SER DIGITALEdiciones Departamento de Artes VisualesFacultad de Artes Universidad de ChileCOLECCIN ESCRITOS DE OBRAS / SERIE SEMINARIOSJos Ramn AlcalManual de supervivencia para conversosa la cultura electrnica JosRamnAlcal(Valencia,1960)esCatedrticode ProcedimientosGrficosdeExpresinyTecnologasdela Imagen en la Facultad de Bellas Artes de Cuenca. Director del Museo Internacional de Electrografa (MIDE) de Cuenca, desde sucreacin,en1989.Creadormultidisciplinar,trabajadesde 1980enlalneadeinvestigacindelArteyNuevosMedios.InvestigadorPrincipaldelGrupo InterfacesCulturales;Artey NuevosMediosdelaUniversidaddeCastilla-LaMancha desde2006,lohasidotambindelGrupo GrficaDigital entre2001y2005.HalideradonumerososproyectosI+D+i, europeos,nacionalesyregionalessobreaplicacionesdelas nuevas tecnologas en la creacin artstica, el New Media Arty la Museografa Virtual. Premio Nacional de la Real Calcografa Nacional(alMIDE) porlasinnovacionesaportadasalarte grfico,en1999.Profesoreinvestigadorresidenteen prestigiosos centros y universidades de todo el mundo, como elArtLabdeTokio(1991-92),laUniversityofIdaho,ola WashingtonStateUniversity(USA)(2007).MiembrodeForos deExpertosnacionaleseinternacionalesdelConsejode Europa,laUNESCO,laInternational TelecomUnit,olaFECYT (MEC). Miembro de Comits Cientficos como la ArtOs Cultural andRescarchFoundationofNicosia.(Chipre),elFestival InternacionaldeArtesElectrnicasCiberart,laRevistade CulturaDigitalBinaria,laConsejeradeIndustriayDesarrollo TecnolgicodeCantabria,olasempresas TAUDigitalyForja ArteContemporneo.HasidomiembrodelaComisin Nacional de Evaluacin de la Actividad Investigadora (CNEAI) en su rea de Historia y Expresin Artstica, entre 2007 y 2009. Autor de varios libros y numerosos artculos relacionados con el Arte y las Nuevas Tecnologas. Como artista, cre el equipo Alcalacanales(juntoaF..Canales),en1983,cuyas exposiciones y actividades se prolongaron dentro del circuito internacionalhasta1993,recogidasenpublicacionesde prestigio como SUMMA ARTIS (T. XLVII), Enciclopedia Universal delArte(EspasaCalpe),DiccionariodelaFotografa(Espasa), ArteVisin: H del Arte Electrnico en Espaa (MECAD), Diseo GrficoEspaol(ICEX),oLeonardo(MIT,USA);ascomoenla monografa: MIRA, Enric: Alcalacanales; El lenguaje artstico de laimagenelectrogrfica.AlfonsElMagnnim.Itinerarios#7. Diputaci de Valncia. Valencia. 2000.JoseR.Alcala@uclm.es http://www.joseramonalcala.blogspot.comhttp://www.myspace.com/joseramonalcala /La necesidad de articular un proyecto editorial dedicado alareflexinydocumentacinentornoalaexperiencia artsticaysunexoalodigitalesyaundeberdel DepartamentodeArtes VisualesdelaFacultaddeArtes delaUniversidaddeChile.Estainiciativaeditorialtiene comosusfinesencialeldocumentar,articular reflexivamenteyproyectaralopblicolaproduccin artstica,abarcandolasmsdiversasdisciplinasdela visualidad y los procesos escriturales vinculadosellas.Estamos concientes de la escasez de instancias editoriales universitariassustentableseneltiempo,ladispersiny dificultaddepermanenciadelosregistrosvisualesdel artechilenoesqueproponemosentonceslacoleccin EscritosdeObras,comounlugardeinvestigacin escrituraldelhechoartstico,queabarquetantola revisinreflexivadelosartistassobresusprocesosde construccindeobra,comolaproduccindeautores relevantes de la escena terica nacional e internacional. Comounaformadeadentrarnosenestainiciativa,con estevolumen,proponemosunaprofundizacinenel mbitodelasartesvisualesenelcampodela digitalizacin.As,ellibroSerDigital.Manualde Supervivenciaparaconversosalaculturaelectrnica, continalasendadelaColeccinEscritosdeObrasdelas EdicionesdelDepartamentodeArtesVisuales,como fuentedeinvestigacinescrituraldelhechoartstico, abarcando tanto el anlisis reflexivo de los artistas acerca desusprocesosdeconstruccindeobra,comola produccindeautoresdestacadosdelmbitoterico local y extranjero.Otros ttulos de esta coleccin son:Las obras y sus relatos II,Sergio Rojas.Estticas de la intemperie,lecturas y accin en el espacio pblico,VV.AA.[Pensar el // trabajar con //],sonido en espacios intermedios,VV.AA.ser digital jos ramn alcal04Jos Ramn Alcal1Ser Digital2ColeccinEscritos de ObrasDepartamento de Artes VisualesFacultad de ArtesUniversidad de ChileLas Encinas 3370, uoaPgina Web: www.dav.uchile.cle-mail: artevis@uchile.clDirector:Arturo CariceoDirector Extensin y Publicaciones:Francisco SanfuentesCoordinacin:Mara de los ngeles CornejosDiseo y Diagramacin:Rodrigo WielandtPeriodista:Isis DazInscripcin N: 09 / 2009 / 971Registro ISBN: 978-956-19-0721-8Impreso en Chile / Printed in ChileJos Ramn Alcal3Manual de supervivencia para conversosa la cultura electrnicaJos Ramn AlcalSER DIGITALEdiciones Departamento de Artes VisualesFacultad de Artes Universidad de ChileUniversidad de ChileFacul t addeAr t esSer Digital4Aunque las hojas sean muchas, la raz es slo una.A travs de los mentirosos das de mi juventudMec mis hojas y ores al sol.Ahora puedo marchitarme en la verdadW.B. Yeats 1 1 Though leaves are many, the root is one;Through all the lying days of my youthI swayed my leaves and owers in the sunNow I may wither into the truth.W.B. Yeats:Arribo de la Sabidura con el Tiempo. En Antologa Bilinge. Alianza Editorial. Madrid. 1990. Pp. 74-75.Jos Ramn Alcal5A cuantos pasaron junto a mdepositando su sabidura.Aquella que siempre dese que prendiera en m. Gracias a todos ellos por su impagable contribucin.A los que se resisten a morir en el mismo mundo que les vio nacer.Pero tambin, cmo no! de forma personalmente agradecidaA lvaro y Mara.A Fernando . Canales y Amparo Gastaldo, quienes fueron mis compaeros- artstico y sentimental- desde los comienzos hace ya ms de dos dcadas-yningunoestyaamiladoparabrindar,juntos,porsu alumbramiento.Y a Virginia,cuyo apoyo incondicional contribuy decisivamente a que este libro viese la luz.Finalmente, mi sincero agradecimiento a Arturo Cariceo y al Departamento de Artes Visualesde la Universidad de Chile que creyeron generosamente en este proyecto personal de casi un lustro de dedicacin y gracias a los cuales ste ha podido ver nalmente la luz.Ser Digital6Jos Ramn Alcal7Introduccin: Culturas en trnsito o culturas en colisin? ........... 11Preliminares. ,Qu signiFca digital ................................................... 1Ser elctrico ........................................................................................... 23Alfabetizacin digital de los analgicos? ......................................... 27La graFca digital, ,un analgsico necesariopara el individuo en transicin hacia la intangibilidad? ..................31GraFca, Lstampa y Grabado en la sociedad digital.Explorando el Laberinto ..................................................................... 35Escrituras elctricas, matrices intangibles, signos de luz;Lscenarios graFcos en la cultura digital:Una vaga stampa para el tercer milenio ............................................47Narratividad digital. Evolucin de las poticasde la representacin en la cultura digital ........................................... 65Crear con los cinco sentidos.De la interdisciplinariedad en la creacin actual .............................69El tempo analgico de la vida digital ..................................................77El MA psicotecnolgico del espacio elctrico de la Red ...............85Visualizar el (no)espacio electrnico de la comunicacin.Arquitecturar la Red? .........................................................................91I like it! Sitios Web como ciberhogares de nmadasdesterritorializados por el es pacio electrnicode la comunicacin ............................................................................. 119El aire de Barcelona, o transporta un tren a bordoel espacio de la ciudad de origen a la ciudad destino? ..................125ndiceSer Digital85 personas; 1 experiencia: 5 percepciones distintas;Walid Raad y la experiencia de Beirut .............................................129Crear digital .........................................................................................133Antiguo, Ortopdico, Disfuncional ................................................. 143Por qu la imagen en movimiento no soporta el silencio? ......... 149Flash 2.0: un programa de dibujo?! ............................................... 153El Dibujo como dispositivo conceptual para la construccindel espacio electrnico de la comunicacin .................................... 157Antigedad clsica y conocimiento ciberntico ............................. 161La memoria virtualizada .................................................................... 165Conservacin de lo intangibleo abandono de la idea de conservacin.Estrategias y polticas para el Museo Virtual .................................171Regreso a la lectura. Leer en plenitud .............................................191Regreso a la escritura. Escribir en plenitud .................................... 197Eplogo: Desintoxicacin de lo digital ............................................ 201Notas bibliograFcas ...........................................................................205Jos Ramn Alcal9Amparo Gastaldo, (Jos Ramn Alcal) Pintando en verdeSer Digital10Los lmites de mi lenguaje signicanlos lmites de mi mundo.Ludwig WittgensteinExiste vida digital fuera de la computadora, fuera del espacio electrnico de la comunicacin,fuera del ciberespacio?Jos Ramn Alcal11La idea de este libro no nace de una experiencia concreta, sino que es frutode una angustia que se instal de forma permanente en mi interior haceyavariosaos,cuandocomencaserconscientedequeenvejeca ideolgicamentefrenteamisalumnosuniversitariosdeBellasArtes.El impulsoirrefrenablequemellevaponerporescritolaordenaciny elanlisisdeestedesasosegantesentimientosurgicomoconsecuencia deunaexperienciasensorialpuntualacaecidaenunviajeentrenporla costa mediterrnea, entre las ciudades de Marsella y Valencia, mientras el suaesoldelFnaldeliniernoseponadelicadamente,dorandoelagua yenverdeciendolaarenadesusplayas.Pensentoncesenlasposibles relaciones sensitivas entre la luz dorada y aterciopelada que meca la brisa aorillasdelmarylospuntitosluminiscentesqueiluminabandeforma variable y discontinua el espacio electrnico de la pantalla de LCD de mi ordenadorporttil,cuyainformacinelctricainterferaobscenamente elpaisajeexterior.Eranposibleslascomparacionesentreesasdos sensacionesformales,entreesosdospaisajesdecartografasanatmicas tandispares,otendramosqueasumirunabismoinsalvableentrelos parmetrosquerigenlasensorialidaddelaculturadigitalqueestamos poniendoenfuncionamientoylosdeaquellaculturaanalgicaqueha presidido nuestros sentidos durante los dos ltimos siglos en occidente?2 Nosquedaalgunaesperanzaparaelposible-ydeseado-maridajeentre ambas maneras de vivir, de sentir y percibir el mundo?Introduccin:Culturas en trnsito o culturas en colisin?2 No he querido conscientemente adjetivarlas como lquiday slida por cuanto, desde este preciso comienzo, deseo desmarcar el mbito reexivo de este trabajo del de la losofa que tan buenas aportaciones nos ha ofrecidoa lo largo de las cuatro ltimas dcadas-. He ledo desde mi torpeza como aprendiz de pensador- la mayora de las obras consideradasfundamentales entre las que estaran sin duda alguna, las de Zygmunt Bauman- y he tomado buena nota de todas ellas. Pretendo que esta aportacin se haga desde ese necesario espacio de pensamiento propio yespeccoquelosartistasycreadoresplsticosyaudiovisualesdebemosprocurarnosydelque,porahora, estamostanhurfanos,perodelquesabemosque,deexistir,estararegidoporlaintuicin,laimaginacin,la sensibilidad y el sentido potico. Armas de rango nada cientco, pero igualmente ecaces para vrnoslas con este torrente de acontecimientos fenomenolgicos que nos sorprenden y desconciertan diariamente por su singularidad y su carcter indito respecto a nuestra educacin cultural.Ser Digital12Me gustara investirme en gur de la nueva cultura naciente y pronosticar uncambiodeparadigmaconelconsiguientetrasvasedeparmetros intelectivos y sensitivos, pero debo confesar que sta no sera una actitud honesta. A decir verdad, no me lo creera estomacalmente.Es entonces esta visin de periferia limtrofe, de cultura en colisin que llevo instalada en mis jugos gstricos, la nica actitud honesta posible para un individuo que asiste como invitado a este cambio?Creo que la mayora coincidimos en que existe actualmente una profunda crisisentodosloscamposdelartecundonohaestadoencrisisel Arte?