är en av världens främsta blåsarsolister av idag. Royal Concertgebouworkester, Orchestre National de France, Detroit Symphony, Washington National Symph-ony Orchestra, Orpheus Chamber, Gewandhaus Orchester Leipzig, Bamberger Symphoniker, Rotterdam Philharmonic, Wiener Symphoniker, City of Birming-

ham Symphony Orchestra och Luzerner Sinfonieorchester är bara några av de internationellt framstående orkestrar som öppnar dörrarna på vid gavel för honom. Han återvänder också regelbundet till Australian Chamber Orchestra efter att förra säsongen ha genomfört en längre europeisk turné med den. Fröst har ett gott öga till den nyskrivna repertoaren och har sett till att många nya klarinett-konserter skrivits, däribland Anders Hillborgs Peacock Tales, Kalevi Ahos och Rolf Martinssons klarinettkonserter. Han är också en framstående kammarmusiker och har nyligen spelat fem konserter i Kölns filharmoni tillsammans med violinisten Janine Jansen. Han har spelat i kända hallar som Londons Wigmore Hall, Concertgebouw, Laeiszhalle i Hamburg, Berlins och Wiens konserthus. Han framträder regelbundet med musiker som Leif Ove Andsnes, Janine Jansen, Julian Rachlin, Thorleif Thedéen, Roland Pöntinen och många andra. Fröst är konstnärlig ledare för Vinterfest i Mora, och den internationella kammarmusikfestivalen i Stavanger. Han har också spelat in en lång rad cd för det svenska bolaget Bis. Hans ”Dances to a Black Pipe” har tilldelats International Classic Music Award. Under 2014 mottog han det danska Sonning-priset, ett av de förnämsta musikpriser man kan få. Ett pris som tidigare tilldelats mästare som Stravinsky, Bernstein, Sjostakovitj, Miles Davis, Keith Jarrett, Isaac Stern, Birgit Nilsson och Eric Ericson. Martin Fröst är Conductor in Association hos SON 2014-2016 och har som dirigent framträtt med bland annat Oslofilharmonin och Kungliga Filharmonikerna.

Fotografering och bandupptagning ej tillåten

Martin Fröst

WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791)Don Giovanni, uvertyr K527 (6’)

Med operan Don Giovanni (numera föredrar man denna italienska form av Don Juan) skapade Mozart och hans librettist Lorenzo da Ponte ett av operakonstens största mästerverk. Till det som gör det till ett odödligt storverk hör den fascine-rande blandningen av stor dramatik och nästan banal underhållning, blandningen av tragik och komik. För samtidigt som man kan skratta åt förvecklingarna och förväxlingarna, så sätter man skrattet i halsen av de psykiska och fysiska grym-heter som försiggår på scenen. Man har talat om en komedi i dödens skugga. Men så visste åtminstone da Ponte vad han gav sig in på, för han skildrade bara episoder ur sitt eget liv. Da Ponte kom från Venedig och var en av Casanovas när-maste vänner – och kom inte långt efter honom när det gällde förförelsekonsten. Att ta till sig ett så psykologiskt komplicerat verk krävde mycket av den samtida publiken, men i Prag där Mozart själv dirigerade uruppförandet i oktober 1787, hade publiken denna mognad. Man hade där redan tjusats så mycket av Figaros bröllop, att man nu beställt en ny opera. Framförandet blev en betydande fram-gång, och när Mozart gick omkring på Prags gator kunde han glädjas åt att till och med budpojkarna visslade melodier ur den nya operan. När Don Giovanni året därpå visades i Wien för första gången, var den pryda och konservativa publiken däremot inte alls med på noterna, vare sig innehållsmässigt eller musikaliskt.   Uvertyren speglar operahandlingens dubbla bottnar: här finns allvaret, men efterhand kommer också den levnadsglada friskheten till tals. För att ge tyngd åt magin hade Mozart för första gången lagt in tre tromboner i sin orkester.

CARL MARIA VON WEBER (1786-1826)Klarinettkonsert nr 1 f-moll op 73 (27’)AllegroAdagioRondo: Allegro

Carl Maria von Weber var kusin till Mozarts hustru Constanze, men Mozart dog när Carl bara var fem år gammal, så de hade ingen kontakt. Weber hör dessutom till en helt ny tid, romantiken. Han studerade komposition för Joseph Haydns begåvade bror Michael, och brukar betraktas som länken mellan Beethoven och Wagner, och som den romantiska operans skapare. Han genomsyrade gärna sina operor med naturmystik och folksagor, inte sällan berikad med klanger från en färgrik orkesterpalett.

