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M riiODEVOVh
"1 LA G-UITaRE
^.fe-CVfffipw^®:*
Digitized by the Internet Archive
in 2012 with funding from
Boston Public Library
http://www.archive.org/details/mthodecompltepouOOcaru
>^v/vv /??> c. //7 r//<v/j /s'rj A/s/J rU//////^rJ e/ /',; ////aj /s/sy/s,;
cViivic c*e 4'4 ^^voxceouux: txv<xtViieii.euieiii~ p\oarejdirt\_^
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JfmiRWmj^Mm® E^UEWaO
COLLECTION DES OEUVRES DE CARUL-LI.Graves chez LATJNER Editeur M" de Musique Boulevard Montmartre N? 14.
A PA.R1S.
01]VRAGES METHODIQUES.Oj).195.SOLFECES,aYecaccompagncment
de Guitare tres facile, precedes
des principes elemcntaircs de la
musique, dedies par l'auteur aux
professcurs de Guitare lc.
reLiv .
.
ii . Liv. contenant des Vocalises .
Lcs principes de cct uuvrase.'tint Ires rlairs
el Ires courts, par ie moytn dot-BsSoireges,
eur pc-al enseigner laMusique
...loir besom dcrunnaitrr la
, A Paide dree Sulfegenn peut
lusicien el apprendre a chan-
Ie chant.
Op. 27. METHODE COMPLETE 4* Edition
revue, corrigee, augmentee par
l'auteur, et ornee de son portrait.
Op. 241. METHODE COMPLETE de Guitare
dediee aux amateurs et professeurs
6? Edition revuc,cornnee, avec le
plus grand soin ornee du portrait
di: l'auteur
Op 192 SUPPLEMENT a la Methode ou la
1 . annee d'etude pour la Guitare .
N" Cet outrage renferme une quanlilc d'ex-
erciees qui font suite a tout ce que eontrenl
la Mcthodc,plus tU-s Gammes,Exevcices el
Morceaux dan? lous Its lues difficile.', Ie dnig.
Ie,les pusilions,le dctachc,ct lcs coules,sont
Ires olaircmeni note9,cc qui fai: que eel ou:
n'onl point fail usage de la Methode de
CAR1ILLI.
Op. 61. PREMIERE SUITE a la Methode,
ou Methode pour aceompagner
le chant
Op. 71. DEUXIEME SUITE a la Methode,
ou cxercices en Arpeges modules.
tierces, sixtes, octaves, notes cou-
lees et delachees dans lous Its
tons et a toutes les positions soi -
frncusement doiotes
L'UTILE Et L'AGREABLE.
Op.114. Grand et seul recueil compose di
48 preludes et 24 morceaux soi-
gneusement doigtes divise en 4
parlies, dont la IV pour les com -
mencans,la 2? pour la 5? force,
la 5T pour la 2'.'force,etla4!pour
la 1" force
CONCERTOS.
Op.l4o.Pctit concerto de societe .pour
Guitare avec accompagnement dedeux Violcns Alto et Basse obli _
ges deux Haut-Bois deux Cors
et Contre Basse, (ad libitum)
Op.207. Deux Solos pour Guitare avec ac -
compagncment oblige de Yiolon
,
Alto et Basse, oude Piano seul,
en 2 livres. eliamie
Op 208.Deux Nocturnes pour Guitare ,Yio-
lon, Alto et Basse ou Guitare et
.Piano, en 2 Hires, cliaque
TRIOS.
POUR GUITARE FLUTE ET VIOLON .
0p.U9. Trois Nocturnes
Op. 123. Fantaisie sur Pescator
Op.l4a. Trois Divertissement
POUR GUITARE VIOLON ET ALTO.
Op. 103. Trois Trios concertants
POUR TROIS GUITARES.
Petit Trio tire de son oeuvre 92 .
.
Divertissement tire de son oeu-
vre 131
Op. 255. Grand Trio
DUOS.
Opl.
Op. 48
Op. 52.
Op. 57.
Op. 58.
Op. 72.
Op.tr>4
Op.lOG
0p.tl8.
Op.120.
Op.125
Op.128
Op.132.
Op.133.
Op.136..
Op. 139.
Op.146
POUR DEUX GUITARES.
Trois Nocturnes
Trois petits Duos dialogues
en 2 Hires, chaque
Trois Duos
Divertissement pour lcs Commencans ou choix de 24 Ariettescon
nues divisees en 4 Pot Pourris
pour une ou deux Guitares
.
Trois petits Duos dialogues fa-
cilcs et doigtes
Six Contredanses quadrillees a.
vec figures pour une ou deux
Guitares
Troisieme Divertissement pour
lcs Commencans ou choix de 24
Ariettes connues divisees en 4
Pot_Pourris pour une ou deux
Guitares
Trois Duos
Ouvertures de Lodoiska,duPri
sonnier et de la Caravanne
Fantaisie- sur un air napolitain
du Carnaval de Venise
Nocturne concertant
Recueil de morceaux faciles pour
une ou deux Guitares
La Cosaque variee
Six petits Duos Nocturnes faci
les et brillants.
Airs de l'Agnese,de Paer
Duo brillanl et facile
Etrennes au Amateurs de Gui
tare ou Theme avec vingt deux
Variations
Valse favorite extraite de la Me-thode et variee
Trois petits Duos extremement fa
ciles et soigneusement doigtes. .
.
Op.148
Op.152
Op.t55
.
Op.t57.
Op.t60.
Op.lG6
Op.iG7.
Op.193.
Op.2n:
Op.23l
Nocturne
Symphonic de Haydn
Andante varic et Rondeau dc
Beethoven
Fantaisie de Beethoven
Adagio et Variations deHummel
.
Trois Airs varies
Andante et Rondeau de Mozart
.
Six Contredanses quadrillees a •
vec figures pour une ou deux
Guitares
.Trois Duos
ISota.Cel ouvraje est la troi-iemc panic A
eelui intitule LE FACILE ET
L'AGREABLE .
Trois Duos pour deux Guitares
sur des morceaux de Rossini.
CHOIX DE DOUZE 01 \ ERTURES
DE ROSSIM .
1 Armida
2 Barbiere di siviglia
3 Cenerentola.
4 Eduardo e Cristina
5 Gazza Ladra
G Inganno felicc
7 . Italiana in Algieri
8 Otello
9 Tancredi
p Torvaldo
1 Bianca e Falliero
2 Semiramide
La collection ,
POUK GUITARE ET VIOLON .
Op. 17. DuoOp. 19. DuoOp.2G.DllO
Op. 47. Trois Sonales '.
