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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Ecuanimidad
Andrea González Lorza
Teresa Brauer, M.A., Directora de Trabajo de Titulación
Trabajo de Titulación presentado como requisito para la obtención del Título de Licenciada en Producción Musical y Sonido
Quito, diciembre de 2014
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Universidad San Francisco de Quito Colegio de Música
HOJA DE APROBACIÓN DE TRABAJO DE TITULACIÓN
Ecuanimidad
Andrea González Lorza
Teresa Brauer, M.A. Directora Trabajo de Titulación ----------------------------------------------------- Gabriel Montufar, M.A. Miembro del Comité Trabajo ------------------------------------------------------de Titulación Jorge Balladares, B.A. Miembro del Comité Trabajo ------------------------------------------------------ de Titulación Gabriel Ferreyra, M.A. Miembro del Comité Trabajo ------------------------------------------------------ de Titulación Esteban Molina, M.S. Decano del Colegio de Música ------------------------------------------------------
Quito, diciembre de 2014
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© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma: ------------------------------------------------------- Nombre: Andrea González Lorza C. I.: 1719644237 Fecha: Quito, diciembre de 2014
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DOCUMENTO!DE!APROBACIÓN!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!
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Documento de aprobación- Trabajo de titulación
Colegio de Música Contemporánea
Universidad San Francisco de Quito
Andrea González
Quito, 22 de Enero del 2014
00024995
023566983-0998122634
Propuesta de concepto
Su nombre, “Ecuanimidad”, un estado psicológico de equilibrio, pretende
reflejar y sintetizar la naturaleza del proyecto. Propone crear un ambiente
envolvente que induzca en el oyente un estado de relajación y tranquilidad mediante
sonidos fusionados con el jazz y el rock. Además de apelar a lo auditivo, también se
usará lo visual para llegar a ese estado meditativo de tal forma que el oyente no solo
escuche el disco sino que pueda pintar la mandala que se encuentra en la portada
según lo que le dicte su estado de ánimo. Se logrará esta propuesta mediante la
composición de dos temas llamados “Sosiego” y “Vidas paralelas” y luego se
procederá a la distribución de este disco.
Propuesta de equipo de trabajo y proceso musical
1. Compositor: Alex Guerrero
2. Arreglista: Alex Guerrero
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Propuesta de repertorio
1. Sosiego (Alex Guerrero, rock-jazz fusión, 4:20)
2. Vidas paralelas (Alex Guerrero, rock-fusión, 5:55)
Propuesta de arreglos e instrumentación
Los arreglos de estas composiciones comprenden vientos de madera como el
saxofón tenor, el saxofón barítono y el clarinete. Mediante armonizaciones entre
estos vientos se crearán armonías que serán acompañamiento y ambiente de los
temas. La primera canción tendrá una rítmica compuesta a 6/8 y 7/8, contará con un
bajo que apoya en la armonía y en la rítmica al piano y una batería. Tendrá,
además, percusión menor como el yembé y dos tipos distintos de shakers. Además
de los vientos como instrumentos melódicos, se tendrá una guitarra eléctrica. La
melodía principal será de la voz. Para el segundo tema se utilizarán los mismos
instrumentos y se añadirá una flauta. También se considera usar sintetizadores que
le den un toque electrónico.
Músicos
1. Batería: Erick Buitrón
2. Yembé: Erick Buitrón
3. Shakers: Erick Buitrón
4. Bajo: Alex Guerrero
5. Saxofón barítono: Johan Vallejo
6. Saxofón tenor: Luis Sigüenza
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7. Clarinete: Andrés Enríquez
8. Flauta traversa: Jimena Muñoz
9. Guitarra eléctrica: Lenin Pazmiño
10. Piano: Adrián Sánchez
11. Sintetizador: Adrián Sánchez
12. Voz: Amalia Cárdenas
Propuesta de equipo técnico
1. Ingeniero de grabación: Bryan Ati Alarcón
2. Asistente de grabación 1: Ricardo Morejón
3. Asistente de grabación 2: Andrés Vasco
4. Asistente de grabación 3: Donny Zarate
5. Ingeniero de mezcla: Daniel Escudero
Propuesta de rider técnico
1. Batería (1 bombo,1 caja, 1 tom, 1 floor tom, 1 ride, 1 hihat, 2 crash)
2. Amplificador Mark
3. Amplificador Mesa
4. Amplificador de guitarra Marshall
5. 1 caja directa MXR M80
6. 2 micrófonos Neumann KM 184
7. 1 micrófono Neumann U87
8. 1 micrófono Shure SM7B
9. 1 micrófono Shure SM57
10. 1 micrófono Shure Beta 52
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11. 1 micrófono Subkick Crown
12. 2 micrófonos Sennheiser MD 421
13. 1 micrófono Electro Voice RE20
14. 2 micrófonos AKG 414
15. 1 micrófono AKG D112
16. Piano acústico
17. Paneles aislantes de sonido
18. Sintetizador
Propuesta de distribución de horas de estudio
18 de horas de grabación: 9 en basics y 9 en overdubs. 8 horas en mezcla y 4 horas
en masterización preliminar.
