koolhaas completo

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INSTITUTO TECNOLOGICO DE QUERETARO

Rem Koolhaas

Arquitectos Deconstructivistas

8 de Marzo de 2011

En este trabajo damos un vistazo a la vida, obras y teorías de uno de los Arquitectos más

influyentes en el mundo actualmente.



RemKoolhaas

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ContenidoIntroducción. ...................................................................................................................... 2

Biografía. ........................................................................................................................... 3

Posmodernidad de Rem Koolhaas: .................................................................................... 5

Koolhaas y el grupo OMA .................................................................................................. 7

Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico ............................................................ 11

Lookbook PRADA, El mundo, 2010 ................................................................................. 12

Ideas y Teoría .................................................................................................................. 12

Koolhaas y el Urbanismo ................................................................................................. 14

Obras Arquitectónicas. ..................................................................................................... 15

Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003 ............................................................ 16

IIT MCCormick Tribune Campus Center, USA, Chicago, 2003 ................................... 18

Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, 2004 ................................................................. 19

Casa da Musica, Portugal, Porto, 2005 ....................................................................... 20

Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006 .................................................. 21

Biblioteca Central de Seattle. ....................................................................................... 22

Kunsthal Rotterdam ...................................................................................................... 26

Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China ...................................................... 28

Netherlands Dance Theater ......................................................................................... 29

Educatorium University ................................................................................................ 31

Conclusión. ...................................................................................................................... 33

Fuentes de Información. .................................................................................................. 34



RemKoolhaas

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Introducción.El concepto Deconstructivismo proviene, de igual manera que la posmodernidad,

de la literatura y la filosofía, significando, dicho de forma simplificada, la

descomposición de los conceptos en sus componentes. En este contexto se cita

muchas veces al filosofo Jaques Derrida. Lo característico de la arquitectura es la

perfección violada, violatedperfection. Sin embargo, si pensamos en los

comienzos de esta tendencia, encontramos algunas razones pragmáticas.

Fue una reacción contra la Posmodernidad y al mismo tiempo contra la fatigante

Modernidad racional. Los protagonistas del Deconstructivismo proceden de

diferentes tendencias: mientras que el grupo alrededor de la

ArchitecturalAssociation de Londres tenía como ideales los constructivistas y

suprematistas rusos, el arquitecto californiano, Gerhy, parte de una coincidencia

en el trato con materiales baratos y fáciles de manejar (listones, chapa ondulada,

mallas, etc.), y Peter Einsenman logra un efecto similar con sus experimentos con

sistemas de retículas opuestamente desplazadas. Pero todos tienen en común

algunos rasgos formales: el abandono de la verticalidad y la horizontalidad; la

rotación de cuerpos geométricos alrededor de ángulos pequeños; lasconstrucciones con un efecto provisional; la descomposición de estructuras hasta

el caos aparente y la actitud de formfollowsfantasy.

Rem Koolhaas, sin embargo, se encuentra a la mitad de los Posmodernistas y el

Deconstructivismo, yéndose mas hacia la segunda corriente. Es por eso que en

este trabajo damos un vistazo a la vida , obras y teorías de uno de los Arquitectos

más influyentes en el mundo actualmente.



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Biografía.

Remment Lucas Koolhaas nació el 17 de noviembre de

1944 en Rotterdam, Holanda.

Vivió durante cuatro años de su adolescencia

en Indonesia. Terminados sus estudios escolares, se

dedicó inicialmente al periodismo, trabajando en un

rotativo de La Haya. Estudió en la Academia de Cine

de los Países Bajos y Televisión enAmsterdam.Posteriormente estudió arquitectura, primero en

la ArchitecturalAssociation de Londres y luego en la Universidad Cornell de Nueva

York.

Una vez regresado a los Países Bajos, Koolhaas estableció en1975 su despacho

de arquitectura junto con tres socios, al que le dio el nombre de Office

forMetropolitanArchitecture (OMA). Recientemente OMA segregó una parte de sus

labores en una segunda oficina AMO, orientada a la investigación, actualmentecon sede en Rotterdam, Países Bajos.

Es un arquitecto, teórico de arquitectura, urbanistas y "Profesor de Práctica de la

Arquitectura y Diseño Urbano" en la GraduateSchool of Design de Harvard

University, EE.UU. Ha publicado varios libros entre los cuales se encuentran: S, M,

L, XL ,Mutaciones, Content, Delirious New York: A RetroactiveManifestofor

Manhattan.

También es co-fundador junto con Mark Wigley yOle Bouman de la revistaVolume.Revista experimental dedicada al proceso de reflexión espacial y cultural.

Representa un periodismo que detecta y anticipa, es proactivo; un

periodismo que descubre las potencialidades, en lugar de cubrir las negociaciones

realizadas.



RemKoolhaas

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El estudio de Koolhaas comenzó a destacar mediante su participación en la Bienal

de Venecia de 1980, así como con la propuesta de algunos proyectos entre los

que destacan la residencia presidencial de Irlanda o el Parque de la Villette deParis, aunque ninguno de los dos llegó a ser construido. Durante unos años su

trabajo construido se limita a unos cuantos proyectos residenciales pequeños. Los

grandes proyectos para Koolhaas comienzan en 1987, con la construcción del

Kunsthal de Rotterdam, finalizado en 1992. En este proyecto Koolhaas pudo poner

en práctica algunas de las ideas que expone en su libro “Delirious New York”, que

escribió durante su estancia en el InstituteforArchitecture and UrbanStudies de

Nueva York.

Debido a su trabajo como arquitecto y teórico ha recibido numerosos premios

entre los cuales se encuentran el premio Pritzker (2000), PraemiumImperiale

(2003), Medalla de oro del Royal Institute of British Architects (2004), Premio de

Arquitectura Contemporánea de Mies van der Rohe (2005), Doctor Honoris Causa

por la Universidad Católica de Leuven, Belgica (2007).

