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Jean-Baptiste Boësset(1614 – 85)
Motets for mixed voicesVolume 1
Edited by Paul Gameson
Jean-Baptiste Boësset (1614 – 85)
Motets for mixed voices, Volume 1
Edited by Paul Gameson Introduction ii Performance information ii Editorial Procedure iv Editorial Commentary iv
Translations v 1. Ave vere sanguis (SSATB-bc) 1 2. Domine salvum fac regem (SSATB-bc) 4 2. In manus tuas Domine (SATTB-bc) 7 3. Regina coeli (SSATB-bc) 9 4. Salve Regina (SATB-bc) 13 5. Veni sponsa mea (SATTB-bc) 18 6. Videntes te, Christe SATB 25 York Early Music Press In association with Department of Music, University of York, Heslington Foundation and York Early Music Foundation. at Department of Music, University of York York YO10 5DD UK Email: [email protected] www.YorkEarlyMusicPress.com Phone: +44 (0)1904 434692 October 2002
ii
Introduction Jean-Baptiste Boësset (1614 – 85) served Anne of Austria (King Louis XIV’s mother and regent during Louis’ minority) from 1643 to 1662, and Marie-Thérèse (Louis’ queen) from 1660 to 1679.
1 He contributed to
several ballets de cour during the 1640s – 60s, which included collaborations with Lully, but remained on the periphery of musical reorganization of the Chapelle Royale during the 1660s. Just eight sacred works are attributed to Boësset, and all are found in a large manuscript anthology of sacred music held in the Bibliothèque Nationale, Paris, shelfmark Rés MS Vma 571. These include three masses
2, a faux-bourdon
psalm setting, and four motets. It is likely that Boësset’s motets for mixed voices were intended for the private worship of Anne of Austria and Marie-Thérèse. Both queens boasted modest-sized musical households of about twenty singers, which were combined with the Chapelle Royale for special occasions. The manuscript source, part of Sébastien de Brossard’s collection donated to the Bibliothèque du Roi in 1726, was copied towards the end of the seventeenth century and reflects progressive music in France in the early part of that century, including the church musician Guillaume Bouzignac (c. 1587-c.1660), whose concertato-style works were never published but nevertheless well-known in Paris, and motets from publications featuring the earliest use of independent continuo line, Du Mont’s Cantica sacra (1652) and Moulinié’s Meslanges (1658). On grounds of musical style it is probable that many of the anonymous works in the manuscript are also by Boësset. Only one piece in this collection, Salve Regina, is attributed to Boësset, though Domine salvum fac regem is an arrangement of a four-part motet for unbroken voices by the composer.3 The vocal style of works in the manuscript and printed collections exudes melodic simplicity over virtuoso display and might almost be seen as a reaction against the flamboyance of Italian music, brought to France by the large number of itinerant Italian musicians from the 1640s.
Performance
Liturgical context The Marian antiphons Salve Regina and Regina coeli and the Compline respond In manus tuas Domine are the only motets setting Proper texts. In common with practice in the rest the of Europe, there was a trend to substitute Propers with para-liturigical texts. Veni sponsa mea, with a text from the Song of Songs, might be used for Marian or other virgin feasts (the opening text is used for the Antiphon for the Feast of the Common of virgins). Allowances were made elsewhere in the liturgy for the inclusion of other music. The short motets Ave vere sanguis and Videntes te, Christe were probably intended for use in Mass during the Elevation of the Host, between the Benedictus and Agnus Dei. It is likely that if an Elevation motet was sung, it replaced the Benedictus, and Boësset omits this movement in his three mass settings. The text ‘Domine salvum fac regem’ (Psalm 19, v.10, ‘Save, Lord: let the king hear us when we call’) was introduced during the reign of Louis XIII to conlude mass, and it upholds the sanctity of kingship.
1
For further reading, see Norbert Dufourcq, Jean-Baptiste de Boësset: un musicien, officier du roi et gentilhomme campagnard (1614-85) (Paris, 1962); Yolande de Brossard, La collection Sébastien de Brossard 1655 – 1730: Catalogue (Paris, 1994); Denise Launay, La musique religieuse en France du Concile de Trente à 1804 (Paris, 1993); and Paul Gameson, ‘The Development of the French Few-voiced Continuo Motet’ (PhD dissertation, University of York, 2002).
