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Musique de films Variété internationale

K. Reid/G. Brooker Yariétê

Jazz

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MMélodie antique française - Opus 39

Smile

lasc ia ch'io pianga

P Tchaikovski Classique

J. Turner/G.Parsons/C. Chaplin FiIm/JazzG. F. Haendel Classique

1013

[a marche de Sacco &Yarnetti J. Baez/E Morricone Film L4

Pomp and circumstances - March n"l E. Elgar Classique 16

Chæur des Bohémiens et des Matadors G. Verdi Classique 1.8

Les chariots de feu Vangelis Film 20

Menuet en Sol Majeur

GreensleevesJ.S. Bach Classique 24

Traditionnel Classique 26Un homme et une femme P Barouh /F. Lai FiLmNaiêté 28

Valse favorite \ùtr.A. Mozart Classique 3TGo Down Moses Traditionnel Jazz 34Muzette R. de Visee Classique 37Borsalino P Delanoë/C. Bolling Film 40

Les oiseaux métalliques C. Jean Contemporain 43Pnemier chagrin - Opus 68 n'L6 R. Schumann Classique

G.F. Haendel Classique

46Impeninence 48

La bdlade de Johnny-Jane S. Gainsbourgf.P Sabard Film 50Le petit cavalier R. Schumann Classique 52

Variét é int ernationa I e

N. Rota Film

S. Lécussant Juz

4. .

K

MJazzClassique

Contemporain

Roméo etJuliette

Musique de films

>+> /Maudit blues

Sicilienne M.T. von Paradis Classique 58

lère Gymnopédie E. Satie Contemporain 6T

I got plenty o' nuttin G. et I. GershwinlB. Heyward JuzJJ. Goldman Yafiété

L. van Beethoven Classique

64

Appanenir

Romance

Sweet bluèi for Cathie

6870

D. Bordier Iuz 73

Yesterday

Menuet du bourgeois gentilhommeJ. LennonÆ Mc Cartney Yariêté

J.B. Lully Classi

76gY-9 78

Toute la pluie tombe sur moi H. DavidÆ. Baccharach Film 80

Scherzo B. Bartok Contemporain 84

Chez Laurette M. Delpech/V Roland Yariêtê 86

4 MAINS 89

Heigh-Ho L. MoreyÆ. Churchill Film

Air des clochettes V.A. Mozart Classique

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GLOSSAIRE 95

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Utilisation de la gamme de D0 à la bæse.Progression du nombre de voix (2 ù 4) .Soyèz vigilant sur les notes tenues, les phrasés et les nuances.Replongez-vous dans les années 60 : à vous de trûuver la véritable ambiance de cefie chanson.

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arrst. : M. Leclerc

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Bien distinguer le Legato (uoir glossaire) du chant, joué de la main droite, duStaccato (t'oir glossaire) de la main gauche,Le rrlhme l" 8 doitêtre précisément observé, la double croche occupant la 4ème partie du 2èmetemps. mais doit cependant se jouer sans raideur.

Piotr KOVSNCompositeur russe

( 1S40 - ls93 )Celèbre pour ses ot'ræ, ballets et concenos.Icharkovski fut professeur d'harmonie au

conservatoirede Morcou ainsi qu'un grand chefd'orchestre. Son æuvre cst marquée par le dâir detradutre !e tragique et les pæsions humaines avecgÉnérosité et ænsibilité. Ses thèmes amples où

s'épanouissent de longues mélodies sont à I'imaçd'un caractère très prdondément russe

lié à la mélancolie.

Cette mélodie harmonisée rès simplement pourle piano lroule srns doute son inspiration dans

les origines françaises de la mère du compositeur.

Andantino

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Pour bien interpÉter ce morceâu et retmuyer I'atmosphèrc du film, app€nez à faire ressortirle chant joué par la main droite et à atténuer l'æcompagnement de la main gauche.

