Embed Size (px)
Citation preview
SITIO DEL RETIRO Y EL PRADO EN MADRID Candidatura Lista indiCativa de Patrimonio mundiaL
Identificación y Delimitación1.
4 51. Identificación y Delimitación
el bien cultural que se propone para su inclusión en la Lista indicativa se trata del “Sitio del Retiro y el Prado en Madrid”.
el bien se localiza en españa, en la región de la Co-munidad de madrid y, dentro de ella, en la capital de la nación y de la región-madrid.
en madrid ocupa una localización céntrica del conjun-to urbano actual siendo las coordenadas geográficas de un punto central situado en el parque del retiro las siguientes:
40º 24’ 55” n - 3º 41’ 10” o
La delimitación de la zona núcleo propuesta como pa-trimonio mundial es coincidente por el oeste, norte y este con el antiguo real sitio del Buen retiro, creado por Felipe iv en el primer tercio del s. Xvii.
Por el sur el antiguo sitio perdió, a consecuencia de los acontecimientos diversos que se producen durante el s. XiX, desde la Guerra de independencia, una superfi-cie de 20 Ha. de las 200 que mantiene hoy en día. esta parte va desde el actual límite del parque del retiro por la avenida de menéndez y Pelayo y la avenida Ciu-dad de Barcelona, hasta la calle alfonso Xii.
a la zona núcleo se han incorporado dos monumen-tos y espacios urbanos que se consideran sustancia-les para el discurso justificativo del valor universal excepcional del bien. Por un lado, el antiguo Hospital de san Carlos de Francisco sabatini, por ser creación última de Carlos iii y completar así el sentido histó-rico de la renovación ilustrada de la monarquía en el s. Xviii, además de constituir el Centro de arte reina sofía que culmina el recorrido museístico excepcional del paseo del Prado y alberga a un icono del arte del s. XX, como el “Guernica” de Picasso. Por otra parte se incluye, también, el adyacente edificio de la estación de atocha que es un magnífico ejemplo de arquitectu-ra ferroviaria del hierro, del s. XiX, obra de alberto de Palacio, autor del Puente de vizcaya que forma parte de la Lista del Patrimonio mundial.
La delimitación desde el noroeste y en el sentido de las agujas del reloj se inicia en la plaza de Cibeles, dis-curre por el norte por la calle de alcalá, incluyendo la
1. Identificación y Delimitación
6 7
plaza de la independencia con la Puerta de alcalá, por el este la avenida de menéndez y Pelayo, por el sur los límites del parque del retiro, coincidentes con la calle esteban villegas, las calles andrés torrejón, Luis Camoens, agustín Querol, José anselmo Clavé y los límites del instituto isabel la Católica y del observa-torio astronómico hasta la calle alfonso Xii, baja para incorporar la antigua estación de atocha hasta la calle de méndez Álvaro y el antiguo Hospital de san Carlos y, por el oeste, la calle del Hospital, la calle de atocha y el paseo del Prado, incluyendo el antiguo palacio de villahermosa, sede del museo thyssen-Bornemisza.
La superficie de la zona núcleo protegida es de 203,20 Ha.
La zona de amortiguamiento se ha delimitado aten-diendo a la protección de la zona núcleo para la valora-ción de perspectivas significativas y conos visuales que se van produciendo en el contexto urbano inmediato, especialmente los que ofrecen vistas debidas a las diferencias de altura topográfica, características de madrid y, en concreto, de esta parte central que forma vaguada a lo largo del paseo de la Castellana y del eje Prado-recoletos.
al mismo tiempo y, desde el punto de vista histórico, la zona de amortiguamiento se ha delimitado para fa-cilitar la comprensión de la zona núcleo como lugar de unión entre dos épocas históricas; el madrid de los austrias, por el oeste, que era la ciudad existente has-ta el s. Xvii, delimitada por la cerca de Felipe iv y los desarrollos urbanos en cuadrícula del plan de ensan-che de Castro, de los s. XiX y XX.
resumidamente, la zona de amortiguamiento discurre al norte por las calles de Bárbara de Braganza y Jorge Juan, por el oeste, las calles narváez, reyes magos y Gutemberg, por el sur, las de méndez Álvaro, murcia, argumosa y doctor Piga y por el oeste, las calles de san Cosme y san damián, Fúcar, Carrera de san Jeró-nimo, Cedaceros, alcalá y Barquillo.
La superficie de la zona de amortiguamiento es de 167,34 Ha.
La superficie total es de 370,54 Ha.
Las coordenadas de un punto central del conjunto si-tuadas en el parque del retiro son:
COORDENADAS UTM - 4.474.000; 442.000
1. Identificación y Delimitación1. Identificación y Delimitación
Descripción2.
10
el valor del paisaje urbano único que constituye el si-tio del retiro y el Prado en madrid, más allá de los numerosos hitos patrimoniales, materiales e inmate-riales que lo conforman, reside en su singular unidad de conjunto, como un mosaico que refleja el extraordi-nario ensamblaje de sus diversos elementos a través de períodos muy distintos de la historia. el sitio ofrece una evidente unidad perceptiva no sólo derivada de su creación conceptual originaria, sino que la continuidad de su armónica combinación de factores hace que di-cha percepción siga arraigada en la sensibilidad y la conciencia del colectivo ciudadano hasta el presente. así, el espíritu del lugar lejos de corresponder a una imagen fosilizada de tiempos pretéritos, se hace vívi-damente patente en aspectos culturales y sociales de la actualidad.
Los orígenes del sitio se remontan al reinado de los reyes Católicos que trasladaron el antiguo monasterio de Jerónimos, que se hallaba en un terreno insalubre de la ribera del río manzanares, a un lugar alto, bien aireado y con buenas aguas, en el lado oriental de la ciudad. tradicionalmente, la orden de los Jerónimos albergaba a los miembros de la monarquía. de ahí el origen del “Cuarto real” al que se retiraban en épocas de luto y semana santa. de ahí también el nombre de lo que posteriormente vendría a ser el real sitio del Buen retiro. el estilo del interior del templo que se conserva corresponde al gótico tardío español, tam-bién conocido por isabelino. Plano de Madrid en el s. XVI
2. Descripción
12
en 1630, el Conde duque de olivares supo suscitar el entusiasmo del rey Felipe iv para crear un área pala-ciega en los entonces alrededores de madrid, digna de constituir el escenario del siglo de oro español y re-presentar, con gran esplendor, la magnificencia regia y el poder del mayor imperio territorial de la época. el área estaba formada por edificios dedicados a los aposentos y salones reales que albergaban excelen-tes y numerosas obras de arte de los maestros de la pintura de su tiempo y que el propio soberano, gran conocedor, coleccionista y mecenas, llegó a aumentar hasta cerca de los dos mil cuadros otros pabellones se destinaron a numerosas actividades, servicios e instalaciones propios de la corte. Las edificaciones se encontraban rodeadas de parques y jardines creados simultáneamente.
La arquitectura, dirigida por alonso Carbonel, que comenzó como ayudante de Juan Bautista Crescenzi, y propia del estilo de los austrias, era de cierta so-briedad escurialense, realizada con ladrillo y sillerías, y con característicos chapiteles de pizarra en sus to-rreones de esquina, de influencia flamenca. el conjun-to se edificó en el escaso período de tres años, con alguna falta de planificación aunque, siguiendo la tra-dición hispano-árabe, los jardines cobraban una rele-vancia especial en el conjunto.
La creación de éstos, en la que intervinieron jardine-ros toscanos, flamencos y otros expertos procedentes de distintos lugares, como sevilla y Génova, se debió en gran manera al escenógrafo florentino Cosme Lotti,
especialista en fuentes y juegos de agua del Gran duque de toscana que, tras trabajar en otros reales sitios de la monarquía española, realizó el estanque Grande del retiro. Los jardines del rey y de la reina tenían un diseño geométrico, mientras que la mayor parte del espacio obedecía a una concepción barroca, al deseo de lograr un espacio de ilusión, recreo y fantasía. tan-to en las plazas y en los espacios construidos como en los jardines tuvieron lugar importantes festejos y celebraciones para entretenimiento del rey, sus corte-sanos y visitantes.