Su campo de acción no se limita únicamente a la Arquitectura, también se ha

involucrado en proyectos referentes a la moda para la marca Prada.

Tras la firma de los Tratados de Niza, en mayo

de 2001, que nombróa a Bruselas la capital de

facto de la Unión Europea, el entonces

Presidente de la Comisión Europea, Romano

Prodi y el primer ministro belga,

GuyVerhofstadt, invitó a Koolhaas para discutir

las necesidades y requerimientos de un Capital europea.

Durante estas conversaciones, y como un impulso para continuar el debate,

Koolhaas y su thinktank AMO, sugirió el desarrollo de un lenguaje visual. Esta idea

inspiró una serie de dibujos y proyectos, incluido el "Código de barras" el cual



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pretende unir a las banderas de los países miembros de la UE en un solo símbolo,

colores.

Posmodernidadde Rem Koolhaas:

Para definir a Koolhaas se podría decir que es el alumno aventajado del

movimiento moderno que lideraron el alemán Mies van der Rohe y el suizo Le

Corbuiser hace más de 60 años. En sus obras, las formas rectangulares y el uso

de materiales como el concreto y el vidrio son una clara alegoría al legado de sus

maestros. Pero su arquitectura también se fusiona con elementos propios del

movimiento orgánico -antagonista del modernismo- impulsado por el

norteamericano Frank Lloyd Wright. Por eso, la arquitectura de Koolhaas es unequilibrio entre las dos corrientes que marcaron el siglo XX.

Pero más que un arquitecto, Rem Koolhaas es un trasgresor de los dogmas que

generalmente se imponen en la arquitectura. Su taller, ubicado en Rotterdam y

bautizado como OMA (Oficina Metropolitana de Arquitectura), es ante todo un

laboratorio de experimentación de formas arquitectónicas, teorías, urbanismo,

literatura y diseño gráfico. Fue Koolhaas el primero en aplicar, de manera

posmoderna, una de las frases más célebres de Mies Van der Rohe: "Menos es

más". En 1991 construyó en París la Villa Dall'Ava, una casa rectangular que

contiene un juego de volúmenes en las fachadas combinado con un trabajo

austero en el interior del edificio. Algunos de los más respetados críticos de la

época calificaron este proyecto de ser algo "vago" y "simple". Pero al poco tiempo

la casa se constituyó en un referente para miles de arquitectos en todo el mundo y

fue el punto de partida de una tendencia que se conoció posteriormente como

'minimalismo'. En medio del furor de estos espacios, que se caracterizan por elrechazo del ornamento, Koolhaas se apartó y empezó a experimentar con

volúmenes recargados y ángulos desviados que le valieron de nuevo algunas

críticas, pero después, y como generalmente sucede, fue admirado e imitado.



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Villa Dall'Ava

La idea de partido de esta vivienda quedó determinada por la influencia delentorno construido y el paisaje. Con el objetivo de preservar las visuales y

relacionar con los objetos arquitectónicos existentes, se optó por dividir el terreno

en tres franjas, orientadas. La primera partición se define con el jardín, y se

inscribe en la continuidad de la franja de la parcela superior y se prolonga hasta el

ingreso peatonal. La segunda franja la constituye el edificio longitudinal, y la

tercera, asfaltada, permite el acceso al garaje.

La tipología utilizada por Koolhaas en Berlín es típica del racionalismo, en ciertos

aspectos llega a confundirse con las propuestas de las décadas anteriores que

circundan toda la ciudad de Berlín, solo que de esta vez está vaciado de cualquier

contenido ideológico sea político o social. Su semejanza y el experimentalismo se

producen únicamente a partir de combinaciones formales. Llegando al extremo deque su representación también lo es, utiliza así la planta desnuda casi abstracta,

las axonométricas y las variaciones de esquemas tipológicos para reflejar más

contundentemente la condición formalista. Contrapuesto a este diseño purista

aparece el lado oriental de Berlín, una gran banda negra proponiendo lo



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insondable e incomprensible que podría llegar a ser el comunismo en ese

entonces.

Pero la verdadera importancia de Koolhaas radica en

que ha creado, como lo han hecho no más de tres

arquitectos en los últimos 200 años, toda una escuela de

arquitectura que se reproduce por el mundo. De OMA

han salido en los últimos años jóvenes arquitectos que

han fundado algunos de los talleres más exitosos en la

actualidad, como la iraní ZahaHadid, Ben van Berkel,

Alejandro Zaera y WinnyMaas.

Koolhaas y el grupo OMA

OMA (Office forMetropolitanArchitecture) fue fundada en 1975 por Rem Koolhaas,

Elia y ZoeZenghelis y MadelonVriesendorp como una oficina de colaboración

práctica de la arquitectura y el urbanismo.

OMA es una asociación internacional líder en la práctica de la arquitectura, el

urbanismo y el análisis cultural. Sus edificios y planes maestros de todo el mundo

insisten en formularios inteligentes, mientras que la invención de nuevas

posibilidades para el contenido y el uso diario. OMA está dirigida por siete socios -

Rem Koolhaas, Ellen van Loon, Reinier de Graaf, ShoheiShigematsu, Alsaka Iyad,

Gianotten David - y sostiene una práctica internacional con oficinas en Rotterdam,

Nueva York, Pekín, y Hong Kong.El trabajo de Rem Koolhaas y OMA ha ganado varios premios internacionales

incluyendo el Premio Pritzker de Arquitectura en 2000, el PraemiumImperiale

(Japón) en 2003, la Medalla de Oro del RIBA (Reino Unido) en 2004, el Pabellón



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Mies van der Rohe - Premio Europeo Contemporánea de la Unión Arquitectura

(2005) y el León de Oro a la Trayectoria en la Bienal de Venecia 2010.

