Embed Size (px)
Citation preview
Ayın
Fot
oğra
fı: Ş
. Em
rah
ARIK
AN
207Nisan 2017
Seçiciliğini Gülnaz ÇOLAK’ın yaptığı Ayın Fotoğrafı Ekinliği (AFE) Mart 2017’nin konusu “Ağaçlar” idi.
Mart 2017 Ayın Fotoğrafı etkinliğimize 22 fotoğrafçı, 86 fotoğraf ile katılmıştır.
İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla yapılan değerlendirmeler sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır.
Ayın Fotoğrafı: Ş. Emrah ARIKAN
Başarılı Fotoğraf: Hasan ÖZCAN Necdet GÜRSOY Ş.Emrah ARIKAN Yurdanur BAYCAN Zeliha ALTINDAL
Sergileme: Abdurrahman KURT (2) Arda Selin TUNÇ (2) Esin ACARFiliz KÖPRÜLÜ (3) Gülüzar KARA Hasan ÖZCAN (2) Hatice AYDINİsmail KILIÇ (2) Mehmet Ali BORAN Osman Kapani AKTAŞ Sinem TANRIKULU (3) Ş.Emrah ARIKAN (2)Tuncay TUNÇ (2) Yurdanur BAYCAN Zeliha ALTINDAL
AYINFOTOĞRAFIETKİNLİĞİ
(AFE)
Başarılı Fotoğraf: Hasan ÖZCAN
Başarılı Fotoğraf: Yurdanur BAYCAN Başarılı Fotoğraf: Zeliha ALTINDAL
Başarılı Fotoğraf: Necdet GÜRSOY Başarılı Fotoğraf: Ş. Emrah ARIKAN
PORTFOLYO DEĞERLENDİRME
ETKİNLİĞİ(PODE)
Değerlendirme Kurulunu, Taner KIRAL, Necip EVLİCE ve Vacit ARMAN’ın oluşturduğu
Mart ayı Portfolyo Değerlendirme Etkinliğimizin (PODE) konusu
“Sokak Fotoğrafçılığı” idi.
3 fotoğrafçının katıldığı Mart PODE değerlendirmeleri
sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır.
Ayın Portfolyosu Arda Selin TUNÇ
“Yaşamın İçinde Bisiklet ” olarak seçilmiştir.
Başarılı Portfolyo Dilek DEVE
“O Yer Senin Bu Yer Benim”,Zeliha ALTINDAL “Karda Sokaklar”,
olarak seçilmiştir.
1. Düzey:Temel Fotoğraf Bilgisi SemineriPazartesi, Çarşamba Günleri: 19.00-21.00Cumartesi, Pazar Günleri: 13.00-15.00Süre : 5 Hafta
> Program >FotoğrafaGiriş >FotoğrafMakineleri >Objektifler >DeğişkenlerArasıBağıntılar >Işık >Kompozisyon >YardımcıEkipmanlar
2. Düzey:Fotoğraf Uygulama SemineriEğitmen : Mehmet UÇARAsistan : Nuran AKTEMURCumartesi veya Pazar GünleriSüre : 4 Hafta
> Program >DijitalFotoğrafçılık >SahadaÇekimUygulamaları >ÇekimTeknikleri >FotoğrafOkuma
3. Düzey:Temel Dijital FotoğrafDüzenleme SemineriPazartesi, Cuma Günleri: 19.00-21.00Eğitmen : Mehmet TEZCANAsistan : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİSüre : 4 Hafta
> Program >TemelDijitalFotoğrafDüzenlemeBilgileri >TemelDijitalFotoğrafDüzenlemeİşlemleri >İleriDijitalFotoğrafDüzenlemeİşlemlerine Giriş >HDRGörüntüsüOluşturma >DijitalFotoğrafSunumTeknikleri >ArşivlemeveYedekleme >FotoğraflarıBaskıFormatlarınaGöre Ayarlama
Portre Fotoğraf Semineri Eğitmen : Fikret ÖZKAPLANHafta İçi : 19:00-21:00Asistan : Turna ÖZKAPLAN Gökçen ÖZKAPLANSüre : 8 Hafta
> Program >PortreSanatı,PortreFotoğrafçılarıve
Örnekler >PortreTürleri,PortreFotoğrafınınNitelikleri >IşıkKullanımı-Renk,Fon-Kompozisyon
