Pulp Fiction, guión de Quentin Tarantino

8/9/2019 Pulp Fiction, guin de Quentin Tarantino

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Pulp FictionTres historias sobre una

misma historia...

Quentin Tarantino

Traducido por Jos Manuel PomaresMondadori, Barcelona, 1995

Ttulo original:Pulp Fiction, 1994

La paginacin se correspondecon la edicin impresa. Se han

eliminado las pginas en blanco.
http://letrae.iespana.es/


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NOTA DEL EDITOR

Sobre historias originales del propio Tarantino y de RogerRoberts Avery, Tarantino construye un guin que, de he-cho, son tres relatos vertebrados mediante lo que podramosllamar acotaciones cinematogrficas. Los textos hablan pors mismos y pueden, desde luego, leerse al margen de la pe-lcula, pero hemos credo conveniente, para los ms cinefi-los, sealar mediante notas a pie de pgina las diferenciasms notables entre estas historias y el montaje final del fil-me. Asimismo, las lneas verticales que aparecen a la iz-quierda del texto indican las secuencias o partes de ellasque han sido eliminadas de la versin cinematogrfica.

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La pelcula PULP FICTION de Quentin Tarantino gan laPalma de Oro del festival de Cannes en 1994.

Ficha artstica

Vincent Vega ............................................................. JOHN TRAVOLTA

Jules ............................................................................ SAMUEL JACKSON

Mia ............................................................................ UMA THURMAN

El Lobo ....................................................................... HARVEY KEITEL

Pumpkin (Calabaza) ................................................ TIM ROTH

Honey Bunny (La Conejita Honey) ..................... AMANDA PLUMMERFabienne ..................................................................... MARIA DE MEDEIROS

Marsellus Wallace ..................................................... VING RHAMES

Lance ........................................................................... ERIC STOLZ

Jody ............................................................................. ROSANNA ARQUETTE

Koons .......................................................................... CHRISTOPHER WALKEN

Butch ........................................................................... BRUCE WILLIS

Ficha tcnica

Autor/Director .......................................................... QUENTIN TARANTINO

Productor ................................................................... LAWRENCE BENDER

Historias de ................................................................ QUENTIN TARANTINO

ROGER AVERY

Productores ejecutivos ............................................ DANNY DEVITO

MICHAEL SHAMBERG

STAGEY SHER

Coproductores ejecutivos ..................................... BOB WEINSTEIN

HARVEY WEINSTEIN

RICHARD GLADSTEIN

RICHARD GLADSTEIN

Director de fotografa .............................................. ANDRZEJ

SEKULLA

Montaje ...................................................................... SALLY MENKE

Diseador de produccin ....................................... DAVID WASCO

Diseadora de vestuarios ......................................... BETSY HEIMANN

Supervisora musical .................................................. KARYN RACHTMAN

Casting ........................................................................ LARONNIE YESKEL,C.S.A.

GARY ZUCKERBROD,C.S.A.

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NDICE

1. Prlogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2. Vincent Vega y la esposa de Marsellus Wallace . . . . . . 34

3. El reloj de oro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

4. Jules, Vincent, Jimmie y El Lobo*. . . . . . . . . . . . . . . . . 119

5.Eplogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

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* En el montaje definitivo, esta parte se titula La situacin con Bonnie.


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Pulp n. 1. Masa de materia blanda, hmeda e informe.2. Revista o libro, que contiene material sensacionalista,caractersticamente impreso en papel basto, no refinado.

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PRLOGO

1.INTERIOR DE UNA CAFETERA -POR LA MAANA

Una cafetera Dennys normal, tipo Spires, en Los Angeles. Sonaproximadamente las nueve de la maana. Aunque el local noest abarrotado, hay bastante gente tomando caf y comiendo hue-vos con beicon.

Dos de esas personas son UN HOMBRE JOVEN y UNA MUJER

JOVEN.El joven habla con un ligero acento ingls de clase obreray, al igual que sus compatriotas, fuma cigarrillos con un estilo es-merado.

Es imposible saber de dnde es la joven o qu edad tiene; todolo que hace contradice algo que hizo. Los dos jvenes estn senta-dos en un reservado. Su dilogo tiene que desarrollarse a un ritmo

rpido, al estilo deLuna nueva.*

HOMBRE JOVEN: No, olvdalo, es demasiado arriesgado.Estoy harto de esa mierda.

MUJER JOVEN: Siempre dices lo mismo: nunca ms, estoyharto, es demasiado peligroso.

HOMBRE JOVEN: S que siempre digo lo mismo. Y tambinque tengo razn, pero...

MUJER JOVEN:...Pero lo olvidas al cabo de un da o dos.

* Filme de Howard Hawks (1940).

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HOMBRE JOVEN: S, bueno, pues han quedado atrs los dasdel olvido y acaban de empezar los das del recuerdo.

MUJER JOVEN:Sabes lo que pareces cuando te pones as?HOMBRE JOVEN: Parezco un jodido hombre sensato, eso es

lo que parezco.

MUJER JOVEN: Pareces ms bien un pato. (Ella imita a unpato.)Cuac, cuac, cuac, cuac, cuac...

HOMBRE JOVEN: Pues presta atencin porque no lo volve-rs a or. Como ya no lo volver a hacer, t tampoco meoirs hacer el pato sobre cmo no lo volver a hacer.

MUJER JOVEN: Despus de esta noche. (Los dos se echan arer, con sus risas espaciadas por alguna pausa, mientras se ba-lancean adelante y atrs.)

HOMBRE JOVEN (con una sonrisa).: Correcto. Tengo toda lanoche para hacer el pato.

Se acerca unaCAMARERA con una jarra de caf.

CAMARERA:Alguien desea que le sirva ms caf?

HOMBRE JOVEN:Oh, s, gracias.

La camarera le sirve caf al joven, que enciende otro cigarrillo

HOMBRE JOVEN:Ya tengo suficiente.

La camarera se aleja. El joven da una chupada al cigarrillo. Lajoven se pone un montn de crema y azcar en el caf.

El joven vuelve directamente al tema.

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HOMBRE JOVEN: Tal como estn las cosas ahora, corres elmismo jodido riesgo que si robaras un banco. Corres msde un riesgo. Los bancos son ms fciles! Se supone quelos bancos federales no le van a impedir a uno hacer nadadurante el robo. Estn asegurados, as que por qu preo-cuparse? En un banco federal ni siquiera necesitas un re-


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volver. He odo hablar de un tipo que entr en un ban-co federal con un telfono porttil y se lo entreg al ca-

jero. El tipo que esperaba al otro lado de la lnea le dijo

al cajero: Tenemos a la hija de este hombre, y si no leda ahora mismo todo su dinero, vamos a matarla.

MUJER JOVEN:Y funcion?

HOMBRE JOVEN: Que si funcion? Joder si funcion! Eltipo entra en el banco con un telfono, nada de pistolas,

nada de escopetas..., slo un jodido telfono, limpia ellugar y nadie levanta un jodido dedo para impedrselo.

MUJER JOVEN:Le hicieron dao a la nia?

HOMBRE JOVEN: Pues no lo s. Probablemente, ni siquierahaban secuestrado a ninguna nia. Pero lo importantede la historia no es la existencia o no de la nia, sino el

hecho de que robaron el banco con un telfono.

MUJER JOVEN: Quieres ponerte a robar bancos?

HOMBRE JOVEN: No estoy diciendo que vaya a robar unbanco. Slo pretendo ilustrar el hecho de que, si lo hi-ciramos, sera ms fcil que lo que hemos estado ha-

ciendo.MUJER JOVEN: De modo que no quieres ser ladrn de

bancos?

HOMBRE JOVEN: No. Todos esos tipos siguen tarde o tem-prano por el mismo camino: o mueren o se pasan veinteaos en chirona.

MUJER JOVEN:Y tampoco ms tiendas de licores?

HOMBRE JOVEN: De qu hemos estado hablando? Tampo-corobaremosmstiendasdelicores. Adems, ya no estan divertido como antes. Hay demasiadas tiendas de li-cores que son propiedad de extranjeros, de vietnamitas y

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coreanos que ni siquiera saben hablar jodido ingls. Vauno y les dice: Eh, vaca la caja registradora, y no tie-nen ni puetera idea de lo que se les est diciendo. Se lo

tornan demasiado a pecho. Si continuamos as, cualquierade esos jodidos hijos de puta va a hacer que tengamosque matarlo.

MUJER JOVEN:Yo no voy a matar a nadie.

HOMBRE JOVEN: Yo tampoco quiero matar a nadie. Pero

probablemente nos pondrn en una situacin en la queno tendremos alternativa, o nosotros o ellos. Y si no sonlos extranjeros son esos viejos judos que tienen la pro-piedad de la tienda desde hace quince jodidas generacio-nes. Y te encuentras con el viejo abuelo Irving sentadotras el mostrador, con una jodida Magnum. Intenta entraren una de esas tiendas con un telfono en la mano, y ya

vers hasta dnde puedes llegar. Que se jodan, olvdalo,vamos a dejarlo.

MUJER JOVEN: Bueno, qu otra cosa nos queda? Un tra-bajo regular?

HOMBRE JOVEN (se echa a rer).:No en toda esta vida.

MUJER JOVEN:Entonces, qu?

El joven llama a la camarera.

HOMBRE JOVEN:Garon, ms caf!

Luego se vuelve a mirar a la joven.

HOMBRE JOVEN:Este mismo lugar.

Llega la camarera y le sirve ms caf.

CAMARERA (con retintn).:Garon significa chico.

La camarera se aleja.

MUJER JOVEN:Aqu? Pero si esto es una cafetera.

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HOMBRE JOVEN: Y qu hay de malo en eso? La gentenunca roba en los restaurantes. Por qu no? En los ba-res, tiendas de licor y gasolineras se corre el riesgo de

que le vuelen la cabeza a uno. Pero en los restaurantes lospillas desprevenidos. No esperan que nadie les robe, o nolo esperan tanto.

MUJER JOVEN (asumiendo la idea).: Apuesto a que en lugarescomo ste puedes descartar el factor hroe.

HOMBRE JOVEN: Correcto. Estos lugares estn asegurados,lo mismo que los bancos. A los directores les importa unpimiento. Slo intentan que uno salga por la puerta antesde empezar a derramar cenas por el suelo. En cuanto alas camareras, olvdalas. No se arriesgarn a recibir unbalazo por lo que pueda haber en la caja registradora. Alos fregaplatos, que apenas reciben un dlar cincuentapor hora, les importa un rbano que le robes al propieta-rio. En cuanto a los clientes, estn ah sentados, con laboca llena de comida, y ni siquiera saben lo que est pa-sando. En un momento estn comiendo una tortillaDenver, y al siguiente se encuentran con el pegajoso re-vlver de alguien delante de las narices.

La mujer joven acepta visiblemente la idea. El hombre jovencontina hablando en voz baja.

HOMBRE JOVEN: Mira, la idea se me ocurri en la ltimatienda de licores en la que entramos. Recuerdas a todosaquellos clientes que seguan entrando?

MUJER JOVEN:S.

HOMBRE JOVEN: Fue entonces cuando a ti se te ocurri laidea de apoderarte de sus carteras.

MUJER JOVEN:Aj.

HOMBRE JOVEN:Fue una buena idea.

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MUJER JOVEN:Gracias.

HOMBRE JOVEN: Conseguimos ms con lo que haba en las

carteras que con lo que haba en la caja registradora.MUJER JOVEN:S, as fue.