Vista del Real Sitio del Buen Retiro en el s. XVII
14
aquellos acontecimientos fueron reflejo del flore-cimiento de la cultura de ese momento, en variados aspectos como las artes, la literatura y la música entre otros. Cabe citar las representaciones teatra-les de fama y valor universal del siglo de oro, como las de Calderón de la Barca, Quevedo y Lope de vega. Los retratos ecuestres de la familia real y de diferen-tes episodios históricos, motivos religiosos y asuntos profanos, fueron realizados por velázquez, y se contó también con las magníficas pinturas de Zurbarán, así como con estrenos musicales y otros conciertos.
estos eventos y muchas otras actividades culturales se completaban con festejos tradicionales como bai-les, juegos al aire libre, corridas de toros y las nauma-quias que tuvieron lugar en el estanque Grande, cons-truido sobre un antiguo lago del que salía un canal navegable, llamado del mallo, por el que discurrían lú-dicamente las embarcaciones de la familia real antes de volver por otro conocido como río Chico. el recinto contaba también con una gran plaza de fiestas junto al palacio y de un coliseo.
Plano de Madrid. Pedro de Teixeira. 1656
16
Con la llegada de Felipe v, el primer monarca de la di-nastía borbónica, se realizaron diversos proyectos y se llevó a cabo el Parterre, de estilo francés, y un nuevo teatro en 1738. en el reinado de su hijo, Fernando vi y su esposa Bárbara de Braganza, cobraron suntuo-so relieve las representaciones musicales y de ópera y danza, bajo la dirección e intervención del famo-so cantante napolitano Carlo Broschi, más conocido como “Farinelli”, que ya había sido traído por Felipe v a madrid donde permaneció cerca de veinticinco años.
el gran monarca de la ilustración, Carlos iii, herma-no y sucesor de Fernando vi, realizó una magnífica transformación del borde occidental del real sitio, al convertir los antiguos prados de los Jerónimos y de atocha en el denominado salón del Prado como gran espacio representativo de aquella monarquía ilustra-da. en efecto, con el concurso de arquitectos de gran renombre como Juan de villanueva, Francisco sabati-ni, ventura rodríguez y el ingeniero José de Hermosi-lla, se hicieron excelentes proyectos y creaciones, de lo que son ejemplo el propio conjunto del salón del Prado que comprendía el real Jardín Botánico, con sus puer-tas monumentales, el real Gabinete de Historia natu-ral, hoy museo del Prado, jardines, fuentes de exquisi-to diseño y factura como la llamada de apolo o de las Cuatro estaciones, la de neptuno, la de Cibeles y las Cuatro Fuentes, también llamadas las “Fuentecillas”.
Plano de Madrid. Espinosa de los Monteros. 1769
2. Descripción
18
al mismo monarca, que abrió el retiro a los ciuda-danos exigiendo sólo ciertas normas de urbanidad y compostura en la vestimenta, se deben otras obras de gran valor como la real Fábrica de Porcelanas del Buen retiro, heredera de la de Capodimonte que ha-bía fundado durante su anterior reinado como rey de nápoles. otras obras, como el Hospital de san Carlos – que había sido proyectado en tiempos de Fernando vi - y el real observatorio astronómico fueron com-pletadas en el posterior reinado de su hijo Carlos iv. a Carlos iii se debe también la famosa Puerta de alcalá, actualmente en la Plaza de la independencia, frente a una de las entradas principales del retiro. de la mis-ma época es el Palacio de villahermosa, frontero a los jardines del salón del Prado y hoy día sede del museo thyssen-Bornemisza.
el reinado de Fernando vii, en el primer tercio del siglo XiX, durante el que se produjo la independencia de la américa española, tropezó con la ardua tarea de re-parar los graves daños causados por la invasión na-poleónica durante la que el real sitio se convirtió en fortificación y polvorín de las tropas francesas. el rey realizó una gran replantación y contribuyó a enrique-cer la parte nordeste de los jardines (el denominado “reservado” que fue de uso exclusivo de la familia real) con nuevas construcciones de recreo inspiradas por el romanticismo y conocidas como “Caprichos”, muchas de las cuales han llegado a nuestros días, en-tre ellas la montaña artificial, la Casita del Pescador, la Casa del Contrabandista, la Fuente egipcia y la que fue Casa de Fieras.
Plano de las fortificaciones del Buen Retiro. 1811.
20
La reina isabel ii convirtió el llamado Campo Grande, que hasta entonces había servido como cazadero real, en jardines geométricos que después pasarían a ser nuevos jardines paisajísticos a la inglesa. en 1865, de-bido al estado en que aún se hallaba una zona tras la ocupación francesa, a pesar de los esfuerzos de medio siglo que habían permitido la recuperación de la ma-yor parte del sitio y la penuria económica del momen-to, la reina vendió parte del retiro al estado y éste, a su vez, a particulares, iniciándose así el proceso de ur-banización del barrio de los Jerónimos entre el Jardín Botánico, el salón del Prado y la calle de alcalá.
simultáneamente había comenzado la ejecución del plan de ensanche de madrid de Carlos maría de Cas-tro, el “Plan Castro”, que fue aprobado en 1860. este ensanche, que precisaba la ciudad y que se discutía, como en Barcelona, desde diez años antes, hacia 1850, se inspiraría en las actuaciones del barón Haussmann en París, pero, aquí, sin alterar la ciudad existente, es decir, como una expansión del centro histórico con manzanas regulares, normalmente en cuadrículas de 100 a 120 m. tanto en madrid como en Barcelona, de una forma regular e isótropa, sin jerarquías viales, geométricas o funcionales. en ambos casos se siguió el patrón de la fundación de ciudades americanas de-rivado de las Leyes de indias de Felipe ii en el s. Xvi y que habían constituido un momento histórico cumbre en la historia de la urbanización de ciudades.
Plano de Madrid Juan López h. 1820.
22 23
el desarrollo del barrio de los Jerónimos, planificado por el mismo arquitecto e ingeniero Carlos maría de Castro, se fue consolidando con el del propio ensanche que había comenzado desde la calle de alcalá hacia el norte y hoy día cuenta con una arquitectura notable-mente homogénea, original y característica del eclec-ticismo madrileño, con fachadas de paños de ladrillo de estilos neomudéjar y clasicista, y con balcones y miradores recercados de elementos decorativos.
en el barrio de los Jerónimos se observa un conjunto representativo de esta arquitectura residencial de la aristocracia y la alta burguesía, en especial a lo largo de las calles de Juan de mena, alfonso Xi, academia y ruiz de alarcón.
Ya con la revolución de 1868 y el consiguiente destro-namiento de la reina, el conjunto del sitio pasa a ser de carácter público y a gestionarse por el ayuntamien-to de la capital, con el nuevo nombre de Parque de ma-drid. desde entonces, el bien propuesto refleja, a tra-vés de su paisaje, episodios sustanciales de la historia madrileña y española, como son los de la i república, la restauración monárquica, la ii república, coetánea ésta de la Guerra Civil, la dictadura Franquista y la reinstauración de la democracia.
Plan de Ensanche de Castro. 1860
2. Descripción2. Descripción
24 25
a lo largo de ese largo período y hasta nuestros días, también se ha contribuido decisivamente a su enri-quecimiento patrimonial con monumentos conmemo-rativos como el de alfonso Xii en el estanque y el del general martínez Campos, ambos con extraordina-rias esculturas de mariano Benlliure, la famosa esta-tua del Ángel Caído, jardines, puertas monumentales como las del Parterre, la de españa y la de la Plaza de la independencia, bellas fuentes como las de la alca-chofa y de los Galápagos, y cerramientos de verjas de fundición en el este y el oeste.
edificaciones de gran importancia fueron el Palacio de Cristal para la exposición de Filipinas de 1867, inspi-rado en las estufas inglesas de la época, y el Palacio de velázquez para la exposición nacional de minería de 1883, ambas del arquitecto velázquez Bosco, au-tor también del antiguo ministerio de Fomento (hoy de agricultura) en el borde sur del sitio. Frente a éste se construyó la imponente estación de atocha, ejemplo de la arquitectura ferroviaria del hierro, obra de alber-to de Palacio, arquitecto..muchos edificios institucionales del siglo XiX y XX es-tán presentes en este paisaje urbano, como el museo de antropología, el de artes decorativas, el naval, el archivo de Protocolos, la real academia española de la Lengua, el Palacio de la Bolsa y el Hotel ritz. rele-vancia especial cobra el antiguo Palacio de Comunica-ciones, hoy llamado de Cibeles, sede del ayuntamiento de madrid, obra de antonio Palacios que es autor de grandes obras en el entorno inmediato.
