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Número 137 | Febrero 2016 | Prohibida su venta
House Of Cards
RectorMtro. J. Alfonso Esparza Ortiz
Secretario GeneralDr. René Valdiviezo Sandoval
Director de Comunicación InstitucionalMtro. José Carlos Bernal Suárez
Subdirectora de Comunicación InstitucionalMtra. Ana Elsa Urías Hernández
CoordinadoresRicardo CartasJorge Isaac Hernández Vázquez
Impresión y revisión editorialPromopal
ColaboradoresJosé Sosa FloresJessica Madrid CamposAlberto García
Diseño gráficoJosé Miguel Hernández Chan Promopal
Chido BUAP. Año 12 No. 137, febrero 2016, es una publicación men-sual editada por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, con domicilio en 4 Sur 104, Col. Centro C.P. 72000, Puebla, Pue., Méx Te-léfono 229 5500 ext. 5127, e-mail: [email protected]. Reservas de derechos al uso exclusivo 04-2006-041917010800-102, ISSN: (en trámite), Ambos otorgados por el Instituto Nacional de Derechos de Autor. Número de Certificado de Licitud de Título: (en trámite). Im-presa por Promopal Publicidad Gráfica S.A. de C.V. Tecamachalco 43, Col. La Paz, C.P. 72160, Puebla, Pue. e-mail: [email protected]; este número se terminó de imprimir en febrero de 2016 con un tiraje de 8 mil ejemplares.
Su distribución es gratuita, los artículos firmados son responsa-bilidad de sus autores y no necesariamente representan el punto de vista de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla
Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. editorial
índiceNoticias BUAPUtracker
MúsicaZompantli
Streaming House of Cards
VideojuegosRoller Girls
TelevisiónLa Crisis de la Televisión abierta
CineLos Ocho Más Odiados
CarteleraEventos culturales, deportivos y académicos
Hace años las familias se reunían en torno al televisor, era el centro
de la casa y en ocasiones hasta la decoración dependía de dónde se
colocaría esa gran caja llena de circuitos electrónicos que presentaba
al inicio imágenes en Blanco y Negro, después a color. Con el tiempo
evolucionó hasta ser plana, delgada y en alta definición. En 70 años la
televisión abierta fue la opción para los que no tenían acceso a la televi-
sión por cable. No más de nueve canales de televisión era la oferta que
nos brindaban las televisoras.
La televisión abierta, las grandes televisoras creían saber lo que le gus-
taba al televidente mexicano. Con la popularización de la web y en el
afán de que el mundo viviera conectado también la televisión se co-
nectó y con ello vino una especie de mutación. El televidente es testigo
de un cambio que le ofrece una gran variedad de opciones de entrete-
nimiento, información y cultura.
El nacimiento del streaming abrió la puerta a sistemas como YouTube
y posteriormente Netflix, entre otras numerosas opciones que abrieron
los ojos del televidente a un entretenimiento que no sabía que existía.
De esta forma el usuario de la televisión realmente obtuvo el control de
la televisión, escogió sus horarios, los programas, las series, los musica-
les y los documentales que quería disfrutar. El hombre consumidor co-
menzó a devorar contenido, alimentó de información a estos sistemas
con cada click y con cada like, obteniendo como respuesta contenidos
individualizados. Llegó la libertad, en cierta forma para el televidente,
le dijo adiós a los largos minutos llenos de publicidad, le dio la espalda
a las emisoras de señal aérea que no supieron o no pudieron interpre-
tar qué quería ver el usuario y con ello nació un nuevo consumidor y
la crisis de la televisión tradicional. Así pues, la pantalla de televisión
sigue siendo el centro del hogar, globalizada, hiperconectada. El apa-
rato es el mismo, la emisión y la audiencia mutó.
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Localizar vehículos, objetos, mascotas e incluso personas en
tiempo real, ya será posible de una manera sencilla y segura gra-
cias a Utracker, una aplicación diseñada por estudiantes de la
Facultad de Ciencias de la Computación (FCC) de la BUAP.
EnterWare es el nombre del equipo integrado por Yusel Alcobas
Flores, Iván Parra Hernández, Manuel Romero Loeza y Ernesto
Cabrera Solís, quienes diseñaron un sistema que permite seguir y
ubicar cualquier dispositivo GPS, registrado en una base de datos,
y visualizarlo en un mapa desde cualquier computadora o celular.
“En una primera etapa hemos usado esta herramienta con autos.
Al ingresar a la plataforma conocemos el lugar exacto en el que se
encuentra en ese momento, con la tecnología de Google Maps”,
detalló Yusel Alcobas.
La app cuenta con la opción de asignar una velocidad máxima al
coche que se desee rastrear, lo que resulta una alternativa muy
útil para que empresas de taxis, autobuses, camiones o las que
cuenten con un gran número de vehículos, tengan control sobre
el uso que se les da.
Mediante el smartphone se puede elegir el límite de velocidad, 60
kilómetros por hora, por ejemplo, si algún conductor de la unidad
registrada la sobrepasa, automáticamente el sistema notifica al
usuario de la app que se ha violado el parámetro establecido.
“También es posible hacer una búsqueda por días. En un periodo
comprendido en un mes, se elige una fecha y se abre el historial de
los diferentes lugares en los que estuvo el auto el día señalado”.
De acuerdo con información de la Oficina Coordinadora de Riesgos
Asegurados (OCRA), en Puebla el robo violento de vehículos ase-
gurados tuvo un crecimiento del 32 por ciento del 2014 al 2015.
Como una contribución para reducir estos índices, dicha aplica-
ción está habilitada para informar al propietario si su vehículo ha
sido puesto en marcha sin su autorización.
“Una persona podrá saber si le ocurre algo a su coche, en caso
de que lo haya estacionado en la calle: si una grúa se lo quiere
llevar o si alguien intenta robarlo, ya que le llegará una notificación a
su celular en el momento que se registre un movimiento”, refirió
Yusel Alcobas.
