reportajes y documentales

8/8/2019 reportajes y documentales

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REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELAUNIVERSIDAD DEL ZULIAFACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACINESCUELA DE COMUNICACIN SOCIALDEPARTAMENTO DE PERIODISMO AUDIOVISUAL

CTEDRA: PRODUCCIN DE TELEVISINPROFESORA:

Elaborado por:

Maracaibo, Junio de 2005

1. Qu es un Documental?


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El documental es un gnero producido comnmente para

medios audiovisuales. Su valor cognoscitivo puede variar entre lo

cientfico, histrico, educacional o informativo.

La catedrtica de periodismo en la Universidad Central de

Venezuela (UCV) y autora del Diccionario de Comunicacin Social,

Olga Dragnic, sostiene que el trmino documental indica un gnero

informativo propio del cine y de la televisin.

De igual forma, el Diccionario de la Real Academia Espaola

(DRAE) define al documental como: una pelcula cinematogrfica o

programa televisivo que representa, con carcter informativo o

didctico, hechos, escenas, experimentos, etc., tomados de la

realidad.

Se piensa que el primer documental o documentalista existente

fue el de Robert Flaherty con Nanook el Esquimal o Nanook del

Norte, grabado en 1922. Este video mostraba como era la vida de un

esquimal en el rtico; es decir, su modo de vida. Sin embargo, con el

transcurrir del tiempo, se ha empezado a apreciar a las primeras

obras cinematogrficas como documentales.

Los Lumire comenzaron con documentales. Proyectaban

situaciones cotidianas: Una pareja de enamorados en una plaza, un

jardinero, el pasar de los transentes, e incluso, el famoso recorrido

del tren que tanto pavor caus al pblico en las salas de

proyecciones. La opinin pertenece al profesor en el rea audiovisual

en la escuela de Comunicacin Social, de la Universidad del Zulia

(Luz), Eduardo Ochoa.

Entonces, desde sus inicios, el cine ha puesto de manifiesto su

carcter de medio investigativo, al registrar meras realidades. Luego,

apareci el free cinema britnico, en el cual se proyectaron

importantes documentales que permitieron la creacin del cinma-

verit (cine de verdad) en Francia, cuyo mximo logro fue el de

coincidir con la nueva ola en su comn preocupacin por la

sinceridad y reivindic la importancia de la entrevista en directo, de la

autoconfesin, que va a jugar un papel primordial en el nuevo cine,


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donde el actor no compone el personaje, sino que se interpreta a si

mismo.1

La palabra documental fue establecida por el cineasta britnico

John Grierson en 1930, cuando critic una produccin de Robert

Flaherty sobre las Islas Samoa, titulada Moana (1926).

Fue a mediados de la Segunda Guerra Mundial, cuando aparece

un nuevo gnero cinematogrfico: el reportaje periodstico. El cine

era el nico medio posible de comunicacin visual para un pblico

que segua, cada vez ms, el conflicto blico.

Desde ese momento, el documental pasa a un segundo plano;

pero no es sino hasta el transcurso de los aos cincuenta, con la

progresiva implantacin de la televisin, cuando el documental

cinematogrfico sufre importantes transformaciones; por ser tan

realista, se negaba a la dramatizacin de los hechos que se queran

mostrar. No obstante, al llegar a un medio tan dinmico como el

televisivo, debi incorporar este formato a su produccin, con la

condicin nica de ser verosmil o por lo menos, lo ms exacto

posible.

El primer canal televisivo en adoptar el documental como

gnero propio fue la BBC de Londres en 1950, desde un primer

instante, cuando el film empez a emplearse en la televisin.

Definiendo documental televisivo, el profesor Edgar Fernndez,

autor del libro La Produccin de Reportajes y Documentales en

Televisin, ratifica que: En el ms amplio sentido, documental es

cualquier programa de televisin, en film o video, basados en

documentos. Definido de esta manera, documental es la forma de

presentar a la gente real, a las cosas y a los eventos.2

Hay que tener en cuenta que un productor no puede realizar un

documental si no cuenta con un amplio conocimiento en la materia.

De no tenerlo, es fundamental que tenga, bajo su manga, una

extensa biblioteca. Esta, le servir de apoyo al momento de realizar la

obra.

