· panel oturumu ise Yemeksepeti.com CEO’su Nevzat Aydın, TBWA İstanbul Yönetim Kurulu Başkanı Cem Topçuoğlu, Prisync Kurucu Ortağı Burç Tanır ve Ustaeli.com Kurucusu

İçin

deki

ler

Reklam İndeksiSektörel Haberler 6

Giriş Künye 37

İçmimarlar Odası’ndan Haberler İçmimar Gökçen Kaynatan Söyleşisi 38

Şube Haberler 42

Resim ve Çizimler - İçmimar Orhan Esen 45

Üniversite Tanıtım Okan Üniversitesi - İçmimarlık ve Çevre Tasarım Bölümü Başkanı

Prof. Dr. Altan Akı Söyleşisi 50

Proje Yrd. Doç. Dr . Umut Şumnu - Arş. Gör. Barış Yakın, Başkent Üniversitesi Mimarlık Fakültesi,

İçmimarlık Bölümü, Mimari Mekanın/Bedenin ‘Protezi’ Olarak İçmimarlık 53

Dünyadan Mekan Tasarım 56

Mesleki Yayınlar 60

Makale Doç. Dr. Osman Demirbaş, İEÜ GSF İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü,

IFI İç Mekanlar Deklerasyonu Kapsamında İçmimarlık Tartışmaları - V ‘İİlinti’ 61

Öğr. Üyesi Doç. B. Burak Kaptan, Anadolu Üniversitesi, Mimarlık ve Tasarım Fakültesi

Akademik Yapı İçinde İçmimarlar ve Anadolu Üniversitesi Deneyimi 64

Öğr. Gör. Rıza Fatih Mendilcioğlu, Başkent Üniversitesi, İçmimarlık ve

Çevre Tasarımı Bölümü, Sanayi Yapılarının Yeniden İşlevlendirilmesindeki Farklar ve

Kriterler Işığında; Dünya’da ve Türkiye’de Gazometreler 72

Öğr. Gör. Tonguç Tokol, Marmara Üniversitesi, İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü,

Su Üzerinde Yaşam ‘Yüzen Evler’ 81

Dünyadan Ürün Tasarım 80

Gezi Barcelona 92

Sergi Sema İşbilir, Ressam ve Resim: Mehmet Güleryüz Retrospektifi

İstanbul Modern Sanatlar 96

Kültür Sanat 100

Ön Kapak İçiÖn Kapak İçi Yanı

03 04-05

07 09

12-13151719212325272931333536858789919599

101103105107108

Arka Kapak İçiArka Kapak

Samur Halı Pamir Elektrik Işık Ahşap Evdema Orka Banyo DC Panel Evdema Nurus Elit Mobilya Seramik Turkuaz Seramik Fiberli Elektrik Hettich Tr Mobilya Zeyhan Elektrik Seramiksan Blanco (Öztiryakiler) Eae Aydınlatma Kastamonu Assan Elektronikİçmimarlık SempozyumDurlum Leta Sandalye Hitit Alçı DekorasyonBaşkentlilerErduş ShowerSevinç AydınlatmaYaşam Doğaltaş MermerStep AydınlatmaİzfaşTüyap Vezir AğaçTavcamÖzcan Aydınlatma

7

Türk

iye

/Fir

ma

Habe

r Geometrik çizgileri ve doğalrenkleriyle Orka Banyo

Türkiye Seramik Federasyonu (TSF) ve Tesisat

İnşaat Malzemecileri Derneği (TİMDER)

işbirliğiyle Tüyap tarafından organize edilen

UNICERA Uluslararası Seramik Banyo Mutfak Fuarı,

24-28 Şubat 2015 tarihleri arasında 27. kez

gerçekleştirilecek. UNICERA’nın zengin ürün

çeşitliliği içerisinde bu yıl, mimarlar ve içmimarlar

tarafından büyük metrajlı projelerde

sağlamlığın, dayanıklılığın, tasarımın ve

prestijin sembolü olarak tercih edilen

porselen karoların geniş yer bulması

bekleniyor. Türkiye Seramik Federasyonu

(TSF) ve Seramik Kaplama Malzemeleri

Üreticileri Derneği (SERKAP) Yönetim

Kurulu Başkanı Ahmet Tahsin Yamaner,

UNICERA’ya katılan ve seramik

sektöründe hizmet veren yerli firmaların, inşaat ve

gayrimenkul sektörlerinde son yıllarda yaşanan

ivmelenmeyle iç pazardaki payını ve doğal taşla

rekabet gücünü artıran porselen karoya ayrı bir

önem vermelerini beklediklerini dile getirdi.

UNICERA, bu sene kapsamını genişleterek

katılımcı ve ziyaretçilerini 11 salon ve 98.000 m²kapalı sergileme alanında buluşturmayı

hedefliyor. Yalnız yurt içinden değil, yurt

dışından da ziyaretçi akınına uğrayan

UNICERA, katılımcılarına ve ziyaretçilerine

Avrupa’dan Yakın Asya’ya, Rusya’dan

Ortadoğu’ya, Afrika’dan Türkî

Cumhuriyetler’e kadar dünya çapındaki

önemli alıcılarla tanışma ve iş birliği

imkânı sağlıyor.

ORKA Banyo'nun GOLDLINE COLLECTION

ürün sınıfında bulunan ORKA OTEOS, üçgen

formlu italyan tasarımı tezgâh üstü özel seramik

lavabosu ve gövdesi tercihe göre gri veya kahve

renklerindeki taş desen üzeri melamin yonga

levhası ile sunuluyor.

ORKA SAND: Gövde ve kapakları doğal latin ceviz

kaplama olan ORKA SAND, kum hissi veren

dokusu ve rengi ile sofistike bir tasarım sunuyor.

Metalik kahve cam tezgâhı ve lavabosu ile zarif bir

tasarıma sahip olan SAND, frenli çekmece ve

kapakları ile daha sessiz bir kullanım sağlıyor.

Porselen karonun yıldızıUnicera’da parlayacak

Ahmet Tahsin Yamaner.

OOTEOS

Sand

www.orkabanyo.com

Türk

iye

/Fir

ma

Habe

r

9

Türkiye Mobilya Sanayicileri Derneği'nin

(MOSDER) bu yıl 11'incisini düzenlediği

İstanbul Mobilya Fuarı (İSMOB) 2015 27 Ocak -

1 Şubat tarihleri arasında gerçekleşti. İstanbul

Fuar Merkezi-CNR Expo'da düzenlenen İSMOB

2015'in açılışını Maliye Bakanı Mehmet Şimşek

yaptı. İSMOB 2015, dünyanın dört bir

tarafından 500'den fazla ihracat yapan seçkin

mobilya firmasını ağırlıyor. Sektör fark

etmeksizin Türkiye'nin en büyük, dünyanın ise

üçüncü büyük mobilya fuarı olma unvanına

sahip İSMOB 2015'te, 100 binden fazla

ziyaretçiye ulaşılması bekleniyor.

Fuar alanında 72 bin 500 metrekare

sergilenebilir alan olarak ayrıldı. Ayrıca

ziyaretçilerin dışarı çıkmadan fuar alanını

rahatlıkla gezebilmesi için fuar alanında 4. hall ve

11. hall arasına köprü ile bir bağlantı sağlandı.

MOSDER Başkanı İsmail Doğan, fuarla ilgili şunları

söyledi: “Bu yıl 11'incisini düzenleyeceğimiz

İSMOB 2015 ile Türk mobilya sanayine büyük

katkı sağlamayı planlıyoruz. Yıllık ihracat

hedeflerimizin ortalama yüzde 25'ini oluşturan

İSMOB 2015, sektörümüz için büyük bir güç

kaynağı. Türk mobilya sektörünün, 2015 yılında 2

milyar 800 milyon dolar ihracat yapması

bekleniyor. Geçen yıl İSMOB'ta 500 milyon dolar

ciroya ulaştık, bu yıl hedefimiz 650 milyon dolar.”

Toplam 11 hall ve çadır alanıyla

gerçekleştirilen İSMOB 2015, bu yıl da Türk

mobilya markalarının dünyaya açılan vitrini

olarak; Avrupa'dan Asya'ya, Ortadoğu'dan

Afrika'ya geniş coğrafyadaki mobilya

profesyonellerini bir araya getirdi.

11. İSMOB 2015 Fuarı’na ilgi büyüktüUlusal ve uluslararası platformda önemli

başarılara imza atan Derin Design, Ankara’da

açılan ilk mağazası ile modern mobilya tasarımı ve

üretimi alanındaki başarılarını başkente taşıyor.

Tasarımda sadeliği ve fonksiyonelliği ön plana

çıkartan ürünleri ile Derin Design, 38 yılı aşkın süredir

sektörde faaliyet gösteren Tekaral İnşaat firmasıyla

gerçekleştirdiği işbirliği ile markaya yeni bir boyut

katıyor. Ofisler, oteller, bankalar ve evler için mobilya

tasarımlarını hayata geçiren Derin Design, mekanın

ve kişinin ihtiyaçları doğrultusunda özel imalat

mobilya üretimi de gerçekleştiriyor.

Derin Design Ankaramağazası açıldı

Derin Design Ankara Adres: Simon Bolivar Caddesi, Abidin DaverSokak No:4/20 06550 Çankaya / Ankara-TRT. +90 312 439 94 44,

[email protected]

11

Türk

iye

Habe

r /

alld

esi

gn 2

015

2011 yılında ‘Aklın gözüyle görmek’ mottosuyla

yola çıkan ve 19-21 Şubat 2015 tarihleri arasında

İstanbul Lütfi Kırdar Uluslararası Kongre ve Sergi

Sarayı’nda düzenlenen ‘alldesign Yaratıcı Endüstriler

ve Gelişen Teknolojiler Fuarı & Uluslararası Tasarım

Konferansları’ dünyaca ünlü yıldız konuşmacıları ve

uluslararası markaları bir araya getirdi. Geçen yıllarda

gördüğü yoğun ilginin ardından bu sene üç günlük

bir buluşma olarak, Ford ana sponsorluğunda

gerçekleştirilen alldesign 2015, ‘yaratıcı endüstriler’in

yanı sıra bu kez ‘gelişen teknolojiler’ temasını da

kapsayacak şekilde büyüyor. alldesign 2015’te, bilgi

telekomünikasyon teknolojileri, nanoteknoloji, akıllı

malzemeler, robotik, yapay zeka teknolojileri başta

olmak üzere, gelişen teknolojiler alanında dünyaca

ünlü yerli ve yabancı isimler, markalar ve kurumlar

üç gün boyunca bir aradaydı.

Bu yıl alldesign’dan kimler geçtiTasarım dünyasından pek çok sürpriz isme ev

sahipliği yapan alldesign, yüzyılın yaşayan mimarlık

dehası Daniel Libeskind, Victoria’s Secret defilelerinin

yaratıcı ismi Todd Thomas, Hollywood’un efsanevi

prodüksiyon tasarımcısı Patrick Tatopoulos, marka

ve mekan tasarımı konularında hizmet veren

dünyaca ünlü tasarım firması Bruce Mau

stüdyosunun CEO’su Hunter Tura ile Domus

Academy ve Design Library’nin kurucusu Valerio

Castelli gibi yıldızları ağırladı.

Derin markasını dünya tasarım platformunda

ön sıralara taşıyan Derin Sarıyer, Autoban’ın

kurucu ortağı mimar ve tasarımcı Seyhan

Özdemir, Koleksiyon markasının Tasarım ve Marka

Direktörlüğü görevini yürüten Koray Malhan,

farklı markalar için yarattığı tasarımlarla pek çok

uluslararası ödüllün sahibi olan Can Yalman,

teknoloji liderleri Asus ve Intel ile işbirliği içinde

hazırladıkları koleksiyonla moda ve teknolojiyi bir

araya getiren ve ‘giyilebilir teknoloji’ üzerine

araştırmalar yapan ezra+tuba markasının

yaratıcıları Ezra ve Tuba Çetin; Patricia Kaas,

Anneke Van Giersbergen ve Ozzy Osbourne gibi

dünyaca ünlü müzisyenlerin albüm kapak

fotoğraflarını çeken, 46 dergisinin sahibi ve

yaratıcı yönetmeni Mehmet Turgut ile Nurus

Tasarım dünyasının kalbi ALLDESIGN 2015’te attıFord ana sponsorluğunda,19-21 Şubat 2015 tarihleriarasında dördüncüsügerçekleştirilen alldesignYaratıcı Endüstriler veGelişen Teknolojiler Fuarı &Uluslararası TasarımKonferansları, tasarım veteknoloji dünyasınındahilerini bir araya getirdi

Türk

iye

Habe

r /

alld

esi

gn 2

015

12

Grubu Yönetim Kurulu üyesi ve Nurus Design Lab

bölümü yöneticisi Tasarımcı Renan Gökyay

alldesign 2015’in konukları arasındaydı.

Muhteşem söyleşiBüyük ilgi gören ‘Muhteşem Yüzyıl Söyleşisi’ için bir

araya gelen; İstanbul Exhibitions’dan Yalçın Balcı,

dizinin dekor tasarımlarını ve uygulamasını yapan

Zafer Kanyılmaz, Sanat Yönetmeni Nilüfer Ayşe

Çamur ve Kostüm Tasarımcısı Serdar Başbuğ, TV

endüstrisinin bu en büyük prodüksiyonlu dizi

projesiyle ilgili merak edilenleri izleyicilerle paylaştı.

Sabancı Grubu’nun teknoloji yatırım firması

Inovent ve nanoteknoloji merkezi SUNUM, Birleşmiş

Milletler’in özelleşmiş 17 örgütünden biri olan WIPO

(Dünya Fikri Mülkiyet Örgütü), Oxford Üniversitesi

bünyesinde kurulan İnsanlığın Geleceği Enstitüsü,

teknoloji yatırım ağı Galata İş Melekleri, GF2045

projesi, IBM Türkiye, 2015 Japonya Nanoteknoloji

fuarının organizatörü ICS Convention Design, yaratıcı

endüstrileri bir araya getirmek, disiplinlerarası

işbirliğini teşvik etmek ve geliştirmek amacıyla

hizmet veren Yaratıcı Endüstriler Konseyi Derneği

YEKON, Türkiye’nin önde gelen teknoparkları ve

İngiltere Nanoteknoloji Enstitüsü (IoN), alldesign

etkinlik alanında panelist ve konuşmacılarla temsil

eden dünyaca ünlü teknoloji kurumlarından bazıları.

21. yüzyılın yaşayan en önemli 100 düşünürü

arasında yer alan Oxford Üniversitesi İnsanlığın

Geleceği Enstitüsü’nün kurucusu Nick Bostrom;

insanın fiziksel ve bilişsel yeteneklerinin arttırılmasını

temel alan ‘Transhümanizm’ düşünce akımının ilk

kadın teorisyeni olan ve insanlığın geleceğine ilişkin

devrimsel nitelikte çalışmalarıyla tanınan Amerikalı

düşünür, tasarımcı ve yazar Natasha Vita - More; IBM

Türkiye, Ülke Teknolojileri Lideri ve IBM Teknoloji

Akademisi Üyesi Kıvanç Uslu; Koç Üniversitesi Elektrik

Elektronik Mühendisliği Bölümü Profesörü Dr. Hakan

Ürey ve tasarım ve inovasyon danışmanlığı firması

GEDS’in kurucusu Gülay Özkan, Sabancı Üniversitesi

tarafından Türkiye’nin ilk teknoloji

ticarileştirme/akseleratör ve çekirdek fon şirketi

olarak kurulan Inovent’in Genel Müdürü ve LES

International Yönetim Kurulu Üyesi Ömer Hızıroğlu

üç günlük etkinlik boyunca teknoloji ve inovasyon

dünyasındaki son yeniliklerden söz eden isimler oldu.

Yaratıcılık ve inovasyon panelialldesign 2015’te gerçekleştirilen ‘Yaratıcılık ve

İnovasyon’ paneli, yaratıcı endüstrileri bir araya

getirmek, disiplinlerarası işbirliğini teşvik etmek ve

geliştirmek amacıyla hizmet veren Yaratıcı Endüstriler

Konseyi Derneği YEKON işbirliğiyle, Reklamcılar

Derneği Direktörü ve Sabancı Üniversitesi Program

Direktörü Ayşegül Molu moderatörlüğünde

düzenlendi.

Girişim ve Yatırımcılık paneli...alldesign 2015’in ‘Yatırımcılık’ başlığını taşıyan ve

Galata İş Melekleri Derneği Direktörü Ayşe İnal

moderatörlüğünde düzenlenecek olan ikinci

panel oturumu ise Yemeksepeti.com CEO’su

Nevzat Aydın, TBWA İstanbul Yönetim Kurulu

Başkanı Cem Topçuoğlu, Prisync Kurucu Ortağı

Burç Tanır ve Ustaeli.com Kurucusu Tarık Sinan’ın

katılımıyla gerçekleşecek.

Girişim sohbetiPanel öncesinde gerçekleştirecek ‘Girişim Sohbeti’

ise Duran Makina Sanayii, Duran Doğan Basım ve

Ambalaj Yönetim Kurulu Başkanı, çağdaş sanat

eserleri koleksiyoneri ve ArtON İstanbul’un

kurucusu Oktay Duran; Girişim Fabrikası’nın

kurucusu ve Özyeğin Üniversitesi Girişimcilik

Merkezi Direktörü İhsan Elgin ve İsviçre menşeli

WIPO bünyesinde Küresel Sorunlar

Departmanı’nda İklim Değişikliği, Kamu Sağlığı,

Gıda Güvenliği konularında çalışmalarını yürüten

Yeşim Baykal gibi önemli konuşmacıları ağırladı.

En kapsamlı b2b Platformualldesign 2015, tasarım ve teknoloji dünyasının en

kapsamlı b2b platformuna ev sahipliği yaptı. Lütfi

Kırdar Kongre ve Sergi Sarayı’nda Ford ana

sponsorluğunda gerçekleşen 3 günlük etkinlik

süresince, WIPO, Galata İş Melekleri, Girişim Fabrikası,

Inovent, Inventram, YEKON, ETMK, SUNUM başta

olma üzere Türkiye’nin önde gelen teknoloji

kurumları ve tasarım markaları alldesign’15 B2B

Networking etkinliğinde bir araya geldi.

Yolu tasarımdan geçen herkesin buluşma

noktası aldesign 2015 bu yıl da tasarımın

önemli isimlerini ev sahipliği yaptı.

15

Türk

iye

/Fir

ma

Habe

r

Trakya Cam, 6. Ulusal EnerjiVerimliliği Fuarı’na katıldı Şişecam Topluluğu bünyesinde yer alan Türkiye’nin lider

düzcam üreticisi Trakya Cam, 14-17 Ocak 2015 tarihleri

arasında WOW Convention Center’da düzenlenen 6. Ulusal

Enerji Verimliliği Forumu ve Fuarı’nda (EVF 2015) enerji

tasarrufu sağlayan ileri teknolojiye sahip cam ürünlerini

tanıttı. Fuarın açılışını yapan Enerji ve Tabii Kaynaklar Bakanı

Taner Yıldız, Trakya Cam standını ziyaret ederek, ürünler

hakkında bilgi aldı. Trakya Cam’ın fuardaki standında ‘Isıcam

Konfor Test Tüneli’ ve ‘Isıcam Sinerji Buzdolabı Test

Düzeneği’de ziyaretçilerden ayrıca büyük ilgi gördü. Trakya

Cam fuarda; Yalıtım Camları, Harmandan Renkli Güneş

Kontrol Camları, Reflektif Güneş Kontrol Camları, Düşük

Demirli Düzcam’ların tanıtımını yaptı.

Kuruluşundan bugüne yurt dışında, modern yapılara mermer tedariği

sağlayan Temmer Mermer, yurt içinde de artan ‘doğal taş eğilimine’

İstanbul Etiler'de kurduğu showroom'unda cevap veriyor. Eskişehir, Bilecik

ve Afyon'da sahip olduğu ocaklardan çıkardığı doğal taşa ek olarak, hem

yurt içinden hem de Avrupa ve Amerika'nın çok tercih edilen taşlarını da

sunuyor. Temmer Mermer Yönetim Kurulu Başkanı ve İstanbul Maden

İhracatçılar Birliği Başkan Yardımcısı Rüstem Çetinkaya “Modern kent

yaşam alanlarına, doğa özlemini, doğal malzemeler kullanarak taşımaya

çalışanlar için, Etiler mağazamızda ürün çeşitliliğimizi arttırdık. Özellikle

yoğun olarak mimar ve içmimarlarla çalışıyoruz. Son yıllarda artan

‘mekanları kişiselleştirme’ eğilimine destek olabilmek için, birbirinden farklı

desen ve renk çeşitliliğinde tasarım imkanları sunuyoruz. Çalışma alanımızı

rahatlatmak amacıyla da

kuruluşunda 200 m²'lik alana

sahip olan showroomumuza,

alt katta ki bölümü de

ekleyerek, yüzde 40'lık bir alan

daha ekliyoruz" dedi.

Doğal taşa Temmer çeşitliliği

Temmer Mermer Yönetim Kurulu Başkanıve İstanbul Maden İhracatçılar BirliğiBaşkan Yardımcısı Rüstem Çetinkaya.

Türk

iye

/Fir

ma

Habe

r

17

Peli Parquet ailesinin 2015 yılı içinde

piyasaya sunacağı bir diğer

ürün/koleksiyon ‘Peli Naturel Lamine’

serisinin bir üst modeli.

Marka sektörde ilk kez, bu ürün

sayesinde, ömrünü tüketmiş ağaçların

en değerli ve en geniş yüzünü, doğal

ağaç kırpıntılarının preslenmesi sonucu

elde edilen HDF plakanın üzerine

kaplayarak, lamine-masif arası ürün

gamı boşluğunu doldurmuştur.

Yeni Naturel Lamine parke

koleksiyonunun ise, 14 mm 3 katmanlı

versiyonundan çok daha gelişmiş

olduğu vurgulanıyor. Yeni ürün, yoğun

ayak trafiğine karşı alüminyum oksit ile

güçlendirilmiş daha sert bir cila

tabakası ile karşımıza çıkıyor. Bunun

yanı sıra, orta katmandaki yüksek

yoğunluklu HDF tabaka sayesinde

diğer lamine parkelerde gördüğümüz

ondülasyon hareketlenme olasılığı yeni

üründe sıfıra indirilmiştir.

Ayrıca, 15 cm plank genişiliği micro

derz görünümü ile değer lamine

parkelerin yarı fiyatı kadar daha ekonomik olma gibi önemli bir avantaja sahip.

Peli Naturel Lamine Koleksiyonu, özellikle modern projeler için bir çekim noktası

oluşturacak gibi görünüyor.

İnegöl’de faaliyet gösteren Özcanlar

Sandalye 1983 yılında 80 m2 ile başladığı

ahşap sandalye üretimine hızla devam

ediyor. Firma, 2007 yılında Organize Sanayi

Bölgesi'nde bulunan fabrikasının ardından,

2011 yılında İnegöl Mobilya İhtisas Organize

Sanayi bölgesinde,25.000 m2’si kapalı

alandan oluşan 45.000 m2’lik alanda

faaliyete geçti. Özcanlar Sandalye kendisine

ait tescilli markası ‘Leta Sandalye’ ile

ülkemizin mobilya sektöründe öncü ve lider

firmaları olan değerli müşterilerine yüksek

kapasitesi ile kaliteli hizmet veriyor.

Büyümesine hızla devam eden firma

2015’in bu ilk aylarında Masko’da İstanbullu

müşterilerine hizmet vermeye hazırlanıyor.

Özcanlar Sandalye Masko’daki yeni

adresinde ziyaretçilerinin ilgisine açık.

Masko Mobilya Kenti 5-Blok No: 8 Başakşehir İstanbul

Tel: 0212 675 25 75

Peli Parquet, lamine-masif arası ürünü Peli Naturel Lamine ile bir ilke imza attı

Leta Sandalye Masko’daİstanbullularla buluşuyor

Türk

iye

/Fir

ma

Habe

r

19

Seramik sektörünün öncü markası Seramiksan, 24 Şubat - 28 Şubat

tarihlerinde TÜYAP Fuar ve Kongre Merkezi’nde düzenlenecek 27.

Unicera Uluslararası Seramik Banyo Mutfak Fuarı’nda ziyaretçilerini

karşılamaya hazırlanıyor. Türk seramik sektörünün yenilikçi gücü

Seramiksan’ın tuğla desenli, mermer görünümlü ve ahşap desenli karoları,

beton etkisini yansıtan karo tasarımları Unicera 2015'te Seramiksan 'ın dikkat

çekecek başlıca tasarımlarından olacak. Seramiksan'ın sergileyeceği yeni

karo serilerinde dünya mermerlerinden ilham alınarak yaratılan iddialı

mermer karakterlerinin aksine çok ince damarlı ve noktasal görünümüyle

sakin kişiliklere yönelik dingin ve durağan mekanlar yaratmak isteyenleri

hedefliyor. Onyx stres alıcı özelliğe sahip onyx taşının ruhunu seramikle

buluştururken büyük kristal dokuların birleşmesiyle oluşan mermerin görsel

zenginliğini karoya taşıyor. Eskitilmiş görüntüye sahip Grunge serisi, farklı

renk alternatifleriyle gösterişten uzak doğal bir görünüm sunuyor. Modern

tasarımlı vitrifiye serileri ile fark yaratan Seramiksan, yeni serileri Luna, Silva

ve Natura'yı da Unicera da görücüye çıkarmaya hazırlanıyor.

Seramiksan, sektörün enönemli fuarı Unicera’da

Hettich ve Rehau şirketleri dünyaca tanınan Uluslararası Tasarım Ödülünü

10. kez verecekler. Ödülün sloganı: ‘Take Furniture to the next Level’.

Ödül için başvuracak, ürün tasarımı, mimarlık, içmimarlık, sanat, ağaç

teknolojisi ve işlemesi dallarında okuyan öğrenciler tasarımlarını 1 Mart 2015

tarihine kadar sunabilirler. Tasarımları değerlendirecek olan jüri, tasarımcı

olarak kendilerini çoktan kanıtlayan isimler: Gordon Bruce, Max Lamb ve

Luisa Robinson. Jüri, takım olarak, farklı biyografileri ve yaratıcı yönlerinin

farklı alanlarda yoğunlaşması sayesinde birbirlerini kusursuz bir şekilde

tamamlıyor. Böylece sunulan tasarımların çok yönlü, sağlam temellere dayalı

ve bağımsız bir şekilde değerlendirilmesinin garantisini veriyorlar.

Gordon Bruce: ABD, IBM, Polaroid, Siemens, Samsung, Porsche Design ve

GE gibi şirketler için çalıştı. Birçok sayıda tasarım ödülü aldı. ABD’de, Çin’de ve

Tayvan’da çeşitli üniversitelerde misafir profesör olarak ders veriyor.

Max Lamb: İngiliz tasarımcı 2003 yılında Uluslararası Tasarım Ödülünü

kazandı. Londra’da Royal College of Art Üniversitesi’nde eğitim aldı. Kendisi

bugün hâlen orada ders vermektedir. Yüksek Lisans yaptıktan sonra ürün

tasarımcısı olarak Londra’da kendi stüdyosunu Discipline’i açtı.

Luisa Robinson: Filipinli, İçmimarlık ve Sanayi Tasarımı eğitimi aldı. 20 yıldır

tasarımcı olarak ünlü şirketler için çalıştı ve birçok ödül kazandı. Bir süre önce ev

aksesuarları ile kendi çizgisini ‘Luisa’ adı altında müşterilerinin beğenisine sundu.

Uluslararası Tasarım Ödülü IDA 2015ödülünü verecek isimler belli oldu

Gordon BrucMax Lamb Luisa Robinson

21

Türk

iye

/Ye

ni Ü

rün

VitrA’nın Terra Nova, Fango Mix ve

Provence serileri, dünyanın prestijli

ödüllerinden ‘Interior Innovation Award

2015’in sahibi oldu. Almanya’nın Köln

şehrinde düzenlenen IMM Fuarı

kapsamında 2002 yılından bu yana

hayata geçirilen Interior Innovation

Award, mobilya ve dekorasyon

sektörünün en inovatif ürünlerini seçiyor.

Bu yıl, VitrA’nın geometrik dekorlarıyla

öne çıkan yer karosu Terra Nova, dokulu

görünümüyle beğeni toplayan Fango

Mix ve klasik şıklık sunan Provence duvar

karosu ödüle layık görüldü.

Thea IQ Dokunmatik Yönetim Paneli ile

mekanların ışıkları, iklimlendirmesi, perde ve

panjurların hareketleri bir merkezden kontrol

edilebilirken, isteğe göre senaryolar da

oluşturulabiliyor. Bu durumda senaryonuza göre

istediğiniz zamanda ışıklar, panjurlar ve mekanın

ısısı önceden belirlediğiniz konuma geliyor.

Tüm bu özelliklerinin yanı sıra Thea IQ

Dokunmatik Yönetim Paneli, IP tabanlı interkom

özelliğine sahip, ister sesli ister görüntülü

görüşme ve IP telefonlar ile görüşme

özellikleriyle de dikkat çekiyor. Ürün; cevapsız,

arayan ve aranan çağrıları kaydedebiliyor ve

resimli olarak gösterebiliyor. Ayrıca kapı zilini cep

telefonuna yönlendirebiliyor ve cep telefonu ile

bina giriş kapısı arasında iletişim kurabiliyor.

Twitter’ı kullanarak sosyal paylaşım ve

takip gerçekleştirme, hava durumu bilgisinin

canlı paylaşımı ile her an hayatın içinde

olmanızı sağlıyor.

Viko’dan dokunmatikyönetim paneli Thea IQ

Yaşam alanlarına Flowmotion hareketi

Dünyanın en prestijli ödülü VitrA’ya

Villeroy&Boch’un, modern 3D

rölyeflerle karakterize edilen

yeni karo serisi Flowmotion, yarattığı

mükemmel görünüm ile kullanıldığı

alanın havasını değiştiriyor.