Una app diligente para rastrear objetos
Para el funcionamiento de esta plataforma se debe instalar el GPS
en la unidad deseada, para enviar los datos de ubicación al servi-
dor, y un administrador se encarga de gestionar el control global
de la app (usuarios, pagos y dispositivos). Una vez que la persona
descargue la aplicación en su computadora o celular, podrá se-
guir en tiempo real los objetos registrados en el sistema.
Actualmente, los creadores de esta aplicación brindan este ser-
vicio a una empresa ubicada en el municipio de Tehuacán, con
resultados satisfactorios. En una segunda etapa, probarán esta
herramienta para rastrear la ubicación de personas y animales, lo
cual representará beneficios para la sociedad, ya que permitirá en-
contrar gente que ha sido reportada como desaparecida. Inclu-
so, servirá de apoyo a familiares de personas que sufren Alzhei-
mer o demencia senil, susceptibles de extraviarse.
Entre los planes futuros de EnterWare está adaptar nuevos
dispositivos de rastreo, con funciones más específicas como
apagar desde el celular un vehículo que se encuentre en mo-
vimiento, en caso de robo.
Este trabajo fue presentado por primera vez en la Feria de Proyec-
tos, FEPRO 2015 ¡Levantando el vuelo!, organizada por la Facul-
tad de Ciencias de la Computación, en la cual el equipo obtuvo el
primer lugar en la categoría Aplicaciones Móviles.
UtrackerEstudiantes crean aplicaciónpara rastrear y ubicar objetos
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Zompantli es un grupo musical creado en
el año 2007 en la Ciudad de Nueva York,
aunque desde hace varios años han esta-
blecido su casa en la Ciudad de Puebla.
Su propuesta viaja fusionando la música
étnica con la electrónica y las danzas tra-
dicionales. Su primer disco, de nombre
raíces, fue editado en 2013 y en la actua-
lidad se encuentran planeando una nue-
va producción.
En días pasados tuvimos la oportunidad
de entrevistar a Alí Morán, creador del gru-
po, ahí nos platicó la historia de Zompantli,
el sentido de su propuesta artística, y los
futuros planes de la agrupación. Esto fue
lo que nos dijo.
MÚSICA QUE FUSIONA LO ÉTNICO CON LO ELECTRÓNICO
Si quieres ver el videoclip Cholula
de Zompantli escanea con tu smart
phone este QR.
¿Quiénes son los que crearon el proyecto de Zompantli?
Yo (Alí Morán), junto con otras personas en la ciudad de Nueva
York y ya después el grupo se integró con gente de acá de México.
¿Cómo surge la idea de Zompantli?
Al principio estuve tocando con una banda llamada Nueve Ojo
de Reptil y Trece Pluma, eso fue hace unos buenos años, ya des-
pués pertenecimos a Zompantli junto con un colectivo llamado
Huicholi Brothers, entonces trabajamos en un disco y ahí nació
la idea, cada quien ya tenía todo el gusto por la música con ins-
trumentos prehispánicos y los beats electrónicos, entonces cada
quien comenzó a fusionar estos instrumentos a su propio estilo y
así es como nace la idea de Zompantli.
¿De dónde viene el nombre de Zompantli?
Significa “muro de cráneos”, la idea del Zompanlti es no solamen-
te utilizar los instrumentos prehispánicos y los beats electrónicos,
esos sólo serían un cráneo, pero como es un muro de cráneos,
otros instrumentos podrían ser otros cráneos, por ejemplo una ja-
rana podría ser otro cráneo, la voz de una mujer puede ser otro,
los danzantes pueden ser otros dependiendo del cráneo que se
quieran poner, por eso decidimos que se llamara Zompantli.
¿En qué género ubicarías la propuesta de Zompantli?
Ya no sé muy bien, al principio era música Etno-electrónica pero
lo divertido de esto es que podemos traer músicos invitados y a
veces el Zompantli, aunque puede sonar muy electrónico y muy
prehispánico, otras veces lo puede hacer muy rock, luego de mo-
mento muy salsero o muy cumbianchero.
¿Por qué fusionar la música electrónica con lo étnico?
Es algo que viene desde que yo era muy chavito. Mi papá se de-
dicaba a investigar las danzas, es profesor de danza folklórica,
entonces yo viajaba con él, él me llevaba a sus ensayos, me tocó
viajar con él a las comunidades y escuchar esos sonidos desde su
lugar de origen, yo crecí ahí y también crecí en el barrio, en el Ba-
rrio de Santiago aquí en Puebla, entonces me tocó también ver a
mis primos más grandes cuando empezaban a traer la música so-
nidera a las calles de los barrios en Puebla, después de más gran-
de el gusto por la música electrónica me llevó a querer fusionar
todo lo que he estado viviendo, entonces la música que hacemos
son pasajes de nuestras vidas.
¿Por qué incluir instrumentos de tipo prehispánico en su música?
Como te mencionaba son los instrumentos con los que yo crecí,
los sonidos que se escuchaban en mi casa, en mi escuela, real-
mente me enamoré de esos sonidos desde muy niño.
Una parte importante de Zompantli es el espectáculo coreo-
gráfico… ¿Podrías platicarnos un poco de esto?
Muchos de los pasos que los danzantes de Zompantli ejecutan son
tomados de la danza de tradición, con todo respeto, y digo con
todo respeto porque nosotros lo aprendimos desde muy peque-
ños; ya experimentamos lo tradicional y lo ceremonial, y ahorita nos
gusta llevar esa fusión de la danza a un espectáculo más como un
proyecto de arte, siempre con todo el respeto que se merece.
Las vestimentas de tipo prehispánico son también pieza fun-
damental del espectáculo de Zompantli… ¿Cómo se les ocu-
rrió incorporarlas?