1COLECCIN SALVAT, tomo 16 (1981, P. 20)2 FERNNDEZ, E. (1994, P. 111)


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De igual forma, debe visitar regularmente la filmoteca ms

cercana porque de all se basar mucho de su contenido audiovisual.

Siempre se tiene que tener presente que el documental es una

historia creativa de la realidad y, que como su propio nombre lo dice,

se basa en el uso de documentos. Por lo tanto, los archivos escritos,

grabados, filmados, entre otros, pasarn a ser parte fundamental de

la produccin documental.

Caractersticas del Documental:

El uso de la narracin, bien sea a travs de locucin en off

o por medio de entrevistas, encuestas, etc. Es

fundamental el uso de voces vivas de los protagonistas

del hecho.

La utilizacin de efectos sonoros y musicales.

Reproduccin de visuales: Fotos, mapas, dramatizaciones,

diapositivas, diagramas, maquetas, animaciones, entre

otras.

Debe ser persuasivo, alcanzando ciertos objetivos: 1)

Despertar el inters del pblico hacia aquellos problemassociales que degradan la condicin humana 2) Se debe

plantear o sugerir la(s) solucin (es) al problema 3) La

meta debe ser simple para inspirar o levantar el

entusiasmos de la audiencia.3

Es creativo y profundo, sin lmites.

Es real.

Es controversial. Es de contenido temtico: Cientfico, cultural, histrico,

educativo, didctico, institucional, divulgativo, entre otros.

Existen otros tipos de documentales como el fotogrfico y el

radial, ya que en este ltimo, hay programas que incluyen

documentos sonoros en archivos.

3 FERNNDEZ, E. (1994, P. 111)


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Para el profesor de la ctedra Gneros de Radio II, en la escuela

de Comunicacin Social de la Universidad del Zulia, Hctor Escalante

Ramrez, la elaboracin del documental radial Es completa, ya que

precisa el contacto de diversas fuentes presentes y pasadas, adems

del anlisis de testimonios, verificacin de datos, certificacin de

documentos y una labor de investigacin profunda.

Entonces se puede concluir que:

El documental es un gnero propio de los medios

audiovisuales: Cine, televisin, radio y fotografa; con el que

se evidencia una realidad. Debe ser tratado de manera

creativa, utilizando una serie de estrategias audiovisuales

(Mapas, imgenes, animaciones, musicalizacin, fotos,

diaporamas, efectos sonoros, dramatizaciones, etc.) aunado a

las informaciones e imgenes de archivos o documentos.

Tiene como fin ulterior la persuasin y la creacin de

controversia.

2. Qu es un Reportaje?

La palabra reportaje es una voz francesa de origen ingls, la

cual fue adaptada al espaol. Del latn reportre que significa: Traer

o llevar Transmitir, comunicar o dar noticias.4

El reportaje es un gnero informativo que relata, de manera

libre pero directa, un hecho noticioso. Permite que el periodista el que

suscite la informacin en lugar de esperar a que acontezca. A su vez,

cede la rigidez a otros gneros, para dar paso a la creatividad; Claro,

sin olvidar que se trata de una narracin informativa.5

En el periodismo se trabaja, fundamentalmente, con dos tipos

de reportajes: El informativo y el interpretativo. Ambos de diferencia,

lgicamente, por el tipo de tratamiento que se le da a sus contenidos.

El reportaje es un gnero periodstico propio del medio impreso.

Se presume que apareci por primera vez en 1880 en la prensa

4 DRAE5 VIDAL, J. (1996, P. 139)


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britnica Pall Mall Gazzete, A raz de una investigacin realizada por

sus reporteros sobre la trata de blancas en Londres.6

Luego, fue adoptado por otros medios como el fotogrfico y el

cine. Este ltimo, parti de la base fotogrfica y evolucion hasta

llegar al noticiero flmico (Newsreel). De esta manera, los medios

audiovisuales empiezan a tomar gneros periodsticos impresos.

Fue a mediados de la Segunda Guerra Mundial, cuando el cine

se convierte en el nico canal posible de informacin visual para un

pblico cada vez ms interesado por los sucesos de todo el mundo;

de all, surge el conocido reportero de guerra.7 Pero, con la llegada de

los aos cincuenta, y con ellos la implantacin televisiva, el gnero

periodstico cinematogrfico empieza a desaparecer. El reportaje

desde ese momento pas a ser televisivo, decayendo as el Newsreel.