Propuesta de estrategia de lanzamiento y distribución
Estrategia de lanzamiento: se adelantará una campaña de expectativa
buscando una cobertura nacional, partiendo desde la capital y mediante la
promoción en prensa escrita, radio, televisión y en las redes sociales e internet.
Como conclusión de la expectativa se programará una rueda de prensa previa a la
fiesta de lanzamiento. Posteriormente se buscará realizar una gira nacional
promocional para presentarlo en festivales, bares, emisoras de radio y televisión.
El lanzamiento se programará en el quórum del paseo San Francisco, con un
coctel y una rueda de prensa de acceso restringido, y la presentación del grupo e
interpretación de los dos temas con acceso abierto.
Distribución: mediante la promoción en las emisoras de radio con entrega
gratuita a oyentes que reporten sintonía se buscará ampliar su difusión y
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conocimiento entre la población así como su adquisición. Se contactarán las
emisoras de radio: 88.5 La Metro, 107.3 La Bruja, 103.3 Onda Cero, 98.5 Alfa Súper
estéreo, 92.5 Radio Exa.
También se intentará la promoción en los canales de televisión nacional
buscando acceso a entrevistas, programas de concurso y de variedades.
Se hará especial énfasis en la difusión del disco en las redes de internet
como SoundCloud, Facebook y Twitter y se grabará un videoclip para difundirlo en
Youtube y páginas similares. Se intentará su promoción en eventos de música en
vivo, en bares relacionados con la propuesta musical, en presentaciones abiertas en
plazas y parques de ciudades principales como Cuenca, Quito y Guayaquil.
Propuesta de diseño
“Ecuanimidad” significa una estado psicológico de equilibrio y compostura. El
diseño de la portada será una mandala, la cual es usada como medio de meditación
en el yoga. Pintar mandalas es una forma muy poderosa de conectarse con el ser
interior y fue usada por Carl Jung, uno de los sicólogos de mayor relevancia en la
historia, para ayudar a calmar a sus pacientes “en el Budismo Tibetano la figura
tiene el significado de un instrumento ritual (yantra), su propósito es asistir la
meditación y concentración” (Jung, 1972) Es por esto que el gráfico de la mandala
que se encontrará en la portada va poder ser coloreada por el oyente. Como el
nombre del disco significa equilibrio, la portada va a tratar de demostrar esto. No va
a ser muy cargado de imágenes, al contrario, se va a tratar de mantener el diseño
simple. En la esquina inferior derecha irá el nombre “Ecuanimidad” en letras grises y
tonos rojos. En la parte de atrás irá el nombre de las dos pistas y adentro se
DOCUMENTO!DE!APROBACIÓN!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! !!
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colocará un folleto con la letra de los temas y un diseño que vaya con el diseño de la
portada.
