S z i p á l

2 Apámemlékére/Inmemoryofmyfather

S z I p á l M á r t o n

B u d A p e S t , 2 0 1 0

A Citibank csaknem két évszázada nyújt lakossági és vállalati banki szolgáltatásokat ügyfeleinek, s emellett a pénzügyi kultúra fejlesztését is szívügyének tekinti. Hasonlóképpen elkötelezett a művészetek támogatása iránt; most az elismert magyar fotóművész, Szipál Márton albumának kiadását támogatja, ezzel is hozzájárulva a magyar művészeti értékek világszintű terjesztéséhez.

Citibank as a provider of world-class consumer and corporate banking products and services with a history of nearly 200 years consider financial education as primary importance. Equally Citibank is committed to supporting arts; we are delighted to have sponsored the publishing of this album with the masterpieces of Marton Szipal’s world famous work, bringing Hungarian photographic arts to an ever wider audience of international cultures and societies.

továbbitámogatók:

Martin SzipálKincsesKároly: 8MesterségtőlaművészetigSzipálMártonfotográfusitevékenységéről

KárolyKincses: 14FromCraftsmanshiptoArtistry:onMártonSzipál’sArtofphotography

Fotográfiák/photographs 23

Képjegyzék/titles 159

Kiállítások/exhibitions 168

2010©MartinSzipál,AFIAp

6 tartalomjegyzék/Content

S z I p á l M á r t o n

S z I p á l M á r t o nM e s t e r s é g t ő l a m ű v é s z e t i g / F r o m C r a f t s m a n s h i p t o A r t i s t r y

KincsesKároly:

Mesterségtőlaművészetig.SzipálMártonfotográfusitevékenységéről

prológ történetét sokszor hallottuk különféle előadásmódokban. Életének eddiginyolcvan éve nyolc mondatban is elmondható dióhéjban. például így: Ismertés híres fényképészdinasztia legtehetségesebb tagja, aki – erőteljes apai hatáskövetkeztében – kezdetben nem akart fényképész lenni. Bankalkalmazottkéntdolgozott, volt szovjet hadifogoly, saját műtermet nyitott debrecenben, amit párévrerá,akollektivizáláskény-ésszükségszerűségébőlegyszövetkezetitagságracserélt, oly sok magyar fényképészhez hasonlóan. Felköltözött Budapestre, ottfelvételezőbőlhamarosan telepvezető,majdkereskedelmi igazgató lett, jólmentasora,demégis,aszövetkezetfelsővezetésévelteljesegyetértésben,1956-bana tagok közül többen átlépték az osztrák-magyar határt. Bécsben nívós díjatnyert, majd valamivel később los Angelesben a hírneves Sunset Boulevardonlett portréműterme, Almási lászlóval. Itt negyedszázadon át fényképezett világ-sztárokatésnévtelenembereketésextravagánskülsejével,nonkonformszemélyi-ségével,kapcsolatihálójávalmagaisashow-biznisztagjalett.Aztánmégisinkábbhazajött.Ésmost,itt,Magyarországonújjászületettanyolcadikévtizedében, a hazai celebvilág egyik figurájává vált, cikkek tucatjai, média-megjelenéseksokasága teszika társaságikörök ismertfigurájává.ennyi rövidena Szipál-sztori, amit a bulvársajtó még ilyen-olyan történetekkel, öt feleséggel,Hollywooddal, rolls royce-szal és Jaguárral, partikkal és bulikkal nagy, színeslufiváfújkál.

Ami minket sokkal inkább érdekel, az az, hogy több mint hatvan éve elkezdettszakmáját nem feledte, mesterfokon tanít, fényképez, nyilatkozik ma is, rendü-letlenül.Amipedigfényképészipályájánaktalánleglényegesebbtanulsága:nagyonfontosamegszerzettésbegyakoroltszakmaitudás,hasonlóanfontosaválasztotttechnika,amithasznál,demindezeknélisjelentősebbazalélektaniérzék,intuíció,melyneksegítségévelmindenmodellbőlalehetőlegjobbathozzakiazexpozíciópillanatában.Jóaszakmában,jóatechnikában,jólélektaniérzékkeláldottamegőtasors,ésvanjódumája,jómegjelenése,smindezekentúlmégmegfelelőentudjakezelni a sajtómunkatársakat is. de most, lássuk, ki is valójában Szipál Márton,mindenkiMarcija.Honnanjött,merretart,helyéthollehetmeghatározniamagyarfotográfiában.

A cSAládegy igazi fotósdinasztia legismertebb tagja, melynek története immáron kétévszázadonátzajlik.Apja,SzipálMártonKárolyudvarifényképész,felesége,kétgyermekeMártonésMargit,MártonKárolynagybátyjaSzipálJózsef,Mártonfiapéter,Margit férjeSzegheőJózsef,két leányukSzegőMáriaésSzegőKatalin isfényképészek lettek. tekinthetjük véletlennek is ezt a dinasztikus képződményt,de valószínűleg nem az. A családi legenda szerint a Szipálok Csehországbólkerültek Magyarországra. A történetből az derül ki, hogy a nagyapa faragtavolnaaSzentIstván-szobortalpazatát.ezalegelsőemlítéseacsaládbanfelbukkanóművész-mestervonalnak.AkövetkezőgenerációbanMartinnagyanyjánaktestvére,SzipálJózsefkövetkezik,akikitanulvánafényképészszakmát,pozsonybannyitottműtermet az 1900-as évek elején. Az ő unokaöccse volt Szipál Márton Károly,

udvarifényképészmester,kikalandoséletutánSárospatakonésSátoraljaújhelyenkamatoztattafényképészitudását,amelyetamüncheniművészetiiskolábantöltöttnégyesztendőalapozottmegegyéletre.patakiidőszaka1919-től1923-igtartott,ekkor tette át székhelyét Szolnokra. onnan 1930-ban költözött a Szipál családdebrecenbe,apiacutca41.számalá.1944-bena24helységbőlálló,jólmenőésigen sikeres műterem bombatalálatot kapott. Közrejátszhatott ez is abban, hogyazapanyíregyházáraköltözött, 1951után ittérteaszövetkezetesítés. 1956-banBudapestre költöztek, előbb az V. Szemere utca 21.-be, ahonnan 1963-ban azApáczaiCsereJánosutca1.-bementacsalád.Az idősebbSzipál81éveskoráigaktívandolgozott,ekkorvetteát lánya,Macaaműtermet,akinek férje,SzegheőJózsefiselsajátítottaafényképészszakmát,éstermészetesenkétlányukbólsemlettmás,mintfényképész.ShamégleszBudapestenfényképészműterem,akkorőkislesznek,azthiszem.Afelsoroltcsaládtagokmindnyájanafényképészszakmakrémjéheztartoztak,deegyiküksemvoltművész.ezapályaegyedülMártonnakjutott. de szülei, családtagjai ebben-abban, külön és együtt is mind alakítottákfiguráját,hozzájárultakahhoz,hogyMártonbólMartinlegyen.

