SIOUX IN DIAN PAI NT ING

P A R T I I

THE ART OF AMOS BAD HEART BUFFALO

E D I T I O N

4 00 COPIES OF THIS VOLUME, AL L ON THE SAME PAPER HAVE BEEN PRINTED FOR SALE AND T H E S E H A V E BEEN NUMBERED 1 TO 4 0 0 AND EACH COPY BEARS T H E SIGNATURE OF THE PUBLISHER

T H I S IS C O P Y No :339

Printed in Erance

P A R T I I

THE ART OF AMOS BAD HEART BUFFALO

WITH INTRODUCTION AND NOTES BY

HARTLEY BURR ALEXANDER

P U B L I S H E D B Y

C. SZWEDZICKI

22 , R u e L o u i s de Coppet, 22

N I C E (FRANCE)

Exclus ive Representat ive for U. S. A.

F r e n ch & European Publ icat ions I n c . N e w York City.

THE ARTIST

A M O S B A D H E A R T B U F F A L O

Copyright by C. SZWEDZICKI. 1938

I N T R O D U C T I O N

MOS Bad Heart Buffalo, whose work has already been introduced in SIOUX INDIAN PAINTING

Part 1 (Plates XII, XIII), is with little question the most notable northern Indian artist whose work is known. Indeed, he may be called a master not only of his own race but in a world sense. His personal name was Eagle Lance, but he was generally known by his English pre-name "Amos" and by the English translation of the Dakota name of his father Tatanka Cante Sice, "Bad Heart Buffalo". The father was a notable Oglala warrior and was one of the hostiles in the Battle of the Little Big Horn, and is repeatedly shown as he appeared in action in the drawings made by his son. In the same battle an uncle of Amos Bad Heart Buffalo, known as He Dog, also participated, so that from father and uncle the son had ample opportunity to learn at first hand of the exploits that marked the combat.

Concerning the life of the artist comparatively little is known. He was born in 1869, seven years before the occurance of the encounter which his art was to celebrate. He seved later both as a cowboy and as an Indian police-man. He died in 1913, at the early age of fortyfour. That he was known among his people as an artist is cer-tain, and it is reported that he filled with drawings three ledgers similar to that from which the pictures repro-duced in this portfolio are taken ; but so far as is known only one of these ledgers is extant. This ledger, owned by the artist's sister, has been made the subject of an extended report by its discoverer, Miss Helen Blish, for the Carnegie Corporation. The report shows that the artist was primarily concerned for a vividly accurate record, many of the drawings having been modified from

MOS Bad Heart Buffalo (voir les planches XII et XIII adansle premier volume SIOUX INDIAN PAINTING)

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A A

est sans contredit 1'artiste le plus remarquable parmi les Indiens du Nord desquels on connaisse les oeuvres. II peut, en effet, être appelé un maitre, non seulement parmi ceux de sa race, mais dans un sens mondial. Son nom propre etait « Eagle Lance », mais il était plus généra-lement connu sous son prénom anglais de « Amos », et sous le nom de « Bad Heart Buffalo », traduction anglaise du nom Dakota de son père : Tatanka Cante Sice. Son père était un fameux guerrier Oglala, il fut un des ennemis à la bataille de Little Big Horn. On le retrouve très souvent représenté en action dans les dessins faits par son fils. Un oncle de Amos Bad Heart Buffalo, connu sous le nom de He Dog, prit également part à cette bataille, si bien qu'il eut l'occasion d'apprendre directe-ment les exploits qui marquèrent ce combat.

