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A08362
Massimiliano Ciammaichella
Disegno digitale per la moda
Dal figurino all’avatar
Copyright © MMXIARACNE editrice S.r.l.
via Raffaele Garofalo, 133/A–B00173 Roma
(06) 93781065
isbn 978–88–548–4354–7
I diritti di traduzione, di memorizzazione elettronica,di riproduzione e di adattamento anche parziale,
con qualsiasi mezzo, sono riservati per tutti i Paesi.
Non sono assolutamente consentite le fotocopiesenza il permesso scritto dell’Editore.
I edizione: novembre 2011
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 5
Nel lavoro Concetta aveva deciso di assumere quel ri-gore austero che doveva spezzare il lato fragile della femminea sensualità. Non che non ne avesse, all’epoca era sarta alla corte del principe Umberto II di Savoia, il quale al ritorno da una serata di gala impigliò i panta-loni del suo smoking in seta purissima nella maniglia di un cancello.
-mendare.Allora Concetta sciolse i suoi lunghissimi capelli neri, lucenti come la seta; li liberò dal rigido ordine della crocchia che un istante prima li raccoglieva.Ne strappò uno.Con quel capello diede prova della sua arte di eccezio-nale sarta.
A Concetta Masala dedico questo libro.
Capitolo I6
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 7
Indice
Introduzione ......................................................................................... 9
Capitolo 1: Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale ....... 13 ....................................... 20
.................................................................. 47Note al Capitolo 1 ............................................................................... 55
............ 612.1. Colore .......................................................................................... 71
........................................................... 82 di Ketty BroccaNote al Capitolo 2 ............................................................................... 92
............ 99 ................................. 104
3.1.1. Virtual Fashion professional ................................................... 1133.1.2. Poser ....................................................................................... 1223.1.3. OptiTex ................................................................................... 1323.1.4. Lectra Fashion PLM ............................................................... 136
.................................................................. 142Note al Capitolo 3 ............................................................................. 161
......................................... 1634.1. Rapid prototyping ...................................................................... 169Note al Capitolo 4 ............................................................................. 183
...................................................... 187 .................................................... 195
di Stefania Catinella Note al Capitolo 5 ............................................................................. 211
................................................................................... 215
...................................................................................... 217
7
Capitolo I8
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 9
Introduzione
-
retail
-
-
-
-
-
-
- alle tecniche di Reverse modelling atte alla generazione dei prototipi
9
Capitolo I10
-
del prodotto.
-
-
-no nella sinossi dei moodboard -tazioni tecniche in piatto degli sino ad arrivare al
concept che -
nologiche.
.
-
-
10
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 11
01. Gianfranco Ferré, Alta moda donna A/I 1988. China, pennarello e matita su carta. Per gentile concessione
della Fondazione Gianfranco Ferré
Capitolo I12
02. Gianfranco Ferré, Alta moda donna A/I 1988. Per gentile concessione della
Fondazione Gianfranco Ferré
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 13
1. Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale
-cio alla rappresentazione avviene nel bozzetto su supporto cartaceo.
veste le linee di un progetto in divenire.
Strike a pose1 -
-ducono in tableau vivant i giusti designer.
-
dibattere con le sartorie.
--
2.-
13
Capitolo I14
3.-
-
-
4
-no le fonti di ispirazione nei moodboard.
-
fare i conti con le regole della tecnica costruttiva.-
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 15
-
--
--
sionale.-
aiuta nel disegno di progetto.
-
teatrali.
brand at-
--
zioni pubblicate nelle riviste di settore.-
-
Capitolo I16
03. Gianfranco Ferré, Alta moda donna A/I 1988. China, pennarello, bianchetto e collage su carta. Per gentile
concessione della Fondazione Gianfranco Ferré
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 17
04. Gianfranco Ferré, Alta moda donna A/I 1988. China e pennarello su carta. Per gentile concessione della Fondazione Gianfranco Ferré
Capitolo I18
05. Gianfranco Ferré, Alta moda donna A/I 1988. Per gentile concessione della Fondazione Gianfranco Ferré
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 19
06. Gianfranco Ferré, Alta moda donna A/I 1988. Per gentile concessione della
Fondazione Gianfranco Ferré
Capitolo I20
--
zione e produzione di artefatti oggettuali.--
-
-
-
operatori delle aziende che dovranno confezionare i capi.-
-tente.
--
life style
-
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 21
Le Mercure Galant5
Le Nouveau Mercure Ga-lant
.
-
prendono le distanze dal genere di produzione precedente: appare di-
--
6.
moda7.
La pratica quotidiana del vestire si arricchisce di nuovi valori grazie -
8.fameuses poupées 9 -
-
Le Mercure Galant
Capitolo I22
07. Jean Bérain, «Le Mercure Galant», ottobre 1678
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 23
08. Acconciature, «Harper’s Bazar», 3 ottobre 1868
Capitolo I24
10
di tre quarti che accentuano e valorizzano il capo in pose plastiche. Il
piano orizzontale di appoggio.
il Giornale delle dame e delle mode di Francia11 e La donna galante ed erudita. Giornale dedicato al bel sesso12 -
--
-13
graveur -The fashionable Magazine14
-
-
créateurs de modemarchand de mode15 si evolve e si apro-
Rue de la Paix haute couture -
rick Worth16
-
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 25
-gettati dal couturier -cendo la crinolina sul davanti e inserendo una seconda gonna più cor-
tunicatournure
che uniscono alla carica evocativa delle illustrazioni il rigore tecnico
originali propositi di aiuto tecnico per diventare una delineazione di
venivano scelti per creare il mood
-
boulevardier -
17.
Capitolo I26 09. Charles Frederick Worth, abito da sposa della Principessa Alessandra di Danimarca,
marzo 1863
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 27
10. Charles Frederick Worth, «Harper’s Bazaar», 15 aprile 1893. Disegno di August Sandoz
Capitolo I28
11. Abbigliamento per signore e costumi per fanciulle, «Corriere
delle Signore», 1898
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 2912. Proposte per l’inverno, «L’Illustration», 16 novembre 1912, disegno di André Holl
Capitolo I30
-
una perfetta operazione di styling -
coppia e i relativi prezzi.-
-Gibson girl18 -
gnata di un ideale di bellezza che divenne il canone estetico da seguire
pagina di scene di vita quotidiana.
cravatte e jabot -
-
19.
rappresenta in illustrazioni dove la libertà stilistica scandisce la cifra
-classica degli anni del Direttorio 20
predilige il reggiseno21 e le giarrettiere.Dopo un apprendistato nella Maison Worth
Rue Auber.-
Il disegno tradizionale e la rappresentazione digitale 31
rà ben presto il display
-22.
La rivincita del colore fu esibita in tutta la sua potenza nella saggia scel-maison
-stro. Les Robes de Paul Poiret
-
Art Déco che stava dilagando in
à pochoir-
23.-
Ballets Russes che Djagilev
-jupe-culotte
-
Les Choses de Paul Poiret vues par Georges Lepape
furono vendute al pubblico al costo di cinquanta franchi.