Op.58. Trois Sonatires
Op. gg. Airs du Mariage dc Figaro Musi"4
que de Mozart
Op.lo3. Fantaisie sur un Air Anglais. . .
Op.tin. Nocturne
Op.12 1). Trois petits Duos
Op.147. Trois Duos faciles et hrillans..
Op.153. Airs du Barbier deSevillr Musi-
que de Rossini, en 2 livrcs,chaque. .
Op.tr.4. Duo facile
Op.l:,G. Ouinlelto dc Mozart
Op.r.c.Duo
Op.lGj. Adagio et final d'unc Symphonie
de Haydn
Op.lfi5.Symphonic de Haydn
Op.l93.Six Contredanses quadrillees
vec figures
Op.2't2.Trois Duos faciles
Nola.Cet ouyragecst la sccondc partie
eclui intitule LE FACILE. ET
L'AGREABLE.
Hfc.239 Airs dc la Ga/za Ladra pour
(mil, Hi' ;'t Violon.
Lcs 4 livrcs cnscinMc
Op. 312 Duo sur quatre motifs tic Scmi-
ramis de liossini
<)|..3l". Polite Fantaisie suvtrois moti&deRossini
1)01/1-' ol\J KRiW-.s DES PLUS
CELEBRE3 COMPOSITE! RS.
1 Or.izj c Curiazjl.de. . < iMAitosA.
- Matrimonio Segreto id
3<Prisotinier. . della MARIA4(.ar.iV,iiine GRETRY5 Lodniska. . . . kreijtzerG-Glijmcnce do Titus . . MOZART. . .
7'Panurge (.RETRY
8 Opera Comique. . DELLA MARIA.
?Henri tV„„ 1„ Ba'l!lcdTwy..MARTINI.
Ill Pom Juan . . MOZARTit Iphigunie on Aulide..GLUCR. . .
12 Chi d Altrui si vcste CIMAROSA .
CIIOIX I)E DOUZE OUVERTURES
DE ROSSINI.
I Armidai Barbicre di Siviglia
> Ccnorcntola
t Eduardo e Cristina
' Gazza ladra
jlnganno felicc
,
Italians in Airier!Olcllo !"
Tancredi1 Tofvaldo c DorliskaBianca e Falliero
! Scmiramidcnil.
DIOS TOUR GUITARE FT FLUTE.
Op. 17 DuoOp. 19 Duo t
Op.2f>
Op.47
Dt
de Figaro, de
Trois Sonates . .
.
Op.59 Sonatincs
Op.66 \irsdu MariageMozart .'. " !"
Op.tO'i Fantaisie sur un Air anglais. . .
.
Op.Hr> iSodurncs
Op.129 Trois pctils DuosOp.147 Trois Duos faciles et brillans .
.
Op.153 Airs du Barbicr dc Seville dcRossini
21i
.In.
ope:
70 Gr86 D'".
Op.92 Trois pclits Duos
Op.l3l Deux Nocturnes
Op.134.Puo
Op.135 D'°.
Op 150 I)"!
op.i.-i d' : .<
0».l6l Grande Marche d'Agtbe
Pp.l68.Marghp de Hies
Op.169 Variations do lioothovcn.
Op.207peux solos pour Guitare avec
companncment oblige de Vio
Bpl54 Duo facile .
,
pp.156 Ouintclto de Mozart . .
Op.tr.8 TVio
Op.lf.3 Adagio et final de II,
Op.165 Symphonic de HaydnOp. 193 Six Contrcdanscs quadrillees..
Op. 2o2 Trois Duos faciles
\\C,r\ ouvragc est la seconds partie
do relui intitule LE FACILE ET L'A
GREABI.E.
Op.239 Airs de la Gazza ladra pourGuitafc et Flute
™ 4 !Wrc5,ci,a.„.c '
.i!.l.
DOUZE OUVERTURES DES PLVS
CELEERES COMPOSITEURS.Les memes que pour Guilare el Vinlon.
CHOIX DE DOLZE OUVERTURES
DE ROSSINI.
Lis mfmc? que pour Guitare et Vinlon.
DUO POUR GUITARE ET ALTO
Opl37 Duo
DUOS POUR GUITARE ET PIANO.
Trois VJsesGrand Duo concertant .
Y' C.i oiiM-ajr a une scconde
.Guitare scparee ft facile el
tnd Du
Alio cfBass
c ac
Ion
de Piano
Op.18
Op2og Deux Nocturnes pour Guitare,
\i< Ion, Alto ct Basse,ou Guitare
et Piano
CHOIX. DE DOUZE OUVERTURES
t>E ROSSINI.
Los memo, quo pour Guitare el l.»loi.
OUVIiAGFS POUR GUITARE SEULE
Forage Soriatc scntinventaJe..
Rccueil do diflerens morceaux
faciles 4
Trois Ouvcrtures
Trois Sonatincs ,4Divertissemens
Solo
25 Grande Sonate avec accompagne
ment d'une scconde Guitare. . .
42 Les amours dc Venus ct Adonis
47 Trois Sonates soigneus'. doigtccs
avec accomp'. de violon (ad lii.iium.)
Op. 50 Recfleil facile progrcssifct doig
to contenanl plusicurs Menuets.
Cohtredanses,.Valscs,Rondeaux
et Variations
Op. 52 Divertissement pour les Com
moneants on cnoix de 2-^ /Vrieltcs
comities,arrangees pour one ou
deux Guitares et dirisecs en 4 Pot
Pourris
Op.fi!'. Trois Ouvcrtures
Op.58 Six Contredanses quadrillees
avec figures el Ires faciles pour
une ou deuxGuilarcs.
Op.5i Trois Sonatincs pour Guitare sett-
le avec accomp! dc Violon (ad lih.)
Op.72 Troisicmc Divertissement pour
lcs comnicncanls ou choi\ de 24
Arieltcs connues arrangecs pour
deux Guitares ou Guitare sett-
le et dnise'es en 4 Pot-Pour_
ris
O p . 75
Op. 76
Op.9l
Op. 95
Op. 98
Op.l(l5
Op.107
Op.il3
Op.HC
Op.l2u
.Les Folies d'Espagne varices
•dc deux manieres
Trois solos
Trois Tbentes Varies
Trois Fanlaisics avec variations
.en 3 liv,-rs,el,aq„c ..'....
Fantaisie sur lc bon Roi Da-gol.erl ... .i
Six Vaises
Variations sur la Molinara...
Solo
Fantaisie sur la Ricciololla. ..