Flowmotion, çizgilerin ışık ve

gölgelerle oluşturduğu duygu ile,

özellikle geniş alanlarda, şaşırtan

mükemmellikte bir hareket yaratıyor.

Seramik duvar karo konsepti olarak

tasarlanan seri beyaz, bej, gri-bej ve

gri gibi açık renkler içerirken; ipeksi

mat yüzeye sahip geniş ve elegan bir

boyut olan 25X70cm olarak

sunuluyor. www.villeroy-boch.com

23

Türk

iye

/Ye

ni Ü

rün Oventrop

yerden ısıtmasistemleri

Isıtma sistemleri arasında gün

geçtikçe öne çıkan yerden

ısıtma sistemlerinde yapı elemanı

içerisine, belirli çap ve şekillerde

yerleştirilmiş olan borulardan

geçirilen sıcak akışkan sayesinde,

ısıtılan yapı elemanı görece

düşük sıcaklığa sahip büyük bir

ısıtıcı panel gibi etki etmektedir. Isı transferi temel denkleminde görülebileceği

üzere, transfer edilen ısıyı arttırabilmek için ya ortam ile ısıtıcı arasındaki sıcaklık

farkı arttırılmalı, ya da ısıtma yüzey alanı arttırılmalıdır. Yerden ısıtma işte bu

prensibe uygun olarak düşük sıcaklık ile büyük alandan yapılan ısı transferi

prensibine göre çalışmaktadır. Oventrop Yerden ısıtma sistemleri; Mimari tasarım

rahatlığı, ısı kayıp değerleri, ilk yatırım ve işletme maliyetleri, sistem esnekliği ve

insan kullanım konforu anlamında fayda sağlar.

Türkiye Seramik Federasyonu geleneksel olarak gerçekleştirdiği yeni yıl balosunu bu sene yine

Moda Deniz Kulübünde gerçekleştirdi. 16 Ocak 2015 günü Moda Deniz Kulübünde

gerçekleşen baloya sektörün değerli sanayicileri ve üst düzey yöneticileri büyük ilgi gösterdi. Her yıl

kapasitesini ve istihdam ettiği personel sayısını arttıran özellikle son yıllarda yaptıkları teknolojik

yatırımlar ile adlarından sıkça söz ettiren Turkuaz Seramik AŞ.’yi, Genel Müdürü Abdurrahman

ÖZKAYA temsil etti. ÖZKAYA, bu sene onur ödülüne layık görülen işadamı oldu. Abdurrahman

ÖZKAYA ödülü, Türkiye Seramik Federasyonu Başkanı Ahmet Yamaner tarafından takdim edildi.

Turkuaz Seramik federasyonu geleneksel balosu gerçekleşti

Abdurrahman ÖZKAYA ödülünü Türkiye SeramikFederasyonu Başkanı Ahmet Yamaner’in elinden aldı.

15yılı aşan sektör deneyimlerinden elde ettikleri bilgi ve tecrübeyi

paylaşmak için yeni bir oluşum gerçekleştiren NPlus Banyo,

değişen müşteri ve piyasa ihtiyaçlarına odaklanarak, tüketicilere uygun

fiyatlarla yüksek kalitede ürünler tasarlayıp, sektörde en iyi hizmeti

vermeyi amaçlıyor. NPlus Banyo, globalleşen rekabet ortamında

teknolojiyi kullanarak yeni yatırımlar yapan, ürün yelpazesi geniş,

hizmet kalitesi yüksek, herkesin tercih edeceği bir sektör markası olmak

yaratmayı hedefliyor. NPlus

Banyo’nun yeni tasarımları

arasında; Spider, Custom,

Delux, Baco, Woody gibi

seçenekleri bulunuyor.

NPlus Banyo, sektörün

buluşma noktası olan

Unicera Fuarı’nda büyük

Hal no 12 stand no 1202’de

yepyeni ürünlerini

ziyaretçileriyle buluştacak.

NPlus ile geleceğin banyoları...

Türk

iye

/Ye

ni Ü

rün

25

Endüstriyel Tasarımcı Mete Mordağ

tarafından mukavva kullanılarak

tasarlanan mobilyalar, hafifliği, sağlamlığı,

dekoratif yönü ve kolay kullanımı ile beğeni

topluyor. Kartonworks, oluklu mukavvadan

oluşturulan ürünleri ve hafif yapıları

sayesinde hayatı kolaylaştırıyor. Sadece

dakikalar içinde hiç bir alete ihtiyaç

duymadan kurulabilen mobilyalar, akıllı

montaj ve katlama teknikleri sayesinde

zamandan tasarruf sağlıyor.

Mukavvadan üretilmesine rağmen

sağlamlığı ile ezber bozan Kartonworks’ün,

Kalahari, Meke, Antartika ve Sahara ismiyle

4 farklı ürün çeşidi bulunuyor. Tamamen geri

dönüştürülebilir malzemeden üretilen

Kartonworks ürünleri, evlerin yanında

ofislerde, özel etkinlikler, fuar ve tanıtımlarda,

partilerde, kafe, restoran ve benzeri

mekânlarda geniş kullanım olanağı sunuyor.

Çevreci özelliğini vurgulamak amacıyla

ürün isimlerini çöl isimleriyle özdeşleştiren

ve Türkiye’de bir ilk olma özelliğine sahip

Kartonworks, geri dönüşüme verdiği önem

ve daha az malzemeyle daha çok işlevsellik

sunarak çölleşmenin yavaşlamasına ve yeşili

koruma bilincinin gelişmesine katkıda

bulunmayı hedefliyor.

www.kartonworks.com

Evinize farklı bir güzellik katmayı amaçlayan

Pierre Cardin Halı, Altamira ile teknolojiyi

mutlulukla buluşturuyor. Altamira Koleksiyonu

sezonun en moda renklerini üzerinde taşıyor. Bu

sayede evlere huzur ve dinginlik kazandıracak olan

Altamira Koleksiyonu halıları, asimetrik

desenleriyle de 2015’te güzel bir halının nasıl

görünmesi gerektiğini gözler önüne seriyor. Mor,

bej, kahve ve krem tonlarının kullanıldığı Altamira

Koleksiyonu, farklı geometrik desenleriyle modern

yaşam alanlarının yanı sıra klasik ve country stiline

de uyum sağlıyor. Şık asimetrik formların modern

renklerle kombinlendiği koleksiyonda, şıklık ve

zarafet ayaklarınızın altına seriliyor. Altamira

Koleksiyonu’na ait halılar, Pierre Cardin Halı’nın son

teknolojilerinden Akıllı Koruma ve Tozumaz

özelliklerine de sahip. Pierre Cardin Halı’nın büyük

bir Ar-Ge yatırımıyla

geliştirdiği

teknolojilerinden bir

tanesi olan Akıllı

Koruma, aktif yüzeyiyle

sıvı dökülmesiyle oluşan

lekelerin kolayca

temizlenmesini sağlıyor

ve halıyı koruyor.

Pierre Cardin’den tozumaz ve akıllı halılar

Kartanworks ilemobilyaya çevreci bir yaklaşım

27

Türk

iye /

Yeni

Ürü

n

Filli Boya Coloration projesiyle geleceğin renklerini

2 yıl önceden bir koleksiyonda toplayan Ümit

Ünal, 2015’in ana rengi Kadet Mavi’nin, koyu olmadan

mekanlara derinlik veren çok özel bir renk olduğunu

söyledi. Kadet Mavi’yi herkesin ortak rengi olarak

ifade eden Ümit Ünal: ‘Kadet Mavi 2015’in ana rengi

çünkü hangi zevk, stil ve duruşa sahip olursa olsun

ayrıcalıklı tüm bireylere en yakın durabilenler

kapsamlı bir renk. Yeni renginiz artık burcunuza göre

değil, hepimizin rengi. İşte bu anlayış içinde uzlaşmalı

ve mesafeli bir renk. Otel, hostel, misafir odası, yatak

odası, mutfak, banyo, antre, aklınıza gelebilecek tüm

mekanlar için kullanılabilecek ender renklerden’

yorumunda bulundu.

2014 Frankfurt Light+Building Fuarı’nda dünyanın önde gelen aydınlatma yazılımı DIALux ile

imzaladığı ‘Ayrıcalıklı Partner’ (Premium Partner) anlaşması ile sektörün önde gelen uluslararası

firmaları arasındaki yerini alan LAMP 83, kendi DIALux eklenti yazılımını (plugin) devreye alarak,

ürünlerinin sektörün profesyonelleri tarafından dijital ortamda kullanılabilmesi adına çok önemli bir

adım attı. DiaLux tarafından geliştirilerek kullanıcılara

ücretsiz olarak sunulan ve Türkçe dil seçeneği de

bulunan DIALux ile DIALux evo yazılımları; programa

üye olan üreticiler tarafından hazırlanan özel eklenti

yazılımlarıla, aydınlatma aygıtlarının gerçek verim ve

performanslarının üç boyutlu canlandırmalar ile

simüle edilebilmesine olanak tanıyor.

Orman ve ağaç ürünleri sektöründe

Türkiye’nin global oyuncusu

Kastamonu Entegre Ağaç Sanayi, kapı

sistemlerine yeni bir anlayış ve boyut

getiren Dorpan kapı paneli ürünü ile,

modern çizgilere sahip tasarımları, özenle

seçilmiş üstün nitelikli hammaddesi ile ev

ve iş yerleri için dekoratif çözümler

sunuyor. Kastamonu Entegre Ağaç

Sanayi’nin 45 yıllık tecrübesiyle ve birinci

sınıf kalite anlayışıyla ürettiği Dorpan

kapı panelleri; tasarım, teknoloji ve

estetiğin mükemmel uyumu ile

üretilerek geniş ürün yelpazesi, zengin

renk ve model çeşitliliği ile yaşam

alanlarını daha modern ve şık bir

görüntüye kavuşturuyor.

2015’e ‘Kadet Mavisi’dokunuşu

Kastamonu Entegre’denDünyaya açıyan kapı

DIALux ve Lamp 83’ün ‘ayrıcalıklı’ birlikteliği

www.lamp83.com.tr.

Ümit Ünal.

Üni

vers

ite H

aber

/Gedi

z Ü

niv

ersi

tesi

29

2014-2015 güz dönemi Kasım ayında 8.’si

gerçekleşen Ulusal İçmimarlık Öğrencileri

Buluşması İzmir’de yapıldı. Gediz Üniversitesi’nde

düzenlenen etkinliğe 16 farklı üniversiteden

toplam 120 öğrenci katılım gösterdi.

3 gün süren buluşmada, farklı konu başlıkları

altında çalıştaylar düzenlendi. 2 gün süren

çalıştaylar, İzmir’in tarihi 400 yıllık Osmanlı köyü

olan Kozbeyli’de gerçekleştirildi. Çalıştayın amacı

bu tarihi köye yakından bakarak, onunla ilişkilenen

yaratıcı projeler üretmekti. 7 ayrı atölye

oluşturularak farklı konu başlıkları altında,

öğrenciler farklı projeler geliştirdi. Hem öğretici

hem de eğlenceli geçen çalıştay kapsamında

yapılan projeler, buluşmanın 3. gününde aşağıdaki

üniversitelerden gelen yaklaşık 350 içmimarlık

öğrencisine sunuldu. Son gün gerçekleşen

buluşmada, sunumların yanı sıra farklı konu

başlıkları altında tartışmalar gerçekleştirildi.

DÜZENLENEN ATÖLYELER VE YÖNETİCİLERİ Atölye1- ‘Imagine How’ Gediz Üniversitesi İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü

Yrd. Doç. Dr. Bilgen Dündar, Öğr. Gör. Andree Sonad Karaveli.

Atölye2- Farklı Yaklaşımlar, Farklı Algılar: Kozbeyli’de Okunabilirlik Yaşar Üniversitesi İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü

Yrd. Doç. Dr. Ebru Aydeniz, Yrd. Doç. Dr. Gülnur Ballice, Öğr.Gör. Sergio Taddonio, Emrecan Esenalp.

Atölye3- İç/Dış Eşiği: ‘Sokak’larArş. Gör. Derya Adıgüzel Özbek, İstanbul KültürÜniversitesi, İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü Arş. Gör. Selcen Nur Erikçi, Yeniyüzyıl Üniversitesi, İçmimarlık Bölümü.

Atölye4- Pencereden Gör(ün)mek Gediz Üniversitesi İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü

Arş. Gör. Bilge Müge İçmeli, Arş. Gör. Ebru Bakım.

Atölye5- Yeniden Bakmak ve Görülmeyeni Görmek

Doç. Dr. Ö. Osman Demirbaş, İzmir EkonomiÜniversitesi, Güzel Sanatlar Fakültesi, İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü Arş. Gör. Perin Çün, Gediz Üniversitesi,İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü.

Atölye6- Bellek-Mekan-Nesne: Kozbeyli’yi Anlamak

Dr. Ülkü İnceköse, İzmir Yüksek Teknoloji Enstitüsü, Mimarlık Bölümü Dr. Tonguç Akış, İzmir Yüksek Teknoloji Enstitüsü, Mimarlık Bölümü Uğur Yıldırım, Mimar/Restorasyon Uzmanı.

Atölye7- (Mimari) Mekanın Protezi Olarakİçmimarlık

Yrd. Doç. Dr. Umut Şumnu, Başkent Üniversitesi,Güzel Sanatlar Tasarım ve Mimarlık Fakültesi,İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü Yrd. Doç. Dr. Emin Özgür Özakın, Gediz Üniversitesi İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü.

Etkinliğe Katılan Üniversiteler Akdeniz ÜniversitesiAnadolu ÜniversitesiBaşkent ÜniversitesiÇukurova ÜniversitesiGedik ÜniversitesiGediz ÜniversitesiGelişim Üniversitesiİstanbul Ticaret Üniversitesiİzmir Ekonomi ÜniversitesiKadir Has ÜniversitesiKocaeli ÜniversitesiKültür ÜniversitesiMimar Sinan ÜniversitesiYaşar ÜniversitesiYeni Yüzyıl Üniversitesi

8. İçmimarlık Öğrenci Buluşması - Gediz Üniversitesi

Üniv

ersi

te H

aber

/Se

rgi -

Sem

pozy

um

31

3-5 Aralık 2014 tarihleri arasında İzmir Ekonomi

Üniversitesi Güzel Sanatlar ve Tasarım Fakültesi

İçmimarlık ve Çevre Tasarımı Bölümü Uygulamalı

Çalıştay dersi kapsamında ‘Tasarımda Sonuç Değil

Süreç’ başlıklı atölye çalışması organize edilmiştir. Dersi

veren öğretim görevlileri Didem Kan Kılıç ve İpek

Kaştaş, Lizbon IADE’den davet edilen Prof. Pedro

Salinas Calado ile bu atölye çalışmasını birlikte

yürütmüşlerdir. Atölye çalışması kapsamında, Pedro

Salinas Calado Lizbon’da gerçekleştirmiş olduğu

projelerin tasarım süreçlerinde yapmış olduğu el

çizimlerini ve bu süreçte yaşamış olduğu deneyimlerini

paylaştığı bir sunum gerçekleştirmiştir. Sonrasında,

gruplara ayrılan öğrencilere İzmir’de seçilmiş olan ve

yenileme görmüş üç tarihi yapı – Konak Pier,

Mirkelamoğlu Hanı ve İzmir Mimarlık Merkezi- analiz

yapmaları için verilmiştir. Atölye çalışmasının ilk günü

bu yapılara gezi düzenlenmiş ve öğrencilerden seçmiş

oldukları yapıların içersinde vakit geçirmeleri ve bu

süreçte önemli olan detaylarının el çizimlerini

yapmaları beklenmiştir. Çalışmanın sonunda

öğrencilerin mekana dair ilk izlenimleri ve mekanla

kurdukları ilişki el çizimleri yardımıyla

değerlendirilmiştir. Gezi sonrasında öğrenciler el

çizimlerini, çekmiş oldukları mekan fotoğraflarını ve

yapıların plan-kesitlerini kullanarak A0 paftada mekan

analizlerini sunmuşlardır. Bu atölye çalışması

kapsamında, öğrencilerimizden beklentimiz, tasarım

sürecinde dijital sunum tekniklerinin gölgesinde kalan

serbest el çiziminin önemini ve farkındalığını ortaya

çıkmasını sağlamaktır. Dolayısıyla, 2 gün süren bu

atölye çalışması ile 4. Sınıf İçmimarlık ve Çevre Tasarımı

bölümü öğrencileri mezuniyet öncesi serbest el

çiziminin tasarım sürecindeki önemini tekrar hatırlamış

ve bu farkındalığın proje süreçlerine yardımcı

olduğunu belirtmişlerdir. Atölye çalışması sonrası çıkan

ürünler, D Blok D 115 önünde 5-19 Aralık 2014 tarihleri

arasında sergilenmiştir.

Teması "Mekan Tasarımında Disiplinler arası Yaklaşımlar"olarak belirlenen sempozyum öncelikle; içmimarlık

mesleğinin taşıdığı işlevsel ve sanatsal özellikler göz önünealındığında başta mimarlık, mühendislik, güzel sanatlar,endüstri ürünleri tasarımı, felsefe, sosyoloji, psikoloji olmaküzere pek çok disiplinle ilişkiyi güçlendirmeyihedeflemektedir. İçmimari tasarımında verimliliği sağlamanınön koşulu hiç kuşkusuz farklı disiplinlerle kurulacak programlıilişkilerle mümkündür. Yaşamı yeniden biçimlendirerekdeğişime imkan tanıyan her alanda ve yaratıcılığıngelişiminde disiplinler arası iş birliğinden yararlanmanıngerekliliği yadsınamaz. D.N.Perkins'in "Disiplinlerin kesiştiğinoktada yenilik olasılığı artar" diyerek vurguladığı gibi4.Ulusal İçmimarlık Sempozyumu da içmimari tasarıma yeniaçınımlar kazandıracak bir platform oluşturacak.Sempozyumda; belirlenen tema kapsamındadeğerlendirilerek, bilim kurulu tarafından seçilen bildiriler, 3 gün boyunca sunulacak ve tartışılacak. Konu ile ilgili panelve söyleşilerin yanı sıra sanatsal performansları ile de bilimseltoplantılar arasında ayrıcalıklı bir konumda olan etkinlik, 8 Mayıs 2015 Cuma günü sona erecek. 5.000’e yakın ziyaretçisiTürkiye’nin İç mimarlık alanında ilk ve tek sempozyumudur.Katılımcıları Mimar, İçmimar, Mühendis, Tasarımcı veAkademisyenlerden oluşmaktadır.

Sponsorluk için [email protected] adresinden bilgialabilirsiniz.Sempozyum kitabına ücretsiz sahip olmak için lütfen ziyaretçikaydınızı oluşturunuz. Ziyaretçi kaydı için www.icmimarliksempozyumu.org

Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi İçmimarlıkBölümü ve İçmimarlar Odası tarafından iki yılda birdüzenlenen Ulusal İçmimarlık Sempozyumlarının 4.’sü,6-8 Mayıs 2015 tarihleri arasında M.S.G.S.Ü. Sedat HakkıEldem Oditoryumu'nda gerçekleşecek.

Öğretim Görevlisi Didem Kan Kılıç Öğretim Görevlisi İpek Kaştaş Uzun

Serbest el çizimi ile mekana dair ilk izlenimler

Müge Göker Paktaş’ın ilk kişisel

sergisi ‘Kalem’ Veksan

Aydınlatma Showroom-Sergi

Alanı’nda 22 Aralık - 5 Ocak 2015

tarihleri arasında gerçekleşti.

Müge Göker Paktaş bu ilk

sergisinde, öğrenim yıllarından beri

üzerinde yoğunlaştığı aydınlatma

tasarımını kalem imgesi

bağlamında irdeliyor.

Tasarımlarda, günlük

hayatta her an

kullanılan bir nesne

olan ‘kalem’in

detaylarında gizli olan

yüzeyler ergonomik

tasarımlarla kullanıcıyla

buluşuyor.

1999 yılında Marmara

Üniversitesi Güzel Sanatlar

Fakültesi İçmimarlık Bölümü’nü

birincilikle tamamlayan Göker Paktaş,

aynı üniversitede yüksek lisansını 2002

yılında tamamladı. Daha sonra 2003

yılında Mimar Sinan Güzel Sanatlar

Üniversitesi Fen Bilimleri Enstitüsü

İçmimarlık Ana Sanat Bilim Dalı’nda

Sanatta Yeterlik (Doktora) başladığı

eğitimini, 2006 yılında tamamladı.

2000 yılında Marmara Üniversitesi

Güzel Sanatlar Fakültesi İçmimarlık

Bölümü’nde akademik çalışmalarına

başlayan tasarımcı 2011 yılından

itibaren aynı kurumda Yardımcı

Doçent olarak görevini

sürdürüyor. 2010

yılında

İsveç/Stockholm’de

KTH-Royal School of

Technology, School of

Technology ve

Health/Architectural

Lighting Design

Bölümü’nün eğitim

kadrosunda yer aldı. Tüm bunların

yanı sıra Paktaş, bu güne kadar

Bulgaristan, ABD ve Mısır’da

düzenlenen uluslararası karma

sergilere katılarak ülkemizi başarı ile

temsil etti.

Üniv

ersi

te H

aber

/Se

rgi

33

Müge Göker Paktaş’ın ‘Kalem’i Veksan Aydınlatma Sergisi’nde gerçekleşti

Müge Göker Paktaş’ın ilk kişisel sergisi ‘Kalem’ Veksan Aydınlatma Showroom-Sergi Alanı’nda 22 Aralık-5 Ocak 2015

tarihleri arasında izleyicilerinin beğenisine sunuldu

Müge Göker Paktaş ve Veksan Lighting Genel Müdür Yardımcısı Hüseyin Namlı.

Tonguç Tokol’un ilk kişisel tasarım sergisi

‘onbirartıbir’ Marmara Üniversitesi

Güzel Sanatlar Fakültesi İçmimarlık Bölümü

Sergi Alanı’nda 14 Ocak - 30 Ocak 2015

tarihleri arasında ziyaretçileriyle buluştu.

Tonguç Tokol’un 14 Ocak Çarşamba

günü saat 16.00 da açılan ilk kişisel sergisi

ağırlıklı olarak oturma elemanı

tasarımlarından oluşuyor. Tasarımcı bu

sergisindeki koltuk, sandalye ve sehpa

çalışmalarında geometrik formlardan çıkışlı

bir tasarlama yöntemi izlemiş. Sergideki on

iki tasarımdan on birinin detayında üçgen

formun etkisi baskın. Sergi ‘onbirartıbir’

adını da buradan almakta.

İçmimarlık Bölüm Başkanı Prof. Meltem

Eti Proto’nun sergi için yapmış olduğu

yorum ise şöyle; “onbirartıbir serisinde yer

alan mobilya tasarımları Tonguç Tokol’un

Bauhaus geleneğinden gelen atölye

disiplininin yansımalarını taşıyor.

Çalışmaların her birinde geometrinin

sınırları ile oynayarak işlevsel olmayı da

unutmadan sonuca ulaşıyor

tasarımlarında. Prototip üretim süreçlerini

birebir atölyede gerçekleştiren Tonguç

Tokol’un sergilenen çalışmaları arasında

mobilya eskiz prototipleri de bulunuyor.

Bu çalışmalar akademik disiplinin

profesyonel yaşamla ilişkisine işaret

ederken, aynı zamanda mobilya

tasarımcısının çalışma yöntemini ve

tasarımdan üretime yaşanan süreci

anlatmakta. ‘onbirartıbir’ Tonguç Tokol’un

tasarımcı-üretici kimliğini vurgulayan,

atölye disiplininin tasarıma etkisi

konusunda başarılı bir süreç sergisi.” 1992

yılında Marmara Üniversitesi Güzel

Sanatlar Fakültesi İçmimarlık Bölümü’nden

mezun olan Tonguç Tokol, 1993 yılında

aynı kurumda Araştırma Görevlisi olarak

akademik hayata başladı. 1996 yılında aynı

üniversitede bitirdiği yüksek lisans

eğitiminden sonra, 2013 yılında Mimar

Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi Fen

Bilimleri Enstitüsü İçmimarlık programında

Sanatta Yeterlik eğitimini tamamladı.

Tonguç Tokol halen Marmara

Üniversitesi’nde Öğretim Görevlisi olarak

görevine devam etmekte.

35

Üniv

ersi

te H

aber

/Se

rgi

Tonguç Tokol ‘onbirartıbir’ tasarım sergisi

Tonguç Tokol.

İçmimari, tasarım ve yaşam kültürü dergisiISSN 1305-9580

TMMOB İçmimarlar Odası Adına İmtiyaz SahibiHüseyin Tolga Koyuncugil

Yayın Kuruluİçmimar Metin Kaşo, İçmimar Sema İşbilir, Yrd. Doç. Dr. Betül BilgeOya Şenyurt, Esra Karataş

EditörEsra Karataş

Portre RöportajEsra KarataşYrd. Doç. Dr. Betül Bilge

Grafik TasarımMeral Kal Avseren

Kapak Fotoğrafıİçmimar Orhan Esen

ReklamÖzge Karabulut

ÇeviriBilal Çölgeçen

Webwww.icmimar.org.tr

Yapım ve YönetimAjans ParalelHürriyet Mah. Dr. Cemil Bengü Cd. No: 73/3 Kağıthane 34403 ŞişliTel: 0212 291 39 00Faks: 0212 296 07 50

BaskıAda Ofset Matbaacılık Teks. Gıda San. Tic. Ltd. ŞtiAdres: Litros Yolu 2.Matbaacılar Sitesi E Blok No: (ZE2) 1.KatTopkapı - İST.Telefon: (0212) 567 12 42 - (0212) 567 87 77Fax: (0212) 544 78 64E-mail: [email protected]

TMMOB İçmimarlar Odası Genel MerkeziSelanik Caddesi No: 17 / 11Kızılay – Çankaya - ANKARA Tel: +90 312 441 05 96 – 97Faks: 0212 441 05 98Yayın TürüYerel Süreli Yayın

Uyarı: Derginin her hakkı saklıdır. TMMOB İçmimarlar Odası’nın ücretsiz yayınıdır.Ücret karşılığı satılamaz. Bu dergide yayımlanan her türlü yazı, makale, fotoğraf veillüstrasyonun, elektronik ortamlarda dahil; alıntı, yayın v e çoğaltma hakkı sadeceTMMOB İçmimarlar Odası’na aittir. Dergide yer alan hiçbir yazı-fotoğraf-materyal izinliveya izinsiz çoğaltılamaz, kullanılamaz. Yayımlanan yazıların, ve yazı içeriğindekialıntıların sorumluluğu yazarlarına, fotoğrafların sorumluluğu fotoğraflayanlara, ürüntanıtımları ve reklamların sorumluluğu ise reklam verenlere aittir.

38

Söyl

eşi /

İçm

imar

Gök

çen K

aynat

an

39

İçmimarlık bölümüne yöneliminiz nasıl oldu?Babamın mobilya satış ve imalat atölyesi vardı, orada

ilk mobilya çizgilerini ve konstrüksiyon detayları

bilgisini edindim. Ortaokul yıllarında mekanik ve

elektrik konularında pek çok primitif örnek yaptım.

Fizik öğretmenimin önerisi ile ‘Tophane Sanat

Okulu’nun Elektromotor bölümüne gittim. Okulda

2 ve 4 yıllık eğitim vardı. Ben 2 sene okuyup basit

elektirik diploması aldım. Lise öğenimimi Haydarpaşa

Lisesi’nde yaptım. O yıllarda içmimarlığa karşı bir istek

oluşmuştu bende. Sınavlara girdiğim ilk sene

kazanamadım. Ancak, yeteneğimin içmimarlığa

uygun olduğunu farkettim. Bir sonraki denemede

İçmimari Bölümü’ne ikincilikle girdim.

Hangi yılda girdiniz okula?1960 yılında okula girdim, bir yıl kaybettiğim için 1965

yılında mezun oldum.

Okuduğunuz dönemi nasıl değerlendirirsiniz?Bizim okuduğumuz yıllarda, Endüstriyel Tasarım ve

İçmimarlık Bölümü aynı başlık altındaydı. Bauhaus

ekolüyle yetiştirildik. Tasarımını yaptığımız

mobilyaların, objelerin bilfiil tatbikatını, imalatını

yapıyorduk. Tasarımını yaptığınız projenin birebir

ölçekli imalatını yapmak bayağı keyifliydi!

Şu anda bu uygulama yapılmıyor mu?Çok satıhta, yüzeysel yapılıyor denebilir. Bauhaus

tekniği tamamen ortadan kaldırıldı sayılır. 2015 yılında

Tatbiki Güzel Sanatlar Yüksek Okulu yazısının okul

ambleminden tamamen çıkartıldığını duydum.

Herr Rohmel’ler, Herr Schleminger’lerin yetiştirdiğiöğrencilere ne oldu? Bauhaus sistemi Türkiye’dekendi ekolünü neden devam ettiremedi?Alman hocalarımızın bazıları ülkelerine döndü bazıları

ise okulda kaldı. Tabiiki ekol bir süre devam etti ancak

zamanla öğrencinin dikkat ve özverisinin azaldığını

düşünüyorum. İçmimari ve Endüstriyel Tasarımı’nda

ders ve tekniği birlikte öğrenmiştik. Sonraları branşlar

arasında bölünmeler oldu. Endüstriyel Tasarım,

İçmimarlık’tan ayrılarak ayrı bir meslek dalı haline

geldi. Bu bölünmelerle bilgi aktarımı azala azala

kayboldu. Özel bilgisayar teknolojileri ön plana geçti.

İçmimari bölümü de autocat, tridimeks teknikleri ile

tamamen nazari tasarımlara dönüştü.

