Le Photojournalisme Panorame d'Une Profession

8/13/2019 Le Photojournalisme Panorame d'Une Profession

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LE PHOTOJOURNALISME : PANORAMAD'UNE PROFESSION

par Sabine Parat | Les Ateliers Lumire

1. HISTORIQUE

1.1. La naissance du photojournalisme

1.1.A. La photographie o!"#e$taire et %e& reportage& e g"erreDemble, la photoraphieest considre comme objecti!e et !ridi"ue et de!ient un tmoin des !nements importants.#est a!ec la uerre de #rime $1%&'(1%&)* "ue dbute ce "uon peut appeler le reportae deuerre. +oer enton, commandit par la reine -ictoria, est en!o sur le /ront pour

photoraphier la uerre. 0ais il a comme consine de ne pas photoraphier des horreurs a/in dene pas e//raer les /amilles des soldats.

l ne rapporte donc de son priples "ue des portraits do//iciers ou des scnes de campementsmilitaires mais rien sur les champs de bataille. #es photos man"uent de ralisme et lhorreur descombats est sciemment occulte dautant plus "ue le matriel est trs lourd et trs imposant ce"ui lemp2che de /aire des photos 3prises sur la !i/4. #es documents resteront pourtant dansl5istoire comme tant les premiers 6 a!oir /ait lobjet dun traitement international dans leur!ente et dans leur publication.

#est a!ec 7imoth 8Sulli!an, lors de la uerre de Scession $1%)1(1%)&* "ue nous aurons les

premires photos de uerre montrant les batailles, les morts, les e9cutions. Son rand soucidobjecti!it lui permet de transmettre une !ritable ide de la uerre et de ses horreurs. Deu9 deses photos sont encore aujourdhui dans nos mmoires :Labri du franc-tireur et la moisson dela mortpendant la bataille de ;ettsbur, en 1%)'.


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rand intr2t. Le journaliste amricain Cacob +iis est le premier 6 se rendre compte du r>le "uepeu!ent jouer les photoraphies dans les luttes sociales. l photoraphie la misre des "uartierspau!res ne(orEais.

l a conscience "ue le pou!oir motionnel dune photo est beaucoup plus /ort "ue celui de lcrit.

Ses reportaes impressionnent et poussent les autorits 6 prendre des mesures contrelinsalubrit. Bn 1F1@, dans la m2me line, Leis G.5ine publie son reportae sur le tra!aildes en/ants au9 Btats(Hnis. #ela 3remue4 la conscience amricaine et peu de temps aprs lalislature sur le tra!ail des en/ants en sera modi/ie.

1.1.. L'e$tr(e e %a photographie a$& %a pre&&e

La /in du IIme sicle est un tournant : la r!olution industrielle bat son plein, les moens detransport se d!eloppent $'J@ @@@Em de rail en 1%)@*, la communication samliore a!eclin!ention du tlramme puis du tlphone par ;raham ell, en 1%J). #es !olutions !ont bienentendu a!oir un impact sur le monde de la presse comme sur la socit. Dabord les ens !ont

a!oir de plus en plus en!ie d2tre in/orms rapidement. Le tlramme rpond 6 ce besoinpuis"ue dorna!ant un journaliste peut transmettre son papier prati"uement en direct.

Kuant 6 la photoraphie, elle /ait son 3trou4 mais arde toujours un certain retard sur les!nements "uotidiens. Blle doit 2tre transporte par train ou bateau. Blle narri!e donc pastoujours 6 lheure dans les rdactions. Du matriel darchi!e sert donc dillustration. De plus, onne sait toujours pas imprimer une photoraphie.

Les illustrations publies reposent sur la ra!ure en relie/ sur bois ou sur mtal et la lithora!ure.0ais lors"ue le dessinateur reportait son imae sur son bloc de bois, il a!ait tendance 6linterprtation, 6 embellir la ralit et insrer des lments. l mentionnait simplement enlende : 3daprs une photoraphie4. #e procd /ut prati"u pour la photoraphie de8Sulli!an, la moisson de la mort, publie en 1%)&. Des lments ont t ajouts 6 la photooriinale pour la rendre encore plus 3!raie4 : une roue de chariot, le ciel clairci.


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Kuant au9 maa=ines, de nombreu9 titres illustrs /ont leur apparition : lllustrated !merican,lllustrated london News,"aris #oderne, le$erliner llustrierte %eitun&. Pendant un certaintemps leur mise en pae restera mdiocre.

Au dbut du II me sicle, la presse se trans/orme techni"uement. Le procd de /abrication

!olue. Les lecteurs chanent aussi et de!iennent plus e9ieants et plus !aris. Les ma"uettes desjournau9 !ont donc !oluer : les imaes sont mieu9 intres 6 lensemble du chemin de /er dansun souci desthtisme. La paination et le nombre de reportaes aumentent. La presse sedi!ersi/ie et les enres se multiplient a!ec larri!e de la presse /minine, sporti!eN


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"uelle soit uni"ue et dune rande actualit.

l doit donc aller au de!ant des !nements et surtout 2tre trs patient. #est 6 la m2me po"ue"ue le mthe du photoreporter appara?t : il bra!e les pires daners sans apparat technoloi"ue, aunom de lin/ormation et de la !rit. Brich Salomon inno!e alement dans le sens oQ il est

premier 6 photoraphier des personnalits dans leur !ie pri!e. Bn/in, cest le premier 6 sinerses photos. A!ec lui, le photoraphe nest plus anonme.

Lautre homme important du photojournalisme allemand est Stephan Lorant, rdacteur en che/de la#'nchner llustierte "resse. Ds 1F'@, il encourae les reportaes cest 6 dire 6 relater un!nement par une succession de photos. Les photoraphes commencent donc 6 /aire des sriesde photos sur un seul et m2me sujet. Stephan Lorant met aussi lide "ue le public nest pasuni"uement intress par les personnalits mais aussi par lhomme de la rue, les masses

populaires. #est dailleurs cette ide "ue reprendra le /ondateur du maa=ineLife, 5enri Luce,en 1F').

Dans le m2me temps, des photoraphes indpendants apparaissent. ls sinent leurs reportaes etrdient leurs lendes. #est a!ec ces nou!eau9 photoraphes "ue naissent les premiresaences photoraphi"ues. Blles ont pour mission de !endre le tra!ail des photoraphes "ui nesont pas intrs au personnel dun maa=ine particulier. #e sstme rit dailleurs toujours lecommerce de lin/ormation photoraphi"ue. #est en 1FOJ "uest /onde laence la plusimportante de lpo"ue par la /amille ;arai. l sait de laence Restone. Pour la premire /oisun rseau mondial dchanes photos se met en place.

Bn 1F'&, le honrois(oward )hapnick, ancien rdacteur du$erliner llusrierte, cre laence$lack *tar, au9 Btats(Hnis. Bn rance, cest laence+odo"ui appara?t en 1F''. Blle a permis 6des photoraphes de rand talent, comme+obert Doisneau, de se /aire un nom.

Des aences photoraphi"ues dites 3tlraphi"ues4 aant pour mission de di//user desdp2ches crites et des imaes par blinoraphes !oient alement le jour. Blles traitentlactualit au jour le jour et leur photoraphes sont salaris. L!ssociated "ress$AP* cre au9Btats(Hnis en 1FOJ est lune delles.

Larri!e d5itler au pou!oir met /in 6 lesprit dmocrati"ue "ui rnait dans la presse allemandeet con/irme le pou!oir de limae(propaande. La presse est musele et troitement contr>le.Les rdacteurs sont choisis selon leur appartenance au me +eich et ils ne peu!ent di//user "ueles photos /ournies par des oranismes o//icielles.