-, pero supongo que esta crisis tiene mucho que ver con el hecho de que en los albores del siglo XXI estamos asistiendo a la conformacin de una nueva cultura. Que es un momento fascinante e indito que slo tiene parangn-ennuestracivilizacinoccidental-conloshechosacaecidos entrelossiglosXXIIIyXIV.Comoyasucediconlasobrasyconel pensamiento artstico producido entonces, las obras maestras que estarn enlosmuseosdentrounospocossiglossernlamayoradenaturaleza digital, por ello, si la intencin es plantear con rigor y mtodo este tema, creo que previamente deberamos asumir la responsabilidad que tenemos cada uno de nosotros de adoptar las consecuentes actitudes: los artistas por lo que hacen pblicamente, los docentes por la responsabilidad frente a sus alumnos, los galeristas porque debe generar transacciones comerciales con honestidad (sin engaos ni argucias), los polticos y agentes institucionales porquedebenpromoverdesdelasbuenasprcticasysinintereses partidistas la conformacin de un espacio-para-la-accin y, por ltimo, los crticos,porquetienenquesercapacesdetransmitirydivulgartodaesta informacin,todasestasnuevasproduccionesdesdeelconocimiento,el rigorylaclaridadsuFcientescomoparaconormarunautnticoestado deopinin.Todosycadaunodenosotrosestamosportantoencrisis, aceptandoquestasrepresentanalFnyalcaboelmotordelacreacin artstica y sus vanguardias. Sin embargo, existe tambin una sensacin de Jos Ramn Alcal13fracaso,omejordecirconPessoa-dedesasosiego.Noexisteenestos momentos una critica coherente, fundada, versada y culta que sea capaz de acometer la cultura digital en sus problemticas reales y pensarla y evaluarla cada vez que acontecen manifestaciones en el mbito de esta nueva cultura emergente. Noresultafcilencontrardocentesvocacionales,conmetodologas actualizadasyconvencidosdesuimportanciacomocatalizadoresdela informacinhaciaelconocimiento.Lospolticosconvocacindeservir parecen haber huido despavoridos de las dictaduras de los partidos. Y los artistaspreFerennoserdeFnidoscomotalesparanosentirsobresel pesodelasresponsabilidadesadquiridas.Comencutilizandolasnuevas tecnologas en 1983, cuando todava era alumno de una facultad de Bellas Artes.Desdeentonces,hecreadoyproducidotodoloquehepodidoy sabido. Desde entonces, e impulsado por la fuerza de esta irrefrenable pasin csmica y emocional- por investigar e innovar, me he convertido en eso que los anglosajones denominan workaholic (esto es, un autntico adicto al trabajo). Gran parte de los resultados de esta vasta actividad han tenido un cierto eco en los medios de comunicacin. Podra presumir de tener un cierto reconocimiento dentro de mi entorno profesional, pero debo decir con honestidad que, mirando hacia atrs en perspectiva-, me parece haber recibidosloatencinperiodsticameditica-comorespuestacrticaa todos mis esfuerzos, y slo en muy contadas ocasiones, eso que podramos denominarcrticaespecializada.Creoqueesunsentimientoquepuedo compartirconlagranmayorademiscompaerosdeviaje.Lapocao mucha crtica que deba haberse hecho, la hemos tenido que hacer nosotros mismos.Entrenosotrosycasiparanosotros.Malhecha-porsupuesto-, porquenoestbamospreparadosnieranuestrocometido.Laventajade irmadurando,denoseryaunjovenemergente,queloesperayacepta todo del mundo y cuya arrogancia le impide ver con claridad, es que uno aprende a distinguir entre el periodismo apriorstico y de circunstancias de Ser Digital14lo que debera ser una buena y fundada crtica, que se expresa con palabras esenciales y destila inteligencia. Y esa debera ser, si no la meta deseada, s al menos el buen camino.Enestecomplejoperobiendelimitadocontextoquisieramostrar almenosunatisbodeloquepodraempezaraserconsideradocomo algomsqueesanebulosaquellamamosCulturaDigital,quenoessino laculturaactualquenosafectaatodosycadaunodenosotros.Laque aconteceenestemundoplanetarioenelartistaensuestudioyanoser nuncamsnideformaexclusiva-unartistaensuestudio.Porque nosepuedepasarporaltonieludirelhechodequestequedaahora interferido, contaminado en la pureza de su soledad creativa por las seales que emiten esos otros ateliers virtuales, que son consecuencia de la redes virtuales en las que hemos depositado nuestro conocimiento, de la Cultura Lquida que ha transformado los viejos paradigmas, del Cyborg que vive en plenitud su naturaleza hbrida y, lo que es ms importante, de una sociedad planetariatelecomunicada,llenadeventanasque,alabrirlas,nosofrecen un[no]espacio-lugarcomn,ungoraelectrnicaydesmaterializada donde nos encontramos todos, vis-a-vis, al unsono, desde nuestra recin estrenada ubicuidad telemtica. Porque no podemos obviar que ha existido Chiapas, Seattle, el 11-S y el 11-M, y por tanto, que todas estas cosas nos tienenqueafectarentodoslostrminosdelasituacin,enelcontexto de cada actuacin. Confo que el torrente espasmdico de pensamientos, renexioneseideasquesuponeesteimpdicodesnudamientointelectual queahoraexteriorizoofrezcaalgunaluzparafuturasactitudesy,sobre todo,paraelnecesarioestablecimientodeunconsensoydeundilogo entretodoslosactoresinvitadosalacelebracindelarte,procedentes de las muy diferentes ramas del saber interdisciplinar que debe presidir el autntico conocimiento contemporneo.Jos Ramn Alcal15Sitio web rabe http://www.al-ansar.biz/Fragmento del video de la decapitacin de Nicholas Berg, 2004Ser Digital16Fritz Lang, Die Tausend Augen des Dr. Mabuse, Alemania, 1960Valentina Berthelon, Imagen del ache de la muestra multimedial Copy Space, Galera Juan Egenau, Departamento de Artes Visuales, Facultad de Artes de la Universidad de Chile, 2010Jos Ramn Alcal17Cadavezsoymsconscientedequeseguimoselimpulsodepintar ydequemuchagenteloafrontahoymedianteelpincelvirtual,que semuestracomounaherramientataneFcazyersatilgraciasaquese desarrollaapartirdelfuncionamientoinformtico.Lapinturaquese hace con ordenador puede, o no, llamarse pintura digital. Es por ello que tendramos que comenzar por preguntarnos que signica digital. 3

Pararesponderadecuadamenteydemaneraordenadaaestacompleja cuestin,tendremosquecomenzarclariFcandoalgunaterminologaque, normalmente,inclusoenambientesespecializados,sesuelenmezclary confundir. Ser Virtual.Deberamos comenzar por aseverar que la virtualidad es una condicin que se puede alcanzar mediante el poder abstractivo de la mente humana y, por tanto, que depende de la naturaleza de la realidad a la que se enfrenta. As pues, lo virtual puede ser tambin una propiedad de la realidad (y de sus objetos fsicos). Por ello, deberamos emplear el trmino intangible al referirnos a una realidad cuya naturaleza nos impide tropezar fsicamente con ella.EnelEspacioElectrnicodelaInformacinylaComunicacin(en adelanteEEIC),losintangiblesrepresentanelconjuntodeelementos que,porhabitardichoespacio,nosonasiblesnipuedenserasociadosa conceptos tales como lo hptico, lo material o lo fsico.Lsta condicin de intangibilidad posee propiedades especFcas que ienen determinadas por las caractersticas intrnsecas de los sistemas electrnicos que las acogen y gestionan.Preliminares; Qu signica digital?3 ALCAL, J.R, ARIZA, J. (coord..): Explorando el Laberinto. Creacin e investigacin en torno a la grca digitala comienzos del siglo XXI. Ed. Universidad de Castilla-La Mancha. Cuenca. 2005.Ser Digital18Ser Digitales una de estas propiedades especFcas, pero tan slo representa unaposibilidadmsentreotrasmuchas,quevienepredeterminadapor lasreglasycaractersticasquedeFnenalosdispositiosinormaticos,y, por tanto, tambin a los electrnicos), que han construido o permitido la existencia de estas entidades digitales.Resulta por tanto primordial no confundir intangible con digital, ni tampoco con virtual. Todaentidadintangiblees,portanto,virtual;perolavirtualidadesun concepto demasiado amplio y difuso y, por ello, da pie a confusin, pues puede ser aplicado a situaciones que no necesariamente se producen dentro del EEIC. Ser Digital.Comohemosprecisadoanteriormente,serdigitalesunapropiedad especFcaqueciertasentidadespuedenposeerdentrodeunademayor rango que es la de ser intangible.Ser digital es poseer una naturaleza cuya estructura formal est sometida a las estrictas condiciones impuestas por el lenguaje binario que los programas informticosutilizanparaprocesarlainformacin.Todalainformacin, cualquieraqueseaenorigensunaturalezaotipo(visual,algebraica, matemtica,sonora,oral,textual,etc.).Estelenguajealfanumrico, intangible,denaturalezaelctrica,que,enlaactualidad,estconstruido estructuralmente mediante un sistema binario simple (1 0, YES o NOT, TRUE o FALSE) 4 afecta la condicin inicial de la informtica que la est procesando, quedando sta irreversiblemente marcada -condicionada- por estaaccin,ancuandolosmismoslenguajesdeprogramacinconsigan 4 Enlaactualidad,llamamosdigitalatodosistemaqueestconstruidotcnicamentebajoestosparmetroso propiedades, pero es muy probable que con la incorporacin al mercado de nuevos e inditos- computadores que ya no utilizan la forma actual de procesamiento (se conoce en la actualidad la existencia de un nuevo y revolucionario ordenador cuyo desarrollo est a fecha de hoy bastante avanzado- y que est basado en proceso computacionales lgicos, que modicar sustancialmente, no slo las propiedades de los actuales -mucho ms veloces, ms intuitivos, etc.