HOMBRE JOVEN:Y a los restaurantes va mucha gente.

MUJER JOVEN:Un montn de carteras.

HOMBRE JOVEN:Muy astuto, no te parece?

La mujer joven, teniendo en cuenta esta ltima informacin, re-corre el restaurante con la mirada. Observa a los clientes que co-men, sumidos en sus conversaciones. A la cansada camarera queanota los pedidos. A los fregaplatos, que hacen los movimientos

propios de retirar los platos. Al director, que se queja de algo alcocinero. Una sonrisa se extiende lentamente por el rostro de la

mujer joven.MUJER JOVEN: S, muy astuto. (Entrando de lleno en ello.) Est

bien, hagmoslo, aqu mismo. Ahora.

HOMBRE JOVEN: Recuerda, lo mismo de siempre. T teencargas de controlar a la gente y yo me ocupo de losempleados.

MUJER JOVEN:Entendido.

Ambos sacan pistolas del calibre 32 y las dejan sobre la mesa.Los dos se miran mutuamente.

MUJER JOVEN:Te amo, Pumpkin.

HOMBRE JOVEN:Te amo, Honey Bunny.

Y tras decir esto, Pumpkin y Honey Bunny toman sus armas, selevantan y se disponen a robar el restaurante. La actitud dePumpkin durante el robo es la propia del profesional que controlala situacin. La de Honey Bunny es la de una psicpata, de ga-tillo fcil, que parece dispuesta a disparar en cualquiermomento.

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PUMPKIN (gritndoles a todos).: Que todo el mundo se quedequieto! Esto es un atraco!

HONEY BUNNY: Si alguien mueve un solo dedo, me lo car-go aqu mismo. Lo habis entendido?

CORTE A:

TTULOS DE CRDITO PULP F CTIONI

2.INTERIOR DE UN CHEVY DEL 74 (en movimiento) POR LA MAANA

Un viejo, destartalado y sudo Chevy Nova blanco del 74 avan-za rpidamente por una calle donde abundan las gentes sin hogar,en Hollywood. En los asientos delanteros van dos hombres jvenes,

uno blanco y uno negro; ambos llevan trajes negros baratos, condelgadas corbatas negras bajo largos abrigos negros. Sus nombresson VINCENT VEGA (blanco) y JULES WINNFIELD (negro). Juleses el que conduce.

JULES:Est bien, ahora hblame de los bares de hachs.

VINCENT:Qu quieres saber?JULES:Bueno, el hachs es legal all, no?

VINCENT: S, es legal, pero no lo es al ciento por ciento. Esdecir, no puedes entrar en un restaurante, liarte un canu-to y empezar a fumarlo como si nada. Se supone queslo puedes fumarlo en tu casa o en ciertos lugares yadesignados.

JULES:Y esos son los bares de hachs?

VINCENT: S. Las cosas funcionan de este modo: es legalcomprarlo, es legal poseerlo y, si eres el propietario deun bar de hachs, es legal venderlo. Tambin es legal lle-

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varlo encima, lo que realmente no importa porque, y f- jate bien en esto, si los polis te detienen, es ilegal que teregistren. Los polis de Amsterdam no tienen derecho a

registrar a la gente.

JULES: Esto es todo lo que necesito saber, muchacho. Vayasi me voy a marchar all. Desde luego que me marcho.

VINCENT: Le sacaras mucho provecho. Pero sabes qu eslo ms divertido de Europa?

JULES:Qu?

VINCENT: Las pequeas diferencias. All tienen la mayorparte de la misma mierda que tenemos aqu, pero all hayuna pequea diferencia.

JULES:Como por ejemplo?

VINCENT: Bueno, en Amsterdam puedes comprar cervezaen un cine. Y ni siquiera te la sirven en un vaso de pa-pel. No, nada de eso. Te la sirven en una copa de cristal,como en un bar. En Pars, puedes comprar cerveza en unMacDonalds. Y sabes cmo llaman a una hamburguesade un cuarto de libra con queso en Pars?

JULES:No lo llaman un cuarto de libra con queso?

VINCENT: Nada de eso. All emplean el sistema mtrico, yni siquiera saben lo que es un jodido cuarto de libra.

JULES:Entonces, cmo lo llaman?

VINCENT:Royale con queso.JULES (repitiendo).: Royale con queso. Y cmo llaman al Big

Mac?

VINCENT: Bueno, un Big Mac es un Big Mac, pero lo lla-man Le Big Mac.

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JULES:Y cmo llaman al Whopper?

VINCENT: No lo s. No entr en un Burger King. Pero

sabes lo que le ponen a las patatas fritas en Holanda, enlugar de ketchup?

JULES:Qu?

VINCENT:Mayonesa.

JULES:Joder!

VINCENT: Yo lo he visto. Y no ponen precisamente un pocoen un lado del plato, sino que las ahogan en mayonesa.

JULES:Aaagh!

CORTE A:

3. INTERIOR DEL CHEVY (portaequipajes) POR LA MAANA

El portaequipajes del Chevy se abre. Jules y Vincent se inclinanhacia el interior y toman dos automticas del 45, las cargan y lasamartillan.

JULES: Deberamos haber trado escopetas para esta clase deasunto.

VINCENT:Cuntos hay ah?

JULES:Tres o cuatro.

VINCENT:Contando a nuestro hombre?

JULES:No estoy seguro.

VINCENT: De modo que podra haber hasta cinco tiposah?

JULES:Es posible.

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VINCENT: Pues deberamos haber trado las jodidas esco-petas recortadas.

Cierran el portaequipajes.

CORTE A:

4.PATIO EXTERIOR DE UN EDIFICIO DE APARTAMENTOS POR LA MAANA

Vincent y Jules, con sus largos abrigos a juego, que llevan prc-ticamente arrastrando por el suelo, cruzan el patio de lo que pareceun edificio de apartamentos al estilo de una hacienda deHollywood.

La cmara les sigue.

VINCENT:Cmo se llama ella?JULES:Mia.

VINCENT:Cmo se conocieron ella y Marsellus?

JULES: Ni idea. Como se conoce todo el mundo. Ella eraactriz.

VINCENT:Ha hecho alguna vez algo que yo haya visto?

JULES: Creo que su mayor interpretacin fue la que hizo enun programa piloto.

VINCENT:Qu es un programa piloto?

JULES:Es que no ves los programas de la tele?

VINCENT:Yo no veo la tele.

JULES: Bueno, pero sabes muy bien que hay un invento lla-mado televisin y que en ese invento muestran progra-mas, verdad?

VINCENT:S.

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JULES: Pues la forma de elegir un programa en la tele esque hacen un programa, y a ese programa lo llaman pilo-to. Y muestran ese programa a la gente para ver si gusta

o no gusta, y segn que tenga xito o no, deciden si ha-cen ms programas como ese. Algunos son aceptados y seconvierten en programas de la tele. Otros no lo son, yno llegan a nada. Pues bien, ella actu en uno de esosque no llegaron a convertirse en nada.

Entran en el edificio de apartamentos.

5. INTERIOR.ZONA DE RECEPCIN (edificio de apartamentos) POR LA MAANA

JULES: Recuerdas a Antwan Rockamora? Medio negro,medio samoano, al que solan llaman Tony Rocky Horror.

VINCENT:S, quiz. Un tipo gordo?

JULES: Yo no llegara a llamar gordo a ese hermano. Tiene unproblema de peso. Qu le va a hacer ese moreno? Esun samoano.

VINCENT: Creo saber lo que quieres decir. Qu pasa con

l?

JULES: Bueno, Marsellus le dio bien por el culo. Y segn seha dicho por ah, todo se debi a la mujer de MarsellusWallace.

Llega el ascensor, y los dos hombres entran.

6. INTERIOR DEL ASCENSOR POR LA MAANA

VINCENT:Qu hizo? Se la foll?

JULES:No, no, no, nada de eso. No fue nada tan malo.

VINCENT:Qu pas entonces?

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JULES:Le dio a ella un masaje en el pie.

VINCENT:Un masaje en el pie?

Jules asiente con la cabeza: S.

VINCENT:Y eso fue todo?

Jules asiente de nuevo con la cabeza: S.

VINCENT:Y qu hizo Marsellus?

JULES: Envi a un par de tipos adonde viva el samoano. Losacaron a la terraza de su apartamento y le hicieron volarel culo por encima del balcn. El negro cay cuatro pi-sos. Abajo haba una especie de jardn cerrado con cris-tal, como los invernaderos. El negro lo atraves. Desdeentonces tiene problemas para hablar.

Se abren las puertas del ascensor. Jules y Vincent salen.

VINCENT:Es una maldita lstima.

7. INTERIOR.PASILLO DEL EDIFICIO DE APARTAMENTOS POR LA MAANA

Jules y Vincent avanzan decididos por el pasillo.VINCENT: A pesar de todo, quien juega con fuego, se que-

ma.

JULES : Qu quieres decir?

VINCENT: No se le da un masaje en el pie a la nueva esposa

de Marsellus Wallace.JULES:No crees que tuvo una reaccin un tanto exagerada?

VINCENT: Probablemente, Antwan no esperaba que Marse-llus reaccionara de ese modo, pero tena que esperar al-guna reaccin.

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JULES: Slo fue un masaje en el pie. Eso no es nada. Yo ledara un masaje en el pie a mi madre.

VINCENT: Eso es como ponerle las manos encima a la nue-va mujer de Marsellus Wallace de una forma demasiadofamiliar. No es tan malo como comerle el coo, pero es-ts en el mismo terreno de juego.

JULES: Eh, eh, alto ah. Comer el coo a una zorra y darleun masaje en el pie no es lo mismo.

VINCENT: No he dicho que sea lo mismo, sino que es elmismo terreno de juego.

JULES: Tampoco es el mismo jodido terreno de juego. Mira,quiz tu mtodo de dar masaje sea distinto al mo, perotocarle los pies a la dama y meterle la lengua en su cuevams secreta no es el mismo terreno de juego, no es la

misma liga, ni siquiera es el mismo jodido deporte. Losmasajes en el pie no significan una mierda.

VINCENT:Has dado alguna vez un masaje en el pie?

JULES: No me hables a m de eso. Soy un maestro dandomasajes en el pie.

VINCENT:Das muchos?

JULES: Joder, s. Tengo mi propia tcnica. Ni siquiera hagocosquillas.

VINCENT: Le has dado alguna vez un masaje en el pie a untipo?

Jules lo mira durante un largo rato. Se muestra enojado.

JULES:Que te jodan.

Echa a caminar por el pasillo. Vincent, sonriente, camina unpoco por detrs de l.

VINCENT:Cuntos?

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JULES:Que te jodan.

VINCENT: Me daras a m un masaje en el pie? Estoy un

poco cansado.JULES: Ser mejor que te calles. Empiezo a estar harto. Eh,

sta es la puerta.

Los dos hombres se detienen delante de una puerta que ostentael nmero 49. Susurran entre s.

JULES:Qu hora es?VINCENT (comprueba su reloj).: Las siete veintids de la ma-

ana.

JULES:Todava no es la hora. Esperemos un poco.

Se apartan un poco de la puerta, situndose uno frente al otro,y siguen hablando en susurros.

JULES: Mira, el hecho de que yo no le d un masaje en elpie a un hombre no le hace a Marsellus tener derecho aarrojar a Antwan desde lo alto de un edificio sobre un

jodido invernadero y fastidiarle su jodida habla al negro.Eso no est bien, hombre. Si algn hijo de puta me hi-

ciera eso a m, sera mejor que me paralizara algo msque el habla, porque lo matara.