Referencias
1. Jung, C. (1972). Mandala Symbolism. Princeton, NJ: Princeton University Press.
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Firmas del comité de aprobación
Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido ____________________
Fecha ____/____/______ (Firma)
Jorge Luis Mora, profesor-departamento de ejecución instrumental _____________
Fecha ____/____/______ (Firma)
Gabriel Montufar, profesor-producción musical y sonido ______________________
Fecha ____/____/______ (Firma)
Gabriel Ferreira, profesor-producción musical y sonido _______________________
Fecha ____/____/______ (Firma)
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Sosiego
Compositor: Alex Guerrero
Arreglista: Alex Guerrero
Productor: Andrea González
Año de composición: 2014
Estilo: Jazz Fusión
Tempo: MM=85
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Documento de descripción del proceso de producción
Tema: Sosiego
Compositor: Alexander Guerrero
Arreglista: Alexander Guerrero
Instrumentistas:
Erick Buitrón- Batería
Alexander Guerrero- Bajo
Lenin Pazmiño- Guitarra
Adrián Sánchez- Piano
Johan Vallejo- Barítono
Luis Sigüenza- Tenor
Andrés Enríquez- Clarinete
Amalia Cárdenas- Voz
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CD Track No: 1
Diagramas de grabación:
Figura 1. Diagrama de grabación de batería y bajo
Figura 2. Diagrama de grabación de piano y guitarra
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Figura 3. Diagrama de grabación de vientos
Figura 4. Diagrama de grabación de voz
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Fechas de grabaciones:
Basics batería y bajo: 15 de Octubre del 2014
Basics guitarra y piano: 22 de Octubre del 2014
Overdubs saxofón barítono, saxofón tenor y clarinete: 8 de Noviembre del 2014
Overdubs voz: 9 de Noviembre del 2014
Tipo de sesión: Grabación de estudio
Asistentes de grabación: Donny Zarate, Andrés Vasco, Ricardo Morejón
Interpretes: Erick Buitrón, Alexander Guerrero, Lenin Pazmiño, Adrián Sánchez,
Johan Vallejo, Luis Sigüenza, Andrés Enríquez, Amalia Cárdenas
Titulo de la obra: Sosiego
Compositor: Alexander Guerrero
Instrumentos: Batería, bajo, guitarra, piano, barítono, tenor, clarinete y voz.
Formato: Estéreo
Monitoreo: Furman HR-6
Mezcla: “In the box”
Procesamiento: API 212 L, API 624 L, AVID HD I-O Ruteo de la señal:
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Tabla 1. Ruteo de señal
Objetivo
El objetivo de estos temas fue evocar una sensación de tranquilidad y a la
vez de euforia en ciertas partes, y trato de buscarse esto mediante el proceso de
grabación. La finalidad fue lograr un sonido acústico y nítido, tratando de obtener la
menor cantidad de reverb posible, sobre todo para la batería. Es por eso que se
ubicaron los instrumentos bajo el techo, se rodearon con los gobos para aislar el
sonido y obtener una cantidad de room mínima.
Setup técnico
Las sesiones de grabación fueron divididas en cuatro partes. Dos sesiones
de basics y dos de overdubs. A continuación se explicara con más detenimiento que
se grabó en cada una y como se obtuvieron grabaciones con los resultados
esperados.
La primera sesión de basics se grabó la batería y se la ubicó en el live room
diagonal a la puerta de entrada, justo debajo de la parte techada, esto con el fin de
disminuir el espacio para obtener menos reverb. A su vez, se colocaron gobos al
frente de la batería creando una especie de encierro. En el kick se colocaron 3
micrófonos:
1. Un AKG D112 colocado de manera spot al interior del bombo para lograr
captar un buen ataque ya que este micrófono no distorsiona ni nada.
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19!
2. Un Shure Beta52 colocado de manera spot al frente del bombo para lograr
captar un buen ataque esto con el fin de obtener frecuencias bajas, y lograr
captar un sonido “gordo” del bombo.
3. Por último, se uso un micrófono Shure KSM44 condensador para obtener un
rango de frecuencias más amplio que con solo los dinámicos.
Para la caja se usaron tres micrófonos; dos en la parte de arriba y uno en la
parte de abajo. El SM57 ubicado en la parte de arriba pretendía captar un buen
ataque sin mucho leaking del resto de instrumentos, el otro micrófono ubicado al
lado de este era el sm81 para captar mejor ataque y más frecuencias. Como la caja
estaba ubicada al lado del hihat se colocaron dos pop filters entre estos micrófonos
y el hihat para que no hubiera mucho leakage del hihat. En la parte de abajo se uso
un beta 58 colocado de manera spot para captar un poco el ataque y frecuencias
bajas.
Se utilizaron dos toms, un floor tom de 14” al cual se le coloco un micrófono
Electro Voice RE20 para captar un sonido más grave y un tom de 10” que se grabó
con un Sennheiser MD421 para obtener un buen ataque sin distorsionar.
