MÚSICA A LA ESPERA. Gran Canaria Wind Orchestra, 19.04.2020 1

MÚSICA A LA ESPERA V Conciertos silenciados por una pandemia GRAN CANARIA WIND ORCHESTRA José R. Pascual-Vilaplana, Director Invitado Concierto de Temporada 2019-2020 Las Palmas de Gran Canaria Auditorio Alfredo Kraus, 12.00 h. Domingo, 19 de abril de 2020 “Alrededor de Beethoven” 1ª Parte Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) Arr. S. Scheiwiller FIDELIO (Obertura, 1805) Rafael MULLOR GRAU (1962) HEROICUM (2004) Michael MARKOWSKY (1986) A JOY RIDE (2005) 2ª Part Ludwig van BEETHOVEN Arr. D.Mclain EGMONT (Obertura, 1788) Bert APPERMONT (1973) EGMONT (2004) En 2015 tuve el inmenso honor de dirigir el concierto de presentación de la Gran Canaria Wind Orchestra, un proyecto entusiasta de músicos profesionales de la isla cuyo objetivo era crear una plataforma artística que ofreciera una opción musical diferente, haciendo de la banda un elemento cultural de primer orden. Siempre que he vuelto a ponerme frente a la GCWO, el entusiasmo y las ganas de hacer música juntos envuelven el trabajo de una manera especial. Además, poder actuar en el maravilloso escenario del Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas, constituye todo un reto que refuerza el proyecto y contribuye a normalizar la presencia de las orquestas de viento y percusión en el panorama cultural. Desde aquel primer concierto, he podido dirigir con ellos varios y diversos programas en los cuales he comprobado de primera mano el esfuerzo del colectivo por llevar adelante esta idea musical y humana con la que siempre me siento tan identificado. En el presente año coincidía la celebración del quinto aniversario de la GCWO con la conmemoración internacional del 350 Aniversario del nacimiento de uno de los músicos más importantes de toda la historia: Ludwig van Beethoven (Bonn, 1770 – Viena, 1827).

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Es por ello que quisimos unir ambas celebraciones mediante un concierto en donde se evidenciaba la influencia del genio alemán en distintas partituras pensadas para banda con materiales beethovenianos. Hubiéramos empezado el concierto escuchando un arreglo de la obertura de su única ópera, Fidelio o el amor conyugal op.72. Con libreto de Joseph F. Sonnleithner, basado en el original francés de Jean-Nicolas Bouilly, la trama nos cuenta la historia de Leonora, una mujer valiente que es capaz de cambiar de identidad, convertirse en Fidelio, e intentar sacar de la prisión a su marido Florestan, arrestado en la misma por la venganza del alcaide Pizarro. La auto exigencia del compositor, hizo que escribiera hasta cuatro oberturas distintas, antes de escoger la definitiva para abrir la ópera. Algunas de estas tentativas, se han quedado como oberturas propias del repertorio clásico orquestal. La primera de 1805, es conocida como Leonora nº2. Para las representaciones de la ópera de 1806 compuso la que denominamos Leonora nº3. Esta última, según algunos críticos, eclipsaba por su abrumadora orquestación, las primeras escenas de la función, por lo cual Beethoven creó otra para la representación de Praga de 1807, la que actualmente denominamos obertura Leonora nº1. El maestro dejó pasar algunos años, y en 1814, con material nuevo y fresco, compuso la obertura Leonora nº4 que es la que se conoce como la obertura Fidelio que hubiéramos interpretado hoy mediante el arreglo para banda del joven músico suizo Simon Scheiwiller (1981). Seguidamente, el programa continuaba con una obra original para banda, Heroicum configurada a partir de diferentes elementos motívicos de la Sinfonía nº3 en Mi bemol Mayor 0p.55 “Heroica” de Beethoven. Su autor, el alicantino Rafael Mullor Grau (Alcoi, 1962) nos presenta una partitura narrativa en la que las melodías y acordes de Beethoven se entremezclan con ropajes más actuales. La música nos describe la admiración de Beethoven por los ideales de la Revolución Francesa y por Napoleón Bonaparte, y cómo, el compositor borró de la dedicatoria el nombre del militar francés, cuando éste se autoproclamó emperador. En la misma tonalidad que el original, el Mi bemol Mayor, Heroicum nos ofrece un abanico artesanal de elementos armónicos, rítmicos y melódicos formados a partir de las primeras notas de la sinfonía de Beethoven, el arpegio de Mi bemol. El maestro Mullor compuso la obra por encargo de la Diputación de Alicante para ser obra obligada del Certamen Provincial, sin embargo, la organización del evento desestimó que sonara debido a su dificultad. El estreno tuvo que esperar hasta dos años más tarde, en 2006. En esta línea de aprovechar la música de Beethoven para elaborar nuevas obras, el compositor norteamericano Michael Markowsky (1986) nos presenta un especial A Joy Ride (un camino alegre), a través de unas variaciones frenéticas sobre el Himno de la Alegría presente a la Novena Sinfonía del genio de Bonn. Markowsky es un reputado compositor de bandas sonoras norteamericano, y en esta partitura, su segunda composición para banda, nos ofrece una versión minimalista del famoso tema de Beethoven, escrito al modo de John Adams y su famosa Short Ride in a Fast Machine. La partitura fue un encargo del director Jon Gómez, para ser interpretada en el Carnegie Hall de Nueva York, junto a la banda de secundaria en donde estudiaba el joven Markowsky. En el estreno, estuvo presente otro gran compositor americano, John Mackey quien alabó la obra y animó al joven compositor a seguir escribiendo. Realmente son dos minutos y medio de una vigorosa y atractiva textura sonora que envuelve el espacio de un ambiente muy especial. En la segunda parte del concierto, habíamos diseñado un programa formado por dos obras basadas en la misma historia: una escrita por Beethoven y la otra, por el