Algunos de sus proyectos de la organización

KONINGIN Julianaplein, Países Bajos, La Haya, 2002

Dado que

elproyectocomenzóen2002,

una seriede estudiosserealizaronpara

investigarcómoun nuevo

desarrollopodríaestructurar

elentornoincoherentey, al

mismo tiempo

ofrecerunvínculoreconocibley atractivo, yde flujo libreen

laestación.Eltamañorequeridodeldesarrolloparecíaindicar la necesidad deunaodostorres. Sin embargo, debido alarelacióndirectadelsitiocon laestación, Se decide

desarrollarunatipologíadiferentequeseríamejorequipados pararealizarun papel

tancrucial.

Sociosa cargo:

Rem Koolhaas,EllenvanLoon,

FlorisAlkemade



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CCTV-centro cultural de televisión, Beiging china

Contralaformafuertede

arquitecturay

definicióndecircuito cerrado de

televisión. Las múltiples

funcionesrequeridas

porelprogramapúblicode acceso

libre son:uncineteatro, digital,estudios degrabación de la

conferenciade prensa, y

elespaciode exposición,y el hotelde cinco estrellas consala de baile, salasde

conferenciasy un spa, seapilanparaformaruna

acumulacióndevolúmenesestructuralmenteindependientes.Unapielcontinuaabarca

esteconjunto: a partir delabase,lapielse extiendehacia

arribaparaformareltechoangular, y luegose convierte enlafachadavertical delatorre, terminandoenla parte superiordel edificioypor otro lado,la definición dela

formarealdeledificiofundamentalmentesin forma-unaimagen congeladadela

inestabilidadaparente.



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CCTV-SEDE, China, Beijing, 2002

La nueva sede de la Televisión Central China, el mayor proyecto de OMA hasta la

fecha, combina todo el proceso de toma de TV - administración, producción,

difusión - en un solo ciclo de actividad entre sí. Pasando de una plataforma común

con capacidad las instalaciones de producción, dos torres - una dedicada a la

radiodifusión, una a los servicios, la investigación y la educación - se inclinan de

uno al otro y, finalmente, se funden en un voladizo dramático, que parecíaimposible.



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LOS GEMELOS, Túnez, Túnez, 2008

Con elcrecimientodeTúnezcomo uncentrocomercial yculturalen elMediterráneo, la

ciudadrequiere deunnuevo símbolode sucrecimiento. Se crearáunnuevo punto

focal, que sirvetanto alpueblodeTúnezy lacomunidadinternacional.

Grupo AMO, deconstrucción en el diseño gráfico

La contrapartida de la práctica de arquitectura OMA es AMO, un estudio de diseño

e investigación. Mientras que OMA sigue dedicada a la realización de edificios y

planes maestros, AMO opera en zonas fuera de los límites tradicionales de la

arquitectura, incluyendo los medios de comunicación, la política, la sociología, la

energía renovable, la tecnología, la moda, la publicación de comisariado, y diseño

gráfico.

AMO a menudo se trabaja en paralelo con los clientes de OMA para fertilizar la

arquitectura de inteligencia obtenida de este conjunto de disciplinas. Este es el

caso de Prada: la investigación de AMO en la identidad, la tecnología en la tienda,

y las nuevas posibilidades de producción de contenido de manera contribuyó a

generar diseños arquitectónicos de OMA para las nuevas tiendas Epicentro Prada

en Nueva York y Los Ángeles.



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Lookbook PRADA, El mundo, 2010

En el Otoño / Invierno fotografía Lookbook

Prada se fusiona con la ilustración y ver

cómo los propios protagonistas se fundencon su entorno: una ciudad genérica de

dibujos animados al estilo de juego donde

nuestros protagonistas tienen escenas

resueltas en un ámbito urbano, tanto banales

e intrigante. Este es el telón de fondo común,

aunque extraña para un elenco de personajes vestidos de la colección muy de la

temporada, cuyos patrones de fugan a veces en el medio ambiente circundante.

La mitad humana y mitad de dibujos animados, los personajes son a veces

capaces de acciones fantásticas.

Ideas y Teoría

“La arquitectura es una mezcla paradójica de poder e impotencia.Intento entender

el contexto más amplio en el que suceden las cosas de forma que nuestras

intervenciones encajen bien en este entorno.”



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“No hay ningún campo determinado que genere la arquitectura, sino que se trata

de una interrelación de muchas actividades que se fusionan de una manera en la

que no se puede determinar si se trata de un campo o de otro.”

El trabajo de Rem Koolhaas abandona el compromiso prescriptivo del movimientomoderno, anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar nuevos comienzos en

el día a día, y practica una arquitectura que cristaliza acríticamente la realidad

socio política del momento. A Rem Koolhaas le interesan sobre todo los proyectos

a gran escala, siempre ha defendido la libertad de modelos. Su arquitectura es

una arquitectura de lo esencial; ideas a las que se da una forma constructiva.

Koolhaas destacó por sus escritos antes de realizar su primera obra. En la

ArchitecturalAssociation de Londres, donde cursó sus estudios, realizó dos

trabajos teóricos en los que manifestaba su interés por la arquitectura como

resultado del fenómeno sociocultural: „„El muro de Berlín visto como arquitectura‟‟

y „„Exodus, o los prisioneros voluntarios de la arquitectura”. Posteriormente,

cuando estuvo becado en el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de

Nueva York, publicó Nueva York delirante: un manifiesto retroactivo para

Manhattan” (1975), en el que analiza el impacto de la cultura metropolitana en la

arquitectura y que se ha convertido en un texto clásico de los tiempos modernos.

