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7/23/2019 Teóricos Del Barroco y Clasicismo
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Te€ricos de la M•sicaBarroco y Clasicismo
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Contenidos
Art€culos
Barroco 1
Adriano Banchieri 1
Angelo Berardi 3
Giovanni Battista Doni 4
Johann Joseph Fux 5
Francesco Geminiani 6
William Holder 7
Atanasio Kircher 8
Johann Mattheson 12
Nikolaus Mercator 14
Pablo Nasarre 15
Marin Mersenne 16
Clasicismo 19
Giovanni Battista Martini 19
Jean-Philippe Rameau 20
Referencias
Fuentes y contribuyentes del art€culo 48
Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 49
Licencias de art€culos
Licencia 50
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1
Barroco
Adriano Banchieri
Adriano Banchieri, monje y compositor.
Adriano Banchieri. Nacido Tomaso Banchieri (3 de septiembre de
1568 ‚ 1634), fue un compositor, organista, te€rico y poeta italiano
del Renacimiento tard•o y principios del Barroco. Fund€ la Accademia
dei Floridi en Bolonia.
Biograf€a
Banchieri naci€ y muri€ en Bolonia. En 1587 tom€ los h‚bitos de la
orden benedictina e hizo sus votos en 1590, cambiando su nombre porAdriano, con el que se lo recuerda. Uno de sus maestros en el
monasterio fue Gioseffo Guami, quien molde€ su estilo. Durante su
vida mon‚stica residi€ en Lucca, Siena, Imola, Gubbio, Venecia y
Verona.
En 1609 se muda al Monasterio de San Miguel del Bosque, en Bolonia,
donde permanecer‚ hasta su muerte. En 1613 es nombrado profesor de
mƒsica. En 1615 funda la Accademia dei Floridi, dedicada al estudio
de las artes musicales. En 1618 es designado abad del monasterio.
Se sabe que conoci€ y realiz€ junto a Monteverdi trabajos de teor•a de la mƒsica.
Obra musicalAl igual que Orazio Vecchi, estuvo interesado en convertir el madrigal para fines dram‚ticos. Espec•ficamente fue
uno de los creadores de la forma llamada "comedia madrigal" , que sin llegar a representarse en escena, narraba una
historia mediante el canto secuencial de una colecci€n de madrigales.
Muchas de estas colecciones fueron compuestas para divertir las reuniones de los c•rculos sociales de Bolonia. Entre
muchos ejemplos, merecen destacarse:
„ La pazzia senile (1598) (Locura senil)
„ Il metamorfosi musicale (1601) (Metamorfosis musical)„ Virtuoso ridotto (1601) (Virtuoso disminuido)
„ Festino (1608), que satiriza varios idiomas musicales de la …poca y presenta una imitaci€n de animales haciendo
un "contrapunto bestial" sobre un canto firme.
En su momento, la comedia madrigal fue considerada una de las precursoras de la €pera, pero la mayor•a de los
estudiosos ven hoy un desarrollo separado, consecuencia del inter…s general en la Italia de la …poca por crear formas
mƒsico-dram‚ticas.
Banchieri fue adem‚s un importante compositor de canzonettas, una alternativa ligera y popular a los madrigales a
fines del siglo XVI. Escribi€ adem‚s Misas, series de salmos, motetes, mƒsica de Oficios y obras de teatro.
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Adriano Banchieri 2
Teor€a musical
Portada de Cartella, por Adriano Banchieri,
1601.
Los trabajos de Banchieri resultan de importancia en los primeros a†os del
Barroco, por su nivel te€rico y posterior influencia.
„ Cartella, obra en varios volƒmenes (Venecia, 1601), incluye el texto
"Moderna Practica Musicale", donde propone el reconocimiento de la
variable de s…ptimo grado, desarrolla el concepto moderno de comp‚s y
muestra tablas de ornamentaci€n vocal.
„ L'organo suonarino (Venecia, 1605) describe acompa†amientos
utilizando bajo figurado.
Enlaces externos
„ Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Adriano
Banchieri. Commons„ Adriano Banchieri en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras
Musicales.