*tephan Lorantest mis en prison,Erich *alomonmourra 6 Ausitch.!ndre, riedman"uitra!aillait comme photoraphe dans laence allemande PBP87 se9ile sous le nom de+obert)apa, il cre laence cooprati!e#a&num, en 1FMJ, 6


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#ette priode est e9ceptionnelle pour les photoraphes car une rande partie du monde na pasencore t photoraphie et les maasines sarrachent cha"ue nou!eau sujet. le est primordial au moment de la commercialisationrandissante des photos. ls se dplacent de rdaction en rdaction pour !endre les photos de leuraence.


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#est une mtier tpi"uement /ranais puis"uau9 Btats(Hnis, par e9emple, les photos se !endentpar tlphone et des coursiers les dposent au9 maasines "ui les ont achetes. 7rs peu depersonnes des aences se dplacent.

#ette manire /ranaise de !endre les photos e9pli"ue en partie les raisons du succs des aences/ranaises dans le march de la presse internationale. Bn e//et, prs de &@U de leur chi//reda//aires se /aisait 6 le9port.

,. LE PHOTOJOURNALISME AUJOURD'HUI

,.1. La te$a$!e ep"i& %e& a$$(e& -

Depuis 1F%@, le 3people4, cest 6 dire lactualit des ens clbres, a pris le pas sur lactualit.t "ue rearderles photos des atrocits de tel ou tel nocide. Le photoreportae prend donc le pas sur le

photojournalisme.

Laurent !bad9ian, directeur photo deLibration, "ue nous a!ons interro 6 ce sujet, situel!olution du photojournalisme paralllement 6 l!olution du monde : 3A!ant les con/litscou!erts par les photojournalistes /aisaient appel 6 deu9 philosophies "ui sopposaient : lecapitalisme et le communisme. Depuis le//ondrement de lH+SS, lactualit est /aite de con/litsrionau9 "ue les ens ne comprennent pas bien. #ela ne les concerne pas. Les rdactions ontdonc trait des sujets "ui les intressent comme le tlphone portable. Les acteurs ne sont plusidenti/iables. #est tout le monde4.

Les maa=ines ont donc !olu en tenant compte des centres dintr2ts des ens. Les con/litsactuels ne sont plus intressants car ils ne !hiculent pas une ide cense chaner leur mode de!ie, doQ une !olution des reportaes photojournalisti"ues. Aujourdhui, ce sont des sujetscomme nternet, les /aits de socit "ui remportent ladhsion des lecteurs. Les photos decon/lits ne sont prati"uement plus publies.

Du point de !ue de la /orme, les lecteurs !eulent de la couleur car cest plus raliste. Le noir etblanc, jus"ualors pr/rs dans les reportaes, est donc dlaiss au pro/it de la couleur.

Paralllement, le nombre de titres de presse tant de plus en le! et spcialis, les aences

photo ont dW sui!re le mou!ement. l en e9iste aujourdhui dans tous les domaines : lart,larchitecture, le sport a!ec 1andystadtcre en 1FJJN 02me les plus randes se spcialisent.(ubert (enrottea!oue dailleurs : 3#he= *y&ma, le dpartement nes est d/icitaire. #est la


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/amille de 0onaco "ui /ait la prosprit des aences.4 Kuant 6 Gamma, elle reste /idle au9sujets maa=ines. Blle produit peu dimaes 3chocs4 mais beaucoup de sujets de /ond.


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de ses nati/s et de ses photos puis"uils les sinent au dos. Son nom est sui!i de celui laenceet de la lende correspondante 6 la photo. #e mode de /onctionnement est une !ritablereconnaissance pro/essionnelle pour les photoraphes.

Paralllement, les photojournalistes se sont battus pour ac"urir la carte de presse. ls lont

obtenu en 1FJM a!ec la loi #ressard $re!ue en 1FF'*. Blle /ait deu9 des journalistes 6 partentire, a!ec les m2mes droits "ue les journalistes traditionnels. #ette carte est dli!re par unecommission paritaire nationale indpendante. Blle !ri/ie "ue les candidats rpondent au9critres d/inis par la loi : 3Hn journaliste pro/essionnel doit pou!oir justi/ier "ue la presseconstitue pour lui une acti!it principale, rulire et rtribue. &@U de ses re!enus doi!ent 2tretirs de cette acti!it.4

#ette carte est renou!elable tous les ans. Bn rance, le '1 dcembre 1FFF, '1 )%& journalistespossdaient la carte de presse dont 1MJO photojournalistes soient M,JOU des journalistes. Parmieu9, 1MJO sont des piistes. Les /emmes ne reprsentent "ue 1O,&U des photojournalistes.

La pro/ession est en proression "uasi constante depuis sa cration en 1F&&. A lpo"ue on necomptait "ue 'MO photojournalistes. Bn 1F%), 1OFO photojournalistes taient recenss. 1FF) estune anne noire puis"ue seulement 1OOF photoraphes ont leur carte de presse 1% . 0aislobalement, le nombre de photoraphes possdant la carte de presse sl!e danne en anne.#e mtier est donc en proression.

Paralllement, il a /allu attendre le milieu des annes %@ pour "ue le nom des photoraphesapparaissent au c>t des photos publies. #ertains maa=ines lomettent par/ois. #est pourtantune in/raction 6 larticle ) de la loi sur la proprit littraire et artisti"ue du 11 mars 1F&J "uistipule "ue : :Lauteur 9ouit du droit au respect de son nom/ de sa 6ualit et de son oeu.re< )edroit est attach ? sa personne< l est perptuel/ inalinable et imprescriptible

#ette loi est ren/orce par la loi dite 3loi Lan4 du ' juillet 1F%& "ui prote le tra!ail duphotojournaliste et sa paternit dans le cas oQ leurs photos seraient reproduites inconsidrment.#ette loi con/irme alement le /ait "ue les photoraphes sont propritaires de leurs archi!es.Laence#a&numa t prcurseur dans ce domaine car ds 1FMJ elle d!eloppait lide "ue lesnati/s appartiennent au9 photoraphes.

Les photojournalistes sont d/endus dans lapplication de leurs droits par lA


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son autorisation sine pour "ue son clich puisse 2tre publi.

De plus, les photos publies doi!ent respecter la notion de respect de la dinit de la personne.#e droit est reconnu par le code pnal et prot par la #our europenne des droits de lhommedans une loi du '@ septembre 1F%) relati!e 6 la communication audio!isuelle "ui dit : 3La libert

de9pression dans ce domaine doit se9ercer dans le respect de la dinit humaine4.

Bn outre, il e9iste des lois "ui rissent la reproduction de limae dimmeubles et dobjets. 8nentre ici dans le cadre du droit dauteur "ui stipule "ue 3seul lauteur dune oeu!re disposedautoriser ou nom la reproduction de loeu!re "ui est sienne4. #ela peut concern lesconstructions des architectes. #est un problme dlicat car la plupart du temps ces oeu!res sont!isibles par tout le monde et rentre donc trs /acilement dans le champ des appareils photos.

#ette lislation se heurte de plus en plus sou!ent au droit 6 lin/ormation "ui e9iste alementdans la #onstitution ranaise. Le dbat "ui e9iste entre ces deu9 notions antinomi"ues estancien. le primordial pour les photojournalistes.