Plano de Madrid h. 1870
2. Descripción
Justificación del Valor Universal Excepcional
3.
28 29
se trata de un bien con una demostrada dinámica de pervivencia histórica que ha superado etapas muy di-fíciles económicas, administrativas, sociales y políti-cas, a veces incluso los desastres causados por gue-rras devastadoras. afortunadamente, otros factores de signo contrario han contribuido a su recuperación y sostenibilidad. Ésta última está garantizada por los poderes públicos encargados de su gestión – en este caso el ayuntamiento de madrid – y por el alto valor simbólico, afectivo y de orden práctico que le confiere la sociedad.
este singular paisaje urbano que reúne características que lo hacen único en su género, debe ser considerado como un todo tradicionalmente integrado en la histo-ria y la vida de la comunidad madrileña y, en términos más amplios, como un bien reconocido a escala nacio-nal e internacional.
Las características que ofrece este paisaje urbano evolutivo, que posee una personalidad y una proyec-ción excepcional en el contexto urbano madrileño se corresponden con las definiciones de los criterios de evaluación del valor universal excepcional de acuerdo con las directrices Prácticas para la aplicación de la Convención del Patrimonio mundial - (ii), (iv), (vi).
3. Justificación del Valor Universal Excepcional 3. Justificación del Valor Universal Excepcional
Vista del Retiro.
30 31
CRITERIO ii
el sitio del retiro y el Prado en madrid constituye un mosaico de elementos paisajísticos y arquitectónicos excepcionales, que es el resultado de la evolución de un antiguo real sitio desde el s. Xvii; un recinto que pasa a convertirse en un paisaje urbano concebido y evolutivo en el centro de la capital. Por una parte, dicha evolución se da en los jardines que siguen sucesivos patrones ba-rrocos, neoclásicos, románticos y paisajistas y, por otra, destacan estilos arquitectónicos diversos, todo lo cual se va engarzando entre sí a lo largo del tiempo dentro de un todo que ofrece una unidad espacial, conceptual y perceptiva.
así, están presentes, el gótico tardío del antiguo monas-terio de Los Jerónimos, el estilo arquitectónico caracte-rístico de la Casa de austria en el salón de reinos que se conserva del antiguo palacio, la sucesión de edificios de expresión neoclásica de la ilustración, notablemente el actual museo del Prado, las arquitecturas propias de las exposiciones del s. XiX, como los palacios de veláz-quez y de Cristal o la estación de atocha y el caracterís-tico estilo ecléctico madrileño, neomudéjar y clasicista, en la arquitectura residencial del mismo siglo.
el sitio determina el inicio de la planificación urbana en cuadrícula del Plan del ensanche de Castro, emparen-tado con el de Barcelona, herederos de la formación de las ciudades de los territorios españoles en américa y un gran ejemplo de la planificación urbana del siglo XiX.
Vista del museo del Prado, barrio de los Jerónimos y el Retiro al fondo.
3. Justificación del Valor Universal Excepcional 3. Justificación del Valor Universal Excepcional
32
CRITERIO iv
se trata de un ejemplo eminentemente representativo de un tipo de paisaje urbano evolutivo que ilustra va-rios períodos significativos de la historia de la monar-quía hispánica, desde su creación como real sitio del Buen retiro en 1630.
así, en el enclave de dicho real sitio y frente al cen-tro urbano de madrid, que se había desarrollado des-de su fundación musulmana hasta el siglo Xvii, el rey Carlos iii, en el siglo Xviii, creó un gran programa de instituciones científicas y sociales que se expresaron en extraordinarios edificios como el real Gabinete de Historia natural, hoy museo del Prado, el real Jardín Botánico y el real observatorio astronómico, obras del gran arquitecto del neoclasicismo Juan de villanueva. el salón del Prado constituye un ejemplo de paseo ur-bano profusamente arbolado y puntuado por un reco-rrido de fuentes alusivas a la naturaleza, la belleza y el conocimiento que complementa y sirve de acceso a las edificaciones, creando con ellas un conjunto paisajís-tico excepcional.
otros reinados y etapas posteriores contribuyeron a conservar ese legado del siglo de las Luces y a conti-nuar imprimiendo carácter al resto del paisaje urbano evolutivo conformado por el retiro y el Prado que ha seguido evolucionando, sin perder su personalidad y sustancia genuinas, únicas e irremplazables.
34
CRITERIO vi
el real sitio del Buen retiro fue un escenario repre-sentativo de la cultura universal del siglo de oro espa-ñol en el que desarrollaron su arte personajes como Calderón de la Barca, Quevedo, Lope de vega, veláz-quez o Zurbarán y un lugar en el que se celebraban representaciones teatrales conciertos, festejos, tauro-maquias y naumaquias en el estanque del retiro, que se conserva hoy en día.
aquella cultura tiene continuidad en el presente con el recorrido museístico, único en el mundo, que se inicia con el museo del Prado, heredero del coleccionismo real, que se había iniciado en el salón de reinos, con-servado hoy en día, y se completa con otros como el thyssen Bornemisza y el Centro de arte reina sofía que alberga el “Guernica” de Picasso, icono del arte del siglo XX. el parque del retiro es un lugar en el que permanecen muchos elementos de la creación de un paisaje urbano evolutivo de más de tres siglos y don-de se han venido dando todo tipo de manifestaciones culturales formales s informales que son herencia de aquella cultura que promovió la monarquía hispánica.
Declaración de Autenticidad e Integridad
4.
38 39
el sitio del retiro y del Paseo del Prado en madrid res-ponde a una unidad conceptual y perceptiva desde su creación hace casi cuatro siglos, que se ha ido con-servando, enriqueciendo y recuperando en momentos difíciles, sin alterar el espíritu del lugar y sus caracte-rísticas esenciales de ámbito y disposición espacial, así como el significado y la interrelación evolutiva de sus funciones y contenidos.
el transcurso de su devenir no ha mermado su inne-gable personalidad, ni el carácter único que ofrece su identidad desde el amplio meollo original del monas-terio y el Prado de los Jerónimos, lugar de retiro de la familia real, y las fincas circundantes que fueron adqui-ridas en la primera parte del siglo Xvii para configurar el real sitio del retiro como espacio de esparcimiento.
sin variaciones sustantivas en su tamaño, en su forma y en la disposición de sus espacios, el recorrido que ofrece nos conduce, a través de un mundo vertebra-do en el que puede percibirse una inusitada relación armónica entre las diversas aportaciones de todas las épocas. no sólo la configuración de su entramado es-pacial, sino que la armonía del conjunto y la integra-ción de sus componentes hacen perceptible el pecu-liar “genius loci” que impregna el lugar.
no se trata de una imagen fija, detenida en el tiempo, sino llena de vida, amada y disfrutada por la ciudada-nía y cuya autenticidad se funde con su identidad; una personalidad fuerte, única, dinámica, pero que man-tiene su esencia y sus valores característicos.
Por otra parte, tanto las tradiciones eruditas como las populares han tenido reflejo en multitud de espectá-culos, representaciones artísticas y literarias y acti-vidades recreativas destinadas a adultos y al público infantil.