Hangi kuşaktan sonra bozulmaya başladı sizce?1980’den sonra bozulmaya başladı.

Tatbiki ruhunu Akademi’nin yaratıcılığıyla birleştirdimPek çok mesleğe ve oldukça renkli birkişiliğe sahip olan Gökçen Kaynatanyıllardır sürdürdüğü içmimarlıkmesleğinin inceliklerini bizlerle paylaştı

Söyl

eşi /

İçm

imar

Gök

çen K

aynat

an

40

Sizin döneminizde eğitim sistemi nasıldı?O yıllarda, plastik sanatların konuya uygun her

branşının ana ders olarak eğitimini ve uygulamasını

öğreniyorduk. Örnek vermek gerekirse bizler ciddi

şekilde yazı dersi okurduk. Mobilya Konstrüksiyon

Atölye uygulama dersinde ahşabı kesmesini, geçme

yapmasını tüm detayları ile öğrendik. Atölye A

grubu dersimizdi. Hatasız tatbik etmeden sınıfı

geçemezdik. Perspektif dersimize okul müdürümüz

Cevdet Koçak girer, ağırlıklı olarak klasik perspektif

öğretirdi. Mimar hocalarımız, malzeme cinslerini

öğrediğimiz başka hocalarımız vardı. Bununla

yetinmedim. Akademi’den Perspektif Nejat

dediğimiz, Nejat Özten adında bir arkadaşımdan

serbest el, ‘artistik suluboya perspektif resim’

öğrendim. Ondan öğrendiğim tekniklerle yaptığım

çizimler o kadar farklı ve güzeldi ki, benim yaptığıma

inanmazdı hocalarım. Nejat Ağabey bana derdi ki;

“müşteri konuşmaya başladığ zaman sen çizmeye

başlayacaksın. Konuşma bittiğinde sen çizimi

renklendirilmiş olarak kendisine göstereceksin.”

Böyle çok yönlü yetiştirdim kendimi.

Kaç kişiydiniz sınıfta?25-30 kişi ile başladık barajdan sonra

16-17 kişiydik.

Mahkemelerde bilirkişilik deyaptığınızı biliyoruz. Ne türaksaklıklarla karşılaşıyorsunuz?1999-2000 yılından bugüne kadar

mesleklerimle ilgili birçok farklı dalda bilirkişilik

yapıyorum. 1999 yılında hakimler tarafından dahi

içmimarlık mesleğinin ayrımı yapılamıyordu. İşin

komik yanı; mühendisler, mimarlar, içmimarların

bakması gereken dosyaya bakıp görüş

bildiriyorlardı. Mahkeme kararı böyle olduğu için

kimse buna itiraz edemiyordu. Daha yeni yeni

dosyanın konusu içmimariye hitap ediyorsa

yargıtaydan dönmeye ve içmimardan görüş

alınmaya başlandı. Bilirkişi olarak görüş bildiren

içmimarın mesleki bilgisinin tam ve hatasız olması

gerekiyor. Yargıda yanlış kararlar alındığı oluyordu.

Zamanla yargıtay bu uygulamaların tamamen

yanlış olduğu tespit etti. İçmimarlık alanındaki

bilirkişi uygulaması, içmimarlık diploması olan

deneyimli içmimarlara verildi. İçmimarlar

Odası’nın bu konuda açmış olduğu kurs ve

seminerlerin de çok fayda sağladığı söylenebilir.

Bunun için ne yapılmalı? Bu kontrolü sağlayanara bir kurum olması gerekmiyor mu?Olmaz olur mu var! Diploma dışında, 5 sene bir

kuruluşta içmimarlık yapma koşulu konulmuş

durumda. Her alan da olduğu gibi bu şart da

sulandırılıyor. Kişi, tanıdık bir firmadan bonservis

1980, Sabancı Holding,Lassa Lisa Cotsa GenelMüdürlük Binası, ToplantıSalonu, Mültivizyon Showuzaktan kumandasistemleri projesi.

Taksim’de tarihi bir binanın restorasyon projesi.

Söyl

eşi /

İçm

imar

Gök

çen K

aynat

an

41

alarak kendi bilgi ve deneyimsizliğini saklayabiliyor.

Çünkü, deneyime değil sadece diplomaya bakılıyor.

Bu durumu düzeltmek için temel eğitimin

güçlendirilmesi şart. Kimi içmimarlar eğitimlerindeki

boşluğu, deneme yanılma yoluyla iş yaparak

kapatmaya çalışıyorlar. Bu durum içmimarlara karşı

bir güvensizlik yaratıyor.

Okulu bitirince ne yaptınız?Ben bitirmeden öğrenmeye başladım.

Akademi’nin estetik tarafı, Tatbiki’nin ise teknik ve

uygulama tarafı güçlüydü. Kendimi iki yönlü

geliştirdim. Bunun mücadelesini hocalarıma karşı

verdim. Öğrenciliğim döneminde kendimize ait

firmamızda; Bandırma Hava Üssü Komutanlığı’nın

subay lojmanları tefrişini, ardından Merzifon Hava

Üssü’nü Komutanlığı subay ve assubay gazinosu

ve lojmanlarının tefrişini yaptım. Ayrıca,

Çanakkale’deki Büyük Truva Otel, Sapanca Motel,

Ankara Palas gibi büyük otellerin kontrolü ve

teşrifini yaptım. Ofisim Yeşilköy Havaalanı’nın

apronundaydı. Bu sayede farklı bölgelerdeki bu

çalışma alanlarına ulaşımı uçaklarla kolayca

sağlayabiliyordum. Mezun olduktan sonra Oley İş

Sendikası’nın İşletmeler Teknik Müdürlüğü

görevinde bulundum. Sendika, havaalanı

restoranının işletilmesi dışında, dış kaynaklı

uçaklara catering hizmeti veriyordu. 1973-1979

yılları arasında o işletmenin, mutfağın tefrişini ve

işletmeler teknik müdürlüğü yaptım. Y. Mimar

Hayati Tabanlıoğlu ile geçen bir anımı anlatmak

isterim: Hayati Bey Yeşilköy Havaalanı tadilatıyla

ilgili uygulamalar için havaalanına gelmişti.

Hazırlamış oldukları projeler ve tüm ekip oradaydı.

Uygulamalarla ilgili verilen seminere Oley İş

Sendikası’nın İşletmeci Teknik Müdürü olarak beni

de davet etmişlerdi. Projeye baktık, Hayati Bey

“Nasıl, güzel olmuş değil mi?” diye sordu bana.

Sayın Hocam, bu projelerin bir çoğu tatbik

edilemez dedim. Kızgınlıkla bana, “Sizin mesleğiniz

ne?” diye sordu. İçmimarım deyince, “İçmimar gibi

Almanya’ya gitmeye nası karar verdiniz?Mesleğimde ilerlemek için gitmeyi tercih ettim ve

4-5 yıl kaldım. Goothe Shule’de Almanca

öğrendim, ardından Sümak Kühl Mobil Fabric’de

teknik ressam olarak çalıştım. Bir Türk’ün Almanya

gibi teknolojik meziyete sahip bir ülkeye neler

yapabileceğini onlara gösterdim. Frankfurt’daki

bir fuara acele yetişmesi gereken, 3mx1.75m

ölçülerinde dev bir soğutucu kompresörün 50

pafta teknik detaylardan oluşan 1/1 çizilmiş

projenin 1/10 resmini çizmem istendi. Yanıma

bana yardımcı olabilecek iki makine mühendisi

verdiler. Elektro motoru şasiye montaj deliklerine

oturtunca aks deliklerinin uymadığını gördüm.

Teknik Mühendisleri çağırıp hata olduğunu

söyledim. Mümkün değil biz hata yapmayız

dedilerse de hatayı görmek zorunda kaldılır. Ben

üç kez hata bulunca firmanın sahibi, kendi

kararımla ve herhangi bir ücret talep etmeden

bunları yaptığımı görünce beni sanayi casusu

sandılar. Onlara ülkelerinde misafirleri olduğumu

söyledim ve işime devam ettim. Mesleğimi hiçbir

zaman paraya tamah ederek yapmadım. Yan

yana geldiğinde 20-30m uzunluğunda K2R

Simgesini taşıyan soğutucu market dolabının

montaj kataloğunu yaptım. Exspolizyon

perspektifilerinden oluşan 3X 80 sayfa kitapçığı

kendim çıkardım. Tüm bu çalışmalar, bana iyi bir

bonservis vermelerini sağladı.

Almanya size ne kazandırdı?Alman teknolojisinde bir zaman termini vardır. O

zamana uymazsan kapıyı açmaz sana. Bu

teknolojinin sistematiğini öğrendim.

Almanya yolculuğu

Gökçen Kaynatan’ın sergi açılışı İzzet Öz’ün de katılımıyla gerçekleşti.

Söyl

eşi /

İçm

imar

Gök

çen K

aynat

an

42

konuşun o zaman” dedi. Çizdikleri projelerin

önemli bir bölümünün merdiven ve kulanım

alanlarının ana taşıyıcı kolonlara isabet ettiğini

söyleyince inanamadı. Havaalanı binasını çok iyi

biliyorum, daha evvel İngilizler tarafından yapılmış

ve duvara bir çivi çakmak mümkün değil. Mekanı

birlikte dolaştık, eksikleri gösterdim, ekibini

azarladı, beni onların çizmiş olduğu projelerin

uygulanamaz taraflarını düzeltmem için Taksim

Kültür Sarayı’nın yanındaki şantiye binasına davet

etti. Uzunca bir süre onlara yardımcı oldum.

Şimdiki Cumhuriyet gazetesinin karşısında Coca

Cola’nın bürosu vardı. Oranın teftişini yaparken

Sabancı Holding’in işlerini yapan Erdoğan Usta’yla

tanıştım. Sakıp Bey İsviçre’ye gitmiş, ona

multivizyon gösterisiyle bir sunum

yapmışlar, o multivizyon sisteminin

aynısını burada da yaptırmak

istiyorlar. Sabancı binası olduğu

için herkesi sokmuyorlar binaya.

Çalıştıkları taşeron firmanın elektirikçi

ekipleri gelmeyince, taşeron

olmaksızın, işin hamallığı dahil her

şeyi kendim yaptım.

Ekolojik proje uygulamalarınız da var birazbahsedebilir misiniz? Yağmur suyunu alıyorum, temizledikten sonra ayrı

bir makineden geçirip içilebilir su haline getiriyorum.

Isı kollektörü koyduğumda sıcak su elde ediyorum.

Bunu okuldan aldığım endüstriyel tasarım ve tanrı

vergisi bir yetenekle yaptım. İçmimarın kendini

teknik olarak da yetiştirmesi gerekiyor. Ben projeyi

çizdiğim zaman statiğini, hesabını, kimyasını,

bohçalamasını, mantolamasını her şeyiyle

hazırlıyorum.

Şu anda yapılan içmimari işleri ve eğitimsistemini nasıl değerlendiriyorsunuz?Piyasada binlerce kişi var. İçmimarla çalışan

boyacı, duvar ustası marangozlar ‘dekoratör’

adı altında içmimari uygulamalar yapıyorlar.

Bilirkişilik deneyimlerimizde işlerini düzgün

yapmayan içmimarlara da rastlıyoruz. İçmimar

duvara sıva sürmeden, tamirat yapmadan

boya uyguluyor. Mesela, bir içmimar parasının

yüzde 90’ını almış, kalan yüzde 10’u için

müşterisini mahkemeye veriyor. Yaptığı yerleri

gidip gördük, boya altı delikler çukurlarla dolu,

bozuk duvar üzerine gelişi güzel boyayı tatbik

etmiş! Uyarınca, “ben boya işi aldım. Sıvaymış,

alçı sıvaymış başka işe karışmam” diyor. Yapa

boza işi öğreniyorlar. Müşterinin mağduriyeti

onları ilgilendirmiyor. Bazı özel fakültelerde

okuyan 4. sınıfa gelmiş bir öğrencinin

konstrüksiyon bilgisi sıfır, hiç bir şey bilmiyor.

ç

43

Söyl

eşi /

İçm

imar

Gök

çen K

aynat

an Eğitimin sisteminin yanlışlığını gösteriyor bu.

Bizim dönemimizde konstrüksiyon bilgisi çok

fazlaydı. Bir proje de, kapı detayı dahi çizerken

zorlanıyor çocuklar. Zaten hocası da bilmiyor.

Bilmeyen hoca öğretebilir mi? Ya da öğrenmek

istemeyen talebeye de bilen hoca ne öğretsin!

Öğrenci verilen ödevi dışarıdan parayla

çizdirip getiriyor. Bazı özel kurslarda içmimarlık

ile ilgili kurs açıp iki yıl eğitimden sonra

sertifika bile veriyorlar. Bu yoz teknik ve

istismarlar yozlaşmaya neden oldu ve nihayet

yakın bir zamanda dekanlıkça yasaklandı.

Mimarların içmimarlıkyapmalarını nasıldeğerlendiriyorsunuz?Asıl sorunumuz

mimarların içmimarlık

yapmaları. Mimarın görevi

yalnızca dış cephesinin

estetiğini yapar, başka

görevi yoktur. Bir mimar,

betonarme mühendisi, inşaat mühendisi, içmimarla

çalışmalıdır. Mimar binanın sadece dışını yapar iç

teşrifi içmimarın işidir. Mimarlarımızın çoğu mimari

kazançlarının yanı

sıra bazen tek başlarına

içmimarlığa soyunuyorlar. Yanlarında

bir iki içmimar çalıştırarak uygulama yapanlar var.

Bugüne kadar yargıya intikal etmiş, içmimarlığa

soyunmuş, mimari kuruluş hakkındaki yüzlerce dava

için görüş verdim. İnşallah Avrupa birliği kurallarına

göre bu tür firmalara da yasaklama gelecektir diye

ümit ediyorum. Bu arada çok ciddi çalışan mimari

kuruluşlar olduğunu da söylemek gerek.

Yeni mezun içmimarlara ne önerirsiniz?Okula girdiği günden itibaren, kendi özverileriyle

mesleki bilgilerini çok iyi öğrenip, piyasa araştırmaları

yapıp malzeme uygulamasını öğrenmeliler. Yeni

resim malzemeleri tanımaları, teknik resim ve

konstrüksiyon bilgilerini geliştirmeliler. Bugünkü

teknoloji bilgiye ulaşmalarını sağlıyor. Bir içmimar

tefriş yapacağı mekana girdiğin de, o mekanın

zihninde bitmiş halini tasarlar ve görür. Yapacağı her

tasarım o mekana özgü olmalıdır.

Küresel ısınmaya tavrınızı 1950’lerde koyduğunuzugörüyoruz. Nasıl gelişti bu süreç?Doğanın kirlenmesinin alametlerini 1950’lerde gördüm ben.Bunları müziğe, resme döktüm. 1958’de Bugünkü new agetarzında besteler yaptım. Bu çalışmalara başladığım yıllardaböyle bir müzik kesinlikle yoktu. TRT1 ve TRT2’de müzikprogramları yaptım. En önemli bestelerim ‘Doğanın Ötesi’,‘Cehennem’, ‘Anjio’, ‘Evren’ ve ‘Sihirbaz’dır. 2003’te bestelemişolduğum ‘Elektronik Evrensel Armoni’ ve ritimlerdeki 2050 yılıen özel müziklerimdir. 2013’de CaddebostanKültür Merkezi’nde resim sergisi açtım. 2,5ayda 35 tane sulu ve akrilik boya resimçizdim. Sergimin son günü aynı katta BüyükSalon’da 16 kişilik bir orkestrayla konserverdim. Aynı yıl 19 Aralık’ta GökçenKaynatan ve Arkadaşları Show Orkestram’laikinci konserimi verdim.

Televizyon programlarına konuk olduğunuzdadekorlarını da siz yapıyor muşsunuz değil mi?Evet. Dekor dışında, küresel ısınma konseptimin içindeki tümTV show’larımda genelde beste ve stüdyo kayıtları, kameraakışları, dans kariyografileri, danslarımı ve konusuna göredansçı balerinleri çalıştırılmalarını ve dekor yapardım. Atılganroketi vardı o yıllarda. Taner Şener’in sunduğu Yıldız Yağmuruprogramına katılmıştım. Parçayı besteleyen, uygulayan,tonmaisterliğini yapan bendim. New age tarzında parçalarbunlar. Balerinlerin dansa çıkmaları yasak ama onlara masketaktırıp sahneye çıkarıyordum. Ekip uzay dekoru

yapamayınca dekoru da bentasarlayıp yapıyordum. 1972-73’teAnkara televizyonuna 6 parçagötürdüm, 6’sı da geçti. Kliphazırlama girişimim bile oldu.Montajın başında durmam lazımda,ilgilenemedim, klip olayı montajıyapılamadığı için yarım kaldı.

Çok yönlü bir kişilik

44

TMM

OB

İçm

imar

lar

Oda

sı /

Habe

r

TMMOB’un kuruluşunun 60. yıl

kutlamaları çerçevesinde şube

sekreteri Sema İşbilir, yedek üye Tülay

Mutlu ve oda görevlisi Ayşe Değirmenci’nin

katılımıyla 18-22 Ekim Mühendislik

Mimarlık Haftası kapsamında 20 Ekim 2014

Pazartesi Galatasaray Lisesi önünde

TMMOB’a bağlı meslek odalarıyla beraber

TMMOB İçmimarlar Odası İstanbul

Şubesi’nin standı açılarak halka meslek

alanları ile ilgili bilgi verilerek odaların yayın

ve bildirileri dağıtıldı.

“Sertifikalı Bilirkişilik Eğitimi “ 28 Şubat - 01 Mart 2015 ( Cumartesi - Pazar )tarihlerinde Ankara Plaza Hotel’de Graser Seramik ve Samet Mobilya’nınkatkılarıyla gerçekleştirilmiştir.

Sertifikalı Bilirkişilik Eğitimi, Selçukya Eğitim ve Danışmanlık LTD.ŞTİ aracılığı ile

gerçekleşmiş olup, eğitimler, Prof. Dr. Erkan KÜÇÜKGÜNGÖR ( Hacettepe Üniversitesi

Hukuk Fakültesi ) Uzm. Alper BULUR ( Hacettepe Üniversitesi Hukuk Fakültesi ) ve

Dr. Dilhun AYAYDIN tarafından verilmiştir.

Bilirkişilik Eğitim Semineri TMMOB Mevzuatı, İçmimarlar Odası Mevzuatı, Borçlar

Hukukunun Genel Esasları, İnşaat Hukuku, HMK Çerçevesinde İspat Hukuku, HMK

Çerçevesinde Bilirkişilik, Kamulaştırma Hukuku, Örnek Bilirkişi Raporlarının

Değerlendirilmesi konuları ile gerçekleştirilmiş olup, 01 Mart 2015 Pazar günü yapılan

sınav sonucunda başarılı olan üyelerimize sertifikaları Yönetim Kurulu Üyelerimiz

tarafından dağıtılmıştır.

ADI SOYADI :

TC KİMLİK NO :

UYE SİCİL NO - KAYIT YILI :

BİTİRDİĞİ OKUL - TARİHİ :

DOĞUM YERİ - TARİHİ :

ADRES :

TELEFON :

CEP TELEFONU :

ELEKTRONİK POSTA :

TMMOB İÇMİMARLAR ODASIBİLİRKİŞİLİK EĞİTİM SEMİNERİ

ÖN KAYIT FORMU21 - 22 Şubat 2015

TMMOB 60. yılınıkutladı

Bilirkişilik eğitim semineri

TMM

OB

İçm

imar

lar

Oda

sı /

Habe

r

45

Genç avukatlar, stajyer avukatlar, hukuk

fakültesi öğrencileri ve içmimarlık bölüm

öğrencileri Türkiye Barolar Birliği çatısı altında

Başkan Av. Prof. Dr. Metin Feyzioğlu, İçmimarlar

odası yönetim kurulu üyesi Hasan Çetinkaya

ve İçmimarlar odası Hukuk komisyonu üyesi

Özgür Erdoğan ile bir araya geldi.

Tıp fakültesi öğrencileri, sosyal hizmet

öğrencileri, mühendislik öğrencileri,

içmimarlık öğrencileri ile siyaset bilimi ve

uluslararası ilişkiler bölümü öğrencilerinin de

katılımda bulunduğu gecede, Soma faciası

nedeniyle gerçekleştirilen sosyal sorumluluk

projelerinde elde edilen başarı kutlandı.

Öğrencilerin büyük buluşmasında;

karanlıkları aydınlatmak, sosyal sorumluluk

projeleri ve yeni çalışmalarda daha fazla

başarılar elde etmek için hep birlikte söz verildi.

İstanbul Arel Üniversitesi ev sahipliğinde 11

Aralık 2014 tarihinde, Öğrenci Kulüpleri ve

Öğrenci Konseyi tarafından organize edilen ‘I.

Mimarlık-Mühendislik Günleri’ etkinliği

gerçekleşti. Etkinlik kapsamında ‘Mesleki

Örgütlülük’ konulu verilen seminerde Şube

Sekreterimiz Sema İşbilir Oda hakkında bilgi

vererek içmimarlık mesleğini anlattı.

Etkinliğin ardından öğrenci üyelikleri alınıp

dergi dağıtımı yapıldı.

Barolar Birliği çatısı altında büyük buluşma

Hafele ürünleriartık Alsancak’ta

Arel Üniversitesimesleki örgütlülük

semineri

Yaklaşık 1,5 yıl önce KALE münhasır

bayii olarak İzmir Alsancak Şehitler

Caddesi'nde hizmete açılan satış mağazası

yakın zamanda ürün gamına sektörde

konusunda lider olan Hafele ile işbirliği

yaparak 'Aden Mutfak'ı da dahil etti.

İçmimarlar Odası İzmir Şubesi

Yönetim Kurulu üyeleri ve içmimar

üyelerinde katıldığı açılışa ev sahibeliğini

aynı zamanda İçmimar olan Aslı İpek

yaparak hem meslektaşlarını hemde

dostlarını ağırladı.

İçmimar Orhan Esenİçmimar

Resim ve Çizimler

1939 yılında Eskişehir’de doğan İçmimar

Orhan Esen, İstanbul Tatbiki Güzel Sanatlar

Akademisi İçmimarlık Bölümü’nden 1963

yılında mezun oldu. Mezuniyetinin ardından

1966-1974 yılları arasında Sümerbank İnşaat

Dekorasyon Mimari Büro’da içmimar olarak

görev yaptı. 1994 yılında Devlet Malzeme

Ofisi’nde Standardizasyon Bölge Müdürü

olarak çalan Esen 1994 yılında itibaren serbest

olarak içmimarlık yapmaya devam ediyor.

Çiz

imle

r ve

Res

imle

r /

İçm

imar

Orh

an E

sen

46

Çiz

imle

r ve

Res

imle

r /

İçm

imar

Orh

an E

sen

47

48

Çiz

imle

r ve

Res

imle

r /

İçm

imar

Orh

an E

sen

Çiz

imle

r ve

Res

imle

r /

İçm

imar

Orh

an E

sen

49

50

Üniv

ersi

te H

aber

/Ya

rışm

aNurten Aksugür En İyi Kavram İletişimi (EİKİ) Öğrenci Yarışması

Nurten Aksugür kimdir?

1 Mayıs 1943’te İstanbul’da doğdu. İstanbul Teknik

Üniversitesi Mimarlık Fakültesi’nden Şubat 1968 yılında

Yüksek Mühendis Mimar olarak mezun oldu. Eğitimi

sırasında, okul arkadaşı Erdal Aksugür ile Ekim 1967’ de

hayatını birleştirdi. Karadeniz Teknik Üniversitesini

kuran İTÜ Mimarlık Fakültesi’ndeki hocalarının daveti ile

Mart 1969’da Trabzon’da KTÜ’de göreve başladı. Fiziksel

Çevre Kontrolu alanında sürdürdüğü akademik

çalışmaları sırasında KTÜ Mimarlık Laboratuvarı içinde

yer alan Akustik Deneyler Ünitesini kurdu ve İTÜ

Mimarlık Fakültesi’nde başladığı deneysel doktora

çalışmalarını tamamlayarak 1977 yılında Fiziksel Çevre

Kontrolu alanında PhD derecesini ve Doktor ünvanını

aldı. 1993 yılında Profesör Ünvanını kazandı. 1994 Eylül

ayında katıldığı Doğu Akdeniz Üniversitesi Mimarlık

Fakültesi’nde önce Mimarlık Bölümü Öğretim Üyesi

olarak, 1997-2001 yılları arasında da İçmimarlık

Bölümü’nü kurarak Kurucu Bölüm Başkanı olarak görev

yaptı. Kendi isteği ile emekliye ayrıldığı Nisan 2009

tarihine dek öğretim üyesi olarak DAÜ Mimarlık

Fakültesi İçmimarlık Bölümü’nde hizmete devam etti.

Nurten Aksugür 23 Temmuz 2012’de hayata veda etti.

‘Dünyadaki Cennetim’ dediği Aşağı Mazı Köyü’nde

defnedildi. Geride, kendisinin ‘En büyük zenginliği’

olarak gördüğü öğrencileri kaldı.

Yarışmanın Amacı: Nurten Aksugür EİKİ Öğrenci

Yarışması, dünya çapında tüm İçmimarlık öğrencileri

için kurgulanmış bir yarışmadır. Amacı, İçmimarlık

alanında eğitim gören öğrencilerin dikkatlerini eleştirel,

yaratıcı ve özgün düşünceye odaklamaları, tasarımın

kavramsal boyutunun önemini anlamaları, çeşitli

bireysel sunum yöntemleri yardımıyla iletişim kurmaları

ve düşüncelerini paylaşmaları için motivasyon ve

desteği sağlamaktır.

Kim katılabilir?: İçmimarlık bölümlerinde öğrenim

gören tüm 5. yarıyıl ve üstü tüm öğrenciler.

İstenenler: 2014-2015 Akademik Yılı, Güz ve Bahar

Yarıyıllarında yapmış olduğunuz projenizle ilişkili

“Kavram Sunumum” diyeceğiniz herhangi bir anlatım;

örneğin bir yazı - bir poster - kısa film – fotograf/lar -

eskiz defteri - veya herhangi başka bir yöntem ile

oluşturacağınız kavram iletişim çalışmanız ile Nurten

Aksugür EİKİ yarışmasına katılabilirsiniz!

Yarışmanın Dili: İngilizce ve Türkçe.

Teslim tarihi ve yeri: Katılım ve teslim için son tarih 3

Temmuz 2015 Cuma günüdür. Sunum çalışmalarının

Doğu Akdeniz Üniversitesi’nin Mimarlık Fakültesi,

İçmimarlık Bölümü’ne teslim edilmesi gerekmektedir.

Zaman akışı: Jüri değerlendirmeler için 10 Temmuz

Cuma günü toplanacaktır. Kazananların isimleri 15

Temmuz 2015, Çarşamba günü Yarışma web

sayfasında duyurulacaktır.

Jüri üyeleri: Prof. Dr. Erdal Aksugür, Prof. Wolfgang GrillitschProf. Dr. Müge Bozdayı , Doç. Dr. Senem Zeybekoğlu SadriProf. Dr. Uğur Ulaş Dağlı, Doç. Dr. Nil Paşaoğulları Şahin Yrd. Doç. Dr. Guita Farivarsadri, Eliz ErdenizciYarışma Temsilcileri: Yarışmaya katılacak olan üniversiteler yarışma ileilgili kurumumuzla iletişim kurmasını sağlayan birer temsilci seçebilirler.(Temsilciler listesi web aracılığı ile duyurulacaktır). Ödüller: Birincilik Ödülü: 3000 TL, İkincilik Ödülü: 2000 TL, Üçüncülük Ödülü: 1000 TL Sunum, Sergi ve Ödül töreni:Jüri tarafından sergilenmeye değer bulunan tüm katılımlar hem elektronikortamda hem de DAÜ Mimarlık Fakültesi Sergi Salonunda sergilenecektir.Sergi 12-16 Ekim 2015 tarihleri arasında ziyarete açık olacaktır. Ödül töreni 16 Ekim Cuma günü Doğu Akdeniz Üniversitesi, MimarlıkFakültesinde gerçekleşecektir. Ek bilgi için: İçmimarlık Bölümü, Mimarlık Fakültesi, Doğu AkdenizÜniversitesi, Gazimağusa, Kuzey Kıbrıs. t: +90 392 6301139f: +90 392 6301127e-mail: [email protected]: http://bcc.inar.emu.edu.tr

Doğu Akdeniz Üniversitesi - Mimarlık Fakültesi İçmimarlık Bölümü

51

Üniv

ers

ite T

anıtı

m /

Oka

n Ü

niv

ersi

tesi

Öncelikle sizi tanıyabilir miyiz? Ne kadar süredir OkanÜniversitesi İçmimarlık Bölümü Başkanlığı yapıyorsunuz?Güzel Sanatlar Akademisi Yüksek Mimarlık Bölümü

mezunuyum. Proje yarışmaları ve bazı özel projeler dışında tüm

meslek hayatımı akademi ve üniversitelerde sürdürdüm.

Akademik aşamalarımı 15 yıl görev yapmış olduğum Yıldız

Teknik Üniversitesi Mimarlık Fakültesi’nde tamamladım. 2008

yılından beri Okan Üniversitesi, Güzel Sanatlar Fakültesi

İçmimarlık Bölüm Başkanlığı görevini sürdürmekteyim.