.Rccueil de diflerens morceaux
faciles et progressifs pourune
ou deux Guitares
\ingl quatre morceaux tres fa-
ciles
..122
,138
Op.141
O u.142
Op.145
159
g}>.l62
Op.164
Op.t93
Vingt quatre Vaises tres faciles
Etrenncs a mes Eleves dans le
genre Espagnol
Polonaise
suu MARGINE Ariette Ilalien
ne vanee
Rccueil contenant 15 morceaux
faciles et soigncusementdoigtcs
.Trois petitcs Sonates
.Theme avec Variations et un
Rondeau
Larahctlo et Variations de Mo.
zart" '....
Six Contredanses quadrillees
. avec figures
Op.2nl Fantaisie
,Ni' Ci lie oirvrare est la |renii.ee pnrtie .1
eelui intitule LE FACILE ET L'AGRE
.ABLE.
Op.2n4 Fantaisie lirillante nun diffi
cile et soigncusemeri doigtec
.Cille Fantaisie est composed de 12 pel
tamour la Jalousie,la Priere
la Menace, le Calmc 1-Agitatipn
la Doulettr la Consolation, la
Trislesse la Gaite.la Pluie ct
le Reau Temps-
Op.3ofi La Girafe a Paris divertisse-
ment Africo Francais
Op.322 Fantaisie sur des motifs deMa-tilde de Sltaliran . . . .-
Op.323 Fantaisie sur la dcrniere pen-
sec Vusicale de"Wcber(i|,.3:.r La I'eise d'AIgcr, piece liisto.
ri< tie
La Parisienne marche natio
nale variee
QITVRAGES pour le Decacordcou nouvellc Guitare a lo Cordes1Tel!tode coiKplcle,conlet:ant
des Exereiees, morceaux pro-gresses,sun is des regies surla
manierc d oiecuter surcc nou-vel instrument les accompagne.
uients et lcs morceaux compo-ses pour la Guitare a 6 Cordes
Op.297 Deux Rondcaux,un divertisse-
ment et un Theme varie ......
l'auteur
A MESSIEURS LES AMATEURS
ET PROFESSEURS DE GUITARE.
Messieurs,
Dans le cours de 1 annee 1810 je composai une inethode pour la Guitare, que
je vendis a Monsieur Carli, Editeur et M- de Musique: je lu'en^a^eai dans lacte
de vente a ne plus faire de inethode de Guitare pour aucun Editeur,' ni pour
mon propre compter et dans le cas oil je jugerais necessaire d'apporter des chan-
geifients additions dec, de les faire a la methode que je lui avais vendue.
Ma longue experience dans l'enseignement m'a prouve que cette methode e_
tait susceptible de plusieurs modifications, et que 1 eleve avait besoin de notions
plus simples et plus faciles pour surmonter les diflicultes qui se presentent
.
Les Methodes qui approchent de la perfection offrent d autant plus d avanta-
ge,qu"elles ne contiennent que ce qui est absolument necessaire, pour enseigner
le mecamsme particuher de 1 instrument, la maniere den bien jouer, et les prin-
cipes imbspensables aux progres de leleve
.
Desirant que ma methode fut perfectionnee, pour meriter de plus en plus
la preference dont le public l'a honoree, et le titre de ^iV.e^o<\.e co\\v^\e\e_, je
me suis decide a la refaire, et je'n'ai epargne ni travail ni soins,pour la ren-
dre la plus claire et la plus complete possible. J'ai retranche a cet elfet tout
ce qui me paraissait inutile, ajoute beaucoup de choses essentielles, et donne des
eclairossemens stir plusieurs points importants
.
Par exemple: dans la premiere partie de ma premiere Metliode, je dis quil laut
pincer la 1. corde avec le medium, la 2? et la 3. avec 1 index., et les trois autres avec
le pouee.Dans la deuxieme partie, j'indique quil faut toujours pincer les trois premie-
res cordes avec deux doigts, alternativement . Je n'avais pas remarque alors que j'obli-
geais l'eleve a faire deux etudes differentes: lorsqu'il commence, il vaut mieux lui laire
constamment alterner les deux doigts, par la raison que lorsqu'il a pris une habi-
tude ce n'est qu'avec beaucoup de terns et de difficultes qu'il peut la perdre et en
contracter une nouyelle
.
Dans ma premiere methode, pour faciliter letude de ti2 arpeges qui y sont notes,
je n'avais trace qu'une seule petite lecon, qui d apres 1 experience que j'en ai faite
finissait par ennuyer les eleves, et leur faisait totalement negliger les arpeges, dont
1 exercice familier est extremement essentiel sur la Guitare, et meme toujours indispen-
sable: ainsi pour ne pas repeter a linfini la meme lecon, j'en ai compose neui au-
tres, chacune avec un arpege et dans un ton different ainsi: leleve, en exercant la
main droite sur ces arpeges, exercera aussi la main gauche, et se rendra facile
1 execution des accords dans tous les tons les plus usites -
2250.
U est tres essentiel que Ion trouve dans toutes les methodes, une quantite
suffisante de morceaux en progression graduelle pour les difficultes . Dans la mi-
enne il n'v en a que treize, chaeun dans un ton different, ce qui ne forme pas
une proportion d'etude . J'ai cru absolument necessaire d'ajouter dans cette nouvelle
edition 45 morceaux classes dune maniere graduelle et toujours progressifs, pour les
tons differents et les difficultes variees que presentent ces morceaux.
La deuxieme partie de ma Methode manque de morceaux progressifs et elle a-
l>onde en exercices et en lemons que les eleves n'aiment pas a etudier, ainsi que
l experience me 1 a prouve .
J'ai retranche ceux de ces exercices qui m'ont paru les moins necessaire^ j'ai a-
joute seize morceaux progressifs, dans lesquels j'ai introdiut <> raduellement les dif-
licultes les plus essentielles a vaincre, et j'ai mis a la fin de l'ouvrage, pour lenrichir,
six etudes des plus marquantes
.
J'ai cru en outre qu'une metliode pour la Guitare, ou pour tout autre instrument,
ne pouvait etre reellement complete, si elle n'etait precedee dun abrege succint,mais
clair, des principes elementaires de la musique . Les quatre premieres editions de ma
methode n'offrant pas cet avantage, j'y ai reinedie* dans la cinquieme edition tant
pour suivre mon sentiment personnel, que pour me conformer a lusage adopte par
les grands maitres, dans les theories qu'ils ont publiees;, enfin cette cinquieme edi-
tion etant presque epuisee , je public aujourdhui la sixieme edition, que j'ai corrigee
et revue encore avec le plus grand soin
.