La integridad del bien es palpable en la configuración espacial del conjunto, cuya disposición ha permaneci-do sensiblemente invariable. se conservan parte del templo y claustro del inicial monasterio de Los Jeró-nimos, núcleo original que dio lugar al real sitio del Buen retiro, dos edificaciones del palacio original,
4. Declaración de Autenticidad e Integridad 4. Declaración de Autenticidad e Integridad
40 41
como son el salón de reinos, en el que Felipe iv es-tableció su salón del trono y lo dispuso con magnífi-cos cuadros de su colección y el de Baile (hoy conoci-do como Casón del Buen retiro), el antiguo estanque Grande, el ochavado y la disposición general de los espacios libres.
de las aportaciones de la época de la ilustración por Carlos iii se mantienen íntegramente casi la totalidad de los elementos arquitectónicos y paisajísticos, como el salón del Prado, con el museo del mismo nombre, las fuentes de Cibeles, apolo y neptuno, y otros hitos monumentales que jalonan este recorrido, como el Jardín Botánico, el Hospital de san Carlos, al final del mismo, y otros, como el proyectado observatorio as-tronómico que fue ejecutado en época de su hijo, Car-los iv, y la Puerta de alcalá.
del siglo XiX perduran la gran mayoría de las cons-trucciones y las grandes replantaciones que sucedie-ron a la devastación provocada por las tropas napoleó-nicas que instalaron su cuartel general, fortificado, en el retiro. así, lo “caprichos” de Fernando vii y, en el transcurso del mismo siglo, numerosos paseos, em-bellecimiento de jardines, cerramientos de fundición, puertas, fuentes, esculturas monumentales y otros elementos. el conjunto de estas construcciones sin-gulares se mantiene con total integridad, así como la mayor parte de las edificaciones residenciales del ba-rrio de los Jerónimos y otras del siglo XX, entre las que se destaca el Palacio de Comunicaciones, hoy sede del ayuntamiento de madrid.
Salón de Reinos.
Comparación con otros bienes similares
5.
44
se ha realizado un estudio de las veinte capitales eu-ropeas que contienen bienes del patrimonio mundial, lo que ofrece un amplio panorama en dimensiones y valores diversos. de esta evaluación se puede desta-car que existen centros históricos con una delimita-ción normalmente clara como los de roma, varsovia, la valeta, Berna, Praga, Luxemburgo, tallin, riga y san marino, y zonas o áreas monumentales como las de Lisboa, Londres, atenas, moscú, Bruselas, Berlín y estambul.
sin embargo, existen dos casos en los que el bien reco-ge una multiplicidad de monumentos, plazas, parques y jardines que se desarrollan a lo largo de un extenso paisaje fluvial; son los casos de París y Budapest. en este sentido pueden tener similitud con el bien que se propone en madrid que es también de predominio paisajístico pero que, a diferencia de los anteriores, se muestra de una manera más unitaria y compacta, por ser el resultado de la evolución de un sitio real conce-bido como una unidad a lo largo de casi cuatro siglos.
647 000 648 000 649 000 650 000 651 000 652 000 653 000 654 000
6 860 000
6 861 000
6 862 000
6 863 000
6 864 000
6 865 000
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
Ó
±
Inscription sur la Liste(superficie en hectares)
patrimoine mondial (367 ha)
0 500 1 000
mètres
Ministère de la cultureet de la communication
Direction générale des patrimoines
182 rue Saint-Honoré75033 Paris cedex 01
http://www.culture.gouv.fr
Carte réalisée dans le cadre de la mise à jour de l'atlas des biens français inscrits sur la Liste du patrimoine mondialConception et réalisation : Nelly Martin - Institut Ausonius - CNRS / Université de Bordeaux 3 - mars 2011Sources : proposition d'inscription de 1991 (archives Centre du Patrimoine Mondial / ICOMOS) / rapport périodique 2005 / inventaire rétrospectifContributions : DIREN Ile-de-France 2005Fonds cartographiques : Scan25® ©IGN 2011 / GéoFLA® ©IGN 2010
Ministère de l'écologie, de l'énergie, du développementdurable, des transports et du logement
Direction générale de l'aménagement, du logement et de la nature
Arche de la Défense - paroi Sud92055 La Défense cedexhttp://www.developpement-durable.gouv.fr
600 - Paris, rives de la Seine : délimitation du bien lors de son inscription sur la Liste en 1991
Coordonnées planimétriques exprimées en mètres - projection cartographique française : Lambert 93
ATLAS DES BIENS FRANCAIS INSCRITS SUR LA LISTE DU PATRIMOINE MONDIAL, EN APPLICATION DE LA CONVENTION ADOPTEE PAR L'UNESCO EN 1972
localisation du départementde Paris (n° INSEE : 75)
localisation des communes concernées
MISE A JOUR DE MARS 2011
Paris.
Budapest.
46
el barrio de los Canales de Ámsterdam constituye un caso singular, por cuanto se crea, también, en el s. Xvii, como ampliación del centro histórico, al que envuelve por el sur y oeste. a partir de este barrio se desarrolló, en los s. XiX y XX, la ciudad contemporánea determinada por el plan Zuid de Berlage. se trata por tanto, como en el caso de madrid, de un gozne entre la ciudad histórica y las ampliaciones del s. XiX, que, sin embargo, se muestra de una manera muy diferente, puesto que está constituido por edificaciones domés-ticas burguesas de los s. Xvii y Xviii, de gran homoge-neidad y sin la presencia de los grandes monumentos y espacios libres, como parques y jardines, que se dan en los otros casos de bienes con un carácter paisajís-tico.
La isla de los museos en Berlín comenzó a formarse en 1828 con la construcción del gran edificio neoclási-co del altes museum obra de Karl Friedrich schinkel y constituye junto con los otros cuatro museos que se van construyendo hasta bien entrado el s. XX y se agrupan en la isla; un conjunto que simboliza, como creación heredera del siglo de las Luces, el home-naje a los arqueólogos alemanes que fueron pioneros en la creación de las disciplinas relacionadas con la historia, la arqueología y la museística. Forma, como en madrid un conjunto unitario, aunque, es de señalar, que el inicio de su edificación es 40 años posterior a las intervenciones principales de Carlos iii con su ar-quitecto Juan de villanueva, por lo que se vería influido por ellas.
Amsterdam.
Berlin.
48 49
se han analizado, también, conjuntos palaciegos que hayan tenido una evolución a lo largo del tiempo, más o menos profunda, como puedan ser los del antiguo palacio de diocleciano en split (la spalato romana) del que quedan testimonios importantes de esa época, si bien se convirtió después en el centro histórico de la ciudad, aunque conserve claramente la configuración del recinto imperial original.
La alhambra y el Generalife en Granada tienen, asi-mismo, una cierta evolución al incorporar, en el s. Xvi, el palacio de Carlos v y luego determinados caseríos decimonónicos en el interior del recinto y, en el caso, más cercano, de aranjuez, se funden de manera ar-moniosa los jardines reales, los parques, el discurso del río y el conjunto urbano de nueva planta creado en el s. Xviii pero con apenas evolución posterior del área histórica palaciega en los dos últimos casos.
es también muy destacable el conjunto palaciego de Caserta en el antiguo reino de nápoles por consti-tuir un precedente, ya que el rey Carlos iii lo inició en 1752 para rivalizar con versalles, simbolizar su reino y constituir el germen de una nueva ciudad que estuvie-ra a la altura de otras ciudades europeas. el arquitecto vanvitelli supo alcanzar el objetivo del rey y emular sus dos palacios favoritos: versalles y el Buen retiro.
Caserta.
Split.
50
Poco después, Carlos iii heredó de su hermano Fernando vi la corona española, haciéndose cargo de uno de los ma-yores imperios de la historia, ya en decadencia, para modernizarlo siguiendo la estela de su experiencia ita-liana. el sucesor en nápoles, Fernando iv, decidió ini-ciar producciones en un gran complejo industrial que incluía escuela, residencia de profesores y otros equi-pamientos, con lo que evolucionó aquel asentamiento inicial hacia un tipo de conjunto precursor de los del socialismo utópico del s. XiX.
otro ejemplo de desarrollo urbanístico bajo el patrón de una residencia real es el del paisaje cultural de sin-tra que se formó en el s. XiX a partir del monasterio que había transformado en un palacio el rey Fernan-do ii con un estilo profundamente ecléctico y con un parque en el que se asociaban especies locales con otras exóticas. Bajo el palacio se fueron construyendo residencias señoriales, creando un paisaje romántico y ecléctico influyente en el arte paisajístico europeo. su ubicación se distingue claramente del paisaje de carácter urbano que aquí se propone por tratarse, en el caso portugués, de un paisaje cultural enclavado en una zona montañosa no integrada en una ciudad, mientras que el retiro y el Prado se encuentran en pleno centro urbano de madrid.