On connait comparativement peu de choses concer-nant la vie de l'artiste. II est né en 1869, sept ans avant l'événement que son art devait célébrer. Plus tard, il tint lieu de cowboy et de policier indien. II mourut en 1913, à l'àge de quarante-quatre ans. II est certain qu'il était reconnu des siens comme un artiste. II est rapporté qu'il illustra trois grands livres semblables à celui d'après lequel les planches de ce portefeuille sont reproduites ; mais on ne connait l'existence que d'un seul de ces livres. Ce grand livre, propriété de la soeur de l'artiste, a fourni le sujet d'un article étendu de la personne qui le décou-vrit, Miss Helen Blish, pour la Carnegie Corporation. Ce compte rendu nous apprend que l'artiste était tout d'abord intéressé de faire un rapport vif et précis des

the first sketches, obviously in the interests of greater precision as an account of the historical event. Never-theless the genius of the artist and his power of compo-sition have created from his crude materials represen-tations without rival in American Indian art. The original sheets, containing the drawings are the pages of an old army ledger, in dimension seven and one half by twelve inches. For purposes of reproduction those dra-wings have been enlarged to approximately one and one-half the size of the originals.

The outstanding traits of the art of Amos Bad Heart Buffalo are those of his people (see SIOUX INDIAN PAINTING, Part I, Introduction) ; but it is worth calling to attention that he employs no less than three distinct scales in his portrayals, (1) broadly conceived to-pographic view, in some cases virtually a map, (2) scenes containing many scores of men and animals, all more or less schematic, and (3) nearer views, capable of details in the matter of both costume and action, and concep-tually in the scale usual to Indian artists. Also of note-worthy interest is the schematisms employed. One of the most interesting objects turned up in America is an inscribed bone found in a cavern in the State of Missouri (see figure) .* It is difficult to doubt that the lines scrat-ched upon this piece of ancient bone are the schematic representation of a mammoth, or that both bone and sketch are of an antiquity only to be measured by many centuries. But turning to Plate XXV of this portfolio the observer will discover an almost identical sense of schematism in the artist's simple yet profoundly effective depiction of the cattle that make up his herd ; three strokes picture an animal. Only a step from this are the representations of horses and men in Plates XVI-XIX inclusive. These are certainly the work of a native genius untouched by other influence than that of the intense instinct of his tribe for precise record, while per-sistence of old conventions, traceable to prehistoric picot-graphy, marks the work as Indian art, which although it is of a post-Columbian era, is none the less purely native.

faits ; plusieurs de ses dessins ayant été modifiés par la suite, manifestement dans l'intér êt de consacrer plus de precision à l’événement historique. Cependant, le genie de 1'artiste et son pouvoir de composition ont créé avec ces simples sujets des oeuvres sans rivales dans l'art des! Indiens d'Amérique. Les feuilles originates, contenant des dessins, sont les pages d'un ancien livre de l'armée de dimension : sept pouces et demi sur douze. Aux fins de la reproduction, ces dessins ont été agrandis d'a peu pres une fois et demi de plus que les originaux,

Les traits marquants de l'art de Amos Bad Heart Buffalo, sont les memes que ceux des autres artistes de sa race (voir « SIOUX INDIAN PAINTING », Volume I, Introduction), mais il faut cependant attirer l'attention sur le fait qu'il n'emploie pas moins de trois échelles distinctes dans ses peintures, (1) une vue topographique d'ensemble, d a n s certain cas, sem-blable à une carte, (2) des scenes représentant plu-sieurs groupes d'hommes et d'animaux, tous plus ou moins à 1'état d'esquisse, (3) des vues plus rapprochées contenant des details de costumes et d'action, exécutées à l'échelle habituellement employée par les artistes Indiens. Le schématisme employé est également digne d'attention. Un des plus intéressants objets découvert en Amérique est un os gravé, trouvé dans une caverne de 1'Etat de Missouri (voir la figure).* II est difficile de douter que les lignes gravées sur ce morceau d'os ancien sont la représentation schématique d'un mammouth, et que Tos et l'esquisse sont d'une antiquité que l'on peut seulement évaluer à plusieurs siecles. Mais venant à la planche XXV de ce portefeuille, l'observateur remarquera un sens schématique presque identique dans la facon sim-ple, mais profondément effective avec laquelle 1'artiste represente un troupeau de bétail; trois traits dessinent l'animal. A peine différentes sont les representations de chevaux et d'hommes des planches XVI à XIX inclus. Ce sont certainement les oeuvres d'un genie primitif, non atteint par une autre influence que celle de l'instinct de sa tribu pour un compte rendu precis. Cependant la persis-tence des anciennes traditions, que Ton peut suivre jusque dans la gravure prehistorique, place l'oeuvre dans l'art indien Laquelle oeuvre, bien qu'etant de 1'epoque post-colombienne, n'en reste pas moins purement indigene.

