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Luis Aldrete estudio de arquitectura l
E S T U D I O D E A R Q U I T E C T U R A
G U A D A L A J A R A · J A L I S C O · M É X I C O · 2 0 0 8 · C O N S T R U I D O
LUIS ALDRETEEstudió arquitectura en el ITESO (Guadalajara) y la UIA (México D.F). De 1996 a 1999, estudia un doctorado en la ETSAB (Barcelona). Trabajó en Barcelona y Mallorca. Del 2000 al 2011 fue profesor de proyectos y teoría en el ITESO y en el ITESM. En 2007 funda Luis Aldrete arquitectos, donde logra crear un espacio para el análisis de la ciudad y sus eventos urbanos, donde también se discute la traducción contemporá-nea de la arquitectura anónima en relación a diferentes ámbitos culturales, un lugar para experimentar con la inserción de la artesanía a la arquitectura contemporánea. El trabajo en el estudio abarca desde instalaciones de arte hasta proyectos de escala territorial.
A L B E R G U E S I R U T A D E L P E R E G R I N O
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La Ruta del Peregrino es una procesión que va del pueblo de Ameca a Talpa de Allende recorriendo 117 km por el estado de Jalisco, México. Para este proyecto nuestro estudio formó parte de un equipo de artistas y arquitectos conformado por: Ai Wei Wei, Christ and Gantenbein, Dellekamp Arquitectos, Elemental, HHF, Rozana Montiel y Tatiana Bilbao.
Alrededor de 2 milliones de peregrinos recorren La Ruta cada año a través de las montañas de Ameca y Talpa para ver a la Virgen del Rosario como acto de devoción, fe y purificación.
Debido a la afluencia de visitantes y el esfuerzo por mejorar su experiencia el Gobierno de Jalisco y la Secretaría de Turismo financiaron la construcción de infraestructura para dar alber-gues y servicios básicos para los peregrinos. Éstos fueron construidos en Estanzuela y Atenguillo.
Entre las premisas del diseño arquitectónico se encuentra lo siguiente: entendimiento e integración al contexto, funciona-lidad, mantenimiento nulo, modular y el uso de la mano de obra local.
Lo fundamental fue brindar a los peregrinos de servicios básicos durante su recorrido como sombra y agua. La propuesta tiene la habilidad de operar de manera flexible, ofreciendo también regaderas, baños, lavabos y un amplio espacio abierto que puede ser utilizado para dormir, descansar o distintos usos.
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La propuesta arquitectónica consiste en una serie de módulos base que pueden repetirse con la finalidad de darle forma al proyecto además de brindarle la posibilidad de crecimiento y adaptación. La atmósfera cobra sentido cuando dos tipos de block, del mismo color que predomina en la región, configuran el espacio. Uno de ellos es una pieza esencial ya que forma una celosía perimetral en el edificio permitiendo un juego de luces y sombras, abstracción the las cubiertas de la región en los puntos de descanso hechas con hojas de roble, los cuales tienen una excelente calidad espacial y sensibilidad.
Después de un análisis exhaustivo y profundo entendimiento del contexto, las costumbres de los usuarios, símbolos religiosos, colores, texturas, materiales y la manera en que estos elementos son utilizados de manera vernácula, las pistas eran lo suficientemente claras para guiarnos en el desarrollo del proyecto. Una estrategia clara de diseño donde la estética contemporanea y la apropiación local de materiales permite a los visitantes identificarse a sí mismos con los albergues, recordándoles experiencias grabadas en su memoria.
L A R V A I C E N T R O C U L T U R A L
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Laboratorio de Arte Variedades, es un espacio cultural del Ayuntamiento de Guadalajara ubicado en el Centro Histórico de la ciudad, en un antiguo cine de los años cincuenta que por más de una década estuvo abandonado. Reconociendo el edifico existente para dialogar con el pasado conservando la estructura original y por tratarse de un inmueble que no sería remodelado en su totalidad, se dejaron registros de su estado antes de la intervención, con la intención de evidenciar su estado de abandono reflejando la personalidad al edificio.