5. Comparación con otros bienes similares
Sintra.
Reportaje Fotográfico6.
Vista del Retiro.
Vista del Salón de Reinos, el Casón del Buen Retiro y monumento a María Cristina de Borbón.
Vista de Salón de Reinos.Vista de la iglesia de los jerónimos. Vista del Parterre con el Casón y la puerta de Felipe IV al fondo.
Puerta de Felipe IV.
Estanque del Retiro y monumento a Alfonso XII.
Paseo de la Argentina o de las Estatuas.
Fuente de Cibeles.
Fuente de Neptuno.Paseo del Prado.
Fuente de Apolo.
Fuente de la Alcachofa en el Retiro.
Fuentecilla en el paseo del Prado.
Museo del Prado.
Pabellón Villanueva en el Jardín Botánico.
62 63
Puerta norte del Jardín Botánico de Villanueva.
Jardín Botánico.Puerta oeste de Sabatini del Jardín Botánico.
64 65
Puerta de Alcalá Puerta de Alcalá desde el Retiro
Observatorio Astronómico.
66 67
Palacio de Villahermosa-Museo Thyssen. Kiosko de la Música en el Retiro.
Antiguo Hospital de San Carlos hoy Centro de Arte Reina Sofía.Casita del Pescador en el Retiro.
68 69
Palacio de Cristal del Retiro. Vista 1. Palacio de Cristal del Retiro. Vista 2.
Interior Palacio de Cristaldel Retiro. Detalles
70 71
Palacio de Velázquez del Retiro.
Monumentos al general Martínez Campos y Alfonso XII de Mariano Benlliure.
Fuente del Ángel Caído en el Retiro.
Palacio de Velázquez del Retiro. Detalle.
72 73
Estación de Atocha. La Real Academia de la Lengua desde el Museo del Prado.
Interior de la estacion deAtocha. Vista de Neptuno desde el Museo Thyssen.
74 75
Viviendas en la calle de Juan de Mena.
Viviendas en la calle de Juan de Mena.
Calle Ruiz de Alarcón.
Palacio de Cibeles desdela calle Ruiz de Alarcón.
76 77
Paseo en el Retiro.
Bienes de Interés Cultural7.
80 81
SITIO DEL RETIRO Y EL PRADO EN MADRID
Bienes de interÉs CuLturaL en La Zona nÚCLeo
iglesia de san Jerónimo el real
salón de reinos del Palacio del Buen retiro
Parque del retiro
Casón del Palacio del Buen retiro
real Jardín Botánico
museo nacional Centro de arte reina sofía
salón del Prado
museo nacional del Prado
Puerta de alcalá
observatorio astronómico
museo thyssen-Bornemisza
museo nacional de antropología
museo nacional de artes decorativas
Casas salabert
Palacio de velázquez
real academia española de la Lengua
Bolsa de Comercio de madrid
Palacio de Cristal
estación de atocha o de mediodía
ministerio de agricultura, Pesca y alimentación
Palacio de Cibeles
monumento al General martínez Campos
Cuartel General de la armada y museo naval
82 83
Cuestionario de candidatura8.
104
BIEN CULTURAL
SITIO DEL RETIRO Y EL PRADO EN MADRID.
1.1 LISTA INDICATIVA ESPAÑOLA
Propuesta de criterios para la presentación de can-didaturas
1. ¿Completa este bien lagunas regionales de la Lista de Patrimonio Mundial?
El sitio puede considerarse un bien cultural de carác-ter urbano, céntrico en Madrid, determinado por un fuerte carácter paisajístico y evolutivo y de gran valor monumental que es único y singular respecto de otros bienes de la Lista de Patrimonio Mundial.
2. ¿Completa este bien lagunas regionales de la Lista de Patrimonio Mundial?
Si, teniendo en cuenta que no puede encontrarse un ejemplo de paisaje urbano del mismo tipo en el con-texto europeo, salvo las riberas del Sena en París, pero en otro sentido, ya que éstas, a diferencia del bien que se propone, no constituyen un espacio concebido originalmente como una unidad exclusiva, compacta y con una disposición y lógica histórica muy diferentes.
El recorrido museístico de colecciones pictóricas es único en el mundo.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura 105
3. ¿Es susceptible de agruparse regionalmente a un bien ya declarado?
No. Cada bien urbano en Europa tiene sus caracterís-ticas singulares y, en general, predominan los conjun-tos monumentales o los centros históricos y el bien propuesto en Madrid presenta unas singularidades que lo diferencian claramente.
4. ¿Es susceptible de agruparse temáticamente a un bien ya declarado?
El bien propuesto constituye un lugar central del Con-junto Histórico de Madrid y por lo tanto de un paisaje urbano histórico. Sin embargo, temáticamente, tam-bién presenta unas características singulares con pre-dominio de paisajes concebidos, conjuntos urbanos y una notable presencia de monumentos excepcionales que no permitirían una agrupación con otros bienes.
106
5. ¿Es susceptible de agruparse a un bien en la Lista Indicativa de otro país de la región? ¿Y a otro de la Lista Indicativa española?
No se considera que pueda agruparse a bienes de las listas europeas o española, por sus características específicas.
6. ¿Existe una descripción suficiente del bien y sus valores? ¿Se ha realizado un análisis comparativo con otros similares?
Si. El antiguo Real Sitio del Buen Retiro cuenta con una descripción que expresa su desarrollo histórico singular, bien conocido en su evolución desde su crea-ción en el s. XVII hasta nuestros días en sus caracte-rísticas físicas, históricas y culturales. Esta evolución del lugar cuenta con una documentación gráfica y lite-ral muy amplia para la comprensión de sus múltiples valores.
Se ha realizado un análisis comparativo del sitio res-pecto de otros que puedan ser similares desde diver-sas perspectivas temáticas o formales, tanto a nivel nacional, como internacional, que explica la singulari-dad e importancia del mismo.
107
1.2 LISTA DE PATRIMONIO MUNDIAL
Propuesta de criterios para la presentación de can-didaturas
ficha A: Criterios de evaluación del Valor Universal Ex-cepcional según la Convención de Patrimonio Mundial
1. ¿Cuántos Criterios de los recogidos en el artículo 77 de las Directrices Prácticas para la aplicación de la Convención del Patrimonio Mundial sobre el Valor Universal Excepcional encarna la propuesta?
Se considera que el bien cultural propuesto contiene los valores que se relacionan con los Criterios ii, iv y vi
Criterio ii
El Sitio del Retiro y el Prado en Madrid constituye un mosaico de elementos paisajísticos y arquitectónicos excepcionales, que es el resultado de la evolución de un antiguo Real Sitio desde el s. XVII, un recinto que pasa a convertirse en un paisaje urbano concebido y evolutivo en el centro de la capital.
Por una parte, dicha evolución se da en los jardines que siguen sucesivos patrones barrocos, neoclásicos, románticos y paisajistas y, por otra, destacan estilos
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
108
arquitectónicos diversos, todo lo cual se va engarzan-do entre sí a lo largo del tiempo dentro de un todo que ofrece una unidad espacial, conceptual y perceptiva.
Así, comenzando por el gótico tardío del antiguo Mo-nasterio de Los Jerónimos, el estilo arquitectónico ca-racterístico de la Casa de Austria en el Salón de Rei-nos que se conserva del antiguo palacio; la sucesión de edificios de expresión neoclásica de la Ilustración, notablemente el actual Museo del Prado, las arqui-tecturas propias de las exposiciones del s. XIX, como los palacios de Velázquez y de Cristal o la estación de Atocha y el característico estilo ecléctico madrileño, neomudéjar y clasicista en la arquitectura residencial del mismo siglo.
El sitio determina el inicio de la planificación urbana en cuadrícula del Plan del Ensanche de Castro, empa-rentado con el de Barcelona, herederos de la forma-ción de las ciudades de los territorios españoles en América y un gran ejemplo de la planificación urbana del siglo XIX.
109
Criterio iv
Se trata de un ejemplo eminentemente representativo de un tipo de paisaje urbano evolutivo que ilustra va-rios períodos significativos de la historia de la monar-quía hispánica, desde su creación como Real Sitio del Buen Retiro en 1630.