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arrgt. : D. Bordier

12

HAENDET

Ecnture musicale en polypbonie (uoir glossaire). Donnez I'impression que trois musiciens jouent enmême temps. 0n doit entendre davnntage celui qui joue la mélodie (voix du dessus à la main droite).Attaque du son : bien différencier cette attaque lourrée - (uoir glossaire) del'attaque liée (aoirglossaire) où une série de notes est surmontée d'une liaison. .^,

Lent, majestueux

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CwnpmihnÂllemandnaturaliséArgleis( 1685 _.1759 )

Mn# e I Wa itatiâ, " Rtttath'Litn6fuGûwmRwi

L'opera iulien RINALDO, nepr6cnté pour lapnernièrt fois à tondres le}4ffir l7ll,

fit la célébrité de son compiteur enAngleterre ou il fit carrière.

Cd crdralit"La(çæ-rrxn ne lowier" eg ta $MiEuccb6tlæ par Al*irena anp*wnæ dæs b cbâteau

de lafrine ds MMs @e II).

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arrgt. : S. Lécussant

Noter le caracèrr prognssif de cette pi&e passant de 2 voix (lère partie) à 3 voix (Zème partie)'

lJn legato @oir glo'csai're) expresif s'imposera.Les syncopes des rnotifs mélodiques demanderûfi un travail prfcis.

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g BMG MUSICA SPA représentés par BMG MUSIC PUBISHING FRANCE

Tnur la France, Teritoires SACEM inclwnt Radio Eurcpe N" I' RTL Radio. pmgramæs TV ftançais (mis excluant le luembourg)

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arrst. : M. Leclerc

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Adoptez le mouvement d'une marche solennelle, chaque temps correspondant à un pæ.

Veillez cependant à ce que le 2ème temps de chaque mesure soit légèrement moins accentuéque le 1er temps.

EIGARCompositeur anglals

(1857 - 1934)

E; Elgar a cômposé plusieurs oratorios,çant*l€s, conc€rtos, symphonies et suites

pour orchestre

Cette marche est,gûraite dune série pourorchestre destinée, comme son nomllindique, aux musiques soleûnelles

dÉ fêtes €t cérémonies.

Marche

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@ lnl by BOOSEY & Co LtdThis arrangement @ 19 fu BOOSEY & Co LtdReproduced by pemission of Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd 1 6

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arrgt. : S. Lécussant

Afin de gamntir une bonne attaque de la note, il est recommandé d'effectuerun changement de doigts dans le cæ de notes répétées.Le phræé et le détaché doivent être précis.Soyez vi$lant sur le tempo : ne ralentissez pas au moment des triolets.

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Ce morceau va vous permettre de travailler les notes répetées à la main gauche(bæse de D0 obstinée, rythmique et lointaine) .Appliquez-vous d'abord à frapper chaque note de façon claire et précise.Vous pouvez ensuite employer la pédale et suivre les nuances ; vous donnez ainsi plus de"souffle" à I'accompagnement et plus d'ampleur à la mélodie.

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arrgt. : D. Bordier

23

Cette pièce, composée spécialement pour le clavier, est essentiellement mélodique.Elle met en valeur différents types d'articulations.L'ornementation exigera un travail de précision.N'oubliez pas Ie caractère de la danse.

Modéré et bien rythmé

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iéçinre dunc cbaltson suppose une présentation un W dtnfuenîe de cellp dune nusiqae instrumentale : quand unc syllafud funlée sur plasieurs rwtes, celhs-ci sant liées enbe elles (mesure I : si et do pour kwe) ; les nesares sutt préselrtées de'ryt à lire la chansûn en conmmçant cbaque qtstème par le débttt du aus

b Techniqve: le claisenrent des mainsDans les mesures I ùflamain gauche passe par-dessus la main droite et vient jouer I'accord en hautde la portée en clé de sol.Attention : le chant (main droite) doit touiours ressortir.