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march de la photo a lontemps t domin par Gamma, *y&maet *ipa. Dailleurs, 0ichel;uerrin nous dit, en 1F%% : 3#e sont les premires aences photoraphi"ues du mondeN 8n ne!oit pas trs bien "ui pourrait les dloer.4

Aujourdhui, les rles du jeu ne sont plus les m2mes. Les aences photo sont en crise. Blles

sont trop nombreuses et se concurrencent /ortement. #ertaines se recclent dans lillustration,dautres se spcialisent et de!iennent plus thmati"ues. Kuel"ues unes sont rachetes commeGammapar le roupe(achette ilipacchi #dia. Bn plus, les aences parisiennes ne sont plusseules sur le march de limae. Les Btats(Hnis sont entrs sur le march et sont de!enus desleaders dans le domaine. ls sont les plus ros distributeurs de photos au monde et la rance est

bien loin derrire. #e re!irement de situation se9pli"ue en partie par larri!e du numri"ue "uia une in/luence sur tous les domaines du photojournalisme et notamment sur lconomie dumtier.

Deu9 aences amricaines dominent : Gettyet )orbis, /onde par$ill Gatesen 1F%F et diriepar Ste!e Da!is. Bn juin 1FFF, elle a rachet laence *y&maet est de!enue )orbis-*y&ma. #es

aences ne tra!aillent plus de la m2me /aon. Le numri"ue est leur principal outil de tra!ail.Pour elles, limae nest plus un moen din/ormation mais un support de communicationlobale. A tra!ers elles et leur domination du march, on peut constater un chanement dedirection dans les mthodes utilises par les photojournalistes.

Dans une inter!ie accorde au2ournal du Net, *te.e )orbisnous dit : 3t "uestion de la crisedune partie trs spci/i"ue du mtier "ue reprsente les aences photos.


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photoraphie est produite par une machine. #et tat de /ait impli"ue de respecter et de tra!aillera!ec des critres lis et imposs par sa nature mcani"ue. l peut sair par e9emple du temps de

pose ou de lclairae.

Bnsuite, la photoraphie est une mthode denreistrement. La machine enreistre tout ce

"uelle a dans son champ opti"ue. Ainsi tout lment, !oulu ou non, se trou!ant dans son champsera /orcment enreistr m2me sil nest pas !is.

De plus, non seulement, lappareil photoraphi"ue enreistre tout ce"ui est dans son champ opti"ue mais, en plus, il le /ait a!ec un rande e9actitude et une par/aite

prcision. #e "ui est photoraphi est donc par/aitement reconnaissable et peut(2tre rapport 6son r/rent sans aucun problme. l a une par/aite similitude entre limae et son r/rent. La

photo est un tmoinae, un re/let de la ralit.

+oland $arthesmet en !idence cette "ualit de la photoraphie lors"uil nous raconte : 3Caireu un jour dun photoraphe une photo de moi dont il mtait impossible, malr mes e//orts

de me rappeler oQ elle a!ait t prise Y jinspectais la cra!ate, le pull(o!er pour retrou!er dans"uelle circonstance je les a!ais ports Y peine perdue. Bt cependant parce "ue ctait une

photoraphie, je ne pou!ais nier "ue ja!ais t l6.4

#est de cette notion de similitude par/aite entre la photoraphie etson r/rent "uest n le droit 6 limae indi!iduelle. #ha"ue personne a donc le droit d2tre

prote dune !entuelle publication et dele9ploitation publi"ue de sa photoraphie "ui aurait t prise ou non 6 son insu et "ui pourraitlui 2tre n/aste.

Bn/in, le dernier lment intrins"ue 6 la photoraphie est la mise en action de lappareil "uincessite /orcment un oprateur $le photoraphe*. #ela suppose sa prsence sur le lieu m2me etau moment m2me oQ la photo a t prise. #ette prsence authenti/ie l!nement photoraphi.Ainsi !oir une photo pour un obser!ateur, cest se trou!er 6 la place de lobjecti/ et du

photoraphe. Les photomatons sont 6 e9clure de cette caractristi"ue tant donn "ue le sstmede prise de !ue est automati"ue et "uil n a donc pas doprateur.

#es "uel"ues lments nous donnent une base pour ltude de nimporte "uel tpe dephotoraphie. Le photojournalisme et la photoraphie de presse sont donc concerns. #eslments, "ue nous !enons de9poser, aucun pro/essionnel ne peut s soustraire.

Q"'e&t6!e 4"'"$e *o$$e photographie e pre&&e 73Lin/ormation, en photoraphie de presse a cette double identit : Le scoop spectaculaire oQlimae tmoine et le reportae oQ le photoraphe tra!aille 6 plus lon terme et tmoinedi//remment, en mdiatisant le monde par son esthti"ue.4rdric Lambert

Dune manire nrale, une photoraphie de presse doit a!oir une /orte porte smboli"ue,attirer le lecteur et /aire passer un messae. Blle doit apporter une in/ormation claire, simple etrapidement descriptible. Blle doit 2tre dans le /eu de lactualit et prati"uement aussi rapide"uelle a/in darri!er 36 lheure4 dans les rdactions. Hne photo din/ormation a !aleur detmoinae. #est aussi un enre particulier car elle doit 2tre !ue en relation a!ec une lende,

un titre et un te9te. l /aut toujours arder 6 lesprit "ue le te9te et la photo doi!ent 2tre eninterdpendance sils !eulent /ournir une in/ormation claire et prcise.


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La photoraphie de presse doit donc tmoiner. Blle doit participer, a!ec le te9te, 6 ladi!ulation des /aits auprs des lecteurs. #est une seconde criture. Le photojournalistetmoine et il essae de donner une reprsentation la plus /idle possible dune ralit "uil a!ue 6 tra!ers ses reportaes photoraphi"ues. Ses photos 3parlent4, racontent sans dtour le /ait

brut. l a une notion de libert "ue na pas le journaliste de la presse crite "ui est limit par les

mots. Dans un photoreportae, cest la narration "ui accompane succinctement la photoraphiecar elle parle delle(m2me alors "ue dans un article, cest lin!erse.

Bn outre, la photoraphie o//re des a!antaes certains sur les te9tes comme sa rapidit et sa/acilit de lecture."aul !lmasynous prcise dailleurs 3"uun analphabte peut trs bien lire une

photo.4 Les communicants, les photoraphes et les hommes politi"ues ont conscience de cette"ualit de la photoraphie et lutilisent. Le Prsident sud(a/ricain @habo #bekia dailleursdemand 6 dou=e photoraphes de raliser un reportae sur la condition de la jeunesse, 1@ ansaprs la /in de lapartheid. l !oulait un reportae en imaes car 3en A/ri"ue du sud, beaucoupde ens ne sa!ent pas lire. ls ont besoin de !oir.4

Ajoutons "ue lors"ue nous lisons une in/ormation crite, nous sommes oblis daller jus"uaubout pour tout comprendre. #e nest pas le cas pour une photo "ui permet une prise deconnaissance immdiate de l!nement. De plus, une photo a!ec une trs /orte densitsmanti"ue aura beaucoup din/ormations. l de!iendra alors di//icile de tout retranscrire par desmots.

Lautre a!antae de la photoraphie et de la photo de presse en particulier est "uelle est/acilement mmorisable : on se sou!ient plus /acilement de ce "uon a !u "ue de ce "uon a lu.Les imaes mar"uent notre esprit et elles simpli/ient la comprhension par les smboles "uelles

peu!ent !hiculer. Par e9emple, Le OM octobre 1FM@, le 0archal"tainrencontre!dolf (itler.ls scellent le principe de la collaboration /ranaise dans les projets de lAllemane. Les

journau9 se /ont lcho de cet !nement. 0ais cest de la photoraphie montrant la poine demain entre les deu9 hommes, a!ec tous les smboles "ue cela enendre, dont !ont se sou!enirdes milliers de personnes, bien plus "ue les commentaires crits.