Además de los overheads se usaron dos micrófonos más en estéreo, posicionados
encima de los platos, pero debajo de los overheads. Estos micrófonos eran dos
AKG14 colocados de manera par espaciada que captaban desde el hihat hasta el
ride y los dos crash. Al ser dos micrófonos condensadores captan una gama amplia
de frecuencias y le dan un toque brillante al sonido y no tienen tanto room como los
overheads. Para los overheads se usaron los Neumann KM184, posicionados de
manera XY, captan toda la batería y le dan un reverb suficiente a todos los
instrumentos. El bajo fue grabado por línea en el estudio con el compresor Avalon,
el cual le dio un sonido cálido y mediante la ecualización de este se trato de lograr
!!
20!
un sonido grave y con un poco de ataque. La guitarra fue grabada con el
amplificador Comins a excepción de los solos, ya que estos fueron grabados con un
amplificador Marshall para darle un toque más eléctrico y brillante. Se usaron dos
micrófonos, un SM57 localizado en el centro del cono, y lograr un buen ataque y un
AKG414 en el filo del cono para lograr captar frecuencias bajas. Para el piano se
usaron los dos micrófonos AKG414 posicionados de manera par espaciada, ambos
micrófonos paralelos y a una altura aproximada de unos 40 cm de los martillos del
piano.
Por último, los overheads se dividieron en dos sesiones: la primera se
grabaron los vientos juntos. Para lograrlo se colocaron varios gobos en forma de
estrella, ubicando a un viento en cada esquina. Los tres instrumentistas tenían
contacto entre si, y podían verse a través de los gobos. Esto era muy importante ya
que todos estaban grabando al mismo tiempo y necesitaban poder tener contacto
visual. Para el clarinete se uso un Neumann U87 colocado en posición spot, y en
figura cardioide. Se uso este micrófono ya que tiene un sonido un poco cálido y
tiene muy buena respuesta al momento de grabar una fuente de sonido tan cercana
y tan fuerte como lo es el clarinete. El saxofón tenor fue grabado con un Shure
KSM44 debido a su buena respuesta para frecuencias bajas y su capacidad de
captar el sonido fuerte sin distorsionar. El saxofón barítono utilizó un micrófono
Electro Voice RE20 que también es muy bueno para close miking y reduce la
vibración de sonidos muy fuertes como el del barítono. La voz se grabó de una
manera similar, se colocaron gobos haciendo una pequeña cabina para evitar tener
mucho room. Se usó un AKG414 a manera de spot, y un Electro Voice RE20 al lado
de este, se usaron estos dos micrófonos ya que la sonoridad grave del Electro Voice
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21!
RE20 y el sonido brillante del AKG414 hacían la mezcla perfecta. Para evitar
sonidos indeseados se colocó un pop filter.
Proceso de mezcla
La mezcla de estos dos temas fue ardua y un poco complicada debido a la
cantidad de instrumentos que se tiene. Las sesiones de mezcla se dividieron en 3
partes: la primera se hizo un borrador de mezcla de “Sosiego”, en la segunda se usó
un template de la mezcla previa de Sosiego para “Vidas paralelas”, y en la tercera
se procedió a terminar de mezclar ambos temas y a masterizar preliminarmente. Se
empezó por agrupar canales en grupos y usar varios colores para poder
diferenciarlos más fácilmente. Una vez que se tuvieron los grupos, se procedió a
realizar nuevos canales estéreo para instrumentos como el piano, guitarra,
overheads y se eliminaron los que estaba en mono. La mezcla trato de realizarse en
orden de grupos y se comenzó por la batería. Se uso ecualización en la caja,
bombo, toms y overheads. El bombo se ecualizó para darle un boost a las
frecuencias bajas, y se eliminaron alguna frecuencias innecesarias en la caja. Se
ecualizaron los toms de manera que tuvieran un sonido más grande y grave, y se
utilizaron gates para eliminar ruido mientras no los estuvieran tocando. Con los
overheads se eliminaron frecuencias bajas para que solo sonaran los platos y el
hihat. Luego de mezclar el grupo de la batería, se procedió a ecualizar el bajo,
dándole un sonido un poco más grave y quitándole frecuencias que lo hacían sonar
un poco medioso. El piano y las guitarras también se ecualizaron y se les trató dar
un poco más de brillo y eliminar otras frecuencias con el fin de buscar un sonido
acorde al resto de la mezcla. Luego de esto, el siguiente grupo y uno de los más
difíciles fue el de los vientos. El primer paso fue el de colocar gates, ya que los
vientos se grabaron juntos, se metía mucho el sonido de todos los vientos por todos
!!