Szipál Mártontól MArtin S. MArtinigAhogy említettem, apjától tanulta meg azokat az anatómiai alapokat, amelyeksegítették, hogy a legszabálytalanabb arcú modelljéből is vonzó személytvarázsoljon. Hasonlóképpen a fényképészszakma alfáját és omegáját jelentő,avilágítással,ahátterekkel,kellékekkelalényegetkiemelő,lényegtelent,zavarótelfedő tudás forrása is Szipál Károly udvari fényképészmester volt. ráadásulaz ő idejében, az 1920-as évek második felében tért át a szakma az addigtöbbnyire használt üvegműtermes felsővilágításról az elektromos lámpák,reflektorok segítségével előállított műtermi fényeffektusokra. Ha kritikusanfigyeljük a folyamatot, ez a váltás sokaknak nem sikerült, a fényképészszakmaigénytelenedése,értékcsökkenésemegítélésemszerintigazábólittkezdődött.SzipálMártonKárolyazon–kevésszámú–kivételekközétartozott,akikazújtechnikátszínvonalcsökkenésnélkülvoltakképesekátvenni,s ferde fényterelő lemezeikrevilágító reflektoraival hasonlóan szép, puha fényeket tudott produkálni, mintkorábbanazüvegműteremtetejéreszereltfüggönyrendszerfinomhangolásával.

ezakétfajtatudásafiút,Mártont,mindmáigelkíséri.ezekreabiztosalapokraépítetteaztánaztasajátszemélyiségéből,habitusából,azáltalamegszerzetttudásokbólálló, filozófiai, esztétikai ismeretekből szövődött, egyéni stílust, mely segítettlétrehozniéletművét,melyőtSzipálMártonnátette.Majdszázvelekészültinterjútátolvasva, feltűnt, hogy amikor nem kalandjairól, feleségeiről, autóiról, bulijairólbeszél, hanem a szakmáról, akkor százszor is az apjával kezdi, vele folytatja, scsakutánatérvisszaahhoz,hogyőmimindenttetthozzáahhoz,amitSzipálKárolyMártontólakaratlanul iseltanult.Szívesenmeséli,hogyagyermekkoraótaazőtszervesenkörülvevőműtermivilágbólkizárólagacsinosretusőrlányokérdekelték.Márpedig ők aztán voltak számosan, hiszen Szipál édesapja nagy műtermet vittakkoribandebrecenben,sokmunkávaléssokalkalmazottal.Érthetőéselfogadhatóezatörténet.Gondoljunkcsakbele,ránkmilyenhatássallettvolnaugyanolyan8-10éveskorunkban,haegyebetsemhallunkapánkszájából,minthogyankellkinéznieegykompozícióbanafejnek,aszemnek,hogyankelljólvilágítaniegyarcot.VagymikéntkellajellegzetesSzipál-beállítástlétrehozniamodellelőnyösebbkinézésecéljából.MárazidősebbSzipálisjóltudta,seztfiával,lányávaliselsajátíttatta,hogyezazaz ideális fejtartás,amimajdnemmindenkinek jóláll.Apjukazt ismondta,takardelaszájat,ésmegtudod,milyenakép.lehet,hogymástalánészresemveszi,vagyazthiszi,milyenszépennevet,deaszemekbőlpontosanlátszikalegkisebbszorongás is. Ilyen és hasonló ismeretek százai alapozták meg Szipál Mártonmai fotós tudását. Itt kapta a szakmai alapokat, itt szokta meg az igényességet,tanultamegazt,hogymimindenreképesegy fényképészazügyesbeállítással,a világítás beállításával. ezeket mind kétségtelenül innen hozta, éltette továbbmunkájasoránittésAmerikában,stanítjamostis.Mégnéhánydologfeltétlenaz

1110 Mesterségtőlaművészetig

apaiörökség részétképezi.például,hogymegtanult ígykomponálni,snemcsakmegtanulta,hanemfényképészihitvallásának lényegévé,központi részévé tette.ennekeredményekénttörekedettarra,hogyazáltalalétrehozottképekenadolgokharmóniábanlegyenek.Máramáramatematikával,geometriávalérvel,havalakiszakmaidolgairól,látásmódjárólkérdezi.Éshaberzenkedettgyermek-ésifjúkéntMárton,hanem,afolyamatosatyaiintelmekmegtettékamagukét,akkoristanult,ha nem akart. elmesélte többször is, hogy debreceni műtermükkel szembenamozibanvetítettéklaurenceolivierfőszerepléséveladánkirályficíműfilmet,sőaztlegalábbtucatszornéztemeg,memorizáltaafényeket,beállításokat,saddigkísérletezett apja műtermében, mígnem sikerült hasonló világítási effektusokatelőállítani.Igen,ígylehetvalamivéválni.

