SELF FICTION-Catalogo Definitivo

8/9/2019 SELF FICTION-Catalogo Definitivo

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self fiction01 al 29 de septiembre 2009Fondo Nacional de las ArtesAlsina 673. C. A. de Buenos Aires


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El Fondo Nacional de las Artes fuecreado en 1958 con el objeto de instituirun sistema financiero para prestar apoyoy fomentar las actividades artsticas,literarias y culturales de todo el pas. Latrascendencia de su misin ha sidoreconocida en el mundo por la UNESCOy en relevantes reuniones internacionalessobre polticas culturales.

PresidenteHctor Walter Valle

DirectorioMara Julia BertottoMnica CosachovLuis ChitarroniJuan FalFernando FarinaLiliana HekerFrancisco JavierAndrs LabakJorge LandaburuMona MoncalvilloArturo O'ConnellMirtha Presas

Clara Zappettini

Representante de laSecretara de CulturaJorge CosciaSecretaria de Cultura de laPresidencia de la Nacin

FONDO NACIONAL DE LAS ARTESAlsina 673. C.A. de Buenos AiresTel: 4343-1590E-mail: [email protected]

CASA DE LA CULTURARufino de Elizalde 2831.C.A. de Buenos AiresTel: 4808-0553


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FONDO NACIONAL DE LAS ARTESSECRETARIA DE CULTURA DE LA PRESIDENCIA DE LA NACIN

curador: Jorge Seplveda T.

Marcela CabuttiEstanislao Florido

Agustn GenoudMatas Gibaut

Juan Manuel IpiaMara Jos Lascano

Paula MassaruttiLeonello Zambn

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Todo comenz igual que siempre. Como unaconversacin de amigos en un bar donderepentinamente todo se vuelve urgente eimportante, y luego pin! se desaparece!.

Bueno, esta vez discutamos sobre la verdad delos objetos y la posibilidad de comunicarlos (vistelo que es?, hablbamos sobre la posibilidad dehablar!). Los objetos son decamos- unvocos eindesmentibles. Pero el lenguaje que los refiereno, por ello todo lo que digamos es un acuerdoque los excede y que nos constituye como sujetos.

La caminata nos sugiri que los objetos son asporque no tienen cultura, precisamente porqueellos no tienen ficcin ni lenguaje. Nosotros encambio somos el lenguaje que usamos, somoslas reglas que utilizamos para entender o construirla mecnica de las cosas.

Nosotros, en cambio, con el cuerpo construimosla confianza bsica que nos permitir sustentarlo que decimos, para luego apostarla con el riesgode las palabras. O viceversa.

Cremos, esa noche, que la razn puede soportartodo menos la falta de sentido, que donde no lahay la construye. Y que, en ello, usamos las


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palabras para pretender que las cosas sean otras.Esas otras que nos satisfacen, que gozamos,que nos hacen posibles.

Los objetos son honestos, nosotros somos lasficciones que desencadenamos. En ellas nos

jugamos el da a da, sobre ellas establecemos

la relacin con los otros, para amarlos, paradesearlos, para hacer cosas con ellos y despusya no.

Como si esto fuera poco, arribamos a que el artees una relacin intermediada por un objeto. Ahestaba todo, nuestro vicio fundamental nos sugirique ahora necesitamos una exposicin paracomprobarlo. Entonces nos fuimos a bailar y a

olvidarnos un poco de todo.

Entonces entr en casa y escrib. Es medianoche.La lluvia azota los cristales. No era medianoche.No llova.

Jorge Seplveda T.Curador IndependienteBuenos Aires, julio de 2009.


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[english version]Everything began as usual. A conversation with friends in a bar,where suddenly everything becomes urgent and important, and then bam! It disappears!.

This time we were discussing about the truth of the objects and the possibility tocommunicate them (what a son of a bitch!, we were talking about the possibility tospeak!). Objects are, we were saying, univocal and undeceivable. However, thelanguage that refers them is not, therefore everything we say is an agreement thatsurpasses them and constitutes us like subjects.