2 See Jean-Baptiste Boësset: Messe du trosième mode transposé; Messe du quatrième mode; Messe du Tiers; ed. Paul
Gameson (York, York Early Music Press, 2002). 3 See Jean-Baptiste Boësset: Motets for high voices, Vol. 1; ed. Paul Gameson (York, York Early Music Press, 2002).
iii
Transpostion and scoring In contemporary Italian and German music, the use of high clef combinations including G2 and F3 known as chiavette implied that the piece was to be transposed down, usually by a fourth, though there is little evidence that such practice occurred in France. When considering Parisian pitch perhaps as low as a’ =396 Hz (such as Mersenne’s ‘Ton de Chapelle’), a typical transposition would place the music down a fifth for modern performers at a’ = 440 Hz.
4 The policy of this edition has been to choose pitches where the voices’ ranges
remain comfortable for modern performers: all but one of the motets have been left at the original pitch; Salve Regina, using the higher clefs G2-C2-C3-F3, has been transposed down a minor third. There are no indications in the manuscript of solo or full indications, but printed sources often included directions to exploit the scoring contrasts if forces available permitted (anticipating the formal structure of grand and petit choeur in the Versailles grand motet). This contrast might be used to good effect, for instance, in the refrain (chorus) and verses (solo) of Veni sponsa mea.
Metre and tempo Just two metres, both duple, are used in these motets. The duple metres are defined by the predominant unit of melodic movement and rate of harmonic change rather than the relationship between the note values, so a minim pulse in both signatures is the same, possibly c.60. This is evident in Regina coeli, which appears elsewhere in the manuscript arranged for four voices: the first time change occurs in bar 8 of the five-part version, and bar 9 of the four-part version.
Ornamentation Several typical ornamental figures of the air de cour are written out in the music, the most common being the avant son (anticipation, either in a single voice or at a harmonic level), port de voix (a rising one-note grace note, with anapaestic underlay, sometimes with delayed resolution), and the accent (a grace-note involving a change of direction from main note to neighbour). The absence of other notated ornaments does not preclude their inclusion, though this would be impractical for more than one singer to a part. A tremblement, or trill, can be used on the thirds of chords at cadences and should begin on the main note (upper or lower). The simple melodic lines of the solo passages could be embellished with the ornaments mentioned above, and more Italian ornaments (mentioned in French vocal manuals). The tempo should reflect the fact that notated figures are ornamental not melodic, and be sung as if they were improvised, lightly and free; for instance, the avant son and port de voix could be over-dotted. The usually unwritten convention of inégale is the most characteristic French rhythmic embellishment; it features the slight alteration to the length of certain note pairs, usually the fastest notes in the tempo (quavers in C) and moving in stepwise motion.
4 Michael Lindley, ‘Temperament’ in Stanley Sadie, ed., The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition
(London, 2001): 25, 248 – 268. Mersenne (Harmonie Universelle (Paris, 1636)) contrasts the ‘Ton de la chapelle’ with the ‘Ton de la chambre’ (at a’= 464Hz). Complaints that there is no uniform pitch are made by two writers: Mersenne and André Maugars (Response faite à un curieux, sur le sentiment de la musique d’Italie (Paris, 1639)).
iv
Editorial procedure Prefatory staves show original clefs, keys and time signatures, followed by editorial nomenclature. The lower vocal line and continuo share the same stave. In the source, vertical lines clearly indicate when the voice should be silent. Original time signatures are generally used, though where modern signatures and change of note value are preferred, the original is included above the stave. Barring has been regularized. Original double bars have been retained. In final bars, if there is a fermata in one part, it is included in the other parts and noted in the commentary. In the source, typically quavers are beamed together for melismas and separately for single syllables: in the score they have been beamed according to modern use. Precautionary accidentals in the source are included in the score. Extra accidentals in the source that are redundant in modern musical convention are not acknowledged. Accidentals above the note are editorial indicating unnotated accidentals required by the rules of musica ficta. Abbreviated words, punctuation and spelling have been realised tacitly. Unclear underlay and words omitted in the source appear in italics. Throughout the source a vertical tick is used to indicate when the bass sings or when the text is repeated; neither are included in the score. It is also used in the manner of a modern comma to suggest that voices finish the note early, usually when the solo voice has a shorter note; these are indicated in the score.