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2 7

arrgt. : S. Lécussant

Cbanson éuite Par Piorre BAROUII

Les changements de mesure et de rythme ne devront pas altérer la fluidité de la courbemélodique, ponctuée par le retour des points d'orgue qui relancent le balancement des phræes.

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L'exécution doit refléter le caractère joyeux et bon enfant de la danse, I'alternance entre lesséquences fu Zegato (liées) et M Statcaf,o (détachées) - qui peuvent, par exemple,évoquer respectivement les rondes et les pæ sautés - et l'élégance des mélodies successivesde cette valse qui deviendra vite vo$e... Vake Fauorite.

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Cette pièce doit être iouêe"iuzy" (ternaire): ilfaut bien rallonger les croches placées sur le temps,sans laisser les touches du piano se relever avant I'attaque de la note suivantell faut faire ressortir les syncopes à la main droite ; quânt à la main gauche, elle doit assurer unepulsation irréprochable.

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Développement de I'indépendance des mains par le travail des différentes rythmiques du ternaire.Présence des mordants supérieurs (uoir glossaire) .

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arrgt. ; M. Leclerc

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Ce morceau est un bon exercice d'indépendance des doigs de la main droite :il faut parvenir à bien tenir les notes de la mélodie tout en jouant les accords d'accompagnement.

Allegro

( 2ème fois : Main droite à l'octave inférieure )4 avec doigté |

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arrgt. : D. Bordier

Y** ;La profonde mélancolie du début est très statique. Les légers mordants (uoir glossaire) évoquent le battementmaladroit des ailes d'oiseaux mécaniques mythiques.Elle s'animera progressivement d'élans répétés qu'évoquent les chromatismes incessants des crochesenchevêtrées d'une main à I'autre, pour déboucher sur I'envol final où les deux mains se ioignent en arpègesrcensionnels, avant I'apaisement de la liberté conquise dans les deux dernières mesures, qui s'éteignentcomme à regret.

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Faire sonner comme un écho les motifs mélodiques alternés de la main droite et de la maingauche aux mesures 2,3, 4, 10, Ll, 12 et ainsi de suite.Certains y voient les sanglots du premier chagrin.Evitez cependantl'exag&ation qui devient facilement du maniérisme.Toute la beauté de cette pièce provient de son caractère simple

Compiteur allemand( ls lo - 1856)

C'est le romantique par excellence.Il a &rit des lieds, des pièces pour piano, de la

musique de chambre et ds cuwessymphoniçes.

C€Se pièce est is$r &fA[nm por fa jerre, m{rpffi en 1848

dfutr à saffk l{rk

Moderato

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Viaace signifie qu'il faut iouer cette pièce dans un mouvement rapide.1écrttni estpolypbontque (uoir giossadreJ. Deux voix se répondent (main droite d'abord re ,maingaucheensuite &1.Faire ressortir les motifs de leur "impertinente cOnversation".Cette pièce peut être iouée de la façon suivantet / ) : sans autre indication 1portando (aoîr glossaire)b / D : legato avecléger accent sur la lère ( l-l )

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La difficulté de ce morceau réside principalement dans la réalisation du rythme ) n_ -hur v parvenir, aidez-vous de la main gauche qui marque le temps suivant .t f.rrn.t J. some, JÏ .J.{fin de ne pæ affadir cette "ballade", attention à bien revenir dans le tempo initial après chaqueM Rit (toir glossaire).

ANDANTE

(ATempo à la reprise)

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Si t'ffi'hld€ de S. Gainsbourg,volontairenrent provocatrice,

a pu ctmquer certains, la qualité de sa musiquea séduit plusiars gârér*ions.