H.B. ALEXANDER.

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C O N T E N T S

E X P L I C A T I O N DES P L A N C H E S

Cover Going to the Warriors' Dance, Drawing by Amos Bad He a r t

Buffalo.

Plate I

Topographical chart of the battlefield of the Little Big Horn, drawn by Amos Bad Heart Buffalo. The stream with its green banks is indicated, with the camps of the several bands of the Indians denoted by the tipi circles at the lower left. At the right Col. Renos troop are advancing with flying colors, while on the extreme upper right is shown the entrenched position of the survivors of Reno's charge, from which they were rescued by Terry's troop. At the upper center the advancing column with flags represents General Custer's troop while clouds of mounted warriors swarm upon it from every side. The accompanying inscriptions give the Indian's view of the battle : "In Montana, when Long Hair (i.e. General Custer) .came charging on us a l l of h is men were k i l led . The Indian nat ion did not wish to fight; it is always they (i.e. the whites) who start shooting first and the Indian who starts last... This is they who started shooting first and surprised the Indian tribes. All those who pretented to be men got their horses and got ready and met them with a shout and charged. The battle followed... The ones who were shot off their horses in the charge upstream were Big Design and Large Wound with Guts. They (the whites) were surrounded on a hill and all of them were killed." The drawing is an admirable illustration of the artist's topographical imagination. This and other examples of Bad Heart Buffalo's art are enlarged approximately one-half from the original ledger-leaf.

Plate II

Opening of the Battle of the Little Big Horn. The inscription reads : "These (Reno's command) are the ones from up the river. This is the way the Indians met them" — i.e. shot them from their horses. "The three who met them first were Kicking Bear, Hard to Hit, and Bad Heart Buffalo." The latter was the father of the artist; he took a prominent part in the fight. Drawn by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate HI

One of a series of drawings illustrating Reno's retreat before the Indian counter-attack. The pictures indicate a comparatively orderly withdrawal developing rapidly into a disorderly rout. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate IV

Retreat of Reno's command. The drawing is notable for the costume indications of the charging warriors. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Couverture

En allant à la Danse des Guerriers. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche I

Carte topographique du champ de bataille du Little Big Horn, dessiné par Amos Bad Heart Buffalo. Le fleuve aux bords verts et les cercles des tipis de plusieurs bandes indiennes y sont figurés. A droite, la troupe du Colonel Reno s'avance avec enseignes déployées ; à l'extreme droite, en haut, l'artiste indique les retranchements ou les survivants de la charge de Reno se refugient en attendant leur déli-vrance par la troupe de Terry. Au centre, en haut, la colonne qui s'avance avec des drapeaux représente le Général Custer et ses soldats, vers lesquels se pressent, de chaque coté, des guerriers indiens. L'ins-cription en langue siouenne donne le point de vue indien de la bataille: « A Montana, quand Cheveux Longs [nom indien pour le Général Custer] vint nous attaquer, tous ses hommes furent tues. La nation mdienne ne voulait pas combattre ; ce sont toujours les autres [l e s blancs] qui commencent à tirer et les indiens tirent les derniers... Voici ceux qui se mirent à tirer les premiers et qui surprirent les tribus indiennes. Tous ceux [indiens] qui pretendaient erre des hommes prirent leurs chevaux, se preparerent, les rencontrerent avec un cri et chargérent. La bataille s'ensuivit... Ceux qui furent abattus a coups de fusil de leurs chevaux étaient Big Design, Large Wound et Guts. On les [les blancs] entoura sur une colline et ils furent tous tues. » L' original est elargi à demi.

Planche II

Commencement de la bataille du Little Big Horn dessinee par Amos Bad Heart Buffalo. L'inscription se traduit : « Ceux-ci [les soldats de Reno] sont ceux qui venaient du haut de la riviere. C'etait ainsi qu'on les rencontra, [c'est- à-dire qu'on les abattit a coup de fusil de leurs chevaux]. Les trois qui les rencontrerent les premiers furent Kicking Bear, Hard to Hit et Bad Heart Buffalo. » Ce dernier etait le pere de l'artiste ; il eut un role important dans la bataille.