De plus si une photo est trs bonne, elle a un a!antae imparable surle te9te. Blle peut a!oirplusieurs !ies. Blle peut 2tre rutilise dans Les cas particuliers comme pour redonner !ie 6 un!nement. Si elle na pas t emploe dans un premier temps, elle est archi!e. Blle peut 2treressortie "uel"ues annes plus tard lors"uelle correspond au conte9te particulier dun article oudun li!re. 7andis "ue le te9te na "uune !ie. Hne /ois paru, il de!ient aussi archi!e mais nauraaucune raison d2tre rutilis dans un autre conte9te. 8n parle dune seconde !ie de limae

mais on ne parle pas dune seconde !ie de lcrit. La photoraphie de presse de!ient unemmoire histori"ue ou une illustration 6 condition bien sWr "ue son utilisation soit con/orme 6son conte9te initial.

+aliser de bonnes photos de presse "ui resteront dans les mmoires et "ui rpondront au9critres din/ormation nest pas une chose /acile et demande une lonue e9prience et unerande patience.(enri )artier-$ressonparle de 3linstant dcisi/4 cest 6 dire du moment

pri!ili de la rencontre a!ec lautre, a!ec l!nement. #est la cristallisation de ce momentsous la /orme matrielle "uest limae mais ce nest pas une impro!isation. Le photoraphe doit

par/aitement conna?tre son sujet, /aire des recherches sur son sujet de reportae.

Linstant dcisi/ nest pas le 3scoop4. #est un aboutissement esthti"ue autant "uin/ormati/. lsait de photoraphier linstant prcis "ui rsumera l!nement au"uel le photoraphe a assistet "ui produira le choc dune imae uni"ue. Pour ce /aire, le photoraphe doit utiliser toutes ses


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capacits de r/le9e "ui !ont permettront dimmortaliser la scne !oulue. l doit s2tre immerdans lambiance du conte9te de son reportae a/in de mesurer limportance de cha"ue moment"uil est en train de !i!re. Bt il est imprati/ "uil connaisse par/aitement son appareil et tous leslments intrins"ues 6 la photo "ue nous a!ons !us prcdemment

0ais m2me si une photo se !eut 2tre la plus proche possible de la ralit, lobjecti!it totale estimpossible. Le photoraphe !a certes tmoiner de ce "uil !oit mais il /era entrer en jeu saculture !isuelle, ses choi9 de cadrae et toute sa subjecti!it. #ha"ue photoraphe a son stlecomme un cri!ain ou un peintre. #ette caractristi"ue naltre pas outre mesure la !aleur detmoinae de ses photoraphies. Dautres causes sont susceptibles de mettre en doute sescapacits in/ormati!es.

Dans un premier temps, le photoraphe doit sa!oir 6 "ui il sadresse. Bn e//et, malr ce "uenous pourrions croire, la photo nest pas un lanae uni!ersel, elle !hicule des smboles cest 6dire des concepts autour des"uels certains roupes de personnes !ont se reconna?tre.rdric

Lambertse chare de nous rappeler "ue 3cha"ue socit di//use des imaes "ui ne peu!ent 2tre

lues, au ni!eau de lintentionnalit du messae "ue par un roupe dindi!idus.4

Les conditions socio(conomi"ues, de culture, de croance entrent en jeu dans la lecture dunephoto. Les reardeurs ne liront pas la m2me chose, ne comprendront pas les m2mes messaesselon leurs oriines. Bn rance, par e9emple, certaines photos di//usent des smbolesrpublicains.rdric Lambertnous donne le9emple dune Hne derance *oirdu M jan!ier1F%@ reprsentant 0iss rance. Sur une photo, elle est entoure de sa /amille, sur une autre, elletudie. [ cha"ue /ois, elle porte lcharpe tricolore. #es photos contiennent les trois smboles dela +publi"ue : amille, 7ra!ail, Patrie. Seul, un lecteur /ranais peut dcoder ce messae car cessmboles appartiennent 6 sa culture.

La photoraphie comporte aussi des /aiblesses et des incon!nients "ui, par !oie decons"uence, se rpercutent sur le photojournalisme. Soulinons dabord la potentielle

polsmie des imaes, cest 6 dire "uil est possible de donner plusieurs sens 6 une imae. Atra!ers une lende, un te9te peut crer 6 une imae un sens comme son contraire.

#e concept rappel "uune photoraphie de presse doit toujours 2tre lende par son auteur de/aon claire et prcise a/in d!iter les con/usions, les mau!aises interprtations et les erreurs delecture. Hne imae "ui sort de son conte9te initial peut trs !ite 2tre utilise 6 contresens,dautant plus si ses lendes sont chanes ou supprimes. Lutilisateur dune imae doittoujours 2tre prudent pour "uelle arde son sens initial.

Gis=le reundnous rapporte dailleurs comment+obert Doisneau!it lune de ses photos 2tretotalement dtourne de son sens 6 plusieurs reprises.+obert Doisneaua!ait photoraphi, a!ecleur permission, une jeune /ille et homme dun certain e 6 un comptoir de bar. La photo parutdans un reportae consacr au9 bistrots parisiens. 0ais trs !ite cette photo /ut reprise par desmaa=ines pour illustrer des articles sur les m/aits de lalcool ou la prostitution. La photo /utdonc totalement sortie de son conte9te oriinel sans demander laccord du photoraphe ni des

photoraphis.

[ ce ni!eau, nous pou!ons dire "ue nous entrons dans le domaine de la /alsi/ication de limaeet du non(respect de la dontoloie journalisti"ue. Aujourdhui, les photojournalistes et les

aences /ournissent toujours les lendes de leurs photos et spci/ient les circonstances de leurralisation de /aon 6 limiter les possibles interprtations. Lune de leurs re!endications actuellesest "ue ces lendes soient respectes ce "ui nest pas toujours le cas.


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Bn/in, sinalons "ue la photoraphie de presse possde de nombreu9 pou!oirs "ue lesphotojournalistes doi!ent manier a!ec parsimonie et de /aon justi/ie sils ne !eulent pas "ue les"ualits de leurs photoraphies se trans/orment en d/auts. Bn e//et, 6 tra!ers, une photoraphie,il est possible de /aire passer des messaes "ue le reardeur perce!ra consciemment ou

inconsciemment.

#onsidrons par e9emple les portraits de#ussolini. A/in de le rendre plus impressionnant, iltait photoraphi en contre plone ce "ui lui ralloneait le menton. Plus rcemment, les

portraits publis dans la presse du premier ministre autrichien, Yor& (a,dersont trs parlants.Selon la manire dont le personnae est dcrit dans un article, le9pression de son !isae rappelleun ane ou un dmon. #es photoraphies ntaient pas objecti!es car elles /aisaient passer unmessae.


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dans le cadre de cette tude sur le photojournalisme.

Hn deu9ime point est 6 d/inir a!ant de rentrer au coeur de ce dbat : la notion de !oeurisme"ui daprs le petit Larousse est lattitude de celui 6ui obser.e/ a.ec une curiosit plus ou moinsmalsaine/ 6uel6ue chose ou 6uel6uun a.ec complaisance et sans Atre .u.

#ette attitude nest pas le /ait uni"uement de notre socit. Aristote la d/inissait dj6 dansLapoti6ueen ces termes : 3t de che= elle ou 6 lautre boutde la plante. Dans ces cas trs prcis, nous ne pou!ons pas parler de !oeurisme car les photosont un but nreu9 et humanitaire. l /aut montrer ce enre de tradies pour "ue les ens

sachent et "uils puissent rair en toute connaissance de cause.