Mesleğine sahip çıkan, özgüven sahibi, girişimci,sanat ve tasarım açısından düzeyli öğrencileryetiştirmenin öncelikli hedefleri olduğunu dilegetiren Okan Üniversitesi, Güzel Sanatlar Fakültesiİçmimarlık Bölümü Başkanı Prof. Dr. Altan Akı, sanatve tasarım açısından düzeyli bir konuma sahipöğrenciler yetiştirmek istediklerini sözlerine ekledi

Mesleğine sahip çıkan, çağdaş öğrenciler yetiştirmek istiyoruz

Öğretim Görevlisi İlkay Aslan Araştırma Görevlisi Cansu Özkul Araştırma Görevlisi Sinan Savaş Yrd. Doç. Dr. Şaha Aslan Doç. Dr. Banu ApaydınÖğretim Görevlisi Gözde Kutlu Yrd. Doç. Dr. Semih Yalçı Prof. Dr. Altan Akı Yrd. Doç. Dr. Güliz Muğan Akıncı

Okan Üniversitesi

Okan Üniversitesi’nin içmimarlığayaklaşımını, bakış açısını nasıltanımlarsınız?Üniversitemizin, Güzel Sanatlar

Fakültesi’nin tüm öğrencileri, İngilizce

eğitim veren 2 yarı yıl süreli hazırlık sınıfını

takiben, kendi bölümlerine başladıkları ilk

yıl sanat ve tasarım disiplinlerini içeren

(Desen, Renk, 2 Boyutlu Tasarım,

3 Boyutlu Tasarım, Ütopyalar Atölyesi gibi)

dersler almaktadır. Bu ortak program,

içmimar adayı öğrencilerimizin sonraki

yıllarda alacakları çoğu uygulamalı olan

teknik ve mesleki dersleri, sanat ve

tasarım alt yapısı bakımından

desteklemektedir.

Bölüm olarak önünüze koyduğunuzhedefler nelerdir?İçmimar adayı öğrencilerimizin, mezuniyet

sonrası, mesleğine sahip çıkan, özgüven

sahibi, girişimci, sanat ve tasarım açısından

düzeyli bir konumda olmaları, tüm bölüm

kadromuzun öncelikli hedefidir.

Öğrencileriniz ile yaptığınız projelerhakkında bilgi verebilir misiniz?Teorik derslerimizin yanı sıra ağırlıklı olarak

uygulamalı stüdyo dersleri olan mobilya tasarımı

ve mekan tasarım derslerinde; gerek malzeme

seçimi, gerekse mekan organizasyonu açısından

çağdaş projeler ve sunum tekniklerini geliştirme

çabasında olduğumuzu söyleyebilirim.

Üniversite olarak nasıl bir öğrenci profilioluşturmak istiyorsunuz?Üniversitemizde Mimarlık bölümü Mühendislik

ve Mimarlık Fakültesi bünyesinde, İçmimarlık

bölümü ise Güzel Sanatlar Fakültesi bünyesinde

yer almaktadır. Mimarlık bölümü öğrencileri

belirli bir aşama ve başarı ölçülerinde, yetenek

sınavında başarılı olmaları koşulu ile; İçmimarlık

bölümünde, yan dal ve/veya çift ana dal

programlarına katılabilmektedir. Bu birlikteliğin

meslek farkındalığı, dayanışması ve aidiyeti

açısından önemli olduğunu düşünmekteyiz.

İçmimar adaylarımızın, meslek odaları ile

ilişkilerini geliştirmeleri, ulusal ve uluslararası

proje yarışmalarına katılmalarının

özendirilmesi, çağdaş gelişmeleri izleyen bir

öğrenci profili oluşturulması hedeflenmektedir.

Kaç öğrenciniz ve öğretim üyeniz var? Üniversitemiz İçmimarlık bölümünde hazırlık

sınıfı dahil aktif 390 öğrenci bulunmaktadır.

Her eğitim ve öğretim yılında yaklaşık 50

içmimar mezun olmaktadır.

Akademik kadromuz ise 10 tam zamanlı

Öğretim Üyesi, 2 yarı zamanlı Öğretim Üyesi ile

eğitim vermektedir. Tam Zamanlı Öğretim Üyeleri

Yıldız Teknik Üni., Marmara Üni., Hacettepe Üni ve

Bilkent Üniversitelerinin eğitim-öğretim

deneyimlerine sahip bir kadrodan oluşmaktadır:

Prof.Dr. Mimar Altan AKI,

Doç.Dr. Banu APAYDIN,

Yrd.Doç.Dr. Semih YALÇI,

Yrd.Doç.Dr. Güliz Muğan AKINCI,

Yrd.Doç.Dr. Şaha ASLAN,

Öğr.Gör. Gözde KUTLU,

Öğr.Gör. İlkay ASLAN,

Arş.Gör. Mergül SARAF,

Arş.Gör. Sinan SAVAŞ,

Arş.Gör. Cansu ÖZKUL.

Yarı zamanlı Öğretim Üyeleri ise;

Yrd.Doç.Dr. Müge Göker PAKTAŞ,

Öğr.Gör. Aslı YILDIZ.

(Çalışılan projelerin içeriğine göre

kadromuz genişlemektedir.) Ayrıca, bazı

teorik ve seçmeli dersler için üniversitenin

52

Üniv

ers

ite T

anıtı

m /

Oka

n Ü

niv

ersi

tesi

Prof.Dr. Altan AKI

53

Üniv

ers

ite T

anıtı

m /

Oka

n Ü

niv

ersi

tesi

diğer fakültelerinden öğretim elemanı

desteği alınmaktadır.

Diğer İçmimarlık bölümleriyleilişkileriniz ne düzeyde, ortak projelerüretebiliyor musunuz?Akademik düzeyde gerek ortak öğrenci

projelerinin yürütülmesi ile, gerekse katılımda

bulunulan toplantılar, sergiler ve kişisel

temaslarımız aracılığıyla olsun farklı

üniversitelerdeki İçmimarlık bölümleri ile

ilişkilerimizi sürdürmeye devam ediyoruz. Son

olarak, İKSV 2. İstanbul Tasarım Bienali

kapsamında Öğretim Üyemiz Yrd.Doç. Şaha

ASLAN koordinatörlüğünde kurgulanan “Şu An

Buradasınız!..” isimli workshop çalışması yapıldı.

Workshop, Hacettepe Üniversitesi İçmimarlık ve

Çevre Tasarımı Bölümü Öğretim Üyesi Yrd.Doç.

Mesut ÇELİK, İnParc İçmimari Proje ve

Uygulama Ofisi kurucusu Aslı UĞURLU,

Öğretim Elemanlarımız İlkay ASLAN, Sinan

SAVAŞ ve Filiz YENİLMEZ yürütücülüklerinde

gerçekleşti. Böylece Türkiye’de 33 İçmimarlık

Bölümü öğrencilerinin katılımına açık olan

çalışmada, ortak bir proje üreterek “Gelecek”

temasını irdeleme şansını yakaladık.

Üniversitenizin İçmimarlar Odası’nabakışı nasıl, birlikte yürüttüğünüzçalışmalarınız var mı?İçmimarlar Odası’yla bağımız her zaman oldu

ve olmaya da devam edecektir.

Öğrencilerimizi odaya üyelik konusunda

sürekli bilinçlendirmeye ve oda tarafından

gönderilen çağrılar aracılığıyla konuyla ilgili

bilgilendirmeye devam ediyoruz. Bunun

dışında oda tarafından düzenlenen toplantı

ve farklı platformlarda iş birliğimizi

sürdürüyoruz.

Proje

/M

imar

i M

ekan

ın, B

eden

in ‘P

rote

zi’ O

lara

k İç

mim

arlık

54

Kimi zaman çeşitli ‘nesnel’ ve ‘kanonik’

nedenlerle sorgulamasız kabullendiğimiz ve

bu süreçte körleştiğimiz kimi görüngü ve olgular

diğer disiplinlerden ‘ödünç’ aldığımız bir takım

kavramlar sayesinde aşınıp yeni

anlamlar/biçimler kazanırlar. İçinde

bulunduğumuz disiplinine ‘dışarıdan bakmamızı’

sağlayan bu ‘yabancı’ kavramlar bizlere bir

taraftan disiplindeki süre giden ezberleri

bozmamızı sağlarken, diğer taraftan da disiplinin

kendisine ilişkin özgün yorumlar ve bakış açıları

geliştirmemize yardımcı olur.

Bu noktada, tıp disiplininden ödünç alınan ‘pro

tez’ kavramı içmimarlık disiplininin özüne ve eylem

alanına ilişkin özgün bir tartışmayı olanaklı kılar.

Tıp disiplininde protez kavramı; hali hazırda

kullanımda olan canlı vücudunda var olan

fizyolojik bir eksikliğin veya ihtiyacın giderilmesi

için kullanılır. Özetle protez iki amaca hizmet eder.

Bunlar:

• Bir sorunun-eksikliğin giderilmesi

• Bir artı değer üretme

Bu tanımdan hareketle, içmimarlık meslek

pratiği, mimari mekanın/bedenin bir protezi

olarak düşünülebilir mi? Mimari

mekanın/bedenin kendi içinde saf-eksiksiz bir

bütünlüğe, sınırları mutlak bir içeriliğe sahip

olmadığını düşünürsek, içmimarlık pratiği mimari

mekanın/bedenin fizyolojisindeki bir sorunun-

eksikliğin giderilmesine ya da anlamsal, işlevsel,

biçimsel bir artı değer üretilmesine olanak

tanıyan bir protez olarak düşünülemez mi? Bir

protez olarak içmimarlık mimari

mekanın/bedenin sınırlarını, her seferinde

yeniden çizilen, inşaası hiç bitmeyen, sürekli

devinen ve dönüşen, bir oluş haline getirmez mi?

Bedenine eklediği protez(ler) sayesinde mimari-

beden kendinden göç etmez mi, ve sınırlarını

geçide dönüştürerek yeni bir takım olasılıklar

açığa çıkarmaz mı?

Yukarıdaki sorularla aşındırılmaya çalışılan

mekan/beden kavrayışı ve bu kavrayışın

merkezinde duran protez kavramı TOBB

Ekonomi ve Teknoloji Üniversitesi İçmimarlık ve

Çevre Tasarımı Bölümü 2. Sınıf stüdyo dersi

kapsamında 2 hafta süreyle gerçekleştirilen

atölye çalışmasının temel izleğini oluşturmuştur.

Doç. Hakan Ertek, Yrd.Doç. Mesut Çelik, Yrd.Doç.

Dr. Umut Şumnu ve Arş. Gör. Barış Yakın

tarafından yürütülen atölye kapsamında

öncelikle öğrencilerden protez kavramına ilişkin

içmimarlık meslek pratiğinden bağımsız

kavramsal bir tartışma geliştirmeleri beklenmiştir.

Sonrasındabu kavramsal tartışmayı içmimarlık

mesleğine ‘tercüme’ etmeleri, sürecin

devamındaise yapılan soyut/kavramsal

tartışmaları somut bir proje tasarımı ile

sonlandırmaları istenmiştir.

Öğrencilerle yapılan erken kavramsal

tartışmalarda, protez kavramına ilişkin iki önemli

nokta öne çıkmıştır. Ele alınan ilk nokta protezin

‘işlevsel’ yönüne ilişkindir. Bu analizde protez bir

taraftan eklemlenen bedendeki bir eksikliği

tamamlarken (örneğin organ protezleri), diğer

taraftan da ‘tam gibi gözüken’ bir bedenin

sınırlarını protez aracılığıyla genişletebilecek ve

daha önce öngörülemeyen bir takım

potansiyelleri açığa çıkarabilecektir. Öne çıkan

ikinci nokta da protezin ‘yapısallığına’ ilişkindir.

Her nasıl olursa olsun, üretilen bir protezin

eklemlendiği bedenin yapısallığından ayrı

düşünülmesi, onun yapısal değerlerine

‘sadık/uyumlu’ kalmadan kendini var etmesi

olanaklı olmayacaktır.

Öğrenciler tarafından gündeme getirilen her

iki nokta da, içmimarlık meslek pratiğine

‘tercüme’ edilebilir ve meslek pratiğinin özüne

ilişkin bizlere önemli bakış açıları sunar. Öncelikle,

somut anlamdaki içmimari müdahale; var olan

mimari mekana/bedene eklemlenerek bu

mekana ilişkin bir sorunu-eksikliği gidermeye

Mimari Mekanın/Bedenin‘Protezi’ olarak İçmimarlıkYrd.Doç.Dr. Umut Şumnu - Arş.Gör. Barış Yakın

yarayabileceği gibi, aynı zamanda bu mekana

ilişkin bir artı değer de üretebilir. Bu süreçte tıp

disiplininde kullanılan proteze dair kaygıların

benzerleri bir protez olarak içmimarlık meslek

pratiği için de geçerlidir. Bu kaygılar:

• Protez eklemleneceği (mimari) yapıyı yok

sayamaz.

• Protez eklemlendiği (mimari) yapıya biriciktir

ve salt o (mimari) yapıya özel ve ait olma durumu

söz konusudur.

• Protezin yapısallığının mutlaka (mimari) yapının

yapısallığıyla uyumlu olması gerekmektedir. Kendini

taşıyabilsin ya da taşıyamasın protezin eklemlendiği

yapıya sadık/uyumlu olması gerekir.

Bu bağlamda, protez kavramını- ve ilişkili olarak

içmimarlık meslek pratiğini- (mimari) bedene bir

sadakat-ihanet ilişkisi olarak tanımlanabilir. Protez bir

taraftan yapıyla mutlak bir uyum gösterirken, diğer

taraftan da bir ‘ek’ olmasından dolayı her zaman bir

yabancıdır ve bu anlamda yapının bütünlüğüne bir

ihanettir. Ama bu ‘ihanet’ aynı zamanda mimari

yapıya sabit değişmez bir nesnellik olarak değil,

sürekli devinen, bir ‘hareket’ olarak bakmamızı sağlar.

Mimari beden bir taraftan ‘tanıdık’ ama diğer taraftan

‘yabancı’ olan müdahale ile sürekli yeniden üretilir,

yeniden işlevlendirilirve yeniden anlamlandırılır.

Bu kavramsal tartışmaların ardından, öğrencilere

disiplinin abecesi olarak tanımlanabilecek temel

tasarım eğitimi sonrasında somut içmimari

müdahalenin temel amacının öğrenciyle paylaşımının

gerçekleşmesi adına bir protez tasarımı projesi ortaya

koyulmuştur. Bu projede öğrenciden hali hazırda var

olan ve her gün kullandıkları stüdyo çizim

masalarında belirledikleri bir ihtiyaç doğrultusunda

‘geçici’ bir eklemlenme müdahalesi yapmaları

beklenmiştir. Bu kapsamda, masa kendine özgü

biçimsel ve yapısal değerleri olan küçük ölçekte bir

mimari yapı olarak düşünülebilir. Dolayısıyla ilk olarak

bu mimari yapının analiz edilmesi ve bu yapıya biricik

olan değerlerin keşfedilmesi gerekmektedir.

Öğrencilerin tasarlayacakları protez ise bu mimari

yapıya yapılan ve bu yapının değerleriyle ilişki kuran

bir içmimari müdahale olarak algılanabilir.

Özetle, her öğrenciden kendi masasına ilişkin

bir eksiklik-artı değer tanımlaması; bir yapı olarak

masasının analizini yapması; yalnızca bu masaya ait

olan yapısal, işlevsel ve biçimsel bir protez

tasarlaması beklenmiştir. Öğrencilerin

cevaplarından seçilenler aşağıdaki gibidir.

Proje

/M

imar

i M

ekan

ın, B

eden

in ‘P

rote

zi’ O

lara

k İç

mim

arlık

55

Çeşitlerine göre kalem, cetvel türlerini ve bardaklığı tabladışında depolama işlevlerine çözüm bulmak amacıylatasarlanmıştır. Masa ile kullanımında çok-yüzeyli mantığı,kullanım dışında katlanarak taşınabilirliğe pozitif katkısağlamaktadır. Ürün, eklemlenme sistemini tabla iletaşıyıcı profiller arasında gerçekleştirir.

Tasarım: Helin Gökçe Subaşı

Masa yüzeyinde, çizim yapmaya engel olacak ürünlerin tespiti ve bunların yan kenarlarda çözümlenmesi kararıyla ortayaçıkan protez, taşıyıcı profillerin boşlukları arasında sıkıştırılarak yapıya eklemlenmektedir. Kullanım dışında sarılabilirkumaş yüzeyi yardımıyla kalemlik olarak da görev yapabilmektedir.

Tasarım: Pelin Bayram

56

Protezin, masa üzerinde dağınık halde bulunan kırtasiyenin düzenlenmesi işlevine çözüm getirmesi amaçlanmıştır. Masa ilekullanımı dışında, katlanarak bağımsız bir çantaya dönüşerek mobil olma özelliğini karşılamaktadır. Var olan yapı(masa) ileeklemlenme ilişkisini, masanın taşıyıcı profilleri ile tablası arasında bulunan boşluğa sabitlenen çanta sapı ile sağlamaktadır.Malzeme olarak keçe ve mukavva kullanılmıştır.

Tasarım: Merve Özlek Tasarım: Zeynep Aydağ

Ürün, işlevsel olarak masa üzerinde çizimler dışındaki elemanların yarattığı kalabalığı bir problem olarak almıştır. Yapı ileilişkisi dışında ahşap küp oluşturan iki parçadan oluşan protez, küp içinde diğer elemanlarına depolama sağlamaktadır.Açıldığında esnek lastiğin geriliminin yarattığı potansiyel ile masanın iki köşesine oturan yapısı sabitlenmesini sağlamaktadır.

Tasarım: Sinemcan Üstüncan

Tasarım: Nihan Çelik

Yapıdan (masa) bağımsız kumaş bir çanta olarak görev yapanürün, yapı ile ilişkisinde; tabla üzerinde kırtasiye, tabla altındaise kişisel eşyaları depolama işlevlerine çözüm getirmektedir.Masanın taşıyıcı profilleri arasındaki boşluklara sarılankumaşlar yardımıyla eklemlenen protez, gündelik hayattamasanın ölü bölgesi sayılabilecek tabla altı boşluğununpotansiyelini değerlendirerek bir artı değer katmaktadır.

Kalem depolama sorununu elealan protez, ulaşılması kolayve mobil kullanımda yerkaplamayacak mantıktatasarlanmıştır. Eklemlenmemantığı olarak taşıyıcı profillerve tabla arasına sıkıştırılanürün, kalemleri fazladan biryüzey yerine, yine masatablasının yüzeyindetaşıtmaktadır.

Proje

/M

imar

i M

ekan

ın, B

eden

in ‘P

rote

zi’ O

lara

k İç

mim

arlık

Düny

adan

/M

ekan

Tas

arım

57

Stufish Entertainment Architects firmasıtarafından tasarlanan Han Gösteri Sahnesi Stufish Entertainment Architects, kısa

bir süre önce Wuhan’da (Çin) Han

Gösteri Sahnesi’nin yapımını tamamladı.

Han Gösteri Sahnesi, Franco

Dragone’nun yeni su gösterisi için bir

bina ve gösteri sahnesi sunuyor. Merkezi

Çin’de Wuhan kentinde bulunan bu yapı,

Pekin merkezli bir geliştirme grubu olan

Dalian Wanda’nın yönettiği büyük bir

geliştirme projesinin bir ucunda

belirleyici bir nokta oluşturuyor.

‘Wuhan Merkezi Kültür

Bölgesi’ geliştirme projesi,

Wuhan’ın altı gölü

arasında su yolu

bağlantılarını

sağlayacak olan kent

çapındaki programın

ilk aşamasıdır. Kültür

Bölgesi, 2km’lik kanal

alanı boyunca inşa

edilecek ofis, konut,

kültür binalarını ve alışveriş

merkezlerini kapsıyor. Geliştirme

projesi, doğuda ve batıda Stufish

tarafından tasarımı yapılan iki kültür

binasıyla belirlenmiştir. Doğuya bakan

‘Han Gösteri

sahnesi’ Donghu

gölüne, doğuya

bakan Film Kültür

Tema Parkı Shahu

gölüne nazırdır.

‘Han Gösteri

Sahnesi’nin konsepti,

geleneksel Çin fenerinden alınmıştır.

Stufish, sahnenin izleyici salonu ve uçuş

kulesi için estetik bir dış kaplama temin

edecek hemen tanınabilir bir Çin

sembolü oluşturmak istedi. Fenerin

kendisinin birçok ölçekte iş görmesi

tasarlandı. Yapı, uzaktan gölün

karşısından bakılınca basit simgesel bir

form olarak okunabiliyor. Yakından

bakılınca fenerin yüzeyi, her biri içeriden

ve dışarıdan aydınlatılan binlerce diskten

meydana getirilmiştir. Sahne binasının

kulis kısmında ortası açık olan mekanın

üstündeki camla kaplı çatı, 5 m

Düny

adan

/M

ekan

Tas

arım

58

yüksekliğindeki

fener yapının içine bakmaktadır.

Sahne binasının ön cephesi, sahneyi,

ana gövdeye bağlayan yüzlerce tel ile

sekiz ‘bisiklet’ tekerleği monte edilerek

kurulmuştur. Tekerlekler, 25.000 çelik

diskten oluşan bir ağı desteklemektedir.

Çelik diskler, göğe doğru, cennete

yükselme tutkusunu simgeleyen tarihi

bir Çin nesnesi olan - bir dış simge olarak

seyiricilerin Franco Dragone’nun

gösterisinde keşfedecekleri - Çin çifte

diskinden esinlenilerek yapılmıştır.

Gösteri, 8 m. derinliğindeki yüzme

havuzunu ve şimdiye kadar yapılmış en

büyük hareket edebilen LED ekranlarını

ortaya çıkaracak şekilde yer değiştiren

seyirci koltuklarını ön plana çıkaracaktır.

Teknik aygıtlar, Franco Dragone’nin

yaratıcı dehasına uygun hayranlık

uyandırıcı bu donanımı tamamlayacaktır.

Bina, 20 Aralık 2014 tarihinde

açılmıştır.

Düny

adan

/M

ekan

Tas

arım

59

Paul Coudamy, Paris’te kısa süreli

ihtiyaçlar için kiralanan bir daire için 131

parça kayın ağacı blokundan yapılan

Woodwave paravanının ve depolama-

saklama sisteminin tasarımını yaptı.

Genç Fransız mimar, Paris’te kısa süreli

ihtiyaçlar için kiralanan bir mekan olan

60m2’lik daire için ısmarlanan paravan ve

depolama-saklama sisteminin tasarımını

yaptı ve kurdu. 131 parça kayın ağacı

blokundan oluşan bu yapı, oturma odasını,

hiçbir sınırlamaya gitmeksizin mutfaktan

ayırıyor ve kullanım amacına uygun olarak

Paris’te bir pratik mekanlar için Woodwave paravan

Fotoğraf: Benjamin Boccas

Düny

adan

/M

ekan

Tas

arım

60

tanımlanan iki mekan arasında bağ kuran çıkma bir yemek

masasına yer veriyor.

Aynı paravan sisteminin benzeri, komodinlere ve

bütünleşik aydınlatmaya yer verecek şekilde yatak odasında

kullanılmıştır.

Mekanın alanı, katlanan yedek yatak ve masayı barındıran

duvarlarla dolapları bütünleştirerek azamiye çıkartılmıştır.

Yine ısmarlama yapılan, tam boy saklama dolabı oyma yüzyle

birlikte zarif bir rölyef temin ediyor. Bu teknik benzeri

olmayan bir malzemenin yaratılmasını mümkün kılmıştır.

Birkaç milimetrelik yivler, gün boyunca ışık - gölge oyununa

oyununa uygun olarak değişen derecelerle görünür hale

geliyor. Grafik hatlar, büyük beyaz yüzeyleri vurgulayarak

mobilyanın kütlesini daha hafif gösteriyor.

Denis Rakaev, Ukrayna Kiev’de bulunan Moon Box dairesinin iç mekan düzenlemesini gerçekleştirdi. Fotoğraf: Andrey Avdeenko

Kiev’de çağdaş bir daire

61

Mes

leki

Yay

ın /

Kita

p

YAYIMLANDIĞI günden bu yana büyük ilgi

gören eşsiz bir başvuru kaynağı olan ve kısa

sürede 7. baskıya ulaştı. Mimarlık öğrencilerinin

koruma konusunda bilinçlenmelerine ve bu alana

katkıda bulunmaya karar vermelerine yardımcı

olma amacıyla hazırlanan ‘Tarihi Çevre Koruma ve

Restorasyon’, aynı zamanda koruma uygulaması

yapanlara da doğaya ve tarihe saygılı olmanın,

doğal-tarihi çevrenin sunduğu değerleri

zedelememenin ve özgünlüğü korumaya özen

göstermenin meslek etiğinin bir parçası

olduğunun altını çiziyor.

İçmimarlık Seti

Yazar: Zeynep Ahunbay Yayınevi: YEM Yayın, 188 s.Dil: Türkçe

Yazar: KollektifYayınevi: Literatür YayıncılıkDil: Türkçe

Yazar: KolektifYayınevi: Literatür Yayıncılık, 768 s.Dil: Türkçe

Yazar: Bahadır AksanYayınevi: Bence Kitap, 140 s.Dil: Türkçe

Mesleki Yayınlar

İçmimarinin temel araçlarının sıralandığı

başlıklarla sunulan bu kitaplar, akademik

programlara uygun bir şekilde, kuramsal ve

uygulamaya yönelik konuları çağdaş ve yaratıcı

projeler üzerinden anlatmaktadır. Kitaplarda,

malzemelerin işlevsel ve yaratıcı kullanımları,

ölçek ve iç mekânla nesne arasındaki ilişkiyi

inceleme yöntemleri, mevcut binalar ve yeni

yapılacak ekler arasındaki ilişkiler, tasarım

öğelerinin konumlandırılması, sergileme

tasarımı, pafta düzeni, yürüyüş hızı ve

sirkülasyonla ilgili konuları ele almaktadır.

PORTO, Bahadır Aksan'ın seri olmasını

umarak başladığı projenin ilk kitabı: ‘Kentsel

dönüşüm projeleri neticesi kent hafızasının

silinmesini kanıksamış toplumun ferdi olarak,

bina duvarlarında bir kaç nesil evveline ait boya

ya da fayans izlerini bulmak, daracık arnavut taşı

kaplı sokaklarda yürürken ansızın minicik bir

meydana çıkıvermek, o meydanlarda daha önce

toplaşanları hayal etmek (...) böylece onlarla

farklı zamanlarda da olsa bir duygudaşlık

hissetmek, hepsi ama hepsi beni çok etkiledi"

diyor ve Porto suretlerini bizlere sunuyor.

Tarihi Çevre Koruma Ve Restorasyon

Porto - Ayak İzlerimiz 1

Takımın İçindekiler:

Claude Monet, Dali, Henri de

Toulouse - Lautrec, Leonardo da

Vinci, Michelangelo Buonarroti,

Paul Cezanne, Picasso ve Vincent

van Gogh’un Hayatı ve eserlerine

yer veriyor.

Mini Sanat Dizisi-(8 kitap-takım)

62

Mak

ale

/IFI

İç M

ekan

lar

Dekl

eras

yonu

Kap

sam

ında

İçm

imar

lık T

artış

mal

arı

Uluslararası İçmimarlar

Federasyonu (IFI-International

Federation of Interior

Architects/Designers)’nun 2011 yılında

yayınladığı İç Mekânlar Deklarasyonu

(Interiors Decleration)1 üzerinden

yapılandırılan yazı dizisinin beşinci

parçası için ilinti kavramı ele alınmıştır.

Orijinal metinde “relevance” olarak

kullanılan bu kavramın, birçok başka

örnekte olduğu gibi dilimizde farklı

karşılıklarının olması ve bunlardan

hiçbirinin tam olarak Deklarasyon

içinde tariflenen kavramsal açıklamayı

karşılamaması nedeniyle, Türkçe

metinde kavramsal yönü de

değerlendirilerek ilinti kelimesinin

kullanımı tercih edilmiş. Bu nedenle

ilinti kelimesi ile etiketlenen bu kavram

altında ilişki, ilgi, alaka ve uygunluk

kavramlarının da yer aldığını

söyleyerek tartışmayı başlatmak

gerekli. Bu yazıda da, serinin önceki

yazılarında olduğu gibi öncelikle

kavram genel olarak ele alınmaya

çalışılarak, Deklarasyon kapsamında

içmimarlık ve içmimar üzerinden ilgili

kavram tartışılmaktadır.

Bu önemli metin tam olarak neyin

ilinti, ilişki, alaka, bağlantı veya

uygunluğunu tartışıyor diye

bakmamızda yarar var. Deklarasyon

ilintiyi aşağıdaki gibi tarifliyor;

“Meslek, projeleri başlangıçtan

tanımlar ve her aşamada insan

tecrübesini savunur.

İçmimar ve iç mekân tasarımcısı,

insan ve çevre ekolojilerini sentezler ve

bilimi tüm duygulara hitap edecek

biçimde güzelliğe çevirir.

Mesleği uygulayan kişi, dinler,

gözlemler, analiz eder, geliştirir ve

ölçülebilir değeri olan özgün fikirleri,

öngörüleri ve mekânları yaratır.”

Türk Dil Kurumu Güncel Türkçe

Sözlük, ilinti’yi iki şey (nesne ve/veya

kişi) arasındaki ilgi, ilişki ve bağ olarak

tanımlıyor. Bu bakımdan, bizim

açımızdan ilinti; insan ve mekân, mekân

ve donatı, donatı ve insan ve elbette

insanlar arasındaki bağlantıya

gönderme yapıyor. Aslında mekân

kavramını mesleki olarak ele

aldığımızda kuşkusuz ki yer (place)

kavramı üzerinde de durmamız

gerekiyor. Özellikle mimari ve sosyolojik

kuramda yer ve alan kavramları ve

bunların ilişkisi çok önemli bir yer

IFI İç mekanlar deklerasyonu kapsamında içmimarlık tartışmaları-V ‘İlinti’

Osm

an D

EMİR

BAŞ

63

Mak

ale

/IFI

İç M

ekan

lar

Dekl

eras

yonu

Kap

sam

ında

İçm

imar

lık T

artış

mal

arı

tutuyor. İçmimarlık için ise mekân

kuşkusuz ki en temel başlangıç noktası.

