RESUMEN DE IMÁGENES Barroco - pintura

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

RESUMEN DE IMÁGENESBarroco - pintura

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mailto:[email protected]


Claseshistoria


Anibal CarraciHércules en la encrucijadaBóveda Camerino Farnese

Lienzo encastrado enel centro de la bóveda

Hérculesvacila

Vicio(camino placentero)

Virtud(camino difícil)

Composiciónserena y

equilibradaRepresenta la

realidad a travésdel dibujo

Gusto por temasmitológicos con mensaje moralizante

Formas bellasy sensuales

Luz deponiente





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Anibal CarraciGalería Farnese

Espacio alargado (20 m)y estrecho (6 m)

Organización de labóveda inspiradaen Capilla Sixtina

En muros lateralesmayor intervención de ayudantes

Temática neoplatónicade las tres formas

del amor: contemplativo, activoy el voluptuoso

Divisiones más anchaso más estrechas siguiendo

un ritmo. Unas veces rompiendola bóveda, otras superponiéndose

como si fueran cuadrostrasladados

Arquitecturas fingidasque prolongan las

reales

Esculturas imitadas( cariátides, hermes,

medallones)Rápida sucesión de

Imágenes cambiantes

Composiciones mitológicascon trasfondo moralizante





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Anibal CarraciTriunfo de Baco y AriadnaBóveda Galería Farnese

Alegoría deltránsito del

amor terrenalal amor divino.

(Convierteen constelación

del cielo aAriadna)

Sátiro simbolizaamor bestial Venus simboliza

amor humano

Desnudos enlazadosentre sí rezuman

sensualidad

Exaltaciónde la alegría

de la vidaClaridad y

monumentalidad

Fusión armónicaNaturaleza y humanidad

Amorcillo conCorona de estrellas

(conversión enconstelación)





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Anibal CarraciHuida a Egipto

Supresión deElementos sensuales

o acumulativos

Protagonismodel paisaje

(referencia alMundo clásico)

)

Ordenación equilibradadel conjunto

(verticales de arboledahorizontalidad de masas

espejantes de aguas

Grupo de Sagrada familiaa ritmo pausado en el centrode la composición. Con su

verticalidad acentúan la soledad.

Naturaleza serena einmutable como obra

de Dios

Pescador en subarca

Pastor bajandocon el rebaño

Arquitectura clásica(fusión paisaje

urbano y naturaleza)

Distribución armoniosaVacíos y volúmenes

Graduación de laluz lo inunda

de melancolía





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CaravaggioLa buenaventuraPeriodo juvenil

Basarse enla realidad( el naturalismo)

ya sea en temáticao en forma de presentar

la escena(moral imbuida por

San Carlos Borromeo)

1ª etapa:Cuadros pequeños

1ª etapa:Medias figuras

1ª etapa:Personajes callejeros

1ª etapa:recortadas sobre

fondo neutro

1ª etapa:Jóvenes andróginos,

ambiguos

1ª etapa:Figuras recortadascon formas nítidas

Técnica al óleoen sus obras





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CaravaggioBaco

Periodo juvenil

1ª etapa:rico colorido

1ª etapa:Desarrolla temade bodegones

(objetos adquierenvalor por sí)

1ª etapa:Tema mitológicoTratado de modo

Naturalista(alguien disfrazado

de Baco)

1ª etapa:Estudio de los

claroscuros(sienta las bases

de lo que en obrasposteriores seráel tenebrismo)

Calidades matéricas:piel nacarada, blanco de túnica, copa transparente





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CaravaggioLa cena de Emaús

Periodo juvenil

Escorzosmuy pronunciados

Rostro de Jesúsimberbe

Teatralidad

Rostros realistassin ocultar lo feo

(modelos personajesde la calle)

Desequilibrio del platoQue sobresale

Importancia delbodegón

Ropajes humildesdel siglo XVII

Luz de claraboyaque prima unas

zonas sobre otrasque quedanen sombras

Contraste colorescálidos y fríos





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CaravaggioCrucifixión de San Pedro