Su arquitectura, difícil de identificar, ha sido calificada de moderna y

deconstructivista. El holandés se define como un defensor de la libertad de creación

y considera que la globalización no debe resultar en la repetición de elementos ni en

el encasillamiento de tipologías, sino en la obtención de resultados diferentes para

cada lugar que establezcan nuevas singularidades. Consciente de la velocidad con

que la tecnología comunica a todo el planeta, Koolhaas ha aceptado el reto de

trabajar en el nivel global buscando soluciones a los problemas, en muchos casos

urbanos, que llegan a su oficina.

Al hablar de sus obras, se observa el principio de la simplicidad, la búsqueda de

liviandad, en la eliminación de todo ornamento, la utilización de pilares para

soportar la cubierta, y en el tratamiento fluido del espacio componente esencial de



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la obra de Le Corbusier. La funcionalidad ligada a lo decorativo, se convierte

en el eje de actuación más importante. También es visible la influencia de las

obras de Mies en: su creación de plantas libres, cubiertas de cristal y la aplicación

del muro-cortina de hierro y cristal.

Su falta de prejuicios y su focalización en procesos despreciados por otros

teóricos le han valido numerosas críticas, pero han puesto de manifiesto cuales

son los factores que gobiernan realmente la dinámica urbana, más allá de

esfuerzos reguladores y planificadores.

Koolhaas y el Urbanismo

Para este arquitecto, la separación entre disciplinas urbanas y diseño

arquitectónico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad

moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeño para

habitarlo, de ahí que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemática urbana

enfocándose a dar soluciones que demandan cada vez más velocidad de

ejecución, dada la rapidez con la que las ciudades se están transformando en

megalópolis.

El oriente asiático es el campo de estudio y práctica del urbanismo de Koolhaas.

La densificación exige la producción de nuevos edificios en un tiempo sumamente

corto y la aparición y desaparición de construcciones es una constante que cambia

rápidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad genérica, libre de una identidad

cerrada ya que carece de un centro tradicional. El proceso de desbordamiento de

estas urbes hace que la planificación de la ciudad contemporánea resulte

sumamente compleja, por lo que Koolhaas busca dar unidad urbana y armonía

con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos, ya que el crecimiento

exacerbado rebasa cualquier planeación general.

En su más reciente publicación, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce Mau

para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir un nuevo



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vocabulario para interpretar la condición urbana contemporánea. La ciudad de la

diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuñado por la OMA en este libro.

Koolhaas la define como “una nueva forma fragmentada de la coexistencia urbana

que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes que la componen.

Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten, son ajenos a toda

planificación y responden a la explosión oportunista de flujos, accidentes e

imperfecciones. Es el resultado de la presión de fuerzas económicas, tendencias

de crecimiento demográfico y corrupción política, que resultan los motores del

actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas”.

En el fondo, lo que se intenta desde su estudio es «encontrar el punto de equilibrio

entre un modelo europeo de ciudad que se ha ido construyendo durante siglos yotro, principalmente asiático, que ha registrado un espectacular crecimiento en

apenas unos años. Por otra parte, la población de África y Asia crece y la de

Europa disminuye, y en algún momento se deberán encontrar en sus modelos de

ciudad».

Según Koolhaas, «asistimos a un momento histórico en el que los arquitectos ven

cómo se les escapa de las manos la perspectiva global sobre lo que están

construyendo, en el mejor de los casos, ya que en la mayor parte del mundo, se

construye a toda velocidad, sin un proyecto», y puso ejemplos como el de Lagos,

en Nigeria, donde las casas se acumulan sobre los vertederos mientras a

pocoskilómetros se alzan los edificios que acogen una de las bolsas más

importantes de África, o de Dubai, ciudad literalmente «robada» al desierto.

Premio Pritzker. “Es un profesional que se siente manifiestamente a gusto con el

futuro y en estrecha comunicación con su ritmo acelerado y sus cambiantes

configuraciones. En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamientoque da cuerpo al armazón que termina por ser una casa, un centro de congresos,

el proyecto de un campus o un libro.

Obras Arquitectónicas.



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Embajada de Holanda, Alemania, Berlín, 2003

Se ubica en una zona de canales de Berlín, a orillas del río Spree, en un predio

que parece flotar buscando reflejos para semejarse lo más posible a las aguas y

canales de un paisaje típico de los Países Bajos.

Las visuales desde el edificio fueron parte importante en el diseño. En el recorrido,

el visitante se enfrenta a una selección de paisajes urbanos. El más simbólico es

el de la torre de la televisión alemana Fernsehsturm, en Alexanderplatz, una señal

de identidad en la ciudad. Esa vista fue asentada en el catastro de Berlín, con lo

cual, nunca ninguna construcción podrá interrumpirla erigiéndose entre la

embajada y la torre.

El diseño del edificio fue condicionado por el modesto tamaño del solar y el

extenso programa exigido por el cliente. Esto se convirtió en un reto para el

método experimental con que trabaja Rem Koolhaas y OMA. Para resolverlo, el

diseño se basó en la creación de espacios por superposición de funciones, el

potencial de uso múltiple de áreas específicas y la instalación de tecnología.

La embajada debía ser un edificio autosuficiente y cerrado a su entorno para

afianzar la seguridad del edificio. El partido escogido respondiendo esta premisafue un cubo autónomo de 27 metros de lado ubicado en la esquina sureste del

solar sobre un podio que completa el bloque.

El edificio está formado por un cubo traslúcido y una placa en forma de L que lo

rodea en dos de sus lados. La placa ultra chata, en la que se ubican los



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departamentos para empleados, está separada unos 10 metros de la estructura

cúbica y se une a ésta por cuatro puentes aéreos.