Basándonos en libros y revistas que tenemos fuimos adaptando
las vestimentas a nuestras ideas, fuimos viendo como eran los
atavíos de esa época y fuimos haciéndolo. Ahorita en lo que es-
tamos es en fusionar todo lo que es natural, algunos elementos
de animales disecados que se trajeron legalmente de Estados
Unidos, los estamos utilizando aquí para que sea como el lado
orgánico, con lo nuevo que es la parte sintética en el Zompantli,
pues estamos haciendo los mismos atavíos pero ya más citadi-
nos, con fibra de vidrio, leds, etc.
¿Podrías platicarnos sobre el aspecto creativo de la música
de Zompantli, cómo componen una canción por ejemplo?
Van saliendo cuando nos vemos para ensayar, de momento em-
pezamos a jugar y cada uno crea un sonido diferente, se arma el
mitote, la fiesta y algunas veces lo grabamos o se nos queda en
el corazón y cuando nos volvemos a reunir empezamos a armar
las rolas.
¿Cómo ensamblan lo musical con lo coreográfico?
Algunas veces llevamos un conteo y en otras los danzantes van
sintiendo la música, el beat y son libres también. Esa es la parte
que nos gusta de Zompantli, por eso es un muro de cráneos, por-
que puedes seguir algunos pasos de tradición y algunos pasos
de lo que te nazca a ti.
Últimamente han estado introduciendo algunos elementos
de la Cumbia, la música sonidera y también otros instrumen-
tos… ¿podrías platicarnos un poco de esto?
Como te mencionaba, la música que nosotros hacemos son
pasajes que yo he tenido en mi vida, te decía que me tocó
ver a mis primos como bailaban música sonidera en las ca-
lles en el Barrio de Santiago, entonces me llamaba mucho
la atención el tipo de movimientos que hacían pues se pa-
recían mucho a los pasos de danza que yo veía en los pue-
blos cuando viajaba con mi padre. Años después me tocó
ver en Nueva York, en una fiesta de quince años, una mesa
con danzantes de tradición y un chorro de pandilla sonidera,
uno de los señores mayores del lugar me explicó cómo los
jóvenes copiaban los pasos de tradición para los bailes so-
nideros. A mí me tocó ver las dos vivencias y por eso se me
ocurrió fusionarlas.
¿Qué proyectos vienen próximamente para Zompantli?
A mediados de marzo viene el segundo disco que se va a llamar
Mitote. Estamos también montando un nuevo espectáculo con
los trajes sintéticos que te mencioné: con leds, tenis, cosas trans-
parentes, muy de plástico y algunas máscaras. Viene también un
espectáculo de multimedia y otras cosas.
¿Podrías mandar algún mensaje para los chavos que los lee-
rán en Chido?
Para todos un saludo y ojalá se tomen unos minutos de su tiem-
po para escucharnos. 5
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“Quizá crean que soy un hipócri-ta. Pues deberían hacerlo”. F.U.La serie de televisión House of Cards ha sido objeto de alabanzas,
críticas e incluso hay quienes han tomado algunas frases y acciones
del personaje central como si fueran lecciones para sobrevivir en
el salvaje mundo de la política norteamericana. Esta serie escrita
originalmente por Michael Dobbs y adaptada por Beau Willimon y
David Fincher (Fight Club, Seven, Gone Girl) ha estado nominada
en diversas ocasiones para los premios Emmys, Golden Globe y
Bafta TV Award en las categorías de diseño de producción, actua-
ciones, guion y mejor serie dramática, lo cual ha llamado mucho
más la atención de la opinión pública.
Esta versión es una adaptación de la serie original del mismo nom-
bre producida por la BBC en 1990, la cual aborda de la vida y el
cabildeo político ejercido en el parlamento londinense por parte
del ministro Francis Urquhart. Sin embargo, la versión americana
producida especialmente para Netflix, ha resultado ser todo un
espectáculo por la estupenda realización y los diálogos que des-
criben perfectamente a los personajes, lo cual va enriqueciendo
la historia en cada uno de los capítulos de las tres temporadas.
El guion no tiene una sola frase desperdiciada. Frank Underwood
(Kevin Spacey) se descubre a sí mismo desde los primeros capí-
tulos, rompiendo la cuarta pared continuamente, conversando
con los espectadores con el fin de que sean parte de la historia
desde el primer capítulo: “Hay dos tipos de dolor: el que te hace
fuerte y el inútil, el que sólo te hace sufrir. Yo no tengo paciencia
para las cosas inútiles”.
En la primera temporada de House of Cards presentan a Frank
Underwood, congresista estadounidense graduado de la escuela
de leyes de Harvard, representante demócrata del 5to Distrito de
Carolina del Sur y jefe de la mayoría parlamentaria en la Cámara
de Representantes; el recién electo Presidente de los Estados
Unidos Garrett Walker (Michel Gill) le informa a Frank, a través
de su Jefa de Gabinete Linda Vásquez (Sakina Jaffrey) que no
será designado Secretario de Estado como ambos habían acor-
dado en campaña, lo que desata la ira de Underwood. Sin em-
bargo, comprende que no puede estar en contra del presidente
electo y acepta quedarse en el Congreso. Él junto a su esposa
Claire Underwood (Robin Wright) elaboran un cuidadoso plan
en contra de Walker.
“El amor de la familia. Muchos políticos están atados a ese es-logan: los valores familiares. Pero si andas con prostitutas y yo me entero, voy a hacer que esa hipocresía duela”. F.U.En una estrategia sin escrúpulos Underwood logra manipular al
congresista Peter Russo (Corey Stoll) después de salvarlo de un
escandalo de drogas y prostitución para que tengan éxito sus
ambiciosos planes.
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El papel de la prensa en la trama es trascendental debido a que
Underwood establece una alianza con la joven reportera Zoe Bar-
nes (Kate Mara), quien busca destacar en el ámbito periodístico
dentro del The Washington Herald, y es a ella a quien le comparte
toda clase de información privilegiada de la Casa Blanca, lo cual
de inmediato desata una crisis al interior de la oficina oval.