Planche III

Retraite de Reno qui suit la contre-attaque des Sioux ; dessine par Amos Bad Heart Buffalo. Les illustrations qui suivent indiquent que la retraite, qui avait commence en bon ordre, devenait rapidement une deroute. Dessin é par A mo s Bad Heart Buffalo.

Planche IV

Retraite de Reno, cont. On peut voir dans les costumes des guerriers chargeant leurs insignes personnels. Dessine par Amos B a d Heart Buffalo

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Plate V

Retreat of Reno's command. At the right warriors are shown with captured cavalry horses. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate VI

Retreat of Reno's command. At the top of the picture is shown a warrior lancing a cavalryman. The warrior wears a stuffed hawk skin on his head. It was the characteristic headdress, worn as a charm, of the Oglala warrior Soldier Hawk (Cetan Akicita). Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate VII

Retreat of Reno's command. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate VIII

Retreat of Reno's command. The painted warrior who is shooting a trooper from his saddle is Crazy Horse, the Sioux chieftain, as shown by the writing in of his name. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate IX

Retreat of Reno's command. A warrior, upper left, is shown "counting coup" with his bow upon a trooper. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate X

Retreat of Reno's command. This scene is marked chiefly by the bodies of the slain troopers. To the left a cavalryman is shown being dragged from his horse by an Indian warrior. Drawing by A mo s Bad Heart Buffalo.

Plate XI

Retreat of Reno's command. The warrior with the stuffed hawk skin headdress is shown at the top of the composition (cf. Plate VI). Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate XII

Retreat of Reno's command. At the top, behind a lancer who is striking a trooper from his horse, is shown a fallen Indian warrior with his mount standing quietly beside his body. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate XIII

Troopers being driven across the river. The men in the water and the emptied saddles of the horses that have crossed are notable. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate XIV

T h e end of the battle. Of especial interest are the bodies o£ the horses fallen as they ran and the fine uncolored frontal drawing of a horse in the upper left, probably an unfinished figure. The heads of the two horses near by indicate stationary mounts from which warriors have dismounted to end with arrows the lives of the wounded men and animals. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Planche V

Retraite de Reno, cont. A droite, des guerriers ont pris des chevaux de cavalerie. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche VI

Retraite de Reno, cont. Au sommet, un guerrier perce d'une lance un soldat de cavalerie. Le guerrier porte sur sa tete la peau empaillée d'un faucon. C'etait l ' insigne du guerrier oglala Cetan Akicita, ou Faucon Soldat. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche VII

Retraite de Reno, cont. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche VIII

Retraite de Reno, cont. Le guerrier peint, qui fusille un troupier, est le chef Crazy Horse, dont le nom est inscrit. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche IX

Retraite de Reno, cont . Au dessus , à gauche , un guerrier ((compte son coup » avec son arc sur un troupier. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche X

Retraite de Reno, cont. Des corps de troupiers tués marquent cette scene. A gauche, un soldat est tiré de son cheval par un guerrier mdien. Dessiné par A m o s Bad Hear t Buffalo.

Planche XI

Retraite de Reno, cont. Le guerrier au faucon apparait au s o m -met du d e ss in de Amos B ad Heart Buffalo. Voir Planche V I .

Planche XII

Retraite de Reno, cont. Un lancier frappe un troupier sur son cheval, derriere lui un guerrier indien est tombe ; a cote, son cheval se t i en t debout. Dessine par A mo s Bad Heart Buffalo.