Puisse ce dernier travail, fruit de mes meditations, de mes soins et de mes
veilles, debarrasser l'etude de la Guitare des epines dont elle etait herissee, et la
rendre par ce moyen, plus agreable et surtout plus facile, pour toutes les classes
d'amateurs et d'eleves, dont le plus grand nombre m'a temoigne tant de bienveillance.
Puisse _t-il etre agree surtout, par ce sexe aimable, dont la Guitare semble etre 1 ins-
trument favori, par la grace qu'elle prete a son attitude, et dont la voix touchante
ajoute tant de charme a ses accords •
Puisse mon zele pour les progres de 1 art trouver sa recompense dans l'appro_
bation des Amateurs et des Professeurs eclaires
.
CARULLI.
2250
ABREGEDES PRINCIPES ELEMENTAIRES DE LA MUSIOUE
Rond<
Les Figures qui indiqient la valeuk des notes sont au nombke de sept: sa\oik,
Qui vaut une mesure a quatre terns
.
Qui vaut la moitie dune ronde
.
Qui vaut la moitie dune blanche.
Qui vaut la moitie d une noire
.
Qui vaut la moitie dune croche.
Qui vaut la moitie d une double croche
.
Qui vaut la moitie dune triple croche.
P
BlanchefP
Noire
Croche
Double croche .
.
Triple croche .
.
P
--=-1
Quadruple croche
II y a aussi sept Figures qui indiquent les pauses ou Silences* Savoir,
Pause
Demi pause
Soupir
Demi soupir *1~
Quart de soupir ^
Huitieme de soupir . . EEr^E
Seizieine de soupir . . §
Qui vaut en silence re que vaut une ronde en valeur
Qui vaut une blanche.
Qui vaut une noire.
Qui vaut une croche.
Qui vaut une double croche
.
Qui vaut une triple croche .
Qui vaut une quadruples croche
.
II y a aussi le baton de deux Pauses et celui de quatre
.
. |
Le point place apres une note quelconque augmente cette note de la moitie. de sa
valeur^ainsi une ronde pnintee rj . vaut trois blanches;, une blanche pointee. p « :
Yaut trois noires \ une noire pointee
Pvaut trois croches,et ainsi des autres.
II y a des groupes de trois et de six notes , designes par un 3 ou par un 6 , qu'on
appelle Triolets et Sixaines. Les triolets prennent la valeur de deux notes, et les sixai-
nes la valeur de quatre.
2250.
Les notes sont au nombre de sept et on les nomme UT, RE, MI, FA', SOL, LA, SI,
Ces notes n'ont pas toutes la meme distance entr'elles, parceque d Ut a Re il y a un
ton,de Re a Mi un ton, de Mi a Fa iu> demi_ton,de Fa a Sol un ton,de Sol a La
un ton,de La a Si un ton,et de Si a Ut un demi_ton.
II y a trois sortes de clefs: La clef de Sol fa La clef d Ut E| et la clef de Fa <*)'-
On pose ces clefs sur differentes lignes, pour donner leur nom aux notes placees
sur les memes lignes qu'elles.
La Guitare joue en Clef de Sol placee sur la seconde ligne.
Mi, Fa, Sol, La, Si, Ut, Re., Mi, Fa, Sol
# * * La Si, m
!U^ t i?=H^4M
La. Si, Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Ut, Re, Mi,
II y a trois signes d alterations, qui se nomment Diese # Bemol \ et
Becarre\\
Le Diese hausse la note dun demi_ton. Le Bemol baisse la note dun demi-ton,
et le Becarre remet la note dans son ton naturel , lorsqu'elle a etc alteree par un
diese ou par un bemol
.
Lorsque ces signes sont poses apres la clef, les notes sur les lignes desquelles ils
sont places sont alterees pendant tout le morceau,et alors on les appelle signes natu_
rels^et lorsqu'on les trouve devant les notes, 1 'alteration n\ lieu que pour la mesure
ou ils se trouvent,et dans ce cas on les appelle signes accidentels.
II y a le double diese % qui hausse d'un demi-ton une note qui a ete diesee,et
le double bemol ty qui baisse d'un demi-ton une note qui a ete bemolisee
.
On peut poser a la clef jusqu'a sept dieses et jusqu'a sept bemols
.
^i! r>0.
3
Le premier Diese se pose sur le Fa,le deuxieme sur 1 Ut, le troisieiue sup le
Sol,le quatrieme sur le Re, le cinquieme sur le La,le sixieme sur le Mi, et le
septieme sur le Si.
Le premier Bemol se pose sur le Si,le deuxieme sur le Mi,le troisitme sur
le La,le quatrieme sur le Pie, le cinquieme sur le Sol, le sixieme sur fUt,et
le septieme sur le Fa
.
Oh appelle ton, la corde principale sur laquelle on etablit un chant, et le ca_
raetere affecte a un ton s'appelle mode.
II y a le mode Majeur et le mode Mineur .
Le ton principal est celui de mode majeur, et le ton relatif est celui de mo-
de mineur, qui se trouve une tierce au dessous du principal et conserve a la del
les memes sijrnes d alteration
.
On connait les tons par les signes poses a la clef . Lorsqu'il n'y a rien a la
clef, on est en Ut mode majeur, on en La mode mineur. Lorsqu'il y a un diese a
la clef, on est en Sol majeur ou Mj mineur, deux dieses, en Re majeur ou Si mi-
neur, trois dieses, en La majeur ou Fa % mineur, quatre dieses, en Mi majeur ou
Ut # mineur, cinq dieses, en Si majeur ou Sol # mineur, six en Fa # majeur ou lie %
mineur, et sept, en Ut # majeur ou La # mineur.
Lorsqu'il y a un bemol a la clef, on est en Fa mode majeur ou en Re mode mi-
neur, deux bemols, en Si v majeur ou Sol mineur ,trois, en Mi b majeur ou Ut mineur,
quatre, en La 7 majeur ou Fa mineur, cinq, en Re 9 majeur ou Si b mineur, six, en Sol b
majeur ou Mi b mineur, et sept, en Ut V majeur ou La b mineur.
Pour connaitre si Ton. est dans le ton principal mode majeur, ou dans son ton relatil
mode mineur, il favit regarder si la septieme du ton relatif est alteree accidentelleinent
par le diese ou par le becarre
.
Si cette septieme est alteree, on est dans le ton relatif mode mineur, et si elle ne
lest pas, on est dans le ton principal mode majeur.
2250.
On appelle mesure le partage de la duree que Ton divise par terns, elle est indiquee
par deux barres que Ton nomme barres de separation
.
