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Pintura Barroca Española
El Arte Barroco
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA PINTURA BARROCA ESPAÑOLA1. Cronología, coordenadas históricas y características generales
del Barroco2. Características generales de la pintura barroca en España3. La incorporación del tenebrismo a la pintura barroca española
3.1. Ribalta3.2. Ribera
4. La Escuela Andaluza4.1. Francisco Pacheco4.2. Sánchez Cotán4.3. Zurbarán4.4. Alonso Cano
5. Velázquez6. La Escuela Madrileña
6.1. Carreño de Miranda6.2. Claudio Coello
7. Pintores de finales del XVII en Sevilla7.1. Murillo7.2. Valdés Leal
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
EL ARTE BARROCO
1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
INTRODUCCIÓN AL BARROCO
Orígenesitalianos
Cronologíaen Europa
Coordenadashistóricas
Situaciónen España
En Roma a partirdel Cinquecento
Estilos paralelossegún países
De 1600 a1780, aprox.
Expresiónpropagandista delAbsolutismoMonárquico y laIglesia de laContrarreforma
Manifestación degrandeza medianteel arte
Siglo de OroCultural
Crisis política,económica y social
2. Características generales de la Pintura Barroca Española
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA PINTURA BARROCA EN ESPAÑA
Siglo XVII Siglo XVIII
Influencia deltenebrismo de
Caravaggio
Protagonismo delcolor frente al dibujopintura “alla prima”
Protagonismo de la luzpara atmósferas reales
Movimiento, peromenos violento queen los italianos
Realismo, realidadrepresentada fielmente
Diagonales y escorzos,pero composicionesmás equilibradas...
Pleno dominio dela perspectiva aérea
Predominio de temas religiosos, retratos y escenas de género Menor importancia de mitológicos o desnudosNuevos temas los bodegones y paisajes
Agotamiento de lapintura española desde
finales del siglo XVII
Tratamiento menosdramático de lostemas religiosos
Intromisión de artistasy obras extranjeros
(no vemos la etapa salvoen esta introducción)
Mayor importanciade temas profanos
Nuevascaracterísticas
Estilo menos “duro”,más suave y...próximo al Rococó
3. LA INCORPORACIÓN DEL TENEBRISMO
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
INCORPORACIÓN DEL TENEBRISMORIBALTA Y RIBERA
FranciscoRibalta
José deRibera
Características Obras
Madrid
Madurezen Valencia
Dramatismoen temas
Luz y colorvenecianos
Naturalismoy tenebrismode Caravaggio
San Franciscoconfortadopor un ángelmúsico
Abrazo deCristo a San Bernardo
Características Obras
Formación enValencia conRibalta
En Italiatenebrismode Caravaggio
Segunda etapaitaliana con másIluminación ycolor veneciano
Realismoextremado
Misticismo enmodelos...
1ª Etapa
2ª Etapa
San Andrés
El sueñode Jacob
El martiriode San Felipe
El Patizambo
San Francisco confortado por un ángel músico, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1620)
San Francisco confortado por un ángel músico, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1620)
Cristo abrazando a San Bernardo, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1626)
Cristo abrazando a San Bernardo, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1626)
San Andrés, Museodel Prado de Madrid, de José de Ribera (1630/32)
San Andrés, Museodel Prado de Madrid, de José de Ribera (1630/32)
El sueño de Jacob, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)El sueño de Jacob, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)
El martirio de San Felipe, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)El martirio de San Felipe, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)
El patizambo, Museo del Louvre de París, de Joséde Ribera (1642)
El patizambo, Museo del Louvre de París, de Joséde Ribera (1642)
4. LA ESCUELA ANDALUZA
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA ESCUELA ANDALUZA
Francisco Pacheco Sánchez Cotán Zurbarán Alonso Cano
4. LA ESCUELA ANDALUZA
4.1. Francisco Pacheco
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
FRANCISCO PACHECO
Tratadista y escuelaen Sevilla
Maestro y suegrode Velázquez
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
4. LA ESCUELA ANDALUZA
4.2. Juan Sánchez Cotán
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
JUAN SÁNCHEZ COTÁN
Características Principales obras
Estilo barroco,tenebrismo y naturalismo
Bodegones extremadamenteausteros
Bodegón de caza, hortaliza y frutas
Bodegón de caza, hortalizas y fruta, Museo del Prado de Madrid, de Juan Sánchez Cotán (1602)
Bodegón de caza, hortalizas y fruta, Museo del Prado de Madrid, de Juan Sánchez Cotán (1602)
4. LA ESCUELA ANDALUZA
4.3. Francisco de Zurbarán
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
FRANCISCO DE ZURBARÁN
Características Principales obras
Pintor extremeñoformado en Sevilla
Realismo entelas y objetos
Aparición del Apóstol SanPedro a San Pedro Nolasco
San Hugo en el refectoriode los Cartujos
Series monacales paraconventos extremeños
Expresividad desus figuras