ObjektifveAksesuarTercihleri >PortreFotoğrafçısı-Model-İletişim,İnsan
Fotoğraflamak-EtikveTelifHakları >Uygulama-DışMekan-İçMekan >Değerlendirmeler
Doğada Yaratıcı AtölyeEğitmen : Adnan ATAÇAsistan : Şermin BEŞİRSüre : 8 HaftaPerşembe : 19.00-21.00 (8 hafta)
> Program >Yaratıcıolmakyadaolmamak, >Enbüyükörnek“Doğa”, >Neyineiçinyapmak, >Denemeler,tartışmalar, >Hayaledebilmecesareti, >Hayallerinigerçekleştirmebaşarısı, >Yeniufuklar
Işık - Gölge Atölyesi Eğitmen : Mehmet TEZCANAsistanlar : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİCumartesi : 19.00-21.00
> Program >Bakmakvegörmekarasındakifark >Fotoğraftakikırılmanoktası >Fotoğrafınfelsefiboyutu >Fotoğrafıhikayeleştirme
Genel Doğa Fotoğrafçılığı SemineriEğitmen : Tansu GÜRPINARSüre : 5 Hafta
> Program >Doğatanımı >Doğanınbiyolojiköğeleri >Bitkiler(Flora),Hayvanlar(Fauna) >Doğadayaşamaeğitimi >Doğafotoğrafıveçeşitleri >TürkiyeDoğasıÜzerineTemelBilgiler >Işık,Çeşitleri,KullanımAlanları,Ölçümü veYorumu
Video Kurgu AtölyesiEğitmen : Yunus TOPALSüre : 10 Hafta
> Program >İçerikKurgu-MontajKavramlarıNedir >ÇözünürlükveFormatBilgisi >Capture(GörüntüAktarımı)Nedir,Nasıl Yapılır? >GörüntüOkumaveHareketAlanları >TimelineTanımıveGörüntüİşlemesi >GörüntüKanalları,SesKanallarıveYazı KanallarıYönetimi >MonoveStereoSesKullanımları >KurguMontajEğitimi,PüfNoktaları,En ÇokDüşülenHatalar >EfektBilgisiGörüntüÜzerindeKullanımı Detaylı >RenderBilgisi,Haber,Klip,TVProgramı, >FilmMontajı,YazıAnimasyonları >KjTürleri,KarmaProgramlarKullanımı
MehmetTEZCAN
Bilinen sokak fotoğrafçılığının aksine insan ve geometri diye adlandırdığım sokak fotoğ-rafçılığı türü, içinde çok fazla mimari fotoğ-rafçılık kriteri barındırdığı için büyük oranda mimari fotoğrafçılığın alanına da giriyor. Dünya genelinde “Minimalist sokak fotoğ-rafçılığı” diye adlandırılan teknik, sokakta iki farklı tekniği birleştirdiğiniz için sizi fazlasıy-la disipline ediyor. Peki nedir bu insan ve ge-ometri dediğimiz sokak fotoğrafçılığı ?
Aslında klasik anlamda bildiğimiz sokak fo-
toğrafçılığı ile bağlantısı olan, aynı davra-nış biçimlerini uyguladığımız fakat bunların üzerine mimari formları, perspektif kontro-lünü, simetrik bakışı, grafik öğeler ve geo-metrik şekilleri bilerek kompozisyona dahil ettiğimiz bir alan. Özellikle mimari fotoğraf-çılığın altın kuralı olarak kabul edilen yatay-ların ve düşeylerin sensör ( film ) düzlemine paralel hale getirilmesi zorunluluğunu kesin olarak uyguluyoruz Bununla birlikte kompo-zisyonu destekleyecek grafik öğeler, çizgiler, ışık-gölge, hareket ve ilgi merkezi gibi konu-ları da dikkatle kontrol altında tutulmalıdır. Sokakta kesinlikle müdaheleden uzak kom-pozisyonlar oluşturulur kadraj içine girecek kişi ya da kişilerin en doğal hallerini yakala-mak gerekir.