Doug Stamper (Michael Kelly) jefe de Personal del congresista, es
quien se dedica a investigar y alimentar de información a Underwood
además de realizar algunos “encargos” especiales de Frank.
A lo largo de la primera temporada Frank sembró intrigas y ganó
algunos peldaños en su ruta hacia el poder en la Casa Blanca con
lo que se convirtió en Vicepresidente de los Estados Unidos y un
aliado forzado e imprescindible para el Presidente Walker.
En este punto de la historia el personaje que interpreta Kevin Spa-
cey tiene un cambio importante, vemos a un demócrata en acción,
un vicepresidente que realmente se preocupa por el destino de la
nación y por momentos parece que hasta protege al presidente
en turno con el fin de mantenerlo en el poder. “El camino hacia el
poder está pavimentado de hipocresía” comenta al espectador el
cual de inmediato comprende que el verdadero objetivo de Un-
derwood es la Presidencia de los Estados Unidos, la cual logra
en un final espectacular de la segunda temporada.
En la tercera temporada ya siendo presidente de los Estados Uni-
dos, podemos ver otro tipo de trama que se desarrolla al interior
de la Casa Blanca; las relaciones internacionales con su homólo-
go de Rusia, Viktor Petrov (Lars Mikkelsen) con quien tiene serios
enfrentamientos políticos e ideológicos. En esta temporada se
abordan conflictos entre Israel y Palestina y la lucha contra el Yi-
hadismo con el fin de darle un contexto de actualidad a la serie.
Tanto el director como los productores de la serie logran retratar
la crisis y el estrés de un mandatario intentando legitimarse a tra-
vés de un programa social denominado “American Works”, en
donde el gobierno federal ofrecería incentivos fiscales a los em-
presarios que otorguen trabajo a la gente sin empleo en Washin-
gton. Underwood en su papel de presidente intenta promover
su programa entre los congresistas para lograr aprobar un pre-
supuesto para “American Works”. Para muchos televidentes se
trató de una analogía de la política pública de salud que impulsó
el Presidente Obama en la vida real: “La generosidad también es
una forma de poder”.
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Es en esta temporada cuando Underwood comienza a diseñar su
estrategia de campaña rumbo a la relección como candidato del
Partido Demócrata.
“Hay muchas cosas sagradas a las que les tengo respeto, las reglas no están entre ellas”. F. UHouse of Cards tiene una fotografía exquisita y espléndidas actua-
ciones, el fondo de lo que retrata es digno de análisis. El personaje
interpretado magistralmente por Kevin Spacey es un tipo cínico y
pragmático. No obstante, lo que llama la atención es que la serie y
su historia sean tomadas como referencia en el actuar de quienes
aspiran o ejercen posiciones de poder. Pareciera que no distinguen
entre ficción y realidad. House of Cards es un guion, una fantasía
con personajes y situaciones que no corresponden a la trascen-
dencia que implica el poder político en la vida de un país.
El pragmatismo, la ausencia de juicios morales y remordimientos
en las decisiones que toma Frank, el personaje principal, lo llevan
a no respetar la vida humana, a ser desleal, infiel y mas allá, mues-
tra con claridad que la conquista del poder no provee por sí mis-
ma felicidad.
El guion plantea a un matrimonio sin hijos cuyo vínculo y principal
equilibrio es la trayectoria del Capitolio a la Casa Blanca y cómo
ésta les distancia y enferma como pareja a pesar de mantenerlos
juntos. House of Cards es una historia fascinante que le ofrece
al televidente lo que esté dispuesto a mirar: drama, intriga, sus-
penso, consejos o un manual de acción para cualquier político
sin escrúpulos.
El cuatro de marzo se estrena en todo el mundo a través de Netflix
la cuarta temporada de House of Cards en donde veremos a un
Frank Underwood en busca la relección para seguir siendo el
presidente de los Estados Unidos. El lanzamiento de esta nue-
va entrega coincide con las elecciones primarias de los partidos
Demócrata y Republicano rumbo a la Casa Blanca, lo cual ha ser-
vido como pretexto para hacer una mercadotecnia política–co-
mercial de esta serie con el fin de generar más espectadores. El
pasado 15 de diciembre durante un corte comercial en el debate
entre los aspirantes Republicanos, un spot de Frank Underwood
fue transmitido donde daba a conocer su lema de campaña “It’s
a new day in America” el cual se convirtió en TT en twitter gene-
rando conversación entre la gente por el spot de una campaña,
quitando por un momento la atención al debate.
De igual forma su sitio web https://www.fu2016.com/ tiene toda
la forma de un candidato presidencial, con videos, material
descargable para redes sociales y carteles de campaña de Un-
derwood. Como dice F. U en la serie “El éxito es una mezcla de
preparación y suerte”, ya lo veremos en Netflix.
Avance cuarta temporada
en tu smartphone
Spot “It’s a new day
in America”
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Por Alberto García
Muy probablemente La Margarita Roller Girls sea el primer video-
juego ambientado casi en su totalidad en las ciudades de Puebla
y Cholula. Creado en 2015 por Marco “Reikos” Albores para los
dispositivos Ipod touch, Iphone y Ipad, el juego es un desafío de
20 capítulos en donde un equipo femenil de patinadoras de Roller
Derby tendrá que ir venciendo arduos obstáculos.
En la historia que da vida al juego hay dos personajes centrales,
dos jóvenes universitarias: Marlene y Rita, quienes se conocen
cuando la primera llega a pedir trabajo al local de molotes de la
segunda, ahí Rita ofrece a Marlene trabajar de repartidora en su
restaurante y al mismo tiempo la invita a unirse a su equipo de pa-
tinadoras. Desde ese momento Marlene, Rita y las chicas recluta-
das para ser parte de La Margarita Roller Girls tendrán que vencer
cuantiosos desafíos.