Source Paris, Bibliothèque Nationale, Rés MS Vma 571.
Editorial commentary Numbers refer to bar and superscript numbers to the beat within the bar Abbreviations: br breve sb semibreve m minim cr crotchet q quaver
1. Ave vere sanguis
f. 163v bar lengths halved
2. Domine salvum fac regem
175r-175v 293 bc repeat bar: m - m r (see D in b.12)
3. In manus tuas, Domine
162v-163r
4. Regina coeli 149v-150v
5. Salve Regina
54v-55r bars 48-60 are scribbled out, with another ending at f. 56v by a different hand, who heads the section ‘Suitte [au] faute du Salve precedand de Mr Boesset’; however, both versions are identical. 76-7 bc underlay ‘pia’ 823 T G sharp (no accidental)
v
6. Veni sponsa mea 131r-132v Repeats are not written out but clearly indicated in the manuscript. No repeat is suggested at b.111, though one might be added if the refrain is treated as a chorus.
7. Videntes te, Christe 164r-164v
Texts and Translations
1. Ave vere sanguis
Ave vere sanguis pretiosi corporis Domini nostri Jesu Christe, qui pro nobis in lingo cruces effusus fuisti redemptio mundi.
Hail most precious blood of the body of our Lord Jesus Christ which for us poured forth from the wood of the Cross as a redemption for the world.
2. Domine salvum fac regem
Domine salvum fac regem; et exaudi nos in die qua invocaverimus te.
Save, Lord: let the king hear us when we call.
(Psalm 19/20, v.10) 3. In manus tuas, Domine
In manus tuas Domine, Commendo spiritum meum. Redemisti nos Domine, Deus veritatis.
Into your hands o Lord, I commend my spirit. Save us, O Lord, true God.
(Psalm 30/1, v .6; Respond, Compline)
4. Regina coeli
Regina coeli laetare, alleluia: Quia quem merusiti portare, alleluia: Resurrexit, sicut dixit, alleluia: Ora pro nobis Deum, alleluia
Queen of heaven, rejoice, alleluia: for he whom thou wast worthy to bear, alleluia: has risen as he said, alleluia: Pray for us to God, alleluia.
(Marian antiphon) 5. Salve Regina
Salve Regina, mater misericordiae: vita dulcedo, et spes nostra, salve. Ad te clamamus, exsules, filii Eavae. Ad te suspiramus, gementes et flentes in hac lacrimarum valle. Eia ergo, Advocata nostra, illos tuos misericordes oculos ad nos converte. Et Jesum, benedictum fructum ventris tui, nobis post hoc exsilium ostende. O clemens: O pia: O dulcis Virgo Maria.
All hail o queen, mother of mercy. Life, sweetness, and our hope, all hail. We, exiled sons of Eve, do cry unto thee. To thee we sigh, groaning and weeping in this vale of tears. Therefore o thou our Advocate, turn those thy merciful eyes unto us. And shew unto us after this exile blessed Jesus, the fruit of thy womb. O clement, o pitiful, o sweet virgin Mary.
(Marian antiphon)
vi
6. Veni sponsa mea
Veni sponsa mea, veni de Libano, Veni, coronaberis. Tota pulchra es, amica mea, et macula non est in te. Veni sponsa mea… Oculi tui columbarum, sicut vita coccinea labia tua, Et eloquium tuum dulce, caput tuum ut Carmelus, absque ea quod intrinsecus latet. Veni sponsa mea… Anima mea liquefacta est ut dilectus locutus est, fulcite me floribus, stipate me malis, quia amore langueo.
Come my bride, come with me from Lebanon, come with me and you shall be crowned. Thou art fair, my love, and there is no spot with thee. Come my bride… Your eyes are like a dove's, your lips are like a scarlet thread, and your mouth is sweet, and your head is like Carmel behind your veil. Come my bride… My soul failed me when my beloved spake, stay me up with flowers, comfort me with apples, for I languish with love.