22!
los micrófonos, y con los gates se trató de minimizar este problema. Luego se
automatizaron los volúmenes para que el sonido de todos fuera parejo y sonaran
como grupo más que individuales; claro esta que este efecto no aplicaba a toda la
canción, sino solo a algunas partes. Luego se ecualizaron y se comprimieron un
poco para obtener un sonido más parejo y que las dinámicas no fueran tan
extremas. Después de eso se crearon dos auxiliares distintos para mandarle reverb
a la voz, a los vientos, y caja. Se crearon uno, no dos ya que se buscaba un sonido
diferente para el grupo de los vientos y otro para la voz. Era muy necesario usar
este efecto ya que terminaba de consolidar el grupo de los vientos y los hacia sonar
mejor. En cuanto a la voz, el reverb hizo que el sonido se integrara más al resto de
instrumentos y no sonara demasiado al frente del resto de instrumentación.
Conclusión
Ecuanimidad tiene dos temas un poco complejos en instrumentación e
interpretación. A pesar de esto, tras una extensa edición y minuciosa mezcla se
puede decir que se obtuvo la sonoridad que se deseaba. Los sonidos son nítidos,
con poco reverb y cálidos. La mezcla que se logro le dio a ambos temas la
característica que se buscaba, que sonaran acústicos y acorde a su género de jazz
fusión.
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14 Sosiego
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Vidas paralelas
Compositor: Alex Guerrero
Arreglista: Alex Guerrero
Productor: Andrea González
Año de composición: 2014
Estilo: Jazz Fusión
Tempo: MM=107
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Documento de descripción del proceso de producción
Tema: Vidas paralelas
Compositor: Alexander Guerrero
Arreglista: Alexander Guerrero
Instrumentistas:
Erick Buitrón- Batería
Alexander Guerrero- Bajo
Lenin Pazmiño- Guitarra
Adrián Sánchez- Piano
Johan Vallejo- Barítono
Luis Sigüenza- Tenor
Andrés Enríquez- Clarinete
Jimena Muñoz- Flauta traversa
Amalia Cárdenas- Voz
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CD Track No: 2
Diagramas de grabación:
Figura 1. Diagrama de grabación de batería y bajo
Figura 2. Diagrama de grabación de piano y guitarra
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Figura 3. Diagrama de grabación de vientos
Figura 4. Diagrama de grabación de voz
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Fechas de grabaciones:
Basics batería y bajo: 15 de Octubre del 2014
Basics guitarra y piano: 22 de Octubre del 2014
Overdubs saxofón barítono, saxofón tenor y clarinete: 8 de Noviembre del 2014
Overdubs voz: 9 de Noviembre del 2014
Tipo de sesión: Grabación de estudio
Asistentes de grabación: Donny Zarate, Andrés Vasco, Ricardo Morejón
Interpretes: Erick Buitrón, Alexander Guerrero, Lenin Pazmiño, Adrián Sánchez,
Johan Vallejo, Luis Sigüenza, Andrés Enríquez, Jimena Muñoz y Amalia
Cárdenas
Titulo de la obra: Vidas paralelas
Compositor: Alexander Guerrero
Instrumentos: Batería, bajo, guitarra, piano, barítono, tenor, clarinete, flauta
traversa y voz.
Formato: Estéreo
Monitoreo: Furman HR-6
Mezcla: “In the box”
Procesamiento: API 212 L, API 624 L, AVID HD I-O
Ruteo de la señal:
!!
Tabla 1. Ruteo de señal
Objetivo
El objetivo de estos temas fue evocar una sensación de tranquilidad y a la
vez de euforia en ciertas partes, y trato de buscarse esto mediante el proceso de
grabación. La finalidad fue lograr un sonido acústico y nítido, tratando de obtener
la menor cantidad de reverb posible, sobre todo para la batería. Es por eso que se
ubicaron los instrumentos bajo el techo, se rodearon con los gobos para aislar el
sonido y obtener una cantidad de room mínima.