Hiába volt az ifjú Szipálban oly nagy a kezdeti ellenállás, hogy a debrecenipiarista gimnáziumban tett érettségije után, hátat fordítva apja műtermének,a szakmának, 1942-től egy bankban lett alkalmazott pár hónapig, aztán egybiztosítótársaságnálhelyezkedettel.Hamarkiderült,hogyafényképezésselnemtudottnemfoglalkozni.Megpróbálta,denemálltnekikézreahivatalnokoskodás.e rövidkitérőutánelkezdteapjaműtermébenasegédlétet,majdamesterléthezszükségestanulmányokat,sletöltötteaztakétévgyakorlóidőt,amitazipartörvénymegszabott és aminek betartását az iparkamara nagyon szigorúan felügyelte.1942-ben kapta meg a mesterlevelét, de még mindig nem a fényképezés volta kizárólagos tevékenysége. tisztiiskolát végzett, ahonnan zászlósként indulta frontra. Amikor rövid szovjet hadifogságából hazatért, azt látta, hogy a hozzáhasonló bankfiúk, az alkalmazottak sorsa egyre nehezebb, ezzel szemben apjamégmindigviszonylagjólmegéltfényképészműterméből.efelismerésnyománhatározta el, hogy önállósítja magát, s saját üzletet nyit. Így is történt. Mivelapja még nem érezte elég felkészültnek fiát az önálló mester-létre, ezért nemtámogattaazüzletnyitást,sabba isbeleteltmajdegyesztendő,hogy felkeresseőtaműtermében.AkkorramárMártonannyit fejlődött,hogyapjakénytelenvoltrevideálnikorábbinézeteit,selismerésselahangjábankérdezte,eztésezthonnantudod? nem kis elégtételt jelentett a korábban sokat szidott fiúnak a válasz: háttőled,apám.

Innentől már jól láthatóan elágazik kettejük pályája. Az apa folytatta továbbakisiparoslétet,néhaszövetkezetben,néhaönállóan.Fiaamegélhetésétjelentőműtermi, kommersz fényképezés mellett a művészvilág felé orientálódott, s márdebrecenben kezdett színészkörökben forgolódni. Az üzletileg nem nagyonjövedelmező,ámdepresztízsbensokat jelentőszínészfényképeket tettekiüzletekirakatába, körükben töltötte szabad idejének jelentős részét. Akkoriban nemakárkik játszottak ám a debreceni Csokonai Színházban: Somlay Artúr, Gyengeárpád, Inke lászló, Kozák lászló, Solti Bertalan, petur Ilka mellett Móricz lili,SpányikÉva,zentheFerencalkottákatársulatkrémjét.

Az1948-bannyitottfotóműtermétháromévvelkésőbbbenyelteaszövetkezesítés.Miutánazegyénilegtermelőkkollektivizálásaugyanúgyrészevoltazakkoripártideológiájánakésnapipolitikájának,mintkorábbanabankok,gyárakállamosítása,a földbirtokok felosztása, ezért nem volt sok választása. Akarta, nem akarta,SzipálMárton 1951-tőladebreceniMűvésziFotóKtsz tagjaként folytatta továbbtevékenységét.olyanfényképészekkelvoltittegyütt,mintBerzékiSándor,GisserGyula,HapákJózsef.1953-banBudapestreköltözött,ésaBudapestiFényképészSzövetkezetdolgozójalett. Igaz, a bemutatkozásnál úgy fogadták, hogy ugye, maga nem császári éskirályi udvari fényképész, mint az apukája? Jó kis entrée, nem? előbb a Marxtéri FÉnYSzÖV üzletben dolgozott, mint felvételező, azután a november 7.-etéren lett telepvezető, végül a szövetkezet Bajcsy-zsilinszky úti központjábanlett a kereskedelmi osztály vezetője. elég gyors karrier. Művészfényképezőkéntis sikerrel teljesített, hiszen a Fédération Internationale de l’art photographique,

azaz a Fotóművészet nemzetközi Szövetségétől AFIAp (Artiste FIAp, azazaFIApművésze)címetkapott,amiaztjelentette,hogysikeresenteljesítetteazokatamennyiségiésminőségikvótákat,melyekacímelnyeréséhezszükségeltettek.ezbizonyosszámúhazaiésnemzetközikiállításon,pályázatonvalóeredményesszereplést írt elő. egészen pontosan, a szervezet szabályzata szerint az AFIAp-kitüntetés azon személynek adományozható, akinek munkái magas művésziszínvonalról és kifogástalan technikai tudásról tanúskodnak, és aki legalább ötéveredményesfotográfiaitevékenységettudbizonyítani,ésezidőalatt legalábbötvennemzetközipályázatonelfogadottképetésdíjattudigazolni.nemmaradtakfeljegyzések, hogy Szipál esetében hol és mikor történt meg ez a rengetegszereplés, alig féltucatnyinak sikerült a nyomára bukkanni eddig – olyanoknak,mint az 1955-ös MAdoMe XI. országos Kiállítása Budapesten, az 1956 őszénrendezettFotohauspályázatMünchenben,aholelsődíjatnyert,smégugyanebbenazévben3.ariodeJaneiro-iexposicaoInternacionaldeArteFotograficánalastGood-byecíműképével.

1956-ban még részt vett a Magyar Fotóművészek Szövetségének július 28-ialakulóközgyűlésen,aztánhamarostelhagytaazországotmásodikfeleségévelésaFÉnYSzÖVvezetőivel,Verestamással,SkítaGyőzővel,HalmiBélával,KálmánBélávalésmégsokakkal.Aszövetkezettöbbmintharmadalelépett.ezadebreceniésbudapestiszakaszvoltSzipálMártonszámáraazalapozó időszak. Innenmárcsakfelfeléíveltpályája.Kezdődöttazzal,hogyfrissemigránskéntabécsilapokbólértesült,hogymégaforradalomelőttkiküldöttművei,sközülükisegy,elsődíjatnyertamáremlítettmüncheniFotohausfotópályázatán.1956novemberénekvégénérkezettnewYorkba,ottnemtudottelhelyezkedni,ezérthetekmúltántovábbmentClevelandbe,aholekkoribanrengetegmagyarélt.Ittegyhónapigkeresettmunkát,hiába. tőkés András, aki los Angelesben élt ez idő tájt, pénzt küldött jegyreMártonnak,akiezértválasztottaAmerikánakeztarészétkövetkezőcélállomásául.1957januárjábanlosAngelesben,atomAtkinsonStudióbankapottállást,heti35dollárért.Kezdetbencsak fekete-fehérpapírképeket laborált,filmeket, lemezekethívott. A tulajdonosnak három üzlete volt a városban, a Wilchare Boulevard-on,arobinsonáruházban,ésadown-townban.Aztán,ahogygyarapodottMartinangolszókincse,úgykínáltákmeg fotós feladatokkal is.Aháromüzletközött ingázott,meghatározottidőkben,előremegrendeltportrékatkészített.Fizetését150dollárraemelték, s kezdett beilleszkedni a helyi életbe, kuncsaftokat szerzett. egy évigdolgozottitt,aztánabéreltlakásábanalkalmifelvételeketvállalt.Segítségetistaláltlandsdownangollordfeleségeszemélyében,akihetirendszerességgelügyfeleketküldött neki. Szakmailag is előbbre lépett 1959-ben, amikor a professionalphotographers of America tagjának választották, 4 képét befogadta a társaság,errőlegyoklevélistanúskodik.