The walk suggested us that the objects are that way because they do not have

culture, since they neither have fiction nor language. On the contrary, we are thelanguage we use, we are the rules that we use to understand or build the schemeof things.

Furthermore, with the body we build the basic trust that will allow us to hold togetherwhat we say, and then bet on them on the risk of words. Or vice versa.

We believed that night, that reason can resist everything but lack of purpose; wherethere is not any, it builds it. We use words to pretend things are something else.Something else that satisfy us, that we enjoy, that make us possible.

Objects are honest; we are the fictions that unravels. In this we play our everyday,upon it we establish the relationship with others, to love them, to desire them, tomake things with them and then not anymore.

As if this was not enough, we settled that art is a relationship intermediated by anobject. That was all, our fundamental vice suggested that we needed an exhibitionto prove it. Then we went to dance and to forget a bit about everything.

Then I went back into the house and wrote. It is midnight. The rain is beating on thewindows. It was not midnight. It was not raining.


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[version franaise] Tout a commenc comme dhabitude. Une conversation entreamis dans un bar. Dun coup tout se tourne urgente et importante, et puis... plin !Ilsa disparu.

Donc, cette fois on discutait sur la vrit des objets et de la possibilit de leurcommuniquer (quel fils de pute! on parlait sur la possibilit de parler!). Les objetssont on disait univoques et indniables. Mais le langage qui leur repre non, ainsitout ce que on dit est un accord que leur surmonte et que nous nous constituonscomme sujet.

La balade nous a suggr que les objets sont comme a, parce que ils nont pasculture, exactement parce que ils nont pas ni fiction ni langage. Nous, au contraire,on est le langage qui on utilise, nous sommes les rgles que on utilise pour comprendreou pour construire la mcanique des choses.

Nous, par contre, avec notre corps on construise la confiance basique que nouspermettra soutenir a que on dit, pour ensuite la parier avec le risque des mots. Ou linverse.

On a cru, cette nuit, que la raison peut supporter tout sauf le manque du sens, etque l o il ny a pas sens, elle la construise. Et alors, on utilise les mots pourprtendre que les choses soient autres. Ces autres que nous font rendre heureux,que on profite, que on jouit, que nous font tre possibles.

Les objets sont honntes, nous sommes la fiction que on dclenche. Dans la fictionnous nous jouons le jour par jour, sur elle on tablie la relation avec les autres, pourles aimer, pour les avoir envie, pour faire des choses avec eux et aprs se quitter.

Comme si tout serait un peu, un morceaux, on arrive que lart est une relationintervenue pour un objet. L-bas tait tout, notre addiction fondamentale nous a faitvoir que maintenant on a besoin de faire une exposition pour le vrifier. Alors, on est

parti danser et oublier tout un moment.Donc, je suis rentr chez moi et jai cris. Est minuit. La pluie retombe sur les verres.Ce ntait pas minuit. Il ne pleuvait pas.


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Marcela Cabutti


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Estanislao Florido


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Agustin GenoudFederico Arancibia


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Matas Gibaut


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Juan Manuel Ipia


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Mara Jos Lascano


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Paula Massarutti


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Leonello Zambn


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cabutti

Cuando tenia 8 aos rend un examen de modeladoen arcilla para entrar a Bellas Artes y model dememoria una foca, yo estaba feliz: Aprob el examen.y la rehice cuando tena 36: tambien fui feliz.

Un dia mi profesor me insisti que cante durante unmes y medio, un dia lo hice, fue una de las mejorescosas que me pasaron en la vida. Cada vez agradezco

ms mis errores.

Me haban dicho que Monsignor podra ayudarme. Que sien medio de la conversacin prenda uno de sus cigarros,

era una buena seal.Me invit a pasar a la cocina en sucasa en Puerto Stanley. Conversamos casi sin parpadear,mirndonos a los ojos. Mientras le contaba que la gentede Goose Green haba resuelto a ltimo momento darmarcha atrs con la oferta de los galpones y que losargentinos estaban llegando en pocos das... Que los padresde los chicos isleos no iban a alojarlos en sus casas...Monsignor Agreiter tante en el bolsillo de su camisa, ysac la caja de fsforos sonriendo. "I will help you". .