Setup técnico
Las sesiones de grabación fueron divididas en cuatro partes. Dos sesiones
de basics y dos de overdubs. A continuación se explicara con más detenimiento
que se grabó en cada una y como se obtuvieron grabaciones con los resultados
esperados.
La primera sesión de basics se grabó la batería y se la ubicó en el live
room
diagonal a la puerta de entrada, justo debajo de la parte techada, esto con el fin
de disminuir el espacio para obtener menos reverb. A su vez, se colocaron gobos
!!
al frente de la batería creando una especie de encierro. En el kick se colocaron 3
micrófonos:
1. Un AKG D112 colocado de manera spot al interior del bombo para lograr
captar un buen ataque ya que este micrófono no distorsiona ni nada.
2. Un Shure Beta52 colocado de manera spot al frente del bombo para lograr
captar un buen ataque esto con el fin de obtener frecuencias bajas, y lograr
captar un sonido “gordo” del bombo.
3. Por último, se uso un micrófono Shure KSM44 condensador para obtener
un rango de frecuencias más amplio que con solo los dinámicos.
Para la caja se usaron tres micrófonos; dos en la parte de arriba y uno en la
parte de abajo. El SM57 ubicado en la parte de arriba pretendía captar un buen
ataque sin mucho leaking del resto de instrumentos, el otro micrófono ubicado al
lado de este era el sm81 para captar mejor ataque y más frecuencias. Como la
caja estaba ubicada al lado del hihat se colocaron dos pop filters entre estos
micrófonos y el hihat para que no hubiera mucho leakage del hihat. En la parte de
abajo se uso un beta 58 colocado de manera spot para captar un poco el ataque y
frecuencias bajas.
Se utilizaron dos toms, un floor tom de 14” al cual se le coloco un micrófono
Electro Voice RE20 para captar un sonido más grave y un tom de 10” que se
grabó con un Sennheiser MD421 para obtener un buen ataque sin distorsionar.
Además de los overheads se usaron dos micrófonos más en estéreo,
posicionados encima de los platos, pero debajo de los overheads. Estos
micrófonos eran dos AKG14 colocados de manera par espaciada que captaban
desde el hihat hasta el ride y los dos crash. Al ser dos micrófonos condensadores
captan una gama amplia de frecuencias y le dan un toque brillante al sonido y no
!!
tienen tanto room como los overheads. Para los overheads se usaron los
Neumann KM184, posicionados de manera XY, captan toda la batería y le dan un
reverb suficiente a todos los instrumentos. El bajo fue grabado por línea en el
estudio con el compresor Avalon, el cual le dio un sonido cálido y mediante la
ecualización de este se trato de lograr un sonido grave y con un poco de ataque.
La guitarra fue grabada con el amplificador Comins a excepción de los solos, ya
que estos fueron grabados con un amplificador Marshall para darle un toque más
eléctrico y brillante. Se usaron dos micrófonos, un SM57 localizado en el centro
del cono, y lograr un buen ataque y un AKG414 en el filo del cono para lograr
captar frecuencias bajas. Para el piano se usaron los dos micrófonos AKG414
posicionados de manera par espaciada, ambos micrófonos paralelos y a una
altura aproximada de unos 40 cm de los martillos del piano.
Por último, los overheads se dividieron en dos sesiones: la primera se
grabaron los vientos juntos. Para lograrlo se colocaron varios gobos en forma de
estrella, ubicando a un viento en cada esquina. Los tres instrumentistas tenían
contacto entre si, y podían verse a través de los gobos. Esto era muy importante
ya que todos estaban grabando al mismo tiempo y necesitaban poder tener
contacto visual. Para el clarinete se uso un Neumann U87 colocado en posición
spot, y en figura cardioide. Se uso este micrófono ya que tiene un sonido un poco
cálido y tiene muy buena respuesta al momento de grabar una fuente de sonido
tan cercana y tan fuerte como lo es el clarinete. El saxofón tenor fue grabado con
un Shure KSM44 debido a su buena respuesta para frecuencias bajas y su
capacidad de captar el sonido fuerte sin distorsionar. El barítono utilizó un
micrófono Electro Voice RE20 que también es muy bueno para close miking y
reduce la vibración de sonidos muy fuertes como el del barítono. La voz se grabó
!!
de una manera similar, se colocaron gobos haciendo una pequeña cabina para
evitar tener mucho room. Se usó un AKG414 a manera de spot, y un Electro
Voice RE20 al lado de este, se usaron estos dos micrófonos ya que la sonoridad
grave del Electro Voice RE20 y el sonido brillante del AKG414 hacían la mezcla
perfecta. Para evitar sonidos indeseados se colocó un pop filter. El último
instrumento a grabarse fue la flauta, para esto se uso la misma cabina realizada
para la voz, y se coloco un AKG414 a manera de over head encima de la
instrumentista, así podía captar el sonido desde otro punto y se coloco un
Neumann KM184 en posición spot justo al frente de la fuente de sonido.