Fotografering och bandupptagning ej tillåten Fotografering och bandupptagning ej tillåten

Fotografering och bandupptagning ej tillåten

Weber var praktiskt taget uppvuxen på teatern, eftersom hans far arbetade som kringresande teatermusiker. Det förvånar därför inte att han mycket tidigt kom att komponera operor, där den dramatiska nerven känns äkta och effektiv. Med operan Friskytten, som uruppfördes 1821, revolutionerade han operakonsten. Men Weber skrev förvisso inte bara operor. Han komponerade också allt från sånger och körer, oratorier och mässor, pianostycken och kammarmusik, symfonier och solokonser-ter för piano, fagott och klarinett. Många stora klarinettonsättare har haft en betydelsefull klarinettist i sin vän-skapskrets. Det gäller Brahms och Mozart, och det gället Weber. Med Heinrich Bärmann hade Weber en varm och varaktig vänskap, och alla verk han skrev för soloklarinett (med undantag för Duo Concertant) skrevs för och dedicerades till Bärmann, det vill säga två konserter, en concertino, variationer ur operan Silva och en kvintett – allt skrivet mellan åren 1811 och 1816. Vid den tiden var Mozarts klarinettverk snart 25 år gamla, Crusell hade skrivit sina viktiga klarinettkonserter och kvartetter, och Spohr hade påbörjat sin fina serie.  När kungen av Bayern fick höra Bärmann spela Webers kvintett beställde han omedelbart två konserter av Weber, som inte var sen att uppfylla önskemålet; den första konserten blev en ganska ovanlig komposition, medan den andra följer den traditionella sonatformen. Första konsertens första sats har fått formen av en fantasi. Orkesterns ruvande tveksamhet kan föra tankarna till scenen i Vargklyftan ur operan Friskytten, och klarinetten gör entré med en hel katalog teman i snabb följd, vilka orkestern kom-menterar. I andra satsen dominerar ett lyriskt klarinettema, ända till en hornkvar-tett plötsligt bjuder på nya idéer, en abrupt klangfärgsskiftning som följs av ett andra lyriskt klarinettema. Det avslutande rondot är lekfullt, och livliga episoder turas om med lugna. Det är som en serie roliga lekar, och här finns en riktigt virv-lande kadens.

FRANZ SCHUBERT (1797-1828)Symfoni nr 5 B-dur D485 (26’)AllegroAndante con motoMenuetto: Allegro moltoAllegro vivace

Redan som tolvåring, när han var nybliven elev vid statskonviktet i Wien, kom-ponerade Franz Schubert musik för den skolorkester i vilken han själv snabbt skulle flytta upp från andrafiolerna till förstafiolerna. Innan han fyllde tjugo hade han skrivit flertalet av de symfonier som skulle placera honom bland de främsta 

Fotografering och bandupptagning ej tillåten Fotografering och bandupptagning ej tillåten

av tidens många begåvade tonsättare. Själv fick han bara höra sin orkestermusik spelas av amatörer, och vid sin förtidiga död, endast trettioett år gammal, var han en närmast okänd gestalt i Wiens musikliv. Den femte symfonin skrev han, enligt tonsättarens vän Sonnleithner, för de halvprivata konserter som hölls i Otto Hartwigs hem. Schubert spelade själv i orkestern. Han var inte gammal, nitton år, men redan en ytterst erfaren tonsättare. 1816 arbetade han som lärare för de yngsta eleverna i sin fars skola i Lichtental norr om Wien. Det vore synd att säga att han trivdes med denna uppgift, som så effektivt hindrade honom från att ägna sig åt det som uppfyllde hans tankar: att komponera. Han sökte vid denna tid tjänsten som musikdirektör i Laibach, men ratades. I dyster stämning komponerade han den fjärde symfonin, den som kallats “den tragiska”. Men redan i september var läget ett helt annat. Och när han började skriva den intima femte symfonin, den som brukar betecknas som ett av hans mest balanserade och lyckade verk, var han åter vid gott mod. Här står han nära de klas-siska förebilderna, även i det faktum att den relativt lilla orkestern endast består av en flöjt, två oboer, två fagotter, två horn och stråkar. Symfonin fullbordades den 3 oktober, efter en knapp månads arbete. Efter en fyra takter lång dekorativ inledning presenteras allegrots första tema, och detta repeteras sedan, omgivet av eleganta flöjtfigurer. Efter ett vitalt tuttiparti kommer andra temat, och innan satsen är slut har sommarmoln seglat upp för att skugga den ljusa stämningen. Andantet består av ett sångtema med allvarlig skön-het i romantiska harmonier. Satsen är stöpt i samma form som motsvarande sats i den ”tragiska” symfonin. Trots att detta är en dursymfoni går menuetten för ovanlighets skull i moll, när-mare bestämt i samma g-moll som i den av Schubert så älskade symfonin nr 40 av Mozart. Först i triodelen och dess fagottmelodi stöter man åter på omisskännliga schuberttongångar i form av en folklig Ländler. Finalen börjar med ett klassiskt format första tema och fortsätter med ett charmerande schubertskt andra tema.