Otro elemento de esta composición que remite a la segunda modernidad

holandesa es el conocido como skybox. Se trata de una pequeña terraza en formade cubo que simplemente emerge de la fachada del cubo principal. En este

espacio a cielo abierto, se ubica un comedor usado regularmente por el embajador

para comidas importantes de negocios.

Finalmente el objeto más importante de este conjunto, es la rampa de recorrido

interno del cubo, que se encuentra completamente separada de la estructura de

fachada. Todas las secciones internas del cubo se organizan siguiendo el trayecto

de la rampa que intenta prolongar el espacio público. La circulación en espiral,llamada Das Trajekt, penetra la caja y transita por los ocho pisos, de arriba abajo,

definiendo la comunicación interna, la cual combina tramos escalonados con

rampas. La trayectoria funciona como un conducto principal de ventilación, que

arroja aire fresco a las oficinas.



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IIT MCCormickTribune Campus Center, USA, Chicago, 2003

El McCormickTribune Campus Center está situado en el campus del IllinoisInstitute of Technology. El campus, que fue diseñado por Mies van der Rohe, está

circundado por autopistas y divido por la mitad por un ferrocarril elevado.

Rem Koolhaas y la Office forMetropolitanArchitecture (OMA) han diseñado este

enclave en el medio del campus que tiene varias funciones. Es un centro de

servicios de la universidad de Illinois, hay un auditorio, una sala de conferencias,

comedores, cafeterías y salas de ordenadores, contiene la estación del ferrocarril

y también hay un museo.

El diseño interior está inspirado por senderos ya existentes, que cruzaban bajo las

vías del tren, formado por los estudiantes que caminan de ida y vuelta entre las

residencias y edificios de aulas en el campus de IIT principal durante los últimos

70 años.

Las pasarelas en diagonal están pavimentadas con baldosas de aluminio brillante,

las paredes son capas de paneles transparentes y translúcidos.

Una pared de vidrio larga en el Welcome Center muestra los retratos de los

fundadores de varias IIT

En lugar de apilar las actividades en un edificio de varios pisos, se optó por

organizar cada elemento programático del Centro de Campus en un solo plano



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denso que fomente una condición urbana. Para ello, en 1997, OMA realizó un

estudio para trazar las "líneas de deseo" del tráfico del estudiante a pie a través

del campus. Estos caminos se cruzan en diagonal se mantienen dentro delcampus del Centro de sí misma, que une la multiplicidad de actividades a través

de una red de calles interiores, plazas, y las islas urbanas que forman los barrios.

Museo Leerum, Corea del Sur, Seúl, 2004

Situado sobre la montaña Namsan et con vistas al río Han, el Museo de arte de

Samsung, llamado “Leeum” se compone de tres espacios que representan el arte

y la cultura del pasado, presente y futuro, así como del Centro de educación y

cultura de los niños de Samsung.

El museo también comprende tres edificios: Museo 1 concebido por el arquitecto

suizo Mario Botta según los motivos de la porcelana tradicional y dedicado al arte

tradicional coreano, Museo 2 realizado por el arquitecto francés Jean Nouvel con

sus diseños y materiales innovadores y consagrado al arte contemporáneo, y el

centro de educación y cultura de los niños concebido por el arquitecto holandés

Rem Koolhaas.

Así, estos tres edificios, construidos con diversos materiales y técnicas

innovadoras representan diferentes estilos de cada arquitecto, están dotados en sí

mismos de valores artísticos



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La característica dominante del diseño es un gran cuadro negro de concreto, que

confronta al visitante de inmediato a la entrada. La caja está suspendida dentro de

la excavación grande en la topografía ondulante para crear diferentes condicionesde luz en el espacio. La circulación se concibe en torno a la experiencia de la caja

negra al descender debajo de ella y por encima de ella. Este movimiento ofrece al

visitante una rica experiencia de la relación dinámica entre el edificio, el sitio y la

ciudad.

Casa da Musica, Portugal, Porto, 2005

La ubicación de la Casa de Música fue clave en el desarrollo del pensamiento de

OMA, se decidió no construir la nueva sala de conciertos en el anillo de edificiosantiguos que define la Rotonda, pero para crear un edificio en pie solitario en una

meseta travertino pavimentada frente a la Rotonda de parque, vecino de un barrio

de trabajadores. Con este concepto, las cuestiones de simbolismo, la visibilidad y

el acceso se resolvieron en un solo gesto.

Así como el Auditorio Grande, concebida como una simple masa vaciada de

extremo a extremo de la forma sólida del edificio, la Casa da Musica también

contiene un pequeño, espacio de actuación más flexibles, sin asientos fijos, diezsalas de ensayo, de grabación estudios, un espacio educativo, una terraza,

restaurante, bares, una sala VIP, áreas de administración y un aparcamiento

subterráneo para 600 vehículos.



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El innovador uso de materiales y color a lo largo fue otro imperativo: así como las

paredes de cristal únicas como cortina en ambos extremos del Gran Auditorio, las

paredes están revestidas en madera con motivos en relieve de madera ampliadaen oro, dando una sacudida drástica en perspectiva; la zona VIP tiene azulejos

pintados a mano, imaginando una escena pastoral tradicional, mientras que la

terraza está modelada con azulejos geométricos en blanco y negro, suelos en las

zonas públicas son a veces pavimentada en aluminio.

No se ha evitado deliberadamente el gran vestíbulo central, en cambio, una ruta

continua del público conecta los espacios alrededor del Gran Auditorio por medio

de escaleras, plataformas y escaleras mecánicas. El edificio se convierte en unaaventura arquitectónica.