Defensa de Cádiz contra los ingleses
Composiciones sencillasy equilibradas
Evoluciona hacia formasmás amables y delicadaspor influencia deVelázquez y Murillo
Bodegón
Aparición del Apóstol San Pedro a San Pedro Nolasco , Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurbarán (1629)
Aparición del Apóstol San Pedro a San Pedro Nolasco , Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurbarán (1629)
San Hugo en el refectorio de los Cartujos, Museo de Bellas Artes de Sevilla, de Francisco Zurbarán (1633)
San Hugo en el refectorio de los Cartujos, Museo de Bellas Artes de Sevilla, de Francisco Zurbarán (1633)
Defensa de Cádiz contra los ingleses, Museo del Prad o de Madrid, de Francisco Zurbarán(1634)
Defensa de Cádiz contra los ingleses, Museo del Prad o de Madrid, de Francisco Zurbarán(1634)
Bodegón, Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurb arán (1660)Bodegón, Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurb arán (1660)
4. LA ESCUELA ANDALUZA
4.4. Alonso Cano
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
ALONSO CANO
Características Principales obras
También arquitecto yescultor granadino
Trabajó en Sevilla conPacheco y Velázquez
El Milagro del Pozo
Estilo de paleta clara yplateada y modelos contendencia a la idealización en composiciones sencillas
El Milagro del Pozo, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Cano(1638/40)
El Milagro del Pozo, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Cano(1638/40)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
VELÁZQUEZ
Características generalesde su estilo
Etapas de la evoluciónde su estilo
A lo largo de su vida artísticasu estilo no dejó de evolucionar
Realismo, busca representarla realidad misma
Composiciones meditadas ycaracterizadas por el equilibrio,
el buen gusto y la elegancia
Su paleta se aclararádesde su tenebrismo inicial
La pincelada pasará de lisay uniforme a nerviosa y suelta
Dominio absoluto de laprofundidad, perspectiva aérea,
con la luz como protagonista
Trató en su obra todoslos temas posibles
1ª Etapa: Sevilla (1618-1623)
2ª Etapa: La Corte (1623-1629)
3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631)
4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649)
5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651
6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
5.1. 1ª Etapa: Sevilla (1618-1623)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
1ª Etapa: Sevilla (1618-1623)
Característicasbiográficas
Característicasestilísticas
Principales obrasde la etapa
Aprendizaje conFrancisco Pacheco
Amplia formacióncultural y artística
Tenebrismoy realismo
Composiciones sencillas
Bodegones con figuras
Modelado duromediante el dibujo
Factura lisay uniforme
Tonos terrosos
Vieja friendo huevos
El aguador de Sevilla
La Adoración de los Magos
Cristo en casa de Marta
Madre Jerónima de la Fuente
Vieja friendo huevos, National Gallery of Scotland de Edimburgo, de Velázquez (1618)Vieja friendo huevos, National Gallery of Scotland de Edimburgo, de Velázquez (1618)
El aguador de Sevilla, Wellington Museum de Londres, de Velázquez(1623)
El aguador de Sevilla, Wellington Museum de Londres, de Velázquez(1623)
La Adoración de los Magos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1619)
La Adoración de los Magos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1619)
Cristo en casa de Marta, National Gallery de Londre s, de Velázquez (1620)Cristo en casa de Marta, National Gallery de Londre s, de Velázquez (1620)
Madre Jerónima de la Fuente, Museo del Pradode Madrid, de Velázquez(1619)
Madre Jerónima de la Fuente, Museo del Pradode Madrid, de Velázquez(1619)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
5.2. 2ª Etapa: La Corte (1623-1629)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
2ª Etapa: La Corte (1623-1629)
Característicasbiográficas
Característicasestilísticas
Principales obrasde la etapa
Pacheco lo introduceen la Corte
Pintor de Cámaraapoyo del Conde-Duquey Felipe IV
Contacto con lascolecciones realesinfluencia de losVenecianos y Tiziano
Contacto con Rubensposibilidades dela luz y el color
Alejamiento del tenebrismo
Colores más claros
Mayor luminosidad
Volúmenes menos duros
Pincelada más suelta
Pero sigue el realismo
Felipe IV
Los borrachos o El Triunfo de Baco
Retrato de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1623/27)
Retrato de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1623/27)
Los borrachos o El Triunfo de Baco, Museo del Prado d e Madrid, de Velázquez (c. 1629)Los borrachos o El Triunfo de Baco, Museo del Prado d e Madrid, de Velázquez (c. 1629)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
5.3. 3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631)
Característicasbiográficas
Característicasestilísticas
Principales obrasde la etapa
Rubens le animapara viajar a Italia
Recorre varias ciudadesy completa su formación