Stig Jacobsson

Che

fdir

igen

tM

icha

el F

ranc

is

Vio

lin 1

1:e

kons

ertm

ästa

reH

enrik

Jo

n P

eter

sen

And

rej P

ower

(tjl

)Ja

nnik

a G

usta

fsso

n (v

ik)

Alt

kons

ertm

ästa

reM

ikae

l Wen

hov

2:e

ko

nser

tmäs

tare

Pau

l Wal

tman

(tjl

)Jo

sep

Est

eve

(vik

)

Car

ina

Bec

ket

Mat

ts E

rikss

on

Sar

ah D

od

d F

alke

brin

g (t

jl)

Lars

Hed

bo

rg

Mag

nus

Ivar

son

Ing

rid O

lsso

n Ta

nja

Orr

aryd

A

nder

s Tö

rnq

vist

K

ristin

a Li

ndho

lm V

ahllö

f Jo

hann

a Ta

fvel

in

Nin

a S

öd

erb

erg

(vik

)V

akan

t

Vio

lin 2

R

uth

And

erb

erg*

Fr

edrik

And

erb

erg*

* H

åkan

Jo

nsäl

l**

Lars

And

erss

on

Ant

un B

ald

un

Bo

el B

eng

tsso

n K

arin

Eng

strö

m

Ann

e H

olm

er

Åsa

Ho

lm

Jin

Häg

erst

röm

R

icha

rd M

iche

lin

So

nja

Vrie

ze

Car

in Ö

jeb

o

Vio

laLe

nnar

t Fa

lkeb

ring*

G

unna

r E

nbo

m**

V

akan

t**

Nan

ako

Aka

i K

arin

Sva

nber

g A

ncke

r

Erik

a G

abrie

lsso

n B

ackl

und

Bjö

rn C

arlé

n T

hom

as H

all

Per

nilla

Rö

nnlu

nd

Mar

ku S

orr

i V

akan

t

Cel

lo

So

lo-c

ellis

tN

ikla

as V

eltm

an

Bo

-Gö

ran

Chr

istia

ns*

Fred

rik L

ind

strö

m**

S

ofia

Pet

erse

n**

Tors

tein

Dal

ene

Ag

neta

Fre

dlju

ng

Leif

Vah

llöf

Ker

stin

Wid

eng

ård

Ing

rid Å

kerb

lom

Ko

ntra

bas

Bjö

rn M

alm

qvi

st*

Jan

Dud

a**

Ann

a-C

ecili

a B

erg

man

**

Em

ma

Jose

fsso

n

Dan

iel R

Tho

mas

R

oin

e U

dd

feld

t V

akan

t

Flö

jtA

nja

Stu

kale

nko

-Kre

uzer

* A

nnic

a d

e V

al**

A

nder

s B

leck

man

Ob

oe

Pel

in L

ius*

T

hom

as B

od

in**

H

anna

Ed

qvi

st (v

ik)

Kla

rine

ttJo

hnny

Jan

ness

on*

La

rs P

auls

son*

* B

o P

ette

rsso

n

Fag

ott

Linu

s B

erg

lund

* (t

jl)E

va P

ette

rsso

n V

eltm

an**

P

er J

ons

son

Gill

e

Valt

horn

Lenn

art

Lang

er*

Ann

a A

hlen

ius*

*

Jan

Lejo

nclo

u La

rs T

hap

per

Elis

abet

h Å

kerv

all

Trum

pet

Vak

ant*

Elia

s S

vanb

erg*

* (v

ik*)

Sco

tt N

atzk

e (v

ik**

)S

tefa

n M

atts

son

Tro

mb

on

Eric

Sve

nsso

n* (

tjl)

Lars

Ivar

sso

n (v

ik**

)

Bas

tro

mb

on

Joha

n W

iklu

nd**

Tub

aO

le C

hris

tian

Grø

nnin

g*

Puk

or

Lars

Gär

d*

And

ers

Dah

lste

dt*

*

Sla

gve

rkM

artin

Orr

aryd

* P

ette

r S

vens

son*

*

Har

pa

Del

phi

ne C

ons

tant

in*

NO

RR

KÖ

PIN

GS

SYM

FON

IOR

KE

STE

R

* S

täm

led

are

**

Alt

stäm

led

are

Tu

ttim

usik

er ä

r an

giv

na i

alfa

bet

isk

ord

ning

.