-sinosuusabilidad),debamosreplantearnoseltrminodigital,queyanoestarasociadoconlaestructurade pixelizacin, ni con las tpicas tramas reticulares de la actual tecnologa computacional y electrnica, y que se ver consolidado en los niveles de representacin visualizacin- con el uso asociado a estos revolucionarios ordenadores de las pantallas de plasma (que ya no usan el sistema reticular tridico de las celdillas, sino uno mucho ms cercano al que usa la fotografa qumica tradicional).Jos Ramn Alcal19restituirlahastavolveraformalizarla(visualizarla)bajounascondiciones queseasemejan(antenuestrolimitadorganovisual)alaoriginal.En laimagendigitaldeunafotografanospareceestarviendoaquellaque nuncamsser(laquefueconstruidamedianteprocesosqumicos),al haberquedadoirreversiblementetraducida(medianteunprocesode decodiFcacinelectrnicabinaria,aunconjuntodepequenospuntos-pxel (de mayor o menor tamao, dependiendo de la resolucin empleado para ello) ordenados en una malla reticular ortogonal.Elsonidodigitalizadodeunatrompetareproducirciertascualidades sonorasreferidasasutono,amplitudyfrecuenciapropiasdelambiente sonoro capaz de ser producido en el aire por dicho instrumento musical, perostasertanslounaaproximacinacsticaquenuestrocerebro establecercomodesimilarescaractersticas(propiedadessonoras)dada su precariedad funcional.Iconografas digitales: la conquista de nuevos imaginarios.Lasnuevastecnologasnosofrecenformasinditasderelacionarnos conlanaturaleza,peroenesanuevadisposicindelhombrefrentea lonaturalyfrenteasmismo,coexistendosformasdeaproximacin totalmente diferentes: la que permite una mirada protsica de la naturaleza y la establece mirada hacia la naturaleza indita. Laprimeraoperamedianteelmecanismoperceptivodelovisivo.No nos descubre una naturaleza diferente a la que ya conocamos, s descubre unamismanaturalezaperoquesenosofreceinformacionalmente diferenciadadesuspredecesoras.LosrayosX,lavisinlser,laimagen bit, las mamografas y tomografas van dibujando un pasaje de lo natural representado de una manera diferente. Bsicamente se trata de conversin del cdigo por la operatividad de nuevos lenguajes. El camino hacia nuevas iconografasquenosremitenaformasautomticasdeviejasmaneras representacionales:unatermografadelamquina-scannerdigitaldeun Ser Digital20slo CCD y sin ptica nos remite al dibujo en tono continuo; a una visin en rayos x, a la fotografa rayogramtica, a una mamografa, a la pintura, a la isin laser, a la graFca electrostatica. Las nueas imagenes, deueltas ahora por cada una de las porciones del espejo roto fragmentado- por las vanguardias del siglo XX.La mirada hacia la naturaleza indita opera con la extensin conceptual delosimaginariosquevamosconstruyendoennuestracultura.Tratade extenderloslmitessemnticosdelanaturalezaquehabitamos.Elmapa topograFcodelespacioelctricodelaredInternet,IOD,.,,elpaisaje interior de nuestro sistema digestivo mediante la micro-videocmara-pldora ,como en los autorretratos ideograFcos de lelen Chadwick,, la geometra tridimensionaldenuestrosistemaelctricocerebral(comoeslevantada -dibujada-porelscanner3ddelIRCAM),elespaciosideralpasado(el que contiene los ecos de luz reconstruidos informticamente a partir de la inormacinalanumrico-isualdeltelescopioespaciallaserlUBBLL,, elcdigogenticodelosseresvivos(talycomoesformuladoapartir delADN,,etc.. Ln deFnitia, todos los pasajes hacia nueos imaginarios quedibujanconnitidezunaposibleformadelnuevomundoquenos hemos dado ,cientFco, FlosFca y poiticamente,. Imaginarios rotulados indistintamente a partir de viejos o de nuevos lenguajes, de tradicionales o de renovadas iconografas.Jos Ramn Alcal21Keir Dullea dice Adis HAL 9000! en 2001 Odisea del Espacio,Film de Stanley Kubrick, 1968Ser Digital22Jos Ramn Alcal, Paisajes Elctricos 3A, Detalle.Jos Ramn Alcal23Constituirsecomoentidadelctricasupondraconseguirlaextensin elctrica de los sentidos como algo prostticamente expandido del cuerpo. Unnujoinormacionalqueatraesaranoslonuestrocrtexrelacional, sinotambinnuestrapercepcin.Modelaresecampoelctricoque constituyehoyporhoynuestramemoriacolectivaglobal,activandoun camposensorialfueraderegistroperocapazdeestablecerpautasde comportamientopredeterminadasbajolaexperienciadelaintuitividad individual y, en algn caso, de la mente colectiva virtualizada. Dar forma a aquellas cartografas que constituyen el campo de accin del cuerpo mental expandido ,intelectio y sensitio,, roturando el mapa topograFco de sus lexias, de sus conexiones, de sus nodos. Serelctricoespuesactuardesdelaconscienciadesuspotencialidades como ser-en-el-mundo, como operador del data virtualizado. Un vez ms, afrontamos el mundo desde la imagen de l construida. CompartoconPeterWeibelqueslopodemosoperarconlainterfaz del mundo -como ms adelante se explicar en detalle-, pero su estructura topolgica no es sino la suma de imagenes que hemos ido cartograFando con y desde la nueva cultura emergente. Las jvenes generaciones enfocan yaelmundodesdelatexturaambientalproporcionadaporelambiente bidimensionaldelaspantallasysusproyeccioneslumnicas.Sesienten confortablemente instaladas, no slo en la oquedad que preside la ausencia Ser elctrico.Vivir me parece un error metafsico de la materia,Un descuido de la inaccin. Fernando Pessoa 55 PESSOA, Fernando: Libro del Desasosiego. Acantilado. Barcelona. 2002. 99. p. 120.Ser Digital24de lo hptico, sino en el cobijo que les proporciona la arquitectura mental preFgurada por el abanico parametral de lo sensorialmente desmaterializado, conformando a un mismo tiempo los lugares y no-lugares que seala Marc Aug.Miltimagranexperienciateatralfueciertamentereveladoraeneste sentido. Sentado en primera Fla de platea del teatro donde la Fura dels Baus estrenabasuXXX,mesorprendamimismoescudriandolatexturas lumnicas de la proyeccin en tiempo real que ofreca sobre una inmensa pantallasituadaalondodelmismoescenariolarecreacinideograFca delsexodelosdosactoresque,deformaobscena,seabranantemis sentidos como autnticos cuerpos desollados. Mi vista trataba de apartar el bulto redondo, descarnado y obsceno del cuerpo real de los actores, para despejar el horizonte hacia su focalizada representacin bidimensionalizada. Cuandoabandonelteatro,terminadalarepresentacin,unarenexin inundabaobsesivamentemispensamientos:apenashabadedicadouna pequea porcin de tiempo a la contemplacin de los cuerpos reales que, desnudos -pornograFcos-, casi mojaban con sus nuidos mi epidermis. Por elcontrario,habaasistidoentusiasmado-ensimismado-alespectculo paraleloofrecidoporsupermanenteproyeccinaescalagiganteenel fondodelescenario,aespaldasdelaaccin.Sinlugaradudas,mehaba convertido ya en un individuo culturalmente proyectivo. Lainformacincomodata,comoinformacinproyectada,estimula micognitividadmsquecualquierinformacinprocedentedelmundo objetualreal.Lainterpretacindelmundoserealizahoyatravsdeuna interfaz basada en el poder metafrico de la pantalla y su espacio proyectivo elctricamente inFnito. Jos Ramn Alcal25Jos Ramn Alcal, Paisajes Elctricos 3A.Ser Digital26GabrielIakiUribarri,DetalledellibroRelacionesInvisibles[Superciedelamemoria],ColeccinRelatosVisuales,EdicionesdelDepartamentode Artes Visuales de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, 2010Jos Ramn Alcal27Alfabetizacin digital de los analgicos?Fue trabajando a mediados de los 90 para a un afamado pintor del Pop Art de los anos 0-80, cuando comprend lo que signiFcaba exactamente embarcarse en la prctica de una cultura emergente con una mentalidad propiadeotraculturaanterior.NuestrocentroacababadeFrmarun convenio de colaboracin con una prestigiosa fundacin cultural espaola, puessuentoncesdirectorestabaentratoscondichoartistapararealizar unaexposicinensusedey,duranteeseperiododenegociaciones,ste habamostradogranintersporadentrarsedemaneraexperimental- enlaprcticadelapinturadigital.Yahabainvertidoporsucuenta todaunafortunaenunodelosmspotentesordenadoresMacintoshy todos los dispositivos necesarios para gestionar la manipulacin digital de laimagen.Sinembargo,trasmuchosfrustradosintentos,sentaqueno podaalcanzarelsuFcientenieltcnicoqueleacercaraalapereccin formalconlaqueejecutabasusgrandeslienzosdepinturaalacrlico.El directordelafundacinpensentoncesenencargarelcasoaalgn centro especializado en el arte digital, pues ambos estaban de acuerdo en lapertinenciademostrarendichaexposicinalgunosdeestostodava porejecutarnovedosostrabajos.Elcontratocondichocentroincluira eladiestramientodelpintorporpartedesusespecialistas,ascomola didcticadelametodologaparaabordarconunasmnimasgarantasde xito sta y otras futuras empresas del mismo carcter digital.Ni cortos ni perezosos al estilo de la habitual osada en aquella inicial poca de nuestro centro- aceptamos el reto propuesto y convenimos una cita en su estudio. Lo que aconteci all ha permanecido presente en mi memoria durantetodosestosaos.Elinsignepintornosmostrconorgullosu namante equipo inormatico, lo encendi y ue abriendo algunas pinturas` -Fcherosdigitales-queestabatratandoderealizar.Antesdeproceder Ser Digital28adesgranarconabsolutaimpacienciayavidezlaretahlaencadenada depreguntastcnicas,yahabamoscomprendidolarazdelproblema que,porsupuesto,noeratcnicosinoconceptual.lsehabaquejado reiteradamente de la falta de memoria RAM de su potente ordenador para podermanipularconsolvenciayrapidezlaimagen,locualnosextra atodoslosmiembrosdelequipodadaslasprivilegiadascaractersticas delequipo.PerocuandocomprobamosquehabaconFguradoaquel cuadrodigital`comounFcherodetamanoaescalareal!,pretendiendo queelprogramaPhotoShopejecutarasuspinceladasdigitalesconnuidez, comprendimos que lo que aquel desorientado pintor pop estaba intentando no era otra cosa que pintar digitalmente bajo los mismos parmetros con queacometasuspinturasdelienzo,pincelycaballete.Cmotratarde hacerlecomprenderelnuevoconceptodeescaladigitalalfanumrica,o la manera tcnica especFca con la que un ordenador simula irtualmente procesos como el acercamiento o alejamiento de nuestro ojo a la pincelada o a la tela?Y aunque esta primera leccin llegara a asimilarla, nuestro pintor tendra que afrontar despus las cuestiones relativas a la resolucin, a la escala de visualizacin, y a todas las revoluciones parametrales y conceptuales que se dan en el entorno digital. Efectivamente,todounmundo,noslotcnicosinoconceptual,que nuestro pintor pop deba comenzar a aprender desde la A hasta la Z. Algo yaasumidodcadasatrsconlanaturalidadylaespontaneidadpropia delosnativosdelaculturadigital.Peronuestroartistaeraunhombre pertenecienteaotrapocacultural.Sugeneracin,talveznotendra problemasenaprenderlosentresijostcnicosyprocesalesdeestanueva cultura,pero,indudablemente,elprocesorequeraotraactitudyotro planteamientoconceptualque,aestasalturasdesuvida,jamssuperara con la intuitividad y espontaneidad necesarias.Jos Ramn Alcal29Jos Ramn Alcal, Paisajes Elctricos 4A.Ser Digital30Jos Ramn Alcal, Sin Ttulo, Detalle, Fotografa DigitalJos Ramn Alcal31La grca digital, un analgsico necesario para el arteen transicin hacia su intangibilidad?Si existe en la actualidad un campo creativo quenos proporciona una idea precisa de la temperatura de las relaciones entre lo analgico y lo digital, este es el de la impresin digital. Llamado por unos graFca digital`, por otros estampa digital e incluso, impresin electrnica, lo cierto es que en este campo artstico connuyen muy diersas tendencias, percepciones, procesos, modus operandis y ambitos de renexin ligados tanto a la esera de lo tradicional analgico como a la de lo emergente digital. A pesar de la honda preocupacin existente en la actualidad por alcanzar a comprender la magnitud del cambio en este campo tan resbaladizo de la prctica del arte, hay que aceptar que todava nos movemos en un territorio degranindeFnicin.Probablemente,comoocurrecontodaempresa degrancalado,parapoderestableceralgunaformulacinrelevanteal respecto, la estrategia mas eFcaz no implique necesariamente la bsqueda deaportacionesintelectualmentesigniFcatias,sino,tansloinFltrarse ensudevenirparadejarsellevar,yserasarrastradoporlacorriente desusinercias.Muchasveces,denuestraobservacinsedesprendela paradjicasituacindequetodohacambiadoparafavorecerquenada cambie,quetodopermanezcainalterable.Talvez,observemosque todoslossistemasysusinstrumentales,todaslasmecnicasprocesales y sus