Así, en el enclave de dicho Real Sitio y frente al centro urbano de Madrid, que se había desarrollado desde su fundación musulmana hasta el siglo XVII, el rey Carlos III, en el siglo XVIII, creó un gran programa de instituciones científicas y sociales que se expresaron en extraordinarios edificios como el Real Gabinete de Historia Natural, hoy Museo del Prado, el Real Jar-dín Botánico y el Observatorio Astronómico, obras del gran arquitecto del neoclasicismo Juan de Villanueva. El Salón del Prado constituye un ejemplo de paseo ur-bano profusamente arbolado y puntuado por un reco-rrido de fuentes alusivas a la naturaleza, la belleza y el conocimiento que complementa y sirve de acceso a las edificaciones creando con ellas un conjunto pai-sajístico excepcional.
Otros reinados y etapas posteriores contribuyeron a conservar ese legado del Siglo de las Luces y a conti-nuar imprimiendo carácter al resto del paisaje urbano evolutivo conformado por el Retiro y el Prado que ha seguido evolucionando, sin perder su personalidad y sustancia genuinas, únicas e irremplazables.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
110
Criterio vi
El Real Sitio del Buen Retiro fue un escenario repre-sentativo de la cultura universal del Siglo de Oro espa-ñol en el que desarrollaron su arte personajes como Calderón de la Barca, Quevedo, Lope de Vega, Veláz-quez o Zurbarán y un lugar en el que se celebraban representaciones teatrales conciertos, festejos, tau-romaquias y naumaquias en el estanque del Retiro, que se conserva hoy día.
Aquella cultura tiene continuidad en el presente con el recorrido museístico, único en el mundo, que se ini-cia con el Museo del Prado, heredero del coleccionis-mo real, que se había iniciado en el Salón de Reinos, conservado hoy en día y se completa con otros como el Thyssen Bornemisza y el Centro de Arte Reina Sofía que alberga el “Guernica” de Picasso, icono del arte del siglo XX. El parque del Retiro es un lugar en el que permanecen muchos elementos de la creación de un paisaje urbano evolutivo de más de tres siglos y don-de se han venido dando todo tipo de manifestaciones culturales formales s informales que son herencia de aquella cultura que promovió la monarquía hispánica.
112
Ficha B: Criterios de evaluación del Valor Universal Excepcional según la Convención de Patrimonio Mun-dial
1. ¿Es una categoría ya representada en la Lista de Patrimonio Mundial? ¿En qué medida?
En la Lista de Patrimonio Mundial existen monumen-tos, conjuntos, paisajes culturales e itinerarios cultu-rales. En el caso del antiguo Real Sitio del Buen Retiro y de su evolución urbana se presenta una singular fu-sión de categorías en la que predominan en superficie los paisajes culturales concebidos y su evolución.
2. ¿Está bien delimitado el ámbito que se busca de-clarar? ¿Sus límites están justificados?
El antiguo Real Sitio del Buen Retiro, por su propia lógica, se constituyó como un recinto claramente de-limitado desde su creación en el s. XVII. Fue una crea-ción del rey Felipe IV y de su corte que se situó anexa al recinto consolidado de Madrid por su parte oriental. Su evolución histórica permitió, hasta nuestros días, mantener unos límites claros en la propuesta que se presenta de este bien cultural, como puede compro-barse con la amplia serie de cartografía histórica dis-ponible desde el plano de Teixeira de 1656.
Vista de la Fuente de Neptuno desde la zona de amortiguamiento.
113
3. ¿Tiene el bien delimitada una zona de amortigua-miento?
En efecto, se ha propuesto una zona de amortigua-miento coherente con la protección y valoración de la zona núcleo protegida, cuidando especialmente las perspectivas y conos visuales desde puntos singula-res hacia el bien cultural principal protegido.
Al mismo tiempo la zona de amortiguamiento procura hacer explícito el tránsito que supuso el sitio entre el Madrid histórico hasta el s. XVII, por el oeste, hacia el urbanismo del Plan de Ensanche de Castro en el s. XIX y su desarrollo y consolidación durante el s. XX., por el norte y el este.
La zona de amortiguamiento garantiza, también, la protección del bien al gozar de máximas categorías legales de protección como Conjunto Histórico de Madrid.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
114
5. ¿El bien ha sufrido intervenciones relevantes en época reciente?
La intervención relativamente reciente más relevante ha sido la ampliación del conjunto del Museo del Prado que fue objeto de un concurso internacional de ideas arquitectónicas y que ha sido desarrollado, según el proyecto del arquitecto Rafael Moneo, conectando el edificio Villanueva con el Claustro de los Jerónimos en una actuación respetuosa con el entorno.
Es relevante también, funcionalmente, la incorpora-ción al conjunto museístico del Prado del antiguo Sa-lón de Reinos y del Casón del Buen Retiro que son los edificios que subsisten del palacio fundacional de Felipe IV.
También cabe mencionar la extensa ampliación de la estación de Atocha, sin afectar al cuerpo principal de Alberto de Palacio, para albergar el origen del siste-ma ferroviario de alta velocidad y que ha sido dise-ñado, también, por Rafael Moneo, valorando el edifi-cio histórico. La ampliación se incluye en la zona de amortiguamiento.
Asimismo debe mencionarse el hecho de la presen-cia, en el entorno rayano al límite Norte de bien, de edificaciones en altura de los años 70 del s. XX (torre de Valencia y torre del Retiro) que son de calidad ar-quitectónica singular pero que afectan de forma grave (sobre todo la primera) a perspectivas relevantes de la calle Alcalá. Intervenciones de este tipo ya no serían posibles, hoy en día.
115
6. ¿Reúne las siguientes condiciones de integridad?
a/ ¿Posee todos los elementos necesarios para ex-presar su Valor Universal Excepcional?
La delimitación del bien que se propone que sensible-mente se corresponde con el antiguo Real Sitio reúne en su seno todos los elementos que, a lo largo de su evolución de cerca de cuatro siglos, son necesarios y suficientes para expresar los valores de un paisaje urbano extraordinario y singular.
b/ ¿Tiene un tamaño adecuado que permita una re-presentación completa de las características y los procesos que transmiten la importancia del bien?
La superficie del lugar que es de 203,20 Ha. permi-te una representación y percepción muy completas de los valores paisajísticos, urbanos, arquitectónicos, culturales y sociales para el entendimiento del bien cultural.
c/ ¿Acusa los efectos adversos del desarrollo y/o las negligencias?
El bien cultural propuesto es hoy en día un centro ins-titucional a nivel local, regional y nacional de la capital y es, también, centro de gravedad o geométrico de la
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
116
ciudad. Se trata, por tanto, de una zona sometida a presiones funcionales y en especial de movilidad, por lo que es objeto de reflexión para la mejor planifica-ción de soluciones de los diversos tráficos y de su di-seño urbano.
7. Atendiendo a la naturaleza de la propuesta. ¿Se han tenido en cuenta los siguientes aspectos?
Criterios i al vi
El patrimonio arquitectónico, urbano y paisajístico del bien se encuentra en buen estado general de conser-vación y mantenimiento, controlándose los procesos de deterioro (como el más severo de la contaminación atmosférica) que puedan afectar al mismo.
Se mantienen las relaciones y funciones existentes, tanto en los paisajes culturales (parques, jardines y paseos) como en el propio paisaje urbano de los con-juntos y arquitecturas presentes en el bien.
Dentro de los límites del bien, sensiblemente coinci-dentes con los del antiguo Real Sitio, se incluyen, por su propia lógica evolutiva, todos los elementos expre-sivos, tangibles e intangibles, capaces de transmitir no sólo sus diferentes valores individuales y de con-junto, sino de su Valor Universal Excepcional.
117
8. ¿A través de que atributos expresa la propuesta su autenticidad?
Forma y diseño
El recinto del antiguo Real Sitio se refleja sensible-mente en los limites actuales del lugar por lo cual se conserva formalmente la unidad del ámbito original, además de la configuración urbana y arquitectónica con la que evolucionó a lo largo de su historia de casi cuatro siglos.