II y a la mesure a quatre tems C,la mesure a trois terns 3, et la mesure a deux
terns 0La mesure a quatre tems vaut une noire chaque tems,ou la valeur de quatre
noires, c'est-a-dire une ronde,deux blanches, huit croches 6Cc oCc
La mesure a trois tems vaut une noire chaque tems,et la mesure a deux tems
vaut une blanche chaque tems.
II y a deux mesures que Ion nomme mesures breves, elles sont:la mesure a deux
quatre -f qui est une mesure a 2 tems et qui vaut une noire chaque tems, et la
mesure a trois huit ^ qui est une mesure a trois tems et qui vaut une croche chaque tems
.
II y a trois mesures composees. La mesure a douze huit 12 qui derive de la ni'esu-8
re a quatre tems, et elle vaut une noire pointee chaque tems ou la valeur de quatre
noires pointees.
La mesure a neuf huit 9 qui derive de la mesures a trois tems, elle \aut une noi-
re pointee chaque tems
.
On bat la mesure avec la main ou le pied savoir:
Pour la mesure a quatre tems, on frappe le premier tems a tern . le deuxieme a
droite,le troisieme a gauche et le quatrieme en Fair.
Pour la mesure a trois tems, on frappe le premier tems a terre, le deuxieme a
droite et le troisieme en Fair
.
Pour la mesure a .deux tems on frappe le premier tems a terre et le deuxieme
en 1 air.
Le degre de lenteur ou de vitesse que Fon veut dormer a la mesure, s* appelle
Mouvement et on 1 indique avec des mots Italiens savoir:
tres lent
.
Crx-ANe .
\w^'A.\vVe *o%Ye\\v\\o
^\e^\eVVo . I peu vite
W\u^\o ^%*,3A..| plus
moina lent.
ute
.
encore moins lent
.
2250.
Le Coule ou Liaison
.
j f\
jjj \
Ce trait recourbe lie plusieurs notes ensembles que Ton fait avec une seule
vibration .
On nomme syncope une ou plusieurs notes dune valeur majeure qui se trouvent
entre deux notes d une valeur mineure
.
Le Point d or» ue r?\ fait durer la note ou le silence sur lequel il est pose,
autant que 1 on veut .
La reprise •||« •II if. tait repeter le morceau de musique deux fois mais
seuiement du cote ou se trouve les points
.
La petite note *0 est une note d'agrement de la musique qui n'a pas de valeur,
mais elle en prend la moitie de la note qui la suit et on la lie avec elle
.
On se sert de plusieurs signes pour donner les nuances a un morceau de mu-
sique savoir
:
P. Pi.M'.i en 1talien qui tout dire Dgux .
PP • Pianissimo Tres d oux .
mF. Mezzo Forte Demi fort.
F. Forte Fort
.
FF. Fortissimo '. Tres for t
.
sFz . Sforzafo Force .
C res . Crescendo
Lenforeant •
TVint . Rintorzando YSmorz . Smorzando
i
Diminuant
.
Dinun. Diminuendo
^^50 .
PPiEMTERE PARTIE
La Guitare francaise ou italienne n'a que si\ cordes, dont la premiere ou chan-
terelle se.nomme Mi, la seeonde Si, la troisieme Sol, la quatrieme Re, la cinquienn-
La, et la sixieme Mi.
EXEMPLE.
chanterelle . "\ y'' Sccondc -"'-. ..*' Troisieme . **.. .-•" Quati
II * -H H Si
MAN IERE DE TENIR LA GUITARE
ET DE PLACER LES MAINS.
On ne doit etre assis ni trop haut, ni» trop bas,pour que la Guitare ne soit pas
trop elevee vers la poitrine,ou qu'elle ne glisse vers les genoux.
On doit appuyer 1 instrument sur la cuisse gauche, le liianche plus eleve que la
partie inferieure du corps . L'on peut placer un tabouret sous le pied gauche.
La position du bras gauche ne doit pas etre toujours la meme :. rile doit varier
suivant que l'exi^e le mouvement des doigts
.
Le manche doit appuver sur les premieres jointures du p6u.Ce et de 1 index de
la main gauche, en laissant libre ces deux doigts . Le pouce qui reste deri'iere le
manche n\ pas de position fixe, mais a mesure que les autres doigts prennent
des positions plus ou moins dilficiles , il doit etre plus en dehors ou plus en
dedans du manche
.
Dans quelques Methodes,les Auteurs defendent absolunient aux "eleves de se ser_
vir du pouce de la main gauche, par le cote oppose aux autres doigts, sur la sixie -
me corde et quelquefois sur la cinquieme.
La Musique est d autant plus agreable qu'elle est plus fiche d'harmonie, et qua_
tre doigts ne suffisant pas pour executer, en meme terns, un chant et des basses
raisonnees en differens tons,il faut necessairement employer le pouce;, ainsi , '('invite
tous eeux qui veulent jouer avec plus de facilite,a s'en servir.
Le bras droit doit etre appuye sur le coin que forme 1 eclisse et la table
d harmonie de la Guitare, en ligne directe du chevalet;, la main doit s'appuyer le_
gerement sur le petit doigt qui doit se poser presque a cote de la chanterelle,
et precisement au milieu de la distance du chevalet a la rosette: cette main na pas
de position fixe, parcequ'a mesure que Ton veut adoucir les sons et imiter la Har_
pe, on doit la rapprocher de la rosette, et lorsqu'on veut jouer Forte, on doit la rap-
procher du chevalet
.
2250.
MANIERE DE PINCER
On doit pincer la si\ieme, cinquieme, et quatrieme corde avec le pouce de la
main droite, et les autres trois cordes avec 1index, et le medium alternativement en
changeant de doigt a chaque note.
Le doigt annulaire ne doit servir que dans les accords, et arpeges . Cependant
en faisant des sixtes, octaves et meme dans certains arpeges ou accords, on est
oblige de pincer tres souvent la 5. et 4. corde avec 1 index, et le medium, et la
5. et 2 . avec le pouce.
EXEMPLE.Index Medium Pouce Index Medium
^m-m i^UJ^ . JJJ^m^u ii
rrff ff^tPouce
|
V t Pouce
II faut bien avoir 1 'attention en pincjant, que le pouce de la main droite se ti
ve plus en dehors que les autres doigts, et que la main ne soit ni trop relevee
trop baissee en arriere.
MANIERE D'ACCORDER LA GUITARE.
La Guitare est accordee en quarte, a 1 exception de la seconde corde, qui est ac-
cordee en tierce avec la troisieme.
La meilleure maniere est de 1 accorder a l'oreille, e'est a dire a vide comme on
accorde le Yiolon,la Basse, etc.