Dune /aon nrale, nous pou!ons dire "ue la publication de certaines photos de presse


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peu!ent se justi/ier si elles permettent de /aire comprendre un !nement. Par contre, si leur seulobjecti/ est de /aire du sensationnel, elles peu!ent 2tre "uali/ies de !oeuristes. Si les

photoraphes, sous cou!ert de /aire leur mtier, ne portent pas secours 6 une personne endaner, alors nous pou!ons dire "ue ce sont des !oeurs. Puis, si les journau9 publient cesm2mes photos car ils sa!ent "uelles !ont leur rapporter beaucoup darent, alors eu9 aussi sont

des !oeurs.

Kuant 6 ceu9 "ui achtent et "ui reardent ces photos, nous pou!ons aussi les "uali/ier de!oeurs car ils participent 6 ce processus en donnant leur arent pour !oir le malheur des autres.ls sont des !oeurs m2me si cela leur permet de se rassurer sur leur propre conditions de !ie etd\e9orciser leurs anoisses. Bn ce sens,rdric Lamberttrou!e l\e9plication de la /onction des

photoraphies de presse auprs d\Aristote dans La Poti"ue : 3Bn reprsentant la piti et la/raeur, la reprsentation ralise une puration de ce enre d\motions.4

A/in d\illustrer ce dbat nous a!ons choisi la photo de 8maara Sanche=. Le 1) no!embre 1F%&,cette petite /ille mourait en direct sur les crans des tl!isions du monde entier. Les "uotidiens

et les maa=ines produisirent de nombreuses photos la montrant aonisante."aris-#atchen am2me /ait sa cou!erture a!ec ce titre auicheur : 38maara comme nous l\a!ons aim.4 #ette

photo /it l\objet d\une trs /orte polmi"ue. A!ait(on le droit de montrer partout l\aonie de cettepetite /ille Z #\est la "uestion "ue nous a!ons pose 6 des pro/essionnels de l\imae et del\in/ormation. Leurs a!is sont partas.

La premire "uestion 6 se poser 6 la !ue de cette photo est de sa!oir si elle apporte desin/ormations au lecteur. [ premire !ue, elle ne semble procurer "u\une simple motion.


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sans doute eu une !aleur in/ormati!e car, aujourd\hui, sans elle, "ui se sou!iendrait encore decette catastrophe en #olombie Z 8maara en est de!enue le smbole comme la photo deNick Bt/ait r/rence pour le -ietnam.

Pourtant cette photo continue de 2ner, c\est d\ailleurs le sentiment de#ichel Guerrin: 38n

pou!ait /aire des photos de cette petite /ille, mais on ne pou!ait pas la sau!er et cela aumente lemalaise.4 #ette photo permet de montrer l\tat de dnuement aprs la catastrophe mais il est sWr"ue cet tat aurait pu 2tre transmis au tra!ers d\autres photos.

3eaucoup pensent "ue c\est scandaleu9 d\a!oir publi une telle photo, mais les journalistes ont/ait leur tra!ail, estime#arc $rincourt, ils ont in/orm et tout montr.4 Les photojournalistesd/endent cette ide "ue leur mtier est de tout montrer. #ette thi"ue du mtier leur !aut par/oisl\ti"uette de ]charonards] et ils sont m2me sou!ent assimils au9 papara==i. 8n se sou!ienttrs bien de l\accident deLady Di"ui /it na?tre une trs /orte polmi"ue autour du mtier. Les

photojournalistes prsents ont t accuss de non assistance 6 personne en daner. Le journaliste!lain Larcherleur reproche leur trop rand ]pro/essionnalisme] : 3Ainsi, "uand on est

photoraphe, il est litime de prendre en photo "uel"u\un "ui cr!e a!ant d\appeler les secours.4

+oland $arthesreprend cette ide et reprochent au9 photojournalistes 3d\a!oir oublier la/rontire "ui spare tmoinae d\in!estiation et !oeurisme4. Dans ce conte9te, nous pou!onsnous demander si la limite entre in/ormation et !oeurisme n\est pas celle du morbide. Bst(ce "uemontrer une personne morte n\est pas du !oeurisme plus "ue de l\in/ormation Z Les

photoraphes "ue l\on "uali/ie de 3charonards4 sont sans aucun doute ceu9 "ui photoraphientdes personnes mortes a/in de /aire du sensationnel et s\enrichir de leur mort. -oil6 le !ritable

problme.

Le photojournaliste doit sa!oir juer les !nements photoraphiables ou non. l doit pou!oirs\imposer des limites. l a les limites "u\imposent la loi mais il a celles de la morale et de ladinit humaine. #\est une lourde responsabilit "ui impose des choi9. #\est au9

photojournalistes de juer jus"u\oQ ils peu!ent aller.ranck ourniera lonuement hsit a!antd\en!oer les photos d\8maara 6 son aence. De!ait(il respecter la sou//rance de cette petite/ille ou au contraire tmoiner de son cal!aire pour montrer le man"ue de moens matriels ethumains dont disposait la #olombie pour /aire /ace au drame. l a pris ses responsabilits et lesassume malr les reproches "u\on a pu lui /aire. l a choisi de montrer la sou//rance de cette

petite /ille "ui aurait pu 2tre sau!e si l\aide internationale s\tait mobilise plus rapidement.

La /rontire entre photo d\in/ormation et !oeurisme est donc trs /loue et il est trs /acile de

]draper]. #e sont ces drapaes "ui contribuent au discrdit des photojournalistes auprs dupublic et "ui amenuisent la dichotomie entre eu9 et les papara==i.

Pourtant le photojournaliste est sou!ent "uel"u\un "ui se sent in!esti d\une rande responsabilitsociale : celle de /ournir au monde les preu!es de la misre et des atrocits commises. Leurs

photos nous e//raient, nous boule!ersent et peu!ent m2me nous mettre en colre. Leursreportaes montrent par/ois des horreurs "ui nous cho"uent et "ue nous pou!ons condamner de

premier abord. #e choc initial pass, il nous /aut r/lchir 6 la dmarche du photojournaliste :"uand un photoraphe est de!ant une scne "u\il souhaite photoraphier, il le /ait sans se poserde "uestion. Sou!ent il a cherch 6 in/ormer. l ne !eut pas humilier les personnes "u\il a

photoraphi en pleine dtresse.

James Natchwey, photojournaliste, tmoine sur les reportaes di//iciles "u\il a /ait : 3Kuand onse trou!e en tant "ue journaliste, a!ec un appareil photo dans un endroit oQ les ens sou//rent, on


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doit en rendre compte, m2me si c\est douloureu9N C\espre "ue ceu9 "ui reardent mes photosreconnaissent 6 tra!ers ses sou//rances, la dinit de l\2tre humain, m2me dpouill de tout.4

le.

L\un des principau9 chanements 6 souliner est la prsence de photo en Hne.

#es photoraphies ne sont "u\illustratrices, a!ec une /onction d\appel pour inciter 6 la lecture. lest rarissime "ue leur r>le aille au del6 de l\illustration sau/ dans des cas !nementiels trsimportant comme lors de la mort deran7ois #itterrandoQ une photo des ses obs"ues /aisait laHne.