VINCENT: Yo no digo que l tuviera razn, pero t dicesque un masaje en el pie no significa nada, y yo digo ques. Le he dado millones de masajes en el pie a un millnde mujeres y todos significaron algo. Actuamos como si

no, pero tienen un significado. Eso es lo cojonudo delasunto. Estas cosas sensuales continan y nadie habla deellas, pero uno lo sabe, ella lo sabe, el puto Marsellus losaba y Antwan debera haberlo sabido. Ella es la puete-ra esposa, hombre. Y l no tiene un buen sentido delhumor con esa clase de cosas.

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JULES: Eso que dices es interesante, pero vamos a meternosen faena.

VINCENT

:Cmo has dicho que se llama?

JULES: Mia. Por qu te interesas tanto por la mujer del granjefe?

VINCENT: Bueno, Marsellus se marcha a Florida y cuandose marche quiere que yo me ocupe de Mia.

JULES:Que te ocupes de ella?

Al hacer la pregunta, Jules se lleva el dedo ndice a la cabeza,imitando una pistola.

VINCENT: No de ese modo, hombre. Que la saque. Que selo haga pasar bien. Que no la deje sola.

JULES:Vas a tener una cita con Mia Wallace?

VINCENT: No es una cita. Es como si t y la mujer de tucompaero os fuerais al cine o algo as. Slo es..., bueno,ya sabes, un poco de compaa.

Jules se limita a mirarlo.

VINCENT:No es una cita.

Jules sigue limitndose a mirarlo.

VINCENT:No voy a portarme mal.

Jules sacude la cabeza y murmura para s mismo.

JULES:Esa zorra va a matar a ms negros que el tiempo.

VINCENT

:Que has dicho?

JULES:Nada. Vayamos a nuestro asunto.

VINCENT:Qu acabas de decir?

JULES:No dije nada. Pongmonos a trabajar.

VINCENT: No juegues conmigo. Has dicho algo, qu era?

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JULES (refirindose al trabajo).:Quieres hacer esto, s o no?

VINCENT:Quiero que repitas lo que dijiste.

JULES: Esa puerta se va a abrir dentro de treinta segundos,as que preprate...

VINCENT:Ya estoy preparado...

JULES: Maldita sea, deja ya de pensar en esa zorra y pre-prate como un buen profesional.

8. INTERIOR.APARTAMENTO (habitacin 49) POR LA MAANA

Hay tres hombres jvenes, evidentemente cansados de esperar,sentados ante una mesa con hamburguesas, patatas fritas y vasosde soda.*

Uno de ellos corre el grueso pestillo de la puerta, y la abre. Ju-les y Vincent aparecen en el pasillo.

JULES:Hola, muchachos.

Los dos hombres entran en la habitacin.

Los tres tipos, que han sido pillados desprevenidos, son:

MARVIN:El joven negro, que abri la puerta, se retirar hacia unrincn a medida que progrese la escena.

ROGER:Un surfista joven, de cabello rubio, con un corte de peloa lo ala de gaviota, que no dice una sola palabra, est sentadoante la mesa con una gran y jugosa hamburguesa en la mano.

BRETT:Un tipo de raza blanca, con aspecto de jovenzuelo y el

cabello corto.

Vincent y Jules ocupan el lugar, con las manos en los bolsillos.Jules es el que lleva la voz cantante.

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* En el montaje definitivo, la distribucin de los personajes es distinta. Ro-ger est tendido en un sof, junto a la pared, y Brett es el que est sentado a lamesa comiendo una hamburguesa.


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JULES:Cmo estis, muchachos?

No hay respues a.t

JULES (dirigindose a Brett): Estoy soando o acabo de ha-certe una pregunta?

BRETT:Estamos bien.

Mientras Jules y Brett hablan, Vincent se sita por detrs de losjvenes.

JULES:Sabis quines somos?

Brett sacude la cabeza con un gesto negativo: No.

JULES: Somos compaeros de vuestro socio, Marsellus Wa-llace. Recordais a vuestro socio, verdad?

No hay respues a.t

JULES (dirigindose a Brett).: Bien, ahora, voy a hacer una su-posicin. T eres Brett, verdad?

BRETT:S, soy Brett.

JULES: Me lo imaginaba. Bien, recuerdas a tu socio, a Mar-sellus Wallace, verdad, Brett?

BRETT:Lo recuerdo.

JULES: Eso est bien. Parece que Vincent y yo os hemos inte-rrumpido el desayuno. Lo siento, muchacho. Qu comes?

BRETT:Hamburguesas.

JULES: Hamburguesas. El elemento clave de cualquier desa-

yuno nutritivo. Qu clase de hamburguesas?

BRETT:Hamburguesas de queso.

JULES: No, quiero decir, dnde las habis comprado? EnMacDonalds, en Wendys, en el expendedor automtico?Dnde?

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BRETT:En el Big Kahuna Burger.

JULES: El Big Kahuna Burger. Es esa hamburguesera hawaia-

na, verdad? He odo decir que tienen unas hamburguesasmuy suculentas. Yo nunca las he probado. Cmo son?

BRETT:Son buenas.

JULES:Te importa que pruebe una de las tuyas?

BRETT:No.

JULES : La tuya es sta, verdad?BRETT:S.

Jules toma la hamburguesa y le da un bocado.

JULES: Hmmm, s que es suculenta (dirigindose a Vincent).Vince, has probado alguna vez una hamburguesa Gran

Kahuna?VINCENT:No.

Jules le tiende la Gran Kahuna.

JULES:Dale un bocado. Son realmente buenas.

VINCENT:No tengo hambre.

JULES: Pues si te gustan las hamburguesas, tendras que pro-bar stas algn da. Yo no suelo tener la oportunidad decomerlas, porque mi chica es vegetariana, lo que meconvierte ms o menos en un vegetariano, pero desdeluego me encanta el sabor de una buena hamburguesa.(Dirigindose a Brett.) Sabes cmo le llaman a un cuarto

de libra con queso en Francia?BRETT:No.

JULES:Dselo, Vincent.

VINCENT:Royale con queso.

JULES:Royale con queso. Y sabes por qu los llaman as?

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BRETT:Por el sistema mtrico?

JULES: Cuidado con ese gran cerebro tuyo, Brett. Eres un

hijo de puta astuto. As es. Por el sistema mtrico. (Sealaun vaso de papel de un establecimiento de comida rpida.)Qucontiene?

BRETT:Sprite.

JULES: Sprite. Bien. Te importa que eche un trago de estebrebaje para regar el bocado?

BRETT:Claro que no.

Jules toma el vaso y bebe un sorbo.

JULES: Hmmnim, sabe estupendo. (Dirigindose a Roger.) T,flequillo de gaviota, sabes para qu hemos venido?

Roger asiente con la cabeza: S.

JULES: Entonces, por qu no le dices a mi amigo Vincednde tenis escondida la mierda?

MARVIN:Est debajo de...

JULES: No recuerdo haberte preguntado nada a ti. (Dirigin-dose a Roger.)Decas algo?

ROGER:Esta debajo de la cama.*

Vincent se acerca a la cama, se agacha, mira y saca un maletnnegro.

VINCENT:Lo tengo.

Vincent hace saltar las dos cerraduras y abre el maletn. No po-

demos ver lo que hay dentro, pero del maletn surge un pequeofulgor. Vincent se lo queda mirando fijamente, pasmado.

JULES : Somos felices?

No hay respuesta del todava pasmado Vincent.

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*En el montaje definitivo, est en un armario de la cocina.


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JULES:Vincent!

Vincent levanta la mirada hacia Jules.

JULES:Somos felices?VINCENT (cerrando el maletn).:Somos felices.

BRETT (dirigindose a Jules).: Cmo te llamas? S el nombredel otro, Vincent. Pero cul es el tuyo?

JULES:Me llamo Pitt, y hablando no vas a salvar el culo.

BRETT: Slo quiero que sepas lo mucho que lamentamosque las cosas salieran tan jodidamente mal entre nosotrosy el seor Wallace. Cuando entramos en este asunto, slotenamos las mejores intenciones...

Mientras Brett habla, Jules saca su revlver y dispara tres vecescontra el pecho de Roger, hacindole salir volando de la silla

donde estaba sentado.*Vincent sonre para s. Desde luego, Jules tiene estilo.

Brett se acaba de ensuciar en los pantalones. No llora ni gimo-tea, pero est aterrorizado, como si su cuerpo implosionara.

JULES (dirigindose a Brett): Oh, lo siento. Ha interrumpido

esto tu concentracin? No pretenda que fuera as. Con-tina, por favor. Creo que estabas diciendo algo sobremejores intenciones.

Brett no puede decir una sola palabra.

JULES: Qu ocurre? Oh, ya habas terminado de todos mo-dos, verdad? Bien, deja que te conteste. Quieres descri-

birme el aspecto que tiene Marsellus Wallace?Brett sigue sin poder hablar.

Jules toma la mesa y la vuelca salvajemente, eliminando la ni-ca barrera que haba entre l y Brett. Ahora, Brett est sentado

* En el montaje definitivo, Jules dispara un solo tiro, que deja a Roger ten-

dido en el sof.

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en una silla solitaria, delante de Jules, como un detenido polticodelante de su interrogador.

JULES: De qu pas eres?

BRETT (petrificado).:Qu?

JULES: No conozco ningn pas llamado Qu! Hablaningls en Qu?

BRETT (al borde de un ataque al corazn).:Qu?

JULES:Sabes hablar jodido ingls?BRETT:S.

JULES:Entonces, comprendes lo que digo?

BRETT:S.

JULES: Bien. Ahora descrbeme qu aspecto tiene Marsellus

Wallace.

BRETT (impulsado por el miedo).:Qu?

Jules toma la 45 y aprieta con fuerza el can del arma contrala mejilla de Brett.

JULES: Vuelve a decir otro Qu! Vamos, di otro Qu!

Te desafo, te desafo dos veces, cabrn.

Brett parece lamentarlo.

JULES: Y ahora descrbeme qu aspecto tiene Marsellus Wa-llace.

Brett hace lo que puede.

BRETT:Bueno, es..., es... negro...

JULES:Contina!

BRETT:...y es..., es... alto...

JULES:Te parece que tiene aspecto de zorra?

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BRETT (sin pensrselo).:Qu?

Jules se vuelve a mirar a Vincent, que se encoge de hombros.

Jules gira los ojos y le dispara a Brett en el hombro.Brett grita y sufre un espasmo de temblor en la silla.

JULES:Te parece que tiene aspecto de zorra?

BRETT (angustiado).:No.

JULES: Entonces, por qu intentasteis joderle como si fuera

una zorra?BRETT (con movimientos espasmdicos).:No lo hicimos.

Ahora con un tono de voz ms bajo,

JULES: S, s que lo hicisteis, Brett. Intentasteis joderle. Hasledo alguna vez la Biblia, Brett?

BRETT (con espasmos de dolor).

:S.JULES: Hay un pasaje que he memorizado y que parece

apropiado para esta situacin. Es de Ezequiel, veinticinco,diecisiete, y dice: El camino del justo se ve asediado portodas partes por las iniquidades del egosmo y la tiranade los hombres malos. Bendito sea aquel que, en nom-

bre de la caridad y de la buena voluntad, pastorea a losdbiles a travs del valle de la oscuridad, pues l es elverdadero protector de su hermano, el que encuentra alos nios perdidos. Y yo actuar con terribles venganzasy furiosos escarmientos contra aquellos que intenten en-venenar y destruir a mis hermanos. Y sabris que yo soy

Yahveh cuando os aplique mi venganza.A continuacin, los dos hombres vacan sus armas al mismotiempo sobre el sentado Brett.