Işık fotoğrafın olmazsa olmazı bunu çok iyi biliyoruz. Mimari formları fazlasıyla dikka-te aldığımız bu tarz sokak fotoğrafçılığında ışığı mümkün olduğunca yatay olarak almak bizim için çok önemli çünkü; yanal ışığın mi-mari formlarda oluşturacağı gölgelenme 2 boyutlu bir izdüşüm olan fotoğrafta bize 3. boyut etkisini vermektedir. Gün ortasında fotoğrafa çıkmak ışık düşünüldüğünde pek işimize yaramayacaktır. Dikey gelen güneş ışığı dibe düşen sert gölgelerle birlikte renk-lerin de soluklaşmasına yol açacaktır. Bu yüzden bulunduğunuz bölgeye göre sabah
ve akşam saatlerini çok verimli kullanmak gerekir. Gölgelerin uzamasını görüntüle-mek için genelde ters ve yarı ters ışıkları çok severiz aynı zamanda ters ışığın sokaktaki insanlar üzerinde oluşturduğu çevresel ışık etkiside insanları koyu arka plandan kopar-mak için çok önemlidir. Işıkla birlikte olu-şan gölgelerde bizim için vazgeçilmez hele de yüksek kotrastlı fotoğraflar istiyorsanız gölgelere fazlasıyla ihtiyacınız var demek-tir. Yatay ışıkla birlikte sokakların içine giren ışık yapıların oluşturduğu uzun ve geomet-rik şekillere sahip gölgelenmeler oluşturur. Bunları kaçırmamak ve iyi kompozisyonlar oluşturmak gerekir. Özellikle ters ışıkta fo-toğraf çekerken dikkat etmeniz gereken önemli konulardan biri ışığın lense dik bir açıyla çarpması sonucu oluşan lens flare dediğimiz ışık parlamalarından kaçınmak gerektiğini bilmektir. Bu parlamalar bir ku-sur olarak karşımıza çıkacak ve fotoğrafta vermek istediğimiz etkinin önüne geçerek olumsuz bir durum oluşturacaktır. Bunu ön-lemek için öncelikli olarak parasoley kullan-malı eğer bu işe yaramıyorsa bakış noktanızı bir miktar değiştirerek ışığın lense dik açıyla çarpmasını önlemelisiniz. Unutmayın ışığı vurgulamak için gölgelere, gölgeleri vurgu-lamak için ise ışığa ihtiyacınız var.
PORTFOLYO DEGERLENDIRME ETKINLIGI
SOKAK, İNSAN ve GEOMETRİ
Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu’nda gerçekleştirilecektir.Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu’ndan veya www.fsk.org.tr adresinden öğrenebilirsiniz.FSK Haber Grubu’na üye olmak için [email protected] adresine boş bir e-posta gönderiniz.