Una vez más influenciadopor la pintura veneciana
Hacia la madurez de su estilo
Abandono definitivodel tenebrismo
Composiciones más dinámicas y complejas
Sigue la evoluciónde su paleta
Mayor naturalidad
Tratamiento de los temascon creciente elegancia
Conquista de laprofundidad espacial
La túnica de José
La fragua de Vulcano
Paisajes de la Villa Medici
La túnica de José, Sacristía del Monasterio de El Esc orial, de Velázquez (1630)La túnica de José, Sacristía del Monasterio de El Esc orial, de Velázquez (1630)
La fragua de Vulcano, Museo del Prado de Madrid, de V elázquez (1630)La fragua de Vulcano, Museo del Prado de Madrid, de V elázquez (1630)
Paisajes de la Villa Medici, “La Tarde”, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1630)
Paisajes de la Villa Medici, “La Tarde”, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1630)
Paisajes de la Villa Medici, “El mediodía”, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez (1630)
Paisajes de la Villa Medici, “El mediodía”, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez (1630)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
5.4. 4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid
(1631-1649)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649)
Característicasbiográficas
Característicasestilísticas
Principales obrasde la etapa
Pintor ya plenamenteformado
Madurez de su estilo
Composiciones complejas
Paleta más clara aún
Fondos de paisajeclaros, plateados...
Perspectiva aérea
Cuadros de temáticareligiosa
Obras para el Salón de Reinos delPalacio del Buen Retiro
Retratos de caza parala Torre de la Paradade El Pardo
Retratos de bufones
Cristo crucificado, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632)
Cristo crucificado, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632)
La coronación de la Virgen, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1635)
La coronación de la Virgen, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1635)
La Rendición de Breda o Las Lanzas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)La Rendición de Breda o Las Lanzas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)
Retrato ecuestre de Felipe III, Museo del Prado de Ma drid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Felipe III, Museo del Prado de Ma drid, de Velázquez (1634/35)
Retrato ecuestre de Margarita de Austria, Museo del Prado, Madrid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Margarita de Austria, Museo del Prado, Madrid, de Velázquez (1634/35)
Retrato ecuestre de Felipe IV, Museo del Prado de Mad rid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Felipe IV, Museo del Prado de Mad rid, de Velázquez (1634/35)
Retrato ecuestre de Isabel de Borbón, Museo del Prad o de Madrid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Isabel de Borbón, Museo del Prad o de Madrid, de Velázquez (1634/35)
Retrato ecuestre del Príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado, de Velázquez(1635/36)
Retrato ecuestre del Príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado, de Velázquez(1635/36)
Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares, Museo del Prado, de Velázquez(1634)
Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares, Museo del Prado, de Velázquez(1634)
Retratos de caza de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)
Retratos de caza de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)
Retratos de caza del cardenal-infante don Fernando de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632/33)
Retratos de caza del cardenal-infante don Fernando de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632/33)
Retratos de caza del príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)
Retratos de caza del príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)
Esopo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)
Esopo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)
Menipo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)
Menipo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)
Marte, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1640)
Marte, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1640)
El niño de Vallecas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1643/45)
El niño de Vallecas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1643/45)
Pablillos de Valladolid, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1636/37)
Pablillos de Valladolid, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1636/37)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
5.1. 5ª Etapa: Segundo viaje a Italia
(1649-1651)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651)
Característicasbiográficas
Característicasestilísticas
Principales obrasde la etapa
Viaje oficial por encargo del monarca
Adquirir obras de artepara colecciones reales
Obras magistrales
Dominio absoluto de composición, cromatismo,luz, profundidad, etc.