Una vez que han terminado, el cuerpo lleno de plomo permane-ce sentado en la silla por un momento.

Luego se desploma.

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VINCENT VEGA Y LAESPOSA DE MARSELLUS WALLACEFUNDIDO A:

9. PLANO MEDIO - BUTCH COOLIDGE

La pantalla se ilumina sobre Butch Coolidge, un luchador blan-co de 26 aos de edad. Butch est sentado ante una mesa, y llevauna chaqueta deportiva de escuela superior, de color rojo y azul.Hablando con l, fuera de la pantalla, est el jefe de todos, MAR-

SELLUS WALLACE. El hombre negro habla como si fuera unamezcla entre un gngster y un rey.

MARSELLUS (voz).: Creo que, cuando toda esta mierda hayaterminado, vas a descubrir que eres un sonriente hijo deputa. La cuestin, Butch, es que ahora mismo tienes ca-pacidad. Pero, por doloroso que sea, la capacidad no du-

rar siempre. Esto es un jodido hecho de la vida, pero esun hecho de la vida sobre el que tu trasero tiene que serrealista. Este negocio est rebosante de hijos de putapoco realistas, convencidos de que su trasero puede enve-

jecer como el vino. Adems, aunque consiguieras recorrertodo el camino, qu seras? Campen del mundo de los

pesos pluma. Y a quin le importa eso una mierda?Dudo mucho que pudieras conseguir una tarjeta de cr-dito con eso.

Una mano deja sobre la mesa un sobre lleno de dinero, delantede Butch. Butch lo recoge.

MARSELLUS (voz).: Bien, la noche de la pelea es posible que

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notes un ligero aguijonazo. Eso es el jodido orgullo. Quese joda el orgullo! El orgullo no hace ms que dao, nun-ca ayuda. Lucha contra eso. Porque dentro de un ao,

cuando te lo ests pasando de puta madre en el Caribe, teestars diciendo: Marsellus Wallace tena razn.

BUTCH:No tengo problemas con eso.

MARSELLUS (voz).: Recuerda que te derrumbas en el quintoasalto.

Butch asiente con un gesto de la cabeza: S.

MARSELLUS (voz).:Dilo t mismo!

BUTCH: Me derrumbo en el quinto asalto.

CORTE A:

10. INTERIOR.COCHE (en movimiento) DE DA

Vincent Vega ofrece un aspecto realmente fro al volante delChevy Malibu descapotable de 1964, de color rojo cereza. Dela radio del coche surge msica kabilly. El fondo de la escenaest lleno de colorido y dinamismo.

11. EXTERIOR.LOCAL DE SALLY LEROYS DE DA.*El Sally LeRoys es un gran bar de topless, en la zona del ae-

ropuerto de Los Angeles, propiedad de Marsellus.

El Malibu clsico de Vincent entra en el aparcamiento casi vacoy estaciona junto a un Honda Civic blanco.

Vince llama a la puerta. La entrada principal se abre, revelandoal tipo Dapper Dan del interior: DAVE EL INGLS. En realidad,Dave no es ingls, sino un joven negro de Baldwin Park que ha di-rigido unos pocos clubes para Marsellus, incluido el SallyLeRoys.

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*Las escenas 11 y 12 estn tratadas de otra forma en el filme.


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DAVE EL INGLS: Vincent Vega, nuestro hombre en Amster-dam. Vamos, entra.

Vincent entra. Lleva el maletn negro de la escena entre Vincenty Jules. Dave el Ingls nos cierra la puerta en las narices.

12. INTERIOR.EN EL SALLY LEROYS DE DA

El espacioso club est vaco a estas horas del da. Dave el Inglscruza el local hacia el bar, seguido por Vince.

VINCENT:Dnde est el gran jefe?

DAVE EL INGLS:All, terminando algn negocio.

Vincent se vuelve. En ese momento Butch estrecha la mano deuna figura corpulenta que nos vuelve la espalda. La figura corpu-lenta es la del infame Marsellus, al que todava no hemos visto.

DAVE EL INGLS (voz).: Espera un momento y en cuantoveas que el blanco se marcha, acrcate. Quieres que teprepare un expreso mientras tanto?

VINCENT: Me apetecera ms bien una taza de caf al viejoestilo americano.

DAVE EL INGLS: Marchando. He odo decir que te vas aencargar de Mia a partir de maana.

VINCENT:A peticin de Marsellus.

DAVE EL INGLS:Conoces a Mia?

VINCENT:Todava no.

Dave el Ingls sonre para sus adentros.

VINCENT:Qu te parece tan divertido?

DAVE EL INGLS:Absolutamente nada.

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VINCENT: Mira, no soy ningn idiota. Ella es la jodida es-posa del jefe. Me voy a sentar ante una mesa, masticar


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mi comida, mantendr la boca cerrada, me reir con suschistes y esto es todo lo que voy a hacer.

Dave el Ingls coloca el caf delante de Vincent.

DAVE EL INGLS:Me llamo Paul, y esto es entre nosotros.

Butch se acerca al bar y se instala ante la barra, junto a Vin-cent, que se toma su caf al viejo estilo americano.

BUTCH (dirigindose a Dave el Ingls).:Puedes darme un pa-quete de Red Apples?

DAVE EL INGLS:Con filtro?

BUTCH:No.

Mientras Butch espera el tabaco, Vincent se limita a tomar elcaf a sorbos y a mirarle. Butch vuelve la cabeza hacia l.

BUTCH:Miras algo, amigo?

VINCENT:Yo no soy tu amigo, estpido camorrista.

Butch se vuelve lentamente hacia Vincent.

BUTCH:Qu has dicho?

VINCENT:Ests sonado? Creo que me has odo muy bien.

Butch hace girar el cuerpo hacia Vincent cuando...

MARSELLUS (voz).: Vincent Vega ya est aqu. Vamos, venpara ac.

Vincent se aleja fuera de encuadre, sin dirigir una sola miradams a Butch. Nos quedamos con la imagen de Butch, que sequeda a solas en el encuadre, con el aspecto de alguien que se dis-

pone a entrar en el negocio de ensear buena educacin.A espaldas de Butch, Vincent abraza y besa a la oscura siluetaque es Marsellus.

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Butch toma la sabia decisin de que si aquel asno es amigo deMarsellus, ser mejor pasar el incidente por alto... temporal-mente.


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DAVE EL INGLS (voz).: Un paquete de Red Apples. Es undlar cuarenta.

Butch es repentinamente arrancado de sus pensamientos de ven-ganza. Le paga a Dave el Ingls y sale fuera del encuadre.

FUNDIDO A:

13. INTERIOR.CASA DE LANCE (cocina) DE NOCHE

Primer plano de JODY, una mujer a la que le parecen gustarmucho los pendientes. Tiene las dos orejas perforadas cinco vecescada una. Tambin lleva anillos en el labio, las cejas y la nariz.

JODY: Te lo prestar. Es un buen libro sobre cmo perforarel cuerpo.

Jody, Vincent y una mujer joven llamada TRUDIse encuentransentados ante una mesa de cocina, en una casa de los suburbios,en Echo Park. Aunque Vince est sentado a la misma mesa,no queda incluido en la conversacin.

TRUDI: Sabes cmo utilizan esa perforadora cuando teperforan las orejas? No la emplean para los pezones, ver-

dad?JODY: Olvdate de esa perforadora. Va en contra de la idea

que hay tras la perforacin. Todas las perforaciones quetengo en el cuerpo, diecisis en total, me las han hechocon una aguja. Cinco en cada oreja. Una a travs del pe-zn de la teta izquierda. Una a travs de la ventana dere-

cha de la nariz. Una a travs de la ceja izquierda. Otra atravs del labio. Otra en el cltoris. Y llevo una chinchetaen la lengua.

Vincent dejaba que esta conversacin le entrara por un odo y lasaliera por el otro, hasta este ltimo comentario.

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VINCENT (interrumpiendo).: Disculpa, siento interrumpir, perotengo curiosidad. Por qu llevas una chincheta en la len-gua?

Jody lo mira y contesta, como si fuera la cosa ms natural delmundo.

JODY:Es una cuestin sexual. Ayuda a practicar la felacin.

Esa idea nunca se le haba ocurrido a Vincent, pero no puedenegar que tiene cierto sentido. Jody contina hablando con Tru-

di, dejando que Vincent reflexione sobre lo que acaba de or.

LANCE (voz).:Vince, ya puedes entrar!

14. INTERIOR.DORMITORIO DE LANCE DE NOCHE

Lance, un joven de poco menos de 30 aos, ofrece un aspectosalvaje y desorganizado, que se corresponde con su personalidadigualmente salvaje y desorganizada. Lance lleva toda su vida deadulto dedicado a vender drogas. Nunca ha tenido un trabajo regu-lar, ni ha presentado una declaracin de impuestos, y tampoco hasido detenido nunca. Lleva una camisa de franela roja sobre unacamiseta de Speed Racer.

En la cama de Lance hay tres bolsitas de herona.

Lance y Vincent se quedan parados, a los pies de la cama.

LANCE: Esto es Panda. Procede de Mxico. Muy buenamierda. Esta otra es Bava, algo diferente, pero tambin debuena calidad. Y esto es Choco, de las montaas Hartz,

en Alemania. Las dos primeras cuestan lo mismo, cuaren-ta y cinco la onza, precio para los amigos. Pero estaotra... (Seala la bolsa de Choco.) ... esta otra es un pocoms cara. Cuesta cincuenta y cinco. Pero cuando te la in-yectas te das cuenta en seguida de por qu has pagadoese dinero extra. Aunque no hay nada de malo con las

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dos primeras. Es una mierda muy buena, pero esta otraes jodidamente enloquecedora.

VINCENT:Recuerda que acabo de regresar de Amsterdam.

LANCE: Me tomas por un negro de mierda? Ests en In-glewood? No. Ests en mi casa. Los blancos que conocenla diferencia entre la buena y la mala mierda vienen aesta casa. La ma sera capaz de superar las pruebas ciegasde sabor de la Pepsi con cualquier mierda de Amsterdamen cualquier jodido da de la semana.

VINCENT:Esa afirmacin es demasiado atrevida.

LANCE: Esto no es Amsterdam, Vince. Esto es un mercado.La coca est tan muerta como la msica disco. La hero-na vuelve por sus fueros, y a lo grande. Es esa nuevamoda retro de los aos setenta. Cascabeles y herona, tan

ardientes como el infierno.Vincent saca un rollo de billetes capaz de atragantar a un caballo.

VINCENT: Dame por valor de trescientos de la enloquece-dora. Si es tan buena como dices, volver a por mil ms.

LANCE: Espero que para entonces me quede todava. Qu

te parece Trudi? No tiene amigo. Quieres quedarte unrato por aqu antes de picarte?

VINCENT: Quin es Trudi? La que lleva toda esa mierdaen la cara?

LANCE:No, esa es Jody. Es mi mujer.

Vincent y Lance se echan a rer ante elfaux pas.

VINCENT: Tengo que ir a alguna parte. Un compromiso paracenar. Est claro el panorama?

LANCE:No problemo.*

Vincent saca su caja de utensilios para picarse.

* Sic, en el original.