Periodo maduro

Composiciónen aspa

Tenebrismo:Luz diagonal iluminazonas mientras otras

quedan en totalpenumbra

Ralentización deltiempo para hacermás dramático el

acontecimiento

Pesada subidadel madero

Contraste colores apagadoscon colores vivos en

zonas más iluminadas

Obras demayor tamaño

2`30 m

1`75 mescorzos

Rostro y cuerporealista





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CaravaggioConversión de San Pablo

Periodo maduro

Escorzo violento

Luz ilumina rostrosy manos para

acentuar expresividad

Característicasgenerales

Dominio de la inmensamasa ocre del caballo

Protagonistarelegado





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CaravaggioLa vocación de San Mateo

Periodo maduro

3`48 m

3`28

Jesús y San Pedro.Gesto de Jesús señalandoreforzado por foco de luz

de claraboya.

Desarrollo de escenareligiosa en escenario

de la vida cotidiana

Teatralidad(San Mateo preguntando

si se refiere a él)

Avaro retirandoel dinero

(anecdótico)

Potenciación de rostros y manos

Contraste: personajes enmitad inferior y la superior

queda vacía.Luz violentaen diagonal

Personaje de espaldas.Banqueta en escorzo





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CaravaggioMuerte de la Virgen

Periodo maduro

Virgen María con vientre hinchado,pies amoratados.

(modelo mujer ahogada en Tíber.(Monjes Santa Maria della Scala rechazaron

el cuadro)

Cortinaje pesado: a) telón de teatrob) Elimina cualquier distracción hacia el fondo

,

Rayo de luzque jerarquiza

(cabeza de apóstoles,Virgen y María Magdalena)

Color saturado. Más vivosen personajes principales

Actitudesdramáticas

Modelado robusto,casi escultóricode los cuerpos

Gusto por la pobreza: Virgen acostadaen banco de madera, los apóstoles con ropajes

humildes, desaliñados, descalzos





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Pedro Pablo RubensRetrato ecuestre del

Duque de Lerma

Palmeras formanArco de triunfo.

Caballo en profundo escorzo.(no se había usado antes para

hacer un retrato, sólo paracomposiciones históricas o religiosas.

Punto de vistamuy bajo

De primera época. Todavía elcaballo va al paso (despuésserá típico en corveta, lo que

dotará a las obras demayor dinamismo)

Luz modela las figuras ycrea atmósfera coloreada

Preferencia por colores cálidos

Composición en diagonal

Retratos muyfidedignos





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Pedro Pablo RubensDescendimiento de Cristo

Composición enDiagonal desde

el fondo del cuadrohasta nosotros

Pinceladas largasy sueltas, contoques ricos

en pasta Ricocolorido

Atrae atención conColores vivos y luminosidad

Teatralidad

Ritmo deliberadamentelento

Juega con movimientoDescendente de tres zonas

del tríptico:Más elevado

Bajando (tensión endirección contraria),

fondo

Obras de granformato





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Pedro Pablo RubensEnrique IV recibiendo

el cuadro de María de Médicis

Característicasgenerales





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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPedro Pablo Rubens

Huida deMaría de Médicis

María de Médicisllegando a Marsella

Reconciliación del rey Luisy María de Médicis

Abundancia de artificios alegóricos y mitológicos para enmascarar con el estilosolemne y ampuloso las tirantes relaciones entre María de Médicis y su

hijo Luis XIII





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Pedro Pablo RubensLas tres Gracias

Mujeres de exuberantescarnes según gusto

de la época

Blanco de piel conseguidomediante fusión de los tres

colores primarios

Forman un círculo

Actitudes delicadas. Pareceniniciar una danza

(las tres retrasan un pie)

Retrato de suprimera mujerIsabel Brandt

Retrato de susegunda mujer

Elena Fourment

Peinados delSiglo XVII

Transparenciasde gasas

Ritmo curvo

Paisaje idílico(origen literario)

Guirnaldas deflores (calidades

matéricas)

Cupido concornucopia

Árbol que seTuerce y quiebra.

