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do en el arte siempre propicioa expresar las inquietueles va­riables del pueblo. Así, nues­tra pintura del 1600 resuenacon los graves tonos elel arteespañol y se torna, por unosaños, adusta, severa, de temasy ejecución sombríos; como sipretendiera hablar más al es­píritu, sediento de mister'io,que al n1.undanal goce ele losstntidós. .

Cuando la Nueva España seva convirtiendo en México,desligándose sin desconocer sufilialidad de la Metrópoli, unanueva expresión de arte va de­finiéndose al parejo ele su es­tado social: el barroco mexica­no. Fna pintura suntuosa, de

lu la ,\l'l'ptan como algo COl11­

p1ementario. Además, en elIllundo entero la pintura semueve cn U11 ambiente de sua­\'idad idealista. C11 husca dc

en ·los reflejos de su lago elresonar de los pintores vene­cianos,- colma los anhelos elearte y de lujo que envuelven lacorte del- virrey don Luis deVclasco el primero y se pro­longa hasta principios del sigloXVlI.

Mas todo cambia, sobre to-

Por Manuel TOUSSAINT

tonos azules y otoñales, de re­flejos dorados de crepúsculo,pone un toque personal e' in­,'011 fundible al momento.

¡,:¡ apogeo del arte religioso,esnrltura arquitectónica o ar­quitectura escultórica, acarreanatural decadencia en la pin­tura: llega a ser esclava ddrevuelo de los retablos que só-

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LA Universidad Nacional

Autónoma de Méxicoinició en la Ciudad Uni­versitaria sus activida­

des divulgadoras del arte conuna exposición de la pinturaque floreció en Nueva Espa­ña. Este movimiento plásticoreviste gran importancia ya

das, los retratos ele elamas )'caballeros que llevan el artepictórico hasta los palacios yla~ casas. Italia y F1aneles pal­pitan C01110 generadores ele es­tas obras y más tarele Españaagrega su acento viril al con­cierto. Pintura fácil, de dibujosensual, de colorido brillante,como si la capital ele NuevaEspaña hubiese podido recoger

que, por sí mismo, fué el másvalioso en toda América. Suestudio revela cómo el arte delviejo munelo se trasladó a lastierras nuevamente descubier­tas y floreció con intensielaelinsospechada, hasta crear ver­eladeras escuelas que, si se de­rivaron de las l:uropeas, llega­ron a alcanzar matices de per­sonalidad y oe regionalismo,para obtener con los años ca­racterísticas nacionales.

La iglesia renacentista ne­cesitaba ele la pintura con fineselecorativos y de enseñanza.Adornar templos y monaste­rios en tal forma que no des­dijesen de los suntuosos ado­ratorios indígenas, para atraer,L los fieles y enseñar a éstos,por medio de la escritura plás­tica, sin palabras, los principiosele la religión católica.

Es así como la pintura mu­ral, ejecütada con la técnicaclásica del fresco, que tantasobras maestras había produci­do en Europa, se prolonga alN ue\'o Mundo y nos deja unaserie de ornatos murales quevan desele· la ingenua repro­ducción ele los motivos inelí­genas, aun con grecas y fri­sos, hasta la suntuosa decora­ción renacentista de la escaleraele Actopan; o cuaoros queofrecen, al lado de la sabia sen­cillez de los primitivos, la emo­ción giottcsca de los muralesde Epazoyucan.

Pero el Renacimiento aban­dona la solemne inmovilidaddel muro para lanzarse en elcnadro pintado al óleo, a laconquista, quizá mús munda­na pero no menos avasallante,de mayor númt'1'o de fieles.Así surgen los retablos deslul11­bradores. las imágenes aisla-

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,el 'rl'lmlo Ibla 1'1 adl' pictórico a les palacios,

:;as L¡Jocas y mo !alida::,'s, en bforma nú~ did:"tclica y claraposibk. La:; eXjJo~ici()ne:; se­r;:n cO\ilpkm:ntaelas a base de

(onitTl'ncias que ilustren loslemas expue~los.

Dentro ele! acl'l'vo pr('~~'nla­

do. hay un lote -alltecedcntecuropeo-- de tr:ce cuadros]Jlobablt-Illt·ntt' realizados porIJ Tiziann. El Tinlordo. Lui~

de Mora1t'~ (I~I Divino), Elhpañolt-lo. Murillo , Veláz­quez. Zurbarán y El Greco.Existen, además, dos óleos co-

Galerias de San Carlos y delIl1Stituto Ni1ci()nil1 de BellasArte~-, e~ la primera de una~l'!'ie t'ncíllllinil<]a ;\ ofrecer aI()~ uni\l'I'~ilario~ y al públicoelO g't'Ilt'ra1. una pa!lor;'lmic\ dela~ artes pl{lsticas en ,;u~ diver-

ct!antos cuadros en que estáhablando el reali';ll1o cruel queexpresa la,; inquietudes deltit'mpo. Coogruente con susideas y su arte. el artista muc­re en la lucha pOI' la indepen­dencia de S~I patrií!. Así ter­mina el ciclo artí~tico de ;ll1es­1nl pint\ll'a colonial.