Así, se mantienen parte del antiguo palacio y elemen-tos paisajísticos del s. XVII, las ordenaciones y arqui-tecturas de la Edad de la Ilustración en el s. XVIII (el paseo, el conjunto arquitectónico y el jardín botánico de la ordenación de Carlos III), las aportaciones ro-mánticas del jardín “Reservado” de Fernando VII, y, posteriormente, importantes paseos, monumentos y puertas monumentales, cerramientos de rejería, fuentes, estatuas y esculturas, pabellones e inverna-deros que fueron jalonando el recinto a lo largo del tiempo, así como el conjunto del barrio de los Jeróni-mos con sus notables arquitecturas de los s. XIX y XX.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
118
Materiales y substancia
Asimismo y, dentro de la variedad de los elementos arquitectónicos, urbanos y paisajísticos y naturales del bien, de las diversas épocas, se mantiene la co-herencia de sus materiales originales y la substancia esencial de sus valores paisajísticos.
Tradiciones, técnicas y sistemas de gestión
El Retiro, desde su creación en el siglo XVII, como es-cenario del Siglo de Oro español, ha sido lugar donde las tradiciones seculares se han manifestado a través de festejos, bailes, música, juegos infantiles y de adul-tos, teatro, y otras expresiones artísticas y literarias, primero para la Corte y, a partir de su cesión al Ayun-tamiento de Madrid en 1868, para uso y disfrute públi-co del pueblo de Madrid y el conjunto de los ciudada-nos. Desde las técnicas prodigiosas de los escenógra-fos toscanos, que convertían en un mundo fantástico el escenario de unos jardines bellamente iluminados, hasta casi nuestros días, se han sucedido las técnicas de presentación de espectáculos varios, así como el sistema tradicional de riego y del mantenimiento de los jardines, mejorados con técnicas más actuales, aunque respetuosas, en los últimos años.
La gestión corresponde al Ayuntamiento de Madrid. Tradicionalmente el servicio de mantenimiento y con-servación de los jardines era realizado por empleados del mismo. Últimamente convocó concursos para que
119
el mantenimiento y conservación sea llevado a cabo por empresas especializadas del sector.
Uso y función
La autenticidad de estos valores funcionales mere-ce destacarse, por cuanto se mantienen de manera ejemplar los usos culturales, administrativos, resi-denciales y de recreo urbano que se han configurado a lo largo de su evolución.
En particular merece destacarse el extraordinario va-lor funcional recreativo del parque del Retiro, des-de el inicio de su titularidad y destino para el disfrute público en el último cuarto del s. XIX, el valor de uso del extraordinario recorrido museístico del paseo del Prado, único en el mundo, así como el uso residen-cial y el de los servicios que mantiene el barrio de los Jerónimos y el de las actividades administrativas de instituciones de nivel nacional, regional y local, tanto en la zona núcleo como en la de amortiguamiento.
Localización y entorno
La situación precisa del antiguo Real Sitio como pala-cio real de recreo de Felipe IV en el borde oriental de la ciudad entonces existente, durante el primer tercio del s. XVII, se ha mantenido a lo largo del tiempo, sin perder sus características dimensionales y geográfi-cas esenciales. Por el contrario, puede afirmarse que
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
120
prácticamente conserva sus mismos límites, excepto en un área relativamente no muy extensa ni especial-mente significativa del extremo SO, al sur del cerro de San Blas, donde se ubica el Observatorio Astronómico y desde el que el terreno desciende considerablemen-te hacia el antiguo santuario, hoy basílica, de Nuestra Señora de Atocha.
El sitio constituye, hoy en día, el centro de gravedad de la capital y puede percibirse en el conjunto urbano y en relación con su entorno, como un lugar entre el ca-serío tradicional de la ciudad antigua, en el Barrio de las Letras, por su parte occidental, y el gran Ensanche de Madrid del plan Castro por el norte y el este, de características arquitectónicas y urbanas muy dife-rentes.
Lengua y otras formas de patrimonio inmaterial
Este lugar central, hoy en día, de la capital, concentra instituciones nacionales que son expresión del carácter universal de la lengua española; la Real Academia de la Lengua, la sede central del Instituto Cervantes en su in-mediato entorno, la extraordinaria red de museos que tienen su origen en el coleccionismo real de Felipe IV en el s. XVII que, a su vez, son expresión de aquel momento cultural de la monarquía hispana en el que el antiguo sitio se había convertido en escenario de los grandes y universales creadores del Siglo de Oro español.
121
La utilización pública de parques, jardines y paseos es también el resultado de una cultura urbana iniciada por Carlos III durante la Época de la Ilustración del s. XVIII, al abrir al uso público espacios que antes habían estado reservados al rey y a su corte.
Este proceso culmina, precisamente, en el uso del parque del Retiro, que es un auténtico escenario de actividades formales e informales, en especial de las propias culturas, española e hispanoamericana. Un lugar enormemente apreciado por los residentes, la comunidad madrileña y española y los visitantes.
9. ¿Se ha realizado un análisis comparativo con otros bienes de características similares?
En efecto, se ha llevado a cabo este análisis compa-rativo con otros bienes que puedan tener una relación con el sitio desde enfoques o perspectivas diferentes.
Por una parte con los bienes de capitales europeas en los que dominan los centros históricos, los conjun-tos monumentales o los monumentos concretos. Un carácter en el que predomina el discurso paisajísti-co histórico puede observarse en los casos de París y Budapest, lo que en Madrid puede resultar relacio-nado pero de una manera más compacta y unitaria, como se ha visto, desde el punto de vista de su devenir histórico.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
122
Un caso singular lo constituye el barrio de los Canales de Ámsterdam, creado también en el s. XVII y desa-rrollado durante el s. XVIII, que tiene elementos nove-dosos y singulares desde el punto de vista del paisaje urbano, y que se relaciona con el bien de Madrid, por cuanto se trata también de un gozne entre la ciudad histórica (al norte en este caso) y los desarrollos pos-teriores de los s. XIX y XX, al oeste y al sur.
Se ha realizado un análisis del desarrollo de los edi-ficios neoclásicos de la isla de los Museos en Berlín que es 40 años posterior a la creación de Carlos III en Madrid y que guarda cierta relación por su carácter unitario y la presencia de una extraordinaria agrupa-ción de museos.
Se han analizado también conjuntos palaciegos que hayan tenido una evolución a lo largo del tiempo, más o menos profunda, como puedan ser los de Dioclecia-no de Split en Croacia, la Alhambra y el Generalife en Granada, el paisaje cultural de Aranjuez, el de Sintra en Portugal y en cuanto precedente de las interven-ciones de Carlos III, el palacio real de Caserta.
123
10. ¿Qué aporta este bien respecto a otros bienes y lo hace único respecto a otros?
Analizados los diversos aspectos relacionados con otros bienes destaca el devenir evolutivo en época moderna de un antiguo recinto real para convertirse en el centro de una ciudad contemporánea, mante-niendo los valores de un paisaje de espacios libres y de edificaciones monumentales y conjuntos urbanos que se muestra de una manera unitaria y compacta y que evidencia el tránsito entre la ciudad antigua y los desarrollos del ensanche del s. XIX.
El recorrido por los elementos paisajísticos y arqui-tectónicos que creara Carlos III en el s. XVIII como es-cena hacia la ciudad de una monarquía ilustrada, de expresión neoclásica, es excepcional y universal.
El valor de las colecciones museísticas de diverso tipo que están presentes en este recorrido no es compa-rable por su calidad, especialmente como colecciones pictóricas, con ningún otro bien en el mundo.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
124 125
11. ¿Existe el riesgo de algún proyecto de desarrollo económico o de infraestructuras que puedan afectar al valor patrimonial del bien? ¿Existe algún proyecto realizado o en curso en el área del bien propuesto o en su entorno inmediato?
No existen proyectos de desarrollo económico o de in-fraestructuras en el área del bien propuesto o en su entorno inmediato, aunque cabe mencionar la posi-ble creación de nuevos espacios expositivos en dicho entorno como el que supuso la creación del Centro CaixaForum de los arquitectos Herzog y de Meuron o el desarrollo de nuevos planes de actuación para la mejora de la gestión turística, la movilidad, y el diseño urbano del eje Prado-Recoletos por métodos partici-pativos.