Contraste cromático yde color con gasa

en la rama

1º artista que hace obras granformato para su propio deleite





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Pedro Pablo RubensEl rapto de las hijas

de Leucipo

Contraste carnes nacaradas y blandasde mujeres y tostadas

y musculosas de hombres

Composición movida abase de diagonales,

círculos, curvas ycontraposto

Teatralidad y dramatismo

Paisajes onduladoscon diagonales

Atmósfera grisy azulada





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Pedro Pablo RubensEl jardín del amor

Atmósfera cálidacon doradodifuminado Mujeres con rostro de su

segunda esposa Elena Fourment

Actitudes galantes

Angelotes con símbolos matrimoniales:antorcha encendida, corona de flores,

yugo y paloma

Goce sensual

paisaje melancólicose fusiona con

actitudes refinadasy galantes

Perro:símbolo fidelidad

matrimonial

Pavo real:Inmortalidad del amor





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RembrandtEl hombre con yelmo de oro

Características generales

Calidadesmatéricas

Dominio de la luz:Contornos diluidosAtmósfera dorada

Claroscuros matizados(los fondos solían tener

una primera capade marrón)

Estudio psicológicode los personajes





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RembrandtLección de anatomía del doctor Tulp

Profunda diagonal desdeLibro en primer plano hasta

Personaje más al fondo

Organizaciónpiramidal

Gusto de holandesespor retratos colectivos

de burgueses. Originalidad:Se organizan de acuerdo

a criterios teatrales

Foco principal iluminacadáver. Centro pinzas

con el rojo de tendonses

Diversidad de actitudes.Nadie mira al cadáver:

Fondo arquitectónico con suaveSombreado. Se ve cartel con

fecha y nombre del artista

Folio con nombreDe siete asistentes

Foco de luztambién realza

rostros congolillas





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RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán

Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”

Recortes por loscuatro lados

Movimiento escénicotumultuoso

(ruido de tambor y perroLadrando)

Originalmente treinta miembros de laCompañía. Como sólo pagaron dieciséissólo algunos son reconocibles el rostro.

Movimiento parte desdeAtrás(construcción arquitectónica)

hacia el canal

Aparente caos muy organizado

Dos ejes medios delrectángulo determinan parte

central (más iluminada)Personaje principal

en eje vertical centralDos ejes diagonales

(bandera hasta bastóny lanza) dirigen hacia

parte central

Alternancia espaciosIluminados y sombras

(oscuridad de obra debida a un barniz)

Brazo de capitán prolongaespacio hacia nosotros

Luz diagonalizquierda





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RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán

Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”

Realza personajes principales conluz y color:

Capitán: negro con echarpe rojoTeniente: ocre claro con echarpe blanco

niña de vestido dorado muy iluminadoSoldado de rojo

Símbolo de la Compañía:Una gallina. La pata en holandés

tiene misma raíz quekloveniers= arcabuceros





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RembrandtSíndico de los pañeros

Punto de vistabajo. Acentuado primer planoPor el tapete rojo de la mesa

Cinco miembros y ensegundo plano un asistente

Disposición en semicírculode los personajes

Estudio psicológico de rostrosy expresividad de manos(esa posición significaargumento irrefutable)

Los personajes miranhacia el espectador, como si éste hubiese

interrumpido la reunión

Foco potente deluz superior izquierdo

Cuadro con una atalayacon hoguera encendida

(significa estar alertay tener prudencia)

Sobre fondo marróndestacan figuras de negro

realzando el rostro iluminadoel cuello blanco





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Rembrandtautorretratos

Actitudarrogante

Contrastesintensos

PotenciaciónDe las sombrasLuz emana de

propias figuras Decrepitudsin paliativos

Abatimiento,cansancio





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RembrandtMujer bañándose

Luz que viene de lo altoenvuelve en atmósfera

suave el contorno de losvolúmenes

Colores se apagan.Tonos suavizados

Pinceladas máspastosas





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