Cette maniere ne pouvant pas se decrire, j'indique la suivante pour ceux qui ne
pourraient employer la premiere
.
On accorde la cinquieme corde qui est La, avec le Diapason, instrument d'acier
ainsi nomme, ou avec un autre instrument qui a ete accorde avec le diapason; en -
suite, on pose un doigt a la cinquieme touche ou case de cette meme corde, ce qui
fait Re, et on accorde la quatrieme a l'unisson: on pose un doigt a la cinquieme tou-
che de la quatrieme corde, ce qui fait Sol, et on accorde la troisieme a luhisson: on
pose un doipt a la quatrieme touche de la troisieme corde, ce qui fait Si, et on ac-
corde la seconde a l'unisson: on pose un doigt a la cinquieme touche de la seconde
corde, ce qui fait Mi, et on accorde la chanterelle a l'unisson: la sixieme corde etant
un Mi, s'accorde a vide avec la chanterelle, mais deux octaves plus bas.
GAMME A LA PREMIERE POSITION
Les chillies fruliquent les doigts tie la main gauche, et les touches ou cases ou
il faut les poser
.
Les notes a vides sont indiqnees par un o,lindex par i,le medium par a,lannu_
laire par 3, et le petit doigt par 4 .
EXERCICES.
POUR BIEN APPRENDRE A LIRE LES NOTES A LA PREMIERE POSITION
GAMME.
mm in^^^nu^%w? 3tZ*^r
N- R. Les chiffres nindiquent erne les doigts de la main gauche, et les doigts de
la main droite seront indiques par des lettres: savoir; le pouce par un ( P), Tindex
par un (l), le medium par un (M), et Tannulaire par un (A) .
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Im2250,
11
GAMME MONTANTE ET DESCENDANTE AYEC LES 1)1 ESI,
S
Sixieme Cordc . Cinquieme
.
Quatrirmo
.
id ll'MiU'li mzg=it=x=#
Troixicme. '••
,J L
Seconde.
T7 : s % o
Premiere
f £f t^m'0
1
i #Premiere.
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Secondc.
+ 5h* !i^ iTroixieme
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3fi% *> 1 o
Quatriemc. Cinquiei Sixieme.
FP«J k J 4 4*4 9 d 4J kJ- i¥—
^
1 o1
GAMME xMONTANTE ET DESCENDANTE AYEC LES BEMOLS.
§Sixieme Cordc. Cinquieme Ouatricme.
s I ^3U., I i 4, 1 Is
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Troi Sccoiule
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Premiere
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J*L±^^ Secoade. Troisicme.
i o 4 3 2 \ U) I3
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Quatriemc.
iCinquieme.
i3 O 4 « -#
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2250
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EXEIICICE
POIR \PPRE1NDRE A LIRE LES NOTES AVEC LES DIESES ET LES BEMOLS.
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MANIERE DE PINCER LES ACCORDS
11 y a ties accords de quatre cinq et six notes
1/accord de quatre notes se pince avec quatre doigts.
EXEMPLEmm2250.
13
I.j accord de cinq notes, se pince avec quatre doigts;, mais on "hsse le pouce
~iii' les deux premieres cordes, et les autres avec les trois autres doigts
.
E\EMPLE
L accord de six notes, se pince en glissant le pouce sur les trois premieres ci
des, et les autres avec les trois autres doiHs .
EXEMPLE
II faut cependant pincer ces accords aussi vite que Ion peut; afin que les note
aient 1 air d avoir ete pincees presqu' ensemble
.
DU BARRE.
On appelle Barre lorsqu'on est oblige de prendre, avec un seul doigt de la main
Ijauehe, deux ou plusieurs notes .
EXEMPLE
m
21*5 0.
14
I)ES PINCES Oil ARPEGES
On fait sur. la Guitare des Pinces ou Arpeges, de trois, quatre, six, huit , neui,
douze et seize notes; et on les pince avec trois et quatre doigts
.
J indiquerai les principaux, et je noterai ehacun deux avec un petit exercice, a-
fin que 1 eleve tout en exercant la main droite, puisse exercer aussi la main gauche,
et apprendre a faire les accords
.
Pour bien rendre sur la Guitare un morceau de musique, ll faui, lorsqu'on ren-
contre des notes de basse qui ne sont pas a vide , laisser le doigt sur la corde
jusqu'a ce qu'une autre note oblige de le lever ^ cette attention est necessaire pour
soutenir le son de cette note, et eviter Celui que rend rait la vibration de la corde
a vide, au moment ou le doigt cesserait de la compnmer.
Arpeges de trois notes
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3 4
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2250.
16
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Arpeges a J^#doubles notes. 1"
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~^ -^ ' -3- ~~^ 4 3
2250.
17
Arpeges de liuit notes.
s
SUITE D'ARPEGES.
POUR EXERCER AVEC LES LEMONS PRECEDENTES.
Arpeges a trois notes
1^A ^eeMg^nna
s
^=
Arpeges a six notes.
*
—
^r-+—m *illArpeges a liuit notes.
&Arpeges de <piatre notes.
Arpeges a liuit notes
r
Arpeges a doubles notes.
Cliacpie instrument a ses tons favoris: on peut jouer sur la Guitare dans tous
les tons;, mais ceux qui lui conviennent le mieux, sont La majeur et mineur, Re
niajeur et mineur, Mi majeur et mineur, lit, Sol, Fa. Les autres sont difficiles; ainsi
j ai note les Gammes, les Accords et Exercices , et les morceaux suivans dans les
tons les plus usites et les plus faciles pour les commenc;ans
.
IS
•GAMMES, ACCORDS, EXEUCICES
ET MORCEAUX PROGRESSIFS EN DIFFERENS TONS LES PLUS CSITES
A TA PREMIERE POSITION.
Nota. Lorsque Ion trouvcra lc mol Ponce pose dessus ou dessous une note, cette note doit etre doig-
tee ayec le pouce de la main gauche, par derriere le manche,c'est a dire du cote oppose aux autres doigts
,
Les notes qui representcnt la basse et qui onl la queue lournee en bas,doivent etre pincees ton-
tes avec le pouce de la main droitc
.
uramme en lit
i mi m i m
Pfi+snpi+tmimimimimip
rJj ^Jj"
Accords et
Exercices en It (§ g :
4 ppipfiiiiiifMm i m i
r m I [I in i m i m i m i "' J m *m ' m ' m i m i nL_* P ....
N°i.
VALZE
ps^^^^Yffhmr^ Fin.
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2250.