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VINCENT:No te importar que me pique aqu, verdad?

LANCE:Mi casa, su casa.*

VINCENT:Mucho gracias.*Vincent saca los utensilios de la caja y se pica mientras los dossiguen hablando.

LANCE:Tienes todava el Malibu?

VINCENT: Sabes lo que le hizo el otro da algn jodido

hijo de puta?LANCE:Qu le hizo?

VINCENT:Lo rayaron con una llave.

LANCE:Oh, eso es una guarrada.

VINCENT: Dmelo a m. Tuve guardado el maldito trasto

durante tres aos. Hace apenas cinco das que lo he saca-do, slo cinco das, y algn estpido de mierda me lo jode.

LANCE: Deberan matarlos a todos. Nada de juicios ni jura-dos; directamente al paredn.

Mientras se inyecta la herona...

VINCENT: Slo quisiera pescarlos mientras lo hacen, sabes?Ah, dara cualquier cosa por pescarlos mientras lo hacen.Valdra la pena si slo pudiera pescarlos. Comprendes loque quiero decir?

LANCE: Es una mierda de gallina. No se fastidia as el ve-hculo de otro hombre.

Plano: la aguja.Plano: sangre.

La sangre aparece en la jeringuilla, mezclndose con la herona.Plano del pulgar de Vincent apretando el mbolo de la jeringui-lla hacia abajo.

* Sic, en el original.

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CORTE A:

15. EXTERIOR.CASA DE MARSELLUS WALLACE DE NOCHEVincent sube por el camino de entrada de coches que conduce

hasta la puerta principal de la casa de Marsellus Wallace. Al llegara ella, escucha msica al otro lado; hay una nota a la vista pegadacon cinta sobre la puerta. Arranca la nota.

Plano de la nota.

Hola, Vincent. Me estoy vistiendo. La puerta est abierta.Entra y srve e una copa.t

MIA.

Vincent dobla limpiamente la nota y se la mete en el bolsillo,da un suspiro como quien quiere dar a entender que aqu no pasa

nada y hace girar el pomo de la puerta.

16. INTERIOR.CASA DE MARSELLUS WALLACE DE NOCHE

En el momento en que Vincent entra, la msica que sonaba de-trs de la puerta aumenta bruscamente. Vincent, con las manos

metidas en los bolsillos, deambula por el interior, curioseando lacasa de su jefe.

VINCENT (gritando).:Hola! Estoy aqu!

Se oye una puerta que se abre. Vincent se vuelve en esa direc-cin.

17. INTERIOR.SALA DE TOCADOR DE NOCHE

Estamos dentro de la habitacin donde suena la msica. En elfondo est MIA WALLACE,desnuda, de espaldas a nosotros, ha-blando con Vincent a travs de una rendija de la puerta entorna-

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da. La puerta protege la parte delantera del cuerpo de Mia de lasmiradas de Vincent. *

MIA

:Vincent Vega?

VINCENT:Soy Vincent. T eres Mia?

MIA: Soy yo. Encantada de conocerte. Todava me estoyvistiendo. El bar est a la izquierda, despus de la cocina.Preprate una copa, acomdate en el saln y estar con-tigo en menos que canta un gallo.

VINCENT:Tmate tu tiempo.

Mia cierra la puerta. Antes de que pueda darse la vuelta ymostrarnos plenamente el rostro...

CORTE A:

DE REGRESO A VINCENT.De pie donde estaba, mientras suena la msica, contemplando

la puerta cerrada. Se efecta un zoom lento hacia la puerta.

Despus, otro zoom lento desde un plano medio hasta un pri-mer plano de Vincent, que parece imaginar lo que hay al otro ladode la puerta. Cuando se alcanza el primer plano, se aleja y sale

del encuadre, rompiendo el hechizo.

Vincent se acerca al bar y se sirve una copa.

Yuxtaponemos, mientras sigue sonando la msica.

La seleccin del vestido de Mia, sacado del armario.

Vincent, con la copa en la mano, se dirige al saln.

Mia, con la espalda vuelta hacia la cmara, se pone su bonitovestido y se contempla en el espejo. La cmara avanza hacia ella.Su rostro se mantiene todava a oscuras.

* En el montaje definitivo, Mia, a quien tampoco se le ve la cara, observa aVincent por un circuito cerrado de televisin. Toda esta escena es ms corta y

con distinto tratamiento.

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Primer plano: retrato de Mia

que cuelga en la pared del saln, y que la muestra reclinadasensualmente sobre un sof.

Plano alto y angulado de Vincent

que contempla el retrato.

Primer plano de Mia cortando una larga lnea de coca sobre lamesa de tocador con una tarjeta de crdito.

Vincent toma asiento en un cmodo y elegante sof.

Primer plano: la nariz de Miaque esnifa la lnea de coca con un billete enrollado de un dlar.

V ncent en el sof, con la copa en la mano. La canc n de a dei i jsonar bruscamente.

Primer plano: se abre el CD

Aparece la mano de Mia y saca el CD.

La cmara sigue tras los pies desnudos de Mia, que sale del to-cador, cruza el comedor, pasa por la cocina y entra en el saln deestar.

Toma a travs de una videocmara.

Mia tiene una videocmara y est fumando a Vincent sentadoen el sof. El levanta la mirada y la ve.

MIA (voz).:Sonre, ests en la cmara de Mia.

VINCENT:Lista para salir?

MIA (voz).: Todava no. Antes voy a entrevistarte. Erespariente de Suzanne Vega?

VINCENT:S, es prima ma.

MIA (voz).: Suzanne Vega, la cantante de folk, es primatuya?

VINCENT: Suzanne Vega es prima ma. Si se ha hechocantante de folk, te puedo asegurar que no tena ni lamenor idea. Pero es que ltimamente no he pasado

muchos das de Accin de Gracias en casa.44


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MIA (voz).: Ahora voy a hacerte un montn de preguntasrpidas que he preparado y que me indicarn ms omenos con qu clase de persona voy a salir a cenar.

Tengo la teora de que, cuando se trata de cuestionesimportantes, una persona slo puede contestar de dosmaneras. Por ejemplo, hay dos clases de personas eneste mundo, los de Elvis y los de los Beatles. A la gen-te Beatles le puede gustar Elvis. Y a la gente Elvis lepuede gustar los Beatles. Pero a nadie le gustan los dos

por igual. En algn momento, hay que elegir. Y esaeleccin me indica quin eres.

VINCENT:Podra resumrtelo.

MIA (voz).: S que podras. Primera pregunta, BradyBunch o la familia Partridge?

VINCENT: Siempre la familia Partridge; no hay compara-cin posible.

MIA (voz).: En Hombre rico, hombre pobre, quin te gustms, Peter Strauss o Nick Nolte?

VINCENT:Nick Nolte, por supuesto.

MIA (voz).

:Eres un hombre Embrujadao Jeannie?*VINCENT: Siempre Embrujada, aunque me pregunto cmo

es posible que Jeannie llamara amo a Larry Hagman.

MIA (voz).: Si fueras Archie, a quin te tiraras primero,a Betty o a Vernica?

VINCENT: A Betty. Nunca comprend el atractivo de Ve-rnica.

MIA (voz).: Has fantaseado alguna vez con ser golpeadopor una mujer?

* Todas las referencias son a series de televisin o protagonistas de ellas.

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VINCENT:Desde luego.

MIA (voz).:Por quin?

VINCENT: Por Emma Peel, de Los Vengadores, aquella duramujer que estaba colgada de la Enciclopedia Brown. Ypor Arlene Motika.

MIA (voz).:Quin es Arlene Motika?

VINCENT:Una chica del sexto grado. No la conoces.

Primer plano de Mia al descender la cmara de vdeo sobre surostro, que ahora vemos plenamente por primera vez. Obtene-mos una idea bastante acertada de por qu Marsellus sientecomo siente. Ella hace aparecer en su rostro una sonrisa des-lumbrante.

MIA:Terminado. Ya podemos salir a cenar.

18. EXTERIOR.LOCAL DE JACKRABBIT SLIMS DE NOCHE

En los ltimos seis aos han surgido en Los Angeles numerososrestaurantes que imitan la decoracin de los aos cincuenta y que

han hecho buena competencia a los restaurantes Thai, todos loscuales son bsicamente iguales. Decoracin que parece sacada de uncomic de Archie, con los dorados y viejos tiempos emanando con-tinuamente de un antiguo Wurlitzer, jugosas camareras con calceti-nes cortos, menus con ofertas como la hamburguesa de queso FatsDomino, o la tortilla Lobo Jack, y precios excesivamente caros que

pagar por toda esta mierda.

Pero ah est el Jackrabbit Slims, el gran restaurante de los aoscincuenta, que es el mejor o el peor, dependiendo del punto de vis-ta de cada uno.

El Malibu de Vincent se acerca al restaurante Un gran cartel,.con una caricatura en nen de un gran conejo de aspecto framente

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hosco sobre un limpiaparabrisas rojo, se yergue sobre el estableci-miento. Por debajo de la caricatura aparece el nombre: JackrabbitSlims. Ms abajo an aparece el eslogan: Lo mejor despus de la

mquina del tiempo.*

19. INTERIOR.LOCAL JACKRABBIT SLIMS DE NOCHE

Comparado con el interior, el exterior era como el de un pin-toresco pub ingls. Las pareces aparecen cubiertas con carteles de

pelculas destacadas de los aos cincuenta (Rock all Night, HighSchool Confidential, Attack of the Crab Monster y Machine GunKelly). Los reservados donde se sientan los clientes estn hechoscon las carroceras de coches de los aos cincuenta.

En medio del restaurante hay una pista de baile. Un gran cartelque se ve en la pared, dice: No se permiten zapatos. As pues,

los bailarines que se mueven espasmdicamente (en realidad, tiposMelrose), bailan con calcetines o con los pies desnudos.

Las ventanas panormicas no dan a la calle; en lugar de eso,por detrs de ellas se proyectan escenas callejeras de pelculas enblanco y negro de los aos cincuenta. Las camareras y los camare-ros son rplicas de personajes cinematogrficos de los aos cincuen-ta: Marilyn Monroe, El Zorro, James Dean, Donna Reed, Mar-tin y Lewis y el botones del Philip Morris, que esperan ante lasmesas, con trajes apropiados.

Vincent y Mia estudian el men en un reservado que reproduceun Edsel rojo del 59. BUDDY HOLLY (su camarero), se les acerca,mostrando una gran chapa sobre el pecho que dice: Hola. SoyBuddy. Agradarle a usted me agrada a m.

BUDDY:Hola. Soy Buddy. Qu puedo servirles?

VINCENT:Tornar el filete Douglas Sirk.

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* En el montaje definitivo hay un breve dilogo entre Vincent y Mia: l ex-presa sus reservas a cenar all.


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BUDDY: Cmo lo quiere, quemado como el carbn o tansangrante como el infierno?

VINCENT: Sangrante como el infierno. Y para beber, unacoca de vainilla.

VUDDY:Y usted, Peggy Sue?

MIA: Yo tomar la hamburguesa Durwood Kirby..., san-grante, y un batido de cinco dlares.

BUDDY: Cmo quiere el batido, de Martin y Lewis, o deAmos y Andy?

MIA:Martin y Lewis.

VINCENT:Acabas de pedir un batido de cinco dlares?

MIA:Desde luego.

VINCENT:Un batido? Con leche y helado?MIA:Aj.

VINCENT:Y cuesta cinco dlares?

BUDDY:As es.