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El presupuesto para la intervención era mínimo además de que se debía terminar el proyecto en no más de 4 meses.
La propuesta se realizó en base a las siguientes premisas:
1- Reconocimiento del edifico existente para dialogar con el pasado conservando la estructura original ya que el inmueble no sería remodelado en su totalidad.
2- Se dejaron registros de su estado antes de la intervención, con la intención de evidenciar su estado de abandono reflejando la personalidad al edificio.
3- Debido a los recursos y la optimización del tiempo, los acabados de los muros se dejaron en su estado actual conservando así su carácter, integrando la intervención con el resto del edificio.
4- Los recursos serían utilizados en lugares específicos y con la mejor calidad posible. Los materiales hablarían de la propia intervención. El proyecto ofrece tanto en el interior como en el exterior una forma de relación activa entre el edifico y el espacio público, a través de la fachada metálica color grafito, que se convierte en un gran “pizarrón” urbano.
El programa incluía una cafetería, una sala de exposición, un salón de video y una biblioteca.
R E S I D E N C I A E P R
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El proyecto responde a la morfología y topografía del terreno aprovechando la longitud del mismo para emplazar la huella de la casa y lograr mayor área de jardín así como mayor cantidad de metros cúbicos, por lo tanto el ejercicio consistió en trabajar la superposición de dos volúmenes.
El primero de ellos, un basamento de acero que da la sensación de solidez y arraigo a la tierra, al mismo tiempo se abre a terraza y jardín.
El segundo, una caja con un terminado a base de tierras y pigmentos para lograr el tono terracota que se va rompiendo para lograr patios que parecen incisiones dando vistas y privacidad al interior.
R E S I D E N C I A S C I I
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La propuesta es el resultado de un proceso que parte de tres variables que en su conjunto articulan y le dan la narrativa a las ideas.
La primera corresponde a la manera de adaptar la pieza al terreno siendo consecuentes con su morfología para lograr la mejor orientación, la mayor intimidad así como las vistas con mayor profundidad de campo.
La segunda tiene que ver con la idea de vivir la casa al exte-rior haciendo una traducción de los viejos portales de hacien-das en donde además de generar los lugares de estación se obliga a un recorrido que une diferentes partes del programa.
Y la tercera tiene que ver con un reglamento muy rígido que nos obligaba a utilizar cubiertas inclinadas con tejas de barro, esta situación nos invitó a analizar el contexto que encontra-mos en un segundo plano, es decir, las vistas lejanas de la cordillera donde encontramos las líneas análogas entre las montañas y los tejados.
P A B E L L Ó N H E R M È S
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La pieza es una instalación inspirada en la estrecha relación que la casa Hermes tiene desde sus orígenes con los ca-ballos. El objetivo central es mostrar el proceso de diseño de una edición especial de sus emblemáticas mascadas de seda. En esta ocasión se le pidió a un grupo de indígenas Otomies realizaran un diseño para la firma Francesa. La mascada fue bautizada con el nombre de Din Tini Ya Zue, que en Otomí significa “el encuentro del hombre con la biodiversidad que lo rodea durante la cosecha y es la celebración de la abundan-cia del maíz”. El interior de la pieza contiene todos los colores que se encuentran en la mascada y al recorrerlo aparecen en el mismo orden que se van imprimiendo para lograr como resultado el diseño final, mismo que se ve reflejado en el techo de la instalación con la muestra de el decomposé.
The project was curated by Patrick Charpenel
P A B E L L Ó N E C O
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La competencia consiste en diseñar un pabellón en el patio del Museo del Eco en la ciudad de México, diseñado por Mathias Goeritz.
El inicio de la propuesta responde a una reacción muy básica de trabajar el plano vertical y el horizonte dados los proyectos de los Pabellones anteriores (topografía y cubierta). Otra reacción inmediata fue trabajar con el muro amarillo por la tensión que genera en el recinto y el significado que le da al patio, por lo tanto la idea de privar el encuentro del usuario con el muro amarillo fue seductora de inmediato. Por otro lado, en los diálogos de estudio se mencionaba repetidamente la palabra “reflexión” por lo que se decidió utilizar sus diferentes significados como herramienta de trabajo.