Bn septembre 1FFF, un autre !nement /ait /iure d\e9ception. [ l\occasion du !ote de la loi

;uiou et pour montrer son dsaccord,Le #ondea publi en premire pae, 1@ imaes "uiposaient le problme du droit 6 l\imae contre le droit 6 l\in/ormation . 0ais les cas oQ les photos


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de Hne du#ondesont in/ormati!es sont e9ceptionnels. l n\emp2che "ue la photo est "uandm2me prsente sur toutes les Hnes du journal.La nou!elle ma"uette a introduit la photo dans d\autres paes, mais elle a un r>le di//rent selonles rubri"ues :

il n\ a jamais de photos dans la premire partie du journal c\est 6 dire dans tout ce "uiconcerne l\actualit internationale, politi"ue, sociale sau/ cas trs e9ceptionnel. Par e9emple,lors de la crise au Roso!o, une rubri"ue spciale /ut cre. Hn bloc te9te(imaes sur les!nements tait insr au milieu des paes rser!es 6 l\traner. La photo a!ait pour!ocation de donner une in/ormation "ue l\on ne pou!ait pas transmettre par des mots. Pourraliser ces imaes, un correspondant du journal tait sur place. l ne s\aissait pas decommande.

les premires photos se trou!ent dans les paes hori=ons, au centre du journal : la photo aun r>le in/ormati/. Le journal commande 6 une aence des photos sur le thme du sujet trait.Le but est de donner un reard di//rent sur le sujet 6 tra!ers le te9te et les photos. #elles(cisont alors sines par le photojournaliste. Le journal du F juin O@@@ a ainsi publi des photosde+aymond Depardontraitant de la scurit routire.

dans les paes 3culture4 et 3mode de !ie4, nous trou!ons des photos d\_u!res, d\objets ou lesportraits des personnes dont il est "uestion dans la rubri"ue. ci encore, le r>le des photos estillustrati/.

les paes sport sont illustres mais uni"uement a!ec des photos d\aences.

;lobalement, nous constatons "ue la photo au sein du 0onde a le plus sou!ent un r>le

d\illustration sau/ cas e9ceptionnel dicte par l\actualit. Le journal publie donc trs peu dephotos concernant directement l\actualit. Au contraire l\essentiel des photoraphies sontintemporelles.

#ichel Guerrinprcise "ue malr cet aspect trs illustrati/, il a un lien dans la trame nralephotoraphi"ue du#onde: 3le 6 la photoraphie "ui aille au del6 de la simple !inette "ui ne serait l6 "ue pour combler unespace !ide.4 Le choi9 des photos publies est donc lonuement r/lchi par le ser!ice photo du

journal, mais, ajoute *ophie #aleski3le choi9 reste collial a!ec la direction artisti"ue et lardaction. #ela permet une bonne cohsion te9te(imae.4

Les photos pro!iennent de deu9 sources :

( Le 0onde n\a pas de photoraphes salaris mais il a des collaborateurs ruliers. #\est 6 eu9"ue la rdaction ou le ser!ice photo s\adressent lors"u\ils ont besoin de photos particulires oQlors"u\il a des reportaes et des paes spciales comme pour le Roso!o.

( Le 0onde est abonn 6 L\!


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une des raisons du succs deLibrationet c\est ce "ui a contribu 6 le dmar"uer des autres"uotidiens. Pour la mise au point de la trame lobale du journal, en terme de photoraphie, ils\est r/r au9 rands journau9 d\a!ant(uerre.

Son ambition tait de raliser un rand "uotidien "ue l\on pourrait lire comme un maa=ine. l

/ait tra!ailler de rands photoraphes "ui ne tra!aillent habituellement pas pour la presse"uotidienne. #es photoraphes peu!ent ds lors siner leurs clichs, au m2me titre "ue lesjournalistes "ui sinent leurs articles.

Librationest le premier "uotidien /ranais 6 publier des dossiers photos des rands !nementsd\actualit. 7rs !ite le ser!ice photo deLibrationde!ient tout aussi important "ue les autresser!ices de la rdaction.

Aujourd\hui,Librationest un journal oQ la photoraphie occupe toujours une trs rande place.Laurent !bad9iana pris les commandes du ser!ice photo. #e ser!ice est compartiment enrubri"ues : il a un responsable photo pour la Hne et l\!nement du jour, un pour la partie

3#ulture4, un autre pour les paes 3`conomie4, un "uatrime pour les sujets 30onde etSports4et un dernier pour les articles concernant la rion parisienne. Depuis peu, une personnes\occupe des cahiers 3Sciences et 0ultimdia4.

Dans la majorit des cas,Librationessaie de produire ses sujets par commandes. l n\ a doncpas de photoraphe salari, mais une "uin=aine de piistes et des photoraphes "ui se prsententspontanment au journal pour prsenter leur tra!au9. Bn e//et,Librationest rput pour donnerleur chance au9 jeunes photoraphes dsirant se lancer dans le photojournalisme.PourLaurent !bad9ian, 3l\identit du journal se trou!e dans le choi9 des photoraphes.4 l /auttrou!er le bon photoraphe pour illustrer le bon sujet.

Les photos "ui paraissent dans le journal ont prati"uement toutes la m2me !ocation. Bllesdoi!ent montrer des choses "ui surprennent et "ui ne sont pas dj6 !ues. Par e9emple, pourillustrer une mani/estation, les photos de /oule montrant la lobalit de la mani/estation serontsstmati"uement rejetes car elles ne montrent rien en !oulant tout montrer. Le nombre demani/estants tant dj6 crit dans le te9te, il n\est pas ncessaire de le montrer.

Nicolas !bad9ianprcise "ue 3ce "ui nous intresse dans une mani/estation, ce sont ceu9 "ui/ont la mani/estation. Sont(ils heureu9 Z #omment sont(ils habills Z 8n cherche 6 montrer "uiils sont. Les !ues d\ensemble ne permettent pas de /aire passer les motions, les ambiances.4

Ainsi, les photoraphes en!os en reportae parLibrationsont chars de trou!er un a9ed\analse particulier. ls doi!ent a!oir un point de !ue, prendre des ris"ues, /aire des choi9 et lesre!endi"uer. 3L\objecti/ 6Libration, c\est d\essaer de ne pas /aire un truc normal4 souline

Nicolas !bad9ian. Hn !nement peut a!oir toute sorte de dcrptae. 3Pour le rand pi"ue(ni"ue du 1M juillet, on pourra trs bien !ous montrer des choses heureuses comme la plupart desmdias, mais on pourra aussi !ous montrer le c>t noir de cette journe : les embouteillaes, les

pleurs des en/antsN #e sera une autre !ersion et pourtant elle sera relle.4

D\une /aon nrale,Librationessae de montrer au public ce "ue les autres mdias ne !eulentpas leur montrer par la photo. Les photoraphies aseptises n\intressent pas le journal "ui estime"ue ce enre de photos doit 2tre rser! 6 la communication. La plupart des photos ont donc une

/orte dimension in/ormati!e sau/ dans les rubri"ues 3#ulture4.

Par contre les lendes restent trs basi"ues d\autant plus "ue ce n\est ni le rdacteur ni le


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photoraphe "ui les rdie, mais celui "ui lit l\article et "ui est char de sa mise en pae Laplupart du temps, les lendes dcri!ent la !ision d\ensemble de la photo. l a par/ois desreprises de te9tes de l\articles. 30ais c\est sans intr2t, estimeLaurent !bad9ian, pour une photod\actualit, il /aut dire oQ et "uand cette photo a t prise et de "uoi elle parle.4

Kuant 6 la Hne deLibration, elle est toujours choisie par rapport au sujet le plus important traitdans les paes 3Actualit4. Si nous obser!ons, une Hne deLibration, nous constatons "u\elleest 6 plus de &@U !isuelle et "u\elle comporte plusieurs photos. Blle attire l\_il. #\est une sorte demise en scne de ce "ui s\est pass dans la journe. A l\occasion de certains !nements la photode Hne peut occuper la totalit de la pae comme lors du crash du #oncorde le OM juillet O@@@.

L\objecti/ ambitieu9 de )hristian )au9olle"ui !oulait /aire deLibrationun 3"uotidien(maa=ine4 semble russi. l a un !rai respect du tra!ail des photoraphes et il arri!e m2me "uele journaliste doi!e couper son te9te pour respecter le cadrae du photoraphe. #ertes il a unlectorat beaucoup moins litiste "ueLe #onde, mais sa /ormule /onctionne. Le public est attir

par sa line ditoriale rsolument !isuelle.