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compositor belga Bert Appermont (1973). La vida del conde de Egmont (1522-1568) resulta del todo ejemplarizante de como la envidia es uno de los grandes males de la historia. Primo del rey Felipe II, Lamoral, conde de Egmont, estuvo al servicio leal de la Corona Española en territorio flamenco hasta que se opuso a la implantación de la Inquisición en los Países Bajos. Tal afrenta al gobierno español, fue refrendada por el envío a estas tierras del III Duque de Alba, Fernando Álvarez de Toledo y Pimentel, quien arrestó al conde flamenco y lo condenó a muerte. Esta trágica vida basó una obra teatral de Johann W. Goethe (1749-1832) a la cual puso música Beethoven, y se estrenó el 15 de junio de 1810. La obra acaba con un texto en homenaje a la independencia y en contra de la opresión de los pueblos. La obertura de esta obra, ha trascendido a la obra completa, convirtiéndose en todo un clásico del repertorio orquestal. La versión para banda que hoy hubiéramos ofrecido con la GCWO es obra de Douglas McLain. Y con el objetivo de narrar también musicalmente la vida del Conde Egmont, la partitura homónima de Bert Appermont nos acerca a la vida de este héroe flamenco mediante un lenguaje próximo al teatro musical. De hecho, Appermont es autor de diversos musicales y música incidental para la televisión y el cine. La partitura se divide en cuatro episodios: el primero describe la boda de Egmont y Sabina de Baviera; el segundo nos presenta la relación entre Egmont y el rey Felipe II; en el tercero visionaremos auditivamente la decapitación del conde flamenco en mitad de la Grand Place de Bruselas; y finalmente, escucharemos resurgir el ánimo de los Países Bajos contra la dominación española. En la ecléctica partitura, son muchas las referencias a distintos lenguajes que nos ayudan a entender la história. Destaca el uso de la guitarra española en una preciosa cadencia y en un fragmento cercano a la música flamenca. Appermont destaca siempre por un notable uso del lenguaje narrativo y por una natural vía de creación melódica. Espero tener la oportunidad de volvernos a ver en Las Palmas. La GCWO forma parte de mi bagaje musical, por su arte y, sobre todo, por sus gentes. Todo pasará y volveremos a unirnos con la música de banda, mirando al fondo del escenario del Auditorio Alfredo Kraus, un océano que nos invita a imaginar y nos envuelve de una luz mágica, aquella que nos descubre el auténtico poder de la música.

José R. Pascual-Vilaplana Cocentaina, 19 de abril de 2020

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