Ancak mekân yerine göre alan (space)

yerine göre yer (place) tanımlarına karşılık

gelebiliyor. Gieryn (2000) bunu

“yer/mekân ne değildir” sorusu üzerinden

tartışıyor ve yer/mekânın insan, eylem,

nesne ve temsil ile doldurulmuş tanımlı

bir alan olduğunu söylüyor. Yer/mekân

nesnelerin, anlamların ve değerlerin

özgün biçimde bir araya gelmesi ile hayat

buluyor ve tanımlanıyor (Hervey, 1996;

Lfebvre, 1991). İçmimarlık söz konusu

olduğunda, bu öz tanım üzerinde dikkatle

durmak gerek. Brooker ve Stone (2012)

içmimarlığı hacimsel manipülasyon ile

kimlik ve atmosfer yaratacak iç çevrelerin

yaratıldığı bir disiplinler arası uygulama

olarak tarifliyorlar. Aslında sırf bu tanım

bile ilinti ve ilişki üzerinden ortaya çıkıyor.

Coles ve House (2012) yer/mekân

tanımlaması yaparken özellikle uzlaşma

kavramı üzerinde duruyorlar. Uzlaşmadan

kasıt, doğal çevre ile yapılı çevrenin, yapılı

çevre ile kullanıcının, kullanıcı ile

donatının, tasarım ile fonksiyonun,

fonksiyon ile anlamın ilintisi, ilişkisi ve

uygunluğu aslında.

Deklarasyon, meslek eyleminin

başlangıcını problemin tanımlanması ve

yaşamsal tecrübenin farkındalığı ile ifade

ediyor. Bu nedenle içmimar/iç mekân

tasarımcısının yaşamı çok iyi tanıması ve

yaşamın içindeki varlıkların birbirleri ile

olan ilişkisini bilerek, öğrenerek,

sentezleyerek ve yeniden yorumlayarak

meslek pratiğini hayata geçirmesi

gerekiyor. 20. Yüzyılın başlarıyla

belirginleşen ve radikal bir yaklaşım ile

ayrı bir disiplin olarak tanımlanan

içmimarlık/iç mekân tasarımı, donatı ve

bezeme ile doldurulmuş yalnızca azametli

ve etkileyici yaşam alanları yaratmak

yerine anlam ve bellek oluşturacak, bilim

ve araştırmaya dayalı bir meslek tanımını

ortaya çıkarmakta (Demirbaş, 2010;

Kaptan, 1998; Tate and Smith, 1986).

Deklarasyon’da özellikle insan ve

çevresi arasındaki bağlantı

vurgulanmakta. Mesleğin temelini

oluşturan bu iki olgunun karşılıklı ilişkisi

dikkatle ele alınmalı. İçmimar bu ilişkiyi

gözlemleyebilmeli ve sentezleyebilmeli

ki doğru tasarım çözümlerini üretebilsin.

Burada çok önemli başka bir bahse konu

girdi de; bilimin güzelliğe çevrilmesi.

Tüm düşünce ve felsefe öğretilerinde de

karşımıza çıkan ve önemle vurgulanan,

bilim ve güzelliğin ilişkisi aslında

vurgulanmak istenen. Bilim hayata nüfus

ettiği sürece bilim olarak adlandırılabilir.

Dolayısıyla insanoğlunun kendini

geliştirmesi ve bilgisini artırması yaşama

yansıdığı sürece kimlik kazanabilir.

Güzellik ise insanoğlunun varoluşuyla

doğrudan bağlantılı ve her zaman

istenilen bir niteliktir. Elbette kavram

olarak güzelliği tariflemek o kadar kolay

değil ve oldukça sübjektif. Ancak burada

bahsi geçen güzellik insan duylarına - ki

bunu kullanıcı duyuları olarak da ifade

edebiliriz - hitap edebilmeyle alakalı.

Daha basit tariflemek gerekirse; doğru

ışık, renk, iklimlendirme, akustik vb tüm

mekânsal tanım ve kimliğine ait

müdahaleler bilimin güzelliğe çevrilmesi

ile ilgili. Hatta günümüzde en önemli

olan ve mesleğimizle de doğrudan ilişkili

olan sürdürülebilirlik ve çevre duyarlı

tasarımlar da yine bilimin güzelliğe

çevrilmesi kapsamında.

Bu noktaya kadar, içmimarlık mesleki

üretimine söz konusu girdilerin,

varlıkların, nesnelerin vb’nin bütünü

üzerinden ilintiyi değerlendirdik. Bu

tasarımcının dışarıda kaldığı, bir üst varlık

ya da öteki dışarı varlık algısını ortaya

çıkarabilir ki bu çok yanlış olacaktır.

Tasarımcı olarak içmimar, sürecin tam

içinde ve yukarıdaki tüm girdilerle

doğrudan ilişkide olması gereken varlıktır.

Dolayısıyla içmimarın mekânla, insanla,

çevreyle, donatıyla, zamanla, kültürle

64

1) IFI İç Mekanlar Deklerasyonu dilimize Doç. Dr. Ö. Osman

Demirbaş, Yrd. Doç. Dr. G. Ufuk Demirbaş ve Y. İçmimar Nilgün

Çarkacı tarafından çevrilmiştir.

Kaynakça:

Brooker, G. ve Stone, S. (2012). İçmimarlıkta Biçim + Yapı. İstanbul:

Literatür Yayınları.

Coles, J. ve House, N. (2012). İçmimarlığın Temelleri. İstanbul:

Literatür Yayınları.

Demirbaş, Ö. O. (2010). Learning Styles and Academic performances

of Design Students. Saarbrücken: LAB LAMBERT A.P.

Gieryn, T. F. (2000). “A Space for Place in Sociology”. Annual Review

of Sociology, Cilt 26, s. 463-496.

Harvey D. 1996. Justice, Nature and the Geog-raphy of Difference.

Cambridge, MA: Blackwell.

http://ifiworld.org/#Homepage

http://ifiworld.org/img/597IFI%20Interiors%20Declaration%20-

%20ORIGINAL.pdf

http://ifiworld.org/presidents_update/wp-

content/uploads/2012/04/IFI-Interiors-Declaration-TURKISH.pdf

“İlinti” Türk Dil Kurumu Güncel Türkçe Sözlük,

http://www.tdk.gov.tr/index.php?option=com_gts&kelime=%C

4%B0L%C4%B0NT%C4%B0 (erişim 10.Ocak.2015).

Lefebvre H. 1991. The Production of Space. Oxford: Blackwell.

Kaptan, B. (1998). “İçmimarlığın Oluşum ve Örgütlenme Süreci”,

Anadolu Sanat: Sürekli Sanat ve Kültür Dergisi, Sayı 8, s. 64-87.

Tate, A. ve Smith, C. R. (1986). Interior Design in the 20th Century.

New York: Harper & Row. Mak

ale

/IFI

İç M

ekan

lar

Dekl

eras

yonu

Kap

sam

ında

İçm

imar

lık T

artış

mal

arı

özetle mekânın veya yukarıda

tanımlandığı şekliyle anlamlı yer’in

oluşturulması sürecinde iç içe ve

doğrudan ilişkide olması gerekmektedir.

İşte bu yüzden Deklarasyon içmimarın

iyi bir dinleyici, gözlemci, analizci,

geliştirici aktör olmasını tavsiye etmekte.

Elbette bu niteliklerin eyleme

dönüşebilmesi de önemli, bu nedenle

tüm bu etkinlikler üzerinden toplanan

veriyi özgün tasarıma dönüştürebilmek

bu tanımlamayı tamamlayan parça.

Yukarıda yapılan tüm tartışma aslında

hep ilişkileri vurgulamakta. Bu ilişkiler

biçimsel ve süreçsel değişiklikler gösterse

de ancak birlikte oldukları sürece doğru

eylemi ortaya çıkarmakta. Elbette bu,

sadece ilişkilerden ibaret değil, uygunluk

da yine elimizdeki kavramsal yaklaşımın

önemli bir açılımı. İçmimari tasarım ve

uygulama mutlak suretle uygunluk

kriterlerini gözeterek hayat bulabilmekte;

fonsiyona uygunluk, kapsama uygunluk,

ihtiyaçlara uygunluk, zamana uygunluk.

Tasarlanan mekân tanımlı ve kimlikli bir

yer olarak en başta kullanıcısına

uygun olmalı.

İçmimarın çok disiplinli olması

kaçınılmaz, bu mesleki süreçte diğer

meslek insanları, bilim insanları ve

uzmanlarla olan ilişki ve uygunluğu da

önemle altı çizilmesi gereken bir nokta.

Gerek araştırmacı olarak gerek

uygulamacı olarak içmimar, diğer

aktörlerle de doğru iletişim kanalları ile

etkileşimde ve gerekli koordinasyonun

sağlanması konusundaki pozisyonunun

farkında olmalıdır.

Yukarıda çok kısa ve öz biçimde

tartışmaya açılan tüm bu ilişkiler

Deklarasyon’da ilinti kavramı altında dile

getirilmiştir. Bu tartışmayı

zenginleştirmek ve alt tartışmalara

götürmek kaçınılmaz olmalıdır. Üzerine

tartışmaların yürütülmesi ilinti

kavramının daha da derinlerine

inilmesini ve yeni açılımlarını da ortaya

çıkaracaktır. Bu nokta da içmimarlık ile

zaman, kapsam ve kültür kavramları

arasındaki ilintinin ayrı ayrı detaylıca

çalışılması yeni tanımlama ve açılımların

ortaya çıkarılması açısından önemlidir.

Serinin önceki tartışmalarında olduğu

gibi haddini aşan ve mutlak tanımlar

sunan bir metin oluşturmak yerine, ele

alınan kavramı mümkün olduğunca

geniş bir perspektif ile içmimarlık

özelinde tartışılması amaçlanmıştır. Bu

yazı, konuya son noktayı koymak değil,

tam tersine daha kapsamlı yeni

sorgulamaları ve tartışmaları başlatmayı

hedeflemektedir.

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

65

İçmimarlık, mekan kullanım geleneğiyle

ilişkilendirildiğinde insanlık tarihi kadar

eskidir. Oysa bir meslek olarak

kurumsallaşması ve etkin olarak yaşamımıza

girmesi 20. yüzyılın ilk yıllarına rastlamaktadır.

Bu nedenle genç bir meslek olarak kabul

edilmektedir. İçmimarlığın temel sorunsalı

insandır. Diğer bir deyişle içmimarlık, insanlar

için, insanlar tarafından üretilecek değerlerin,

bu kişilerin yaşamlarına yönelik, onların daha

iyi, daha doğru ve daha güzel yaşamalarını

sağlayacak ortamların oluşturulması

amaçlanmaktadır. Yapılan üretim “ister pratik

isterse de düşünsel olsun, insan için ve insanın

yaşamına yönelik yapılmaktadır”. İçmimar

elinde mekan, insan istek, beğeni ve

gereksinimlerine uygun olarak biçimlenirken,

kullanıcıların iç mekanda huzurlu ve konforlu

yaşamalarına olanak sağlamak amacındadır.

Bunu yaparken, tanımlı alanlar, tanımlı işlevler

ve en önemlisi, birey temeline indirgenecek

nitelikte tanımlı kullanıcı gereksinim ve isteklerine

karşılık aramaktadır (Kaptan, 2003). Bu süreç

içmimarın kendi bilgi, görüş, deneyim ve

yetenekleriyle yeniyi, farklıyı ve o güne kadar

görülmemişi sunmaya çalıştığı bir süreçtir.

İçmimarlık EğitimiToplumsal yaşamda insanın ve yaşamının

değerinin artması, eğitimin akıl ve bilimi

kaynak alarak geniş kitlelere yayılmasını

gerektirmiştir. Geleneksel usta-çırak

öğretisi yerini üniversite eğitimine

bırakmış, lonca sistemiyle gerçekleşen her

iş bir meslek alanına dönüşmüştür. 19.

yüzyılda endüstrileşmenin toplumsal etkisi,

değişimi tetiklemiş ve toplumu derinden

etkileyerek toplumsal yaşamın hiç olmadığı

kadar hızla yaşanmasını sağlamıştır. Zaman

ve üretim önem kazanmış, toplumsal

yaşam içinde uzmanlaşmalar kaçınılmaz

olmuştur. Uzmanlaşmalar, birçok yeni

meslek alanının toplumsal yaşamda yer

bulmasını sağlamıştır. Artık hem yetkin,

hem hızlı hem de doğru bilgilerle hizmet

sunabilen ve o çağın gerektirdiği yaşam

döngüsüne ayak uydurabilen bireyler

yetiştirilmeye başlanmıştı.

İçmimarlık eğitimi uzmanlaşmaların

etkisiyle 20. yüzyılın ilk yıllarında Amerika

Birleşik Devletleri’nde (ABD) ortaya çıkmıştır.

Aslında bu mesleğin bir gereksinim olduğunu

birçok kişi belirli ortamlarda dile

Akademik yapı içinde içmimarlar veAnadolu Üniversitesi Deneyimi

Bura

k KA

PTA

N

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

66

getirmektedir. Örneğin; The Decoration of

Houses (1897) adlı kitapta Edith Wharton ile

Ogden Codman “iç mekanın mimarlarca

yeteri kadar önemsenmediğini, bu konunun

uzmanları tarafından ele alınması gerekliliğini”

tartışmaya açmıştır. Yazılı ve görsel basında bu

tür yaklaşımların artması sonunda, iç mekan

düzenlemesi odaklı bir eğitimin

yapılandırılması zorunluluk halini almıştır.

Rönesans ile başlayan “edebiyat, güzel

sanatlar ve politika alanlarında özgür, kendi

bilincine sahip yeni insan” (Aytaç 2009)

bireysel etkinlik gerçekleştiren bir yapı

oluşturmuştur. Bu yapı eğitimle birlikte

verilmekteydi. Her birey belirli bir meslek

alanında gerekli bilgileri sistematik bir şekilde

alabilmekte ve bilgiye doğrudan

ulaşabilmekteydi. Eğitimin kurumsallaşması

zamanla bazı alanlarda geleneksel bir eğitim

yapısının da oluşmasına neden olmuştu.

İçmimarlık eğitim programları işte bu

geleneksel eğitim disiplinleri içinden

özelleşerek yapılandırılmıştır. Bu alanlar;

• Güzel Sanatlar ve Süsleme (dekoratif)

sanatların doğal gelişimi,

• Ev ekonomisinin bir parçası,

• Mimarlığın odaklanmış özel bir alanı olarak

belirlenmiştir. (Veitch, 1992:27).

Bu ortak yapı hızlı bir biçimde bir

disipline dönüşerek, birçok alt uzmanlık

alanını içinde barındıran bir meslek eğitim

alanını oluşturmuştur.

Güzel sanatlar ayağını oluşturan bilginin

kapsamı, çoğunlukla insan kültürü ve insan

beğenisi üzerine kurulurken, estetik arayışı ve

güzellik kavramları temel sorun olarak

görülmüştür. Çok kapsamlı bir alan olan ev

ekonomisi konuları içinden, mekan ve

kullanıcıları ilgilendiren alanlar ile mimarlıkta

bina içinde yeralan mekanla ilgili ve özel

alanlar içmimarlığın alt yapısını oluşturacak

biçimde biraraya getirilerek özelleştirilmiştir.

Bu süreç içinde özgünleşen içmimarlık

eğitimi, tasarım sürecini kullanabilen, çizim

ve tasarımla ilgili belgeleri hazırlayabilen,

insan ilişkilerinde iyi, kullanıcı-tasarımcı

arasında iletişim kurabilen, kültürlü,

yaratıcı, iç mekan tasarımında mobilya,

malzeme, renk, doku/tekstil ve aydınlatma

konularında yetkin kişiler yetiştirmiş ve

yetiştirmeye devam etmektedir. Bu

yaklaşımlar sonucunda, mesleğin ilgi ve

uygulama alanları profesyonel çerçevede

belirlenmiştir. Uluslararası alanda birçok

ülke, kendi sınırları içinde meslek alanını

yasa ve yönetmeliklerle tanımlarken,

ülkelerinde çalışacak olan içmimarların da

sorumluluk alanlarını çizmişlerdir.

TMMOB İçmimarlar Odası, Türkiye sınırları

içinde çalışan içmimarların çalışma alanları ve

yöntemlerini düzenlemek için 16 Eylül 2008

Salı gün ve 26999 sayılı Resmi Gazete’de

“Serbest İçmimarlık Hizmetlerini Uygulama,

Tescil ve Mesleki Denetim Yönetmeliği”nin

yayınlamıştır. Bu yönetmeliğin 6. maddesi

olan “Tasarım, uygulama, danışmanlık ve

diğer hizmetler başlığında” tasarım ve hizmet

alanları tanımlanmıştır:

1) İç mekan tasarımı, bu mekânların özgün

hareketli-sabit mobilya ve aksesuar tasarımları,

2) İç mekana ait donanım, donatım ve

üretimlerinin projelendirilmesi ve

uygulanmasını,

3) Eski işlevi günün koşullarına göre yeni

tasarım fikirleriyle geliştirme, yenileme ve/veya

eski işlevi dışında yeni bir işlev kazandırılacak

yapıların iç mekânlarında öngörülecek işlev

tadilat projelerinin üretimi ve düzenlenmesini,

4) İç mekana yönelik rölöve ve

ölçülendirmeyi,

5) İçmimarlık proje hizmetlerini,

6) İç mekana ilişkin şartnameler, ihale

dosyası hazırlanması ve mesleki denetim ve

kontrolörlük hizmetlerini,

7) İç mekan dekorasyonunu,

8) Çevre tasarımı, mekan içi proje ve

uygulama hizmetlerinde multi-disiplin

alanlarına ilişkin öneri üretmeyi,

9) Tasarlanan iç mekana uygun olarak renk,

doku ve malzeme seçimi uygulamasını,

10) Fuar stantları ve sergi düzenleme ile sergi

alanlarının organizasyonu, benzeri süreli

tasarım uygulamaları, süreli kurulumlarla

2

3

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

67

gerekli aksesuar ve ortam gereksinimlerinin

tasarlanması ve uygulanmasını,

11) Kara, deniz ve hava taşıt araçlarının iç

mekan düzenlemelerini,

12) Set ve sahne dekorlarını,

13) İç mekan restorasyonu, restitüsyon ve

koruma amaçlı projelerde ilgili eğitimi almıs

diğer disiplinlerle birlikte iç mekân proje

üretilmesi ve uygulanmasını,

14) Sürekli teknik kontrollük ve yapı

sürdürülebilirliği üzerine çalışmalarını,

15) Danışmanlık ve müşavirlik

hizmetlerini kapsar.

Bu uygulama alanları, aynı zamanda,

içmimarlık eğitiminin konularını

oluşturmaktadır. Yönetmelikler dışında

yeralan konular çoğunlukla diğer Meslek

Odaları tarafından temsil edilen mesleklerin

uygulama alanları kapsamında

değerlendirilmiştir. Diğer bir söylemle

“mesleki davranış ilkeleri çerçevesinde bir

içmimar yukarıda yeralan alanlarda etkinlik

göstermelidir”. Meslek odalarının yapılan bu

çalışmaları denetlemesi, alan ihlallerinin

önüne geçebildiği gibi, yapılan işlerin yetkin

ve uzman kişiler tarafından mesleki

sorumluluk çerçevesinde yapılabilmesini

sağlamaktadır.

Ancak, Anayasanın 135. Maddesinde

yeralan “Kamu kurum ve kuruluşları ile kamu

iktisadî teşebbüslerinde aslî ve sürekli

görevlerde çalışanların meslek kuruluşlarına

girme mecburiyeti aranmaz” (Türk Anayasa

Hukuku Sitesi 2013) ifadesi bu kurumlarda

yetkin olup mesleğini icra eden kişiler için özel

bir hak tanımaktadır. Bu ayrıcalık, kamu

kurumlarında çalışanlar için, meslek

kuruluşuna üye olmadan mesleklerini

gerçekleştirebilme olanağı tanımaktadır. Bu

açıdan bakıldığında kamuda çalışan bir

içmimar, mesleğiyle ilgili sorumluluklarını kendi

öz değerleriyle yürütmesi sorumluluğunu da

üstlenmektedir. Yani içmimarlıkla ilgili mesleki

davranış ilkeleri olan, sorumluluk alanlarında

etkinlik göstermek, genel etiğe uymak, gibi

konuları kapsayan genel bir sorumluluğa

sahip, topluma ve müşteriye karşı olan

sorumluluklarını yerine getirmek ve en

önemlisi mesleki sorumluluk bilincinde

olması gerekmektedir (ECIA 2014). Bu yük

serbest sektörde çalışan bir içmimarın

yaşadığından daha fazla ve etkisi daha

kuvvetli olan bir yüktür.

Üniversitelerde ve Kamu KurumlarındaÇalışan İçmimarlarEğitim alanında akademisyen olarak yeralan

az sayıdaki içmimarlar, çoğunlukla bu etik

değerleri gözönünde bulundurarak,

“mesleğinin sınırlılıklarını bilen, mesleğine

saygılı ve yaratıcı” meslektaş adaylarını

yetiştirme çabasındadırlar. Ancak tek görevleri

bu değildir. Aynı zamanda içmimarlık

mesleğinin de tanınmasında ve doğru

algılanmasında ister bilinçli isterse de bilinçsiz

bir biçimde rol üstlenmektedirler.

Üniversitelerde çalışmakta olan içmimarlar,

akademik gelişimleriyle birlikte, eğitim

formasyonları gereği öğrenciye pedagojik

yaklaşımlarıyla mesleğin inceliklerini

öğretirler. Dolayısıyla meslekle ilgili bilgi ve

öğretime aç olan meslektaş adayları farkında

olarak ya da olmayarak kendilerine rol

modeller belirleyerek onlardan etkilenirler. Bu

nedenle içmimar akademisyenler,

sorumluluklarını üstlendikleri derslerdeki

anlatım yöntemlerinden konuşmalarına,

kullandıkları mesleki dilden giyinişlerine kadar

öğrencileri örnek olmaktadırlar.

Ancak içmimar akademisyenler akademik

çalışmalarının dışında, çalıştıkları kurumları

için de katkıda bulunabilmektedir.

Üniversiteler de dahil olmak üzere birçok

kamu kuruluşu “yapı işlerinde ya da teknik

dairelerinde” içmimar kadrosu

bulunmamaktadır. Çok az sayıda çalışma

olanağı bulan içmimarlar ise farklı meslek

adlarındaki kadrolarda çalışmaktadırlar.

Ancak, mekan (derslik-işlik) psikolojisinin

önemli olduğu eğitim kurumlarından

üniversitelerde yeralan binaların birçoğunun

öğrenci ve bölüm artışları nedeniyle yetersiz

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

68

kalması, binaların eskiden yapılmış olması, iş

güvenliğiyle ilgili yeni uygulamalar,

engellilerle ilgili düzenlemeler, vs. gibi birçok

nedenden dolayı ya iç mekan düzenlemeler

yapılmaktadır ya da işlev değişiklikleri

gerçekleştirilmektedir. Bu işlerin hepsi yasal

olarak içmimarın sorumluluğundaki

uygulamalardır.

Bununla birlikte, kamu kurumları, ilgili

bakanlıklardan teknik hizmetler kapsamında

kadro istemeleri durumunda içmimar

kadrosu alabilmektedirler. Bu işlem bürokrasi

nedeniyle zor ve uzun bir süreçtir. Kurumlar

bu nedenle daha önceden tahsis edilmiş

mühendislik-mimarlık kadrolarını tercih

etmektedirler. Bu bir çözümdür. Ancak,

YÖK’ün 25-01-2012 tarihli yürütme kurulunda

konu incelenerek; “2547 sayılı Kanun’un 2880

sayılı Kanun’la değişik 43/b maddesi uyarınca

Üniversitelerarası Kurul Başkanlığı’nın görüşü

de dikkate alınarak içmimarların Teknik

Hizmet Sınıfı kadrolarında istihdam

edilebileceklerine ve kadro unvanlarında

içmimar kadrosunun bulunduğu kurumlarda

içmimar kadro unvanını, içmimar kadrosunun

bulunmadığı kurumlarda ise mimar kadro

unvanını kullanabilecekleri” belirtilmiştir (YÖK

2012). Bu karar önemlidir, çünkü içmimarlık

gibi az tanınan ve yanlış algılar ile farklı

anlamlara bürünen bir meslek için başka bir

kadro altında çalışmak önemli bir psikolojik

baskı oluşturmaktadır.

Bu nedenlerle eğitim kurumları zaman

zaman eğitim kadrolarında bulanan

akademisyenleri kurumun gereksinimleri

doğrultusunda değerlendirebilmektedirler.

Bu durum akademisyen bir içmimar için çok

değerli fırsatlar doğurmaktadır. Akademik

yaşamı boyunca sıklıkla uygulamadan uzak

kalan ve kuramsal çalışan içmimarlar

uygulama olanağı bulabilmektedir. Bu olanak

doğrudan içmimara malzeme, teknik,

teknolojik ve detay uygulama konusunda

güncel bilgileri edinmesini sağlarken, güncel

tasarım anlayışlarını bilmesini sağlamaktadır.

Daha da önemlisi akademik yükselmeler için

gerekli olan koşulların bir kısmını da bu yolla

sağlayabilmektedirler. Bir başka katkı ise

sektör içinde yapılan birçok proje çoğu zaman

konut, satış birimi, sergileme odaklı projeleri

oluştururken içmimarlık uygulama alanı

kapsamında farklı ve deneysel projeleri de

yapma olanağı bulabilmektedirler.

Anadolu Üniversitesi Deneyimi1994 yılından itibaren çalıştığım Anadolu

Üniversitesi kurumsal yapısı içinde gerek

rektörlük, gerekse de dekanlık makamları,

tarafıma birçok tasarım-uygulama yapma

olanağı sağladılar. Bu çalışmalar içinde

çoğunlukla fakülte kapsamında çeşitli mekan

düzenlemeleri ve mobilya tasarımları gibi

mesleğin temel konularını içermekteydi.

Örneğin seramik bölümü koridorlarında sergi-

depolama amaçlı dolaplar, kurumsal bellek

müzesi, sergi salonu düzenlemeleri, stant ve

pano tasarımları, ışıklı masalardan oluşan

derslik, içmimarlık bilgisayar laboratuvarı, cam

bölümü giriş düzenlemesi, fakülte genel

mekanlarının düzenlenmesi ve stüdyo

tasarımları gibi.

Bu çalışmaların bir bölümü bireysel

tasarım etkinliği olarak gerçekleştirilirken bir

kısmı ekip çalışması şeklinde

gerçekleştirilmiştir. Bu ekipler içinde her

zaman farklı alanlardan uzmanlarla çalışmaya

özen gösterirken, hem mesleğin gereğini

gerçekleştirme olanağı buldum hem de farklı

disiplinlerden oluşan bir tasarımcı ekibi içinde

yeralarak ortak çalışma kültürümü geliştirme

olanağı buldum.

Anadolu Üniversitesi özelinde, klasik olarak

adlandırabileceğimiz tasarım sorunları

dışında, farklı tasarım çalışmaları yapma

olanağı da buldum. Dikkat çeken bu

çalışmalardan biri, o dönem Güzel Sanatlar

Fakültesi dekanlık görevini yürüten Prof.

Bilgehan Uzuner başkanlığında, 5 kişilik bir

ekiple gerçekleştirilen Anadolu Üniversitesi

Kütüphanesi’nde uygulanan Haydar Aliyev

Köşesi’dir. Bu çalışma rektörlüğün isteği

doğrultusunda yapılan bir ortak çalışmadır.

Azerbaycan Kültürü’nün yansıtıldığı, bir

4

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

69

çalışma olup tam anlamıyla bir ekip çalışması

ürünüdür. Sergileme, görseller, yansılardan

oluşan bu köşede mekan tasarımı, ürün

tasarımı, görsel iletişim tasarımı ve teknoloji iç

içe geçerken içmimar, grafik tasarımcısı,

seramik sanatçısı işbirliğinin önemli

göstergelerinden biri olmuştur.

Bir başka özgün çalışmada Tiyatro Anadolu

kapsamında gerçekleştirilmiştir. Behiç Ak

tarafından yazılan ve Prof. Erol İpekli

tarafından yönetilen Fay Hattı adlı tiyatro

oyunun sahne düzenlenmesi yapılmıştır. Bu

çalışmada tasarım sorunu, tiyatro oyunun

temasına uygun olarak sahnede depremin

gerçekleştirilebilmesiydi. Sabit olan bir tiyatro

sahnesinin oynatılması ya da sahne sabitken

oyuncuların deprem oluyormuş gibi

davranması yerine sahnenin deprem

oluyormuşçasına hareket etmesi planlanmıştı.

Bunun için mevcut sahne içine ikinci bir sahne

kurulması düşünüldü. İkinci sahnenin hareketli

ve demonte edilebilir detaylarla üretilerek,

oyunun ana mekanını oluşturan yaşam alanı

bu hareketli sahne üzerinde düzenlendi. Her

deprem sonrası mekan öğelerinin bir kısmı

dağılmakta ve mevcut duvarlardan parçalar

dökülmekteydi. Eğitim yılı içinde, dinamik

sahne oyunun gerçekçiliğini önemli ölçüde

arttırırken, izleyiciler tarafından ilgiyle izlendi.

Bir başka farklı tasarım ise Anadolu

Üniversitesi’nin ulusal ve uluslararası alanda

tanınmasını sağlayan Açıköğretim ile ilgiliydi.

“Açıköğretim , 20 Temmuz 1982’de çıkartılan 41

sayılı Kanun Hükmünde Kararname

kapsamında eğitime başlamış, çok yönlü bir

etkiye sahip hem üniversite hem de eğitim

yapısı içine bütünleşmiş bir sistemdir. Anadolu

Üniversitesi Açıköğretim Sistemi, yaklaşık 1

milyon 400 bin öğrencisi ve 2 milyon 200 bin

mezununa yükseköğrenim sağlamanın yanı sıra;

özel projeler yardımıyla Türkiye’nin eğitim

sorunlarının aşılmasında yardımcı olmaktadır.