La contienda cuenta con varias etapas, las cuales se dividen en
recorridos por la ciudad, duelos contra otros equipos en pista y
peleas en callejones sin salida. Sin duda la idea del juego tiene
un corte de género y muestra a las protagonistas siempre empo-
deradas y desafiantes ante la figura varonil. En los recorridos que
las patinadoras hacen podemos ver de fondo conocidos lugares
tales como el cerro de La Paz, la UDLAP, la calle 14 oriente de San
Andrés Cholula, el famoso Bar Fly, la Unidad habitacional La Mar-
garita, el Parque Juárez, Etc. Mientras pasan por todos estos sitios
Marlene y Rita tendrán que ir venciendo numerosos obstáculos.
El juego es entretenido y bien logrado, aunque fue catalogado
para ser jugado por mayores de 12 años debido a su contenido
de humor bajo y violencia, el ambiente refleja con fidelidad los pai-
sajes urbanos de la Ciudad de Puebla. Mientras Marlene patina
tratando de saltar baches y defendiéndose de agresivos transeún-
tes, se pueden ver las paredes pintadas con los eventos sonideros
de la capital poblana, se pueden ver también las famosas tiendas
Oxxo o las gasolineras de Pemex.
Otro de los elementos que hacen de éste un juego recomendable
es su particular banda sonora, ambientada sobretodo por música
rock y electrónica. Los distintos desafíos de las patinadoras son
acompañados por tracks de bandas como Maniquí Lazer, Vegan
Cannibal o por grupos poblanos como Los Pegajosos, los Sex Sex
Sex o Los Esquites, incluso podrás ver a algunos de ellos tocar
en vivo mientras las chicas de La Margarita Roller Girls compiten
contra sus pares.
El diseño del juego permite que los movimientos de las jugadoras
sean fáciles de controlar, el joystick colocado dentro de la panta-
lla es ergonómico y no causa mayor problema, las ilustraciones
son también de mucha calidad. Tal vez el único punto en contra
con el que se cuenta es la mala ortografía en algunos de los diálo-
gos de las protagonistas.
El juego tiene un atractivo extra para los que somos universitarios
de la BUAP, pues queda por sentado que las patinadoras del jue-
go son estudiantes de nuestra casa de estudios, incluso uno de
los desafíos se desarrolla dentro del campus de Ciudad Universi-
taria, ahí Marlene tiene que pegar carteles en las mamparas de las
distintas facultades para anunciar una de las competencias.
Si quieres ayudar a Marlene, Rita y las demás chicas de La Mar-
garita Roller Girls a ser campeonas de la liga nacional descarga el
juego de la plataforma de App Store.
¡Un juego de acción y aventura no apto para nenas consentidas!
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origen a seres urbanos más saludables y con mayor interacción
social: “El uso de la bicicleta en ciclovías o en arterias viales, te
da la oportunidad de ir reconociendo el entorno a la gente, y no
depender de un automóvil de manera permanente”.
Valerdi Moroni nos explica que en la ciudad de México nos ha
dado la pauta de cómo hacer una ciudad ciclista creando sis-
temas compartidos entre peatones, ciclistas y los usuarios de
transporte público y privado. “Puebla se ha sumado a esta ten-
dencia, en alguna forma el uso de este tipo de vehículo, pero con
una visión intermodal, es decir que el ciclista deje su vehículo en
un lugar seguro y de ahí opte por tomar el transporte público, en
este caso el metrobús o algún otro medio de transporte. Xalapa
y León en el estado de Guanajuato también están trabajando en
este tipo de proyectos”.
La BUAP fue una de las universidades pionera en poner aten-
ción a esta tendencia al proponer y luego implementar el uso
de ciclovías dentro de CU y en diversas arterias viales, teniendo
como origen y destino diversos puntos edificios de la Universi-
dad en la ciudad de Puebla, lo cual fue un ejemplo de coordi-
nación entre el gobierno y ésta casa de estudios.
Por su parte, nos explica Ari Fernando que el Tecnológico de
Monterrey están fomentando el uso de la bicicleta con diversos
colectivos, “Cuando ingresas al Tec, es otra Puebla, los autos se
detienen en y permiten el paso de los ciclistas, es una manera de
educar y concientizar a sus futuros profesionistas”. Por otro lado
la UPAEP tiene el proyecto de convertir el Barrio de Santiago en
un barrio inteligente, en donde le apuesta la movilidad no mo-
torizada, con mejores banquetas y con zonas donde el ciclista
pueda sentirse más seguro.
De tal forma que en Puebla, de forma gradual veremos cada día
más ciclistas en la ciudad sumándose a una realidad que nivel
mundial esta ganando más adeptos. Aprendamos las reglas, res-
petemos, fomentemos su uso y seamos parte de un gran movi-
miento sobre ruedas. CHIDO
Por Isaac Hernández
Hace unos meses, en Versión Beta –el programa de Radio BUAP
que conduzco–, hablamos sobre cómo Netflix ha cambiado la
forma en que se produce la televisión. Uno de los puntos que
discutimos con nuestro invitado (Alonso Fragua, coodinador de
la Capilla del Arte UDLAP y ávido consumidor de obras audiovi-
suales) fue cómo se ha modificado la forma en que se hacen las
producciones originales de este servicio, como House of Cards u
Orange is the New Black.
Es innegable que Netflix ha llegado a cambiar las reglas del juego
para los contenidos televisivos. Resulta sintomático, por ejemplo,
que un gigante de las telecomunicaciones como Televisa –históri-
camente, el mayor productor de televisión en América Latina– ten-
ga que contemplar cambios en su programación para reaccionar
a la caída de espectadores. A pesar de que este fenómeno tiene
muchas causas (entre ellas, por supuesto, la crisis de credibilidad),
uno de los factores es la irrupción de los servicios de streaming
bajo demanda entre el público mexicano.
Pero el cambio no es endémico de la televisión nacional: tam-
bién se resiente entre las productoras de televisión de Estados
Unidos. La situación tiene varias explicaciones. Por ejemplo,
en una de sus aportaciones, Alonso Fragua señaló que las pro-
ducciones de Netflix diferían de las convencionales porque la
serie debía quedar lista completa antes de subirse al servicio.
