Upload
doanlien
View
215
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
LouiseMaarupNykjærGruppe5:Trinura
Spejlbilleder
Indholdsfortegnelse
Indledning 1
AMirrorUntoItself 1
craiglist.org 3
Etspejlbillede? 6
Konklusion 7
Litteraturliste 8
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
1af8
Indledning
DenfølgendeopgavetagerudgangspunktiværketAMirrorUntoItselfafKrystalSouth.Etværkderunder-
søgerspejlmotivetsbetydningifotografietogdesporsomnæstenuundgåeligtbliverefterladtidisse.For
erdetoverhovedetmuligtatfotografereetspejlisigselv?
Førstvilværketogdetscentralekaraktertrækblivebeskrevet.Fordernæstatanalyseredissepå
baggrundafLevManovichsfemprincipperomnewmediaogRolandBarthes’teoriomdenfotografiske
praksis.Slutteligtvilspejlbilledetsbetydningirelationtilværketblivediskuteret.
AMirrorUntoItself
AMirrorUntoItselferetværkskabtafdentværfagligekunsterKrystalSouthfraPortlandiUSA.AMirror
UntoItselfblevfysiskpræsenteretpåenudstillingpåStoreGalleryiPortlandiaugust2011ogderudoverer
værketfrittilgængeligtpåKrystalSouthsegenwebside.DenfysiskeinstallationAMirrorUntoItself,derses
påbillede1,bestodafetkortessayomprojektetogetspejlplaceretcentraltpåenpiedestalmellemto
plakatermedudvalgtebillederafspejlefrawebsidencraiglist.orgophængthenholdsvishorisontaltogver-
tikalt.1
Billede1:OpsætningenafAMirrorUntoItself2
ProjektetstartedesomenalmindeligsøgenefteretvægspejltilKrystalSouthsegethjem.Efterenrække
mislykkedeforsøgiforskelligegenbrugsbutikkerpåbegyndteKrystalSouthenonline-søgningpåwebsiden
craiglist.org.Craiglistindeholderforskelligeforumsoglokalerubrikannoncerindenforenlangrækkeom-
råderfrajobtilsalgafejendele,somallefritkanbenyttesigaf.Detersælgerenselv,derbestemmerpris
ogvilkårforvarenogoftetilføjesetbilledesammenmedbeskrivelsenafvarenellerservicen,derudbydes.3
SøgningenefteretspejludvikledesigforKrystalSouthtilenfascinationafdemangeforskelligebillederi
1South20112Ibid3Craiglist
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
2af8
spejlannoncerneogdetteblevudgangspunktetforprojektetAMirrorUntoItself.KrystalSouthudvælger
nøjefavoritfotografiernefraCraiglist.Ensubjektivudvælgelsesproces,hvorvedrollensomindsamleraffo-
tografiernefårbetydningfordenendeligefremstillingenafværket.KrystalSouthsammensætterdeudvalg-
tefotografier,såallevisueltharsammebetingelserogfremstårens.Detenestederadskillerfotografierne
er,hvorvidtdeertagethorisontaltellervertikalt,sebillede2.Hunskaberaltsåsubjektivtetnytsamlet
værkudfraindividuellefotografier.4
Billede2:Horisontalespejlbillederogsøgefeltetfracraiglist.org5
Recipientenfårmulighedenforatinterageremeddenfysiskeinstallationgennemspejlet.Spejletgiverre-
cipientenmulighedenforselvatopleveogudforskemulighederneellerudfordringerneiatfotografere
spejletisigselvudenatfotograferesigselvdermedsitegetspejlbilledeelleromgivelserneomkringspejlet,
sebillede3.Recipientenfårlovtilateksperimenteremeddemangemulighederifremstillingenafspejlet,
personligtsomupersonligt.Recipientenharaltsåmulighedenforatmødeværketpassivtelleraktivtgen-
nemeninteraktionmeddet.
4South20115Ibid
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
3af8
Billede3:RecipientenimødetmedAMirrorUntoItself6
GennemAMirrorUntoItselflegerKrystalSouthmedtankerogkonnotationeromkringfotografensrolle,
spejletsegenskaberogudfordringersamtvinklingenforkonstruktionenafspejletiforholdtilmediet,som
detpræsenteresiogdetsformålomatvækkeenpotentielskøbersinteresse.Deenkeltefotografierviser
grundetspejlmotivetetaspektafmenneskenesamtomgivelsernebagfotografiet.Disseaspektervilblive
udgangspunktfordenfølgendeanalyseafspejlmotivetifotografietsamtmediet,hvoridetpræsenteres.
craiglist.org
craiglist.orgerhovedkildentilKrystalSouthsprojekt.Determediet,hvorifotografierneoptræderogpræ-
senteresogherafheleprojektetudspringer.Deterderforogsårelevant,atundersøgedennekontekst
nærmere,hvorfrafotografierneudvælgesogudtages.