entornos de trabajo han cambiado para favorecer la continuidad de suideaprincipal:repetirlomasauraticamenteposiblelaimagengraFca ysuselementosexpresivosdentrodelordendeloquesiemprehemos consideradolaimagenartstica.Elsaltodemayorenvergaduraparece afectar paradjicamente a los valores de carcter cuantitativo. Los nuevos procesos han multiplicado exponencialmente su capacidad de reproducir y lo han hecho progresivamente, segn han ido madurando tecnolgicamente, Ser Digital32hacia la singularidad de lo multiplicable, hacia la recuperacin de los valores hpticos de su territorialidad epidrmica, hacia la potenciacin del proceso uniFcadoalsericio-enusoyabuso-delusuario-generalmenteartista-, hacia la versatilidad y heterogeneidad de los recursos y de sus resultados. Sin embargo, en lo fundamental, nada parece haber cambiado, al menos en lo que se reFere a la nocin misma de graFca. Otra cosa muy distinta son lossorprendentesynovedososimaginariosqueemanandelasnarrativas digitales. La Estampa siempre haba perseguido como concepto, ms que como mtodo- alcanzar la mxima iconicidad posible. Por esta razn, entre sus programas de accin siempre haba Fgurado alcanzar el estatus conseguido porlafotografa.Unavezlogrado,elobjetivofueestablecermaridajes potenciales con sta, dando a entender que su linaje era el mismo. Algo que sloseformalizarenlaprcticaconelencuentrodeambasenelcrisol digital de nuestra era reciente. Situacin que permite a los sistemas graFcos quehanpodidodigitalizarsusprocesosfuncionalesunpotencialjams alcanzadoparalaconstruccindenuevosimaginarios,alposibilitarcon gran eFcacia la creacin de nueas iconograas digitales, emanadas de los procesos informticos y electrnicos. Los procesos mecnicos de sistema global de impresin se han inormatizado y electroniFcado. La roturacin delascartograasdelograFcohapasadodelaposicincentralenel sistema a la periferialidad de los dispositivos computerizados controlados ydominadosporelsotware-,perotalez,elhechomassigniFcatiode este cambio sea el que la topograa de sus mapas cartograFcos ha reducido el valor de su dimensionalidad, teniendo en su actual falta de profundidad laprdidamsreconocibledecuantasconquistashabaacumuladopara salolargodetodasuhistoriatcnicacomoidentiFcadordesurecin alcanzada autonoma tecno-expresiva.Encualquiercaso,esadesvalorizacindelodimensionalvaaquedar compensadaporlatendenciaperceptivadelobservadorcontemporneo, quehaaprendidoaserespectadordelapantalla,delaproyecciny,en Jos Ramn Alcal33deFnitiadelaluzproyectadaoautoemanada,todasellasderotunda bidimensionalidad,puessuprofundidadesahoratansloperceptiva mental-ynuncamsatravsdeltacto.Porotraparte,estosnuevos sistemas, a travs de su enorme versatilidad y heterogeneidad, han permitido tender puentes entre todos los sistemas universales histricos o no-, para los que los procesos de la graFca digital suponen slo sistemas pre o post actuacionales que se pueden dar en algn momento concreto del proceso global.Siraestabreerenexinintroductoriaparapoderestablecerun contexto apropiado a la necesaria revisin metodolgica posterior.Ser Digital34Fernando Canales, de la serie Autrorretrato# 1 + 2, 1995, 65 x 155 cms. x 6Jos Ramn Alcal35Grca, Estampa y Grabado en la sociedad digital.Explorando el laberinto La GraFca, como disciplina artstica, tiene en la actualidad una serie de problemticas y limitaciones, que se convierten en sus principales retos: Porunaparte,comoherederadeunatradicinencuyosorgenes encontramossuservilismohacialapinturayeldibujo,quelellevaa conformarsecomoestrategiatcnicaparalamultiplicabilidad.Porotra parte,ysalvoenmuycontadasexcepcionesensuhistoriacomoen RembrandtyGoya,fundamentalmente-,laausenciadeunpensamiento autnomo que le permita ehicular ideas especFcas a las cuales dar orma particular, estilstica y conceptualmente hablando.Slo mediante su maridaje con nuevos procesos tcnicos de expresin y a tras de su uso perertidor y casi tcnicamente incorrecto, la GraFca ha conseguido soportar un pensamiento autnomo, especFco y particular: VaseelusodelagraFcaquehizoenlosanos60y0elPopArt, fundamentalmente, a travs de la autonoma tecno-expresiva que lograron otorgarleartistascomoAndyWarhol,RobertRauschenberg,IvesKlein, o el que aport la creacin telefacsmil (Fax Art) en los aos 80 del siglo pasado,sobretodoconobrasdeartistascomoSoniaL.Sheridan,Jake 1ilson, lirotaka Maruyama y las del lernando N. Canales ya desahuciado, as como con las aportaciones puntuales pero decisivas en este sentido de Joseph Beuys y Andy Warhol con sus tele-transmisiones entre New York y Colonia a comienzos de los 80.El alma se expande, se hace toda ella ojo y contemplacin del mundo: detente t que eres tan bello!Peter Sloterdijk 66 SLOTERDIJK, Peter: Experimentos con uno mismo. Pre.textos, Valencia 2003. P.62.Ser Digital36Pero,engeneral,aquelloquellamamosGraFcayquetcnicamente deberamosdeFnircomoGrabadoocomotcnicasdeimpresinyde estampacin,slohanservidodevehculo-deestrategiatcnica-para suministrarsolucionesalasnecesidadesdelaPinturaydelDibujo,para que stos puedan ser multiplicados.Asimismo,ensusmomentosdemximoesplendoryautonoma, queencontramossobretodoamediadosdelsigloXX,enunaprimera fase,graciasalgenialtrabajodeartistascomoPicassooMir,y,enuna segunda fase, con las aportaciones de Jasper Johns, o Tapies, sus discursos estuvieronligadosalascorrientesformalistasdelapoca,loquesupuso unseriohndicapparapoderseguirevolucionandocomocorrientesde pensamientoquediesenforma,durantelasegundamitaddelsigloXX, aldevenirdelasnuevascorrientesyvanguardias,queeranmuchoms conceptuales que aquellas.As, el campo de la GraFca presenta en la actualidad arios rentes de accin, retos que le exigen separar su tradicional papel de arte o tcnica de apoyo y de un carcter ciertamente formalista. Para ello deber ser capaz deencontrarvasdeaccinmeatreveraadeciranms:manerasde repensarse- que le permitan asumir conceptual, tcnica y expresivamente, losfundamentosfuncionalesdelascorrientesartsticasactuales.Por ejemplo,elartecontemporneoyanosepiensa(seconcibeasmismo) sinlainnuenciadeloirtual,delotelematico,delconstanteydinamico nuirporlosdierentesdispositiosysistemasenunaespeciedeiaje rizomtico, sin la posibilidad de la interaccin, sin la superacin de la fase representacional por una constructiva binaria y digital-.,Puede entonces la GraFca adoptar estas estrategias, estos mecanismos funcionales? Ciertamente,desdesusprogramasyfundamentosactualesno.Desde susinerciasfuncionalesheredadasdelatradicindelgrabadoclsico ylaestampa(matriz,plancha,original,copiaseriada,autora,etc.), indudablemente no.Pero,pararepensarse,parapoderalcanzarlanecesariaautonoma Jos Ramn Alcal37programticaydiscursivacomocorrienteartsticadepensamiento,sta debe hacer proposiciones particulares, y debe hacerlas en un contexto de amplitud de miras que la ligara a las dinmicas actuales de las artes. Todas ellas: msica, artes escnicas, audiovisuales, hace tiempo que han asumido como propios estos planteamientos programticos. La GraFca, si quiere seguir siendo aportatia y autnomamente pensante, comolofueconGoya,Warhol,Rauschenberg,JohnsoTapies,nodebe esperar a ser utilizada como brazo tecno-expresivo de otras corrientes. \ no nos estamos reFriendo slo al ambito de las print-media` respecto a las artes conceptuales de Fnales del siglo XX, sino tambin a las que hemos bautizadorecientementecomograFcasdigitales`enelcontextodeser ehculo tecno-expresio de los procedimientos inograFcos.Debemos, pues, ser an ms ambiciosos y mirar ms all, hasta convertir a la graFca en una nuea` aplicacin. Una que establece nueos horizontes como: Ll arte escultrico que se dota de la nuea doble condicin del espacio tridimensional digital: virtual-material y producido al mismo tiempo en el espacio representacional que deFne el dentro-uera de la pantalla. La accin escultrica retroalimentaria construccin-representacin-reconstruccin tendradesdeestanuevadoblecondicinuncaminoperfectamente trazado y de un enorme potencial, taly como lo demuestran los trabajos especulativosdeartistascontemporneoscomoAnishKapoorconsus graFcas tridimensionales`, esculturas ploteadas en 3D que trazan nueos espacios topolgicos sin renunciar por ello a principios bsicos del grabado y de la estampa, como la reproductibilidad y la seriacin.LascartograasdelespacioelectrnicodelacomunicacindelaRed Internet roturadas por los nueos trazadores graFcos inormaticos como el Web Stalker de I/O/D, el visualizador-modelador del proyectoMapping the Web Infome (que su autora, Lisa Jebrat, puso a disposicin de numerosos netartistasparapersonalizarsusresultados,,olagraFcaSkitterdela Ser Digital38CAIDA (Cooperative Association for Internet Data Anlisis). Todos estos traza-rutaselectrnicosgeneranhermosasgraFcasdigitalesentiemporealal podercartograFar-isibilizar-elproceso-en-eolucindenuestroser-estar-en-el-mundoplanetario,asumiendodeformanaturallamayorade losparametrosquelasdeFnencomolquidas,transparentes,irtuales, deproundidadinFnitaytiempono-linealmenteexpandido,alaparque interactivas y telemticas.LasgraFcasirtualesemanadasdelasrepresentacionesdinamicasy retroalimentarias que, en manos de creadores geniales -como loogerbrugge oJamesPatterson-,puedenllegaradibujarmedianteprogramascomo llash.GraFcasdinamicasquenosmuestranobscenamentelosprocesos generatiosdelaormacomoprincipioyFnaldetodarepresentacin. SueolucionargraFcoporelespacioinFnito,multidimensionaly temporalmente expandido de la imagen binaria.LagraFcacomopulsinelctrica,sometidaalcontinuodeambularpor lapantallainformticaenunmovimientoeternamenteautogenerativo, comoenelcasodelapiezadeanimacinElectronicPerformers,de losfrancesesAranudGanzerli,LaurentBourdoiseau,JrmeBlanquet/ MachineMolle7,quenosmuestralarecreacinsintticadelorigendela vidacomopulsinelctricaquesevaautogenerandoeneldevenirdesu gesto en evolucin. La graFca como lenguaje constitutio de las propuestas emanadas de la proyectacindelasnueasarquitecturasirtuales,comolasgraFcasde las arquitecturas lquidas de Marcos Noak, de las arquitecturas nuidas de Toyo Ito, o de las arquitecturas hiperdimensionales de Stephen Perrella.Comoemos,cincopropuestasparaunagraFcare-pensada,expandida, generadas a parir de una nuea e indita autonoma uncional y ampliFcada en la asuncin de los parmetros que rigen las nuevas prcticas artsticas en los albores del tercer milenio.7 Pieza galardonada con una Mencin de Honor en el concurso CiberArts, del Festival Internacional Ars Electrnica, en 2005).Jos Ramn Alcal39Cinco propuestas para avisarnos tambin-en el extremo opuesto- del peligro de aceptar alegremente indiscriminadamente- como pensamiento graFco autnomo a la otograa qumica, o a la mal denominada graFca digital.1ampocodeberamosconundirimpresingraFca`conloque enrealidadnoessinolagramticaemanadadelasnuevasiconografas aportadas por las tecnologas de la imagen, sobre todo con las aportaciones delosnuevosimaginariosdelaciencia(cienciasmdicas,espaciales, biolgicas, etc.).Pongmonos ahora, si quiera por unos instantes, un poco tecnicistas y honremos nuestra condicin acadmica, para vrnoslas con la anteriormente citadagramticayconlasistmica.Utilicemosparaelloestrategias provenientes de ciertas prcticas arqueolgicas y su consecuente ambiente cientFcoyconceptual.Laintencinnoesotraqueserprecisosconel lenguaje y con los conceptos subyacentes, de manera que obtengamos un poco de luz y de claridad en la organizacin del vasto campo que nos ocupa. ste, desmantelado y puesto en crisis por el devenir de las vanguardias y sussucesivaspropuestasyproclamas,ascomoporlaaparicindelas nueastecnologasylosprocesostecno-cientFcosytodosupotencial tecno-expresivo, precisa de una urgente revisin y reordenacin. Es por ello que, en nuestro afn por actuar como arquelogos de lo graFco, deberamos clariFcar y proundizar en dos aspectos poco trabajados por los estudiosos hasta la fecha: a vece.aria ai.tivciv actvat evtre to grafco ,ta grafca.Graphein`engriegosigniFcaescritura`.Lscribir.Darorma. Verbalizarlasideas.Verbalizarlasimgeneses,pues,escribirlas,darles orma isual. 