Proceso de mezcla
La mezcla de estos dos temas fue ardua y un poco complicada debido a la
cantidad de instrumentos que se tiene sesiones de mezcla se dividieron en 3
partes: la primera se hizo un borrador de mezcla de “Sosiego”, en la segunda se
usó un template de la mezcla previa de Sosiego para “Vidas paralelas”, y en la
tercera se procedió a terminar de mezclar ambos temas y a masterizar
preliminarmente. Se empezó por agrupar canales en grupos y usar varios colores
para poder diferenciarlos más fácilmente. Una vez que se tuvieron los grupos, se
procedió a realizar nuevos canales estéreo para instrumentos como el piano,
guitarra, over heads y se eliminaron los que estaba en mono. La mezcla trato de
realizarse en orden de grupos y se comenzó por la batería. Se uso ecualización
en la caja, bombo, toms y overheads. El bombo se ecualizó para darle un boost a
las frecuencias bajas, y se eliminaron alguna frecuencias innecesarias en la caja.
Se ecualizaron los toms de manera que tuvieran un sonido más grande y grave, y
se utilizaron gates para eliminar ruido mientras no los estuvieran tocando. Con los
!!
overheads se eliminaron frecuencias bajas para que solo sonaran los platos y el
hihat. Luego de mezclar el grupo de la batería, se procedió a ecualizar el bajo,
dándole un sonido un poco más grave y quitándole frecuencias que lo hacían
sonar un poco medioso. El piano y las guitarras también se ecualizaron y se les
trató dar un poco más de brillo y eliminar otras frecuencias con el fin de buscar un
sonido acorde al resto de la mezcla. Luego de esto, el siguiente grupo y uno de
los más difíciles fue el de los vientos. El primer paso fue el de colocar gates, ya
que los vientos se grabaron juntos, se metía mucho el sonido de todos los vientos
por todos los micrófonos, y con los gates se trató de minimizar este problema.
Luego se automatizaron los volúmenes para que el sonido de todos fuera parejo y
sonaran como grupo mas que individuales; claro esta que este efecto no aplicaba
a toda la canción, sino solo a algunas partes. Luego se ecualizaron y se
comprimieron un poco para obtener un sonido más parejo y que las dinámicas no
fueran tan extremas. El último viento que se tuvo en cuenta al momento de la
mezcla fue la flauta traversa. La flauta era el instrumento lead, junto con la voz,
por eso tenia que mezclarse de una manera que no le quitara protagonismo a la
voz principal. Se ecualizó un poco para quitarle una frecuencia media que estaba
estorbando para la mezcla, y se le dio un poco más de brillo. El nivel de la flauta a
pesar de ser más fuerte que el resto de vientos, tenia que ser lo suficientemente
alto para que se destacara, pero no tanto como para que opacara la voz. Después
de eso se crearon dos auxiliares distintos para mandarle reverb a la voz, a los
vientos, y caja. Se crearon uno, no dos ya que se buscaba un sonido diferente
para el grupo de los vientos y otro para la voz. Era muy necesario usar este efecto
ya que terminaba de consolidar el grupo de los vientos y los hacia sonar mejor. En
!!
cuanto a la voz, el reverb hizo que el sonido se integrara más al resto de
instrumentos y no sonara demasiado al frente del resto de instrumentación.
Conclusión
Ecuanimidad tiene dos temas un poco complejos en instrumentación e
interpretación. A pesar de esto, tras una extensa edición y minuciosa mezcla se
puede decir que se obtuvo la sonoridad que se deseaba. Los sonidos son nítidos,
con poco reverb y cálidos. La mezcla que se logro le dio a ambos temas la
característica que se buscaba, que sonaran acústicos y acorde a su género de
jazz fusión.
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17Vidas Paralelas