IfølgeLevManovicherdertaleomnewmedia,nåralleredeeksisterendemedieroversættestilnu-
meriskedata,somcomputerenkanlæse.Resultatetafdenneoversættelse,newmedia,kanspændefra
blandtandetbilleder,lydogtekst.7”…todayweareinthemiddleofanewmediarevolution–theshiftofall
culturetocomputer-mediatedformsofproduction,distribution,andcommunication”8oghertilopstiller
Manovichfemprincipperfornewmedia.Princippersomkananvendestilatfortællenogetomgenerelle
tendenserforenkultur,dergennemgårcomputeriseringen.9
Detførsteprincipomhandlerdennumeriskerepræsentation10.Detteprincipindebærermatematiske
koderskabtpåcomputeren.Deterdisse,derdannergrundlagetfornewmediaoggørdemprogrambare.11
Detandetprincipermodulering12.Meddettemenes,atetnytmediekanbeståafflereforskelligemedier.
6Ibid7Manovich2001,p.258Ibidp.199Ibidp.2710Ibid11Ibid12Ibidp.30
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
4af8
Enkeltdelemedhverderesfunktionudgørensamlethelhed.13Dettredjeprincip,automatisering14,om-
handlergenereringudfraalgoritmer.Automatiseringmuliggøresgennemdennumeriskerepræsentation
ogmoduleringen.Automatiseringengiverblandtandetmulighedfordatabasermedspecifikkesøgemaski-
ner.15Variabilitet16erdetfjerdeprincipogdækkeroverdetvariableindholdogdeforskelligeversioner,
sometmedieobjektkaneksisterei.17Detsidsteogfemteprincipertranskodning18,derbetyderoversættel-
setiletandetformat.IfølgeManovichbestårnewmediaaftolag,etkultureltlagogetcomputerlag,der
påvirkerhinandenogfårnyebetydningerformåden,hvorpåviforstårverdenogdannerrammerneforen
nycomputerkultur.19
DissefemprincipperfornewmediafremkommerogsåpåCraiglist.Annoncernesfotografierbestår
blandtandetafadskiltenumeriskerepræsentationeriformafpixels,dertilsammendannerdetdigitalefo-
tografi.Ligeledeserdertaleomenmodulerbarwebside,hvorkøbereogsælgereletkanredigere,sletteel-
lerudskiftederesannoncer,somvarernesælges.DettegiverogsåCraiglistetaspektafvariationogforan-
derlighed,idetindholdetaldrigvilværedettesammeilængeretid.Deterenwebside,somerunderkon-
stantforandring.Nåretspejlersolgt,vilannoncenforsvindefrasiden.KrystalSouthharaltsåudvalgtog
indsamletspejlfotografierfradepådaværendetidspunkteksisterendeannoncer.Yderligereindgårelemen-
terafautomatisering.Sidenfungerersomenformfordatabase,hvorbrugerenkanhentedatafremgen-
nemensøgemaskine.Hersøgerbrugeren,idettetilfældeKrystalSouth,påannoncermedspejleinærom-
rådet.Isøgemaskineneksistereraltsåspecifikkefiltre,derkanhjælpemedatklassificereogspecificere
søgningen,seevt.billede2.20Craiglistkanansessomværendeendigitalrepræsentationaftidligereanalo-
gemedier,eksempelvisavisannoncertilkøbogsalgafforskelligeservices.Computerenbliverdervedet
medium.PåbaggrundafdisseprincipperogdefinitionerafnewmediakanCraglistaltsåsessomværende
etnewmedia.