VINCENT:No le ponen bourbon ni nada de eso?

BUDDY:No.

VINCENT:Slo quera comprobarlo.

Buddy se marcha.

Vincent echa un vistazo al local. Los yuppies bailan, los que

cenan se dedican a hincarle el diente a grandes y jugosas ham-burguesas, y los personajes representan sus papeles. Marilynlanza gritos agudos, el botones vocea: Philip Morris, DonnaReed hace beber la leche a sus clientes, y Dean y Jerry actancmicamente.

MIA:Qu te parece?

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VINCENT:Es como un museo de cera con el pulso acelerado.

Vincent saca una bolsa de tabaco y empieza a liarse un cigarri-

llo.Despus de observarle durante un momento...

MIA:Qu haces?

VINCENT:Liando un cigarrillo

MIA: Aqu?

VINCENT:Slo es tabaco.

MIA: Oh. Bueno, en ese caso, me puedes liar uno a mtambin, vaquero?

Cuando l termina de liarlo...

VINCENT:Torna, puedes fumarte ste, vaquera.

Le tiende el cigarrillo que acaba de liar. Ella lo toma y se lo co-loca entre los labios. Como surgido de la nada, en la mano deVincent aparece un encendedor Zippo. Lo hace funcionar.

MIA: Gracias.

VINCENT:No hay de qu.

Empieza a liar otro cigarrillo para s mismo.

En ese momento, el sonido de un vagn de metro llena el res-taurante, haciendo que todo se estremezca y tintinee. MarilynMonroe echa a correr hacia una rejilla de ventilacin situada enel suelo. Un imaginario vagn de metro hace volar la falda desu vestido blanco, que le levanta hasta las orejas, mientras ella

emite pequeos gritos. Todo el restaurante aplaude.De regreso a Mia y Vincent...

MIA: Marsellus dijo que acababas de regresar de Amster-dam.

VINCENT: Desde luego. O decir que habas hecho un pro-

grama piloto.49


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MIA:Esos fueron mis quince minutos en la pantalla.

VINCENT:De qu se trataba?

MIA: Era sobre un equipo de agentes secretos femeninosllamados Fuerza Bella Cinco.

VINCENT:Qu?

MIA: Fuerza Bella Cinco. Bella como si se tratara de ungrupo de hermosas zorritas. Fuerza, como si furamosun equipo con el que haba que contar. Y cinco, como sifusemos uno, dos, tres, cuatro y cinco de nosotras. Ha-ba una rubia que era la jefa de las cinco, SommersetONeal, de ese programa titulado Baton Rouge. Una era

japonesa, otra era negra, una francesa y otra morena, queera yo. Todas tenamos habilidades especiales. Sommersettena una memoria fotogrfica; la japonesa era una maes-

tra de kung fu, la negra era una experta en demoliciones,la especialidad de la francesa era el sexo...

VINCENT:Y cul era tu especialidad?

MIA: Los cuchillos. El personaje que yo representaba, Ra-ven McCoy, tena un historial segn el cual haba sido

educada por artistas de circo, as que se acostumbr a in-tervenir en un espectculo con cuchillos. Segn el pro-grama, era la mujer ms mortfera del mundo en el ma-nejo del cuchillo. Pero como se haba criado en un circo,tambin era una especie de acrbata. Era capaz de hacerilusionismo, era una artista del trapecio... Cuando una sededica a proteger del mal al mundo, nunca se sabe cun-

do te va a servir el hecho de que seas una trapecista.Adems, saba innumerables chistes que le haba ensea-do su abuelo, un viejo presentador de revista. Si hubira-mos sido escogidas para continuar la serie, habran busca-do una frmula para que yo contara un viejo chiste encada episodio.

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VINCENT:Recuerdas alguno de esos chistes?

MIA: Bueno, slo tuve la oportunidad de contar uno, por-

que slo hicimos un programa.VINCENT:Cuntamelo.

MIA:No. Es realmente malo.

VINCENT:Vamos, no te hagas de rogar.

MIA:No. No te gustara y yo me sentira cortada.

VINCENT: Lo contaste delante de cincuenta millones detelespectadores, y no me lo puedes contar a m? Te pro-meto que no me reir.

MIA (echndose a rer).:Eso es lo que me temo.

VINCENT:No me refera a eso, t lo sabes.

MIA:Eres como el diablo de lengua plateada, verdad?

VINCENT:Quera decir que no me reira de ti.

MIA: No fue eso lo que dijiste, Vince. De todos modos,ahora ya no te lo voy a contar, porque ya le hemos dadodemasiadas vueltas.

VINCENT:Me siento estafado.

Buddy regresa con las bebidas. Mia rodea con sus labios la pajaque sobresale del batido.

MIA:Buensimo!

VINCENT: Puedo tomar un sorbo de eso? Me gustara sa-

ber qu sabor tiene un batido de cinco dlares.

MIA:Srvete.

Ella desliza el batido hacia l.

MIA:Puedes utilizar mi paja. No tengo ladillas.

Vincent sonre.51


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VINCENT:Pero es posible que yo s.

MIA:Puedo ocuparme de las ladillas.

l toma un sorbo.VINCENT: Maldicin! Es un batido de leche puetera-

mente bueno!

MIA:Ya te lo dije.

VINCENT: No s si vale cinco dlares, pero desde luego est

buensimo.Desliza el batido hada ella.

Se produce entonces el primero de una serie de silencios incmo-dos.

MIA:No te fastidia esto?

VINCENT:El qu?

MIA: Los silencios incmodos. Por qu nos parece necesa-rio hablar sobre cualquier cosa para sentirnos cmodos?

VINCENT:No lo s.

MIA: Es entonces cuando se sabe que se ha encontrado a

alguien especial. Cuando se es capaz de mantener el ho-cico cerrado durante un rato y compartir cmodamenteun momento de silencio.

VINCENT: No creo que hayamos llegado todava a eso. Perono te preocupes, slo nos acabamos de conocer.

MIA: Bueno, sabes lo que te digo? Que voy al cuarto debao a empolvarme la nariz, mientras t te quedas aqusentado, pensando en algo que decir.

VINCENT:As lo har.

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20. INTERIOR.TOCADOR DEL JACKRABBIT SLIMS DE NOCHE

Mia se empolva la nariz esnifando una gran lnea de coca ex-tendida sobre el lavabo. Echa la cabeza hacia atrs a causa de lareaccin.

MIA (imitando al Lobo Solitario).:He dicho maldita sea!

21. INTERIOR.LOCAL DE JACKRABBIT SLIMS DE NOCHEVincent empieza a comer su filete Douglas Sirk. Mientras mas-

tica, observa el infernal restaurante.

Mia regresa a la mesa.

MIA: No te parece encantador irte al cuarto de bao pararegresar y encontrar la comida servida en la mesa?

VINCENT: Tenemos suerte de que nos la hayan servido.Buddy Holly no tiene pinta de camarero. Deberamoshabernos sentado en la seccin de Marilyn Monroe.

MIA:En cul de ellas? Porque hay dos Marilyn Monroe.

VINCENT:No, no las hay.

Seala hacia la Marilyn del vestido blanco que sirve una mesaen ese momento.

VINCENT:Esa es Marilyn Monroe...

Luego, seala a una camarera rubia con un suter ajustado ypantalones capri, que anota el pedido de un puado de forofosdel cine...

VINCENT: ... y esa es Mamie van Doren. No veo a JayneMansfield, as que hoy debe de tener su noche libre.

MIA:Muy listo.

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VINCENT:Tengo mis momentos.


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MIA:Has pensado en algo que decir?

VINCENT: En realidad, hay algo que quera preguntarte, pero

me has parecido una persona amable y no quera ofenderte.MIA: Ooooh, esto no parece una charla superficial y abu-

rrida para matar el tiempo. Suena como si tuvieras real-mente algo que decir.

VINCENT:Slo si me prometes no molestarte.

MIA: No se puede prometer algo s. No tengo ni idea de loque me vas a preguntar. Podras preguntarme lo que mevas a preguntar y mi respuesta natural quiz fuera la deofenderme. En ese caso, y sin culpa por mi parte, habraroto mi promesa.

VINCENT:En ese caso, olvidmoslo.

MIA: Eso ya es imposible. Tratar de olvidar algo tan intri-gante como esto sera un ejercicio intil.

VINCENT:De veras?

Mia asiente con la cabeza: S.

MIA:Adems, es ms excitante cuando no tienes permiso.VINCENT:Qu piensas de lo que le sucedi a Antwan?

MIA:Quin es Antwan?

VINCENT:Tony Rocky Horror.

MIA:Se cay por una ventana.

VINCENT: Es una forma de decirlo. Otra sera decir que lotiraron. Otra sera decir que fue arrojado por Marsellus.Y otra forma sera decir que Marsellus orden que loarrojaran por una ventana por tu culpa.

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MIA:Eso fue as?


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VINCENT:No, no lo fue. Pero eso fue lo que o decir.

MIA: Quin te lo cont?

VINCENT:Ellos.Mia y Vincent sonren al mismo tiempo.

MIA:Ellos hablan mucho, no te parece?

VINCENT:Desde luego que s.

MIA: Bueno, no seas tmido, Vincent. Qu fue lo que te

contaron realmente?

Vincent se toma su tiempo, antes de contestar.

MIA: Deja que te ayude un poco. Emplearon la palabraque empieza por jota...?

VINCENT: No. Slo dijeron que Rocky Horror te dio un

masaje en el pie.MIA:Y...?

VINCENT:Y nada ms. Eso es todo.

MIA: Has odo decir que Marsellus orden arrojar a RockyHorror por una ventana del cuarto piso porque me haba

dado un masaje en el pie?VINCENT:S.

MIA:Y te lo creste?

VINCENT: En el momento en que me lo contaron, me pa-reci razonable.

MIA: Te parece razonable que Marsellus ordene arrojar aTony por una ventana de un cuarto piso porque me dioun masaje en el pie?

VINCENT: No, en realidad me pareci excesivo. Pero eso noquiere decir que no pudiera haber sucedido as. He ododecir que Marsellus se muestra muy protector contigo.

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MIA: Que un esposo sea protector con su mujer es unacosa, pero que casi mate a otro por haberle tocado lospies a su mujer es otra muy distinta.

VINCENT:Pero sucedi o no?

MIA: Lo nico que Antwan lleg a tocarme fue la mano,cuando me la estrech. Slo vi a Antwan una vez, el dade mi boda. Luego, no lo volv a ver. La verdad es quenadie sabe por qu Marsellus arroj a Tony Rocky Ho-

rror por aquella ventana, excepto el propio Marsellus yTony Rocky Horror. Pero cuando los bribones os juntissois peores que un grupo de damas de la candad reunidopara coser ropa.

VINCENT:Ests loca?

MIA: En absoluto. Supongo que ser tema de murmura-

cin es algo que va implcito con el anillo.

Ella toma un sorbo del batido de cinco dlares y dice:

MIA:Gracias.

VINCENT:Por qu?

MIA:Por haberme preguntado mi opinin.En ese momento, empieza a sonar por el tocadiscos tragape-rras automtico una vieja cancin.

MIA:Quiero bailar.

VINCENT:Yo no s bailar muy bien.

MIA: Ahora soy yo la que se siente estafada. Crea queMarsellus te haba dicho que me sacaras para hacer loque quisiera. Pues bien, ahora quiero bailar.