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Le chant est confié à la main droite dans [a lère partie, à la main puche ensuite,et revient enfin comme au début à [a main droite,Il doit toujours ressortir.Bien respecter :- les staccatos (vair glassatre)- les "sp" sforzando (aoh glassaire)

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Un travail tout particulier sera observé sur lapolyphanie (aoir glossaire).Une atmosphère antique ressuscite cette histoire d'amour de la Renaissance italienne.l'accompagnement de la main gauche fait alterner les accords et les fragments d'arpèges poursoutenir dans sa variété une mélodie à la fois simple et "terriblement romantique" !les bæses seront profondes et le phræé mélodique, rubato (aoir glossaire).

Lent et expressif

(arrêt)

Cette musique a ete cornpo$e pour le flkn dumême nom de Frarrco ZEPTRBUJ, .

interprété par Olivia HUSSEY el t. WINfiNG

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t. BUG YUSICA SPA représentés par BMG MUSIC PUBLISHIING FPa.4NCEtur la FMNCE, Teritoires SACEM incluonl Radio Europe N" 1, RTL Radio- ?ne.dmess W français (Mis etclwnt le Lteilbourg)

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La découpe ternaire des temps est indiquée par t-J, la véritable écriture juz étanl(exdelamélodiemesurel)

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tlfauf prendre te tenps ilofaire ressentir son balancement Uprqile ) foppurl ) 6on oppul;1 pour cbaque temps ( ) ) )On )' houue des omements : un mordant et des trilles (aoh gloxaire)

killez à respecter la répartition des voix entre la main droite (m. d.) et la main gauche ( m. g.)

en degageant touiours le chant qui, dans la partition originale, est confié à un violoniste.

expressif et pas trop vite

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arrgt. : S. Lécussant

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Pffale : mettre la pédale et la changer sur chaque mesure, excepté à la fin.La mélodie doit se dégager du milieu de la sonorité des accords comme un chant lent etdouloureux, ponctué de repos comme dans un choral.

Lent et douloureux

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Les Gymnopédies sont inspir{es par les ffies donnésà Spar'te en I'honmrr d{ollon. CetE musique trb

expressiw et @tique rompt avec tout detnromantigue".

nlh &rnan& une certaine solennitédans son iilerprétation.

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A vous d'interpréter ce morceau avec entrain : détachez légèrement les noires pour donner uneimpulsion dynamique à la mélodie,Sauf au milieu du morceau (mesures 25 à 30) : jouez alors de manière plus liée et un peumoins rapide pour dégager l'æpect plus sentimental de ce passage.

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tnærpÊæ framçais

Compose egdement des chansons pour denombreux artistes internationaux

(Céline Dion,Jdrnny Hal@y Patricia [aâs)Cette chanson nécessite beaucoup de douceur dans I'interprétation.Ne pas alourdir.Le ieu suspendu est indispensable pour se rapprocher de la véritable ambiance de cette pièce.

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Ce$e chanson a été enregistrée en 1987sur l'album "Des bouts de moi"

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Ample et expressif

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Cette pièce demande beaucoup de légèreté dans son interprétation.0n notera des appogiatures bÈves (aoir ghssaire) et des accords arpegés (uoir glossaire).Mesures L4,15 et 16 : $avail de I'indépendance des deux mains ;respecter le détachê de la main droite et le legato de la main gauche.

Quasi allegretto

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Orgrniste et pianisæ.virtuffie, il compoaa" malgré saI{{&i'stwlc*w,giig18ç$9l$$, ôkc'r:,., ;,d3$ !olrg,@:,uiir@râtt,d*::h,'n$@,,&:r::,,lr',,,': $lqqqg'rS? qq$ry.rypi4lqi,,ilmr,,'., .','r I .,,,,

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le grand mmantisnre.

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lien respecter les accentuations indiquées sur certaines notes. Elles sont plus difficiles à réaliser quandffes ne sont pas sur le temps. Mais cette façon de jouer vous donnera la dynamique du phræé iuz.lrtains déplacements de la main gauche peuvent parûtre ædus. Mais vous pourrez les maîtriser grâcerh relative facilité de la main droite.

Bien rythmé et très chantant= 100 env.