Captación de fisonomíay carácter en retratos
Retrato de Juan de Pareja
Inocencio X
La Venus del espejo
Retrato de Juan de Pareja, Metropolitan Museum of Art de Nueva York, de Velázquez(c. 1650)
Retrato de Juan de Pareja, Metropolitan Museum of Art de Nueva York, de Velázquez(c. 1650)
Retrato de Inocencio X, Galleria Doria-Pamphiljde Roma, de Velázquez(c. 1650)
Retrato de Inocencio X, Galleria Doria-Pamphiljde Roma, de Velázquez(c. 1650)
La Venus del espejo, National Gallery de Londres, d e Velázquez (c. 1650)La Venus del espejo, National Gallery de Londres, d e Velázquez (c. 1650)
5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez
5.1. 6ª Etapa: Los últimos años de su vida
(1651-1660)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660)
Característicasbiográficas
Característicasestilísticas
Principales obrasde la etapa
Regreso a la Cortehasta su muerte
Sus grandes obras maestras realizadasen esta última etapa
Cumbres de su obra y de la pintura universal
Por su complejidad compositiva y su absoluto dominio técnico-estilístico
Felipe IV anciano
Infanta Margarita adolescente
Doña Mariana de Austria
La familia de Felipe IVo Las Meninas
La fábula de Aracneo Las Hilanderas
Retrato de Felipe IV anciano, Museo del Prado de Madr id, de Velázquez (1655)Retrato de Felipe IV anciano, Museo del Prado de Madr id, de Velázquez (1655)
Retrato de la Infanta Margarita adolescente, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1660)
Retrato de la Infanta Margarita adolescente, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1660)
Retrato de Doña Mariana de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1652/53)
Retrato de Doña Mariana de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1652/53)
La familia de Felipe IV, o Las Meninas, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez(1656/57)
La familia de Felipe IV, o Las Meninas, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez(1656/57)
La fábula de Aracne o Las Hilanderas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (c. 1657)La fábula de Aracne o Las Hilanderas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (c. 1657)
6. La Escuela Madrileña
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
LA ESCUELA MADRILEÑA
Juan Carreñode Miranda
ClaudioCoello
CaracterísticasPrincipales
obrasCaracterísticas
Principalesobras
Retratista
Trabaja en la Cortede Carlos II
Sigue la línea ylas influenciasde Velázquez
También pintor degrandes bóvedas
Retrato de Carlos II
La Reina DoñaMariana de Austria
La Monstrua
Retratista
Último pintor decámara de los Austrias, Carlos II
También sigue lalínea e influenciasde Velázquez
Además destacapor sus frescos
Retrato de Carlos II
Adoración de la Sagrada Forma
Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1675)
Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1675)
La Reina Doña Mariana de Austria, Museo del Pradode Madrid, de Juan Carreñode Miranda (1670)
La Reina Doña Mariana de Austria, Museo del Pradode Madrid, de Juan Carreñode Miranda (1670)
La monstrua, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1680)
La monstrua, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1680)
Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Claudio Coello (1675/80)
Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Claudio Coello (1675/80)
Adoración de la Sagrada Forma, Sacristía del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Claudio Coello(1685/90)
Adoración de la Sagrada Forma, Sacristía del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Claudio Coello(1685/90)
7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
PINTORES SEVILLANOSDE FINALES DEL XVII
Bartolomé EstebanMurillo
Juan deValdés Leal
7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
7.1. Bartolomé Esteban Murillo
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
BARTOLOMÉ ESTEBANMURILLO
Características TemasPrincipales
obras
Anticipa el Rococó
Características estilísticas
Temática religiosa
Temas de género
InmaculadaConcepción
Embellece larealidad
Triunfo del misticismoy el sentimentalismo
Composicionessencillas
Importancia dela luz y el color
Formas difuminadasy vaporosas
Carácter familiary tierno
Composicionesde gran éxito popular
Lado amable dela realidad social
Temas tratadosde manera idealy optimista
La Sagrada Familiadel pajarito
Niños jugandoa los dados
Niños comiendo melón y uvas
La Sagrada Familia del pajarito, Museo del Prado de M adrid, de Murillo (1650)La Sagrada Familia del pajarito, Museo del Prado de M adrid, de Murillo (1650)
La Inmaculada Concepción de los Venerables o de ''Soult'', Museo del Pradode Madrid, de Murillo(c. 1678)
La Inmaculada Concepción de los Venerables o de ''Soult'', Museo del Pradode Madrid, de Murillo(c. 1678)
Niños comiendo melón y uvas, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(1645/46)
Niños comiendo melón y uvas, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(1645/46)
Niños jugando a los dados, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(c. 1675)
Niños jugando a los dados, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(c. 1675)
7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
7.2. Juan de Valdés Leal
© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)
JUAN DEVALDÉS LEAL
Características TemasPrincipales
obras
Pintor plenamentebarroco
Expresividad, colorido, luzy dinamismo
Temáticareligiosa
Orientada hacialo macabro y cruel
Pinturas del Hospital de la Caridad de Sevilla
In ictu oculi
Finis gloriae mundiNo busca labelleza
Simbolismomoralizante
In ictu oculi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)
In ictu oculi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)
Finis gloriaemundi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)
Finis gloriaemundi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)