1odo lo que se erbaliza se conierte en graFco ,en escritura,. Escribir puede ser una accin consciente o inconsciente, azarosa, automtica opre-organizada.Perolaescrituraslopuedeserunactoconsciente,o conscientemente organizado. Ser Digital40As, por ejemplo, la fotografa, o, dicho con mayor precisin, el acto de otograFar`-quesigniFcaetimolgicamenteescribirconluz`-es,por unlado,unescribirautomaticamente.LsteotograFar`puedeestar-o no-preorganizado,planiFcado.Puedenprogramarsesuscondicionesde ejecucinporpartedelartista(alquenodeberamosllamarfotgrafo, por cuanto eso es funcin y propiedad del proceso mismo o de la mquina). Porque, en cualquier caso, el acto de escribir con luz se ha mecanizado yconFadoalamaquinaensuprocesodemaduracinalolargodesu historia.LamaquinadeotograFareslaque,alFnyalcabo,ejecutala accindelotograFar`y,portanto,laqueescribe-aldictadoonodel artista-. As, el acto de otograFar es siempre ejecutado automaticamente y sin consciencia de ello por parte de su ejecutora material, la mquina.Enelcasodelafotografa,adems,nossurgeotrapeculiaridad observadayaporRolandBarthes-:queestaescrituradeimgenes (visualidad), utilizando la luz como herramienta del dibujar y como lenguaje del decir, es ejecutada en el espacio propio de su contenido. Atravesando sindejarhuellaelplanoderepresentacincomoyaocurrieraconla vidrieragtica-,stequedainvisibilizado,sinmarcaalguna,sinheridas observables.Talvezporestasdoscondicionestanparticularesdelafotografay delactodelotograFar,tandraconianasparaunartista-quenoparaun documentalista-, es lo quele llea a aFrmar, derrotado, que la otograa qumicahasupuestounlapsohistricoeneldiscurrirdelasprcticas artsticas. Deberamos haber obviado en el terreno de las prcticas artsticas eseotograFardirecto,automatico,slodocumental,queeslaotograa qumica, y haber saltado directamente desde la pintura hasta la fotografa digital. La enorme inteligencia del fotgrafo? Joan Fontcuberta 8 autor de este dursimo alegato- le lleva a descubrir, con decepcin y sufrimiento, que otograFar es un acto automatizado de un proceso -mecanizado casi desde sus orgenes- que slo reclama la intervencin de un empleado, de un asistente tcnico (humano) cuando necesita predeterminar las condiciones del acto de escribir, convirtiendo a ste en un autntico fotgrafo si es capaz 8 QuienfueradistinguidoconelpremioNacionaldeFotografaporsutrayectoriaartsticaconestemediode expresin.Jos Ramn Alcal41desuplantarsumirada(cubiertadesensibilidad,inteligenciaycapacidad de observacin) en el objetivo de la cmara. Por eso, la Fotografa, cuando haqueridoserunprocesoligadoalasprcticasartsticas,harecurrido aestrategiasformalestalescomoeldesvelamientodelasheridas-no observables- que ha dejado la luz proyectada a travs del objetivo o de la ptica- alatravesar las capas de gelatinas y emulsionar el fondo del soporte quelacontiene.AhestanparalalistoriadelArtelosintentosdelos gemelos Starn en los 80 y su irrupcin en la galera de arte de Leo Castelli conunafotografallenadeheridas,demarcasvisibilizadas,para formalizar de esta manera, para verbalizar la escritura como lenguaje, como gesto.Ytambin,cuandoharecurridoalamanipulacindelprocesode su revelar la luz para tomar prestadas las letras de esta escritura fotnica e invisible y forzar una gramtica particular, en la que el artista completa, modiFca o reuerza la escritura` automatica e inconsciente ejecutada por lamaquinaotograFca,enunactoquepodramosdeFnircomopintura, como, por ejemplo, en los trabajos de la artista espaola Ouka Lele.Porello,loquehoydenominamosfotografadigitalsuponeel rencuentro del artista con el acto de escribir, de manera que es habilitado por el proceso electrnico para visualizar una traduccin (pre-programada y digitalizada, de esta escritura isual`,antes de que sta sea Fjada ,en su condicin y naturaleza virtual). InterenirenelprocesodelotograFaresolerasercmplicedel acto del verbalizar las ideas mediante imgenes y, por tanto, incorporar a la practica artstica el acto de otograFar` como un proceso tecno-expresio ms.Lstarenexinsuponelaculminacindeunprocesodeconsciencia (de poder y saber mirar en perspectiva) sobre las tecnologas artsticas (si esqueestasdospalabrasjuntaspuedenserutilizadasconcoherencia), en el que an no habamos podido recalar, al cuestionar, con la aparicin de la otograa, los principios de la GraFca, solidamente asentados en el territorio del Arte hasta la aparicin de sta, en el siglo 19.SlolamaduracinydiersiFcacindelosprocesostecnolgicos Ser Digital42delgraFarmecanicaoautomaticamente`hanpermitidoreelar`esta consciencia sobre la eolucin y la re-deFnicin de lo graFco y de su campo de accin especFco. As, la inencin de los procesos electrootograFcos de generacin y reproduccin de imgenes visuales, a principios del siglo XX, nos ofreci otra nueva perspectiva y nuevos argumentos para colaborar en el proceso de construccin de la situacin de crisis rente a lo graFco que hoy vivimos.Laxerografaoescrituraenseco-atiendetcnicamenteauna particular manera de graFar`, de reelar`, de desocultar poiticamente` laescrituradeloinvisiblequehasidoverbalizadaporelefecto -propiedades-delaelectricidadestaticasobreunasuperFcieparticular. Proceso automatizado y ejecutado de manera inconsciente por una mquina (como es el caso de la fotografa) que, precisamente, hace bandera y santo ysenadesu especiFcidaden la particular y puntual condicintcnica de su particular orma de poner las marcas graFcas ,de transcribir`, sobre la plancha metlica, sobre el molde de impresin.Deestaformatcnica,setranscribeloverbalizadosobrelaplaca sensibilizadaelectrostticamentepara,luego,coneldesarrolloltimode lamecanizacin(maquinizacin)desuprocesofuncional,conseguirque dichaescrituralatenteyelctricamenteinvisible-seatransferida(por segunda ez durante el proceso, a la superFcie de registro Fnal ,el papel, osimilares).Nohahabidopuescontactofsicoalguno(directo)entrela plancha intermediaria de estampar (el tambor fotoconductor) y el soporte Fnal de la impresin. No es por tanto, una copia hmeda`, sino seca`. De ah el trmino xerox-graphein` -xerograFco-.Pero,loerdaderamenteparticulardelprocesoensuaspectograFco deregistroes-hasido-,sinduda,lamaneraenlaqueseharealizado electrostticamenteeldesvelarrevelar-laimagenalaquehasido expuestoelproceso.LagraFcaelectrostatica,entendidaahoracomoel acto de escribir la imagen-luz traducida al lenguaje de las marcas y de los signosquedejanlascargasdeelectricidadestticaquelaconformaron. Jos Ramn Alcal43LsaespuessupeculiaridadgraFca,queenestecaso,yadierencia delactodeotograFar,squeaadejarhuella-marcas-enelsoporte, distinguiendo perfectamente entre el continente y el contenido de la forma (de la imagen). [Carlson - Righi - Seleny - Slinger - Abdenour - Castagnoli - Alcalacanales]As,estanecesariaobservacinprevia,decarctertecnicista,quenos permitedierenciarentreelhechograFcodelerbalizar,ormalizar,la imagen y el hecho reproductivo de su estampacin (impresin), nos conduce directamentealanlisisdeunsegundoaspectoque,enlaemulacindel trabajo de arquelogos` de la graFca que nos hemos propuesto realizar, seislumbracomoaltamenteclariFcadorparaelestablecimientodelas condicionesparaunaactitudgraFcaenlacontextodelaactualCultura Digital:aiaeaaee.tavaro,va.reci.avevte,aeivrivir,vocoivciae vece.ariavevte cov ta ae grafar, como ha quedado demostrado mediante los anteriores ejemplos de la fotografa digital, as como de las xerografas.LnlosprocesosmecanizadosquepretendengraFarisualmente` laimagenformalsensible-delascosas,yquehanidoapareciendoy desarrollndose a lo largo de los siglos 19 y 20, fundamentalmente con la fotografa, la electrografa, la holografa y la infografa, se puede observar con claridad que la accin de graFar -escribir- imagenes, no coincide con la accin de estampar -Fjar stas sobre una superFcie estable-.LstaaFrmacinnospermitecomprenderyanalizaralgunasdelas particularidadesdelosnuevosprocesostecnolgicosdelaimagenque manejamosactualmente,yqueprecisamentevanaestablecernuevas premisas ,en algunos casos, y a ampliar -redeFniendo- ,en otros, conceptos undamentales como son el de graFca` y el de estampa` ,o impresin,, para dirigirnos al encuentro de una potencial Teora Contempornea de lo Visual monopolizada en la actualidad por los llamados Estudios Visuales-. Ser Digital44La graFca se expande pues conceptual y uncionalmente en el contexto delosprocesosytecnologaselectrnicosydigitalesalproyectarel campovisualatravsdelalnea-tiempo,alatenderalprocesocomo parteconsubstancialdelhechoartstico,alFjarentiemporealeldeenir delograFcoconstituyndolocomomemoriaautomatizadadelproceso deautogeneracin,algraFar-escribir-adistanciaseparandoespacio-temporalmente este acto del acto de estampar -imprimir, reproducir-, o al irtualizar,desmaterializando,nosloelprocesodelescribir`-graFar-, sino el proceso del estampar -imprimir, reproducir-.As,elFjarsobrelarejilladigitalencdigobinarioloerbalizado-lo escriturado-, no slo habilita una graFca multimedial, sino que se aculta a sta para reproducir desmaterializadamente su proceso de llegar a ser, al igual que toda imagen expandida que pertenezca a la secuencia de imgenes que,comolaescritura,sesucedesobrelalneaespacio-temporalmente discontinua del nuir de lo irtual-irtualizado. Estaargumentacinpermitiraincorporarporderechopropioaldibujo sinttico, en movimiento, interactivo y autogenerativo, ejecutado mediante programas informticos (como puede ser Flash) y reproducidos de manera dinmica en la pantalla de un ordenador o proyectado como luz-bit, dentro de una disciplina tradicional como es la del Grabado -ahora redeFnida por su ampliacin conceptual-.,QuesentonceslagraFcadigital`sinolaescritura,laerbalizacin visualizadamedianteloslenguajesycdigosderepresentacindelo binario,cualquiergestoisualqueacontezcaenelterritoriocartograFco de lo digital?,Qu es la estampa digital sino aquella Fjacin de lo graFado por medio de cdigos binarios?