CUMA
CUMARTESİ
PAZAR
SALI
PAZAR
PERŞEMBE
ÇARŞAMBA
PAZARTESİ
Saat:19.00
Saat:19.00
Saat:19.00 Saat:10.00-19.00
Saat:10.00-19.00
PERŞEMBE
Tunc
ay T
UN
ÇO
sman
Kap
ani A
KTA
ŞAr
da S
elin
TU
NÇ
Tunc
ay T
UN
Ç
PAZARTESİÇARŞAMBACUMARTESİ
PAZAR
Saat:19.00
CUMA
Arda
Sel
in T
UN
Ç
Ş. E
mra
h AR
IKAN
Abdu
rrah
man
KU
RTAb
durr
ahm
an K
URT
Ş. E
mra
h AR
IKAN
SEMİNER
“Fotoğraf, Yaratıcılık ve Sanat”
Orhan ALPTÜRK
FOT. GÖS. ve BELGE TÖRENİ
“3.Düzey: Temel Dij. Fot. Düzenleme Semineri
17.ve 18. Dönem”
Mehmet TEZCAN Müge KUDAY - Erkan İŞÇİ
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ
“ Görsel Okuryazarlık ve Bir Fotoğrafı Okumak ”
Maruf ŞİNİK
USTALARLA SOHBET XVI
Necmettin KÜLAHÇI
SEMİNER
Fotoğraf, Yaratıcılık ve Sanat”
Orhan ALPTÜRK
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ, SERGİ AÇILIŞI ve SÖYLEŞİ
“Seversen Heryer Güzeldir ”HAKKARİ
Abdullah KIRIMSALI
Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği’nde sergilemeye değer görülmüş fotoğraflardır.
PAZARTESİ
ÇARŞAMBA
PERŞEMBE
SALI
CUMA
CUMA
PERŞEMBE
CUMARTESİ
PAZAR
PAZARTESİ
PAZAR
PAZARTESİ
ÇARŞAMBA
CUMARTESİ
Saat:19.00
Saat:19.00
Saat:19.00
SALISaat:19.00
Meh
met
Ali
BOR
ANYu
rdan
ur B
AYCA
NH
asan
ÖZC
AN
Esin
ACA
R
Filiz
KÖP
RÜLÜ
Zelih
a AL
TIN
DAL
Sine
m T
ANRI
KU
LU
İsm
ail K
ILIÇ
Hat
ice
AYD
INGü
lüza
r KAR
AÜYELERDEN KISA
GÖSTERİLER
Engin ARELSaliha DEMİRCİ
Zeliha ALTINDAL
KONAKLAMALIFOTOĞRAF UYGULAMA GEZİSİ
“Yedigöller”
Şerife BALSOYMehmet UÇAR
AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE)
“Siyah / Beyaz –Serbest”
Gül EZEN
AYIN PORTFOLYO ETKİNLİĞİ (PODE)
“Sokak İnsan ve Geometri”
Mehmet TEZCANMüge KUDAY
Erkan İŞÇİ
FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ
“Küba”
Erkan MUMCU
Fotoğraf söylemine her şeyden önce fotoğ-rafın bir “görsel dil“ olduğundan yola çıkarak yaklaşırım. Doğal olarak, DİL’in toplumsal, tarihsel ve politik bir olgu olduğunu da hep bilerek ve anımsayarak.
Fotoğrafın sanatsal söylem aracı olarak kullanılmasında onun hiçbir zaman nesnel gerçekliğin bir kopyası ya da aynası gibi bir işlevselliği olduğunu düşünmedim. Evet, her fotoğraf gerçeklikten yola çıkabilir, on-dan fikir alabilir ama ona bağlı kalma zorun-luluğu duymadan, kendi özgün dili içinde
Bunlar birbirinden ayrılamaz bir diyalektik ilişki halindedir. Bugün bu ilişkinin ayrımında olanlar imge ile gerçeklik arasındaki ilişkiye daha ciddi sorular sorarak yaklaşmaktadır. Fotoğraf imgesi ile nesnesi arasındaki ilişki kendini artık geçmişten gelen ezbere da-yalı anlamlandırma rejimlerinin etkisinden kurtarmaya başlamıştır. Fotoğrafik gönder-melerin nesnel gerçeklikle sınırlı kalmadığı, asıl göndermelerin insanın nesne ile olan her tür ilişkisine yönelik olduğu gerçekliği bugün daha anlaşılır bir hale gelmiştir. Yani fotoğrafik göstergenin göndermeleri eninde sonunda kendi üzerinedir.
Ben de fotoğraflarımı bugüne kadar yuka-rıda özetlemeye çalıştığım anlayışımın ışı-ğında yapmaya, gerçekleştirmeye çalıştım, özen gösterdim.