Sadece ülke çapında 81 ilde değil aynı zamanda

Kuzey Kıbrıs Türk Cumhuriyeti, Azerbaycan ve

çeşitli Batı Avrupa ülkelerinde yaşayan Türk

vatandaşlarına eğitim hizmeti sunmuştur. Bu

hizmetler 30 adet ön lisans ve 11 lisans

Görsel 1: Haydar Aliyev köşesi.

Görsel 2: Fay hattı çizimleri.

Görsel 3: Fay Hattı oyunundan sahne.

5

programı, e-sertifika ve uzaktan eğitimi

kapsamaktadır. Ayrıca, koşulları gereği örgün

eğitime devam etme olanağı bulunmayan

öğrenciler, fiziksel, işitme ve görme engelli

vatandaşlar, cezaevlerinde hükmünü

tamamlamaya çalışanlara ayrıcalıksız eğitim

fırsatının sunulmasına yardımcı olmuştur.

Açıköğretim sisteminde, temel öğretme-

öğrenme aracı olan ders kitapları içeriklerine

paralel olarak hazırlanan TV eğitim programları

ile eğitime destek verilmektedir. (Anadolu

Üniversitesi 2014).

Derslerinin televizyon programları aracılığıyla

öğrencilere ulaştırıldığı bir ortamda TV Yapım

Merkezi üniversitenin saygınlık alanlarından

birini oluşturmaktadır. Özellikle bu yapının girişi,

program çekimi için ülkenin birçok şehrinden

üniversitemize gelen akademisyen, bilim

adamları ve sanatçılar için bir karşılama

mekanıydı.

Giriş holü, dönemin yöneticilerinden alınan

gereksinim ve istekler doğrultusunda önce

alternatifli bir biçimde projelendirildi, sonra üç

boyutlu bilgisayar modelleriyle canlandırıldı.

Seçilen örnek detaylandırıldı. Bu aşamada TV

Yapım merkezinin müzesinde yeralan önemli

birkaç yayıncılık ilgili malzeme seçilerek sergi

alanında sergilendi. Son olarak TV Yapım

Merkezinin geçmişiyle ilgili görsel dokümanlar

Grafik tasarımcılar tarafından düzenlenerek sergi

panolarına yerleştirildi.

TV Yapım Merkezi girişi dışında, TRT Okul

kapsamında “Seslerin İzdüşümü” adlı

programın dekor tasarımı da farklı bir

tasarım sorununun ele alındığı bir tasarım

çalışmasıydı. Bu çalışmada demonte

edilebilir bir standart ve tek yönlü bir

program dekorundan çok, biri

konuşmacılarla birlikte sunucunun

bulunduğu bölüm, biri de performans

sergilenen iki farklı mekanın birbiriyle

bağlantılı ama ayrı biçimde tasarlanmasıydı.

İlk işlevde sunucu davet ettiği çeşitli

alanlardaki sanatçılarla konuşmalar

gerçekleştirmektedir. Oturma bölümünde

sanatçının alanıyla ilgili bir yapıtın

sergilendiği stant ile birlikte konuşmanın

gerçekleştirileceği oturma düzeni

bulunmaktadır. İkinci alanda ise aynı

sanatçının etkinliğini gerçekleştireceği çok

amaçlı bir alan düzenlemesi yapılmıştır.

İki farklı işlevin bulunduğu bu tür

uygulamalarda, üç kamera açısı ve bir de

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

70

Görsel 4: TV yapım merkezi girişi çizim.

Görsel 7: TV yapım merkezi girişi uygulaması.

Görsel 5: TV yapım merkezi girişi bilgisayar modellemesi.

Görsel 6: TV yapım merkezi girişi uygulaması.

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

71

panoramik kamera bulunması nedeniyle

çok açılı bir görsellik oluşmaktadır. Bu

durum yapımcı için çok çeşitli açılardan

kamera görüntüsü ile dinamik bir yapım

ortaya koymaktadır. Tasarımcı için çeşitli

açılardan mekanı düşünmek ve algılatmak

söz konusudur. Bu tür stüdyo dekor

uygulamaları ancak yakın zamanlarda spor

kanallarında uygulanmaya başlayan bir

tekniktir. Tasarımın ikinci sorunu ise stüdyo

ortamında oluşturulan yapay aydınlatma

ve kamera etkisiyle yayına hazırlanan

görüntülerde renk ve dokuların farklı

tepkiler vermesiydi. Bu çalışma 13 bölüm

olarak planlanmış yani bir yayın dönemi

boyunca kullanılmıştır.

Sonuçİçmimarlık uygulamaya dayalı bir

meslektir. Her tasarım sorunu kendi içinde

özgündür. Çok özel koşullar olmadığı

sürece tekrarlanamaz, bu nedenle biriciktir

(unique). İçmimarlıkta tasarımın kaynağı

insan süreci yöneten insan ve uygulayan

da insan olunca üretimin de insani

duygular kazanması kaçınılmazdır. Bu

nedenle yapılan her tasarımın tinsel bir

boyutu vardır. Bu da şu anlama

gelmektedir: “İçmimarlık kültür gibi, kültür

insanı gibi değişen ve zaman içinde

gelişen bir algı, beğeni ve tasarım

özelliğine sahiptir” (Kaptan 2012).

Özellikle akademik ortamlarda

gelişimlerini kuramsal olarak yapan

içmimarlar, önemli bir dezavantaj

yaşamaktadırlar. O da değişen zaman,

kültür ve teknolojiye ayak uyduramayıp

günceli yakalayamamaktır. Her ne kadar

tasarım stüdyolarında öğrencilerle sanal

bir gerçeklik yaşanarak pratik yapılsa da,

uygulama bilincinden uzak kalmaları

onların gerçekle olan bağlantısını

koparmaktadır. Oysa bulundukları

üniversitelerde yapacakları uygulamalar

onlara önemli avantajlar vermektedir.

1. Üniversitede bulunan mekanların

kurum kimliğine, yasa ve yönetmeliklere

uygun, gereksinimleri karşılayan, her

mekanın işlevine uygun ve ergonomik

olarak düşünülmüş, estetik değerler

taşıyan mekanlar olmasını sağlayabilirler.

Bu yaklaşım, özellikle öğrencide aidiyet

oluşturarak çekinmeden, sıkılmadan ve

rahatsızlık duymadan okulda

bulunabilmelerini sağlayabilir.

2.Yapılan uygulamalar içmimarların

kişisel tasarım becerilerini geliştirir.

Uygulama ve organizasyon becerisi,

teknoloji ve malzeme kullanımı gibi

mekanda görselliği oluşturan

değerlerden uzak kalmamalarını

sağlayacaktır. Kazanılan deneyim her

zaman eğitim için kaynak

oluşturmaktadır.

3. Akademisyen içmimarlar kendi

Görsel 8: Seslerin izdüşümü çizim.

Görsel 10: Seslerin izdüşümü uygulama.

Görsel 9: Seslerin izdüşümü bilgisayar modellemesi.

72

Mak

ale

/Ak

adem

ik Y

apı İç

inde

İçm

imar

lar

ve A

nado

lu Ü

niv

ersi

tesi

Den

eyim

i

akademik çalışmaları için gerekli koşulları

oluşturacak kaynakları sağlayabilirler.

4. Eğitim yapısı içinde bulunan çeşitli

birim ve görevlilere hem mesleği

tanıtabilir hem mesleğin sorumluluk

alanlarını gösterebilir hem de bir

içmimarla nasıl çalışılabileceğini

anlatabilirler.

Bu tür yararlar önce içmimarların

kendilerine sonra çalıştıkları kurumlara

ve en son da içmimarlık mesleğine yarar

sağlayacak çalışmalar olacaktır. Bu tür

yaklaşımlar, her meslektaşın mesleğine

karşı doğal bir sorumluluğu olarak

görülmelidir.

1-Öğretim Üyesi, Anadolu Üniversitesi, Mimarlık veTasarım Fakültesi İçmimarlık Bölümü, Eskişehir.2-Edith Wharton (1862-1937) Pulitzer ödüllü Amerikalıyazar ve tasarımcı.3-Ogden Codman Jr. (1863-1951) Amerikalı mimar veBeaux-Arts stili çalışan iç dekoratör. 4-B.30.0.EÖB-303.01.01.03-578 sayı ve 01-02-2012/005387 tarihli “Unvan Hakkında” belge.5-6 Kasım 1981 tarihinde yürürlüğe giren ve TürkYükseköğretimini yeniden düzenleyen 2547 sayılıkanunun 5. ve 12. maddeleri, Türk Üniversitelerine Süreklive Açıköğretim yapmak hakkını tanımıştır.

Kaynakça- Anadolu Üniversitesi (2014) Açıköğretim Sistemi.<http://aof.anadolu.edu.tr/content/acikogretim-

sistemi> adresinden alınmıştır.- Aytaç, K. (2009). Avrupa Eğitim Tarihi, Genel Bir Bakış.Ankara: Doğu Batı yayınları. - ECIA. (2014). The European Council of Interior Architects.<http://ecia.net/what_we_do/professional-requirements> adresinden alınmıştır.- IFHE-International Federation for Home Economics.2011. International Journal of Home Economics.International Journal of Home Economics.<http://www.ifhe.org> adresinden alınmıştır.- Kaptan, B. B. (2003). 20. Yüzyıldaki Toplumsal DeğişimlerParalelinde İç Mekan Tasarımı eğitiminin Gelişimi.Eskişehir: Anadolu Üniversitesi Yayınları 1516(Yayımlanmış Sanatta Yeterlik Tezi).- Kaptan, B. B. (2012). Kültür ve İçmimarlık. Ankara:Seçkin Yayıncılık.- Pile, J. F. (2005). A History of Interior Design. London:Laurance King Pub, 2nd Edition.- Resmi Gazete (14.11.2014).http://www.resmigazete.gov.tr- Tate, A. ve Smith, C. R. (1986). Interior Design In The 20thCentury, New York: Harper And Row, Publishers.- Veitch, R. M. (1992). “Education.” J.A.A. Thompson, ASID-Professional Practice Manual, New York: Whitney Libraryof Design, 27-29.- Wharton, Edith ve Codman, Ogden Jr. (1897). TheDecoration of Houses.<http://www.gutenberg.org/ebooks/40367> ProjectGutenberg ebook.- YÖK. (21.10.2014). Yükseköğretim Kurumu.<http://www.yok.gov.tr> adresinden alınmıştır.

Endüstri devrimi ile beraber değişen,

sosyolojik, ekonomik ve teknolojik

faktörler kentlerde yeni yapı biçimlerinin

ortaya çıkmasına neden olmuştur. Büyük

atölyeler ve imalathane yapıları ile

başlayan bu değişim zamanla fabrika,

santral gibi üretim tesisleri ile devam

etmiştir. Kentlerin içerisinde zamanla

sayıları artan bu yapılar, gerek ekonomik

gerekse diğer faktörlerle beraber

çevrelerini doğrudan etkilemeye

başlamışlardır. Ekonomik ve sosyal

niteliklerinden endüstri yapılarının

çevresinde hammadde gibi yan ürünleri

üreten daha küçük ölçekli üretim yapıları

açılmış zamanla bunları konutlar takip

etmiştir. Kısacası endüstriyel yapılar

bulundukları alanları dönüştürmüş ve

endüstri bölgeleri haline getirmişlerdir.

Ancak teknolojik, ekonomik ve sosyal

değişimlerle beraber endüstriyel yapıların

önemli bir kısmı zamanla kullanılamamaya

başlanmış ve atıl duruma düşmüşlerdir.

Boyutları ve barındırdıkları sembolik

anlamlar çerçevesinde ise zamanla

yeniden işlevlendirilme projeleri ile

gündeme gelmişlerdir.

Endüstriyel yapıların yeniden

işlevlendirilmelerine yol açan sebepler

diğer yapılarla ilk başta aynı gibi gözükse de

gerek işlevlendirme öncesinde gerek

işlevlendirilme aşamasında gerekse

sonrasında diğer yapılardan çok ciddi

şekillerde ayrılmaktadırlar. Bu yapıların

yeniden işlevlendirilme sebepleri ve buna

bağlı olarak dikkate alınacak unsurlar,

işlevlendirme sonrasında karşımıza

çıkabilecek muhtemel avantaj ve

dezavantajların belirleyicisidir.

1) Endüstriyel yapılarınişlevlendirilmelerinin diğer yapılardan farkları

a) Teknolojik Değişimler

Endüstriyel yapılar, üretim

teknolojisindeki değişimler nedeniyle

işlevlerini çok çabuk kaybedebilirler.

Makinelerin teknolojik değişimleri ve

gelişimleri endüstriyel yapıların gerek

sistemlerini gerekse iç mekânlarını

etkileyebilir. Bununla birlikte ulaşım

yapısı, kent ekonomik merkezinin

kayması, üretilen ürünlerin artık

kullanılmaması gibi bir takım etmenler

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

73

Sanayi yapılarının yeniden işlevlendirilmesindeki farklar vekriterler ışığında; Dünya’da ve Türkiye’de gazometreler

Rıza

Fatih

MEN

DİLC

İOĞL

U

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

74

endüstriyel yapıların işlevlerini

kaybetmelerine ve terk edilmelerine yol

açabilir. İstanbul’daki gazhaneler ve

cephane yapıları bunun örnekleri

arasında sayılabilir.

b) Yapısal Tahribatlar

Sanayi yapıları işlevlerini kaybettikten

sonra içlerindeki makine ve diğer parçalar

sökülür. Bu sökülmeler esnasında,

makinelerin büyüklüklerine göre binanın

yapısı zarar görebilir. Bu yüzden yeniden

işlevlendirme projelerinde endüstriyel

yapılara diğer yapılardan daha farklı ve

hassas yaklaşılması, önce bu tahribatların iyi

analiz edilmesi, binanın strüktürünün ciddi

şekilde elden geçirilmesi gerekebilir.

c) Ekonomik Farklar

Sanayi yapıları fonksiyonlarından ileri

gelen çürüme, titreşim ve diğer dış

etmenlere karşı oldukça sağlam ve güçlü

strüktürlere sahip olarak inşa edilmişlerdir.

Yapıların inşasında içerilerinde yer alan

makine ve cihazların yapıya verebileceği

zararlara, patlamalara (özellikle kimya ve

cephane fabrikalarında) karşı dayanıklı

beton, çelik gibi malzemeler kullanılmıştır

ve bu yüzden çoğu endüstriyel yapı, kent

ölçeğine göre çok büyük boyutlara sahiptir.

Güçlü ve büyük boyutları yüzünden bu

yapıların, işlevlerini kaybettiklerinde

yıkılmaları oldukça maliyetli olabilmektedir.

Buna yapıların yıkılmaları esnasında

çevrede oluşabilecek tahribatların

maliyetleri de eklendiğinde yeniden

işlevlendirilmeleri daha ekonomik

olabilmektedir.

Örneğin koruma komisyonu, Viyana

gazometrelerinin yıkım maliyetinin yaklaşık

57 milyon euroya mal olabileceğini

belirtmiştir. Buna karşılık resmi verilere göre,

gazometrelerin yeniden işlevlendirme

maliyeti 35 milyon eurodan fazla değildir.

d) Görsel Estetik ve Sembolik Değerlerin

Oluşturduğu Farklar

Sanayi yapıları, günümüz toplum

yapısını oluşturan endüstriyel gelişim

sürecinin en önemli temsilcileri olarak

sayılabilir. Teknolojik değişimlerin hızı ve

bu hızın endüstriyel yapılara etkileri,

tarihsel süreçte belirgin bir şekilde

görülebilmektedir. Daha da önemlisi bu

yapılar gerek işlevlerinden gerekse

boyutlarından hareketle bulundukları

kentlerde ikonik değerlere sahip

olmaktadırlar. Yeniden

işlevlendirilmelerinin sonucunda

özellikle son yirmi senede artan

“endüstriyel turizm” kavramını

bulundukları şehirlere taşımış, bu

bölgelerin kültürel ve ekonomik olarak

kalkınmalarını sağlamışlardır.

Ancak bu yapılar yeniden

işlevlendirildiklerinden sonra bile formları

ve farklı mimari yapıları nedeniyle içlerinde

bulundukları çevre ile uyumsuz bir ilişki

içerisinde olabilirler.

Bu yüzden endüstri yapılarının yeniden

işlevlendirme projelerinde söz konusu

yapıların farklı mimari formları göz önünde

bulundurulmalı ve kent dokusuna uygun

biçimde işlevlendirilmelidir.

e) Sosyo Ekonomik Farklar

Özellikle elektrik santralleri, gaz üretim

tesisleri ve büyük fabrikalar içinde

bulundukları çevreleri sosyo ekonomik

olarak etkiler. İşlevleri gereği genelde

stratejik bölgelerde inşa edilen bu yapılar,

çevrelerinde daha küçük üretim tesislerinin

açılmalarına ve hatta zamanla konutların da

o bölgelere yapılmalarına yol açabilirler.

Böylelikle içlerinde bulundukları bölgelerin

sosyo ekonomik yapısı gelişebilir ve

büyüyebilir. Ancak söz konusu bölgelerde

merkezi konumdaki bir sanayi yapısı

kullanım dışı kaldığında, bu durum konut

ve diğer işyerlerini de olumsuz etkileyebilir.

Bu yüzden sanayi yapıları yeniden

işlevlendirilirken bu faktörlerin göz önünde

bulundurulması gerekir.

2. Dünya’da ve Türkiye’de gazhaneyapıları ve günümüzdeki durumları

Endüstriyel Devrimin ilk ve en önemli

75

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

yapılarından olan Gazometreler ilk olarak

Avrupa’da19.yüzyılın başlarında inşa

edilmeye ve kullanılmaya başlamıştır.

Kentin bir ya da bir kısmının aydınlatma

ve ısıtma ihtiyaçlarını karşılayan bu

yapıların ilk versiyonlarının çoğunluğu 1.

ve 2 dünya savaşları sırasında tahrip ya da

yok edilmiştir.

Savaşlar sonrasında, boyutlarından

dolayı bombalamalar da ilk hedef olan bu

yapıların yeni versiyonları genelde yer altı

tesisleri olarak ya da daha eski endüstriyel

tesislere ek olarak yapılmaya başlanmıştır.

İlk versiyonlar ve benzer teknolojide ki

versiyonları ise Avusturya,Türkiye ve Doğu

Bloku Ülkelerinde uzun yıllar kullanılmıştır.

Bu yapılardan Avrupa’da ayakta

kalanlarından yapısal ve tarihi nitelik, ve

yeniden işlevlendirme bakımından en

önemlisi Avusturya-Viyana Gazometreleri,

Türkiye’de ise İstanbul Kuzguncuk,

Dolmabahçe, Yedikule, Hasanpaşa

Gazhaneleri, İzmir Alsancak Gazhanesi ve

Ankara Havagazı Fabrikası olarak

karşımıza çıkmaktadır.

Viyana Gazometreleri ve Yeniden

İşlevlendirilmeleri Viyana Gazometreleri

şehrin gaz ihtiyacını karşılamak için 1886-

1899 yılları arasında inşa edilmiştir.

Büyüklüğü ve işlevi nedeniyle o zaman ki

Viyana’nın güneydoğusunda, kent dışında

inşa edilmiştir. Yapı,her biri 63 metre

çapında ve 72 metre yüksekliğindeki dört

adet metal tanktan oluşmaktadır.

Gazometrelerin doğu tarafında ise , 600

metrekarelik,tek katlı tamamen tuğla bir

kontrol binası inşa edilmiştir. Zamanla söz

konusu tanklar yapıldığı dönemde halkın

endüstriyel yapılara olan olumsuz bakışı

nedeniyle dev bir tuğla kabuk içine

gizlenmiştir (Bkz. Görsel 1)

Gazometreler 1970 yılına kadar

işlevliğini kısmen de olsa sürdürmüştür.Bu

tarihten sonra kentin doğalgaza geçmesiyle

tamamen işlevini yitirmiş ve bir süre atıl

durumda kalmıştır. (Bkz. Görsel 2)

1978 yılında kent yönetimi tarafından tarihi

yapı statüsünde koruma altına alınan

gazometreler film çekimleri, deneysel projeler

ve çeşitli amaçlar için zaman zaman kullanıma

açılmış, 1980’lerin ortalarında önceleri

yıkılmaları düşünülmüş fakat bunun getireceği

yüksek maliyet,çevresel etkiler ve en önemlisi

gazometrelerin Kent Hafızasındaki önemli yeri

ve tarihi niteliği yüzünden bu karardan

vazgeçilmiş ve 1995 yılında bu ikonik yapının

renovasyonuna karar verilmiştir.

Mevcut olan kabukların içerisinde

gerçekleştirilecek preojelerden (Konut, ofis,

alışveriş, eğlence vb.) oluşan tasarımlar dört

farklı mimar tarafından gerçekleştirilmiştir.

Gazometre A (Blok) Jean Nouvel,

Gazometre B(Blok) Wolf Prix ve Helmut

Scwiczinsky, Gazometre C(Blok) ,Manfred

Wehdorn ve Gazometre D Wilhelm

Holzbauer tarafından tasarlanmıştır. Her ne

kadar Nouvel, Wehdorn ve Holzbauer

tasarımlarında oldukça benzer

yaklaşımlarda bulunmuş olsalar da, Wolf

Prix projeye oldukça farklı bir şekilde

yaklaşarak, fonksiyonların dışarıdan da

görülmesine imkan tanıyan ek bir bina

önermiştir.. Tüm inşaat süreciyse süratli bir

Görsel-1 Viyana Gazometrelerinin 20.yüzyıl başındakidurumları Wehdorn, M. (2002).

Görsel-2 Viyana Gazometrelerinin 20.yüzyıl başındakidurumları-2 Wehdorn, M. (2002).

76

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

şekilde 1999-2001 tarihleri arasında

tamamlanmış, U3 metrosunun uzatılması ve

kuzey-güney istikametindeki otobanın da

yapılmasıyla Gazometre’ye ulaşmak

kolaylaşmıştır. (Bkz. Görsel-3 )

Yapının Tasarımsal ve Mekansal Analizi;Tasarım da öncelikli olarak insan

ölçeğinin çok üstünde bulunan masif tuğla

yapının rahatsız ediciliği bertaraf edilmeye

çalışılmış fakat gerek doğallığından gerekse

tarihi yapısından dolayı tuğla kabuklara

müdahalelerde bulunulmamıştır.

Wolf Prix tarafından tasarlanmış ve

“Kalkan” olarak adlandırılmış ek bina aykırı

ve rahatsız edici gibi dursa da mevcut

yapının tektonik ve hantal duruşuna

estetik bir kıvraklık getirilmeye çalışılmıştır.

Fakat bu ek yapının en çok eleştiri alan

noktası, baskın formundan dolayı

Gazometre B’ nin kimliğini tamamen yerle

bir etmesidir. (Bkz Görsel) Diğer taraftan

yapının tarihi ve ikonik kişiliğine en saygılı

eklemenin gazometreleri birbirine

bağlayan köprünün olması dikkat

çekmektedir. Tasarımında ağırlıklı olarak

çelik ve cam kullanılan yapı şeffaflığından

ve aykırı olmayan köşeli formundan dolayı

gazometrelerin önüne geçme iddiasında

bulunmamaktadır. (Bkz Görsel-4)

İç Mekanların AnalizleriDört kısımdan (Bir tanesi Prix’in

duvarından) oluşan ana yapıya iki noktadan

girilmesi düşünülmüştür. Birincisi metro

çıkışında ana kapı, bir diğeriyse Prix’in

yapısının olduğu kısım olarak

tasarlanmıştır(Bkz Görsel 5). Bunlar

haricinde otopark girişleri ve konutlar icin

ayrı girişler düşünülmüştür. Ana giriş

kapısından sonra giriş geniş bir atriuma

açılmakta,söz konusu atrium ve çevresinde

mağazalar ve kafeler ,daha üst katlardaysa

konutlar ve ofisler bulunmaktadır.

Prensip olarak benzer kurgulanan bu

dört bölümün haricinde Prix’in ek yapısında

yani C blokta ofis fonksiyonları yer

almaktadır. Konut ve yurt olarak

düşünülmüş B ve D bloklarında ise kalın ve

masif dış kabuğun yol açtığı dış dünyaya

kapalılık hissi yoğun biçimde kullanılan

yeşillendirme ve park alanlarıyla çözülmeye

çalışılmıştır. Her iki yapının üzerindeki

büyük cam açıklık ise doğal aydınlatmayı

Görsel-3 Gazometreler ve çevresiyle ilişkisi. Wehdorn, M. (2002).

Görsel-4 Prix’in kalkanı. Wehdorn, M. (2002).

Görsel-5 Gazometreler ana giriş, atrium,alışveriş merkezi. ww.panoramio.com

77

Mak

ale

/Dü

nya

’da

ve T

ürki

ye’d

e G

azom

etre

ler

sağlayan bir etmen olarak karşımıza

çıkmaktadır. Gene bu cam açıklık iç-dış

ilişkisini güçlendirmekte ve dış cephedeki

masif kütleselliği içeride hafifletmektedir.

(Bkz Görsel 6 ve Görsel 7)

Diğer taraftan her ne kadar iç mekan

düzenlemelerinde yapıya saygı ön planda

tutulsa da özellikle formsal sebeplerden ve

yapının esas halinin ve malzemelerinin konut

mimarisine uymamasından dolayı özellikle

yurt ve konutlarda kullanımsal sorunlar

kendini göstermektedir. Gazometre B ve

D’de Dairesel formun içerde hissedilmesi için

düzenlenen iç mekanlarda bu formun iyi

çözülmemesinden kaynaklı mekan kayıpları

görülmektedir. (Bkz Görsel 8) Gazometre

D’de yer alan konutlarda formdan

kaynaklanan tesisat problemlerini

çözülebilmesi için yeniden yapılan ek iç

çeperler mekandan mekana değiştiği için

gene konutlarda her mekanın birbirinden

çok farklı ebatlarda olmasının getirdiği

dengesizliklere yol açmıştır. Bunların dışında

yapının tuğla duvarlarının korunması ise

içeride ciddi toz problemlerine neden

olmaktadır. Aynı zamanda Tuğla ve Demir dış

cidarlar arasında ki boş alan ise gürültü

sorunlarına yol açmaktadır.

Viyana’nın siluetinde önemli yerleri olan

Gazometreler gerek yapının niteliğinin

korunması gerekse modern mimarinin bu

nitelikle bir araya getirilmesi bakımından

yeniden işlevlendirme adına oldukça ciddi

bir örnektir. Yaklaşık 20 senedir

kullanılmayan tarihi bir sanayi yapısın

yıkılmayıp onu gerek mimari gerekse turizm

açısından önemli bir noktaya taşımak son

dönem yeniden işlevlendirme projelerine

önemli bir kaynak teşkil etmektedir.

Yeniden işlevlendirme projesi öncesi ve

aşamasında, sanayi yapılarının yeniden

işlevlendirme kriterlerinde ki temel farklar

göz önünde bulunulmuş ve bu farkların

ışığında binaya saygıyla yaklaşılmıştır.

Özellikle yapının kent için görsel ve

simgesel anlamı ve sosyo ekonomik değeri

öncelikli ele alınmış ve tüm proje bu anlayış

üzerine yapılmıştır. Ancak yapının yeniden

tasarımı sırasında yapının tarihi niteliğini

korumak adına göz ardı edilen “Bir sanayi

Yapısının konut ve barınma fonksiyonlarına

uymadığı ve tasarımın buna göre yeniden

ele alınması kavramı üzerinde yeterince

durulmamış ve ciddi mekansal problemler

baş göstermiştir. Bu da bizlere özellikle iç

mimarların yeniden işlevlendirme

projelerinde “mekanları doğru analiz etme

ileride oluşabilecek sorunları çözme

yetisinin çok çok önemli olduğunu ve

kullanılması gerektiğini göstermektedir.

Türkiye’deki gazometre yapılarıDolmabahçe GazhanesiAvrupa’da sanayi devrimi ile başlayan gelişme

hareketlerini takip etmeye çalışan Osmanlı

Görsel 8- Gazometre B blok apartmanları planı. Wehdorn, M. (2002).Görsel-6 ve 7 Gazometrelerin apartmanların olduğubloklar. Wehdorn, M. (2002).

78

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

Devletinin ilk modern sanayi tesisi sayılan

İstanbul’un ilk gazhanesi olarak da bilinen

Dolmabahçe Gazhanesi, sarayın aydınlatılması

amacıyla saray ahırlarının arkasındaki alanda

1853 yılında inşa edilmiştir. Önceleri sadece

sarayın aydınlatılması amacıyla kullanılan

gazhane, üretim fazlası nedeniyle Sultan

Abdülmecit’in onayıyla halkın hizmetine

sunulmuştur. Hazine-i Hassa Şahane’ye ait olan

Dolmabahçe Gazhanesi 1874’te

Şehremaneti’ne (İBB), 1889’da Tophane

Müşirliğine, 1909’da tekrar Şehremanetine

geçtikten sonra 1914 yılında Fransızlara ait olan

Beyoğlu - Yeniköy Türk Anonim Gaz Şirketine

50 yıllığına kiralanmıştır. Elektriğin kullanılmaya

başlanmasından sonra önemini yitiren

Dolmabahçe Gazhanesi işlevsizleşerek

kaderine terk edilmiştir. Bir ara “Meydan

Tiyatrosu” fikriyle hayata döndürülmesi

düşünülen gazhane şu an yasal olarak koruma

altına alınmıştır. (Bkz Görsel 9)

Yedikule GazhanesiŞehremaneti tarafından ihale usulü olarak

t1880’de Fransızlara kurdurulan Yedikule

Gazhanesi sosyal hizmet için İstanbul’da

kurulan ilk gazhanedir. Ulaşım kolaylığı

açısından deniz kenarında 52.000 m2’lik bir

alana inşa edilen Yedikule gazhanesinin

imtiyaz hakları 1887’de 40 yıllığına Hasan

Tahsin adlı bir tüccara, 1888’de İstanbul

Şehri Tenvir Şirketine, oradan da 50

yıllığına tekrar Fransızlara devredilmiştir.