Es decir, mientras que muchas producciones televisivas tienen
la oportunidad de corregir sobre la marcha la trama, los perso-
najes o la narrativa (por ejemplo, por una mala reacción del pú-
blico o, al contrario, por haber detectado una oportunidad con
los fanáticos), las series originales de Netflix no pueden directa-
mente hacerlo.
La observación es curiosa porque, en ese sentido, estas series
se asemejan más a los filmes, las miniseries o los libros conven-
cionales como productos terminados. Su narrativa –entendida,
como cita Brian Richardson, como “la representación de una se-
rie de eventos relacionados causalmente”– no puede ser alterada
durante la producción, sino hasta después de que es expuesta al
público y recibe la retroalimentación. La cuestión es paradójica
porque, mientras Internet promueve el uso de otras herramientas
que fomentan alternativas formales para la narración (las series
con webisodes en YouTube o las historias de fan fiction colabora-
tivas, por ejemplo), el formato específico de las series de Netflix es
mucho más cercana a lo tradicional.
Bienvenido al mundo del streaming
Por: José Sosa Flores
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Pero, en la otra cara de la moneda, las series de Netflix son manu-
facturadas con el apoyo de la minería del big data. Está documen-
tado, por ejemplo, que el análisis de datos que hace Netflix sobre
los hábitos de sus consumidores es uno de los primeros criterios
para definir qué series se realizarán y de qué manera. “No haces
una inversión de $100 millones [de dólares] en estos días sin un
montón de analíticas”, dijo a finales de 2015 Ted Hastings, CEO
de Netflix, en la Wharton Customer Analytics Initiative Conference
en Filadelfia.
Otra de las razones que explican el éxito de Netflix es su capaci-
dad de generar contenidos innovadores que tendrían pocas opor-
tunidades en canales abiertos –e incluso, a menudo, en canales
de televisión por cable–. En ese sentido, Orange is the New Black
es un muy ilustrativo caso de la incorporación de elementos de
género, raza y colonialismo que intentan desafiar representacio-
nes hegemónicas en medios (o lo que Donna Haraway llamaría
“la mirada de lo blanco y lo masculino”).
Aunque aparentemente no hay una forma de cambiar el rumbo de
la narrativa durante la producción del contenido –como sí ocurre
en la televisión convencional– si ubicamos a estas historias den-
tro de un contexto transmediático, entonces las posibilidad de ex-
pandir la narrativa son latentes. La historia original sirve para un
catalizador para que otros eventos se concatenen, desarrollando
una nueva serie de eventos causales que inciden en nuevas for-
mas de organizar y entender el mundo.
Quizá el ejemplo más claro de este efecto es la narrativa alrededor
de la historia de vida de la actriz transexual Laverne Cox, quien
interpreta el papel de la reclusa Sophia Burset en Orange is the
New Black. El personaje de Cox ha sido escrito para representar
no sólo a una minoría identitaria (una mujer transexual afroameri-
cana), sino que participa de manera activa y relevante dentro de la
trama. Bajo los supuestos anteriores, su representación sólo pue-
de evaluarse en el todo de la historia: no había forma de retirar o
fortalecer al personaje durante el desarrollo de los episodios de
acuerdo a la respuesta de la audiencia. Es una apuesta práctica-
mente al todo o nada.
No obstante, el hecho de que Laverne Cox sea una mujer abierta-
mente transexual en la vida real, interpretando ese rol en la ficción,
permitió el desarrollo paralelo de otra historia. Cox se convirtió en
la primera mujer transexual en aparecer en la portada de la revista
TIME y en la primera en ser nominada a un Emmy. Utilizarla para
ese papel se convirtió en un acto político –en el sentido que da
una declaración pública– y ver Orange is The New Black adqui-
rió una nueva capa de significado que, sin ser un cambio en la
construcción de la narrativa desde dentro, constituye una nueva
historia que intersecta lo que acontece en la serie.
Son estas posibilidades las que han desafiado, desde la produc-
ción misma, el statu quo de la televisión convencional. Con sus
series originales, Netflix ha comprendido que la narración es un
fenómeno no lineal, complejo y sometido a una resignificación
constante. La respuesta está ahí, en la porción de la audiencia que
le está comiendo a la televisión tradicional, en los galardones que
cosecha cada año en las premiaciones y, sobre todo, en la jugosa
porción del mercado que está explotando. Larga vida a los servi-
cios de streaming.
1 1
Te
lev
isión
Los ocho más odiados Desencanto en el octavo
filme de Quentin Tarantino
Por Jessica Madrid Campos
1 2
Cin
e
Gran expectativa había generado el último filme de Quentin
Tarantino, The Hateful 8, en español Los ocho más odiados.
Desde el inicio, la realización de la película estuvo envuelta
en una inusitada polémica mediática, debido a que el guion
se había filtrado en enero de 2014 y en consecuencia Taran-
tino había decidido cancelar la producción, aunque meses
después se retractó y decidió rodarla, lo que originó que el
público estuviera deseoso de ver en los cines la nueva crea-
ción de este polémico cineasta. Finalmente la cinta estuvo
lista para exhibirse a finales de 2015, estrenándose el 25 de
diciembre en Estados Unidos y en los meses de enero y febre-
ro de este año en los distintos países de América Latina.
