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LE GROUPE DE LA PLACE ROYALE
ET Le GROUPE NOUVELLE
AIRE
1965-1980
1966Fondation du groupe de la place
royale
Membres des Grands Ballets Canadiens en relâche
FONDATEURS
Jeanne Renaud
Peter Boneham
Marcia Formolo
Nora Hememway
Rosemary Toombs
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rejet du narratif, du récit
plastique linéaire
multidisciplinaire mais abstrait (comme les automatistes)
déconstruction de l’espace
3
Espoirs de la compagnie :
« un esprit ouvert à la création, un goût du travail neuf, et une curiosité toujours en éveil,
l’audace dans les tentatives actuelles, voilà les qualités importantes des danseurs qui veulent
faire partie d’un groupe comme le nôtre »
(Renaud, propos recueillis par Jacques Thériault dans Être de son temps et authentique, Le Devoir, 23 mars 1968, p. 13)
4
Jeanne Renaud fonde aussi l’école rattachée au GPR
elle enseigne improvisation et recherche chorégraphique
Boneham enseigne le classique
Qualités de leur travail selon les critiques et le public :- approche intellectuelle et froide- vocabulaire gestuel indéchiffrable- hermétique- incompréhensible- sans émotion mais sensibilité dans l’oeuvre
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La pièce Karanas (1968) crée un scandale :
pas de deux sur scène et dans un film projeté en simultané dont les danseurs sont NUS !!!
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1972
Influencé par les arts visuels et le Opt Art, Jean-Pierre Perreault crée LES BESSONS
Events à la Cunningham
(ateliers, galeries d’arts)
peu de contenu québécois
public est restreint, s’adresse à une élite
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1973
Jeanne Renaud démissionne
cause principale : subvention par projet et non annuelle
Peter Boneham
et
Jean-Pierre Perreault
assurent la relève
apporte humour et théâtralité
amène surtout l’utilisation de la voix
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1ère politique de danse :promotion et préservation du patrimoine chorégraphique québécois
touche autant le contenu que les interprètes de souche canadienne-française
1ère politique de danse :promotion et préservation du patrimoine chorégraphique québécois
touche autant le contenu que les interprètes de souche canadienne-française
1976 Perreault crée : DANSE POUR 7 VOIX
NOUVEAUX ESPACES
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1977
Le GPR déménage à Ottawa
le gouvernement canadien offre une structure de soutien plus grande
laisse la place au Groupe Nouvelle Aire
2ie troupe de danse moderne de Montréal
FONDATEURS
Rose-Marie Lèbe-Néron
Gérard Fyfe
Denis Poulin
Diane Carrière
Philippe Vita
Sylvie Pinard
Paul Lapointe
Martine Époque
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PROFESSEURS ET
ÉTUDIANTS D’ÉDUCATION
PHYSIQUE DE L’UDM
mêmes idées que le GPR
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Source principale : Valaskakis-Tembeck. 1992. Danser à Montréal : germination d’une histoire chorégraphique. Ste-Foy : Presses de l’Université du Québec
encourager l’expérimentation et l’innovation en création chorégraphique
découverte et promotion des artistes québécois de la scène
éduquer le public
+élaboration d’une nouvelle technique pour
développement d’un style québécois
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Martine Époque crée Amiboïsme, pièce maîtresse du répertoire du
GNA
Paul Lapointe crée Mi-E-Meta, mettant en scène des enfants siamois
Esthétique Béjart
Collant, maquillage, lignes multicolores, grands pliés, dissociations des parties
du corps
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Nouveaux danseurs, plus techniques
mime, théâtre, classique, lettres
la plupart ont un diplôme universitaire
questionnent le rôle de la danse
de technique ardue, le style du GNA évolue vers un vocabulaire fluide + structure rythmique complexe
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Martine Époque
Exploration des différents visages de l’amour
• forme archaïque, costumes romains• ½ nudité• pas de deux masculin =
- homophilie grecque
- duo-duel
- double nature de l’Homme
Début du thème de la nudité
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Paul Lapointe
Hallucinations de la danseuse
• êtres qui émergent d’un mur• collants oranges, manches chauve-souris• cagoules• influence de Nicolaïs
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Martine Époque
Relations hommes-femmes
• diapositives évoquant la piéta de la Renaissance italienne • sculptural• fluide
Thème d’actualité
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Même hermétisme que le GPR =Même hermétisme que le GPR =
compagnie expérimentale dont l’accessibilité au produit importe peu
talents et connaissances variés des talents et connaissances variés des membres du Groupemembres du Groupe
==corps de ballet traditionnelcorps de ballet traditionnel
danseurs gagnent leur vie en-dehors de la compagnie
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autour de 1975autour de 1975
Martine Époque quitte pour USA
Lock, Coleman et Tembeck prennent la Lock, Coleman et Tembeck prennent la barre du GNA et intègrent :barre du GNA et intègrent :
émotion
théâtralité
recherche intérieure
mise en situation
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Martine Époque revient et obtient pour le GNA une subvention de fonctionnement
danseurs payés
répertoire
tournées
déplaît à certains danseurs
Coleman et Tembeck quittent pour créer Axis Danse
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Coleman et Tembeck quittent pour créer Axis Danse
Relève plus jeune, plus homogène techniquement, mieux encadrée
Martine Époque UQAM
pas de nouveau chorégraphe au GNA
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Période de prolifération de mini-compagnies d’indépendants qui scindent le public
prolonge la tradition de la non-tradition
et c’est à nouveau la course aux subventions