KOMPOSITIONSKLASSERNA ONSDAG 13 MAJ kl 19.00 De Geerhallen Norrköping

Fri entréNorrköpings SymfoniorkesterDirigent Michael Bartosch

SÖFELDE FugatoRIEBE Magma for OrchestraZHIBAJ Le Coquillage for Symphony orchestraMIGUELL Time Swims In A River Of Silence op 36DAKOURI On The Sad Undercurrent Of The River Of LifeINGVARSSON ...suddenly afar the silence...

Hör nyskriven, spännande musik fram-föras av symfoniorkestern i samarbete med kompositionsklasserna vid Göte-borgs, Malmös och Stockholms musik-högskolor. Som ett led i sin utbildning får kompositionsstudenterna samar-beta med Norrköpings Symfoniorkes-ter, och får därmed sina nyskrivna verk framförda.

CAVALLERIA RUSTICANA TORSDAG 21 MAJ kl 19.00 De Geerhallen Norrköping*

FREDAG 22 MAJ kl 19.00 Crusellhallen Linköping*

Introduktion kl 18.30 m Göran Gademan

Norrköpings SymfoniorkesterDirigent Michael FrancisSolister Cornelia Beskow sopran, Ulrika Tenstam, Desirée Baraula mezzosopran, Markus Pettersson tenor, Richard Hamrin baryton Körer Musikaliska Sällskapets Kammarkör, Bel Cantokören, Akademiska kören i Linköping

VALFRIDSSON The Temples of Kamakura, uruppförandeMASCAGNI Cavalleria rusticana, komplett

Fyra av solisterna kommer alla från masterubildningen på Opera-högskolan i Stockholm.

ÖPPNINGSKONSERT MUSIKFESTIVALEN NORRKÖPINGSLJUD

ONSDAG 27 MAJ kl 19.00 De Geerhallen Norrköping

Fri entréNorrköpings SymfoniorkesterDirigent Michael BartoschSolister Tobias Carron flöjt, Bo Pettersson basklarinett

SWÄRD Solar Edge FRANKE-BLOM Endymion VALKARE Cammino för flöjt, basklarinett och orkester SIDÉN Dreams and Streams för ensemble och elektronik

Framförs av Kulturskolans elever och lärareLINDROTH Five SKÖLD Poem

Norrköpings Symfoniorkester öppnar Norrköpingsljud, festivalen som sätter den nya konstmusiken i centrum. Norr-köpings musikliv samlar under några dagar sina resurser i ett gemensamt program, där ny konstmusik får ta en central plats.

SON I RYMDEN TORSDAG 4 JUNI kl 18.00 & 19.30 Visualiseringscenter C NorrköpingDirigent Christoffer Nobin Ciceron Marie Rådbo

STRAVINSKY Svit ur Pulcinella LARSSON Lyrisk fantasiBARTÓK Rumänska folkdanser: Pe loc, Buciumeana, Poarga române-asca, Maruntel, MaruntelSTRAVINSKY “Dumbarton Oaks”BACH Svit nr 3BOWIE Life on Mars

Konserten pågår ca 1 timme

Läs mer om alla våra konserter och ladda ner program på vår hemsidawww.norrkopingssymfoniorkester.se

Kommande konserter våren/sommaren 2015

SON samarbetar med Vi-skogenUtöver en blomma, som tack till våra artisters medverkan, planterar SON fem träd i Vi-skogen som en gåva till vår gemensamma jord.

VD/Konstnärlig ledare, ansvarig utgivare: Karin Veres. Kommunikationschef/marknadsansvarig: Agneta Lindmark Thomaswww.norrkopingssymfoniorkester.se, symfoniorkester@son.norrkoping.se

KO

MP

LUS

KO

MM

UN

IKAT

ION

SB

YR

Å

MA

RTI

N F

RÖ

ST

FOTO

: MAT

S B

ÄC

KE

R

SO

N F

OTO

: MA

RC

O B

OR

GG

RE

VE

NORRKÖPINGS SYMFONIORKESTERS SPONSORER 2014-2015 Guldpartners

Ericsson AB, Henry Ståhl Fastigheter AB, Holmen AB, Fastighets AB LE Lundberg

ABB, Almroth Industrifastigheter AB, Best Western Hotel Princess, Kurt och Brita Ehlert, Ernst & Young AB, Foster Wheeler Energi AB, Gunnar Gunnarsson Fastighets AB, Holmen Paper AB,

HSB, Hyresbostäder, Kinnarps Interior Norrköping AB, Mattssons Fastighetsutveckling AB, Ringarums Busstrafik AB, Siemens Industrial Turbomachinery AB, SMHI, Swedbank,

Tage Rejmes Bil AB, Tommy Holm Revisionsbyrå AB

Fond of Music, donation från Marianne och Lennart LindqvistSiw Ericsdotters stiftelse, donation

Tack för ert stöd!