[Tchalenko - Adam Lowe - Flyers]Sinembargo,nocaigamosenlatrampaynosconfundamos:lanica estampa -impresin- digital que existe es aquella que utiliza como gramtica lo mecanicamente electrnico, o aquello que ha sido estratiFcado mediante la malla de puntos-pxel.Jos Ramn Alcal45No podemos deFnir sin embargo como estampa o impresin digital, por ejemplo, aquel proceso de Fjacin sobre una superFcie objetual y estable que ha utilizado para su formalizacin los procesos y convenciones de la fotografaqumica,aunquelaimagenqueseestimprimiendohayasido enviada directamente a la unidad de impregnacin desde un ordenador o cualquier otro dispositivo electrnico o digital de creacin o visualizacin, ni tampoco aquella cuya nica digitalidad sea poseer una gramtica visual iconograFcamente ciberntica`.Siestamparimprimir-esdejarhuelladeloescrituradosobreuna superFcie estable, la gramatica de su impresin esta estructurada sobre bits pixelizadosysusuperFciederepresentacinquedapautadaporlarejilla que retroilumina una pantalla de un ordenador informtico, entonces, slo entonces y como conjuncin de estas tres premisas, podramos establecer con propiedad que aquella graFca que eoluciona dinamicamente sobre la lnea espacio-temporal en su proceso de conformacin formalizacin- es verdaderamente una estampa digital. Pero eso s, si adems este proceso hasidoguardadoensumemoriavirtual(medianteelprocesofuncional record+save)yseestreproduciendocontinuadamente.Esdecir,sila estampa (la estampacin, la impresin o registro de su escritura visual) se ha eectuado sobre una superFcie sica ,en este caso el disco duro de un ordenador o cualquier otro soporte de almacenamiento informtico) y su textovisualsereproduce(sevisualiza)deformacontinuada,pudindose as apreciar su graFca ,o proceso graFco,.Talvez,estassutilesapreciacionespodransoportarlaconstruccin deuncomplejomapatopograFcodondepoderubicar-redeFnidos, actualizados-losconceptosdeGraFca,GraFco,Impresin,Lstampa,o Grabado.Ser Digital46Ars Electrnica, Hybrid, Living in Paradox, Linz, 2005Jos Ramn Alcal47Escrituras elctricas, matrices intangibles, signos de luz; Escenarios grcos en la cultura digital:Una vaga stampa para el tercer milenio.LneluniersoinFnitodeloisual,delograFco,seabrensiempre otrasvasqueexplorar,novsimasomuyantiguas,estilosyformasque puedencambiarnuestraimagendelmundo.PerosielArtenobasta para asegurarme que no hago sino perseguir sueos, busco entonces en la ciencia alimento para mis visiones, en las que toda pesadez se disuelve. Alinstantecomprendqueestabreerenexinposeaensmisma todounmundodesigniFcados.Lnrealidad,paraconstruirlanohaba hecho sino trasladar una de las mltiples renexiones que el escritor talo Calvino haba realizado en el contexto de sus Seis propuestas para el prximo milenio.Unconjuntodeseisconferenciasqueelescritoritalo-cubano escribi con el propsito de impartirlas en la Uniersidad de larard, al haberaceptadolaCtedraCharlesEliotNortonPoetryLecturesque implicaba el compromiso de impartir estas serie de conferencias a lo largo deuncursoacadmico(concretamentedurante1985-1986)peroque, desgraciadamente, nunca lleg a pronunciar, pues muri meses antes de trasladarse a los Estados Unidos para tomar posesin de la misma. La frase concretadeCalvinoqueyoacababadeparangonarextrapoladamente- estaba referida a la prctica de la literatura en el siglo XXI: En el universo inFnito de la literatura se abren siempre otras as que explorar, nosimas o muy antiguas, estilos y formas que pueden cambiar nuestra imagen del mundo. Pero si la literatura no basta para asegurarme que no hago sino perseguirsueos,buscoenlacienciaalimentoparamisvisiones,enlas que toda pesadez se disuele.`. 9

9 CALVINO, I., Seis propuestas para el prximo milenio, Siruela. Madrid, 1998, p.23. La primera edicin de estasSeis propuestas fue publicada por Garzanti, Miln,1998.Ser Digital48Decid pues adoptar el mtodo investigador del escritor Italo Calvino con el propsito de tratar de afrontar una tarea similar en el territorio de loisual-engeneral-ydelagraFca-enparticular-.Llresultadodeino de asociar los parmetros y conceptos elaborados por algunos de los ms releantesescritoresyFlsoosquehantenidounmayorcaladoenel pensamiento actual, algunos de los cuales describen y revelan por s mismos lascondicionesylaFsonomadelasociedaddigitalcontemporaneay cotejarlos despus en el contexto de las tres condiciones de todo sistema graFco , a saber: su Peso, su Lstructura ,ormal y uncional, y su Ambiente (visual).PensquelomstilseracomenzarporconfeccionarunaLista Indexadabasadaenlaenumeracindepropiedadesasociadasalastres condiciones descritas. Una relacin que por s misma pudiese describir y caracterizar a lo que podramos denominar como el Sistema GraFco que hegemonizalarepresentacinvisualacomienzosdelsigloXXI,yque estiluminado porla sociedad digitaly sus cyberculturas.Deestamanera,suPesoquedaraasociadoaparmetrosadjetivables talescomoloLquido/Fluido(comoSygmuntBaumanAcua),lo Lee , Liiano ,en palabras del propio talo Calino,, o lo InFnitamente Minsculo (que preside el peso de la gravedad en el mundo microscpico (ATC);suEstructuraseabrehoyanueosconceptosFlosFcos,como lasEsferas(PeterSlterdijk),loRhizomtico(deGuattariyDeleuze), loVerstil(segnhemosaprendidodelasCienciasdelaNaturaleza yellombre,,ascomolalragilidad,Moilidad,LntidadesSutiles (propiedadesinherentesatodaslasestructurasvirtuales);Porltimo,el Ambiente Visual de los actuales sistemas graFcos, que iene presidido por elRuido/Interferencia(descritoporAbrahamMoles),porloDifuso /Poluto(patrimoniodelosentornosdigitalesyquehanpermitidola disolucin de las fronteras antao claramente delimitadoras de territorios graFcosysusronteras,,endeFnitia,poresaRenoacindelos imaginarioscolectivos, por ese Mirar con otros Ojos (tal y como nos propona Marcel Proust a travs del viaje por el camino de Swann).Jos Ramn Alcal49Deestamanera,elconjuntodeestosconceptos(opreceptos) constituyeensmismounmasqueFableyslidoarmaznconelque emprender el complejo anlisis prospectivo que nos establecer las bases para la construccin de todo aquel Sistema GraFco capaz de arontar la representacin visual de nuestro siglo XXI.Comencemos pues por la realizacin del ejercicio intelectual que supone la descripcin pormenorizada de cada unos de stos parmetros:Los seres humanos, por supuesto, siempre haban percibido su mundo como un complejo conglomerado de realidades fabricadas ms que como aquellasqueresultanfcilmenteaccesiblesatravsdelossentidos(p.e. larealidadsobrenatural,lamtica,olareligiosa).Perodosdiferencias principalesseparanestasantiguasrealidadeslateralesdelarealidad tecnolgica: 1. A travs de sugerir la existencia de dimensiones diferentes, estas realidades siempre se mantienen en contacto con la realidad biolgica y existen esencialmente para poder actuar sobre sta (se invoca a los dioses para que le ayuden a mejorar su vida). 2. Estas realidades paralelas producto delaimaginacinhumana-tienenunobjetioespecFco:hacerisiblelo invisible y coherente lo incomprensible. De hecho, estas realidades paralelas eran esencialmente la extensin de la realidad biolgica dentro del mundo delaperplejidad.Perohoylatendenciaesmuydiferente.Dehecho,la realidad tecnolgica rodea el mundo y sus diferentes niveles de realidad tan completamente que se extiende a s misma dentro de la realidad biolgica, transformando a sta en meras ilusiones.Pero esas llamas arrojan, no luz,sino oscuridad visible.Fernando Pessoa.10Visibilidad.10 PESSOA, F., La hora del diablo, Acantilado, Barcelona, 2003, p. 9.Ser Digital50taloCalino,seproponaensusSeispropuestasparaelprximomilenio demostrarcmoeldiscursoporimgenes,tpicodelmito,puedenacer encualquierterreno,auneneldellenguajemsalejadodecualquier imagen isual, como el de la ciencia hoy. Incluso al leer el libro cientFco mastcnicooeldeFlosoamasabstractosepuedeencontrarunarase que inesperadamente sira de estmulo a laantasaFguratia.`11 Incluy pues la Visibilidad en su lista de valores que se han de salvar en el prximo mileniodurantelatransicindeunaculturaaotra,pensandoenuna posible pedagoga de la imaginacin que nos habite a controlar la visin interior sin sofocarla y sin dejarla caer, por otra parte, en un confuso, lbil fantaseo, sino permitiendo que las imgenes cristalicen en una forma bien deFnida, memorable, autosuFciente, icastica` 12 13. Este cristalizar en una ormabiendeFnida`eselquenosinteresaparanuestrospropsitosde isualizarlascondicionesdeestanuearepresentacingraFcaqueahora presentamos. 1al ez este sea un propsito para una GraFca de la poca de madurez digital. Esa que estamos ya en condiciones de inaugurar tras ms de cuatro dcadas de primitivismo electrnico tecno-expresivo.Peroadems,unaqueseacapazdeproponerimgenesicsticas,esto es, naturales, sin adornos. Una graFca digital sin adornos sera aquella que no se deja seducir por el deslumbramiento de lo tecnolgico. Aquella que supera la poca inicitica y primitiva marcada por la magia y por la sorpresa ante la novedad.Levedad.A tras del proceso graFco inaugurado por el programa de las manzanas deCzannetratandodealcanzarsuliviandadalexudarsobreellienzo lamemoriadesumoilidad,atrasdeesagraFca,sndonesantaque celebrasumodernidadexpresadaenlaFjacindelaleedaddelinstante graFco a tras de la luz capturada por la memoria qumica del rayograma o del dibujar fotognico de Talbot, as, de esta manera, inauguraba el siglo 11 CALVINO, I., Op. Cit, p. 96.12 Icstica: Referido a la representacin de los objetos. Natural, sin adornos. RAE.13 CALVINO, I., Op. Cit, p. 98.Jos Ramn Alcal51XX el programa graFco de la leedad, abriendo la carrera por alcanzar el actual estado de modernidad lquida, que es depurado hasta los tutanos a travs de la estructura intangible de lo binario. Ahora,cuandoyaporFnelsignoesdesnudadodetodopeso,de todagravedad,alcanzandoelestadodemximafragilidadmediantesu serdigitalizado,escuandoestesignograFcoasistecomoprotagonista albanquetequecelebralosesponsalesentrelaescritura,eltiempo,la ecuacin, el signo y la seal. Poso.Desde su extrema leedad como residuo, lo graFco alcanza -a tras de su naturaleza digital- ese anhelado estado formal presidido por lo liviano, lo areo, lo frgil y sutil, lo mvil y cambiante. Ese poso que encontramos, porejemplo,enlashuellascasiinvisiblesdelastransferenciasdeJess Pastor,que,ensuextremaleedad,consiguenquedarFjadas-roturadas- sobre la piel frgil, etrea y transparente del cristal que la sustenta. Tambin enlasretculasgraFcasconstruidasapartirdeuncomplejoentramado dedelicadaytransparentetridimensionalidadqueelartistaJaumePlensa consiguealdespojardetodapielelvolumenopaco,pesadoyestticode lamateriaescultrica,permitiendoaseldesvelamientodeloestructural y lo mnimo, para conertir el oluminoso objeto en pura entidad graFca, transparente, liviana y dinmica. Tambin podemos encontrar ese poso en la levedad precisa e incorprea de las arquitecturas lquidas, en su intento pordarformayestructuraalno-espacioelectrnicodelaRedpara hacerlo habitable.Ser Digital52El arte digital, como la realidad hbrida,es innitamente multiplicable, pero est exento de todo linajepues ninguna caracterstica permite distinguirel original de sus copiasOllivier Dyens 14Multiplicidad.Ll principio de la multiplicidad da origen a la genealoga de lo graFco comoestampa,desarrolladodesdeelconceptotradicionaldematrizcon elpropsitodeasegurarlareproductibilidaddelaimagenapartirdel proceso objetivable de la tcnica. Una tcnica que ha estado hasta hace poco- basada en los principios fsicos de la mecnica, y que ha dotado a la reproduccin de la imagen de un corpus experimental que asegura un desarrollo normatiizado en su diersiFcacin ,mediante de los dierentes mtodosoprocesostecno-expresivos),acompaandolaevolucindel pensamiento de la sociedad occidental a lo largo de sus ya ms de cinco siglos de evolucin y maduracin formal y procesual.Sin embargo, con la introduccin de los fundamentos electrnicos de lo digital a Fnales del siglo XX, el proceso de la reproduccin basado en la matriz fsica objetual- ser sustituido por el de cdigo programativo, que es ahora el que