El reportaje televisivo, segn el profesor Edgar Fernndez, es

todo relato periodstico esencialmente informativo, libre en cuanto a

tema, objetivo en cuanto al modo y redactado preferentemente en

estilo directo, en el que se da cuenta de un hecho o suceso de inters

actual o humano.8

Todo reportaje debe cumplir con una serie de requisitos

formales, como son:

Claridad: Deben emplearse palabras del uso comn que

se adapten al tema a tratar. De la misma manera, sern

presentadas las ideas y exposiciones.

Originalidad: El ser original est en el enfoque que se le

de al tema. La magia del reportaje estar en el cmo se

cuente la historia, no en las palabras.

Brevedad: Un reportaje largo no es signo de calida (pero

tampoco de deficiencia). Debe ser conciso. Edgar

Fernndez recomienda que si el reportaje es muy largo

porque se tiene mucha informacin, y sobretodo si es

6 DRAGNIC, O. (1994, P. 253)7

COLECCIN SALVAT, tomo 16 (1981, P. 47)8 FERNNDEZ, E. (1994, P. 33)


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buena informacin, hacer un seriado con los mltiples

reportajes.

Variedad: Cuando se habla de reportajes variados no se

refiere, exclusivamente, al uso de diferentes temas; sinotambin, a los distintos enfoques que el productor le

puede tornear al reportaje (Descripciones, dilogos,

humor, ancdotas, reflexiones, conclusiones, entre

otros.).

Los reportajes son frutos de una cuidadosainvestigacin. En esa misin, el periodista debe bucearen muchos lugares, hablar con personas, enterarse decosas que han podido ser ocultadas. Debe recolectar elmayor nmero posible de datos para, con esaherramienta y una vez seleccionada, dar forma a lainformacin. Si la informacin conseguida esconfidencial, la exclusiva de la misma otorgar alreportaje gran clase, superior si cuenta con un materialgrfico de calidad.9

El reportaje se caracteriza por:

Debe estar basado en un tema actual, preferiblemente de

algn hecho noticioso. Presenta a la noticia desde el ngulo de sus ltimas

causas.

Se basa en la investigacin.

Se apoya en las entrevistas.

Es el gnero ms completo del estilo informativo.

Es un gnero donde se trabaja de forma, creativa,

personal y libre.

Entonces, se puede finalizar este punto definiendo el trmino

reportaje como:

Un gnero periodstico, del estilo informativo, en el cual

se tienen que tratar temas de actualidad o noticiosos,

estableciendo nuevos datos que parecan no existir. Es rico en

cuanto la flexibilidad de su formato. La investigacin,

9 ALCOBA L., A. (1993, P. 140)


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entrevista, narracin y descripcin son fundamentales en su

constitucin.

3. Cules son los pasos y el personal necesario en toda

produccin televisiva, teniendo en cuenta: Preproduccin,

produccin y posproduccin?

De manera general se puede decir que la preproduccin es en

donde se realiza toda la preparacin del programa; donde se

planifica. Aqu se utiliza el desglose del guin para entender sus

necesidades. El personal trabaja a su estilo, debe haber

confraternidad. Se selecciona a los camargrafos y a los talentos.

Desde all se sabe a quin se le va a vender.

La produccin es la grabacin en s. Es el momento de mayor

tensin. En la realizacin del proyecto.

Por su parte, la postproduccin es donde se pule, se viste, se

adorna y se acomoda a travs de la edicin el material audiovisual.

3.1 Pasos en Preproduccin:

3.1.1. Generar Ideas: Es donde se establecen los diferentes

temas que pudieran ser llevados a la pantalla. Aqu, es de igual

importancia el trabajo en grupo como individual, en pro de la

escogencia de la idea.

3.1.2. Investigar: Es el paso donde se sondea si la idea a

desarrollar es de inters para la audiencia. Adems, all se ponen en

claro los objetivos que se quieren alcanzar con la idea. Es el momento

a tomar en cuenta los posibles inconvenientes o tropiezos que puede

alcanzar la produccin.