Se dice que Koolhaas recicló el proyecto de una casa unifamiliar que estaba

diseñando en ese momento y que su cliente rechazó, y que constaba en una

cáscara dura en cuyo centro se ubicaba el corazón íntimo de la vivienda.

Shenzhen Bolsa de valores, China, Shenzhen, 2006

La Bolsa de Shenzhen consiste en una torre central con una caja elevada sobre el

nivel del suelo. Bajo esta caja se proyecta un pabellón de usos públicos junto con

un nivel de plaza pública. Su forma ha sido lejos lo más comentado. Pero los

argumentos de Arquitecto toman distancia de las criticas. Según Koolhaas,



RemKoolhaas

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“elevando la base en el aire, se aumenta de manera importante su exposición.

Con este gesto es posible difundir las actividades de la Bolsa a la ciudad entera”.

“La esencia de la Bolsa es la especulación: Está basada en el capital, no en lagravedad”, Este es uno de los argumentos de Rem para elevar la caja.

El edificio, ubicado en el centro de Shenzen, cuenta con 132,000 metros

cuadrados repartidos en oficinas, áreas de asesoría, lugares de registro y cámara

de compensaciones entre otros.

El edificio es característico por su espigada forma vertical de 250 metros de altura

(el segundo más alto de OMA en China después del CCTV en Beijing) y por

sostener una gran plataforma flotante que se suspende 36 metros sobre el nivel de

la calle. En su llegada al suelo, genera una gran plaza pública.

Biblioteca Central de Seattle.

La Biblioteca Central de Seattle es la sede principal

del Sistema de Biblioteca Pública de Seattle

(Washington, Estados Unidos). El edificio actual,de once plantas y 56 metros de altura, fue

diseñado en 1999 por el estudio Office

forMetropolitanArchitecture, liderado por el arquitecto holandés Rem Koolhaas. El

edificio fue abierto al público el 23 de mayo de 2004 y cuenta con una superficie

total de 34.000 metros cuadrados, que pueden acoger aproximadamente unos

1.45 millones de libros y otros contenidos. Está equipado con un estacionamiento

para 143 vehículos, y unos 400 ordenadores de acceso público.

CONCEPTO: Reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptándolo a los

nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones, y convertirlo en un "almacén

de información".



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Dividir la biblioteca entre diferentes secciones dedicadas a tareas

específicas. La flexibilidad se produciría dentro de cada sección, y permitiría

en el futuro cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros

usos, de ser necesario.

Aprovechar las nuevas tecnologías para comprimir al máximo el espacio de

almacenamiento necesario. Aprovechar las cualidades de los nuevos

medios informáticos, que permiten crear nuevas formas de acceder a la

información más allá de los libros tradicionales. Permitir la dualidad de uso

entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicación.

La biblioteca moderna no es sólo un lugar para leer, sino un centro social,

un organismo donde se llevan a cabo diferentes actividades. El nuevoedificio debía ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas,

generando un espacio abierto al público y

evitando el carácter de "fortaleza" que ha tenido

tradicionalmente este tipo de construcción.

EDIFICIO

Se crearon cinco plataformas, cinco clústerscon programa y equipamiento específico para

las actividades a desarrollar en cada uno de

ellas. Estas plataformas se materializarían en

volúmenes colocados uno encima del otro,

dejando espacios intersticiales entre ellos que

estarían dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los volúmenes apilados

estarían desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical. Se buscó una

estética particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies

facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y

generando un nuevo icono urbano.



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ESTRUCTURA

La Biblioteca Central fue diseñada

mediante una serie de soluciones

estructurales innovadoras, que

enfatizaron el efecto de plataformas

flotantes con el que fue diseñado el

edificio y permitieron soportar el riesgo

de sismos de la región de Seattle; Para

ello, se optó por una estructura

compleja compuesta por pilares deacero, forjados mixtos y cerchas de gran canto para sujetar los voladizos y permitir

grandes luces que disminuyesen el número de pilares necesarios para soportar la

estructura en el interior.

En fachada, por característica conceptual requería que el interior del edificio y su

distribución pudiesen ser vistos desde el exterior tanto de día como de noche, y

que los espacios interiores recibiesen la mayor cantidad de luz natural posible. La

fachada está compuesta por un acristalamiento triple compuesto por piezas decristal de 1,2 metros de longitud por 2,1 metros de altura y cortadas en forma de

diamante. Se estudiaron varias soluciones para evitar la entrada excesiva de luz

natural y de calor a causa de la radiación solar en aquellas partes de la fachada

orientadas hacia el sur, y finalmente se

optó por introducir una malla de

aluminio expandido en el interior del

acristalamiento en aquellas zonas enlas que fuese necesario.

Aproximadamente la mitad de la

superficie total de fachada cuenta con

esta solución.



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El resto del acristalamiento cuenta con una arquitectura basada en capas con

uniones fuertes que permiten a la fachada soportar los esfuerzos debidos al

viento, la lluvia y la entrada de aire al interior.

Esta piel de acero y cristal unifica las formas multifacéticas y define los espacios

de uso público que se forman entre los niveles.

INTERIORES.

La “Sala de Estar” está alfombrada y

contiene las repisas con la colección de

libros de ficción. La de libros de noficción, está ubicada en la rampa

“Dewey”. Una rampa de 4 pisos de

altura que permite a los visitantes

hojear los libros en un circuito continúo.

La sala de lectura se ubica en el nivel

superior y tiene una hermosa vista del

PutgetSound y las montañas vecinas.

Koolhaas visualiza la nueva biblioteca como guardiana de los libros y al mismo

tiempo como una vitrina de información, un lugar para el pensamiento y la

discusión, en suma, una presencia dinámica en la ciudad y en la comunidad.