Fotografiet
RolandBarthesopererermedbegreberneoperatør21,spectator22ogspectrum23isinteoriomtredelingenaf
denfotografiskepraksis.IfølgeBartheseroperatørendetindivid,dertagerfotografiet,altsåfotografen
13Ibid14Ibidp.3215Ibidp.32,3416Ibidp.3617Ibid18Ibidp.4519Ibidp.4620Ibidp.3521Barthes1981,p.922Ibid23Ibid
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
5af8
selv.Spectatorendefineressomindividet,derkiggerpåfotografiet.Individetindtræderirollensomspecta-
torisammeøjeblik,fotografietiagttages.DetsidstebegrebiBarthestredelingerspectrum.Spectrum
dækkeroverdetfotograferede,altsåmotiverneellermenneskene,dergengivespåfotografiet.24
IAMirrorUntoItselfkanalletrebegreberbringesianvendelse.Operatørenoptræderiformaffoto-
graferneellersælgerne,derharfotograferetderesspejle.Spectatorenvilværehenholdsvisrecipientertil
denfysiskeudstillingsamteventuellekøberepåCraiglist.Hovedmotivetforfotografierneerspejle.Ifølge
Barthesvilspejlenedaværespectrum.Yderligerebliveroperatørensrolleudvidet,idetoperatørenkanop-
trædesombådespectatorogspectrum.Pågrundafspejlmotivetbliverdetenudfordringforoperatøren
ikkeselvatoptrædepåfotografietgrundetgenspejlingerneoglysforhold,sebillede4.Isåfaldkræverdet,
atoperatørenerbevidstomvinklingenoggenspejlingerneiøjeblikket,hvorfotografiettages.Fremkommer
operatørenpåfotografiet,vilderaltsåværetaleom,atoperatørenogsåbliverspectrum.Ligeledeskan
operatørenogsåindtrædeirollensomspectator,idetoperatøreniagttagerfotografiet.Iforholdtildenfy-
siskeinstallationgørsammesiggældende.Herkanrecipientenogsåpåtagesigdetreroller.Recipientenvil
somtidligerenævntværespectatoren,deriagttagerfotografierne.Derudoverkanrecipientenindtrædei
rollensomoperatør,hvisrecipientenvælgeratfotograferespejlet.Ogoptræderrecipientenselvpåfoto-
grafiet,vilderværetaleomrecipientensomværendeendelafspectrum.
Billede4:Eksemplerpåfotografierafspejlefracraiglist.org25
YderligerefrembringerBarthesbegrebernestudium26ogpunctum27iforbindelsemedfotografiet.Studium
betegnerdengenerelleinteresseogengagementetforatkiggepåetfotografi.Punctumderimodbetegner
specifikkeelementerellerdetaljerpåfotografiet,somfangerdetenkelteindividsopmærksomhedoginte-
24Ibid25South201126Barthes1981,p.2627Ibidp.27
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
6af8
ressenforatundersøgedetnærmere.28Deterdeenkeltesfremstillingstaktikkeraffotografiet,derfanger
KrystalSouthsinteresse.29
Barthesoperererogsåmedbegrebetthat-has-been30,derbeskriverfotografietsevnetilatdokumen-
tere.Fotografietkansessomendokumentationpånoget,somharværetder.Dervedsigerfotografietno-
getomvirkelighedenogfortiden.EtfotografikaniBarthesperspektivderforaldriglyve.Fotografietvilvæ-
reenrepræsentationaføjeblikket.31KrystalSoutharbejdermedspejlfotografier,somnetopfungerersom
dokumentationforbådesælgerneogkøbernestroværdighedogærlighediannoncerne.Fotografietbliver
enrepræsentationafspejletogmuligvisoperatøren.IogmedKrystalSouthgemmerdissefotografier,der
ellersvilleforsvindeefteretsalg,dokumenterer,fortællerogholderhunfastienhistorieomfortidenog
omøjeblikket,hvorifotografietertaget.
Etspejlbillede?