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Andante
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N° 2
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A , fAndante
N°. -3
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2250,
20
Gammeen Sol
Aexercices en Sol .:§EEEEE|=±^Ek=+ EEr
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22 50.
mPoco Allegretto
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r 7 • V • r -7 7 7 t V -V•
r
Dans la gamme suivante, il faut que la main gauche s'avance a la deuxieme tou-
che, ou case, pour faciliter le doigte.
12 4
Gamme en Re. fas *Jfc
1 3 1
4—3 1
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Accords et Q # gExercices en Re.
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Quand on trouve deux notes ensemble qui sont toutes deux sur la meme corde,
fait la plus haute a sa place et la plus basse sur la corde apres
EXEMPLE.
Re et Si sont tous deux sur la seconde corde ;, alors il faut iaire le Re
a sa place, et le Si sur la troisieme corde a la quatrieme touch
e
Sol et Mi sont tous deux sur la chanterelle, il faut faire So] a sa
place, et Mi sur la seconde corde, a la cinquieme case.^1
Poco Allegretto
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Gamme en La. ^ ^^/^ '.4 12
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jusqu a
la fin.
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2250.
4
23
(amine en Fa.
Accords et
Exerci< es en/i
m Pj m i tn i m i
m .
m i m - 1
pfm^njsfW h q»=i trnrr>
i) m
jNj7J7jJJi^jniijIIiJ i
r i;
N?16.
-Poco
AlWvetto. W^
22^0
X3
Andante.
lil. :.ScI|^^^^^^^m¥dm
fTr p'
r p Rng=ff?yfi f" p r ff / ^
i=^4T^^h i>,^>^m mj>H, <r7: j
* S 1_L.
1 r v Ttl^0iv
ryy tlJ* y r Vrj -p ? r
HUT) rITU n , JT3 i'W3? } ^ ,^^^»^tot^tj ^ k\j—
Gamme. en
.Za.mineur.
EAccords et
xercices en
Za nnneur. - i^H+l r^F?'K77^^g
Tf gfffcfa^^
V, U250.
50
. n p p p^j^^j&^^m ^s*
«##i^W^^^
22^0.
N° 20.
Amlantino.
i3:lkd^£s*=*3JE2
*=;-+
*;% r * T-^r*TC m
^H^iLi^ijjmr • v TJ,rf
&*££*rw+£r* 7 P TT^-^f
*^
^^j^a^fa^j^da
T--T
I!
Gamine en y ft
Mi nuneur. ~W~^
rtiff
mi^^jjJr^rrrrr^rfr^jjj^^ii
Accords et
Kxercices en
Mi mined?. "m Z 6 £_£'
m i m l m
i^^^^gggy^iffiS^^/»_//»
^
Gamme en
Tfa'mineur
Accords et
Excrcices en
Re minenr
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1 3 1 m i m
MH^Hl^pi
4 2
^,4 ? v-^iv^ Petit barro
Tf99^0.
33
SITTE PES MOKCEAUX PROGRESSTFS
POlR MIEUX SEXERCER A LA PREMIERE POSITION.
mil. p-razioso.
X S3. figEgtjar-h^:gt^rn "
i 'T j^tFU-^r^iF7 ^'tTw^TT ^ f ryr
^^rp tHJ^j^H^,^^^r TF^ 7*f ff^rT K ^ nil'l <
3 7~r 'p'r 'TT^T
! IFin. \
rp rjz \FPHz\
j y^\ j>^f^
J£2
r • r • r
jqJIlhi J^^d^te^ J7]
i
j'}
D.C. iusqifa
la Fin.
ar • r ' r • r \*r ' f • r -r * r^r~-
K2A. pfEJ *r=r**=? 1?r r r V f c r r r >
^m^s^pifi#—f-r r r
^—^—00 '^
—
w—r— £. * + —^rf Z
—*} —#-f -—v — ^ ^ ^—
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r~r r r? % f r
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i
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DC.# j *
3f
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34
N° as.
.toAll. gcazioso.
ft—ii
mil
^oiMq^^Ppfe^^^ij^ii^jiL!I
W iHf| v r^r^Tf?;, r f it
¥ri^}-^n^ r) \r
p ?
<U^E3
^7i i mfr&hrfn, r%sa
D.C. jusqu'a.
la Fin.
31r
Polonaise. ^
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Fin de la premiere partie .*
rwrTV T • J"i> La suite dcs morceaux progresses se troirve dans la seconde partie
2250.
48
SECONDE PARTIE.
DES COULES OU NOTES LIEES
On cpule les wotes en montant et en descendant.
En montant, on pince la premiere note et Ion fait tomber le doigt de la main gau-
che qui doit faire la seconde, perpendiculairement,et avec force, sans 1 avoir pincee.
En descendant , on pince la premiere note et on retire le doigt de la main gauche, en
accrochaut la corde,ayant prepare la note qui suit, si elle n'est pas a vide. Cependant
en passant d'une corde «a 1 autre on peut eviter les coules qui rendent 1 execution plus
diflicile, alors en montant, on glisse le pouce de la main droite d'une corde a l'autre,
ou Ton se sert de 1 index et du medium ^et en descendant, on pince la premiere note
qui est sur la corde superieure et 1 on appuie le doigt de la main gauche sur la cor-
de qui suit, sans l'avoir pincee, ce que je nommerai Vihx-ation
.
EXEMPLE.
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ii^O
Andante.
2250.
On peut couler plusieurs notes ensemble par le meme moyen indique
EXEMPLE
3£ WWW^ lS ^ill
Celle_ci,on peut les couler dun seul trait
^m
PES PETITES NOTES ET ACUEMENTS .
Les petites notes et les agrements sont des notes dornement de la Mus|cme,qui
lfont pas de valeur, mais qui prennent la moitie de la valeur de la note qui les suit,
et Ton doit les couler avec elle
.
EXEMPLE
PETITES NOTES
M aniere decrire. J 1t££k ^=^= ^^mmm^
Maniere dexecuter^fe^S=^^^^^^^^^^^^S^^^^SJ j. - r—i
TZF=p-j— ^=— ^_r * -J- -J-
mManiere d ecnre
.
Maniere d'executer
^H-J 5 m u. fc ^^y^ ^ J_^ $0 f ~T~T- HI
gs=FManiere decrire. i ffa~^L—
[ ^ &
'i iManiere d'executer.
AGREMENTS .
=3=^^i i#^H^
225Q.
-.1
1)1 TRILLE ET DE LA CADENCE.
Le tnlle est aussi un agrement, et on le tait en coulant la note sur Laquelle
il est pose avec la note au dessus, mais avec beaucoup de vitesse, et autant <!•
fois que Ton peut durant la valeur de la note.