desde el reino de lo intangible binario- nos asegura el principio objetivable de la reproductibilidad, ahora no slo de la imagen, sino de cualquier entidad o lenguaje (sonido, movimiento, etc.).Elconceptodecdigo(ensusentidoprogramativo)comomatriz reproductivapermiteporendelaincorporacinalosprincipios undamentalesdelamultiplicidaddelosparametrosquedeFnenla cultura de lo digital, tales como interactividad, dinamicidad (o imagen-en-proceso), ubicuidad, virtualidad, multimedialidad, o heterogeneidad.14 DYENS, O., La Realidad Hbrida. En Hybrid. Living in paradox, Ars Electrnica, Linz, 2005, p.48. [Traduccin libre de Jos R. Alcal.]Jos Ramn Alcal53Porotraaparte,yanosetrataslodecomprenderelpoderylas consecuenciasdelamultiplicacindelaimagencomoestrategiapara ladesmantelacindelauradelobjetoartstico,sinodeasumirqueel periododetransicindelaviejaculturaanalgica-objetualyaurtica- hacialaemergentedigital-virtualymassmeditica-acabadeconcluir (comoevidencia,porejemplo,ladireccintomadarecientementepor los responsables de la Real Academia Nacional de las Bellas Artes hacia eldesmantelamientodelaRealCalcografaNacional).As,enelnuevo ambientegraFconoencontramosyasignosquenospuedanremitira objetosoriginales,nitansiquieracomomatricesquedevengancopias oreproducciones.Laimagenahorafuncionaperse,esgenticamente mltiple,sinreerenciaalgunaaunorigengraFco.Lstaessindudala razn subyacente que desemboca en la obsolescencia de las instituciones queantaovelabanporelprocesomultiplicativodelaimagenyde suscualidadesycalidadesgraFcas.Sloenunapocacomolarecin inaugurada,endondelamiradasensiblenoposeesiquieraunavaga rmoraomelancola-porelviejooriginal-dematrizconceptualyde valores hpticos-, la sociedad se permite prescindir de las Academias de la Reproduccin y de la GraFca objetual.Pasamospuesdelomltiplealodesauratizado,delaculturadelos objetos a la cultura lquida, de Walter Benjamin a Zygmunt Bauman.De ahora en adelante, el elemento fundamental de estas nuevas tecnologas no ser nunca ms la habilidad de la mano, sino la exactitud de la materia herida por la luzGilles MultignerExactitud.Con lo digital no slo ampliFcamos las condiciones perceptibles de lo graFco, tal y como nos propone ese nueo rgimen mil y heterodoxo Ser Digital54devisibilidadqueacabamosdeanalizar,sinoqueinauguramosnuevos ambientesfuncionales,como,porejemplo,elquepresidelaExactitud. Omsbiendeberamosdecir,recuperamos,puesstehabapresidido tambin pocas gemelas de nuestra historia, como fue la del Renacimiento, dondeelpuntodefugahomocntricoytodosusistematcnico perspectivo-proporcionabaunaexactitudenelcrearyelconstruirde gransimilitudalactualdigital.loyda,exactitudesunsustantivoque serelacionaconlatcnicainformticay,engeneral,conelparadigma cientFco.Queaconteceduranteocomoconsecuenciadelprocesodel construirenpantalla.Quesurgearesultasdelasnuevasposibilidades graFco-ormales,comoretocaromejorar,graciasaesesiempreposible volver atrs, a ese retroceder natural de la infografa. Cartografas de la Red.,NoesacasoelactualimpulsocartograFadordenuestrasociedadla expresin de la inseguridad respecto al entorno, respecto a la realidad que nos rodea y que se torna ahora borrosa, imprecisa, indeFnida, nueamente desconocida,Noesacasoesegestocarto-graFadorunintentodesde lacreatiidadporladesocultacindelosterritoriosgraFco-mentales ysensiblesparaconseguirsatisfacernuestraanheloynuestranecesidad biolgicaporpisartierraFrme`,Norepresentatambinacasouna expresin sensible de la necesidad de formalizar desvelando, poietizando- todasesasgeografasinvisibles,desconocidas,recinconquistadas? SiDibujaressaberer,conocerconexactitud-cartograFar-estomar posesin.Entonces,qusucedeenelterritoriodelosensiblecuando todas esas nueas e inditasgraFcas -ormalizadas como marcas, heridas o seales de las cartografas de ese espacio electrnico del que nos hemos dotadoyquetodavanosabemoshabitar-senosrevelancomoinditos paisajesdenaturalezalquida,soportadasporunaestructuraliviana, mvil,verstil,borrosa?Acasononosestndesvelando,formalizando, poietizandolaorograacartograFcadeunterritoriotaninestablecomo nuido, tan impreciso como cambiante 15

15 Como por ejemplo la Skitter Graph de la CAIDA Association, el traza-rutas de I/O/D, o el programa Mapping the Web Informe de Lisa Jebratt).Jos Ramn Alcal5516 CALVINO, I., Op. Cit, p. 69.17 bidem, p. 71.18 bidem, p. 67-68.Mediante la exactitud, todo este ingente trabajo graFco se esuerza, al igual quelohacenlaspalabras,porexpresarconlamayorprecisinposible elaspectosensibledelascosas`.Precisin,sinembargo,nosigniFca en el contexto artstico la exactitud de los lenguajes cientFcos, sino esa otraexactitudqueesperseguida-apasionadaperomelanclicamente- comoundeseoquimricoporpartedelartistaplsticoyque,graciasa Giacomo Leopardi, Calvino consigue para fortuna nuestra relacionar con el concepto de lo vago: (Sealar de paso que el italiano es, creo, la nica lengua en la que ago` signiFca tambin gracioso, atrayente: partiendo del sentido original wandering [vagar], la palabra vago lleva consigo una ideademovimientoymutabilidadqueenitalianoseasociatantocon lo incierto y lo indeFnido como con lo gracioso, lo agradable.,` 16. Y es precisamente esta idea de movimiento y mutabilidad asociada a lo incierto y a lo indeFnido lo que curiosamente sita Lxactitud en las coordenadas quebienpodrandeFnirestaVagaStampaqueandamosbuscandocon ahncoydesorientacinenestoscomienzosdelsiglo21.Unaestampa del movimiento y, por qu no, en movimiento. Una estampa mutable, en plena transformacin, esto es, en proceso y del proceso. Una estampa deimageninciertayengraFcaindeFnida.Calinonosconduceporlos pasajes del Zibaldone a la bsqueda de lo indeterminado, que con Leopardi seconvierteenobservacindelomltiple,delopululante,delo pulverulento... 17.Para Italo Calvino, la exactitud en la construccin del lenguaje literario signiFca sobre todo tres cosas:1,Un diseno de la obra bien deFnido y bien calculado,2,La eocacin de imagenes ntidas, incisias, memorables, ,.,3)Un lenguaje lo ms preciso posible como lxico y como expresin de los matices del pensamiento y de la imaginacin. 18

A partir de estos tres presupuestos, Calvino observa cmo su bsqueda delaexactitudsebifurcaclaramenteendosdirecciones.Porunaparte, lareduccindelosacontecimientoscontingentesaesquemasabstractos Ser Digital5619 bidem, p. 82.20 bidem, p. 82.21 bidem, p. 83.conlosquesepuedenefectuaroperacionesydemostrarteoremas19,tal y como es perceptible en el graFar mediante procesos inormaticos -ysu reduccin a cdigos binarios-; y, por otra, el esfuerzo de las palabras por expresar con la mayor precisin posible el aspecto sensible de las cosas. 20. Qu duda cabe que este actuar con la precisin, con la exactitud que slo se logra desde el talento del creador genial, del artista con maysculas, es comn tanto a la literatura como cualquiera de las dems artes.Polucin / Ruido.Pero,unaexactitudque,seacometadesdeelimpulsoquesea,sin embargo, y como apunta el propio Calvino, nunca llegar a la satisfaccin absoluta: uno, porque las lenguas naturales dicen siempre algo ms de lo quedicenloslenguajesformalizados,entraansiempreciertacantidad de ruido que perturba la esencialidad de la informacin; el otro porque, al expresar la densidad y la continuidad del mundo que nos rodea, el lenguaje se muestra fragmentario, con lagunas, dice siempre algo menos respecto alatotalidaddeloexperimentable.21.Sinembargo,acasonoeseste ruido que trataba de apuntar Abraham Moles el que deFne precisamente la esencia formal y estructural de la imagen digital? Acasonoserobjetivoltimodelartedigitaleldibujareserumor distantedelquenoshablaOllivierDyensymedianteelcualtratamos derepresentarconapremiodesvelandopoiticamente-esatodavahoy inasible,complejayamoraRealidadlbridaquehabitamoscomola nicaposibilidadcoherentedeser-en-el-mundocontemporneo,yque est por otra parte llena de una creativa melancola? Tal vez, Dyens est, sinpretenderlo,contestandoaCalvinoalofrecerevidenciasdequelas artes visuales, a pesar de haber estado soportadas tradicionalmente sobre esoslenguajesformalizadosdelosquenoshablaelescritoritaliano, conlallegadadelambientedigitalyeseruidoimplcitoqueperturbala esencialidad de la informacin puedan ser capaces de decir algo ms, tal y como lo han hecho desde siempre las lenguas naturales. Jos Ramn Alcal57Ahorabien,ansiendoestapremisacierta,nodebemosolvidarque -tal y como aclaraDyens-, El arte digital no puede aspirar a la narrativa clsicadadoquenoesnicentrpetonicasual,porloquenopuedeser relacionado con un tiempo y espacio especFcos, ni ligado a geograas o culturas particulares. El arte digital, como la realidad hbrida, es la expresin de la Desterritorializacin. No puede reclamar territorio, ni delimitacin de territorio, ni poseer un espacio ni una geografa, ni poseer un lenguaje particular.AmbossoninasibleseinFjables,inciertosyquebradizos.S, en el arte digital, como en todas las artes, omos, vemos y percibimos las fuerzas de la melancola y de la desesperacin, algunas veces placenteras y erotizadas, que impregnan todos los comportamientos humanos. Pero elartedigitalnosofrecestasatravsdelaDesterritorializacindesu narracin,atravsdeundiscursodesprovistodeorigenycausalidad, libredelasdelineacindeltiempo,elespacioylahistoriacontada. Eltrabajodelartedigitalnocuentaunahistoria,lasusurra,ofrece instantneas,sombrasabocetadas;nonarrademasiadoporcuantoque esperalosrumoresdistantesdelmundo,actualizndolos.Elartedigital eselartedelaenajenacin,elartedelexilio,lanostalgiadeunmundo que siente cmo se desvanece lentamente. Nos ofrece trabajos efmeros, contando historias que slo pueden tener sentido ms all de los pices de la perspectiva. 22