8.0. Pari& Mat!h

Bn 1FJ%, le directeur de"aris #atch, "ui tait alors+o&er @hrond, in!ente le sloan : 3le poidsdes mots, le choc des photos4. #ette /ormule rsume alors la line ditoriale du maa=ine : 3l/aut /rapper /ort et aller 6 l\essentiel car les lecteurs n\ont plus le temps de se /aire raconter deshistoires.4 #e sont donc les imaes "ui parlent a!ant tout et le te9te doit rester simple.

"aris #atchest un maa=ine "ui se !end 6 la cou!erture, elle est donc particulirement soine.Blle peut 2tre de deu9 tpes : il s\ait soit du portrait d\une personnalit soit d\un clichconcernant un !nement e9ceptionnel de l\actualit de la semaine. 0ais dans les deu9 cas, elleest choisie parce "u\elle est susceptible d\attirer le lecteur. Hne belle photo ne /era pas /orcmentla Hne de"aris #atch, si elle n\est pas jue attirante.

Dans la line ditoriale de"aris #atch, la photo a donc un r>le primordial.


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au ser!ice du 3ritin4, char de mettre les lendes. #e sont les 3chap>4 des photos. lsdoi!ent contenir le plus d\in/ormations possibles et des commentaires.

l n\est pas "uestion d\apposer de simples renseinements circonstanciels. #omme nous l\a!ons!u prcdemment, la bonne photo 6"aris #atchest celle "ui raconte une histoire et "ui est

snthti"ue : sur une m2me imae, on doit pou!oir trou!er les personnaes et les objets "uipermettront de raconter une histoire. #\est cette histoire "ui constituera les lendes.Paralllement,"aris #atchachte des photos 6 une !intaine d\aences. l s\ait alors plut>t de

photos illustrati!es rser!es 6 des secteurs comme la mdecine.

Dans son /ond comme dans sa /orme,"aris #atchre/lte bien la mutation du photojournalisme"ui s\est opre depuis le dbut des annes %@. l a chan autant dans le choi9 des sujets "uedans leur traitement. l donne la priorit au9 photos 3chocs4 et au9 reportaes sur les clbrits,au 3people4. Au dbut des annes %@, il n\hsite pas 6 publier des photos de carnaes pourrpondre 6 l\attente des lecteurs. Aujourd\hui,"aris #atchest moins 3sanlant4.

#arc $rincourtadmet "ue 3"aris #atcha eu son po"ue sanlante mais le lecteur a chan. lest moins apte 6 !oir ce enre de chose.4"aris #atchs\interdit dorna!ant de publier toute

photo "ui pourrait cho"uer, tout en essaant de rester dans le reistre de l\motion, nous e9pli"ueencore#arc $rincourt: 3Dernirement, lors de l\attentat 6 0oscou du % aoWt O@@@, nous a!ons

pass des photos dures, prises a!ant "ue les secours arri!ent. l a!ait donc une motionparticulire, mais elles n\taient pas sanlantes 6 la di//rence dui&aro #a&aCine"ui a pris leparti de montrer du san et des corps brWls.4


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8.8. Appa"/ri&&e#e$t o" re!r"e&!e$!e e %a photo a$& %a pre&&e7

Ed&ar +oskissouline "ue ]malheureusement, sou!ent, une /ormule est rpandue dans lesrdactions selon la"uelle le destin du journaliste d\imae se con/ine 6 !aloriser un te9te $en

presse crite* ou 6 e9empli/ier un commentaire ou un discours $6 la tl!ision*.]

Pourtant, 6 tra!ers l\tude de ces trois journau9 /ranais, nous constatons "ue, au contraire, laphoto n\a pas "u\un simple r>le illustrati/ dans la presse.


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donnent donc du ]people]. #e phnomne se ressent alement dans les aences photo "ui ontd!elopp un ser!ice ]people] de plus en plus important au dtriment des ]


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Deu9 d\entre elles, en particulier, sont encore rulirement publies : la photo deNick Btde lapetite /ille nue /uant sous les bombardements et la photo d\Eddie !damsmontrant le nralN&uyen Loane9cuter un responsable prsum du -ietcon . Ses deu9 clichs ont permis au9amricains de raliser "uelles taient les horreurs de cette uerre et elles ont sans doute permisd\acclrer le processus de pai9. 7moiner a/in de /aire !oluer les choses est aussi l\un des

r>les de la photoraphie de presse. Par sa /acilit de lecture et sa reproduction de la ralit, laphoto est beaucoup plus apte 6 /aire s\!eiller la sensibilit du lecteur et ainsi le /aire rair.

0ais ces cons"uences sur l\opinion publi"ue ont leur re!ers de mdaille. Ainsi, les autoritsmilitaires et politi"ues 6 tra!ers la uerre du -ietnam, se sont rendues compte de l\impact desimaes sur les populations. #ela peut enendrer des e//ets nati/s comme la dsolidarisation 6un mou!ement "u\elles !ont juer trop rpressi/.

Aussi, depuis cette uerre, les photoraphes ont beaucoup moins de libert de mou!ement lorsdes con/lits. Prati"uement aucune photo n\a pu 2tre prise lors de la uerre des 0alouines et tousles journalistes ont t e9pulss du Roso!o au plus /ort de la crise. l a un phnomne de

rtention des imaes de la part des parties concernes.

#ertains !nements de!iennent inaccessibles au9 journalistes comme ce /ut le cas pour lauerre du ;ol/e. #e sont les ser!ices presse des armes "ui ont eu9(m2mes /ourni les imaes au9mdias. #\est une manire de ne montrer "ue ce "ui arrane. Les photojournalistes n\ont ds lors

plus les moens de /aire leur tra!ail. ls sont musels. La presse n\a rien 6 montrer et on luireproche. #ette /orme de rtention d\in/ormation est aussi l\une des causes de l\appau!rissementde l\imae dans la presse.

Soulinons nanmoins "ue si l\une des !ertus de la photoraphie de presse est de tmoiner surune ralit par/ois !iolente, ces tmoinaes peu!ent de!enir des outils de propaande et dednonciations.


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#ompte tenu de ces di//rents lments, nous sommes tents de dire "ue la presse "uotidienne alaiss un espace !ide en matire de photoraphies d\actualit. 0ais les imaes /ortes "ui auraientleur place au sein d\un journal d\in/ormations ont su trou!er d\autres supports pour s\e9poser tels"ue des maa=ines et des /esti!als consacrs 6 la photo, ou des campanes publicitaires. t le /ond de la photo. #e ne sont plus les m2mes sujets "ui intressent le

public. ls n\ont pas en!ie de !oir tous les matins dans leur "uotidien des massacres et deshorreurs. ls pr/rent des choses plus lres : des /aits de socit car ils sont concerns, et du]people] car ils peu!ent s\identi/ier au9 personnalits.

De ce /ait, les journau9 ont tendance 6 s\aseptiser. l a encore des con/lits mdiatiss comme le+anda, l\A/hanistan ou le Roso!o, mais la plupart des autres est pass sous silence. Kui peut

encore se !anter de sa!oir !raiment ce "ui se passe au 7ibet ou au 7imor. #e sont pourtant descon/lits e9tr2mement !iolents mais trs peu de journau9, !oire aucun, n\en /ont leur Hne.

Paralllement, plus les moens techni"ues de di//usion et de transmission des imaess\amliorent, moins il est possible de montrer de choses. D\un c>t, le numri"ue, nternet sed!eloppent et permettent au9 journau9 d\a!oir une actualit photoraphi"ue en direct au m2metitre "ue la tl!ision. D\un autre c>t, la lislation se durcit et ne permet plus au9

photojournalistes d\a!oir une totale libert dans leur dsir d\in/ormer. #es di//rents points /ont"ue le photojournalisme !a sans aucun doute conna?tre une !olution.