Planche XIII

Troupiers chassés au travers de la riviere. II y a des hommes dans l'eau ; les chevaux qui ont traverse le fleuve portent des selles vidées. Dessine par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XIV

F i n de l a bataille. Les corps des chevaux tombés en courant, et le beau dessin du cheval de face, en haut à gauche, sont d'un interet particulier. Tout pres les teres des deux chevaux indiquent les montures que les guerriers viennent de demonter afin d'achever avec leurs flèches la vie des hommes et des animaux blesses. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

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Plate XV

The end of the battle. Warriors retiring from the battlefield leading captured horses. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate XVI

An uncolored pen and ink drawing by Amos Bad Heart Buffalo. It represents General Custer's troopers dismounted receiving the attack of overwhelming numbers of Indians. Many of the latter also are advancing on foot, leaving their mounts behind them. The soldiers are firing from a kneeling position. The dust and confusion of the conflict are interestingly indicated by the varying emphasis upon the figures, giving to the composition an impression of depth in spite of its lack of true perspective.

Plate XVII

A colored drawing by Amos Bad Heart Buffalo of the last moments of the encounter with General Custer's troop, on the s ame scale as t h e preceding.

Plate XVIII

The death of Crazy Horse. The scene is Fort Robinson, Nebraska, in 1877. The fort is indicated by the buildings, crudely in perspective, and by the files of soldiers shown in miniature, schematic figures before the buildings in the distance and in two ranks above the foreground barracks which also are drawn in miniature. Horses and troopers are indicated at the bottom of the composition. The principle figures represent a sargeant and an Indian policeman holding Crazy Horse by the arms while a soldier (as the Indian tradition maintains) runs forward to bayonet him. Drawing by Amo s Bad Heart Buffalo.

Plate XIX

Pen and ink drawing by Amos Bad Heart Buffalo representing the Battle of Wounded Knee in November, 1890. The fight was the outcome of an effort to disarm the "hostiles" under Big Foot. The Indians, vastly outnumbered, were surrounded by white soldiers. The fight, in which Indian women and children fell, was precipitated by a young Dakota discharging his riffle, a signal which precipitated the inexcusable slaughter. The drawing (to be compared with Plate XVI) is a two-page composition and is here enlarged approximately one-sixth.

Plate XX

The Give-away celebration. In this feast beautiful and costly gifts, including horses and their trappings as here shown, are among the gifts made by chieftains. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate XXI

Scalp Dance, or victory dance. A hand, a foot and the scalp of a slain enemy are suspended from the center pole, while other scalps swing from wands carried by those who dance and sing to the beating of the drums. The inscription reads : "Kills and comes back. This is the way the Tetons dance for it." The Teton are the division of the Siouan nation to which the Oglala belong. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XV

Fin de la bataille. Les guerriers se retirent du champ de bataille e n emmenant les chevaux capturés. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XVI

Dessin a la plume de Amos Bad Heart Buffalo qui figure les soldats démontés du Général Custer recevant l'attaque d'un nombre écrasant d'indiens. Beaucoup d'indiens s'avancent a pied, en aban-donnant leurs montures. Les soldats a genoux tirent des coups de fusil. L'artiste a très bien indiqué la poussière et la confusion du conflit par ses emphases de formes variées ; ainsi, son dessin crée 1'impres-sion de distance sans une vraie perspective.

Planche XVII

Derniers moments du combat. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XVIII

Mort de Crazy Horse : La scène est à Fort Robinson ; Nebraska, en 1877. Le fort est indiqué par les batiments, d'une pers-pective crue, et par les files de soldats en miniature, dont il y a des formes schématiques devant les bâtiments au loin, comme aussi, en deux rangs, au-dessus de la caserne frontale. En bas des chevaux et des troupiers sont indiqués. Les personnages principaux figures sont un sergent et un membre de la police indienne qui retiennent Crazy Horse, et un soldat (selon la tradition indienne) qui se lance en avant pour baibnnetter le héros indien. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XIX

Dessin à la plume de Amos Bad Heart Buffalo représentant la bataille de Wounded Knee en November, 1890. Ce conflit résulta de la tentative à désarmer les « hostiles » sous le chef Big Foot (Gros Pied). Les indiens, grandement surpassés en nombre, se trouvaient entourés par des soldats blancs. Un jeune Dakota précipita le combat en tirant sa carabine ; le résultat fut un carnage inexcusable, pendant lequel un nombre considérable de femmes et d'enfants indiens furent tués.