Amikor1961végénmegérkezett–akorábbról,abudapestiszövetkezetbőlismert– Almási lászló is los Angelesbe, akkor leültek a Via Venetón a tupis kávézóteraszán.Beszélgettek,súgyálltakfel,hogyakkorközösenkibérelnekegyüzletet,s ki-ki alapon munkákat vállalnak. Szipál portréfényképészként elsősorban azitthonról hozott tudását használta, fekete-fehér fotókat és nagyításokat vállalt,míg Almási az első időkben inkább labormunkákkal foglalkozott, majd a színesfelvételeketkészítetteaddig,mígműködöttkettejükközösstúdiója.Azelsőévüknemvolt túlkönnyűéslátványossikerekbengazdag.Változottahelyzet,amikorJohn Wayne színész szembeült a kamerájával. Fekete-fehér portréját kitetteakirakatba,mertaSunsetBoulevardüzleteibenazazegyiklegfontosabbreklám:kimindenkifordultmármegazonahelyen.ÍgyrobbantbeSzipálamerikaikarrierje.deaz igazi jólétetvalószínűlegaCalifornianGirlscíműdivatmagazinszerződésehozta meg a számára. 1965-től kezdve, majd egy évtizeden keresztül járt-keltavilágban,divatfotókatkészítettGörögországtólegyiptomig,Alaszkátólatűzföldig.Asikertanyagibiztonságiskövette.MartinkivásároltaAlmásiüzletrészét,sinnentőlfogva Martin Studio néven a 8525 Sunset Strip Boulevard címen lévő műterme

1312 Mesterségtőlaművészetig

ahelyi társaságiéletegyikközpontjává lett.Sok ismertsztár fordultmegbenne,stucatjávalkészültekazelhíresültMartin-portrék.ezvoltafőutcájalosAngelesnek,ottvoltakalegjobbdivatüzletek,ésőisottvolt.1974-ben az addig szintén a budapesti fényképész szövetkezetben dolgozó fiadisszidált, s egy évig az apjánál lakott, használva annak laborját. egy évre ráMartin nyitott egy kis üzletet péternek, s attól fogva két Szipál fényképezettlos Angelesben. Az ifjabb Szipál munkásságát most nem tisztem értékelni.Martin–tény,amitény–ismertségetéshírnevetszerzettklasszikustechnikávalkészült és mégis egyedi látásmódot tükröző fekete-fehér képeivel, valamintazzal az attitűdjével, hogy az amúgy barátságos és mindenkihez kedvesember a műteremben tudott nagyon szigorú lenni. Minden apró részletrefigyelt,mégamodelllábujjátisbeállította,smindegy,hogypriscillapresley-nekvagy Margaux Hemingway-nek hívták az illetőt, avagy Miss Smith-nek, sajátmaga készítette a beállításnak legmegfelelőbb hajviseletet,sminket, öltöztette,vetkőztette őket. Ő tervezte meg a világítást, a hátteret. egy-egy portréfotójagyakran órákig tartó kemény munka eredménye volt, melynek során afényképész, de a modell is erős igénybevételnek volt kitéve. Martin törekedettarra, hogy mindent a fotográfia és a művészet szabályai szerint komponáljon,rendezzenmeg.Különösenaszemekethangsúlyozta,mindafényekkel,mindabeállításokkal.Kamatoztattapszichológiai ismereteit is,mindenkiből igyekezetta legtöbbet,a legjobbat,a legelőnyösebbetkihozni.Shaezkimerítőmunkát isjelentett a portré alanyától, utólag majdnem mindenki hálás volt a fényképészmakacsságáért,sszívesenfizettekianemmindennapihonoráriumotaképekért.AmitermészetesentovábbemelteMartinhírnevét.

ezígymentévtizedekenkeresztül,ám1992-benbekellettzárniastúdióját.részbena megrendelések csökkenése, részben a bérleti díjak emelése késztette erre.KibéreltWestHollywoodban(89Kingsroad)egyháromszintesházat,sottlakottazelsőemeleten,miközbenaföldszintenegyablaknélkülistúdiót,amásodikonegy felülvilágítós napfényműtermet működtetett. részben privát megrendeléseivoltak,részbenszínész-ésmodellügynökségektőlkapottfelkéréseket:portfoliókatkészített, castingoló ifjú tehetségek fényképeztették vele az első lépcsőt jelentősztárfotókat. Amikor pedig már nem küldte az ügynökség a kuncsaftokat, akkorfogta magát, s 1997-ben visszaköltözött Magyarországra, ugyanolyan hirtelen,mintahogyelmentnegyvenegyévnekelőtte.

ÉS onnAn Máignem tudom, belegondoltak-e komolyabban, hogy ez a hetvensok éves ember,visszakerülve Magyarországra, hogyan talált magára a los Angeles-ihez alighasonlító budapesti életben, miként szokott vissza. de tény, hamar hazaértlélekben is, kialakultak a körei, talált magának elfoglaltságot és pillanatok alattváltott,amikorkellett.Idősen,túlapályájazenitjénváltott,smegtanultaadigitálisképalkotást,adigitálisképkezelést, igazítjaafényképeit fotóshoppal,nyomtatésbennevanmégmaisaszakmaiéletfősodrában.Vettegydigitálisnikont,sjobbáraautodidaktamódonfelfedezteazújképkészítésforszait.Közbenkiállításoktucatjaitrendeztékképeiből,felkaptaamédia,befogadtaatársaság,deő–mindezekmellett– elsődleges feladatául azt határozta meg, hogy mindazt, amit megtanult, amittudott,amitmegélt,azttovábbadja.Fotótanfolyamot tartott Csobánkán, tanított a d1 stúdióban, megjelentetett egykönyvet, Szipál Márton: Sztárok sztárfotós szemmel 2004-ben, amiben jólnyomon követhető az a folytonosság, amely láttatja, miként mentette át MartinMarciba mindazt, amit csak látszólag hagyott az Újvilágban. A könyvben szintemegkülönböztethetetlenül keverednek a fél évszázados képek a maiakkal,az amerikai sztárok a honiakkal. Bódi Magdi és Szász lula, eszenyi enikő ésoliviaHussey,azefirelli-filmJúliája,MargauxHemingwayésMedveczky Ilona,priscilla presley és liptai Claudia, réz András és John Wayne, Staller Ilona,azaz Cicciolina és Gábor zsazsa, Hubert de Givenchy vagy dennis Hopper jólmegférnekegyütt,egykönyvben.Megjelentmég2004-benegy400képesdvdMartin: the Hollywood Years címmel, és amikor éppen nem médiaszerepelt,éppen nem fényképezett, éppen nem aktuális kiállításán forgolódott, akkora debreceni önkormányzat megbízásából 2009-ben napokon át járta debrecenutcáit és készített Szipál-fotókat a városról, az épületekről, az emberekről,hangulatokról. Az ebből összeállított anyagot 2010-ben a debreceni KölcseyKözpontbanállítottákki.Shogyvalóbantettvalamitazértavárosért,aholannoolysokatélt,talánmutatjaazottkapottKölcseyFerenc-díj.