Vincent sonre y empieza a quitarse las botas. Mia, triunfante,se quita su calzado. l la toma de la mano y la acompaa a la

pista de baile. Los dos se sitan frente afrente durante ese breve

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momen o antes de empezar a bailar, y a continuacin ambostinician el movimiento demonaco del twist. La versin que ofreceMia del twist es la de una gata sexual. Vincent es el puro Se-

or Fro, al tiempo que emprende un ritmo de oscilacin de ca-deras que hara sentirse orgulloso al seor Checker.

Los otros que bailan en la pista tratan de hacer lo mismo, peroVincent y Mia parecen mover sus traseros con una extraa sin-cronizacin. Definitivamente, ambos comparten un ritmo, ascomo las sonrisas, al tiempo que tararean los ltimos versos de lavieja cancin.

CORTE A:

22. INTERIOR.CASA DE MARSELLUS WALLACE DE NOCHE

La puerta principal se abre y Mia y Vincent entran en la casabailando estilo tango y cantandoa cappella la cancin de la escena

anterior. Terminan su pequeo baile echndose a rer.

Luego...

Los dos se quedan de pie, frente afrente, mirndose.

VINCENT:Es eso un silencio incmodo?

MIA:No s lo que es. (Hace una pausa.)Msica y bebidas!Mia se aleja para servir una copa para los dos. Vincent cuelga elabrigo sobre un gran perchero de bronce en el vestbulo.*

VINCENT:Voy a vaciar la vejiga.

MIA: Eso es un poco ms de informacin de la que necesi-

taba. El cuarto de bao est justo delante, a la derecha.Vincent se dirige hacia el cuarto de bao.

Mia se acerca al tocadiscos, revisa un montn de discos compac-tos y elige uno de K.D. Lang. Los altavoces estallan con una

*En el filme, durante toda la escena, Mia lleva puesto el abrigo de Vincent.

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enrgica msica country y Mia se pone a tocar una guitarraimaginaria. Comienza a bailar por la habitacin y se encuentra

junto al abrigo de Vincent, colgado en el perchero. Le toca la

manga. Experimenta una sensacin agradable.

Me e la mano en el bolsillo y saca la bolsa de tabaco. Como sitfuera una nia pequea que jugara a los vaqueros, extiende ta-baco sobre un papel de fumar. Imitando lo que l hizo anterior-mente, pasa la lengua por el papel de fumar y lo la hasta for-mar un cigarrillo bastante bien hecho. Quiz ligeramente grueso,

pero nada mal para ser un primer intento. En cualquier caso, aslo piensa ella. Vuelve a introducir la mano en el bolsillo y sacael encendedor Zippo de Vincent. Se golpea el encendedor contrala pierna, tratando de encenderlo con estilo, como hizo Vincent.Y lo consigue! Mia sonre dichosa. Con expresin de triunfo,se lleva la llama al grueso cigarrillo, lo enciende y luego cierra la

tapa del Zippo con fuerza, sonoramente.

El cigarrillo hecho por Mia asciende hasta sus labios y ella ab-sorbe una larga chupada. La mano devuelve el Zippo al interiordel bolsillo del abrigo. Pero un momento... Sus dedos tocan algoms. Esos dedos sacan una bolsita de plstico que contiene un

polvo blanco, el producto enloquecedor que Vincent le compr

antes a Lance. Con una amplia sonrisa, Mia se lleva la bolsitade herona al rostro.

MIA (como alguien que exclamara: Bingo!).: Vince! Me ha-bas ocultado la existencia de esta bolsita.

CORTE A:

23. INTERIOR.CUARTO DE BAO (casa de MarsellusWallace) DE NOCHE

Vincent est de pie ante el lavabo, lavndose las manos, hablan-do con su propia imagen reflejada en el espejo.

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VINCENT: Una sola copa y me marcho. No seas grosero,pero te tomas la copa rpidamente, le dices adis, salespor la puerta, te metes en el coche y te largas de aqu.

Sala de estar: Mia ha extendido la herona, desconocida paraella, formando gruesas lneas sobre la mesa de caf, que es decristal. Toma un billete de cien dlares y, como si fuera una as-

piradora humana, esnifa rpidamente la lnea gruesa.

Primer plano de Mia

Echa la cabeza hacia atrs de golpe. Se lleva las manos a la na-riz (que siente como si le ardiera). Algo est saliendo terrible-mente mal.

Luego... se siente golpeada por la reaccin.

Cuarto de bao: Vincent se seca las manos en una toalla mien-tras sigue dialogando consigo mismo en el espejo.

VINCENT: ... es como una prueba moral para ti mismo,para saber si eres capaz o no de ser fiel. Porque cuando lagente es fiel con los dems, eso es muy significativo.

Sala de estar: Mia est en el suelo, a cuatro patas, y trata dearrastrarse hacia el cuarto de bao, pero es como si intentara ga-

tear despus de que se le hubieran extrado los huesos de las ro-dillas. Empieza a brotar sangre por la nariz de Mia. Luego, suestmago percibe la reaccin y vomita.*

Cuarto de bao: Vincent contina hablando consigo mismo.

VINCENT: As que vas a salir ah fuera, te tomas tu copa, di-ces: Buenas noches, he pasado una velada muy agrada-

ble, te vas a casa, te haces una paja. Y eso es todo loque vas a hacer.

Ahora que ya ha hablado consigo mismo y se ha animado un

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* Esta escena es distinta en el filme: Mia cae del sof al suelo; un primer pla-no corto muestra su rostro. Vincent no aparece; slo se oye su voz en off, hastaque alza a Mia.


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poco, Vincent est preparado para lo que le espera al otro ladode aquella puerta, sea lo que fuere. Abre la puerta y sale.

Sala de estar: La cmara sigue a Vincent mientras ste caminadesde el cuarto de bao hacia la sala de estar, donde encuentra aMia tumbada en el suelo, como una mueca de trapo. Ella seretuerce sobre la espalda. Sobre su pecho se observa una mezclade sangre y vmitos. Tiene el rostro contorsionado. No por latensin del dolor, sino precisamente por todo lo contrario: losmsculos de su rostro aparecen tan relajados que est con la boca

abierta, como si se le hubieran desencajado las mandbulas.

VINCENT:Santo Dios!

Vincent se mueve con la rapidez del rayo y se acerca al cuerpode Mia. Se inclina sobre ella y le pone los dedos sobre el cuello

para detectar el pulso. Ella se agita ligeramente.

Mia es consciente de la presencia de Vincent, inclinado sobreella, que le habla.

VINCENT (con voz extraada).: Mia! Mia! Qu ha ocurri-do?

Pero ella es incapaz de comunicarse. Mia emite algunos mur-

mullos incoherentes, que no son lo bastante claros como para quese les considere como palabras.

Vincent le abre los prpados y comprende lo sucedido.

VINCENT (para s mismo).: Ser hijo de puta (dirigindose aMia). Mia! Mia! Qu has tomado? Contstame, dulzu-ra, qu has tomado?

Mia es incapaz de contestar. Vincent la abofetea con fuerza enla cara.

Vincent se levanta de un salto y echa a correr hacia donde estcolgado su abrigo. Registra frenticamente los bolsillos. La bolsi-ta ha desaparecido. Vincent se vuelve y regresa directamente

hasta donde est Mia. La cmara le sigue.60


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VINCENT (gritndole a Mia): Est bien, mueca, vamos a po-nerte de pie.

Se indina sobre ella y levanta en sus brazos el peso muerto.

VINCENT: Ahora estamos en pie y vamos a caminar hasta elcoche. All vamos, mira cmo caminamos.

La cmara sigue detrs, mientras l hace avanzar a la prctica-mente inconsciente Mia a travs de la casa y la saca por la puer-ta principal.

24. EXTERIOR.VEHCULO DE VINCENT (en movimiento) DE NOCHE

Primer plano del cuentakilmetros: la aguja roza los cien.

Vincent conduce como un loco en una ciudad sin leyes de tr-

fico, adelanta a los coches en las curvas, sube y desciende por co-linas.

25. INTERIOR.VEHCULO DE VINCENT (en movimiento) DE NOCHE

Vincent, que sujeta firmemente el volante con una mano, cam-

bia de marchas con la otra, como Robocop. Mantiene la miradafija hacia adelante, excepto cuando se vuelve para echarle un vista-zo a Mia.

Esta, con mandbulas flojas y boca abierta, en una postura quela hace parecer una bolsa de agua caliente.

Vincent saca un telfono porttil de su bolsillo. Marca un n-

mero.

26. INTERIOR.CASA DE LANCE DE NOCHE

A estas horas avanzadas de la noche, Lance se ha transformadode un narcotraficante bon vivant, en una especie de figura embuti-da en un batn de bao.

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Est sentado en un silln grande y cmodo, con unos usadospantalones azules de chndal, una vieja pero cmoda camiseta quelleva escrito en la pechera: Taft, California, y un batn de afel-

pada tela de toalla. Sostiene en la mano un cuenco con CrunchBerries. Delante de l, sobre la mesita de caf, hay una jarra deleche, la caja de Crunch Berries, y una pipa de hachs posada so-bre un cenicero.

En la gran pantalla del televisor, delante de la mesa, estn losTres Stooges, que se estn casando.

PREDICADOR EMIL SIMKUS (en la televisin).:

Tomaros de las manos, aves del amor.

Suena el telfono.

Lance deja el cuenco de cereales sobre la mesita y se dirige hacia

el telfono.El telfono vuelve a sonar.

Jody, su esposa, le grita desde el dormitorio, evidentemente des-pertada.

JODY (voz).:Lance! Est sonando el telfono!

LANCE (replicndole).:Ya lo oigo!

JODY (voz).: Crea que les habas dicho a esos jodidos asnosque no llamaran nunca tan tarde!

LANCE (junto al telfono).: Se lo dije, y eso mismo es lo quele voy a decir ahora al jodido asno que llama. (Levanta el

auricular y contesta.) Hola, sabes qu hora es? Se suponeque no deberas llamarme a estas jodidas horas.

De regreso a Vincent, en el Malibu

Vincent sigue conduciendo como un mono enloquecido, con eltelfono ahora apretado contra su oreja. Cortamos de uno a otrodurante la conversacin.

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VINCENT: Lance, soy Vincent. Estoy metido en un graveaprieto. Me dirijo a tu casa.

LANCE: Eh, para el carro, hombre. De qu problema se trata?VINCENT:Tienes todava una inyeccin de adrenalina?

LANCE (empezando a comprender).:Quiz.

VINCENT: La necesito. Tengo aqu a una mujer que se meest muriendo.

LANCE: No la traigas aqu! No bromeo! No traigas a micasa a esa jodida!

VINCENT:No tengo otra alternativa.

LANCE:Se est muriendo?

VINCENT:S, se muere.

LANCE: Entonces, acptalo. Llvala en seguida al hospital yllama a un abogado.

VINCENT:Negativo.

LANCE: Ella no es mi problema. Que la jodan. T te ocu-pas de eso. Me llamas por un telfono celular?

VINCENT:Lo siento.

LANCE: No te conozco. No s qu es esto. No vengas aqu.Voy a colgar.

VINCENT:Demasiado tarde. Ya estoy aqu.

En ese momento, desde el interior de la casa de Lance, omos el

Malibu de Vincent que sube por la calle. Lance cuelga el telfo-no, se acerca a las cortinas y tira del cordn. Las cortinas seabren con un susurro a tiempo para ver el Malibu de Vincentque sube por el prado delantero y se estrella contra la casa. Laventana por la que Lance est mirando se hace aicos a causadel impacto.