RV: una vez me compr en el mercado de las siete calles,una figura que supuestamente era trada de muy lejos, erauna talla en madera de un cuerpo bastante delgado, si nome equivoco en posicin de loto, con las piernas cruzadasy tena una carita de elefante. Obviamente no serva paranada, lo puse encima del ropero y todas las noches mesent observado y luego comenc a desvariar y a pensarque cmo podemos traer una cosa que no se sabe dednde es, ni que trae consigo. As que al da siguiente lodevolv y lo cambi por cajas de incienso que fui quemando

sucesivamente...P: en la habitacin...RV: claro porque por ah aparecen cargas inmaterialesque uno...P: desconoce...

genoud

ipia

massarutti


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Un da pas por Reconquista y Paraguay, el galpnhaba desaparecido y ahora haba un hotel meinvadi una enorme desazn todos los quehabamos frecuentado el lugar annimamente,habamos quedado afuera.

zambn

lascano

florido

quiero reunirme con ella cuanto antes y salir de ah.Camino doscientos metros en apenas un minuto ydiez segundos. All est, rodeada de locales cerrados.Busco la llave, libero el candado y trepo a la bicicleta.Puedo sentir como nos desplazamos.

No es una ancdota, es un recuerdo. Un recuerdoprestado. Quizs una cita. Ya no nos importa.

Techos o cielos como textos de literatura serbia dondelos personajes deciden cambiar el color del cuarto, ylo pintan de azul. Para pintarlo de azul deciden tirarabajo el techo y el mismo cielo les sirve de azul cadada.

Voy por minimercados / comprando productosimportados / y te vi / supe que sos para mi /vosy tu vestido japons / yo con esta msica / tal veeeez

/ te pueda conquistar / Quiero / Invitarte / A bailar /Cualquiera / Puede ser el lugar / Bajo la msica / Nenetu peinado / Es un desastre / Y nena he corrido / Tumaquillaje / Pero igual / Lucimos brutal / Nena nostenemos / Que casar / Nena, con vos quiero envejecer

/ Y solo quiero bailar / Un vals, un vals, un vals.

gibaut


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juanmanuel

marcela [email protected] - www.cabutti.com

Escultora. por excedente.

Cave painter / pornographer based in Buenos Aires. His

work has appeared in various patagonian archaeologicalsites, a few galleries in Buenos Aires, and museums indifferent regions of the world. He is interested in the desertof the real. Future projects include, no future projects. Lifeas a continous present.

agustn

Inventor. Principales intereses de creacin: Materia sonoray compositiva. Materia social. Materia a experimentar enla dimensin temporal. Materia a experimentar en ladimensin espacial. Principales intereses de investigacin:Fsica, psicoacstica, conductas y comportamientos

psicolgicos y sociales. Ontologa de la herramienta y elinstrumento.www.algunosgestos.com.ar

[email protected] / www.vamosaldesierto.com.ar

paula

Artista Visual

[email protected] / www.paulamassarutti.net


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matas

Fotgrafo. Fue becario del taller de pintura de JorgeDemirjin. Realiz seminarios con Eduardo Gil y AdrinCangi. En 2007, inaugur Cerrado 24hs, foto-intervenciny fue productor de la video-instalacin Imperativo de Captura,galera Masottatorres. En 2009, mont en la BarracaVorticista su foto-instalacin Indicios. Ballet esttico parataladro y cmara fotogrfica.

www.matiasgibaut.com

mara jos [email protected]

Autodidacta.

leonello www.leonellozambon.net

A primera vista, el Sr. Leonello Zambn parece un cientficoloco, listo para servir algn espritu diablico con sus obrasde arte. Con pelo negro, largo y rizado con vetas blancas,uno est seguro que l era esa persona en la universidad

que, con un conocimiento de las propiedades de electricidad,fue expulsado por haber explotado un laboratorio con unexperimento rarsimo. (Sebastin Gallese).

estanislao

Pintor y director, editor, actor, guionista de pelculas.