Dice Koolhaas: “Nuestra primera operación ha sido “combinar” y consolidar la

aparentemente ingobernable proliferación de programas y medios en una

biblioteca. Decidimos agruparlos por afinidad, con lo que llegamos a definir 5

plataformas temáticas programables, las que diseñamos y equipamos para ser

capaces de trabajar a un ritmo altísimo. Ya que cada plataforma responde a

necesidades específicas, todas son distintas entre sí en tamaño, densidad y

trasparencia.



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Los espacios que se forman entre estas plataformas conforman lugares

equivalentes a mercados abiertos, en los cuales los bibliotecarios desarrollan su

labor de comunicación y orientación al público. En estos espacios intermedios sesitúan además los destinados al trabajo, la lectura, la interacción y el juego”

Kunsthal Rotterdam

Se halla emplazado en las cercanías del puente

Erasmus, en Rotterdam, Holanda, dentro del área

de un parque, junto a una avenida de intenso

tránsito. Posee un gran espacio disponible para

exposiciones de 3.300 m2.

CONCEPTO:

El edificio, inscripto en un cuadrado, es cortado por rampas que definen un círculo

peatonal continuo y dividen las áreas funcionales: auditorio, restaurante y oficinas,

por un lado, y las salas para exposiciones, por otro. Sin embargo, el conjunto está

permanentemente sometido a la presencia y a la ausencia o al acercamiento y a la

distancia de unos locales con otros. Una de las rampas comienza en el acceso del

parque y lo conecta con la avenida atravesando el edificio; en este lugar es difícil

definir si estamos adentro o afuera, como si se tratara de un problema de

inclusiones; este elemento, además, es el enlace entre interior y exterior de la

galería. Una rampa escalonada (que conecta el auditorio con la terraza) se sitúa

por arriba, a una cierta distancia, corriendo en otra dirección. Se formanintersticios que trasmiten sensación de inestabilidad e intranquilidad.



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EDIFICIO

Contenido en un prisma

rectangular, el edificio es

inmediatamente

desarticulado en sucesivas

aproximaciones; se lo pone

en crisis, por ejemplo, con la

diversidad de cerramientos

que responden con autonomía a las funciones internas o a su relación con el

contexto.

La totalidad de la obra se ve fragmentada, recortada, como un inmenso "collage"

cargado de intenciones opuestas y superpuestas, en donde las citas provenientes

de distintos campos culturales se suman al conjunto.

ESTRUCTURA

Las columnas inclinadas desafían la gravedad; las losas, grandes planos de

soporte, se conciben como elementos de los cuales emergen las columnas dehormigón, de metal o de madera. La distorsión lograda no es ornamental, sino

constructiva.

MATERIALES

El Kunsthal es de acero, hormigón, revestimientos de

piedra, cristales, también chapa ondulada traslucida o

placas de madera laminada. La fragmentación final esconsecuencia de este "collage" de materiales y de

elementos que se adhieren buscando su propio sentido.

Cada parte sigue un juego autónomo "combinando

estructura, cerramiento, revestimientos, color, textura". El perímetro es diverso y

complejo en su configuración, no solo por su materialidad, sino por la lectura de



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los elementos que lo componen, que van cambiando y trasmiten diversos

significados.

Centro de Circuito Cerrado de Televisión en China

La sede de la CCTV, tiene una altura de 230m y una superficie de 405,000 m2

CONCEPTO

El proyecto es un desafío formidable para

todas nuestras expectativas de lo que un

edificio monumental debe ser. Se

moldearon formas asimétricas pararomper el movimiento monolítico a escala y dar cabida a inadaptados y

marginados.

EDIFICIO

Koolhaas comienza por borrar

cualquier rastro de la escala humana

desde el exterior. No hay ventanas

convencionales, sin una indicación

clara de que las plantas comienzan

y terminan. Las formas distorsionan

completamente su perspectiva del

edificio, que parecen aplastarlo

desde de algunos miradores y

dejarlo caer a usted desde otros.



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Este primer edificio no es una torre tradicional,

pero sí un lazo continuo de secciones

horizontales y verticales que establecen un

hito urbano más que un ícono de las alturas.

La rejilla irregular en las fachadas del edificio

es la exacta expresión de las fuerzas que

atraviesan su estructura.

El edificio más notable está compuesto por

dos torres inclinadas (aunque no tanto

como las Torres KIO en Madrid, diseño de

Philip Johnson) que se hallan unidas es su

parte superior por una estructura en L. La

forma absolutamente sui géneris del edificio

genera una ventana urbana que desafía la

gravedad y establece un campo espacial

tremendamente poderoso en su parte

inferior. En realidad no se trata de unrascacielos común, sino de una estructura en la cual el espacio vacío es tan

importante como el área construida que la define.

Netherlands Dance Theater

Netherlands Dance Theatre, finalizada en 1987,

fue originalmente concebido en 1980 como una

extensión de un circo teatro en Scheveningen, un



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balneario en La Haya. En 1984, el diseño se adaptó a un nuevo lugar - el Spui

complejo - en el centro de La Haya. Este nuevo contexto - un área en proceso de

cambio sustancial - estuvo dominada por dos placas, la pendiente de un proyecto

abandonado por una autopista Innercity estar sobredimensionado, el eje hacia las

casas del parlamento, el sitio para el Ayuntamiento el futuro, y una iglesia del siglo

XVII - un testimonio solitario en el centro histórico de una vez.

El Teatro de Danza de las acciones de la Spui Complejo con una sala de

conciertos (van Mourik, arquitecto) y un hotel diseñado por Carel Weeber (también

el planificador del complejo). Qué habría sido un exterior extravagante que refleja

la fiesta vernácula de Scheveningen, se convirtió, en el centro de la ciudad, un

edificio humilde (con la excepción de la valla / muro), que casi desaparece entre

sus vecinos extrovertida.