3.1.3. Proposiciones del Programa: En esta fase se

presenta por escrito un documento con las intenciones de la

produccin, es decir, el nombre o ttulo del programa; la audiencia o

pblico al que va dirigido el programa; el formato del programa (si

ser uno solo, por seriado. La duracin); la sinopsis; el mtodo de

produccin (dnde se va a efectuar la produccin y de la manera ms

eficaz) y finalmente, la preparacin del presupuesto.


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En este ltimo, se toman en cuenta otros pasos adicionales,

como: Escribir el libreto (ser necesario contratar a un escritor);

contratacin del personal, desde asistentes, pasando por luminito,

camargrafos, talentos, locutor, entre otros; luego se toma en cuenta

los requisitos de instalacin (equipos, vestuarios, piezas,

herramientas, utilera, etc.); publicacin del calendario de trabajo

(debe estar en manos de todos quienes participaran en la produccin,

por lo menos cuatro semanas antes del da de arranque); se

consiguen los permisos y se pagan los derechos; y por ltimo, la

publicidad y la promocin para empezar a captar audiencia.

3.2. Pasos en Produccin:

3.2.1. Anfitrin: Es quien est a la espera de los invitados,

adems de atenderlo con comida, bebidas y un lugar donde relajarse.

3.2.2. Observancia del flujo de Produccin: Es donde se

agiliza el proceso de grabacin. Se monitorean todos los detalles.

3.2.3. Evaluacin de la Produccin: Es donde el productor

se involucra en la coordinacin de todos los detalles. Productor y

director trabajan junto sobre la marcha de la grabacin, con el fin de

mejorar el audiovisual.

3.3. Pasos de la Posproduccin:

3.3.1. Edicin en Posproduccin: Se realizan las ediciones

on line y off line, para darle vida al producto final.

3.3.2. Evaluacin y retroalimentacin: Es cuando se

presenta el audiovisual, en sesin privada, al cliente (cuando se

trabaja para una corporacin).

3.3.3. Archivos y Registros: El audiovisual definitivo de ser

copiado y archivado, para luego ser registrado en el libro de pre, pro

y posproduccin.

3.4. Personal Necesario:

Segn Herbert Zettl:

Equipo de produccin no tcnico.

Productor Ejecutivo: Maneja el presupuesto y se

coordina con los clientes, el control de la estacin,


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agencias de publicidad, patrocinadores, adems, con los

agentes del elenco y los escritores.

Productor: Es responsable de todo el personal que

trabaja en la produccin y de coordinar los elementostcnicos y no tcnicos.

Productor Asociado (AP): Con frecuencia realiza el

trabajo real del coordinador.

Productor de Campo: Ayuda al productor al hacerse

cargo da las operaciones remotas (fuera del estudio).

Personal de Produccin: Calendariza el uso del equipo

y coordina los horarios del personal. Asistente de Produccin (PA): Apoya al productor y

director durante la produccin real.

Director: Es el responsable principal de transformar un

libreto en mensaje de video y audio eficaces.

Director Asociado: Asiste al director durante la

produccin real.

Elenco: Se refiere a todos los ejecutantes que aparecenen la televisin (a cuadro) regularmente.

Actor: Alguien que caracteriza personajes frente a la

cmara.

Conductor: Aparece ante las cmaras desempeando

actividades que no son de actuacin.

Locutor: Narra o lee parte del libreto pero no aparece

ante las cmaras. Floor Manager: Est a cargo de todas las actividades

que se llevan a cabo en el piso del estudio.

Personal de Piso: Instalan y decoran la escenografa.

Escritor: Se le contrata casi siempre como trabajador

independiente.


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Director de Arte: A cargo de los aspectos creativo del

diseo de un programa (diseo del escenario, locacin y

grficos).

Artista Grfico: Prepara los grficos por computadora,ttulos, esquemas y efectos electrnicos.

Maquillista: Maquilla todo el elenco.

Diseador de Vestuario: Disea y, algunas veces,

elabora vestuarios para representaciones dramticas

coreografas y programas infantiles.

Personal de Guardarropa: Se hace cargo de todos los

aspectos del vestuario durante la produccin. Gerente de Utilera: Cuida y maneja el uso de la utilera

del escenario y de mano.

Tcnico de Audio: Realiza la pista de sonido (dilogo y

efectos) en la produccin.

Equipo de ingeniera.