Asimismo se contempla la fase de obras de amplia-ción de aceras y creación de carril para bicicletas en la calle Atocha en el entorno cercano del bien.
El parque del Retiro ha sido objeto de un amplio plan de restauración de especies vegetales en los últimos años y está prevista por el Ayuntamiento la restaura-ción del monumento al rey Alfonso XII, así como un estudio del estado de conservación de las fuentes de Cibeles, Apolo y Neptuno y de la Puerta de Alcalá.
Sala de exposiciones de Caixa Fórum en el paseo del Prado.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
126
12. ¿Ofrece posibilidades de convertirse en una can-didatura transnacional dentro de la sub-región de Europa Mediterránea? ¿Y con algún otro país de la región? ¿Y a nivel mundial?
No. El bien cultural propuesto presenta unas caracte-rísticas singulares que no permitirían una candidatu-ra transnacional.
13.¿Con qué tipo de protección jurídica cuenta el bien? ¿Cuenta ya con el máximo nivel de protección a nivel nacional?
El sitio cuenta actualmente con el máximo nivel de protección patrimonial a nivel nacional y regional al disponer sus parques, jardines y paseos, así como las 16 edificaciones más significadas, de la catego-ría de bienes de interés cultural, en relación con la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español y la Ley 3/2013 de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid.
Al mismo tiempo todo el ámbito de la zona núcleo y la zona de amortiguamiento se encuentran incluidas en el Conjunto Histórico de Madrid como Bien de In-terés Cultural y en relación con ello el planeamiento urbanístico configurado por el Plan General de Orde-nación Urbana de Madrid de 1997 protege la práctica totalidad de las demás edificaciones institucionales y residenciales presentes en el conjunto.
8. Cuestionario de candidatura
Edificaciones protegidas por el Plan General de Madrid.
128
La Comunidad de madrid que es la administración pública competente para la protección del patrimonio histórico del ámbito, en su conjunto, iniciará el proce-dimiento para la declaración de Bien de interés Cultu-ral de la zona núcleo delimitada como Paisaje Cultu-ral, acompañada de la zona de amortiguamiento como entorno de protección del bien cultural.
14. ¿El bien posee un plan de gestión?
No se dispone en la actualidad de un plan de gestión del bien, teniendo en cuenta la novedad de la iniciativa para promoverlo como patrimonio mundial, pero si de sistemas de gestión de los bienes protegidos, a nivel local sobre los espacios libres (parque del Retiro, pa-seo del Prado etc.) y edificaciones como la propia sede del Ayuntamiento, a nivel regional en su competen-cia general sobre el patrimonio histórico del ámbito y acerca de la gestión de edificios tales como el Archivo de Protocolos de Madrid y a nivel nacional sobre los numerosos bienes de gestión propia de la Administra-ción Central del Estado que se sitúan en el lugar.
129
El desarrollo de un plan de gestión por medios parti-cipativos será un objetivo para coordinar actuaciones y su implementación entre las tres administraciones públicas concernidas para procurar una correcta mo-nitorización en el tiempo en base a un sistema concre-to de indicadores.
El Ayuntamiento ha aprobado en 2009 el Plan Direc-tor del Paisaje Urbano de Madrid que comprende el conjunto del territorio municipal, con una atención es-pecial al centro histórico. El plan integra documentos de directrices, normas y propuestas de actuación con una metodología innovadora que articula, de un modo integrado, estrategias sobre las estructuras y formas urbanas, los usos sociales y actividades económicas y los valores y significados.
Este plan será una herramienta muy valiosa para el desarrollo de un plan de gestión.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
130
17. ¿Con cuantos apoyos de asociaciones o platafor-mas de la sociedad civil cuenta la propuesta?
En el momento presente y teniendo en cuenta el pri-mer desarrollo que está teniendo la propuesta no se ha producido todavía una difusión pública de la misma para que el bien cultural del Sitio del Retiro y el Prado de Madrid se incluya en la Lista del Patrimonio Mun-dial, aunque se prevé amplio apoyo a esta iniciativa por parte de las asociaciones ciudadanas e institucio-nes diversas, representativas de la sociedad civil.
Ficha C: Orientaciones internas
1. ¿A cuántas poblaciones y habitantes afecta la propuesta?
La propuesta afecta a la capital de España, Madrid.
Los habitantes de la zona protegida o zona núcleo son en torno a 7.000, los del área total incluyendo la zona de amortiguamiento son 35.000, aproximadamente.
Madrid tiene una población de 3.207.000 habitan-tes y la región madrileña, la Comunidad de Madrid, 6.490.000 habitantes.
131
2. ¿La población de la zona conoce y valora suficien-temente el bien?
El bien propuesto es ampliamente conocido y valo-rado, tanto por la población de la zona, como por la de la Comunidad de Madrid e incluso por la nacional.
El expediente en curso se considera que puede servir muy positivamente para mejorar la comprensión del bien cultural en su integridad y lógica histórica.
3. ¿Se prevé oposición por algún grupo local o social?
No se prevé que vaya a existir oposición a que este bien pueda tramitarse para su incorporación a la Lista del Patrimonio Mundial, en la medida en la que la gestión del mismo debe respetar los derechos y la calidad de vida de los habitantes de la zona, haciéndolos compa-tibles con una adecuada gestión turística del mismo.
4. ¿Existe la posibilidad de que la candidatura ex-tienda su ámbito a otras localidades o de que agrupe a más de una Comunidad Autónoma?
No se considera que exista esa posibilidad teniendo en cuenta la clara delimitación e independencia con-ceptual de la propuesta, en relación con los bienes de otras localidades o regiones.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
132
5. ¿El bien es accesible para todo el mundo y en cual-quier época del año?
Si. El bien es accesible con carácter general.
6. ¿Incluye alguna perspectiva para el desarrollo lo-cal de la zona? ¿Cómo contribuiría a su desarrollo económico y social?
Si, teniendo en cuenta que, aún con la importancia y centralidad que tiene el bien a nivel local, regional y nacional, el hecho de que pueda constituirse como un bien del patrimonio mundial puede ser muy importan-te para su proyección y difusión en todo tipo de ámbi-tos económicos y culturales, al dotarle de la coheren-cia precisa para obtener con ello mejores perspecti-vas de desarrollo y gestión para la comunidad local y regional, considerando particularmente el hecho de que el barrio de los Jerónimos, incluido en la zona nú-cleo del bien propuesto, y las zonas colindantes con éste, son espacios habitados de carácter residencial cuya calidad de vida no debe verse perjudicada..
7. ¿Es el bien un elemento identificativos o confor-mador de la idiosincrasia de esa población local?
Si y principalmente el Parque del Retiro que es excep-cionalmente valorado por la población local y por sus visitantes al configurarse como un verdadero lugar de disfrute y recreo, aglutinante de identidad local para la ciudad.
133
8. ¿Qué nivel de conocimiento y apreciación del bien existe en el resto de España? ¿Y en el extranjero?
El bien en su conjunto dispone de un alto nivel de co-nocimiento y apreciación en España, por albergar ins-tituciones culturales de nivel nacional como el Museo del Prado, la Real Academia de la Lengua, el Centro de Arte Reina Sofía y otros. El Parque del Retiro goza también de alta valoración por la población española.
Desde el punto de vista internacional, el Museo del Prado como colección de valor universal, posible-mente la mejor colección pictórica del mundo, com-plementada por otras como la del Museo Thyssen-Bornemisza y un icono del arte del siglo XX como el “Guernica” de Picasso expuesto en el Reina Sofía.
9. ¿Existen materiales divulgativos (páginas web, audiovisuales, libros, revistas, folletos, etc.) sobre el bien en español? ¿Y en otros idiomas?
Existen y son abundantes, con materiales que hacen referencia a los diversos elementos singulares presen-tes en el bien, y en diversos idiomas. La iniciativa de proponer al bien como patrimonio mundial puede, ser-vir para ofrecer un marco de gestión de la promoción y difusión, coherente con su delimitación e historia.
8. Cuestionario de candidatura 8. Cuestionario de candidatura
Estudio John Pepewww.johnpepe.es
Diseño y maquetación:
