

Fonds départemental d'art contemporain d'Ille et Vilaine

2007

Collection du Conseil Général des Côtes d'Armor, Saint-Brieuc

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Hervé BEURELBiobibliographie

1993-2004-2009

Frac Bretagne, Chateaugiron

1990

Fonds communal de la Ville de Rennes, Rennes

Collection de l'Imagerie, Lannion

Editions et multiples

Vidéos, Films

2007

Maille Atlantique, vidéo, couleur, son

1999

Vidéo-store, vidéo, couleur, son

Livres d'artistes

2011

Répliques, Editeurs : Frac Bretagne – Université de Rennes 1

2009

Lannion, Editeurs : Frac-Bretagne – Edition P, Marseille

2008

Environs-Clôture, Editeurs : Frac-Bretagne – Le Village, Bazouges la Pérouse

2006

Collection publique, Galerie Fernand Léger, centre d'art contemporain d'Ivry

Bibliographie

Catalogues individuels et monographies

1999

Hervé Beurel : impression d'ensemble, texte de Cécile Garrault, Artothèque de Vitré

1993

Hervé Beurel, texte de Christian Gattinoni, Galerie du TNB, Frac Bretagne éditions, 1993, Rennes

Catalogues collectifs

2004

Ce qui reste, textes de Knut Ebeling et Bettina Klein, Galerie du TNB, Rennes, co-édition Revolver et FracBretagne

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Hervé BEURELBiobibliographie

Écrits de l'artiste , entretiens de l’artiste

2007

Entretien avec Jean-Christophe Nourisson, in Expo revue

CV

Aides, prix

2013

Région Bretagne/Institut Français (aide à la mobilité)

Ville de Rennes

2012

Institut Français

2004

Aide individuelle à la création, Drac Bretagne

1999

Aide individuelle à la création, Drac Bretagne

Écoles, formations

1983

DNSEP, Ecole des Beaux-Arts de Lorient

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Hervé BEURELIndex des oeuvres documentées

Clôture, 2009

Vidéoprojection, 3 vidéos, son

Maille atlantique, 2007

Vidéo, couleur, son, durée 12 minutes.

Photostore, 1997

Quatre photographies couleur, 156 x 61 cm

Videostore, 1998

Double projection vidéo

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Hervé BEURELIndex des oeuvres documentées

Vue de l'exposition Collection publique

Galerie Fernand Léger, Ivry/Seine, 2006

Vue de l'exposition Collection publique

Galerie Fernand Léger, Ivry/Seine, 2006

Tableau n°11, Berlin, Série collection publique, 2006

Tirage argentique couleur, contrecollé sur aluminium et châssis

bois, 120 x 160 cm.

Tableau n°12, Berlin, Série collection publique, 2006

Tirage argentique couleur, contrecollée sur aluminium et châssis bois, 103

x 160 cm

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Hervé BEURELIndex des oeuvres documentées

Caisson lumineux. 1% Groupe scolaire de Quévert, 2006 Caisson lumineux. 1% du Groupe scolaire de Quévert, 2006

Intercalaire, 2001

Sérigraphie sur verre. Œuvre réalisée dans le cadre du

1% à la bibliothèque universitaire santé à Rennes.

Le collège, la photographie et le miroir, 1999

Quatre modules composés d'une photographie et d'un miroir.

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Hervé BEURELIndex des oeuvres documentées

Impression d'ensemble, 1998

Six photographies noir et blanc, 90 x 90 cm.

Avertissements, 1994

Trois photographies noir et blanc, 73 x 73 cm.

Secteur, 1996

Cinq photographies noir et blanc, 56 x 64 cm.

Quatrain, 1992

Quatre photographies noir et blanc, 135 x 135

cm.

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