Gerçekleştirdiğim görsel imgelerimde bir öykü, bir olgu anlatmaya, belgelemeye çalış-madım. Onlar kendime, insana, benden öte-de duran her tür nesneye, varlığa, varoluş bi-çimlerine, birbirleri ile olan ilişkilerine yönelik anlama ve soru sorma çabasından başka bir şey değildir.
Bu yaklaşım bana algı kapılarımı çoğaltma, zenginleştirme, varoluşuma ve tüm varlığa çok farklı perspektiflerden bakma olanağı sağlamıştır.
lasyon zaten onun nesnel gerçeklikle olan ilişkisini anlamlandırma eylemleri yüzünden gerçekleşmiş ve gerçekleşmeye devam et-mektedir. Hatta günümüzde her yanımızın görsel imgelerle ve simülasyonlara çevrili olması bile bu tartışmaları bir türlü dilin ger-çekliğine ve onun tarihsel, toplumsal ve po-litik oluşuna tam olarak yönlendirememiştir.
Nesnel gerçeklikle olan ilişkimizin bir dil iliş-kisi olduğu kadar, bir Bilgi (bilimsel, felsefi, sanatsal ve etik) ilişkisi olduğu bence hiç unutulmamalıdır.
yeniden üretmek özgürlüğü için-de davranır. Roland Barthes’ın dediği gibi: “Fotoğraf uzatılmış, yüklenmiş bir kanıttır - sanki temsil ettiği şeyin biçimini değil de, onun asıl varoluşunu karika-türize ediyor gibidir“. Fotoğrafta gördüğümüz her nesne geçmişe yönelik olarak “Bu vardı”yı tem-sil eder. Ama onun ötesindeki her anlamlandırma edimi DİL’e yönelik bir etkinliktir. Fotoğrafın kendi varlıkbilimi içindeki en te-mel gerçeklikle olan ilişkisi bence bundan öte bir şey değildir.
Fotoğrafik görsel söylem üzerine çıkan her tür sansasyonel spekü-
OrhanALPTÜRKFOTOGRAF, YARATICILIK
VE SANAT
ORHAN ALPTÜRK Kimdir?
1953 doğumluyum. İlk ve orta öğrenimimi İzmir’de tamamladım. 1975 yılında İstanbul Teknik Üniversitesinden elektronik ve ha-berleşme mühendisi olarak mezun oldum. Halen bir kamu kuruluşunda çalışmaktayım. Çocuk yaşlarda başlayan fotoğraf merakımı inatla sürdürmekteyim.
Fotoğraflarımdan da anlaşılacağı gibi fotoğ-raf sanatını, fotoğraf çekmek değil de fo-toğraf yapmak şeklinde bir edim olarak ele aldım. Böylesi bir yaklaşımda en büyük ne-denim de, fotoğraf aracılığı ile bir söylem ya-ratırken fotoğrafı gerçekliğin bir yanılsama aracı olarak görmememdir. Ayrıca, fotoğrafı sanatsal anlatıda bir araç olarak kullanırken algıladığımız sınırlı nesnel gerçekliği kendi-mize tek model veya sanatın nesnesi olarak görmek tek arayışımız olamaz. Fotoğrafımı üretirken, bu sınırları genişletmek, kendi sı-nırlı kabuğumuzun dışına çıkabilmek için bir çaba, bir duyum biçimi olarak sanata yaklaş-maktayım.