Jefe de Ingenieros: A cargo de todo el personal tcnico,

presupuestos y equipo. Asistente del Jefe de Ingenieros: Apoya al jefe de

ingenieros en todas las cuestiones tcnicas y operativas.

Ingeniero a Cargo del Estudio y Producciones

Remotas: Vigila toda las operaciones tcnicas.

Ingeniero de Mantenimiento: Da mantenimiento a

todo el equipo tcnico.

Personal Tcnico de Produccin. Director Tcnico (TD): Opera el switcher y acta como

jefe tcnico del equipo.

Operadores de Cmara: Opera las cmaras, con

frecuencia realiza la iluminacin para programas sencillos.

Director de Fotografa (DF): En producciones flmicas

est a cargo de la iluminacin.


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Director de Iluminacin (LD): Se hace cargo de la

iluminacin.

Operador de Video: Ajusta los controles de la cmara

con el propsito de obtener imgenes de optima calidad. Tcnico de Audio: Se encarga de todas las operaciones

de audio.

Operador de Videocinta: Opera la videograbadora.

Operador del Generador de Caracteres (CG): Escribe

y/o recobra los nombres de otros materiales grficos de la

computadora para integrarlos a la imagen de video.

Editor de Videocinta: Opera el equipo de edicindurante la postproduccin.

Artista Grfico Digital: Recobra las grficas digitales

para integrarlas al material que sale al aire.

4. Revisin de conceptos:

4.1. Planificacin: Es importante, definir el trmino Plano

como un fragmento de la realidad, el cual es captado por la cmara ytiene una duracin e intencionalidad determinada.

En tal sentido, existen diferentes planos, los cuales se clasifican

de la siguiente manera:

4.1.1. Planos Abiertos: Sirven para dar un sentido de

ubicacin en el espacio. Pero, Si se mantienen mucho tiempo

pueden privar al espectador de los detalles que estn deseando

ver.10

Gran Plano General (GPG): Este plano muestra

una gran porcin de la realidad, ya que abarca un dilatado campo

visual. Aqu, el sujeto no es el punto de atraccin; sirve para situar y

definir todo el ambiente, lugar o decorado donde se desarrolla la

accin. En cine es un plano muy aceptable, pero en televisin, a

consecuencia del reducido tamao de la pantalla, su uso no resulta

frecuente ni aconsejable.10 BOTELLO, D. (2001, P. 47)


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Plano General (PG): Es menor al GPG. Se sita la

accin en su conjunto, por lo tanto, los personajes ya se distinguen; el

sujeto debe ocupar la tercera parte de la altura de la pantalla.

Plano Entero (PE): Permite establecer relacionesdel sujeto con el espacio en que se desarrolla su accin. En este tipo

de plano, el sujeto es reconocible, pero no se llega a apreciar sus

rasgos faciales; sirve para la presentacin de todos los personajes

que intervienen en una escena o secuencia. Va desde los pies hasta

la cabeza del personaje.

Plano en Conjunto (PC): Es un plano donde se

muestra a un conjunto de personas, sin embargo, no se distingue unaen especfico.

4.1.2. Planos Medios: Son planos ms dinmicos. Son

los que mejor sirven para contar historias, porque muestran al

personaje ms de cerca, eliminando parte del decorado de alrededor,

e informan de la accin que desempean los personajes.

Plano Americano (PA): Es conocido tambin como

plano de tres cuartos; es cuando el personaje no cabe de cuerpoentero en el encuadre y este corta sus piernas generalmente sobre

las rodillas. Se utiliza para presentar varios personajes al mismo

tiempo.

Plano Medio (PM): Abarca la mitad superior del

personaje. Es un encuadre especialmente til cuando varios

personajes sostienen una conversacin entre s o estn efectuando

una accin en conjunto, y queremos que aparezcan todos en pantalla. Tambin, resulta apropiado para realizar entrevistas o

presentaciones. El rostro del sujeto es perfectamente reconocible y, a

la vez, se encuentra relacionado con el espacio.

Primer Plano (PP): Reduce al personaje a la altura

del pecho o de los hombros hasta la cabeza; sta domina sobre lo

que lo rodea. Empleado en los momentos oportunos, adquiere una

enorme fuerza dramtica, porque permite al espectador meterse en


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la psicologa del personaje. Es muy empleado cuando aparece un

sujeto que tiene que hablar o que va a decir algo importante.