La forma de sacar el muro amarillo fue por medio de otro muro emplazado diagonalmente de tal manera que es el reflejo del que se encuentra en la fachada del Museo, de esta forma se configuraron dos patios. Esta acción se reforzó con un aplanado pintado de negro en la vista sur para intentar recrear la imagen del exterior. Por lo tanto al llegar al patio se crea una confusión dado que no se encuentra lo que se espera ver obligando al usuario a regresar por el pasillo de ingreso y llegar al encuentro del muro amarillo por una pequeña puerta por donde se ve el poema plástico de Mathias Goeritz. Finalmente las caras interiores (norte y sur) de los muros del nuevo patio se cubren con espejos para crear una reflexión del espacio y muro amarillo haciendo una alegoría al espacio escultórico de la UNAM en un falso patio circular.
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Así como en todo el trabado de Luis Aldrete, su intervención en LIGA comienza por el profundo interés en los objetos tangibles, materiales y experiencias. El patio de su estudio en Guadalajara nos muestra los recursos anónimos y referencias que son elementos clave para definir un lenguaje personal, además de la crucial inclusión de la memoria física en la materialización de su trabajo.
En la intervención de la galería utiliza madera de cimbra, tierra, vegetación y espejos para sumergir un pequeño jardín dentro de la masa de la tierra: una arquitectura que está profundamente anclada a su condición telúrica de manera innegable, íntimamente relacionado con el universo material.
El acceso a este oasis oculto se pospone. Desde afuera solamente se percibe el volumen y peso de la tierra recargada contra los cristales y unas construcciones toscas de madera de cimbra con soportes diagonales. Un escaparate que muestra un paisaje austero de materias primas envuelto en una muda presencia telúrica. A través de un pasillo angosto el visitante se traslada desde el lobby del edificio de oficinas a este espacio que revela las posibilidades espaciales y sensibilidades ambientales presentes en el mundo que nos rodea día a día. Estas experiencias espaciales y sensoriales son las referencias que constituyen la materia prima de la obra de Luis Aldrete
Texto de la exposición LIGA 10.
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La aproximación a este proyecto parte de un análisis prag-mático entre la morfología, topografía y belleza del terreno contra la densidad requerida y las variables que nosotros encontramos en el programa que utilizamos como herramienta para el proceso de comercialización de la propuesta.
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Atmósfera e imagen
En todo momento se conserva la atmósfera del lugar; el verde que predomina, filtraciones de luz a través de árboles, es-tanques de agua, piedra y vistas como eje rector del proyecto.
Los edificios son de concreto pigmentado en tono terracota para equilibrar la cromática con los verdes y se utiliza la herrería local como herramienta estética.
Los recorridos presentes en el conjunto, comunican edificios y espacios públicos con senderos que equilibran la trayectoria entre el paisaje y la masa construida.
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Emplazamiento y vistas
La estrategia de hacer esbeltos los edificios en su planta permite que sólo se densifique el 20% del terreno. Y la figura geométrica entre ellos permite que el 87% de las unidades tengan vistas y el 100% de las unidades tengan ventilación cruzada.
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Departamentos
La estructura sirve como parasol protegiendo a las unidades de las orientaciones permitiendo la mayor vista. El ritmo de estructura permite al frente la apertura visual, mientras que en la diagonal o perspectiva se cierra la transparencia dando privacidad e intimidad al usuario en relación a los vecinos. Se propone la liberación de perímetro permitiendo la fuga del espacio en todo momento.
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La propuesta se determina por un volumen que se abre com-pletamente a los jardines y otro que está cerrado en su mayor parte, permitiendo únicamente algunas visuales.
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Estos volúmenes se relacionan entre sí por los pasillos que los atraviesan de manera opuesta, uno se abre completamente hacia un lado del terreno y el otro se divide entre varios volúmenes creando intersticios de distintas alturas generando espacios entendidos por su intimidad.