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;. LES FA)TEURS D'INQUI


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leurs reportaes tant par ce "ue di//use la tl!ision "ue par ce "u\elle ne di//use pas.

Les budets publicitaires se tournent !ers la tl!ision et dlaissent les maa=ines. Les photosd\illustration sont beaucoup moins chres. Peu 6 peu, le reportae d\in!estiation dispara?t desmaa=ines et est remplac par des sujets beaucoup plus lers.

#es di//rents lments ont entra?n un chanement de situation pour les photoraphes eu9(m2mes. La uerre du -ietnam a!ait /ait d\eu9 des hros. 0aintenant, lors"u\ils sont en reportaesur des sujets chauds, ils ne sont relus "u\6 la deu9ime place, aprs les cameramen. Les

photos sont moins recherches pour in/ormer de ce "ui se passe dans le monde puis"ue latl!ision est l6. Les photojournalistes ont donc beaucoup de mal 6 !endre leurs tra!au9.


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Dans sa thse X 3La photoraphie 6 l\preu!e du numri"ue4 X2ac6ues "enondonne cetted/inition : 3Dans le numri"ue, cha"ue partie de l\imae numrise peut 2tre pense commespare de l\ensemble constitu et peut /aire l\objet d\un tra!ail de recomposition.4

Les photoraphies numri"ues sont donc des /ichiers in/ormati"ues. Blles n\ont pas de supportmatriel et elles apparaissent uni"uement 6 la lueur d\un cran cathodi"ue "ui constitue lesconditions de leur !isibilit. Bnsuite, l\utilisateur dcide ou non d\imprimer sur papier ou de

projeter l\imae "ui est apparue sur l\cran de son ordinateur.

Hne photo arenti"ue peut alement 2tre numrise et ainsi 2tre enreistre comme unproramme in/ormati"ue sur le dis"ue dur d\un ordinateur, une dis"uette ou un #d(+om. l s\aitalors de numrisation c\est 6 dire d\une technoloie permettant de con!ertir toutes imaes, toutes

photoraphies, m2me les plus anciennes en donnes numri"ues. Blles de!iennent alorse9ploitables par l\outil in/ormati"ue.

Dans les deu9 cas, la photo correspond 6 une matrice de nombres enreistre sur supportmanti"ue. #e codae /ait "u\elle semble de!enir totalement indpendante de son support dereprsentation. La photoraphie de!ient ds lors le lieu d\in!estissements, de procdures et larsultante de l\application d\un proramme. #ette caractristi"ue amne2ac6ues "enon6 laconstatation sui!ante : 3La dmatrialisation de l\imae /a!orise son traitement. Les matrices denombre "ui la constituent /ont "ue toutes sortes de modi/ications peu!ent 2tre ralises parl\intermdiaire des alorithmes de traitement "ui permettent de moduler cha"ue paramtre.4

Ds lors, nous pou!ons dire "ue l\une des di//rences essentielles a!ec la photoraphietraditionnelle est le caractre in/ini des possibilits de manipulation de l\imae par lescombinaisons numri"ues. #\est un point sur le"uel nous re!iendrons car ses cons"uences

potentielles in"uitent les pro/essionnels de l\imae.

Partant de ce principe,"ierre $arboCanous e9pli"ue "ue 3la photoraphie numri"ue, 6 ladi//rence de la photoraphie arenti"ue pourrait se passer de r/rent c\est 6 dire d\un rel

pre9istant.4 Bn e//et, nous a!ons !u "ue la photoraphie est un moen de reproduire demanire mcani"ue la ralit Y alors "u\une photoraphie numri"ue peut a!oir t creuni"uement 6 partir de prorammes in/ormati"ues. Blle de!ient alors le /ruit de l\imaination deson crateur au m2me titre "u\une peinture ou une ra!ure.

La techni"ue numri"ue tant totalement di//rente de la techni"ue traditionnelle "ui utilise le

support arenti"ue, l\uni!ers de la photoraphie !a en 2tre modi/i et les prati"ues en seront/orcment distincts. Dans un premier temps, le numri"ue ne donne aucune limite dans lamultiplication de l\imae. Les copies peu!ent 2tre compltement identi"ues. l n\ a aucun ris"uede dradation ni de perte d\in/ormations entre l\oriinale et sa copie. Plus aucune di//rencen\e9iste. Des in/ormaticiens tra!aillent sur la mise au point d\un proramme de mar"uae des

photos permettant l\identi/ication de l\oriinale.

La /aon de tra!ailler pour le photoraphe utilisant le support arenti"ue et celui emploant lenumri"ue sera di//rente. Le premier tra!aille beaucoup sur la mise en place de la prise de !ue,le cadraeN de ses photoraphies. Les tches e//ectues en laboratoire sont alement trsimportantes. Blles consistent 6 un tra!ail sur matire. #\est la trans/ormation du rel en une

imae sur papier. Le photoraphe tra!aillant a!ec un support arenti"ue est toujours dansl\attente du rsultat /inal de ses prises de !ue.


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Au contraire, celui utilisant le numri"ue !a a9er son tra!ail 3aprs coup4 sur l\imae, 6 la placedu laboratoire. Le numri"ue se caractrise par une souplesse d\utilisation, dans la manipulationet la recherche sur l\imae une /ois "ue le processus numri"ue est ma?tris. l a une notion de

praticit dans son utilisation dans le sens oQ le dispositi/ numri"ue remplace le laboratoire.

Le numri"ue est particulirement utilis dans les e//ets spciau9. l s\ait alors d\un !ritabletra!ail de manipulation sur l\imae. l e9iste une in/init de possibilits de trucaescompltement indtectables une /ois "ue les modi/ications de l\imae sont enreistres. l n\ aalors plus aucune trace de la photo oriinale. #eu9 e9istants de!iennent les oriinau9. 8n ne

peut plus a!oir de preu!e de la /alsi/ication. #ela /a!orise sans aucun doute le tra!ail sur l\imaecar il n\ a plus de notion de prise de ris"ue.


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publication ncessite un trs ros budet.

Bn d/initi!e, la di//usion d\nternet est e9tr2mement lare et nous semble donc un outile9tr2mement utile pour le photojournalisme s\il n\est pas utilis 6 des /ins uni"uementcommerciales.

#\est pourtant ce "u\ont tendance 6 /aire les deu9 randes aences amricaines, implantes 6Seattle, )orbis/ondes par$ill Gatesen 1F%F et Gettycre par#arc Gettyen 1FFM. Blles ontmis en place des phototh"ues consultables en line. Blles donnent dj6 la possibilit d\acheterdes photos sur nternet. Peu 6 peu, toutes les archi!es photos dont elles auront /ait l\ac"uisitionseront disponibles !ia nternet.

#es aences ont tout de m2me conscience "ue toutes les photoraphies ne peu!ent pas 2treutilisables par le rand public. #omment imainer l\utilisation par des particuliers d\imaes deuerre ou de /aits di!ers Z )orbiset Gettysont donc en train de r/lchir 6 un sstme "uirser!erait l\achat de certaines photos au9 pro/essionnels et spci/i"uement 6 la presse. L\objecti/

a!oue est de donner la possibilit au9 mdias de rcuprer des photos plus rapidement. 0aisl\objecti/ ina!ou est bien sWr d\2tre le leader incontest dans la distribution d\imaes et de

photos de presse en particulier !ia nternet.

#ark Gettycon/iait d\ailleurs 6Libration: 3

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