ErfotografiernesomKrystalSoutharbejdermedblotbilledermedspejlmotiverellerspejlbillederafopera-
tørenselv?Pådenenesidetjenerdenoprindeligekontekst,hvorifotografietbefindersig,etspecifiktfor-
målomatsælge.GennemCraiglistbliverannoncenmedfotografietrepræsenteretvisueltogbearbejdetaf
etcomputerlag,derpåvirkermådendataenerepræsenterespåogmådenbrugerekantilgåogoperere
meddisseviaannoncerogsøgninger.Computerlagetspåvirkningafdetkulturellelag.Craiglistfremstiller
altsåenverdenogetindholdpåhelenspecifikmådeoverforbrugerne.Enfilteretvirkelighed,ifølgeJill
Walker.32Forskelligeformerforfiltre,heriblandtkulturelleogteknologiskefiltretvingerostilatseverden
påennymåde.Brugenafteknologiskefiltre,såsomsøgningerpåCraiglistellerfiltretilbilledredigeringog
fremstillingenafspejlene,givermulighederforatudtrykkesigpåheltspecifikkemåder.33Operatøreneller
sælgerensopgaveersåledesatpræsentereetspejlbedstmuligt,hvorvidtdetteindebærer,atoperatøren
selvbliverspectrum,bevidstsomubevidst.SetudfraBarthesbegrebomthat-has-been,vilfotografieti
dennesammenhængfungeresomenformfordokumentationafspejlet.Dervedvilspejlbilledetkunne
brugestilinformationogtilatskabetroværdighedhoskøbersåvelsomsælger.Pådenandensideharspej-
letsometfotografiskmotivenrækkeproblematikkertilknyttet.Spejletsevnetilbådeatkunnereflektere
oggenspejlegørdetpåmangemådervanskeligtatfotograferespejletisigselv.Spejletvilderforuundgåe-
ligtværekildentil,atderefterladesforskelligefragmenterafpersonligesporifotografiet.Fotografietbliver
enrepræsentationogafsløringaffortidensøjeblikmeddetsfragmenterafpersonligheder.Somdetogså28Ibid26-2729South201130Barthes1981p.7631Ibidp.76-7732Rettberg2014,p.2133Ibidp.23
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
7af8
fremgårafbillede4,kanoperatørenefterladefragmenterafsigselvibilledet,enteniformafomgivelser-
ne,kropsdeleellergennemblitzen.Fotografietbliversåledesendokumentationpå,atoperatørenharvæ-
retder.Detkandervedargumenteres,atfotografietkansessomenfremstillingafoperatørenselv-et
spejlbillede.Oghvisikkeoperatørenbevidstønskeratoptrædeibilledet,kræverdet,atoperatørenerop-
mærksompåvinklingenogomgivelserneikonstruktionenaffotografietogpræsentationenafspejlet.Gen-
spejlingernefraspejletgørdetaltsåmuligtatgengiveomgivelser,hvorimodrefleksionerfra,eksempelvis
enblitz,kanfungeresomsløringafdeleafoperatøren.Dettekanværeetbevidstsomubevidstvalgfra
operatørensside.Førkameraetblevspejletnetopanvendtsometmiddeltilatlaveselvportrætter.34Det
kanderfordiskuteres,hvorvidtderertaleomegentligebevidsteellerubevidsteselvportrætterifotografi-
ernefraKrystalSouthsværkpåtrodsaf,atdetikkeerhovedintentionenmedfotografierne.AMirrorUnto
ItselffrembringerpåsinvisogsåetselvportrætafKrystalSouth.Udvælgelsenogfremstillingenafspejlbil-
ledernetilladerrecipientenatsefragmenterafhendeselvsamtidigmed,atrecipientenogsåselvtagerdeli
værketgennemspejlet.”…foreachindividualme,seeingourselvesthroughafilterallowsustoseeour-
selvesanew”35.Spejlbilledernegørdetaltsåmuligtatiagttage,seosselvogvorespersonlighederpåenny
mådegennemennykontekst.
Konklusion
AMirrorUntoItselfbelyserspejlmotivetifotografietfranytperspektiviennewmediakontekstmedet
konkretformålomkøbogsalg.Spejletsegenskaberudfordreroperatørensevnerikonstruktionenaffoto-
grafietogmotivettilladeroperatørenatindtrædeirollernesombådespectrumogspectator.Spejletgem-
mer,afslørerogrepræsenterersporfrafortidensøjeblik,hvorifotografietertaget.Fotografietbliverbåde
enrepræsentationafspejlet,menogsåetspejlbilledeafoperatøren.Etbilledeafetspejlogetspejlbillede.
34South201135Rettberg2014,p.26
LouiseMaarupNykjær DigitalÆstetik 27.Marts2016 Opgave2:Værkanalyse Anslag:14.378
8af8
Litteraturliste
• Craiglist:http://www.craigslist.org/about/(lokaliseretd.20/03/16)
• Manovich,L.(2001)TheLanguageofNewMedia,TheMITPress,Cambridge,Massachusetts,Lon-
don
• Rettberg.W,J.(2014)SeeingOurselvesThroughTechnology,PalgraveMacmillan.
• Roland,B.(1981)CameraLucida-ReflectionsonPhotography,translatedbyRichardHoward,Vin-
tageBooks,CPIGroup,UnitedKingdom,London,2000.
• South,K.(2011).HjemmesidenforAMirrorUntoItself:http://www.krystalsouth.com/mirror/(lo-
kaliseretd.19/03/16)
• South,K.HjemmesidenforKrystalSouth:http://krystalsouth.com(lokaliseretd.19/03/16)