Mitszűrhetleazéletrajzotíró,vagyolvasómindebből?talánsokat,talánsemmit,ki-ki habitusa szerint. Az azért mégiscsak nagyon figyelemre méltó, hogy egynyolcvanhatévesember,részbenamúltjávalésnemkisrészbenjelenével,mikénttud figyelmet kelteni maga iránt, hogyan képes a tudását megosztani, hogyanképesmindennapjelenlenni,mikéntteremtettemegésőrziaSzipálMartinnevet,shogyanépítettebemagátnívósmunkávalamagyarfotográfiatörténetébe.

1514 Mesterségtőlaművészetig 15

KárolyKincses:

FromCraftsmanshiptoArtistry:onMártonSzipál’sArtofphotography

prologue We have heard his story many times, told in various forms. the account of theeightyyearshehaslivedmightaswellbecastineightsentences,whichwouldgosomethinglikethis.Heisthemosttalenteddescendantofarenowneddynastyofphotographers,who–despitehisfather’sinsistence–initiallyresentedtheideaofbecomingaphotographerhimself.Heworkedasabankclerk,hewasaprisonerofwar in theSovietunion,heopenedhisownstudio indebrecenonly togive itup foraunionmembershipa fewyears later,whichwasbothacompulsionanda necessary means of survival for many Hungarian photographers in the age offorcedcollectivization.HethenmovedtoBudapest,whereheinitiallyworkedasanassistantphotographer,thensoonbecameheadofunit,andlatersalesmanager.despite the fact that he could make a decent living, he was one of those in hisunionwhocrossedthebordertoAustriain1956,withthefullconsentoftheuniondirectors.InVienna,hewasrecipientofaprestigiousaward,andsometimelater,withlászlóAlmási,hebecameco-ownerofaportraitstudioonlosAngeles’famedSunset Boulevard. For twenty-five years, he took photographs of film stars andordinarypeoplealike,whileextravagantlooks,anon-conformistpersonality,andhis being well-connected gained him a membership among the showbiz-people.Yet,hehasreturnedtohisnativeHungary,revivinghimself intheeighthdecadeof his life, and has become a celebrity proper, well-known for myriads of mediaappearances.this is the“Szipál-bio” inanutshell, towhich thepopularpress iseagertoaddcolorfulstoriesabouthislifeinHollywood,hisfivewives,luxurycars,andraucousparties.Havinglittleinterestinsuchstories,weareallthemorefascinatedbythefactthathehasunfailinglykepttohisprofessionalstandardsforoversixtyyears,andeventodayhe is still involved inavarietyofactivities,be itphotography, teaching,orgiving interviews.thelessonhiscareer inphotographyteachesus is thatbesidetheparamount importanceofgainingprofessionalexpertiseaswellasmasteringsuitabletechniquesandskills,evenmoreimportantisthepsychologicalsensitivityorintuitionwherebyhecanmakehismodelslooktheirbestattheverymomentofexposition.Heisgoodathistrade,hehasagoodtechnique,heisblessedwithgoodpsychologicalskills,heisagoodtalker,helooksgood,and,inaddition,heisgoodwiththemedia.

But now, let us see who Márton Szipál, everybody’s “Marci”, really is. Wherehe comes from, where he is going, and how we can place him in the history ofHungarianphotography.

the fAMily Heis themostwell-knownmemberofagenuinedynastyofphotographers,witha history of almost two hundred years. His father, Károly Márton Szipál wasa photographer of the royal court, his wife, his two children, Márton and Margit,KárolyMárton’suncle,JózsefSzipál,Márton’sson,péter,Margit’shusband,JózsefSzegheő,andtheirtwodaughters,MáriaandKatalinSzegőareallphotographers.Wemightputthisdynasticcontinuitydowntomerechance,buttheremaybemoretoitthanthat.FamilylorehasitthattheSzipálscametoHungaryfromBohemia.

theyarn involves thegrandfather,whosupposedlycarvedout the footingofSt.Stephen’sequestrianstatue.thisisthefirstindicationoftheemergenceoftheartist/craftsmenlineinthegenealogy.nextinlineisthebrotherofMartin’sgrandmother,JózsefSzipál,inthesubsequentgeneration,who,trainedasaphotographer,openedastudioinBratislava(pozsony)intheearly1900s.HisnephewwasKárolyMártonSzipál, photographer of the royal court, who, with an eventful life behind him,pracicedhistradeinSárospatakandSátoraljaúlyhely,havingmasteredexpertisein photography during the four years he spent in a school of arts in Munich. HelivedinSárospatakbetween1919and1923,afterwhichhemovedtoSzolnok.theSzipál familymoved todebrecen in 1930, takingup residenceat41piacStreet.the twenty-four-room studio, home to a highly successful venture, was hit by abomb in 1944,whichmayhaveplayeda role in the father’sdecision tomove tonyíregyháza.this iswhere thewaveofcollectivizations reachedhimafter 1951.thefamilymovedtoBudapestin1956,wheretheyfirsttooklodgingat21Szemerestreetindictrict5,andthenin1963theyrelocatedto1ApáczaiCsereJánosstreet.KárolySzipálwasactiveuntiltheageof81,whenhisdaughter,Maca,tookoverthestudio,whosehusband,JózsefSzegheő,hadalsobeentrainedasaphotographer,andtheirtwodaughtersfollowedintheirparents’footsteps.Itismyconvictionthatas longas therearephotostudios inBudapest, theywillcontinue tokeep to thetrade.Allof the familymembers listedabovecertainlybelongedamong the top-ranking representatives of their trade, but none of them was an artist. this pathwasforMártontotake,whichcertainlytakesnothingawayfromthedecisiverolehis family played, both together and individually, in shaping his character, thuscontributingtohistransformationfromMártontoMartin.