4.1.3. Planos Cerrados: Son planos expresivos. El

rostro del sujeto ocupa la mayor parte de la pantalla. Son muy

sugestivos y contribuyen a que el espectador pueda acceder con

mayor detenimiento a la psicologa del sujeto.

Si se mantiene durante mucho tiempo pueden llegar a

ser muy restrictivas porque impiden que el espectador ubique la

escena en un espacio, que vea a los dems actores, que observe la

accin en general o que se fije en otros aspectos del sujeto.

Close Up (CU): Este plano es exclusivo para el rostro

humano. Se obtiene acercando la cmara al sujeto hasta que el rostro

del actor, desde la frente a la barbilla, ocupe todo el cuadro. Acenta

la expresin del rostro a expensa de la accin. En el cine se le conoce

como Primersimo Primer Plano (PPP).

Big Close Up (BCU): Este plano es ms cerrado que

el Close Up. En l se muestra desde los ojos hasta la boca del sujeto,

por lo tanto es mucho ms expresivo.

Extreme Close Up (ECU): Es un plano de detalle que

se centra, exclusivamente, en las partes del rostro humano: Ojos,

pecas, un lunar, una lgrima, un piercing, etc.

Plano de Detalle (PD): Es un plano utilizado para

resaltar algn rasgo o caracterstica en particular del cuerpo (menos

del rostro) de un personaje u objeto.

4.1.4. Otros planos: Existen otros tipos de planos que

no entran en una clasificacin aparente, ellos son:

Over Shoulder (OS): Es un plano que se trabaja

sobre el hombro del personaje, en forma diagonal, para encuadrar a

otro personaje. Se utiliza en escenas que requieran mostrar

conversaciones, donde cuyos personajes se estn mirando frente a

frente. Tambin, se conoce como plano contraplano.

Cmara Sujetiva (CS):Cuando la cmara asume

la visin del personaje. sta permite dar la sensacin al espectador ya


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no observar el evento, sino que participa dentro de l. Puede

emplearse como plano abierto, medio o cerrado

4.2. Movimientos de Cmara: El movimiento constituye un

concepto bsico dentro de la dinmica del video, de all parte su

diferencia con la fotografa. Los movimientos pueden basarse tanto

en la accin propia de los personajes u objeto del tema firmado como

en el desplazamiento de la cmara, as como en la adecuada

combinacin de estos dos elementos. Ciertos movimientos de la

cmara pueden originar en el espectador respuestas o sensaciones

respecto a lo que ven en pantalla11; por lo tanto, a travs de estos

movimientos se intenta imitar la visin humana.

4.2.1. En su propio eje:

Tilt: Son todos los movimientos que puede hacer la

cmara sobre su propio eje, bien sea hacia arriba (Tilt up) o hacia

abajo (Tilt down).

Paneo: Tambin conocido como panormica. Es un

movimiento dentro de su eje, que va de derecha a izquierda o

viceversa.

Pedestal: Se realiza con un pedestal hidrulico. Sus

movimientos van hacia arriba (Pedestal up) o hacia abajo (Pedestal

down).

4.2.2. Por desplazamiento:

Travell o Travelling: Su movimiento va de

derecha a izquierda o viceversa, es casi siempre horizontal. Se

efecta sobre una plataforma que se desliza sobre rieles o se dispone

en un carro de cauchos neumticos.

Dolly: Son movimientos cortos de la cmara que

van hacia delante (Dolly in) o hacia atrs (Dolly back).

Tongue: Es el movimiento de izquierda a derecha o

viceversa (Paneo) que se lleva a cabo sobre un brazo hidrulico o

gra.

11 BOTELLO, D. (2001, P. 56)


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Boom: Son movimientos hacia arriba y hacia abajo

efectuados desde una gra.

Arc: Son movimientos circulares que se hacer con

la cmara.4.2.3. pticos:

Zoom: Es el movimiento que se obtiene mediante

objetivos de distancia focal variable. Hay dos tipos de zoom, uno es el

zoom in el cual da la sensacin de acercamiento, y el otro es el zoom

out, el cual da la sensacin de alejamiento.