Los ocho más odiados es un western de comedia negra am-
bientado pocos años después de la guerra de secesión de Es-
tados Unidos. La historia se divide en dos partes, en la primera,
se cuentan las andanzas de John Ruth, un cazarrecompensas,
y su prisionera Daisy Domerge, una peligrosa fugitiva, quienes
viajan al pueblo de Red Rock, en donde el primero entregará
a la cuatrera para ser ahorcada ante la justicia. En el camino
se encuentran al Mayor Marquis Warren, un ex soldado negro
convertido también en cazarrecompensas interpretado por
Samuel L. Jackson, y a Chris Mannix un renegado del sur que
se hace llamar el nuevo comisario de Red Rock
La segunda parte del filme viene cuando, en el camino, al atra-
vesar las heladas llanuras de Wyoming, la diligencia en la que
viajan los cuatro personajes debe detenerse debido a una tor-
menta de nieve y los pasajeros se refugian en la hostería de Min-
nie en donde encontrarán al resto del elenco: Bob un bandido
mexicano interpretado por Demian Bichir, Oswaldo Mobray,
Joe Cage y Sandy Smithers. Es en ese escenario, en la cabaña
de Minnie, en donde el resto de la película transcurrirá y, fiel a
los guiones de Tarantino, tensas situaciones se llevarán a cabo.
Por qué decir que el octavo filme de Tarantino ha desencan-
tado a los espectadores. Si revisamos las últimas películas de
Tarantino, Bastardos sin gloria y Django, las dos son excelen-
tes historias contadas de una manera extraordinaria, las dos
logran mantener al público pegado a la butaca por medio de
una fórmula que Tarantino ha acuñado como propia: los ex-
celentes diálogos en situaciones de tensión e incertidumbre
que terminan desfogando en una especie de arrebato fílmi-
co. En Los ocho más odiados Tarantino repite la fórmula pero
lo hace muy tarde, la primera parte de la película, planeada
como preámbulo, se vuelve muy larga y pesada, es hasta el
minuto 45 cuando los personajes llegan al refugio y es hasta
una hora y media después de empezada la película cuando
la acción estilo Tarantino comienza. Los tiempos tan tardados
terminan haciendo de la historia un relato aburrido.
Aunque a favor de Tarantino podemos decir que es un gran
cineasta y que desde su ópera prima Perros de reserva, pasan-
do por Pulp Fiction y sus últimas películas, nos ha entregado
buenas historias echas con base en diálogos bien trabajados.
Esta vez tenemos que decir que la crítica no le favorece, no
obstante debe ser cada uno de los espectadores los que ha-
gan su propio balance, por lo cual te invitamos a que veas Los
ocho más odiados. 1 3
Cin
e
carteleraD O CEN CIA
Co nvo cato r iasCurso de Preparación y Examen de Acredita-ción de la Materia TCU-111 Computación. Primavera 2016. Para alumnos de las genera-ciones 2008 y anteriores (Activos).El examen se aplica en office 2007. Informes: Lic. Erika Juárez Hernández. Tel. 229 55 00, ext. 7927. Correo: [email protected] / Página web: www.dgie.buap.mx
Co n g r esosPrimer Congreso Iberoamericano en Ciencias Veterinarias en Equinos Del 25 al 27 de abril de 2016. Sede: Complejo Cultural UniversitarioInformes: MVZ. Herminio I. Jiménez Cortez Cel. 22 26 30 60 25 [email protected]
Registro en www.veterinaria.buap.mx
Cu rsos y Taller esCurso de certificación periodo Primavera 2016, Facultad de Ciencias de la Computación. –Academia CISCO- Curso CCNA 1 SWITCHING AND ROUTINGInicio: 8 de Marzo, Laboratorio de Redes, Facultad de Ciencias de la Computación. Informes e Inscripciones: Tel. 2295500, ext. 7200 [email protected].
6° Curso-Taller de Elaboración de Productos de Limpieza para el Hogar y Cuidado Personal Dirigido a profesores, estudiantes y público en general. 2, 3 y 4 de marzo de 2016, de 9:00 a 16:00 hrs. Costo $1000.Cupo limitado a 36 personas. Informes e inscripciones: M.C. Guadalupe López Olivares (Departamento de Química Inorgánica) Correo electrónico: [email protected] Tel: 2 29 55 00, exts. 7527, 7363 Cel. 22 24 60 85 91
Curso de Resolución Miscelánea Fiscal 20164 y 5 de marzo de 2016 Inscripciones hasta el 29 de febrero, de 8:00 a 15:00 hrs., en el Departamento de Exámenes Profesionales y Educación Continua de la Facultad de Conta-duría Pública. Informes: Tel. 2 29 55 00, ext. 7676 [email protected].
D i plo mad osFacultad de Contaduría Pública-Diplomado de Actualización Fiscal 2016 -Diplomado en Toma de Decisiones Financieras. -Diplomado en Administración de Empresas Familiares Del 4 de marzo al 25 de junio de 2016 Inscripciones hasta el 29 de febrero, de 8:00 a 15:00 hrs., en el Departamento de Exámenes Profesionales y Educación Continua. Informes: Tel. 2 29 55 00, ext. 7676examenesprofe- [email protected].
POSG RAD OS E I NVESTI GACI oN
Posg rad osDoctorado en Literatura Hispanoamericana Recepción de documentos hasta el 4 de marzo de 2016. Información: Dra. Alicia V. Ramírez Olivares. Coordinadora del doctorado. Secretaría de Investigación y Estudios de Pos-grado, Facultad de Filosofía y Letras (Palafox y Mendoza 227, Altos). Tel. 232 38 21, ext. 104; 5409 -118 y 5435 232 02 25 (fax). Correo electrónico: [email protected]
Doctorado en Filosofía ContemporáneaFacultad de Filosofía y Letras. Recepción de documentos hasta el 13 de mayo de 2016.Informes: Dr. Ángel Xolocotzi Yáñez (coordina-dor del doctorado). Tel. 2 29 55 00, ext. 5434 Correo electrónico: [email protected] Página: http://cmas.siu.buap.mx/portal_pprd/wb/ filosofia/doctorado_en_filosofia_contemporanea
Maestría en Antropología SocialRecepción de documentos: Del 4 al 11 de abril de 2016.Entrevistas: Del 16 al 27 de mayo de 2016 (En caso de extranjeros que vivan fuera del país estas podrán realizarse vía Skype). Información general: Dr. Ernesto Licona Valen-cia (Coordinador de la maestría) Tel. 2 29 55 00, ext. 5490, Edificio FIL1 en C.U,
Col. San Manuel (Av. San Claudio y 24 sur).