Planche XX

La fête des cadeaux, où souvent on se rend indigent à cause de l'excès de ses dons aux autres. Parmi les cadeaux se trouvent, comme 1'artiste les figure, des chevaux avec leurs harnais et toutes leurs parures. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XXI

La danse du scalp, ou danse de la victoire. Une main, un pied, le scalp d'un ennemi tué sont pendus au mât du centre. Au bout des baguettes il y a d'autres scalps qui sont agités par les danseurs qui chantent aux tom-toms. L'inscription en anglais se lit : « On tue et on revient : c'est ainsi que les Tetons le danse. » Les Tetons sont la division des Sioux dans laquelle se trouvent les Oglalas. Dessiné par Amos Bad Heart Buffalo

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Plate XXII

"Smoothing the Place Dance". Warriors, unmounted, form a ring around the dancing court, which is surrounded by greenery. An unmounted Medicine Man, carrying a scalp suspended from its stick, precedes the entry of the mounted warriors who execute the measured figures of the opening ceremony. These mounted warriors were for-merly picked men, chosen as having rescued their comrades when under fire. Drawing by Amos Bad Heart Buffalo.

Plate XXIIl

Ceremony sequent to that shown in Plate XXII. This is a public dance in honor of the warrior He Dog. On the upper right are given the words of the song:

He was their friend, They were h i s friends. Everyone failed him, Even his own p eop l e .

The song commemorates a fight on the Powder River, in 1876 , when a village of Sioux and Cheyenne Indians was attacked and burned by American soldiers. Drawing b y A m o s Bad Heart Buffalo.

Plate XXIV

Ceremony sequent to that depicted in Plate XXII . This is the Grass Dance, which is a ritualistic performance. The warriors charge the food kettle and "count coup" upon it as though it were an enemy ; afterwards bits of dog's flesh are presented to distinguished fighters, and finally, after the bones of the dog have been prayed over, they are buried in a secret place. Here the dancers are shown "charging the dog". Drawing by A m o s Bad Heart Buffalo.

Plate XXV

Drawing by Amos Bad Heart Buffalo, representing himself as a cowboy. The ranch is shown in the upper right of the drawing. The skillful conventionalization of a herd of cattle is the outstanding feature of this remarkable picture, in the original of which the rider and his horse are shown in color.

Planche XXII

Danse de a l'aplanissement de la place ». Les guerriers à pied forment un cercle autour de la cour de danse qui est entourée de ver-dure. Un shaman, portant un scalp suspendu à sa baguette, précède I'entree des guerriers montes qui exécutent les figures mesurees qui marquent le commencement de la cérémonie. Jadis on choisissait ces guerriers montés parmi ceux qui avaient sauvé un camarade sous le feu. Dessine par Amos Bad Heart Buffalo.

Planche XXIII

Ceremonie qui suit « l'aplanissement de la place » (Planche X X I I ). La danse a eu lieu en l'honneur du guerrier He Dog (Chien). L es mots sioux se traduisent :

11 etait l eur a m i ; lLs etaient ses a m i s . T o u t le m o n d e I 'ahandonna, M êm e les s iens .

C'est une chanson que commémore le conflit de la Powder River, en 1876, quand un village des Sioux et des Comanches fut attaque et brulé par des soldats americains.

Planche XXIV

La danse du gazon, une des cérémonies qui suivent « l 'apla-nissement de la place » (Planche XXII). Les guerriers chargent com-me dans une bataille contre le chaudron de cuisine et sur lui « comp-tent leurs coups ». Plus tard, on sert aux guerriers distingués des morceaux de viande de chien; enfin, le prêtre prononce des p r i ères au-dessus des os du chien et on les enterre dans un lieu secret. Dans le dessin de Amos Bad Heart Buffalo, les danseurs apparaissent dans I'acte de « charger le chien ».

Planche XXV

Dans ce dessin, Amos Bad Heart Buffalo se représente a cheval comme un « cowboy ». A droite, en haut, on voit les batiments du « ranch ». Ce qui est extraordinaire dans cette esquisse, c'est la styli-sation habile du troupeau de bétail

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