Artes l'Iásticas ele la DirecciónGeneral ele Difusión Cultural.del propio Centro ck Estudios.y montada por el museógra foCarlos Fernández Serrano.

Esta exposición -en la quefiguran cincuenta y cincoóleos, de los CUides 38 estánejecutados sobre tela, 10 sobremadera y 7 sobre lámina, ensu mayoría provenientes de las

dad Universitaria, la exposi­ción TI'CS Siylos (xvr, XVII. yXVIll) dc pintura IIlC;ÚCana,

organizaela por la S~cción de

BREVE l~ES!:ÑA DE LA EXPOSICICN

. , ,la i!fINia nI'Cl'silal>a la pi1l1l/ra pllra fi1?rs dl'cnrdli7 1os,

EL Dr. Nabar Canilló,

r\ector ele la Universi­dad Nacional ck M é­xico, inaugurú el mar­

tes siete de septiembre, e:l elamplio Salón de Lectura de laBiblioteca Central de la Cid-

La pintura -religiosa de fi­nes de la colonia, gazmoña enimaginación y técnica, dejaríaun lamentable fin a nue~tra

bre\'c reseña, a no ser por elimpacto del pintor genial quea la sazón florece en España.Como un eco acogedor de suvoz, un n1('~tizo deja unos

ro ahogados en tal meloso am­biente, encuentran tabla de sal­vación en el retrato. Así sur­gen, magníficos. desde el dela excelsa monja, hasta e\muy"incero y no menos admirable,de la niña que tiene un clavelen su mano.

una ensoñación que bieri IH(­de S~l1.r: la Isla de Citerea, peroque" en pil}celes menos hábiles,degeneró en 10 'dulzón 'e in'­consistente, Pero el arte nuncádesfallece si tiene 1111 mínü-riordugib:Ell> Nueva España lospintores, dbtados de genio, pe'-

, , , el orle nunca desfallece si liene un mínimi) de 1'rfugio, , .

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rrespondientes a las escuelasde vVestfalia y de David Ge­rardo, así como un cuadro atri­buído a Martin de Vos y otroanónimo.

El resto pertenece al períodocolonial, y de él obtenemos lasiguiente relación': Uno de Se­bastián Perines, el primer pin-

tor de fama mundial que apa­rece en México. Cuatro delhltazar de Echave Orio, au­tor de los cuadros para el re­tablo de la Casa Profesa, aprincipios del siglo XVII, y losd~l templo de Santiago Tlaltc­loica. Toda su obra, ingenua yrica, de pleno Renacimiento.Su pintura sensual, de perfec­ción técnica, está desprovistade complicaciones espirituales.Cuatro de Alonso López deHerrera, excelente pintor que

floreció a prinCIpIOS dd sigloXVII e ingresó a la orden ele105 dominicos. Cuatro de Bal­tazar de Echave Ibia, hijo ydiscípulo del primer Echave.Se caracteriza este pintor porel afán y delectacíón con quereproduce fondos de entona­ción azulada, algunos bellísi­mos. Su obra no ha sido des­cubierta sino hasta en los últi-

mas tiempos. Tres de Sebas­tián López de Arteaga. de ori­gen sevillano, introcluctor dela modalidad barroca en la pin­tura mexicana y autor de "Laincredulidad de Santo Tomás",ejecut<>.do, según la leyenda es­crita en el cuadro, en cumpli­miento de una sentencia inqui··sitorial. Tres de Luis J uárez,que en 1633 acabó de pintar

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una serie de cuadros para elconvento de La Merced, de laciudad de México. Uno de J o­sé J uárez, uno de nuestrosgrandes pintores, hijo del an­terior y discípulo de López deArteaga. Su dibujo, a pesar delbarroquismo, es de una pre­cisión encantadora. Su hija

casó con António Rodríguez,dando origen este matrimonioa la dinastía de artífices Ro­dríguez Ju·árez, que empieza aprincipios del siglo XVII y con­cluye ya bien entrado el XVTJI.

Dos de Baltazar de Echave vRioja, hijo d~l segundo Ech;­ve. No recibe las enseñanzas,de su' padre ni de su abuelosino ,de López de Arteaga. Deobra escasa, sus cuadros sonsombríos, de fuerte claroscuro.Tres de Juan Correa, de losmás famosos pin.tores de sutiempo; de obra numerosa y,

por lo mismo~ desigual. Flore­ció de 1674 a 1714. Cuatro deJuan Rodríguez J uá¡:~z, quedisfrutó de gran prestigio porel valor de su arte. Cuatro deJuan de Ibarra, que alcanz<'>gran fama en su tiempo, com­parándosele con el Correggioy con Murillo. Tres de MiguelCabrera, el más famoso pintormexicano del siglo XVIII. Dosde Juan Patricio Morlete

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Ruiz, nno de los nombres demayor prestigio dentro delgrupo de Cabrera. L'no de Joséde Alcíbar, destacado tambiéndentro del grupo cabrerista.Uno de Francisco EduardoTresguerras, famoso arquitec­to guanajuatense que, aunqueno fué notable como pintor,.dejó bastantes cuadros. Y dos.de Rodríguez A1conedo.