Çeşitli yıllarda Dokuz Eylül Üniversitesi Fo-toğraf Ana Sanat Dalı’nda Görüntü Felsefesi üzerine dersler verdim. Uzun yıllardır fotoğ-raf sanatı üzerine yazılar yazmaktayım ve bunlar çeşitli yayın organlarında yayınlan-maktadır. 1990 yılında “40 ÖYKÜ” adlı bir si-
yah beyaz albümüm yayınlanmıştır. Bugüne kadar birçok kişisel ve karma sergiler gerçek-leştirdim ve çeşitli ödüller aldım. Bunlardan son yıllara ait sergilerimin bazıları:
• 1990 Kişisel Sergi - Frankfurt, Almanya
• 1990 Kişisel Sergi - Bad Nauheim, Almanya
• 1991 Akdeniz Ülkeleri Karma Sergisi - Aix-en-Provance, Fransa
• 1991 “Kırk Kişiden Birer Fotoğraf” Sergisi - İstanbul
• 1992 Kişisel Sergi - Çeşme, İzmir
• 1992 “2. Fotoğraf Günleri”, Karma Sergi - İzmir
• 1993 Kişisel Sergi - Adana
• 1993 “Orhan Alptürk - Tahir Ün” Karma Sergisi - İstanbul
• 1993 İFOD, Karma Sergi - İzmir
• 1994 “5. Fotoğraf Günleri”, Kişisel Sergi - Bursa
• 1994 İFOD, “İnsan”, Karma Sergi - İzmir
• 1994 Türk - İngiliz Kültür Derneği, Karma Sergi - Ankara
• 1994 “6. Devlet Fotoğraf Karma Sergisi” - Ankara
• 1995 Devlet Karma Sergisi - Houston, Amerika
• 1995 Kişisel Sergi - Didim
• 1995 İFOD, “Düşler”, Karma Sergi - İzmir
• 1996 “7. Devlet Fotoğraf Karma Sergisi” - Ankara
• 1996 “Orhan Alptürk-Yusuf Tuvi” Karma Sergisi - İletişim Sanat Galerisi, İzmir
• 1996 İFOD, “Uzak Yakın”, Karma Sergi - İzmir
• 1997 Kişisel Sergi - İletişim Sanat Galerisi, İzmir
• 1999 Pamukbank, Yarışmalı Karma Sergi - İstanbul
• 2001 Kişisel Sergi - İletişim Sanat Galerisi, İzmir
• 2002 Kişisel Sergi - Türk - Amerikan Kültür Derneği, Ankara
• 2003 “Öteki Denizler”, Kişisel Sergi - Başak Sigorta Sanat Galerisi, İzmir
• 2004 “Öteki Denizler”, Kişisel Sergi - Nikon Galeri, İstanbul
• 2006 “Kartpostal Bedenler”, Kişisel Sergi - Galeri Akademist, İzmir
• 2008 “Düşbozan’’ Kişisel Sergi - Ege Üniversitesi 50. Yıl Köşkü Sanat Galerisi.
Fotoğraf tutkunu Necmettin Külahçı 20 ya-şındayken, fotoğraf sanatının ülkemizdeki öncülerinden Şinasi Barutçu’dan aldığı eği-timle fotoğraf sanatına ilk adımını atmıştır. Bir dönem MEB Öğretici Filmler Merkezi’nde birlikte çalışmışlardır. Hocası Şinasi Barutçu gibi “çok gezen daha iyi görüntü yakalar“ felsefesiyle ülkemizin her köşesine uğrayan Necmettin Külahçı fotoğrafçı olmasının öte-sinde gerçek bir doğaseverdir.
Külahçı aynı zamanda tanıtım fotoğrafçı-lığında da başarılı yaşamını sürdürmüştür.
Özellikle mimari çekimleri ile ülkemizin de-ğerli mimarları ile çalışmıştır. Bugün 85 yaşındadır. DASK Doğa Araştır-maları, Sporları ve Kurtarma Derneği ve FSK (Fotoğraf Sanatı Kurumu)’nun kurucu ve onursal üyesidir. AFSAD (Ankara Fotoğraf sanatçıları Derne-ği) ve Sille Sanat Sarayı Onursal üyesidir. DASK’ın DOGAY ( Doğada Görüntü Avcılığı Yarışması)’nın bu günlere gelmesinde kat-kısı büyüktür… Anadolu’yu hala en gidilmez köşelerine kadar genç fotoğraf severlerle dolaşmakta, deneyimlerini paylaşmaktadır.Necmettin Külahçı’nın arşivi; doğa fotoğraf-ları ve Türkiye arşivi, 60 yıldır çektiği ve çek-meye devam ettiği fotoğraflarıyla büyük bir koleksiyona sahiptir.Fotoğrafta 50. yıl onur ödülüne sahip sanat-çı 15 kişisel sergi, 200’ü aşkın slayt ve dijital gösterisi düzenlemiştir. Beyaz- Siyah ve Cilo-Sat adıyla iki fotoğraf kitabı yayınlanmıştır.