Barrido: Es un movimiento vertical, horizontal y/u

oblicuo, donde lo que importa es el punto de inicio y el punto final;ms no el intermedio. Un paneo hecho con mucha velocidad se

convierte en barrido.

Foco/Desenfoco: Es el movimiento que se le da al

punto de inters mediante la ubicacin del lente.

4.3. Angulacin: Direccin en que se filma una pelcula en relacin

con el sujeto.

La cmara puede situarse en cualquier posicin. Pero lo normales que la cmara est situada horizontalmente y elevada sobre el

suelo a la altura de los ojos de la persona que se va a filmar. Se tiene

as una imagen muy parecida a la visin humana y, al mismo tiempo,

la presencia de la cmara casi inadvertida desde el punto de vista del

espectador.12

Tipos de angulaciones:

Picado: Es cuando la cmara se sita de manera oblicua y segraba desde una posicin elevada.

Los picados tienen un valor expresivo por s mismos: dan al

espectador un sentido de fuerza y superioridad respecto a la imagen

que estn viendo, incluso un sentido de condescendencia. Esta

impresin aumenta con la distancia cuanto ms lejos est la cmara,

ms se acenta esta sensacin.

12 BOTELLO, D. (2001, P. 51)


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Por consiguiente, estas tomas se pueden utilizar para quitar

importancia al sujeto grabado, e implica inferioridad o impotencia.

Aplastan al individuo filmado, que queda como empequeecido

minusvalorado, pierde importancia y presencia.

Contrapicado: Es la opcin contraria al picado, y consiste en

colocar la cmara de manera oblicua grabar en un punto inferior al

personaje es la posicin de una persona que levanta la cabeza para

examinar algo que le interesa.

Este plano se utiliza expresivamente ara sealar las

caractersticas dominantes de un personaje. Las tomas en

contrapicados hacen que los sujetos parezcan ms fuertes, ms

importantes y poderosos, incluso ms extraos o siniestros.

Sesgo: Respecto a su eje vertical, la cmara suele permanecer

inamovible. Pero, sobre todo dentro de una potica expresionista,

muy aceptada en publicidad, puede emplearse el recurso de filmar

con la cmara inclinada.

Este recurso aporta una variedad de encuadre que no est de

ms conoce y probar Puede servirnos para romper la monotona de

las lneas geomtricas excesivamente fras. Sin embargo, hay6 que

avisar que este tipo de tomas son muy arriesgadas y requieren un

criterio de aplicacin muy riguroso.

Normal: Es cuando la cmara est situada horizontalmente y

elevada sobre el suelo a la altura de los ojos de la persona que

se va a filmar.

Cenital: Es la toma que va sobre la cabeza del personaje.

Acimutal: Es la toma contraria a la cenital.

Extrema: Las tomas con ngulos extremos tienen el

inconveniente de atraer la atencin del espectador hacia la

irregularidad de la posicin de la cmara.

Cuando los ngulos extremos surgen de modo natural, el

espectador los acepta enseguida. Pero, si el ngulo extremo no tiene

explicacin se convierte en una proeza visual y deja de tener sentido.


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4.4. Iluminacin: La luz es esencial para la vida. Facilita la

percepcin visual y nos orienta en el espacio y en el tiempo. La luz es

la seal que nuestros ojos reciben y nuestro cerebro traduce en

percepciones.13

La iluminacin es el proceso de control de la cantidad y calidad

de luz que necesita una escena. La iluminacin se usa por razones

tcnicas y estticas: para dar luz suficiente, de modo que la cmara

de televisin pueda captar la escena, y para producir una imagen

agradable para el televidente.

4.5. Vestuario: Es el conjunto de trajes necesarios para una

representacin escnica. El vestuario ofrece informacin sobre el

personaje y ayuda a crear el ambiente adecuado para la produccin.

4.6. Escenografa: Es el conjunto de elementos que componen un

espacio teatral cuya funcin es crear un ambiente y una atmsfera

adecuadas para el desarrollo de la obra. Arte de proyectar o realizar

decoraciones escnicas.

13 ZETTL, H.


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Bibliografa

1. ALCOBA LPEZ, Antonio. Cmo hacer Periodismo Deportivo.

1993

2. Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2003. 1993-2002

Microsoft Corporation.