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JODY(voz).:Qu demonios ha sido eso?

Lance se aleja rpidamente de la ventana, se acerca a la puerta

que da al prado delantero y la abre.

27. EXTERIOR.CASA DE LANCE DE NOCHE

Vincent ya ha bajado del coche y trata de sacar a Mia.

LANCE: Has perdido la chaveta? Has estrellado el coche

contra mi puta casa! Has hablado de droga por un jodi-do telfono celular!

VINCENT: Si ya has terminado de protestar, esta mueca seest muriendo. Toma la aguja y ponle la inyeccin ahoramismo.

LANCE: Ests sordo? No vas a meter a esa jodida zorra enmi casa.

VINCENT: Esta jodida zorra es la esposa de Marsellus Walla-ce. Si ella se me muere, estoy acabado. Pero antes de queMarsellus me convierta en grasa para jabn, voy a tenerque decirle que t podras haberle salvado la vida a su

mujer y que, en lugar de hacerlo, la dejaste morir delantede tu casa.

28. INTERIOR.CASA DE LANCE DE NOCHE

La escena empieza en el dormitorio de Lance y Jody.

Jody, todava en la cama, aparta las sbanas y se levanta. Llevapuesta una camiseta larga, con una imagen de Pedro Picapiedra.

La seguimos de cerca cuando ella abre la puerta, recorre el pasi-llo y entra en la sala de estar.

JODY: Slo es la una y media de la madrugada! Qu de-monios est pasando aqu?

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En el momento de entrar en la sala de estar, ve a Vincent y aLance inclinados sobre Mia, que ha sido depositada en el suelo,en medio de la habitacin.

A partir de aqu, toda la escena discurre como algo que se desa-rrolla frenticamente, como un documental de la sala de urgen-cias de un hospital, con la gran diferencia de que aqu nadiesabe lo que est haciendo.

JODY: Quin es ella?

Lance se vuelve a mirar a Jody.

LANCE: Treme esa caja negra que est en el dormitorio.Donde guardo la inyeccin de adrenalina.

JODY:Qu le pasa?

VINCENT:Se nos est muriendo.

JODY:Pues scala en seguida de aqu!

LANCE Y VINCENT (al unsono).:Trae la jodida inyeccin!

JODY:No me gritis!

Enojada, se da media vuelta y desaparece en el dormitorio, enbusca de la inyeccin.

Entramos en la sala de estar, con los dos hombres.

VINCENT (dirigindose a Lance).: Vosotros dos sois una parejahecha en el cielo.

LANCE: Mira, no dejes de hablarle a ella, de acuerdo? Mien-tras Jody trae la inyeccin necesito consultar un libro de

medicina.

VINCENT: Para qu demonios necesitas ahora un libro demedicina?

LANCE: Para averiguar cmo tengo que hacerlo. Nunca hepuesto antes una inyeccin de adrenalina.

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VINCENT: Tienes eso desde hace seis aos y nunca lo hastenido que emplear?

LANCE: Nunca tuve que utilizarlo. Yo no ando por ah ju-gando alegremente. Todos mis amigos son capaces demanejar sus viajes.

VINCENT:En ese caso, consguelo.

LANCE:Es lo que quiero hacer, si me dejas.

VINCENT:Yo no te lo impido.LANCE:Deja de hablarme a m y hblale a ella.

Seguimos a Lance que sale corriendo de la sala de estar para en-trar en...

29. CUARTO DE TRASTOSAbarrotado con un montn de trastos. Empieza a buscar frenti-

camente el libro, repitiendo una y otra vez las palabras: Vamos,vamos.

Desde fuera de la pantalla se oye:

VINCENT (voz).

:Date prisa, hombre! La perdemos!LANCE (gritndole a Vincent).: Busco todo lo rpido que

puedo!

Lance contina su bsqueda frentica.

Omos a Jody, que ha vuelto a la sala de estar, y habla con

Vincent.JODY (voz).:Quanda buscando Lance?

VINCENT (voz).:No lo s. Algn libro de medicina.

Jody le pregunta a Lance.

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JODY (voz).:Qu ests buscando?


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LANCE:Mi libro de medicina negro!

Mientras l contina la bsqueda, apartando y derribando tras-

tos, Jody aparece ante la puerta.JODY: Qu ests buscando?

LANCE: Mi jodido libro de medicina, el negro. Es como unode esos libros de texto que les dan a las enfermeras.

JODY:Jams he visto un libro de medicina.

LANCE:Confa en m, tengo uno.

JODY: Pues si era tan importante, por qu no lo guardabasjunto con la inyeccin?

Lance se revuelve rpidamente hacia ella.

LANCE:No lo s! Deja de molestarme!

JODY: Mientras t lo buscas, esa chica se va a morir sobre laalfombra. Nunca lo vas a poder encontrar con toda estamierda. Hace seis meses que vengo dicindote que orde-nes todo esto...

VINCENT (voz).:Ven aqu y al infierno con el libro!

Lance, enojado, derriba un montn de trastos, se da media vuel-ta y sale disparado para la sala de estar.

30. SALA DE ESTAR

Vincent est inclinado sobre Mia, a la que habla suavemente,

cuando Lance regresa a la habitacin.VINCENT: Deja de dar vueltas como un estpido y ponle

la jodida inyeccin!

Lance se inclina sobre la caja negra que ha trado Jody. La abrey empieza a preparar la jeringuilla para poner la inyeccin.

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LANCE: Mientras preparo esto, qutale la camisa y encuentrala posicin de su corazn.

Vincent le desgarra la blusa, abrindosela. Jody regresa a la habitacin, pero se mantiene al margen de laaccin.

VINCENT:Tiene que ser exacto?

LANCE: S, tiene que ser exacto! Le voy a poner una inyec-cin en el corazn, as que tengo que acertar exactamen-te en su corazn.

VINCENT: Bueno, no s exactamente dnde tiene el cora-zn. Creo que est aqu.

Vince seala el pecho izquierdo de Mia. Lance mira por encimadel hombro y asiente.

LANCE:Eso es.

Mientras Lance prepara la inyeccin, Vincent levanta la miradahacia Jody.

VINCENT:Necesito un marcador grueso. Tienes uno?

JODY:Qu?

VINCENT: Necesito un marcador grueso. Cualquier lpizbastara, pero un marcador grueso sera estupendo.

JODY:Espera.

Jody se acerca corriendo a una mesa de despacho, abre de un ti-rn el cajn superior y, en su entusiasmo, saca todo el cajn de

la mesa. Su contenido (facturas, papeles, bolgrafos) se derramasobre el suelo.

La inyeccin est preparada. Lance le entrega a la aguja a Vin-cent.

LANCE:Est lista. Yo te dir lo que tienes que hacer.

VINCENT:Vas a tener que ponrsela t.68


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LANCE:No, t le pones la inyeccin.

VINCENT:Nunca he hecho esto antes.

LANCE: Yo tampoco lo he hecho, y no voy a empezar aho-ra. T la has trado aqu, y eso significa que t le ponesla inyeccin. El da que yo lleve a tu casa a alguien quese est muriendo, entonces yo le pondr la inyeccin.

Apresuradamente, Jody se rene con ellos. Sostiene un marcadorgrueso en la mano.

JODY:Ya lo tengo.

Vincent arranca el marcador de la mano de Jody y t aza un granrpunto rojo sobre el cuerpo de Mia, ah donde est el corazn.

VINCENT:Est bien. Qu hago ahora?

LANCE: Bueno, le vas a poner una inyeccin de adrenalinadirectamente en el corazn. Pero delante del corazn tie-ne el msculo pectoral, as que tendrs que atravesrselo.Lo que tienes que hacer es clavar la aguja sobre su cora-zn como si la apualaras.

Lance demuestra el movimiento de apualamiento, lo que le hace

parecerse a La Forma matando a sus vctimas en Halloween.VINCENT:Tengo que apualarla?

LANCE: Si quieres que la aguja penetre hasta su corazn,tienes que hincrsela con fuerza. Una vez que lo hayashecho, aprieta el mbolo.

VINCENT:Qu ocurrir despus de eso?LANCE:Yo tambin tengo curiosidad por saberlo.

VINCENT:Esto no es ninguna broma, hombre!

LANCE: Se supone que saldr de esto... (hace chasquear los de-dos) ... as.

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Vincent levanta la aguja por encima de su cabeza, como si sedispusiera a apualar a la mujer. Baja la mirada hacia Mia.

Mia se desvanece sbitamente. Pronto no habr nada que pueda

salvarla.Vincent entrecierra los ojos, preparado para hacerlo.

VINCENT:Cuenta hasta tres.

Lance, de rodillas junto a Vincent, no sabe qu puede pasar.

LANCE:Uno...

El punto rojo sobre el cuerpo de Ma.La aguja levantada, preparada para golpear.

LANCE (voz).:... dos...

En el rostro de Jody hay una expresin expectante.

La aguja permanece en el aire, preparada, como una serpientede cascabel lista para lanzarse al ataque.

LANCE (voz).:...tres!La aguja abandona el encuadre, descendiendo con fuerza.

Vincent baja la aguja enrgicamente y la hunde en el pecho de Mia.La cabeza de Ma da una fuerte sacudida a causa del impacto.El mbolo de la jeringuilla es apretado hacia abajo, bombeandola adrenalina.

Mia abre los ojos por completo y lanza un grito infernal y ho-rrorizado. Se incorpora como un resorte y se queda sentada en elsuelo, con la aguja hincada en el pecho... sin dejar de gritar.

Vincent, Lance y Jody, que estaban sentados delante de Mia,retroceden, mortalmente asustados.

El grito de Mia se desvanece. Lentamente, empieza a absorber

grandes bocanadas de aire.Los otros tres, ahora desparramados por la habitacin, asustadoshasta los huesos, miran para ver si ella est bien.

LANCE:Si ests bien, di algo.

Mia, que sigue respirando, sin mirarlos, dice con un tono de vozrelativamente normal.

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MIA:Algo.

Vincent y Lance se derrumban sobre sus espaldas, exhaustos ytemblando ante lo cerca que ha estado Mia de morir.

JODY:Alguien quiere una cerveza?

CORTE A:

31. INTERIOR.EN EL MALIBU DE VINCENT

(en movimiento) DE NOCHEVincent est tras el volante, conduciendo a Mia de regreso a

casa. Nadie dice nada. Los dos estn todava demasiado conmocio-nados por lo ocurrido.

32. EXTERIOR.DELANTE DE LA CASA DE MARSELLUSWALLACE - DE NOCHE

El Malibu se detiene delante de la casa. Mia baja del coche sindecir una sola palabra (todava medio mareada) y empieza a cami-nar en direccin a la puerta principal de su casa.

VINCENT (voz).:Mia!

Ella se da media vuelta.

Vincent se baja del coche y se queda de pie en el camino de ac-ceso a la casa, a bastante distancia de ella.

VINCENT:Qu piensas acerca de cmo manejar esto?

MIA:Qu piensas t?

VINCENT: Bueno, soy de la opinin de que Marsellus puedevivir una larga vida sin or nunca nada sobre el incidente.

Mia sonre.

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MIA: No te preocupes por eso. Si Marsellus llegara a ente-rarse de algo, yo tendra tantos problemas como t.


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VINCENT:Eso lo dudo mucho.

MIA:Si t puedes mantener un secreto, yo tambin.

VINCENT:Estrechmonos la mano para sellar el acuerdo.Los dos caminan el uno hada el otro, se extiend

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