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crditos / epigrafes

self fictionalgunos derechos

reservados

Portada: Pasamontaas. fotografa digital de Juliana Garca.Abril de 2009.

Marcela Cabutti. instalacin de la obra Paisaje Nocturnoen la exposicin Mira cuntos barcos an navegan!. Octubre2008. Galera 713, Buenos Aires, Argentina.

Estanislao Florido. stills de los videos utilizados para larealizacin de Cartonero (Animacin Digital, 03 min 07seg. 2006) y Game Over(Animacin Digital, 03 min 20seg. 2007). Buenos Aires, Argentina.

Agustin Genoud / Federico Arancibia. registro deperfomance visual/sonora. Junio de 2009. La Paternal,Buenos Aires, Argentina.

Matias Gibaut. registro de la exposicin Indicios. Balletesttico para taladro y cmara fotogrfica. Junio de 2009.Barraca Vorticista. Buenos Aires, Argentina.

Juan Manuel Ipia. registro de la obra mquina numrica,fotografa del autor. Julio 2009.

Mara Jos Lascano. Registro de intervencin urbanaLoving Object. septiembre del 2008. Shangai, China.

Paula Massarutti. Registro fotogrfico durante la residenciaMAS REALIDAD [ejercicios acerca de la mentira]. Juniode 2008. Espacio G. Valparaso, Chile.

Leonello Zambn. registro de materiales de obra. fotografadel artista. Julio de 2009. Buenos Aires, Argentina.

Fotografa de Jorge Seplveda T. por Ximena Musalem.Marzo 2009. Santiago de Chile.

La cita Entonces entr en casa y escrib. Es medianoche.La lluvia azota los cristales. No era medianoche. No llovaes del libro Molloy de Samuel Beckett.

Las traducciones del texto de catlogo fueron realizadaspor Ximena Musalem (ingls) e Isabelle Ribes (francs).


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actividadesrelacionadas

10 al 25 de agosto 2009.Convocatoria deIntervenciones Urbanas de la exposicinSelf Fiction.

10 al 25 de agosto 2009.Convocatoria desoundtrackde la exposicin Self Fiction.

28 de agosto 2009. Publicacin deresultado de las convocatorias (sitio web).

02 al 11 septiembre 2009 - Intervencionesurbanas. Calendario completo deintervenciones en el sitio web.

03 de septiembre 2009, 19:00 horas -Conversacin con los artistas (Artist Talk).FNA, Alsina 673, Buenos Aires, Argentina.

08 de septiembre 2009, 19:00 horas -Inauguracin Exposicin. Alsina 673.Ciudad Autnoma de Buenos Aires,Argentina.

10 de septiembre 2009, 19:00 horas -Happy Hour Curator. Charla de bar con elcurador de la muestra e invitadosespeciales.

16 de octubre 2009 - edicin catlogodigital complementario, disponible paradescarga en el sitio web.

ms informacin sobre la exposicin, calendariode actividades y registros audiovisualesdisponibles en www.curatoriaforense.net yen www.fnartes.gov.ar


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Jorge Seplveda T., Curador Independientey crtico de arte. Ha realizado y asesoradoms de 25 exposiciones colectivas eindividuales de artistas contemporneos. Susartculos y comentarios sobre arte estndisponibles en www.curatoriaforense.netHa realizado publicaciones y charlas sobreartes visuales contemporneas, circuito dearte, fondos culturales pblicos, imaginario

artstico e imaginario social en diversosmedios entre los que destacan Documenta12 Magazine, Artenlinea, ArteyCritica y RevistaPlus.


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curatora colaborativacoloca en esta pgina obras, objetos y textos queincluiras en esta exposicin, escanealo y envalo a

[email protected] para ser incluido en el sitio web.

Jorge Seplveda T. , IndependentCurator. Has make and collaborate inmore than 25 solo-shows and collectiveshows of contemporary artists. His articlesand comments are available inwww.curatoriaforense.net [in Spanish].Has make several publications anddissertations about Contemporary Visual

Art, Art Circuit, Public Cultural Founds,Artistic Imaginary an Social Imaginary

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