froM Márton Szipál MArtin S. MArtinFromhisfather,helearnedthebasicsofanatomy,whichexplainshisabilitytoturneventhemostirregularfaceonhismodelsintoanattractivecomplexion.likewise,itwasKárolySzipálwhoimpartedtohimknowledgeabouthowtouselighting–thebreadandbutterofaphotographer–howtodealwithpropsandbackgrounds,how to emphasize what is important and how to cover up anything unfitting orunnecessary.Furthermore,itwasinthelate1920sthatphotographersadoptedtheuseofelectriclightsandspotlightstoachievestudiolightingeffects,replacingtheformerlyemployedtechniqueofoverheadlightinginglassstudios.retrospectively,wemayventuretosaythatmanyprovedunsuccessfulatthisshiftoftechnology,andthewayIseeit,thisiswhatsetoffthedownslideofstandardsinphotography.KárolyMártonSzipálwasoneofthefewexceptionswhowerecapableofespousingthenew lighting techniquewithout sacrificinghighstandards.Heusedspotlightstrainedontiltedreflectorsheets,wherebyhecouldattainbeautifullysoft lightingeffects,similartothosehehadbeenabletocreatebyfine-tuningthecurtainsysteminstalledontheceilingoftheglassstudio.

theson,Márton,hasheldontotheskillsheacquiredfromhisfathertothisveryday.It was on these firm foundations that he has built his own distinctive style,constitutedbyhispersonality,hisknowledgeofphilosophyandaesthetics,whichiswhatmadehimwhoheis.Havingreadthroughnearlyahundredinterviewswithhim, Inoticed thatwhen, insteadofhisaffairs,hiswives,hiscars,hisparties,hetalksabouthisprofession,hisfatherisalwaysthefirstpersonhementions,andthencontinuestospeakabouthimbeforehegoesontosaywhathehimselfhasaddedtowhathealmostunwittinglylearnedfromKárolyMártonSzipál.Helikestorecallthattheonlythingthat interestedhimintheworldof thestudio,ofwhichhehasbeenanintegralpartsincehischildhood,wastheprettinessoftheyoungwomenemployedasretouchers.Andindeed,therewerequiteafewofthem,sincehisfatherranabigstudioindebrecenatthetime,withloadsofworkandmanyemployees.thisreactionontheyoungSzipál’spartishardlysurprising.tounderstanditbetter,weshouldonlyimaginehowitwouldhaveaffectedusattheageof8or10,ifourfatherhadbeentalkingaboutnothingbuttherightpositionoftheheadortheeyes

1716 FromCraftsmanshiptoArtistry

inacomposition,abouthowtolightafaceinthebestpossibleway,orabouthowtoachievethedistinctive“Szipál-setting”sothatamodelcanlookhisorherbest.thefatherknewverywell,andhetaughtittohissonanddaughtersaswell,thattherewasanidealpostureofthehead,whichsuitedalmosteverybody.Heusedtotellhischildrentocoverthemouthofthemodeltoknowhowthepicturewouldcomeout.onemaynotevennoticewhenthemodelhasabrightsmile,buttheeyesgiveawayeventhesmallestshredofanxiety.ItisbitsandpiecesofknowledgesuchasthisthatconstitutethefoundationofMártonSzipál’sartofphotographythatheisknownfortoday.thisishowheacquiredhisbasicskills,becameaccustomedtohighstandards,andlearnedwhataphotographeriscapableofdoingbymeansofappropriatesettingandproperlighting.Heundoubtedlybroughtallthisfromhomeasaheritage,whichhehaskeptaliveeversince,teachingitbothinHungaryandtheunitedStates.therearesomemoreelementsofthepaternallegacywhichmustbementioned.oneofthemisthefactthathehaslearnedtocomposepicturesinaspecificway,moreover,heregardsthisasthequintessenceofhisarspoeticaasaphotographer.Asaresult,ithasalwaysbeenhisendeavortomakeallobjectsinhispicturesharmonizewitheachother.today,heargues frommathematicsandgeometrywhenaskedabouthisprofessionaloutlook.AlthoughtheyoungMártonmayhaveresistedatfirst,paternalremonstranceeventuallyyieldeditsresults,and,willy-nilly,hedidhavetolearn.Hehasrelatedseveraltimesthathesawlaurenceolivier’s Hamlet at least a dozen times in the nearby movie theater, memorizedthelightningeffectssothat,throughtrialanderror,hecouldreplicatetheminhisfather’sstudio.Whatawaytostartagreatcareer!

nevertheless, the young Szipál’s initial resistance was so strong that, havinggraduatedfromtheSecondarySchoolofthepiaristorderindebrecen,in1942[?]1hestartedtoworkinabankforafewmonths,andthenbecameanemployeeataninsurancefirm.Hesoonrealized,however,thathecouldnotavoiddealingwithphotography.Hetriedhishandatcivilservice,buthewascertainlynotcutoutforthe job.Following thisshortdetour,hestartedhis two-yearapprenticeship inhisfather’sstudio,whichwasrequiredbytheindustrialstatuteandrigorouslyobservedbythechamberofcommerceandtrade.Hereceivedhiscertificateofcraftsmanshipin1942,buthecouldstillnotfocusexclusivelyonphotography.Heattendedmilitaryschool,fromwhichhegraduatedasensign,andwasimmediatelyrelegatedtothefrontlines.returningfromhisshortcaptivityintheSovietunion,herealizedthatwhile lifewasharderandharder foryoungbankemployeessuchashimself,hisfatherwasstillmakingarelativelydecentlivingonhisphotostudio.thisrecognitionpromptedhimtobecomeself-employedandstarthisownbusiness.Hisfatherwasnotsupportiveofthisventure,claimingthatMártondidnotyethavethenecessaryexperiencetosucceedonhisown,andrefusedtovisithisson’sstudioforalmostayear.Bythattime,Mártonhadmadesuchgreatprogressthathisfatherhadtorevisehisopinion,appreciatively inquiringhowhissonknewwhatheknew.theanswerhereceivedfromhisoftentimesrebukedsonwasgratifyinginallrespects:Ilearnedeverythingfromyou,father.