Los pasillos opuestos se desarrollan de tal manera con la intención de relacionar los espacios con las tradicionales haciendas mexicanas.
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Planta Business CenterPlanta Tipo 125m²
Planta Tipo 500m²Planta Baja
Planta Sotano IPlanta Sotano II
NP L A N T A S T I P O 1 : 3 5 0
Planta Baja Planta Tipo 500m2
Planta Business CenterPlanta Tipo 125m2
La aproximación a este proyecto parte de un análisis prag-mático entre la morfología, topografía y condiciones del terre-no contra la densidad requerida y las variables que nosotros encontramos en el programa que utilizamos como herramienta para el proceso de comercialización de la propuesta. Concep-tualmente, en todo momento se intentó crear una atmósfera agradable; la plaza, el roofgarden, la piedra, la vegetación, las vistas y la funcionalidad como eje rector del proyecto. Para lograrlo nos apoyamos en el uso de materiales. En el exterior se propuso el uso de pavimentos de piedra con juntas verdes. El edificio es de concreto dividiendo basamento y el resto del edificio con diferentes texturas logradas a través de la cimbra y pigmentos. El promenade presente en todo el conjunto, comunica al edificio entre sí, representando una trayectoria y con la acción de proporcionar un roofgarden y un business center, el proyecto gana en todo momento.
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Con la intención de crear una referencia local, logrando cierta privacidad debido a la búsqueda de vistas diferentes y no hacia las fábricas del contexto, se decidió levantar una parte del proyecto distribuyendo el programa en pequeñas plantas. Al mismo tiempo, esta planta baja permite la existencia de una plaza pública abierta a las avenidas principales colindantes.
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Finalmente, en el tercer nivel se propuso un roof garden donde se crea un microambiente en el cual se descontextualiza el edificio, haciendo que estos elementos se relacionen con el nuevo contexto integrado a la tensión existente.
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El proyecto inicia con un 60 % de los techos inclinados obligados por normativa local. Esta circunstancia nos llevó a observar lo que sucede en diferentes pueblos de México. Encontramos una gran riqueza de una imagen en donde los tejados se mezclan entre si mismos para generar una com-posición de planos diagonales.
La planta baja funciona como un todo, pero en el primer piso los volúmenes son independientes para lograr una personali-dad única en cada espacio.
Al mismo tiempo el espacio manipulado por la inclinación de las cubiertas da sentido a los pasillos que comunican interior con exterior de distintas maneras.
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Esta propuesta trata de dar sentido al lugar donde se encuentra y su contexto. El mar y la jungla tienen una tensión distinta que buscamos integrar en la casa, fragmentando el programa en varios volúmenes que se relacionan de manera independiente con el paisaje
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El uso de acabados con materiales y arenas locales hace que la materialidad pertenezca al sitio gracias a su cromática. La ausencia del cristal nos forzó a estudiar las distintas orientaciones para lograr que la brisa del mar y el viento de la montaña se encuentren en la casa. De esta forma relaciona-mos al proyecto con el estilo de vida local, consiguiendo una mejor experiencia del lugar.
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Es un terreno de 1200 m2 se implanta nuestro edificio sobre una avenida que, además de ser una de las más transitadas de la ciudad, también delimita el barrio tradicional de Santa Tere. El proyecto cuenta con comercio en la planta baja y vivienda en el resto de la torre. Se busca la integración de este complejo con su contexto a través de las vistas teniendo en mente que la torre creará un nuevo referente vertical sobre la avenida.
Las circulaciones se ubican de manera estratégica al centro del edificio de manera que libera el perímetro permitiendo abrir vistas hacia todas las orientaciones. La estructura del edificio queda expuesta en el perímetro provocando que todos los departamentos cuenten con terrazas. Las fachadas se trabajaron buscando estandarizar las ventanas para eficientar el proceso de obra, sólo existen dos tipos de ventanas para toda la torre.