1993 yılından itibaren faaliyeti durdurulan

gazhane yasal koruma altındadır.(Bkz.

Yedikule Gazhanesi-10)

Kuzguncuk GazhanesiBeylerbeyi Sarayının inşa ettirilmesi sırasında

yine öncelikle sarayın aydınlatılması ve

ısıtılması amacıyla 1865’te “Gas de France”

şirketi tarafından Kuzguncuk’ta dere içinde

İstanbul’daki ikinci gazhane olarak kurulan

Kuzguncuk Gazhanesi, daha sonraki yıllarda

saray dışına da hizmet vermeye başlamıştır.

Özellikle Üsküdar ve Kadıköy’ün evlerinin ve

sokaklarının aydınlatılması için gaz veren

gazhanelerden Biri olmuştur. Semte

elektriğin gelmesinden sonra 1940 yılında

hizmeti durdurulan gaz hanenin metal

bölümleri sökülerek Hasanpaşa Gazhanesine

taşınmıştır.

Günümüzde sadece taş duvarları kalan ve

işlevsiz olarak bulunan Kuzguncuk daha

sonraları Gazhane Yasal koruma altına

alınmış, TBMM Milli Saraylar Daire Başkanlığı

bünyesinde yer alan Beylerbeyi Sarayı

Gazhanesi'nin bulunduğu

Nakkaştepe/Kuzguncuk'taki 10 dönümlük

arazi, Mülkiyeliler Birliği İstanbul Şubesi

tarafından 49 yıllığına Milli Emlak Genel

Müdürlüğü'nden kiralanmıştır.

Tarihi değeri büyük olan bu endüstriyel

tesisi düşünce, kültür, sanat üreten bir

merkeze dönüştürmek üzere gerekli tüm

projeler Mülkiyeliler Birliğince hazırlanıp ilgili

mercilere onaylatılmış ve inşaat ruhsatı

alınmıştır. Mevcut yapının temelleri ve

duvarlarının restorasyonuyla ortaya çıkacak

kapalı alanlarda, konferans salonu, sergi ve

seminer salonları, kitaplık, açık alanda ise

spor ve rekreasyon bölümleri planlanmıştır.

Yapıların büyük ölçüde yıkık ve tahrip edilmiş

olması, mevcut duvarların taş işçiliğiyle

onarılarak korunması ve yapı grubununGörsel -9 Dolmabahçe Gazhanesi’nin bugünkü durumu www.envanter.gov.tr

Görsel 10- Yedikule Gazhanesi’nin günümüzdeki durumu.www. panoramio.com

79

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

özgün temelleri üstünde gerçekleştirilecek

özenli bir restorasyonu gerekli kılmıştır.

Ayakta kalmış duvarlar olduğu gibi

korunmuş, yapılan tamamlama işlemlerinde

sonradan eklenen bölümlerin özgün

yapıdan ayrılabilmesini sağlamak üzere, yeni

malzeme ve teknikler kullanılmıştır. Bu

şekilde eski ve yeni , bir zaman boyutu olarak

da sergilenmektedir.

Yapının tuğla hatıllı duvarlarının taş

örgüsü korunurken, gazometre kuleleri de

özgün biçimine uygun, ancak bu kez çelik-

cam karışımı olarak renovasyonu

planlanmıştır. Kısaca, 150 yıllık geçmişi olan

yapının restorasyonunda kural olarak

mevcut yapılar özenle korunmuş, özgün

durumu bilinemeyen yapı grupları ise farklı

ve güncel bir malzeme ve teknoloji ile

tamamlanmıştır.(Bkz Görsel 11)

Ankara Maltepe Havagazı FabrikasıCumhuriyet tarihinin ilk sanayi

kuruluşlarından olan, Ankara Havagazı

Tesisleri bir Alman firması tarafından 1929

yılında Toros Sokakta kurulmuştur.

Fırınlarda havasız ortamda kömürün 1100

derece de pişirilmesiyle oluşan havagazı

başkentin artan havagazı ihtiyacını

karşılamak amacıyla yapılan fabrika

kuruluşunda günde 5 bin m3 havagazı

üretebilen havagazı tesislerinin yeni tesis ve

depoların hizmete girmesiyle 1968 yılında

günlük 220 bin m3 üretim kapasitesine

ulaşmıştır. (Bkz Görsel 12)

1973 yılı sonunda birisi Gülveren’de

diğerleri de Maltepe ve Güvercinlik’de

olmak üzere toplam 4 gazometre hizmet

verir duruma gelmesiyle kapasitesinin

önemli kısmını sağlayan yapılar zamanla atıl

hale gelmiştir. Ankara kentinde hava gazı

üretimine son verilerek doğalgaz

kullanımına geçildikten sonra devre dışı

kalan havagazı fabrikası bir müddet

tamamen atıl olarak kaldıktan sonra

tamamen yıkılarak mevcut arsa üzerine

göre bir alışveriş merkezi inşa edilmiştir.

Günümüzde bu yapının sadece müştemilatı

durumunda olan lojmanların bir kısmı

ayaktadır.(Bkz Görsel 13)

İzmir Havagazı Fabrikası (AlsancakGazhanesi) ve Restorasyon Projesiİzmir Havagazı Fabrikası 1857 yılında

Fransız bir şirket tarafından Alsancak’da

kurulmuş ve 1990’lara kadar işlevini

Görsel 13 Maltepe Havagazı fabrikasının tamamenyıkılmadan önceki durumu. Cihanger,D. (2012).

Görsel 14- Gazhanenin 1980’li yıllarda ki durumu.www.izmir.bel.tr

Görsel-11 Kuzguncuk Gazhanesi’nin restorasyon öncesidurumu. Yeni hali henüz proje-inşaat aşamasındadır.www.mulkiyeistanbul.org

Görsel-12 Ankara Maltepe Havagazı fabrikasının 70’li yıllardaki görünümü. Cihanger,D. (2012).

80

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

sürdürmüştür.(Bkz Görsel 14)

1998 de İzmir Büyükşehir Belediyesi

tarafından koruma kapsamına alınmış,

2003 yılında da bir restorasyon ve

renovasyon projesiyle gündeme gelmiştir.

Yeni işlevin İzmir’in tarihi ve kültürel

niteliğini temsil edecek ve güçlendirecek

bir Kültürel Yapı olmasına karar verilmiştir.

Havagazı Fabrikası Restorasyon Projesi

gereğince, 23 bin 250 metrekarelik açık

alan üzerindeki 2 bin 850 metrekarelik

inşaat alanına sahip tescilli yapılar

dışındaki tüm yapılar yıkılıp, dev baca

güçlendirilmiştir.

Yapılan alt yapı çalışmaları sırasında

alanda elde edilen orijinal taş kaplamalar,

şu an kafeterya olarak kullanılan bina

etrafında değerlendirilerek eski doku

yaratılmaya çalışılmıştır. Önceden gaz

depolama işlevi gören gazometrenin izi,

otopark alanında farklı malzeme

kullanılarak gösterilmiş, ayrıca sembolik

olarak sergi ve atölye binalarının önünde,

çelik konstrüksiyon imalatla

canlandırılması da yapılmıştır. İzmir'de

sanayinin gelişmesinde önemli rol

oynayan, 2008 yılı Aralık ayı sonunda

hizmete alınan yapı, uzun yıllar sonra, bu

kez kültür sanat ağırlıklı bir çekim noktası

olarak yeniden kent yaşamında yer almaya

başlamıştır. (Görsel 15)

3.SONUÇEndüstriyel devrim ile beraber sayıları ve

türleri artan sanayi yapıları, içinde

bulundukları alanların sosyo-kültürel ve

ekonomik yapılarını değiştirmiş ve önemli

birer merkez haline gelmişlerdir. Teknolojik

değişimlere oldukça hassas olan bu

yapıların bir kısmı üretim sistemleri

değiştikçe yenilenmiş, yenilenemeyen veya

işlevini kaybetmiş olan yapılar atıl duruma

düşmüşlerdir. Başta strüktürel sistemlerinin

büyük ve zor yıkılır olmasından ve bunun

getirdiği maliyetlerden bu yapıların büyük

kısmı yıkılamamış olduğu gibi bırakılmıştır.

Bu etmenlerle beraber bu tür yapıların

zamanla önemli bir merkez haline gelmeleri

ve bulundukları çevreleri etkilemeleri ve bir

kısmının ikonik değerleri, yıkılmalarını

zorlaştırmıştır. Gaz üretim tesisleri bu

konuda önemli örnekler olarak karşımıza

çıkmaktadır.

20.yüzyılın başından ortalarına kadar en

önemli üretim yapılarından ola havagazı

üretim fabrikaları veya gazhaneleri doğalgaz

ve başka enerji kaynaklarına geçilmesiyle

beraber 1970 ve 80’li yıllardan itibaren daha

az kullanılmaya başlanmış, 1990’lardan

sonra ise dünyada ve Türkiye’de pek çoğu

atıl duruma düşmüştür. Yukarıda da bahsi

geçen endüstri yapılarının temel

farklılıklarından dolayı özellikle Avrupa’da

belli başlı gazhaneler başta ikonik değerleri,

ekonomik nedenlerden dolayı yeniden

işlevlendirilmiş ve kullanıma geri

kazandırılmıştır. Bu yapılardan en kayda

değer örnek “Viyana Gazometreleri” olarak

karşımıza çıkmaktadır. Tamamen atıl

duruma düşmüş gazometrelerin gerek

kentsel plan içinde gerekse yeni

fonksiyonları değerlendirilerek tasarlanması

hem yapının ikonik değerini daha da

arttırmış hem de Viyana ekonomisine

turistik bir değer kazandırmıştır.Ancak tüm

bu detaylı planlamaya rağmen yapının

strüktürel ve geometrik yapısı

düşünülmemiş, içine yapılan yerleşim

birimlerinin tesisat sorunları ortaya çıkmıştır.Diğer taraftan gazhane yapılarının

Türkiye’de ki örnekleri ise farklı tutumlarla

karşılaşmış, çoğu atıl bırakılırken bir kısmı

ise korunma adı altında kaderlerine

terk edilmiştir.

Nitelikleri ve yaşları gereği çevre

Görsel 15 Gazhanenin renovasyon sonrası durumu.www.izmir.bel.tr

81

Mak

ale

/Dü

nya’

da v

e Tü

rkiy

e’de

Gaz

ometre

ler

şartlarına duyarlı bu yapıların önemli bir

kısmı bağlı bulundukları çevrelerinin

estetiğini bozmakta, söz konusu bölgelerin

sosyo-ekonomik gelişimlerini de olumsuz

etkilemektedir. Türkiye’de ki gazhane

yapılarının yenden işlevlendirilmesinde ki

tek ve nitelikli örnek olarak ise İzmir

Alsancak Gazhanesi karşımıza çıkmaktadır.

Ancak bu örnekte Viyana Gazometrelerinin

yeniden işlevlendirilme projesinde ki

niteliğin çok altında kalmış sadece kültürel

amaçlı bir yapı olarak tasarlanmıştır.

Dünyada sanayileşme tarihi için çok önemli

yapılar olan gazhaneler ikonik değere sahip,

önemli dönem yapıları olarak karşımıza

çıkmaktadırlar. Yeniden işlevlendirme

projelerinde, yapının tarihi ve ikonik

önemleri ile beraber yeniden

işlevlendirilmesinin getirebileceği

olumsuzluklar da göz önünde

bulundurulmalı, yapıya saygı

gösterilmelidir. Ancak sanayi yapıları ve bu

kapsama giren enerji yapılarının çevreleri ile

beraber geliştikleri ve kullanım dışı

kaldıklarında bunun çevrelerine ekonomik

ve sosyal yönden olumsuz etkiledikleri

gerçeği de ön planda tutulmalıdır.

KAYNAKLAR- Bilge, C.( 2007). “Sürdürülebilir Çevre ve Mimari Tasarım: Mi-mariye Eleştirel Bir Bakış”.

- Yüksek lisans Tezi, İstanbul Teknik Üniversitesi, İstanbul. - Boduroğlu,E. (2012). “ Fonksiyon Değişikliklerinin TarihiYapılar Üzerindeki Olumsuz - Etkileri; Alsancak Örneğinin İrdelenmesi” T.C Kültür ve TurizmBakanlığı,Kültür - Varlıkları ve Müzeler Genel Müdürlüğü.Uzmanlık Tezi. - Bürkan ,E. (2008). “Sanayileşme Ve Sanayi YapilarininYeniden İşlevlendirilmesinin - İstanbul’dan Örnekler Üzerinde Analizi”. Yüksek Lisans Tezi,Mimar Sinan Üniversitesi, İstanbul.- Cihanger,D. (2012). “Endüstri Mirasının Değeri ve KorunmaSorunu: Maltepe Havagazı - Fabrikasının İzleri Silinirken”. Planlama-TMMOB ŞehirPlancıları Odası - Yayını.2012 1-2. S.29 - Dağlık, F. (2012). “Sanayi Yapıları Hakkında…”. TMMOBGüney Mimarlık Dergisi, 8.24-25.- Köksal, G. (2012). “Endüstri Mirasını Koruma ve Yeniden Kul-lanım Yaklaşımı” TMMOB - Güney Mimarlık Dergisi, 8. 18-23.- Mendilcioğlu, R. (2014). “Türkiye’de ve Dünyada EndüstriyelYapıların Yeniden- İşlevlendirilmesinin Nedenleri ve Yapısal Farklılıklarının Anal-izi” Hacettepe - Üniversitesi Sanat Yazıları.28- Özer, N.D. (2000). “Tate Modern Sanat Galerisi”. İstanbul, YapıDergisi, 228, 17 .- Tümer , S. (2003). “Kentsel Alanda İşlevini Yitirmiş SanayiTesislerinin Dönüştürülme - Sürecine Yönelik bir Model”. Yüksek Lisans Tezi, Mimar Sinan - Üniversitesi, İstanbul- Wehdorn,M. (2002). “Viyana Gazometreleri’nin Yeniden Kul-lanımı.Mimarlık Dergisi. 308. S49-51.

ELEKTRONİK KAYNAKLARwww.panoramio.comwww.izmir.bel.trwww.envanter.gov.tr

82

Mak

ale /

Su Ü

zerin

de Y

aşam

‘Yüz

en E

vler’

Dünyanın çeşitli bölgelerinde insanlar

yüzen mekanlarda ya da su

üzerindeki yerleşim alanlarında

yaşamaktadır. İnsanlık tarihine bakıldığında

barınma amacıyla karasal mekanlar yerine

su üzerindeki bu yaşam tarzının tercih

edilmesinin bazı nedenleri olduğu

görülmektedir. Bunların en başta gelenleri

yeterli ve uygun nitelikte toprak parçasına

sahip olunmaması, ekonomik nedenler ile

bazı güvenlik ve korunma

gereksinimleridir.

Yüzen evler; öncelikli kullanım amacı

barınma olan, konut olarak tasarlanmış ya

da bir deniz aracından bu amaca yönelik

olarak dönüştürülmüş, bir tahrik gücüne

sahip olan ya da olmayan yüzen yapı

türleridir. Yüzen evler ile bazı deniz araçları

arasında benzerlikler bulunmaktadır. Ancak

içinde yaşanmakta olan böyle bir tekne ile

arasında önemli bir ayrım vardır. İster

motorlu, ister yelkenli olsun teknelerin asıl

amacı bir yerden başka bir yere gitmek

olduğundan, gövde yapıları buna uygun

şekilde tasarlanmıştır ve yaşam alanlarında

bu yapı şekline uyulmak zorundadır. Yüzen

evlerin amacı ise, yaşamsal

gereksinimlerden ödün vermeden kullanım

alanları oluşturmak olduğundan, gövde

yapıları daha farklıdır. Bir yüzen evin yapısı

açık deniz seyir şatlarına uygun değildir ve

böyle bir amaç da güdülmemektedir.

Ancak, istenildiğinde yer değiştirebilmesi

için bir tahrik gücüne sahip olabildikleri

gibi, başka bir deniz aracının, örneğin bir

römorkörün yardımı ile yer

değiştirebilenleri de bulunmaktadır. Yüzer

evler, nehir ağızları, göller, kanallar gibi

durgun suyun olduğu yerlerde

konumlandırılmakta, ayrıca marinalar gibi

özel korunaklı yerlere de

bağlanabilmektedirler.

Topraklarının yarısı deniz seviyesinin

altında olan ve nüfusun yarısından

fazlasının bu alanlarda yaşamakta olduğu

Hollanda, yüzen yapıların coğrafi

nedenlerden ötürü gelişim göstermiş

olduğu ülkelerden biridir. Soykut’a göre;

“Hollandalıların birtakım korunma

metotları düşünüp bu tehlikeyle

yaşayabilecek yollar bulmaya ve suyla baş

etmeye çalışmak yerine suyun üzerinde

yaşamaya karar vermelerinin bir ürünü

olarak, su üzerinde yüzen yapılar ortaya

çıkmıştır” (Soykut, 2006, s.12).

Bugün Amsterdam’ın iç sularında

(kanallarda) yaklaşık 2400 aile yüzen

evlerde yaşamlarını sürdürmektedir.

Tong

uç TO

KOL

Su üzerinde yaşam ‘yüzen evler’

83

Mak

ale /

Su Ü

zerin

de Y

aşam

‘Yüz

en E

vler’

Bunların 750 si 17. yy da oluşturulan kanal

sistemlerinde yerini almıştır. Suda yaşam II.

Dünya Savaşı sonrasında önem kazanmış,

elde kalmış üretim fazlası yük gemileri

filosu yeniden tasarlanarak halka yaşam

alanları kazandırılmıştır (Resim 1).

Amsterdam’ da bulunan yüzen evlerin üç

farklı tipi bulunmaktadır. Bunlar çelikten

yapılmış eski yük gemileri, aslında eski bir

gemi olup güvertedeki ayrıntılar

kaldırılarak ve içindeki yaşantı düşünülerek

tasarlanmış tekne evler ve tamamen

konuttaki yaşam gereksinimleri ve konforu

düşünülerek tasarlanan yüzen evlerdir.

“Şu an Hollanda’da yeni kurulan, su

üzerinde yüzen evlerden oluşan

mahallelerde gündelik yaşam modern bir

planlama ile organize edilmiş ve karaya

entegrasyonu teknik olarak sağlanmış ve

oluşacak sel baskınlarına karşı da gerekli

önlemler proje aşamasından itibaren

hesaplamalara katılmıştır” (Soykut, 2006, s.9).

Yüzen evlerin ekonomik nedenlerden

dolayı tercih edildiği durumlar ise özellikle

bazı gelişmiş ülkelerde gözlenmektedir.

Yüksek’e göre; “yüzen evlerin inşa edilme

nedenlerinin başında yüksek arsa fiyatları

gelmektedir. Arsa fiyatlarının yüksek olması

nedeniyle, gayrimenkul satan şirketler,

yüksek fiyatlardan kaçınmak için, yüzen ev

kavramını başlatmışlardır” (Yüksek, 2007,

s.7). Amerika Birleşik Devletleri’nde San

Fransisco Körfezi’ndeki Sausalito’da yüzen

evlerden oluşan mahalleler ve marinalar

bulunmaktadır. Coğrafi özellikleri

nedeniyle demir yeri ve tersaneler bölgesi

olarak uzun bir geçmişi olan Sausalito

günümüzde yüzen evleri ve mahalleleri ile

anılmaktadır (Resim 2). Burada da özellikle

II. Dünya Savaşı sonrasında kullanılmayan

bazı askeri deniz araçlarından yüzen ev

yapımında yararlanılmıştır. Özellikle LCV

(Landing Craft Vehicle) denilen çıkarma

gemileri uygun gövde yapılarından dolayı

tercih edilmiştir. Çünkü düz ve sığ bir su altı

gövde yapısına sahip olan bu tekneler,

gelgit olayının yaşandığı bu bölge için

oldukça uygundur.

Dünyada, coğrafi ve ekonomik

nedenlerin dışında güvenlik ve korunma

amacı ile de bu tür uygulamaların olduğu

görülmektedir. Boro; Papua Yeni Gine’nin

başkenti Port Moresby’deki Hanuabada

Köyü için, “denize çakılı kazıklar üzerine

kurulmuş olan Hanuabada Köyü’nde

yaşayan yerliler eskiden çok denizci bir

kavimmiş. Dağ köylerinden inenAmsterdam kanalında yüzen ev olarak kullanılan eski yük gemileri.

Mak

ale /

Su Ü

zerin

de Y

aşam

‘Yüz

en E

vler’

84

düşmanlarının ani baskınlarından

korunmak için böyle deniz üzerinde

kurulmuş evlerde yaşarlarmış” demektedir

(Boro, 2004, s.192). Güvenlik amacıyla su

üzerinde inşa edilen bu eski yerleşimde

yaşam günümüzde de devam etmektedir

ve dünyanın çeşitli yerlerinde benzer

uygulamalara rastlamaktadır.

Su üzerindeki yaşam tarzı, turizm

sektöründe de ilgisini çekmektedir.

“Avustralya’da yüzen evler özellikle turizm

sektöründe hem konaklama hem de gezi

amaçlarına yönelik olarak kullanılmaktadır”

(Yüksek, 2007, s.8) (Resim 3). Bu amaçla

kiralanan yüzen evlere, Kanada ve Amerika

Birleşik Devletleri gibi gelişmiş ülkelerde

olduğu gibi, bazı Uzakdoğu ülkelerinde de

rastlanmaktadır. Hindistan’ n Kerala

bölgesinde kettuvallam olarak bilinen

tekneler önceleri nehirlerde ulaşılması güç

bölgelere yük ve yolcu taşımacılığında

kullanılmıştır. Bugün ise modernize

edilerek yine nehirlerde turistik amaçlı

yüzen evler olarak kullanılmaya devam

edilmektedir. Geleneksel formları

korunarak konforlu bir yolculuğa uygun

hale getirilen kettuvallamların çatı

yüksekliği yatma bölümü üzerinde

yükseltilmiştir ve bir ila dört yatma bölümü,

modern w.c. sistemleri, mutfak ve salonları

bulunmaktadır (Resim 4).

Deniz kültürü ve yaşantısı konusunda

gelişmekte olan ülkemizde ise yüzen evler

ve bu mekanlarda yaşam fikri konusunda

kayda değer bir durum söz konusu değildir.

“Ülkemizde henüz kıyı şeritlerinin koruma

yasaları çerçevesinde yasal olarak alınmış

izinler mevcut olmadığı için uygulamalar

yapılmamıştır ancak bunun üzerinde

çalışmalar ve planlamalar yapılmaktadır”

(Yıldız, 2013, s.141).

Sonuç olarak; ulaşım amacı gütmeden

Turizm amacıyla kullanılan kiralık bir yüzen ev.

Hindistan’ ın Kerala bölgesinde turistik amaçla kullanılanbir kettuvallam.

Sausalito’da yüzen evlerden oluşan mahalleler bulunmaktadır.

Mak

ale /

Su Ü

zerin

de Y

aşam

‘Yüz

en E

vler’

85

su üzerinde yaşama fikri insanlık tarihi

boyunca var olmuş, gerek coğrafi nedenler

gibi zaruri, gerek ekonomik nedenlerden

ötürü, gerekse doğa ile baş başa kalmak

amacı ile su üzerinde yaşam şekli tercih

edilmiştir. Geçmişteki salt amaca yönelik

bazı uygulamaların yanı sıra, günümüzde

çağdaş yüzen ev tasarımları da

bulunmaktadır (Resim 5). Küresel ısınmanın

olumsuz etkilerinden biri olan deniz

seviyesinin yükselmesi durumu dünyanın

birçok bölgesini etkileyecek ve belki de su

üzerinde yaşam kaçınılmaz olacaktır. Bu

nedenle gelecekte yüzen konutlarla birlikte

farklı işlevlerdeki yüzen mekanların

tasarımında mimar, içmimar ve

tasarımcılara yeni görevler düşecektir.

Kaynakça:

- Boro, S. (2004), “Pupa Yelken”, Ege Yayınları, İstanbul.

- Laturnus, T. (1986), “Floating Homes”, Harbour

Publishing, Vancouver.

- Shaffer, K. (2007), “Houseboats, Aquatic Architecture of

Sausalito”, Shiffer Publishing, Pennsylvania.

- Soykut, B. (2006), “Su Üzerinde Yüzen Yeni Turizm ve

Yaşam Alanları Yaratma Arayışı Üzerine Bir Araştırma”,

Yüksek Lisans Tezi, Yıldız Teknik Üniversitesi Fen Bilimleri

Enstitüsü, İstanbul.

- Yıldız, P. (2013), “Su Üzeri Yaşam Alanları ve Mimari

Mekan Kapsamında Ülkemizdeki Uygulamalarına İlişkin

Modern bir yüzen ev tasarımı.

Yaklaşımlar”, Tunceli Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi,

Cilt 2, Sayı 3, Tunceli.

- Yüksek, G. (2007), “Yüzen Adaların Bir Destinasyon

Olarak Pazarlanması: Yüzen Adalara Olan Potansiyel Talebi

ve Tüketici Beklentilerini Belirlemeye Yönelik Bir Alan

Araştırması”, Anadolu Üniversitesi Sosyal Bilimler

Enstitüsü, Eskişehir.

- http://jheeck.home.xs4all.nl/boot1eng.html (8.01.2015)

- http://www.kettuvallam.com (8.01.2015)

Danimarka kökenli bir tasarım markası olan

Phillip Grass, ilk kolleksiyonu olan ‘Arkadaş’

serisini başlattı. Phillip Grass tarafından tasarlanan

‘Arkadaş’, Danimarkalı tasarım markasının ilk

koleksiyonudur. ‘Arkadaş’ serisinden

üretilen tabureler, ek bir sandalye,

küçük bir sehpa veya sadece bir

sanat eseri gibi kullanılabilir. Tabureler,

tek tek veya daha dinamik bir etki

yaratmak için grup halinde

yerleştirilebilirler. Taburenin alt kısmıı

Danimarka’da, oturak kısmı

Almanya’da üretilmektedir.

Toronto’da ikamet eden, Urbanworm

Design’dan tasarımcı Jason van der

Burg, yekpare sert tahtalı ağaçtan yapılan

çok amaçlı bir düzenleyici, organizer olan

‘Yaslanan Halka’nın tasarımını yaptı.

‘Yaslanan Halka’, yekpare sert ağaçtan

yapılan, dik duran çok amaçlı bir

düzenleyicidir. O, tek bir paket içinde

elyapımı modüler bir giysi askısını, çanta

tutacağını, alet edevat rafını, aynayı,

mıknatıslı panoyu, anahtar tutacağını ve

ayakkabı rafını bir arada sunuyor.

Bir veya iki insanın düzene girmesine

yardımcı olmak bakımından gayet

uygundur ve sadece bir duvara ve görevini

yapmak için yerçekimine ihtiyacı vardır,

duvarda hiç bir ek parçaya ihtiyaç duymaz.

Dengesini kaybetmeden mükemmel bir

şekilde yaslanması için tasarlanmış ve

hesapları özenle yapılmıştır. Üzerine giysi

gibi eşyaların konulmasını, onun gerçekten

daha dengeli durmasına yardım eder.

Halkanın arkasındaki ve altındaki küçük

tamponlar, aşınıp çizilmemiş yüzeyleri

garanti eder ve dairelere, apartman

girişlerine, koridorlara, yatak odalarına,

banyolara, ofislere ve stüdyo tarzı çalışma

alanlarına gayet güzel uyar.

‘Yaslanan Halka’ 183cm uzunluğunda,

61cm genişliğinde, 33cm derinliğindedir.

Dünya

dan

/Ü

rün T

asar

ım

‘Arkadaş’ım tabure

Çok amaçlı bir düzenleyici: Yaslanan Halka

87

Tasarım: Jason van der Burg, Urbanworm Design Fotoğraf:Leaning Loop ve Scott Norsworthy Photography

Dünya

dan

/Ü

rün T

asar

ım

89

Arjantinli endüstriyel tasarımcı Nicolás Calandri, bir gemici çantasından esinlenen asma lamba olan

OISSA’yı tasarladı. Bir gemici gibi yolculuklar, limanlar, insanlar ve denizler hakkında uydurulan

gözüpek öykülerin nasıl anlatılacağını bilen bu asma lamba tarafından ayartılmanıza göz yumun.

Oissa, tipik bir gemici çantasından esinlenilerek yapılmıştır. Metal gözlerden geçen ip çekilirse lamba

siperinin kumaşı büzülerek lamba tasarımını biçimlendiriyor. Işık ışını, aşağıya doğru yönelerek

dinlendirici ve sıcak bir atmosfer yaratıyor. Oissa asma lambaları, salonlar için mükemmeldir, çalışma

alanını veya yatak odasını aydınlatmak için ilham verici bir unsur olarak kullanılabilir.

Joel Escalona, özel olarak Roche Bobis

firması için sınırlı sayıda Boolean adı verilen

dolapları hazırladı. Joel Escalona tarafından

tasarlanan Boolean dolap, mimari bir merakla

karşılıklı etkileşim halinde olan dörtgenlerden

oluşturulan etkileyici bir üründür.

Konstrüktivizmin (kurmacılığın) yankıları,

dolabın aldatıcı şeklinin ofset açılarında

yansımakta ve ön cephenin her unsuru

boyunca renkli derecelendirmelerle

vurgulanmaktadır. Büfe, 150 cm boyunda olup

bir çekmece ve üç kapıdan yapılmıştır.

Kapılardan cam raflarla donatılan iç saklama

bölümlerine giriş sağlanmaktadır.

Gemici çantasından asma lambaya

Dolaba mimari biryaklaşım: Boolean

Hash, modülerçelik bir kitaplıkLine Studio’dan Max Voytenko,

boyanmış çelikten yapılan, modüler

bir kitaplık olan ‘Hash’ı hazırladı.