Fromthispointon,thecourseoftheircareersmarkedlydiverged.thefathercontinuedasacraftsman,inaunionoronhisown.Besidestudiophotography,whichwashislivelihood, his son was attracted to the world of artists, so he favored people intheatricalcircles.Althoughtakingphotosofactorsandactresseswasbynomeansalucrativeventure,itmeantallthemoreintermsofprestige,soheexhibitedthesepicturesinhisshopwindow.thelistofactorswhoplayedintheCsokonaitheaterindebrecenatthetimeisillustrious:ArtúrSomlay,árpádGyenge,lászlóInke,lászlóKozák,BertalanSolti,Ilkapetur,liliMóricz,ÉvaSpányik,Ferenczenthewerealltop-rankingintheirprofession.three years after he opened it in 1948, his studio was annexed by the union ofphotographers.Hehadnochoicebuttogivein,sincethepoliticalideologyofthedayregardedthecollectivizationofprivateventuresjustasdesirableasthesocialization

ofbanksandfactories,ortheredistributionoflandedproperties.Whetherhelikeditornot,from1951onwards,MártonSzipálwentontobeemployedbytheArtisticphoto Collective of debrecen, where he worked with well-known photographerssuchasSándorBerzéki,GyulaGisser,JózsefHapák.In1953,hemovedtoBudapest,wherehewasemployedbythephotographers’unionofBudapest.thefirstquestionhissuperiorsposedtohimonintroductionwas dripping with malicious irony: you are not, by any chance, a photographeroftheroyalandimperialcourtlikeyourfatherwas,areyou?Someintroduction,isn’tit?Atfirst,heheldthepostofassistantphotographerinaphotoshoponMarxSquare, thenhewentontobecomeheadofunitonnovember7thSquare,andlaterhewasappointedheadofthesalesdepartment.prettyfastcareer,onemightsay.Hewasalsosuccessfulasanartisticphotographer,whichisamplytestifiedby the fact thathewasnamedArtisteFIApby theFédération Internationaledel’artphotographique,thatis,theInternationalFederationofArtisticphotography,havingmetboththequantitativeandthequalitativerequirementsforthetitle.oneoftheserequirementswasthatthecandidatewastohaveparticipatedinacertainnumberofnationalandinternationalexhibitions.AccordingtotheregulationsoftheFederation,eligibilityforAFIAp-awardwascontingentonhighartisticstandardsandoutstandingtechnicalskills,moreover,thesuccessfulcandidatewasrequiredtohaveatleastfiveyearsofprofessionalexperience,andhadtoprovideproofofhavinghadatleastfiftyofhis/herpicturesacceptedforinternationalcompetitions,along with awards and prizes he had won. no records have been preservedabouthowSzipálwasable toexhibitonsomanyoccasionsandentersomanycompetitions–hardlyhalfadozenofthemcanbetracedback,suchasMAdoMeXI.nationalexhibitioninBudapestin1955,theFotohauscompetitioninMunichinthefallof1956,wherehewonfirstprize,andexposicaoInternacionaldeArteFotograficainthesameyearinriodeJaneiro,wherehewasawardedthirdprizeforhispicturelastGood-Bye.

onJuly281956,heparticipatedinthefoundingassemblyoftheFederationofHungarianArtisticphotographers,onlyto leavethecountryafewmonthslaterwith his second wife and the directors of the photographers’ union, such astamásVeres,GyőzőSkíta,BélaHalmi,BélaKálmán,andothers.Morethanonethirdoftheemployeesintheuniondefected.thisconcludedtheperiodofbasictrainingforMártonSzipál,whichbeganindebrecenandcontinuedinBudapest.Fromthispointon,hiscareerwasontheupswing.tobeginwith,helearnedfromtheViennesepapers thathehadwonfirstprizeat theFotohauscompetition inMunich,forpictureshehadsubmittedwellbeforetheHungarianrevolutionbrokeout.HearrivedinnewYorkinlatenovember,1956,wherehecouldnotfindajob,sohemovedontoClevelandinafewweeks,acitywhichwashometoalargeHungarian community back then. He spent a month there trying to find a job,butheprovedtobeunsuccessfulagain.Andrástőkés,wholivedinlosAngelesat the time, sent him money to pay for his fare to lA, which became his nextdestination.InJanuary1957,helandedajobattomAtkinsStudioinlosAngelesfor35dollarsaweek.Initially,heworkedinthephotolab,developingblack-and-whitepictures.theownerhadthreeshopsintown:onWilchareBoulevard,intherobinsonWarehouse,anddowntown.AsMárton’senglishvocabularygraduallyimproved,hewasmoreandmorefrequentlyofferedworkasaphotographer.Heshuttledbackandforthamongthethreeshops,takingpre-orderedphotographs.nowhemade150dollars,startedtoadapthimselftolifeinlA,andevenfoundhis own clients. He worked for tom Atkins for a year, then he took photos ofhis clients ina rentedapartment.Hehadasupporteraswell: theenglishlordlandsdown’s wife, who referred clients to him on a weekly basis. In 1959, hisprofessionalprogresswasmadeapparentbythefactthathewaselectedmemberoftheprofessionalphotographersofAmerica,whichacceptedfourofhispictures,asacertificatetestifies.