Compositeur nrembre de l'eçipePiarmama

Le Blw aprts nalssace ttaflslasæottfuWftbdu XIk, son æùglne e |æprcsiat de la

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On reconnait lc bluæ, d'une part cornme unemusi$re à part entÈre et d'artre parq cornm€I'un des el€menrs fond&trs &r jæz avec le

go$pe| et le ragtime. Si certrins ont continué àjouer un bhm flus proche de ses racfrres,

d'autrs I'ont fait évoluer turt en gadant dsr4les de crns{ructkln inamovibles

(ex; un tlùne de 12 mæures)

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Mais... ne vous laissez pas emporter par un excès de sensibilité |Même si cette mélodie est très sentimentale, veillez à la iouer dans un tempo bien régulier.N'oubliez pæ de faire ressortir le chant à la main gauche, deux mesures avantlatin.

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John LENNONet PaulMc C,ARTNEY

Âu@urs CsnpmiteursInterpreles anglaiS

Aprb le gÉnie classique de Bach, le gérderomantique de Schumann, il y a eu, dars les ann&s

l!60, Ie genie populaire od$nd des Beatl€s.Ils font partie, désormaK de notre patrimdne

culurrel.

Que l'on soit un fervent admirdzur dm BMTLESou qu'on les connaisse moins,

'Yesterday'' chante dans touæs les mémoires !C'est une de lzurs chansons les Sus reprises.

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Pièce harmonisée à 3 voix.l'interprétation nécessitera u n portatu (aoir glossaire) sur I'ensemble.Le placement des silences sur certaines voix est à respecter.

Conçositeur françâls dorigfre itatienne(1632 - r6s7)

Né à Floænce, il possa h plus gande prtie desa vie en France &nt il rdop la nrtionalité. krenusurintendant (du roi toub nD, il rÈgne d'un pouroir

absolu sur Ia musiqre de son temps gnfoe à sesldenb non seulement de compositeur 0hgdi€slynques. Ballets, diwrtissernents, Gran& i{Oets)

mais aussi de danæur e chorftra$rc, de violonisre,d€ metteur en scène et de chdd'orcheste.

Cette "conÉdie-ball€f', fiéée avec Moliàe, a étécomposée en 1672 pour la pièce du même nom.Menrct ; danse doriginafrançaise (fu*tu1de ryf,hfie terrtsbe el de tenp plutôt lcnt.

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C'est peut-être pour vous I'occæion de jouer pour la première fois un morceau dans lequelvousdevez interpréter les croches de façon ternaire.Vous en prendrez vite I'habitude. Pensez simplement à rallonger les croches qui se trouvent surfes temps ; les aufes devenant presque des appogiatures (uoir glossaire) de la note suivante.

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.9ch erzo no 82

les indications de nuances, de phrasé, d'attaques de tempo, indiquées avec précision par le compositeur,drrirent être minutieusement observées.Ll croche demeure, dans cette pièce, l'unité permanente de référence, quelle que soit I'alternance desn r r s u r e s ( Z , D e t ( 3 , 3 )(.errr pièce donne une impression de régularité assortie de désaccentuation, jeu voulu par Bartoktst'l.ret:o : ieù.

Allegretto scherzando J = ll4

Compositeur et PianisteHongrois

(1881- 1fi5)

A entrepris, de 1932 à 1939, la composition de6 volumes de petites pièces graduées deslinéesaux apprentis-pianistes qui, comme son filsPeter à l'époque, devaient se faniliariser avecles difficultés propres au lângâgp musicâl du

début du )fie siècle.

Pièce extraite du 3ème volume desMilqokosmos

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âne, tuurette

En réponse à la mélodie de la main droite s'enroulant autour des passages de pouces, la main gaucheaura à travailler tout d'abord les déplacements de "bæse de valse" avec changement de disposition deI'accord sur les 2èmes et 3èmes temps, suivi, dans la deuxième partie, d'un contre-chant très phrasé

I el baroque.