NecmettinKÜLAHÇIUSTALARLA
SOHBET XVI
Murat Azaklıfotoğraf malzemeleri
A. Konur sokak 27/3 Kızılay/Ankara T.0312 4175212 @[email protected]
Gül Ezen ODTÜ Şehircilik ve University College London mezunu. 1988’den bu yana fotoğraf-la uğraşmakta. 1991 yılında Ankara Fotoğraf Sanatçıları Derneğine üye oldu. 1990 yılından başlayarak yurtiçi ve yurtdışında karma sergi-lere katıldı. Ulusal ve uluslararası pekçok ödül kazandı. Yıllar içinde çalışmalarını siyah beyaz ortamda yoğunlaştırdı. 2000-2002 yıllarında yaşadığı New York’da aldığı derslerin de yardı-mıyla karanlık oda baskısında uzmanlaştı.
‘Basamaklar’ ve ‘Mutluluk Peşinde’ adlı kişi-sel sergileri 2002’de New York, National Arts Club’da; 2004’de Mexico City’de Casa Luis Barragan’da; ‘Basamaklar’ adlı sergisi 2007’de
Ankara Resim Heykel Müzesinde ve ODTÜ Mi-marlık Fakültesi sergi salonunda, ‘Riga Gizli Başkent’ adlı sergisi ise 2008’de Çağdaş Sa-natlar Merkezinde açılmıştır.
Küratörlüğünü yaparak henüz kişisel sergi açmamış 7 fotoğrafçıyı biraraya getirdiği ‘Gö-rünmez Kentlere Yolculuk’ adlı sergi geçtiğimiz Ekim ayında Odtü Mimarlık Fakültesi sergi sa-lonunda ve Mart 2017 de Dil tarih ve Coğrafya
fakültesinde sergilendi.
1995 yılında Uçhisar konulu bir fotoğrafı Il-ford firmasınca satın alındı. Diğer bir fotoğrafı 2003 yılında Zülfü Livaneli’nin ‘Mutluluk’ adlı romanına kapak oldu. Cumhuriyet Dergi, Ya-şama Sanatı ve Genişaçı dergilerinde yazıları yayımlandı.
Çalışmalarına Ankara’da devam etmektedir.
AYIN FOTOGRAFI ETKINLIGI
GülEZEN
Yayın SahibiMehmet UÇAR
Sorumlu Yazı İşleri MüdürüNecip EVLİCE
Yayın, Yönetim ve Yazışma AdresiFevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara Tel: 0312 230 4616 Fax: 0312 229 47 17e-posta: [email protected] - [email protected]
TasarımHangar Marka İletişim ReklamHizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti.Tel: 0312 425 07 34
FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ • Sayı: 207 • Nisan 2017
FSKDernegi
@FSKDernegi
BaskıÖncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti.Kazım Karabekir CaddesiAli Kabakçı İşhanıNo: 85/39 İskitler/AnkaraTel: 0312 384 31 20
Yayın Türü: Yerel Süreli
Yayın Şekli: Aylık Türkçe
Baskı Tarihi: 31 Mart 2017
ISSN 2148-5275
Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap NoTÜRKİYE İŞ BANKASI Yenişehir Şubesi Ankara Şube Kodu: 4218 Hesap No: 3292782 IBAN:TR30 0006 4000 0014 2183 2927 82
Bültende yer alan yazı ve fotoğrafların sorumluluğu yazar ve sahiplerine aittir.
Ücretsizdir. 1500 adet basılmıştır.