1918 FromCraftsmanshiptoArtistry

When in1961lászlóAlmási–a fellow-photographer fromBudapest–arrived inlosAngeles,thetwoofthemwenttotupisCaféonViaVenetoandtheydecidedtoteamupandrentastudiotogethertoworkonanindividualbasis.Asaportraitphotographer,SzipálreliedprimarilyontheexpertisehehadacquiredinHungary,he tookblack-and-whitepicturesandmadephotoenlargements,whileAlmásiatfirstwasengagedinlaboratorywork,andlatertookupcolorphotographyintheirsharedastudio.thefirstyearwasnoteasy,norwas it fraughtwithspectacularsuccess. things changed for the better when the film star John Wayne cameto the studio to have his photo taken. Szipál exhibited Wayne’s black-and-whitephotointheshopwindow,becauseheknewfullwellthatthebestwaytopromotea business on Sunset Boulevard was to show off its famous clients. this was abreakthroughinSzipál’sAmericancareer,thoughfinancialsuccessfollowedonlywhenhesignedacontractwiththefashionmagazineCalifornianGirls.From1965onwards,hetraveledtheworld,takingfashionphotosfromGreecetoegypt,fromAlaskatotierradelFuego.nowhehadthemeanstobuyoutAlmási’sshareofthebusiness,andopenedhisownMartinStudioat8525,whichbecameoneofthehipplacesofthelocalhighsociety.thestudiowasfrequentedbyseveralfamousfilmstars,whocameindrovestohavetheirportraitsmadeinthenowfamous“Martin-style”.SunsetStripBoulevardwasthemainstreetoflosAngeles,wherethebestfashionshopsweretobefound,whichmadehisstudioevenmorepopular.In1974,hisson,whohadworkedasaphotographerinBudapest,defectedtotheuSA.Helivedwithhisfatherforayearandusedhislaboratory.Ayearlater,Martinboughtasmallstudioforpéter,sofromthatpointon,thereweretwoSzipálstakingphotographsinlosAngeles.Itisnotmyconcernhere,though,toevaluatetheworkofSzipálJr.ItisafactthatMartinbecamefamousforhisblack-and-whitephotos,whichweretraditionalintermsoftechnique,andyethadtheirowndistinctivestyle,reflecting a highly individual outlook. Although normally amicable to everyone,Martincouldberigorousinthestudio.Hepaidattentiontoeveryminutedetaildownto the position of his model’s little toe, whether it be priscilla presley, MargauxHemingwayorMissSmithfromthesuburbs.Hewasresponsiblefordecidingonthehairstyle,themakeupandtheoutfitofthemodeldependingonwhathefoundmostsuitableforthegivensetting.Hedesignedthelightingeffectsandthebackground.oftentimesittookhoursofpreparationforaportraitphototobetaken,whichdidtakeitstollbothonhimandthemodel.Martin’sendeavorwastocomposehispicturesinaccordancewiththeconventionsofartisticphotography.Helaidspecialemphasisontheeyes,stressingthembymeansoflightingandsetting.Hemadegooduseofhispsychologicalskillsaswell,whichheneededtomaketheirmodelslooktheirbestandshowtheirmostadvantageousside inall respects.though itmayhavedemandedexcruciatingeffortonthemodel’spart,intheend,everyonewasgratefulforthestubbornnessofthephotographerandwashappytopaytheunusuallyhighamounts/hewasaskedforthepictures,whichcertainlymadeMartinevenmorefamous.

thiswentonfordecades,butin1992hehadtoclosedownthestudio.Itwasduepartlytothefallingnumberofordersandpartlytotherisingrentalcosts.Herenteda

three-storeyhouseinWestHollywood(at89Kingsroad),andlivedonthesecondfloor,whilehehadawindowlessstudioonthefirstfloor,andasunlightstudiowithoverheadlightsonthethird.Hisworkconsistedpartlyofprivateorders,partlyofcommissionsfromactorandmodelagencies:hemadeportfolios,buddingactorsand actresses had their first casting photos taken by him as a first step towardsstardom.Whentheagenciesceasedtosendclients,hemovedbacktoHungaryin1997,whichwasjustasabruptadecisionastheonehehadmadeforty-fouryearsearlierwhenheleftthecountry.

the preSentIt is worth sparing a thought to how a man of seventy-odd years could havereadaptedhimself to life inBudapest,whichwashardlyanything likelA,buthedidreturnhomeinallsensesoftheword.Hemadefriends,hefoundhimselfthingstodo,andheadoptedanewtechniquewhenthechangingtimesrequiredhimto.Atquiteanoldage,pasthisprime,he learnedhowtousedigital imagemaking,heusesphotoshoptoenhancehispictures,heprintsphotos,andtherebyhestillbelongs to the mainstream of the profession. He purchased a digital nikon, anddiscoveredthenuancesofthenewtechnologyforhimself.Meanwhile,hehashaddozens of exhibitions and made many appearances in the media, but above all,hehassethimselfthetaskofpassingonwhathelearned.HeheldaphotographycourseinCsobánka,hetaughtinstudiod1,hepublishedabookin2004bearingthe title Márton Szipál: Stars through the eyes of a Star photographer, in whichonecaneasilytracethecontinuitywhichshowshowmuchlivesonin“Marci”ofthe“Martin”heonlyseemingly leftbehind in thenewWorld.thebook featuresa medley of pictures from the present day as well as from fifty years ago, withboth American and Hungarian stars. Magdi Bódi and lula Szász, enikő eszenyiand olivia Hussey, the Julia of zefirelli’s film, Margaux Hemingway and IlonaMedveczky, priscilla presley and Claudia liptai, András réz and John Wayne,IlonaStaller,akaCicciolinaészsazsaGábor,HubertdeGivenchyordennisHopperareallbroughttogetherinthisbook.2004alsosawthepublicationofadVdwith400 pictures, entitled Martin: the Hollywood Years. Beside media appearancesandexhibitions, in2009he found the time toacceptacommissionby the localgovernment of debrecen to take “Szipál-pictures” of the town, the townspeople,the buildings, capturing the local atmosphere. A selection of these pictures wasexhibited indebrecen’sKölcseyCenter in2010. Inacknowledgementof the factthathecontributedagreatdealtothecityinwhichhehadlivedsomanyyears,hewasawardedFerencKölcseyprizeindebrecen

Whatlessonmightallthisteachtothebiographerortothereader?Maybesomethingvaluabletosome,andnothingatalltoothers,dependingontheirdisposition.Whatisoutstandinginthisstoryisthatamanofeighty-sixcanstillgenerateinterestaroundhimboththroughhispastandthroughhispresent,hecanpassonhisknowledgetotheyoungergeneration,andhehasmanagedtoremainaubiquitouscharacter.Mostimportantly,however,hehascreatedandpreservedthename“MartinSzipál”and, through the high quality of his work, has inscribed himself in the history ofHungarianphotography.

2120 FromCraftsmanshiptoArtistry

S z I p á l M á r t o nf o t o g r á f i á k / p h o t o g r a p h s

24

26