Aunque no fue la colaboración entre un

mínimo de OMA y los arquitectos de la sala

de conciertos, la proximidad de los

edificios genera un hall de entrada

compartida - un callejón 7 m de ancho

entre los dos edificios - en la que una

pared exterior de la sala de conciertos se

convierte en parte del interior de END. El vestíbulo consta de tres niveles: el más

bajo con ranuras debajo de las gradas del auditorio, sobre un balcón de media

luna, la más alta - un "flotante" Skybar.

El plan, que está parcialmente determinada por la rejilla

del garaje de estacionamiento a continuación, divide el

edificio en tres zonas de programación paralela. La granzona contiene la etapa (35 x 18m2) y 1001 auditorio del

asiento, el centro tiene capacidad para estudios de

ensayo, y el más pequeño incluye oficinas, vestuarios,

salas de los bailarines común. Un restaurante



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independiente y una barra de café se encuentran en el cono de oro, que también

los servicios de una cafetería para los bailarines y el personal.

El teatro tiene una estructura de vigas de acero y vigas, con revestimiento de

metal con el rock hoja de cubierta de estuco,

mármol y metal dorado. El techo tiene una

estructura auto portante de una doble capa de

acero trapezoidal hoja doblada.

EducatoriumUniversity

OMA se encargó del diseño del plan maestro para

el campus de DeUithof, que forma parte de la

Universidad de Utrecht. Ellos se encargaron

también de diseñar el Educatorium. Este edificio

es el primer edificio de la Universidad que OMA se

haya diseñado.

El Educatorium consta de salas de examen, salas de conferencias, grandes

espacios públicos, y un restaurante. Muchos de estos espacios son creados por

rampas inclinadas y los pisos.

Junto a la entrada principal, hay un espacio público pendiente con esculturas

burbuja gigante para que los estudiantes se sientan en cuando debajo de la

pendiente es el espacio para el estacionamiento de bicicletas.



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La principal característica distintiva de este

edificio es el suelo de cemento que

envuelve la estructura y se convierte en eltecho del edificio. El interior de la curva se

acaba con tiras de madera y ofrece un

ambiente cálido para que los estudiantes se

reúnen y se sientan alrededor de la pista

curva que se convierte en la pared y el

techo.

Otra característica interesante es el huevo en forma de stand audiovisual. Todo seha cumplido en el exterior con el material de la madera misma tira.

El diseño de la Educatorium es muy consciente del medio ambiente. Desde la

selección de los materiales utilizados en el proyecto, para el suministro de agua

que se utiliza para limpiar el inodoro, todo está

cuidadosamente seleccionado para garantizar

el edificio es sostenible.

A pesar de que no son accesibles por los

estudiantes, mejores jardines de techo se

utilizan para contener el agua de lluvia en un

esfuerzo por reducir la carga de aguas

residuales mientras que proporciona una paleta de colores para el edificio.



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Conclusión.La Arquitectura es un arte en la que se encuentran muchas corrientes y estilos

diferentes. Esto es lo que permite que exista tanta pluralidad y contrastes paracrear espacios estéticos y habitables para la creciente, y cada vez másdemandante sociedad.

El Deconstructivismo es una corriente que ha tomado fuerza en las últimasdécadas y que parece que no pasará de moda en un tiempo cercano. Este estiloha encontrado cabida en el gusto de los arquitectos y Rem Koolhaas es uno de losprincipales exponentes.

Durante el Modernismo los arquitectos se concentraban en construir su obra con

la creencia, de que el único dios era el cliente. Hasta que llegó Rem Koolhaas;proveniente del mundo del cine y anunció su revolución por escrito y más tarde ensus obras, convirtiéndolo así en ícono y referencia del Deconstructivismo.

Su arquitectura proyecta edificios de clara consistencia física, en los que la masaadquiere un carácter predominante

Es además un importante teórico y urbanista, que se interesa en aspectos “fuera

del alcance” de la arquitectura como política, sociología, energía renovable, moda,publicidad y diseño gráfico.

Es sin duda un importante impulsor del movimiento Deconstructivista en el mundo;de ahí radica su importancia de ser estudiado y analizado.



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Fuentes de Información.

1. OMA. (s.f.). Recuperado el 5 de marzo de 2011, de grupo OMA:

http://www.oma.nl/

2. Passaro, A. M. (s.f.). oocities. Recuperado el 5 de marzo de 2011, de sitio

web de oocities.org:

3. http://www.oocities.org/andres_passaro/Berlin_Rem_Koolhaas/El_Berlin_de

_Rem_Koolhaas_SMLXL_2.htm

4. http://www.semana.com/wf_ImprimirArticulo.aspx?IdArt=85517

5. Instituto Mexicano del Cemento y del Concreto, A.C.6. Revista Construcción y Tecnología Agosto 2000

7. http://www.arqred.mx/blog/2010/06/22/estructura-principio-de-diseno/

8. http://nomada.blogs.com/jfreire/2005/04/rem_koolhaas.html

9. http://urbanamente.blogspot.com/2005/10/rem-koolhaas-el-comercio-es-

el.html

10. www.elpais.com

11. http://guillegg.wordpress.com/2008/07/15/china-jo-arquitectura-ideas-y-transformacion/

12. OMA - Netherlands Dance Theater, Netherlands, The Hague, 1987

13. Educatorium Utrecht by OMA

14. REM KOOLHAAS

15. OMA - Cctv€ Headquarters, China, Beijing, 2002

16. Koolhaas, Biblioteca Pública de Seattle « urbalis

17. The Seattle Public Library: SiteSearch

18. León de Oro para Rem Koolhaas | Noticias de Holanda

Documents

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