Tasarımcı Davide

Anzalone, Formabilio

tarafından desteklenen

Uluslararası ‘Insofar’

tasarım yarışması -

kapsamında Re-Cinto

Kanapesini hazırladı.

Re-Cinto, gayrı resmi

rahat havasıyla bir kanape

için idealdir. Kanape, yapı olarak, ‘yüzen bir ada’ gibi ortada bulunan

oturulacak kısımla lakeli kontraplak levhalardan yapılan dış muhafazadan

oluşuyor. Oturulacak kısımla muhafaza arasında bu şekilde bir boşluk

yaratılmıştır. Yan ve arka yastıklar, bu boş kısma dikey olarak yerleştirilmiştir.

Alt kısımdaki boşluk ise dinlenme anlarında kullanılabilen küçük nesneler

için bir saklama alanı temin ediyor.

Kanapenin yapısı, yastıklar için farklı renkleri seçmeyi ve onları istenildiği

gibi düzenlemeyi mümkün kılarak oyuncul ve geleneksel olmayan bir

kullanımı destekliyor. Yastıklarla birlikte kanapenin şekli, parmaklarınızı

uzatarak alabileceğiniz mesafede herşeye sahip olduğunuz için içinde

rahatça dinlenebileceğiniz bir çitin, yumuşak bir parmaklığın görüntüsünü

akla getiriyor. ‘Re Cinto’ ismi, İtalyanca’da bir kelime oyunu olarak bire bir

karşılığıyla Kral Cinto anlamına gelir,

ama “recinto”, İtalyanca’da çit

kelimesinin karşılığıdır da. Proje,

mobilya üreten genç yenilikçi bir

marka olan Formabilio tarafından

desteklenen Uluslararası ‘Insofar’

tasarım yarışmasına katıldı.

Tom Raffied, dişbudak, meşe ve ceviz parçalarından buharla

bükülmüş 120 şekilden yapılan Büyük Sürü Avizesini hazırladı. Bu

güzel avize, tünemeden önce alacakaranlık gökyüzünde uçuşan bir

sığırcık sürüsünün akrobatik kitlesini yansıtıyor ve doğadaki bu

görüntüyü mekanınıza getiriyor. Dişbudak, meşe ve ceviz ağacı

parçalarından buharla bükülmüş 120 parçadan yapılan bu avize,

dişbudak ağacından bir

levhaya büyük bir özenle

asılmıştır. Bu avize, odaya sıcak

bir parlaklık yayan üç

tungsten lambayla

donatılmıştır. Dev Sürü avizesi,

değişik mekanlara uyacak

şekilde biçimlendirilebilir ve

muhtelif boy ve tasarım

şartına göre yapılabilir.

Dünya

dan

/Ü

rün T

asar

ım

91

Çevresi çıkarılabilir yastıklarla sarılıyüzen bir adaya benzeyen kanepe

Gökyüzünde uçuşan kuşlar gibi

Fotoğraf: Sideways Cornwall

93

Gez

i /

İspa

nya

- B

arse

lona

Aslında Barselona’yı iki kelimeyle

“Gaudi’nin Şehri” olarak

tanımlamak hiç de yanlış olmaz.

Kentin simgesi haline gelmiş birçok

yapının altında Antonio Gaudi’nin

imzası var çünkü. Yine de yanına başka

kelimeler eklemek gerekirse; Katalan

kültürünün, özgürlüğün ve ticaretin

merkezi diyebiliriz...

Katalonya Bölgesi’nin en büyük

şehri olma özelliğini taşıyan

Barselona, turistik olarak dünyaca

tercih edilen yerlerin başında

geliyor. Yıl boyunca misafirlerine

farklı seçenekler sunan şehir;

Ekim-Nisan arası kültürel ağırlıklı

ziyaretçiler, Mayıs-Eylül arası ise

güneşin ve denizin tadını

çıkarmak isteyen ziyaretçiler için

avantaj oluşturuyor.

Gaudi’nin muhteşem şehriBarselona

Hazırlayan: Sevda ŞANLI

94

Gez

i /

İspa

nya

- B

arse

lona

Nereye Gidelim?Barselona’yı gelişmiş metro ağı sayesinde

rahatlıkla dolaşabilirsiniz. Görmeniz gereken

yerlerin başında La Sagrada Familia diğer

tabirle ‘Bitmeyen Klise’ geliyor. Uzun

kuyruklarda beklememek için online bilet

almanızı öneririz; Gaudi’nin ustalık eserinin

her ayrıntısı incelemeye değer. Gaudi’nin

görülesi diğer yapıları arasında; Casa Mila,

Casa Batllo, Park Guell bulunuyor. Şehirle

özdeşleşen caddelerden biri La Rambla

Caddesi, Picasso Müzesi, El Born Bölgesi,

Museu Nacional d’Art de Catalunya ve

Museu d’Art Contemporani de Barcelona,

sporseverler için Camp Nou Stadı, denizi

sevenler için Port Vell liman bölgesi, ‘denizi

seyretmek yetmez yüzmem lazım’ diyenler

için Barceloneta ‘görmeden gelmeyin’

diyeceğimiz yerler. Son olarak tam bölgesi

olmasa da Flamenko gösterisi izlemenizi

tavsiye ediyoruz; Los Tarantos güzel bir

seçenek olabilir.

Ne Yiyelim?Zengin yemek

kültürüne sahip

şehirde Tapas

(çeşitli atıştırmalık)

ve Paella (deniz

ürünlerinden

yapılan pilav) yemeden dönmek pek mümkün

değil. Bunların dışında Patatas Bravas’ı

deneyebilir, zengin deniz ürünlerinin tadına

bakabilirsiniz. Ciudad Condal ve 7 Portes en iyi

restoranlar arasında, kahvaltı içinse Milk’i tercih

edebilirsiniz. Yemeğin yanında “en lezzetli içkiler”

arasına rahatlıkla girebilecek Sangria çok iyi

gidecektir. Denemeniz gereken diğer türü ise

köpüklü şaraptan yapılan Cava Sangria.

Gez

i /

İspa

nya

- B

arse

lona

95

Ernest Hemingway, Joan Miró, Lizza Minnelli, Beatles gibi ünlü konuklara ev sahipliği

yapmış Avenida Palace Hotel, Gran Via bölgesinde hizmet veriyor. Mimarisiyle entegre

olduğu bölgenin simgesi haline gelen hotel, Plaza Catalunya, La Rambla ve Paseo de

Gracia’ya 5 dakikalık yürüme mesafesinde bulunuyor. Tesisin iç mekân tasarımında

etkileyici merdivenleri ve mermer sütunları göze çarpıyor.

Avenida Palace bünyesindeki Café Gran Via Restaurant'ta alakart öğle ve akşam

yemeği menüsü dahil olmak üzere, Akdeniz mutfağından lezzetler servis ediliyor.

Ayrıca lounge bar ve oda servisi de mevcut. Resepsiyonu 24 saat açık olan hotelde;

tur masasında bisiklet veya araba da kiralanabiliyor.

Odalarında uydu, klima, TV, halı kaplı

zemin, ses yalıtımı, minibar, çalışma masası,

kasa yer alan Avenida Palace; misafirleri için

her ayrıntıyı düşünüyor.

Gran Vía de les Corts Catalanes 605 08007 Barcelona P. +34 933 019 600 F. +34 933 181 234 [email protected]

Hotel Avenida Palace

Serg

i /

Ress

am v

e Re

sim

: Mehm

et G

ülery

üz R

etro

spekt

ifi

97

İstanbul Modern, Ressam ve Resim: Mehmet Güleryüz Retrospektifi ile eleştirel ve dışavurumcu üslubuyla yarım

yüzyıldır Türkiye sanat sahnesinde kendisine özel ve ayrıcalıklı bir yer edinen Mehmet Güleryüz’ün 1960’lı yıllardan

2010’lu yıllara uzanan kariyerinin dökümünü sunuyor. Sergi, figür temelli çalışmalarıyla Türkiye’deki sosyo-kültürel ve

politik dönüşümün insanlar üzerindeki etkilerini eleştirel ve ironik bir dille dışavuran sanatçının; resimden desene,

heykelden gravüre, tiyatrodan performansa uzanan zengin ifade arayışının gelişim ve dönüşümüne ışık tutuyor.

İstanbul Modern’in 8 Ocak – 28 Haziran 2015 tarihleri arasında Süreli Sergiler Salonu’nda yer alacak yeni

retrospektifinde, 150’ye yakın yapıt ve multimedya sunumuyla 200’e yakın desen bir araya geliyor.

Küratörlüğünü İstanbul Modern Direktörü Levent Çalıkoğlu’nun üstlendiği retrospektif; aile, toplumsal koşullar,

Sem

a İŞ

BİLİ

R

Ressam ve Resim: Mehmet Güleryüzİstanbul Modern’den yeni bir retrospektif

Serg

i /

Ress

am v

e Re

sim

: Mehm

et G

ülery

üz R

etro

spekt

ifi

98

sosyo-ekonomik ve çevresel etkenler, doğa-insan,

sınıfsal mücadeleler ve varoluş sorunlarıyla

şekillenen bireyin kendisini var etme arzusundaki

karmaşık süreçleri keskin bir gözlem gücüyle

yapıtlarına aktaran Mehmet Güleryüz’ün kendine

özgü imge tipolojisini kronolojik bir akışla sunuyor.

Sergi desen ve resimlerinin yanı sıra Güleryüz’ün

1970’li yıllardan bugüne heykel sanatına dair önemli

arastırma ve örneklerini de içeriyor.

Sanatçının kaleme aldığı metinlerle zenginleşen

sergi, 1960’lardan itibaren desen, resim, heykel,

gravür, porselen üzeri boyama, performans gibi

alanlarda gerçeklestirdigi üretimleri bir araya

getiriyor. Ayrıca, Mehmet Güleryüz’ün tüm

dönemlerini içeren, hayat hikayesini, içinden geçtiği

farklı koşulları ve hakkında yazılanları bir araya

getiren zengin biyografi duvarı, 1960’lı yıllardan

bugüne Türkiye sanat ortamının kisisel bir hikayesini

de görünür kılıyor.

Mesele resim yapmak değil, resim düşünmektir.

Ressam düşünen kişidir. Mehmet Güleryüz, ‘resim

düşüncesinin’ felsefeyi, tarihi, sosyolojiyi içine

adığını söyler. Tiplemeleri, onun çok yönlü

kişiliğinin ve tecrübelerinin temsili kahramanlarıdır.

Sanatçı Türkiye sanat tarihinin modernden çağdaşa

uzanan serüvenine, geçirdiği dönüşüme, kişisel

kırılganlığına ve toplumsal sürecin

yaşanmışlıklarına her daim dikkat çeken anlık

gözlemlerden veya küçük jestlerden beslenen,

ironik bir tavırla resimsel imgler bulur. Özetle

Güleryüz, ‘uyumsuz’, tedirginlik yaratan, irkiten,

ürküten sorunları tekin olmayan durumları ele alır

Doktorla Maymun, 1976, Tuval üzerine yağlıboya 74 x 65 cm, Dr. Nejat F. Eczacıbaşı Vakfı Koleksiyonu.

Manav, 1966, 118 x 93 cm, Tuval üzerine yağlıboya. Doğada Üç Kişi, 1965, Tuval üzerine yağlıboya, 115 x 88 cmOya-Bülent Eczacıbaşı Koleksiyonu.

Bilmeden, 2009, Tuval üzerine yağlıboya, 250 x 180 cm., Dr. Nejat F. Eczacıbaşı Vakfı Koleksiyonu.

99

Hazırlayan: Fulya [email protected]

Biz Büyüdük ve Kirlendi Dünya

Merhaba,

Ekoloji sayfasında doğaya ve ruhumuza uyumla

yaşamanın minik sırlarını paylaşmaya devam

ediyoruz. Bu sayı sizlere cildinize, ruhunuza ve aynı

zamanda doğaya iyi gelecek bir markadan ve bir

dükkandan bahsetmek istiyorum.

Marka, IDA.KEW: 2008 yılında kurulan ida.kew

adını çocukluğu İda dağlarında geçen kurucusunun

daha sonra eğitimi için gittiği Londra’da üye olduğu

Kew Botanik Bahçeleri’den alıyor. Özelliği %100 doğal

içeriklere sahip kişisel bakım ürünleri üreten bir marka

oluşu. Ürünler saf yağlar, doğal bitki hidrolatlari,

vitaminler, özler ve bitki ekstreleri ile hazırlanıyor.

Paraben, parfüm, yapay boya, mineral yağ, silikon ve

sentetik koruyucular içermiyor.

Bebekler, gençler, hamileler, herkes için farklı

ürünler sunan Ida.Kew tamamen doğal içeriklerinden

dolayı ürünleri cam ambalajlarda şişeliyor ve yaz

aylarında buzdolabında saklanmasını öneriyor.

Uygun fiyatlı ürünlerini web sitelerinden sipariş

edebilirsiniz. Web siteleri: http://www.idakew.com

Dükkan, Vegan Dükkan: 2004 yılında kuruldu.

Vegan ve zulümsüz bir yaşam biçimi sürdürmek

konusunda heyecan ve tutku dolu bir işletme. Vegan

veya değil, herkese böyle bir yaşam biçiminin aslında

hiç de zor olmadığını göstermek isteğiyle yola

çıkmışlar. Bu dükkan vegan yaşam ve vegan

ürünler konusunda uzmanlaşmış bir ‘özel ürün’

dükkanı. Türkiye'deki, tamamıyla vegan ürünler satan

ilk ve tek Vegan Ürün Dükkanı aynı zamanda.

Yalnızca vejetaryen/vegan, ekolojik/organik,

doğa ve hayvan dostu ürünler satıyorlar.

Gıda, kişisel bakım ürünleri, temizlik

malzemeleri, besin takviyeleri ve her türlü

vegan yaşam ürününü Cihangir

Beyoğlu’ndaki bu dükkanda

bulabileceğiniz gibi internet sitelerinden

de ulaşabilirsiniz. http://vegandukkan.com

Hayat, kutsaldır. Hayat, sanattır. Hayat, kutsal bir sanattır.Kutsal yaşama sanatı, egoyla değil, ruhla hareket edenkutsal bir oyuncu olmak anlamına gelir. Gabrielle Roth

HABERLERGüneş enerjisini üzerinizde taşıyın. Los Angeles/A.B.D. merkezli Silvr Lining

tarafından tasarlanan ve satışa sunulan GO

Koleksiyonu cep kısımlarının üzerine yerleştirilen 2

adet güneş paneli sayesinde sürekli kullandığınız

MP3 çalar, cep telefonu, fener gibi cihazları sabit

şarj zorunluluğundan çıkaran kıyafetler gün içinde

hiç hız kesmeden çalışmak için ideal.

Integreen Yenilenebilir Enerji Sistemleriİstanbul’da bir gayrimenkul projesinin

çatılarına güneş elektrik sistemi kurarak ortak

kullanım alanlarında tasarruf sağlayan ve

Isparta’da Aksu Enerji A.Ş. için güneş enerjisi ile

elektrik elde eden güneş santrali kurduklarını ve

ürettim fazlası elektriği satmalarına yardımcı

olduklarını açıkladı.

BIOFACHAlmanya'da, 11-14 Şubat 2015’de

dünyanın lider fuarı BIOFACH dünyanın dört

bir yanından gelecek olan organik gıda

sektörünün mensuplarını buluşturdu. 100’e

yakın katılımcı, organik konusunda lider fuar

VEGAN’da ürünlerini sergileyecekler.

Ruh ve Doğa

101

Kül

tür

Sanat

/Ti

yatro

Masallara inanır mısınız? Peki ya rüyalara?

Uyandığınızda hayatınızın bambaşka

olabileceğine? Şayet Şekspir oyununda bir

karakterseniz pek olası... Ünlü yazarın nadir

komedyalarından biri olan; aşk, evlilik ve

karmaşık ilişkiler teması üzerine oturtulmuş

‘Bir Yaz Gecesi Rüyası’ Aleksandar Popovski

yönetiminde İstanbul Şehir Tiyatroları tarafından

sahneleniyor.

Metin, Özdemir Nutku çevirisine sadık

kalınarak sahneye konulmuş. Oyunda tekstten

ziyade görsel tasarım ve koreografi ögeleri ön

plana çıkmış, rahatsız edici mi? Kesinlikle hayır!

Özellikle dekor olarak kullanılan kırmızı şeritli

perdeler çok hoştu. Kırmızı renk; tutkuyu, aşkı,

rüyayı simgesel olarak tanımlamaya yetiyordu.

Başta kapalı olan şeritler açıldığında ve

oyuncular arasında dolaşmaya başladığında

‘orman’ hissini alıyorduk. Kostümlerse en

beğendiğim unsurlar arasındaydı; güncel olması

sırıtmamıştı. En çok TiTania’nın yine kırmızı

ağırlıklı kostümünü beğendiğimi söylemeden

geçemeyeceğim.

Oyunda sıkça gördüğümüz akrobatik

hareketler içeren koreografide perilerin

performansı takdire şayandı. Oyuncu

kadrosunda açık ara ön plana çıkan iki kişi vardı;

Bottom rolünde Arda Aydın ve Theseus/Oberon

rollerinde Levent Üzümcü. Arda Aydın fazlaca

reaksiyon alma potansiyeline sahip bir karakteri

çok güzel yoğurmuş ve işlemişti. Zira, ikili selama

çıktıklarında seyirci ayakta alkışlıyordu.

Esnaflar grubunun bölümleri oyunun ön

plana çıkan sahnelerini oluşturdu. Sonlara doğru

onlardan muazzam bir ‘Güllerin İçinden’ yorumu

dinledik. Seçilen müzikler özenliydi; arada giren

playback’ler karakterlerin duygu durumlarını

anlatmakta farklı bir aracı olmuş. Jacques Brel’in

sesinden Ne Me Quitte Pas duymak iyi geldi.

İstanbul Şehir Tiyatroları’nın repertuvarına yeni

eklenen ‘Bir Yaz Gecesi Rüyası’, şimdiden yoğun

ilgi görenler kategorisine girmeye aday. Sezon

boyunca sahnelenecek oyunun biletlerine

https://bilet.ibb.gov.tr/frame.asp adresinden ulaşabilirsiniz.

Yazan: William ShakespeareÇeviren: Özdemir Nutku

Yöneten: Aleksandar PopovskiOyuncular: Arda Aydın,

Çağlar Yiğitoğulları, Elyesa ÇağlarEvkaya, Gürol Güngör, Levent Üzümcü,

Neşe Ceren Aktay, Nurdan Kalınağa,Selin İşcan, Toron Karacaoğlu

“Biz gölgeler, kusur işlediysek eğer, Şöyle düşünün ve bizi hoşgörün: Bu hayaller görünürken sahnemizde, Siz de biraz kestirdiniz yerinizde.”

Sevda ŞANLI

Şekspir’den masallar: Bir Yaz Gecesi Rüyası

Kültü

r Sa

nat

/M

üzik

103

Brodway’in efsane ismiZorlu Sahnesi’nde!

Kurgu ve doğaçlamanın bir araya geldiği

‘Hugh Jackman - An Evening with Hugh

Jackman’ gösterisi Mart ayında Zorlu PSM

sahnesine taşınıyor. Ünlü oyuncu, tek kişilik

gösterisinde şarkıcılık ve danstaki

yeteneklerini gözler önüne seriyor.

Gösteride 27 kişilik bir orkestra ve

dansçılar Jackman'a eşlik ediyor. ‘Singin' in the

Rain’ ve ‘Guys and Dolls’ gibi klasik olmuş

müzikallerden yorumların yanı sıra sanatçının

vatandaşı olduğu Avustralya'nın yerli Aborjin

kültürü ile ‘The Boy from Oz / Oz'lu Çocuk’ adlı

ve kendisine Tony Ödülü kazandıran filmde

canlandırdığı Peter Allen'ın bestelerine de yer

veriliyor. Sanatçı gösteriyi genelde doğaçlama

bir şekilde sürdürüyor ve etkileyici iletişimi ile

gösteriyi canlı ve eğlenceli tutuyor.

Kariyerine Avustralya tiyatrolarında başlayan

dünyaca ünlü film yıldızı Hugh Jackman; 2004

yılında Tony Ödülleri'ni ilk sunuşunda,

Broadway'deki ilk rolü olan ‘The Boy from Oz’ ile

de ödüle layık görüldü. 2009'da son James

Bond Daniel Craig ile birlikte sahne aldığı ve 'hit'

olan ‘A Steady Rain /Sıkı bir Yağmur’ ile

Broadway'e tekrar döndü ve bunu 2011'de solo

konser performansı ‘Hugh Jackman - Back on

Broadway’ takip etti. 2012 yılında ise

‘Les Misérables / Sefiller’ müzikal sinema

filminde Jean Valjean karakterini canlandırdı.

Ünlü piyanist ve besteci Fazıl Say, Sivas-Madımak yangınında yitirilen 37 aydının ve Say

ailesinin yakın dostları olan, şair Metin Altıok ve Behçet Aysan anısına bestelediği "Ses" -

Opus 40 isimli eseriyle 12 Mart 2015 Perşembe günü gerçekleşecek çok özel bir konserle

yeniden Maslak TİM Show Center sahnesinde olacak. Behçet Aysan'ın ‘Bir Bahar Dalıyla’,

Metin Altıok'un ‘Odasında Bir Evin’ ve Aziz Nesin'in ‘Sivas Acısı’ adlı şiirlerinin yer aldığı Ses'te

genç sopranolar Dilruba Bilgi, Nihan İnan ve Senem Demircioğlu'na, piyanoda Fazıl Say ve

vurmalı sazlarda ‘İstanbul Senfonisi’, ‘Hezarfen Ney Konçertosu’ gibi Fazıl Say eserlerinden

tanınan Aykut Köselerli eşlik edecek.

Program1. Behçet Aysan - Bir Bahar Dalıyla

2. Metin Altınok - Odasında Bir Evin

3. Aziz Nesin - Sivas Acısı

Hazırlayan: Sevda ŞANLI

HUGH JACKMAN –AN EVENING WITH HUGH JACKMAN - WITH A FULL ORCHESTRA17-18 MART 2015 / 21.00 – ZORLU PSM ANA TİYATRO

FAZIL SAY KONSERİ12 MART 2015 / 21:00 – TÜRKER İNANOĞLU SHOW CENTER

105

Kül

tür

Sanat

/Kita

p

Oya Baydar, yine unutulmayacak incelikte birmetin sunuyor okuruna; olaylarla değil anlık

duygularla anlatılan bir yaşamöyküsü, bir çeşitotobiyografik roman bu. Öyle anlar vardır ki, birbakış, bir ses, bir mimik; insana, dünyaya,yaşamanın eşsiz güzelliğine ya da derin kederinedair çok şey anlatır. O ânın duygusunu sadecebiz biliriz, biz hissederiz. O anlar yalnızca bizimlevardır. Yetim Kalacak Küçük Şeyler'de Oya Baydaro anları derliyor; yetim kalmasınlar, başkalarındayaşasınlar diye. Çünkü, ‘An gelir, gitme vaktidir.’

‘Her şeyin iyi gittiğini nerden çıkarıyorsun?’ dedi. ‘Herifrüzgârı kendinden menkul uçurtmanın teki. Ara sıratelleri takılır gibi kadına geliyor gece yarısı.’ ‘FakatMüzeyyen, bu derin bir tutku,’ dedim. Tırsmayabaşlamıştım. Haklı olabilirdi. ’Evet, biraz sapık ve tektaraflı bir tutku,’ dedi, arkasını dönüp gitti. Hikâyeyegöre adam, kadını çok seviyor, sevdikçe ruhu büyüyor,eve sığmıyor... Bülbülün çilesi, yazarın zulası... İncedensarma bir sigara, inceden bir bardak... Jak Danyel isimlibir şişe, Hicran isimli bir yara, tuhaf isimli bir roman.

Yetim Kalacak Küçük Şeyler Fakat Müzeyyen Bu Derin Bir Tutku

Yazar: İlhami Algörİletişim Yay., 65 s.

Yazar: Oya BaydarCan Yay., 320 s.

Orhan Pamuk’un Yapı Kredi

Yayınları’ndan çıkan yeni romanı

Kafamda Bir Tuhaflık bu cümleyle başlıyor.

Roman sokak satıcısı Mevlut’un, karısının ve

arkadaşlarının 1969 ile 2012 arasında

İstanbul’da yaşadıkları hayatı hikaye

ederken aşk, evlilik, mutluluk, para, aile ve

kimlik konularından yola çıkarak insan

ruhunun derinliklerini araştırıyor. Bozacı

Mevlut’un yakını pek çok unutulmaz

karakterin katılımıyla zenginleşen hikaye

İstanbul’da her şeye yeniden başlayanların

günlerini, yıllarını ve hayallerini anlatıyor:

Kendi elleriyle arsa çevirip evlerini yapanlar,

garsonlar, elektrik tahsildarları, gündelikçi

kadınlar, inşaatçılar, dükkancılar,

bulaşıkçılar, döner büfesi işletenler... Çeşit

çeşit işe girip zenginleşenler ve seyyar

satıcılığa devam edip yerinde sayanlar...

Mecidiyeköy’ün arkalarındaki

gecekondulardan Tarlabaşı’na ve

Gazi Mahallesi’nden Beyoğlu’na

uzanan roman, İstanbul’un daha

önce hiç anlatılmamış, hiç

görülmemiş hikâyelerini, şehirde

yaşanan hayatların hayret uyandıran

zenginliğini ve derinliğini güçlü bir

şekilde anlatarak okuyucuyu hemen

kendine bağlıyor.

Kafamda Bir Tuhaflık aynı zamanda

sürprizlerle dolu bir aşk hikâyesi... Okurlar

romanın başkahramanı Mevlut Karataş’ın

son kırk yılda İstanbul’daki hayatını ve

serüvenlerini izlerken hem şehirde

tutunmaya çalışanların ağzından anlatılmış

duygusal bir destan hem de hayallerin ve

korkuların rengiyle dolu şiirsel

bir roman okuyacaklar. Tek tek

bireylerin hayatlarıyla bir

şehrin ve toplumun tarihi

arasında şaşırtıcı bir hızla

gidip gelen, 1960’lardan

2010’lara Türkiye’nin

geçirdiği dönüşümü

gösteren bu büyük roman,

Pamuk’un en çok okunan

ve en çok sevilen

kitaplarından biri olacak.

Yeni çıkan kitaplarKafamda Bir Tuhaflık

Yazar: Orhan Pamuk

480 Sayfa, 22 TL

Yapı Kredi Yayınları

“Bu, boza ve yoğurt satıcısı Mevlut Karataş’ın hayatınınve hayallerinin hikâyesi...”

Kültü

r Sa

nat /

Sine

ma

107

Şair ve yönetmen Pier Paolo Pasolini, ilk filmi

Accattone’nin ardından çektiği ikinci filmi Mamma

Roma İtalyan Yeni Gerçekliği’nin en güzel örneklerinden

biridir. Her Yeni Gerçekçi yönetmenin yaptığı gibi o da

filmlerinde amatör oyuncular kullanmıştır. Sistemin

acımasız yüzünü tüm çıplaklığıyla vermekten imtina

etmeyen yönetmenin filmleri, özellikle de son filmi Salò

o le 120 giornate di Sodoma eleştirilse de tüm

zamanların en iyi filmlerinden biri olarak kabul edildi.

Pasolini, yaşam biçiminin yabancı olmadığı, sistemin

en diplere attığı insanların yaşamını anlattığı Mamma

Roma, ‘eski’ bir fahişe ve oğlunun kurmaya çalıştıkları

‘yeni’ yaşamı anlatıyor.

Mamma Roma, 16’sındaki oğlu Ettore’yle birlikte

yepyeni bir hayata başlamak ister. Fakat onu Mamma

Roma yapan hayat, geldiği noktada peşini bırakmaz.

Oğlu Ettore’yi bir işe yerleştiren Mamma Roma, yeni

hayatın sıcaklığını avuçlarının içinde hissedecektir.

Yeni hayata alışmak konusunda annesi kadar istekli

olmayan Ettore geride bıraktıkları hayatın çekiciliğine

kapılmadan edemez. Hırsızlık yaparak para kazanmak

daha kolaydır. Mamma Roma ise bunlardan habersiz

eski hayatının sorunlarından kurtulmaya çalıştıkça yeni

hayatın avuçlarının içinden kaydığını görecektir.

Anna Magnani’nin benzersiz yorumu ve Pasolini’nin

acımasız gerçekçiliği muhteşem bir buluşmaya imza atmış.

Mamma Roma 1962SİNEMA TARİHİNE ADINI YAZDIRAN FİLMLER

Yönetmen:Alejandro Gonzalez InarrituSenaryo: A.Dinelaris, N.G., A.G.Iñárritu,Oyuncular: Michael Keaton, Z. Galifianakis,Edward Norton, Andrea RiseboroughGösterim Tarihi: 27 Şubat 2015

Kingsman: Gizli ServisKingsman: The Secret Service

BirdmanMamma Roma 1962

Yönetmen: Pier Paolo PasoliniSenaryo: Pasolini, Sergio Citti

Oyuncular: Anna Magnani, EttoreGarofolo, Franco Citti

Esra KARATAŞ

Yeni bir dünya bulamazsın...

Yönetmen: Matthew VaughnSenaryo: Matthew Vaughn, J.e GoldmannOyuncular: Colin Firth, Samuel L. Jackson,Michael Caine, Mark Hamill Gösterim Tarihi: 13 Mart 2015’de

CahilliğinUmulmayan Erdemi

Documents

· panel oturumu ise Yemeksepeti.com CEO’su Nevzat Aydın, TBWA İstanbul Yönetim Kurulu Başkanı Cem Topçuoğlu, Prisync Kurucu Ortağı Burç Tanır ve Ustaeli.com Kurucusu