Valselente J =96

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'r@PMichelDELPACH

Auteur interprète français

Vincent ROIANDCompositeur contemprain français

Cette chanson avait tout pourfaire un succès:un côté "bal populaire"

associé à une mélodie romantiqueet nostalgique.

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Conseil pratique

Pour ces pièces, le CD est mixé de manière à vous permettre, grâce au bouton "Balnnce"

d'isoler la partie I et 2, selon votre choix.

A I'aide du CD, vous iouerez ainsi un véritable "4 mains"

Chanson éîite par I. MOREy

L'interprétation de cette pièce devra tenir compte du caractère humoristique du film.Soyez "joyeux" et non "timide".

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Extraite du film de lhlt DisruvBlanche-Neige et les 7 mhs,

c'esl certainement I'une des pièces qui aimmortalisé les 7 nains !

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arrst. : M. Leclerc

Àircles âlochetteshc.e pour 4,filains

Mouvement parallèle des deux mains à la tierce.l'interprétation doit être légère et ludique.

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QùngQN:genre & thé?cre né en Allem4pe à hfïn ûr )ffttle sR:cle ou, conune dans I'qÉra com@e

frençais, alæment h "p*rlén d le ncheffiéu.

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arrgt. : M. Leclerc

Accord arpégé

Appoggiature

Liaison

Legato

Louré

\Iordant

Ornement

Ritenuto

Pol_v-phonie

Portando

Portato

Rubato

Sforzando

Staccato

Ternaire

Trille

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al segno

al Coda

A Tempo

Da capo

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LI TOSSAITENotes jouées rapidement, I'une après I'autre, de bas en haut

Note appuyée. Elle est mise à la place d'une note principale, dite note réelleL appoggiature est très brève lorsqu'elle est barrée

Entre deux notes identiques : on ne répète pas la 2ème note, on garde la note

Enchaînement de notes sans intemrption du son

Indication qualifiant un mode d'attaque de notes liées et appuyées

<<Gruppetto>> extrêmement rapide et réduit à 2 notes précédant la note principale.Le mordant peut être supérieur (do-ré-do : .r ) ou inférieur (do-si-do : .p ).

Ajout de petites notes pour enjoliver la mélodie (l'appoggiature, le mordant, la trille)

Retenir. <<Poco ritenuto> : retenir un Deu

Ecriture musicale à plusieurs voix où chaque voix suit sa mélodie

Les sons sonnent <détachés> les uns des autres sans pour autant être <<staccato>>

Son appuyé

De I'italien <<tempo rubato>> (temps volé). Indication d'expression prescrivant d'accélérer cer-taines notes d'une mélodie et d'en ralentir d'autres pour échapper à la rigueur de la mesure

Attaque soudaine <<forte>>, son renforcé. Ne s'applique qu'à la note ou à I'accord en question

Notes détachées. Le staccato peut aussi être représenté par des points au-dessus des notes

S'applique à tout ce qui présente un groupement par 3ou qui est susceptible d'une division par 3

Battements rapides aller/retour entre la note principale écrite et la note supérieure immédiate

Signification de quelques indications portées sur les partitions

<1ère fois> :jouer ces mesures

<2ème fois> : à la reprise, ne pas jouer les mesures sous I'indicationmais les remplacer par les autres mesures indiquées

Signe de renvoi : ce signe s'écrit toujours pas paire.A la lecture du ler, jouer jusqu'au 2ème signe, qui vous renvoie au ler

Renvoie à une partie isolée, exécutée une seule fois, pour terminer

Retour au mouvement d'orisine

Reprendre au début du morceau, en général jusqu'au mot <<FIN>>

les croches sont écrites binaires, mais doivent s'interpréter - à la manière des musiciens dejazz - de façon ternaire :- la lère note eet rallongée jusqu'à valoir deux tiers du temps,- la 2ème note étant retardée est raccourcie de manière à valoir un tiers du temps

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