(Song of Songs, 4: 8, 3; 2: 5)
7. Videntes te, Christe
Videntes te, Christe, in patibulo cruces vulneratum, juxta crucem, lachrimantes clamamus. O Christe, audi nos.
Seeing you, O Christ, wounded on the gibbet of the Cross,we call to you, full of tears: O Christ, hear us.
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Ave vere sanguis - 1
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Basso Continuo
Tenor
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1. Ave vere sanguis
Hail, most precious blood of the body of our Lord Jesus Christ, which for us poured forth from the wood of the Cross as a redemption for the world.
© Copyright 2002 by York Early Music Press
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3. In manus tuas Domine
In to thy hands O Lord I commend my spirit. For thou hast redeemed us O Lord, O God of truth. I commend my spirit.
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In manus tuas Domine - 2
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Regina coeli - 1
Soprano I
Alto
Bass
Basso Continuo
Tenor
Soprano II
4. Regina coeli
Queen of heaven, rejoice, alleluia:for he whom thou wast worthy to bear, alleluia:
for he who has risen as he said, alleluia: Pray for us to God, alleluia.
9
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Regina coeli - 2
10
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wSalve Regina - 1
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Basso Continuo
5. Salve Regina
All hail o queen, mother of mercy. Life, sweetness, and our hope, all hail. We, exiled sons of Eve, do cry unto thee. To thee we sigh, groaning and weeping in this vale of tears. Therefore o thou our Advocate, turn those
hy merciful eyes unto us. And shew unto us after this exile blessed Jesus, the fruit of thy womb. O clement, o pitiful, o sweet virgin Mary.
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wSalve Regina - 2
14
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18
Veni sponsa mea - 1
Soprano
Alto
Tenor I
Bass
Basso Continuo
Tenor II
6. Veni sponsa mea
Come my bride, come with me from Lebanon, come with me and you shall be crowned. Thou art fair, my love, and there is no spot with thee. Come my bride…Your eyes are like a dove's, your lips are like a scarlet thread, and your mouth is sweet,and your head is like Carmel behind your veil. Come my bride…My soul failed me when my beloved spake, stay me up with flowers, comfort me with apples, for I languish with love.
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Videntes te, Christe - 1
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Seeing you, O Christ, wounded on the gibbet of the Cross,we call to you, full of tears: O Christ, hear us.
6. Videntes te, Christe
25
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Videntes te, Christe - 2
26
York Early Music Press
http://www.YorkEarlyMusicPress.com
Catalogue Editions available now Editor A Gabrieli Missa Quando lieta sperai (SATTB) Peter Seymour
from Primus liber missarum (1572)
Victoria Four psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Three psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Four Marian Antiphons (double choir + org) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) motets (SA/TTTB + bc) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) Christmas motets (S/ATTTB + bc) Peter Seymour
Sweelinck Anthology of (4) Passiontide motets (SATTB + bc) Peter Seymour Lawes Psalms ‘to Comon Tunes’ (STTB-bc) Paul Gameson
Boësset Motets for high voices, Vol. 1 Paul Gameson
Boësset Motets for mixed voices, Vol. 1 Paul Gameson Boësset Mass du troisième mode (SSSA + bc) Paul Gameson Boësset Mass du quatrième mode (SSA + bc) Paul Gameson Gratiani Magnificat (SATTB + bc) Paul Gameson Helfer Missa Benedicam Dominum (SATB) Paul Gameson Helfer Missa Laetatus sum (SATB) Paul Gameson Editions available March 2003 Leondaritis 3 masses Miranda Caldi Missa Laetatus sum (SATB; SATB) Missa Aller mi faut la verdure (SSATTB) Missa Je prens en grez (SS/AATTB) Leondaritis (38) Motets (SATTB) Miranda Caldi Du Mont 3 St Cecilian Motets (SSATBB + bc) Paul Gameson Editions planned to be completed later 2003 Boësset Motets Paul Gameson Bouzignac Motets Paul Gameson Charpentier Anthology of Psalms Paul Gameson Purcell Songs & dialogues Peter Seymour Blow Songs & dialogues Peter Seymour Jeffreys Anthems, motets Peter Aston Blow St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D Occasional Odes Peter Seymour Blow String trios Peter Seymour Matteis, N String suites Simon Jones