Accidente.Pero nuestra Vaga Stampa tropezar tambin indefectiblemente, como una consecuencia formal de su acontecer tecno-funcional, con lo fortuito. El puro accidente en su concepcin estratgica, tal y como fue concebida einstauradaporelPopArtcomoprincipioyagentepromotordesu actividad del representar. Algo que, no nos olvidemos, estuvo ya implcito enlaactividaddegrabadordesdesusmismosinicios.Unaccidenteen susentidoheideggerianodelDesocultar.Esedesvelarpoiticoquese 22 DYENS, O., Op Cit, P.48.Ser Digital58encuentra tambin en el proceso tecno-funcional de la vaga stampa digital, yquemarca,incide,hiere,rotura,dibujandodesdelapotencialidadde laplanchavirtualenesamatrizintangibleconelpropsitoderevelar, de desocultar todo lo que el accidente encuentra en su proceso fortuito, azaroso. Aquencontramosunnuevoindicioanticipador-deesaRealidad lbridaqueespatrimoniodelaSociedadDigitalquehabitamos. Precisamente en ese dilogo con la mquina como extensin tecnolgica delarealidadbiolgica,comopercepcindelmundoatravsdelos sentidos,tantohumanoscomono-humanos(incluidoslossentidos cientFcos y de la maquina,.` 23. Para la realidad hbrida, las estructuras de la ida, la inteligencia, la conciencia e, incluso podramos aFrmar que del alma, son ininteligibles sin la ayuda de otros sentidos (los referidos a las mquinas, la ciencia, las matemticas, etc.). 24. As los sentidos wwde lamquinadeesamquinaautmata-alosquealudeOllivierDyens colaborarnahoraenlaconstruccindelaobrahbrida,delaquees tecnolgicamenteprotsica,mediantelageneracindemarcas,heridas yhuellasgraFcasque,deormaortuita,aleatoria,nopreista-aeces inesperada-, aparecen en su devenir procesual como Accidente.Pasamospuesdelopulverulentoalaherida,alahuella,deTpiesa los Gemelos Starn, y de stos a los errores funcionales de las mquinas y al Viral Art..ar , Cao..Graciasalaextensin(degrancaladolingstico)propuesta anteriormente en torno a la desviacin del concepto de matriz reproductiva hacia el campo de la intangibilidad programativa, el concepto de Accidente puede ser ahora vinculado a los principios matemticos del Caos y de lo aleatorio casustico.Lnestesentido,losaccidentesgraFco-ormalesquedeienencomo consecuencia de la utilizacin interactiva y on-line de los diferentes modelos 23 bidem, p. 45.24 bidem, p. 47.Jos Ramn Alcal5925 Creamos espacios que son instalaciones interactivas, resultado de la fusin entre modelos matemticos, tecnologa multimedia y arquitectura efmera. Santiago Ortiz. Bestialab. [ http://www.bestiario.org ].26 http://qrcode.kaywa.com/27 http://reader.kaywa.com/matemticoscomo,porejemplo,losqueconstruyeprogramativamente ,desdeelconceptoFlosFcodelCaos)elcreadordigitalcolombiano Santiago Ortiz y que pueden ser utilizados a travs de su Bestialab ubicada en su pgina Bestiario.org25, muestran de manera ejemplar (por su claridad yeFcacia,estacomplejaideadematrizreproductiaasociadayaalos principios tecno-funcionales y conceptuales de la cultura digital actual.Asmismo,podramosdeFnirtambinconceptualmentecomomatrices reproductivasdelosentornosdigitalesalosprogramasinformticos decodiFcadorestalescomoelQrCodeGeneratordeKaywa26ysulector electrnicoasociado,elKa,raReaaer 27,basadosambosenlatecnologa reproductivadelasmatricesbitmap,mediantelagraFcadelpxel,yen losprincipiosprogramativosdereconocimientodigitalquesoportael modelorepresentacionalcomputerizadodelaMieaReatit,(oRealidad Aumentada). Movilidad.La velocidad, como paradigma de la sociedad post-industrial ha dado paso a la moilidad y a la ubicuidad. La graFca adopta ahora la moilidad gracias al desmantelamiento del peso graitatorio de su Fsicidad. La leedad posibilita una graFca mil, dinamica, nuida, en transicin permanente. Lapantallaelectrnica,comohimengraFcoretroiluminado,genera signos visuales que no son sino huellas, rastros visibles de la penetracin delamiradaenconstantetransicinporeldelviajeretroalimentario dentro-afuera de lo electrnico. sta, no slo representa la fragilidad del nuevomundosensible,sinoquesoportaelmovimientoylaapariencia mltiple de la orma cambiante que preside el ambiente graFco actual. \ lo hace ademas en el tiempo real` practicamente instantaneo del nuir del Espacio Electrnico de la Comunicacin y la Informacin y de su Red Internet-, que es el verdadero motor, el corazn hegemnico de lo visual contemporaneo. La isibilizacin de su pulsin traza graFcas dinamicas, etreas, cambiantes, exactas, dibujadas en el aire con la precisin de la luz y de lo electrnico binario.Ser Digital60He llegado ahora del no-ser, y he visto y he odo.Contemplo el misterio de las orillas de la viday existe ante m, oculto y deslumbrante.Las cosas existen en el fulgor de la luz,se agitan un poco en la vibracin del aire. Desde fuera, no saben que las miro ni que las escucho. El misterio se abre ante mis ojos y asisto un instante a la revelacin del ser. No contaban conmigo y se cumplan por s mismos en la obtusidad de existir. No tienen por qu ni para qu en el absoluto en el que son. Pero yo he visto y he odo. La luz, el sonido. e inmediatamente he tejido sobre ellos una redque los aprisione en mi saber y para queexistan en la creacin de mi entendimiento. Es una red que los envuelve por todas partes como un vuelo. Pero la traspasan sin entender que yo pueda entender.Verglio Ferreira 28Al preguntarnos qu es lo que nos seduca graFcamente en el siglo XX que hoy ya no nos seduce, la respuesta nos remite sin lugar a dudas a un conjuntodesensacionesasociadasconelplacerestticofundadosobre los valores hpticos que devenan de una percepcin visual que asociaba 28 FERREIRA, V., Pensar, Acantilado, Barcelona, 2006, p.59.Es esta movilidad, en su permanente estar-en-transicin la que hace alcanzar a la graFca su estado actual de heterogeneidad. leterogeneidad enelsigno,enellenguaje,heterogeneidadensunuirgracil,nerioso, ajetreado,conunaaceleracinpolglotadondeelbabelintercultural contemporneo es raz y consecuencia de todas las heterodoxias. PasamosahoradeRauschenbergyPolke.Destealdiseodigitalde intangibles, para recalar Fnalmente -por ahora- en las minimaciones` en Flash interactivo y on-line.Jos Ramn Alcal61lamiradaalsentidodeltactoyque,portanto,tomabacomomodelola experiencia del objeto fsico. Los sucesivos programas de las vanguardias artsticasdelsigloXXconsiguierondesmantelarlaimagenanalgicaen suestabilidadnarrativa,proponiendounasucesindeimaginariosque fueron desnudando la imagen de todo valor iconolgico, hasta dejarla en puro gesto graFco. Lste gesto slo puede ser inestido de alor artstico en la medida que soporte otras funciones representacionales que describan odesvelenunarealidadligadaanuevosimaginarios.Ahesdondela abstraccin,nocomomovimientoartstico,sinocomoecosistema conceptual de la realidad visual trabaj -durante la segunda mitad del siglo XX- como soporte del nueo gesto graFco. Lsta encontr sus herramientas operativas,entreotras,enlaCienciayensusimaginariosinditosdelo inFnito y lo microscpico. 1ambin utiliz las bases conceptuales de otras culturasentoncesrecindescubiertasporOccidente,comoenelcaso delaaproximacinNaifalaformadelasafricanas,orecuperandode lasorientaleselsentidoenvolventeytotalizadordelasensorialidadde lo caligraFco ,que enuele a la escritura en un sistema de gesto global,, y que, como tal, ue abandonado por la sociedad occidental al conFar el sistemaescrituralallibroemanadodelaimprentadetiposmvilesde Gutenberg.Sinembargo,yapesardetodasestasmodiFcacionessustancialesen susentidocultural,algohabapermanecidoinvariableenlasociedad occidental hastabienentrado delsiglo XX: lacelebracin delohptico ysupotentetactilidadpresidiendoelambientegraFcogeneral.ltimo bastin de arte occidental, que sera por Fn neutralizado por la emergente cultura de lo digital, que, en los albores del siglo XXI, construir un nuevo ambientegraFcocuyosaloresanairsustituyendoprogresiamentea aquellosque,durantecasicuatrosiglos,presidieronlamiradagraFca,y que ahora empiezan a mostrar seales de agotamiento e inoperancia. En su camino hacia su desaparicin y obsolescencia, el arte graFco objetual Ser Digital62queseapostayaenelumbraldelnuevomileniocomienzaaperder peso, gravedad, solemnidad, esquematismo, abandonando la lentitud y la obserancia, la Fsicidad y su poder abstractio. sta,nuestraVagaStampadelsigloXXInoessloresiduo, accidente,multiplicidadoexactitudvisible,comohemosanalizado pormenorizadamente, sino tambin ruido y memoria de lo formal, tal y como anticipaban ya las marcas y senales graFcas roturadas mecanicamente en las ormas axeadas de \arhol y Beuys a Fnales de los anos 0 del siglo pasado, y que tuvieron continuidad y consecuencia en las investigaciones formalistas de los artistas de la electrografa y del Co, .rt durante las dos dcadas posteriores, hasta alcanzar por Fn el actual estado de modernidad lquida. Todosestosnuevosprocesosproporcionanuncomplejoconjunto deoperacionesgraFcasiniciadoconelprogramacubistadeCzanney que, con la llegada de lo digital, consigue Fnalmente aunar la leedad y la fragilidad, el movimiento y lo instantneo, lo estructural y lo microscpico, la impoluta pureza y la contaminada heterodoxia del signo transmutado, bastardeado,mixtiFcadoensupulerulentoiajeporlosdierentes dispositivos y lenguajes.El manual de la Crafca qviaa que hemos propuesto como hoja de ruta para el comienzo de este nuevo milenio desvela la condicin hbrida del signoactual.Aspues,elconsecuenteprocesodedesmantelacindel dibujarclsicoesconsecuencia,noslodelaspropuestasconceptuales aportadasporlasFlosoasdelasposguerrasyporlosprogramasde trabajo de campo de las vanguardias artsticas del siglo 20, sino tambin delasinestigacionesisualesoperadasporcientFcos,disenadores, publicistaseingenierosenloslaboratoriosdelastecnologasdelaera electrnicacontempornea.Esportantounprocesocolectivoloque nos llea a incluir en la nmina de los agentes productores de lo graFco Jos Ramn Alcal63disciplinasquerecuperanelperFlheterodoxoeinterdisciplinardelos artistas que inauguraron la era moderna de nuestra civilizacin occidental, hace ya ms de seis siglos.Aspues,podemosconcluiraugurandoparaelsigloXXIunaCrafca de lo Invisible, una GraFca de las inFnitas potencialidades impreisibles, as como una Crafca ae ta ^aaa, que beben todas ellas de la percepcin de lo inFnitamente minsculo, mil y lee, tanto si acontecen en la magnitud corpuscular de lo microscpico como en el inFnito unierso, pues, como obserabaCalino:Lapoesadeloinisible,lapoesadelasinFnitas potencialidades imprevisibles, as como la poesa de la nada, nacen de un poeta (Lucrecio: De rerum natura, que no tiene dudas sobre la Fsicidad del mundo. 2929 CALVINO, I., Op Cit, p. 24.Ser Digital64 David Hockney, Polaroid, (Cameraworks), 1982.Jos Ramn Alcal65Narratividad digital. Evolucin de las poticasde la representacin en la cultura digital.Qududacabedequelasherramientasquelosartistashanido empleandoparaeldesarrollodelasformasdigitaleshandejadouna impronta en sus respectivas propuestas discursivas.Resultainnegablelahondainnuenciaquedejaronlaspropuestasde lospionerosdelainfografadurantelasprimerasdcadas60y70-, cuyoslenguajesacusaronelefectodemoledordesusprimitivosy toscos- sistemas constructivos. Basadas en la geometrade vectorizacin de la forma, estas primeras infografas deban ser visualizadas a travs de pantallasmonocromticasatonalesgeneralmentemedianteelfsforo verde- y materializadas a travs de la impresin en papel de gruesos puntos grises que dibujaban aquellas primitivas impresoras matriciales.Latendenciadelarteelectrnicoactualhacialasimulacin representacionalcomoambientediscursivohegemnicoesdeudoradel poder de procesamiento de las computadoras durante la recin inaugurada etapademadureztecno-expresivadelaelectrnica,ascomodelas caractersticas formales de sus dispositivos tecnolgicos de visualizacin y representacin de la informacin alfanumrica, que reducen sometiendo- la imagen que se formaliza visibiliza- a un micromtrico e imperceptible mapadebits,cuyatopografaesesencialmentebidimensional30.Algo que no era posible con la tecnologa disponible en la dcada de los aos 60 y 70 del siglo XX, y que forz a los artistas e investigadores visuales atomarotrasdirecciones,nosloformales,sinotambindiscursivas. stas resultaron de alguna manera ms ortodoxamente digitales en sus 30 Apesardelaprofundidaddelcolorquecualquiersistemainformticodevisualizacinactualpuedegenerar mediante sus potentes tarjetas grcas o de video (capaces de procesar ms de 24 bits por pixel de la informacin lumnica), stos poseen importantes limitaciones que se atisban tecnolgicamente insalvables. As, por ejemplo, todos los programas que gestionan la traduccin del sistema tricrmico aditivo de la luz emitida en la visualizacin de la informacinalfanumricaaunsistemacuatricrmicosubstractivoenelprocesodesuimpresinmaterializada,lo hacenbsicamenteoperandomedianteproposicionescomparativasqueasignanundeterminadocolorplanosin profundidad- de la paleta cromtica que manejan, que puede ser obtenidomediante la mezcla de los colores bsicos quegestionaeldispositivodeimpresinconectadoalac