3. BOTELLO, David. Cmara de Vdeo. 2001

4. COMPARATO, Doc. Cmo Escribir el guin para cine y

televisin. 2000

5. Diccionario de la Real Academia Espaola (DRAE)

6. DRAGNIC, Olga. Diccionario de Comunicacin Social. 1994

7. Enciclopedia Temtica Salvat, Tomo 16. 1981.

8. FERNNDEZ, Edgar. La Produccin de Reportajes y

Documentales en Televisin. 1994

9. HERSH, Carl. Produccin Televisiva. 1995

10. VIDAL, Javier. La Era de la Radio. 1996

11. ZETTL, Herbert. Manual de Produccin de Televisin. 2000

12. ZETTL, Herbert. Sight, Sound & Motion Applied Media

Aesthetics.

www.wanadoo.es/documental.html

Utilizacin de varios apuntes catedrticos de los profesores

de la escuela de Comunicacin Social de la Universidad del

Zulia:1. Escalante Ramrez, Hctor: Profesor en el rea de radio.

2. Ochoa, Eduardo: Profesor en el rea audiovisual.

3. Angarita, Jos Luis: Profesor en el rea de cine

4. Romero, Silvia: Profesora en el rea audiovisual.

5. Gonzlez, Liliana: Profesora en el rea de Publicidad.


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Elguin

Recordemos que el guin es la texto escrito con una estructura en la que se

presenta todo lo que conforma una obra audiovisual. En otras palabras, es el

documento operativo que contiene todas las indicaciones para ejecutar lastomas correspondientes a un programa. Sin embargo, mientras en el cine

tenamos un nico modelo de guin, en la televisin la coexistencia de tan

variada cantidad de formatos y gneros obligan a aplicar desde una misma

base modelos diferenciados de guin.

Las variaciones vienen dadas por el gnero al que pertenece el programa en

cuestin. Incluso es hasta posible que se trabaje sin guin previo si recordamos

que cuando un equipo ENG de periodista y cmara se encuentran con una

noticia, proceden a la grabacin de los hechos de forma espontnea y

posteriormente, a travs de la edicin, se establece un guin.

Una de las mayores singularidades de la elaboracin de los guiones televisivos

se produce en el campo de la ficcin de las telecomedias como Mdico de

Familia, Al salir de clase y tantos otros. En estos casos, antes de redactar el

primer guin se necesita lo que en el argot se denomina la biblia. Es decir, un

documento base en el que se encuentran todos los rasgos de la serie tales

como la descripcin de los personajes, su profesin, sus caractersticas

personales, sus gustos, la relacin que tienen entre ellos y un largo etctera.

De hecho una biblia tiene ms de cien pginas y se entrega a los distintos

equipos de guionistas que van a desarrollar las tramas o los dilogos.

En los programas informativos diarios todo el tiempo del programa constituye

una especie de guin. De esta manera se hace una escaleta que desarrolla los

distintos bloques de noticias. Por ejemplo, podemos tener el bloque de nacional

y los apartados de presentacin del conductor, entrada de las imgenes del

video 1, nueva presentacin, y entrada vdeo 2.

Otros modelos de guin para televisin seran:


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Guin de las noticias. Debe iniciarse con un proceso de documentacin y est

determinado por su unidad temtica, sea est una rueda de prensa o los

encierros de San Fermn en Pamplona. Pertenece al modelo informativo

valorado como ms objetivo, prima lo visual y el desarrollo al margen del

equipo televiso.

Guin de reportaje, por ejemplo los de Informe Semanal. Basado tambin en la

documentacin, suele ser ms extenso y contiene interpretaciones trasmitidas

por la voz en off. Aunque tenga establecida una estructura clara, sta puede

verse alterada por la calidad de los hechos obligando a introducir variaciones

improvisadas.

Guin de entrevistas. Determinado por el orden y nmero de invitados y las

intervenciones del presentador o moderador.

Guin de espectculos y concursos. Siempre vendr fijado por las

caractersticas definitorias de cada uno y por la magnitud del formato. Por

ejemplo en los realitys tipo La Isla de los Famosos un equipo de guionistas

permanece en una isla cercana para, desde all y al tanto de las cuitas diarias

de los concursantes, poder establecer unos guiones adecuados al desarrollo

del programa y a los intereses de la emisora.

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reportajes y documentales