EXEMPLE.
fr tr
Maniere d ecrire
Mi iere d executer
A
La Cadence se trouye quelquefois a la fin dun trait de difficulte, et on la fait
comme le trille, mais on la commence toujours par la note sur laquelle elle est posee.
On peut cadencer de trois manieres sur la Guitare
.
1- En pincant la note une seule fois,et en la coulant autant de fois qu'il faut
avec la note qui suit.
J2 . En pincant la note toutes les fois qu'on la coule ayec la note au dessus.
3. En preparant les deux notes sur deux differentes cordes avec la main p'au-
che,et en les piiujant avec deux doigts de la main droite
.
EXEMPLE.
Elfets qu'ils doivent produire-
DES POSITIONS.
La Guitare a positivement cinq positions sur le manche, mais comme les com-
positeurs et les professeurs ne sont point d'accord sur ce nombre de positions,
je
me bornerai a nommer les touches ou case ou l'on fait le plus de gammes,de traits,
et ces cases sont la 4e
5e
. 7? et 9eapres avoir trace le tableau du manche de la
Guitare, ie noterai une jramme et un exercice a chacune de ces cases.
2250.
5.av
Premiere ou
Chanterelle.
Seconde Corde.
1'roisiei
Quatrieme
ETENDUE DES SIX CORBBS SUB LE MANCHE.
Cuiquiei
Sineme
Ne voulant pas ennuyer l'eleve eh lui faisant apprendre par coeur ( corame e'est
la coutume) toutes les notes qui se trouvent sur les douze cases, je lui indique un
nouveau moyen court et facile pour les connaifre promptement.
Lorsque Ton a joue la premiere partie de cette methode, on doit connaitre la
premiere position, e'est- a _dire, de la premiere case jusqu'a la quatrieme. J'ai choisi
parmi les huit autres qui restent celles oil se trouvent moins de dieses et de bemols,
car il devient inutile de parler de celles qui ne sont que les notes diesees des cases
pre'ce'dentesrj'ai done designe les plus essentielles de la maniere suivante, et l'eleve
ne doit apprendre que ces quatre par coeur.
Sixiemecordc.
Cinquiemecorde.
Quatriemecorde.
Troisiemecorde.
Secondecorde.
>> Cane
.
7. Case
.
b
.
Case
,
10? Case.
A la douzieme case se trouvent les octaves des cordes a vides
2250.
GAMMES ET EXERCICES
Dans It's tons plus lavoral>les aux quatre Cases, les plus necessaires a etudier
. nil;o . Cord<
A LA QtVTRIEME CASE.
K nic /inc r-nrvf>. 4. .3- Chanterelle-
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A LA CUNQCIEME CASE .
Gamine
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Exercice
a la 5° Case.#S^
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A LA SEPT1EME CASE.
Gamine
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1 3 4
Exercice ^ ^ ,
a la 7.cC. Se.EIyf"^-e * fl >J^^' ^g?e?^^
j^f'fffr .rzgfa
A LA IN'EDVIEME CASE.
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a la 9?Case.3£
2250.
RONDEAU POUR EXERCER TOUTES LES POSITIONS
Moderate(fo
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DES DOT I3LES NOTES
On fait quatie sortes tie doubles notes: savoir,
cles tierces, ties sixtes, des octaves et des dixiemes.
N'. En faisant des traits a doubles notes, il Faut glisser les doigts sur les cordon aut.int
que Ion peut , et no point les relevcr en passant d'une case a l'autre
.
EXEMPLES.
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(If sixtes.
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II
Ijjonrel I
MORCEAUX.
Pour exercer les Tierces, les Sixtes, les Octaves et les Dixiemes.
N. Les coules que Ton voit sur les chiffres indiquent les doigts qui doivent glisser sur la corde.
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0J2
DES SONS HARMONIQUES
Les sons harmoniques se font sur la 5. 7. et 112? case et quelques uns sur les
copdes basses de la 4. et 5. case.
Pour produire l'effet de ces sons il faut que le doigt de la main ^auche s'ap-
puie legerement sur la touche \\.) et non sur la case. On pince ces notes un peu
fort avec le ponce de la main droite pres du chevalet.
( \. ) On enlend par louche le morceau d'iyoire de cuivre ou d'argent qui separe un demi-ton de
1 'autre et la case est l'espace <jue forment deux touches .
Yoici les sons harmoniques que rendent les six cordes
.
N. Les Sons harmoniques rendent une octave plus haute de ce qu'ils sont marques.
Chanterelle .
2CCorde
3. Corde.
4. Corde.
5 . Corde
.
(> Corde
12 . Touche
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Touche.5™e
Touche.
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4 . Touche
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3 . Touche.
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G3
EXERC1CES EN SONS HARMOMQUES.
Pour rendre l'execution de ces deux morceaux plus facile, j'ai cniffve les no-
tes dessus et dessous
.
Les chiffres supperieurs indiquent les touches, et les chiiiies inferieurs in
-
diquent les cordes
.
5 - _ _ _ _ 12
Allegretto77 " 9—' S !i 4
—3243 2 54234 1"' ! ~j ' K 3 * 3 2 43 244 1 3 <> 4
- - - ^12 - _ -12 7
12 - _ _ 7, - i- -12 7 12 _ _ _ 1 7 7 - . _ -12
J^dJ l r r Qj 'H^^3 4 2 4 3
_ _ 7 12
1 5
12 7
1 3
Fin 12 - -~Jg_
'
-12i k I I I
*3 * ln 12 - ~ ~ -
?^ ^ "2 4" 324 3 2 4 3 2 3 3 2 1
3 2 1 3 2 1
Andante . fh $±pm5. - - - 4 3 4 3 5 3 4
w-^r*45_'_ 4 34 35 45 34
I4 5 4
wm£s£4 5 4
3 4 5
5 5. 45 43 5 4 3435 4 5 4 5
i4543 5 4 5345
ft^Rtei#r^ j1s4 5
^W4 5 4
3 4 3
3 44 5 4
3 5 4
4 5 3 4
0^0 uU \ yj4 3435 45 34 5
tfWH IPf^g4 5 4 3 44 5 4
3 4 5
A la fin de cet ouvrage, on trouveva six preludes ou etudes, avec lesquels
exercera les coules, les agrements, les positions et les notes doubles.
9250.
Suite ties morceaux progresses
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Fin tie la seconde partie
92
SIX ETLDES,
Pour exercer les Positions ou Cases, les Coules,les Tierces,
les Sivtes, les Octaves et les Dixiemes.
Moderato.
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