Correo electrónico: [email protected]
Maestría en FilosofíaFacultad de Filosofía y Letras.Recepción de documentos hasta el 13 de mayo de 2016Informes: Secretaría de Investigación y Estu-dios de Posgrado (Palafox y Mendoza 227 al-tos, Centro Histórico). Tel. 2 29 55 00, ext.5409-101 y 5434Correo electrónico: [email protected]
B I B LI OTECAS
B i b li oteca I n fanti l• Lectura con bebés. Lunes a viernes, 16:00 hrs. • Lectura con niños y niñas. Lunes a jueves
17:00 hrs.• Lectura de informativos. Lunes 18:00 hrs.• Lectura de clásicos. Martes 18:00 hrs. • Lectura de aventura. Miércoles 18:00 hrs.• Regalando lecturas. Jueves 18:00 hrs.• Lectura en otras lenguas. Viernes 17:00 hrs.• Viernes nocturnos de terror. 20:00 hrs.• Talleres, lecturas y algo más. Viernes 18:00
hrs. y sábados 12:00 hrs.• Sesión de experimentos. Sábado 16:00 hrs.• Visitas escolares. Lunes a Viernes de 10:00 a
13:00 hrs. (Previa cita)
B i b li oteca J uven i lCírculos de lectura juvenilesBiblioteca Central Universitaria
• Talleres Literarios Lunes 17:00 hrs.• Círculo de lectura de ciencia ficción.
Martes 17:00 hrs.• Café literario. Miércoles 18:00 hrs.• Círculo de lectura de varios autores.
Jueves 18:00 hrs.• Círculo de Murakami. Jueves 17:00 hrs.• Círculo de lectura de horror Viernes 17:00 hrs.• Círculo para adolescentes. Sábados 12:00 hrs.
Círculo de Lectura Juveniles en Preparatorias
Preparatoria Cabrera Urbana, lunes 16:40 hrs. Preparatoria Benito Juárez, jueves 13:30 a 14:00 hrs.
Biblioteca 5 de Mayo del Complejo Cultural Universitario. Exposición “La Curiosa mirada de un erudito del siglo XVII Lunes a viernes de 8:00 a 21:00 hrs. Sábado y Domingo de 10:00 a 18:00 hrs.
Despierta su imaginación, actividades didácti-cas para niños de 5 a 8 años Miércoles de 17:00 y viernes de 14:00 a 16:00 hrs.
B i b li oteca Lafrag uaExposición. Moderna y Elegante como las Francesas: La Moda Femenina del Siglo XIX Hasta el 17 de marzo, de lunes a viernes, de 9:30 a 17:00 hrs.
Sala de Lectura de la Biblioteca Histórica José María La- fragua (Palafox y Mendoza 407). Informes: www.bibliotecas.buap.mx Facebook: BIBLIOTECAS BUAP Twitter: @bibliotecasbuap
En cu entros6° Encuentro de Egresados. Facultad de Estomatología2 de marzo de 2016, 9:30 hrs. Teatro del CCU
Foro para una Política de Publicaciones Cientí-ficas en la BUAPDel 20 al 22 de abril, de 9:00 a 14:00 horas, Salón de Seminarios de Ciudad UniversitariaRegistro de participantes y ponencias para el foro: Del 27 de febrero al 31 de marzo del 2016.
IV Coloquio de Teoría de la Historia15, 16 y 17 de marzo de 2016.Fecha límite de recepción de ponencias: 4 de marzo. Facebook: IV Coloquio de Teoría de la Historia.
CO M PLEJ O CU LTU RA L U N IVERSITAR I O
Exposi ci o n esExposición “Gran Angular” Del artista Omar Arcega. Del 3 de febrero al 3 de abril, de 10:00 a 19:00 hrs.Galería de Arte del CCU. Entrada libre.
Evento Especial XXIX Feria Nacional del LibroDel 11 al 20 de marzo de 2016, Complejo Cultu-ral Universitario, de 10:00 a 20:00 horasInformes: 2 Norte 1404, Colonia Centro, Tel. 2 29 55 00, ext. 5770 y [email protected] Entrada libre
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Ca
rte
lera
ARTE Y CU LTU RA
Exposi ci o n esExposición Fotográfica “El Carnaval de Huejotzingo” correspondiente al 2do Festival de Huehues. De lunes a viernes de 10:00 a 18:00 hrs. Patio de la Casa de la Bóveda. Entrada libre.
Exposición de Arte Contemporáneo “Conversaciones internas” De lunes a viernes de 10:00 a 18:00 hrs. Galería Jiménez de las Cuevas.Casa de la BóvedaEntrada libre.
Ámbar de Chiapas (Historia, Ciencia y Arte)Inauguración: Miércoles 17 de febrero, 13:00 hrs. Museo Universitario Casa de los Muñecos (2 norte 2, Centro).
Rad i oInformativo 96.9 domingoDomingos de 14:00 a 15:00 hrs. Conduce: Gilberto González 96.9 FM y en línea http://www.radiobuap.com
De Artes y SaberesMartes, 12:00 hrs. Radio BUAP. 96.9 FM. Página web: www.radiobuap.com
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Convocatoria TREPCAMP BUAP Taller para Emprendedores de Alto Impacto. Los mejores participantes de este taller podrán obtener una beca completa con subsidio de INADEM; para acudir 3 semanas a Estados Uni-dos y conocer su entorno emprendedor. Con-vocatoria vigente durante el mes de Febrero. Inicio del taller: Marzo de 2016. Estancia en EUA: Verano de 2016. Costo: $1000. Convocatoria dirigida a la comunidad BUAP (alumnos, profesores e investigadores). Informes: Lic. Claudia Chávez, tel. 2 29 55 00, ext. 2615 [email protected].
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