„ Partituras gratis de Adriano Banchieri en Icking-music [1]
„ Free scores by Adriano Banchieri en la Biblioteca Coral de Dominio Pƒblico (CPDL)
Referencias[1] http:/ / icking-music-archive. org/ ByComposer/ Banchieri. html
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Angelo Berardi 3
Angelo Berardi
Angelo Berardi
Nacimiento ca. 1636
Sant'Agata Feltria Fallecimiento ca. 1694
Roma
Nacionalidad Italiano
•rea Mƒsica
Angelo Berardi (ca. 1636 - 9 de abril de 1694) fue un te€rico de la mƒsica y compositor italiano.
VidaNaci€ hacia 1636 en Sant'Agata Feltria en Italia. Recibi€ su primera formaci€n en Forl‡ con Giovanni Vincenzo Sarti
(1600-1655). Desde 1662 fue Maestro de capilla en Montefiascone, donde estudi€ con Marco Scacchi. En 1668
lleg€ a ser Maestro de capilla en Viterbo, y probablemente fue ordenado sacerdote en Rome en 1672 o 1673. Estuvo
al servicio como maestro di cappella en la catedral de Tivoli desde 1673 hasta 1679, y m‚s adelante sirvi€ en la
catedral en Spoleto (1679-1683) y en Santa Maria in Trastevere, en Roma (a partir de 1693). Muri€ en Roma en
1694.
ObraBerardi compuso un significativo volumen de piezas, la mayor parte de tipo sacro, pero es m‚s conocido por sus
escritos de teor•a musical y contrapunto. Su primer tratado, publicado en 1670, no se conserva pero su Ragionamenti
musicali (1681) trata sobre los or•genes de la mƒsica y la proliferaci€n de los estilos musicales. Ambos Documentiarmonici (1687) y Miscellanea musicale (1689) contienen las pr‚cticas contrapunt•sticas contempor‚neas.
Obras musicales
„ 2 colecciones de canciones sacras a dos a cuatro voces
„ 4 colecciones de salmos de tres a seis voces
„ Alrededor de 20 misas
„ Mƒsica de c‚mara de varios tipos
„ Sinfonia a violino solo con basso continuo Libro primo" Op.7 (1670)
Obras te‚ricas
„ Discorsi musicali (1670)
„ Ragionamenti musicali (1681)
„ Documenti armonici (1687)
„ Arcani musicali svelati amicitia (.....) con un modo facilissimo per sonare trasportato" (1690)
„ Il perch€ musicale, overo staffetta armonica (1693)
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Angelo Berardi 4
Referencias bibliogrƒficas„ ˆAngelo Berardi‰. The Concise Grove Dictionary of Music. Oxford University Press. 1994.
Giovanni Battista Doni
Giovanni Battista Doni.
Giovanni Battista Doni (c. 1593 - 1647) fue un
music€logo italiano que realiz€ amplios estudios
sobre mƒsica antigua. Conocido, entre otros trabajos,
por haber cambiado el nombre de la nota Ut (C)
renombr‚ndola Do sobre la base de Dominus o
Se†or, o tal vez de su propio apellido, para facilitar el
solfeo.
Biograf€aNacido en Florencia, estudi€ griego, ret€rica, poes•a
y filosof•a en Bolonia y en la Universidad de La
Sapienza en Roma. Recibi€ un doctorado de la
Universidad de Pisa, y fue elegido para acompa†ar al
cardenal Neri Corsini a Par•s en 1621, donde conoci€
a Marin Mersenne y otros literatos.
A su regreso a Florencia en 1622 entr€ al servicio del
cardenal Francesco Barberini, y viaj€ con …l a Roma,
donde Barberini asumi€ como decano del colegiocardenalicio. Luego lo acompa†€ en giras por Madrid
y Par•s. Doni hizo buen uso de las oportunidades
surgidas en estos viajes para adquirir concoimientos exhaustivos sobre mƒsica antigua. Ente otras invenciones, fue el
creador de una doble lira que llam€ Lira Barberina en honor de su mecenas, tambi…n conocida como Amficordio o
Barbitono.
Luego de la muerte de su hermano en 1640, volvi€ a Florencia, donde contrajo matrimonio, y permaneci€ como
profesor en la Universidad de Florencia.
Obra„ Compendia del trattato de' generi et de' modi della musica (1635)
„ Annotazioni sopra il compendio (1640)
„ De praestantia musicae veteris (1647)
„ Una descripci€n de la Lira Barberina se public€ en 1763.
Bibliograf€a„ Maitland, J.A.F. (1922) "Doni, Giovanni Battista", Grove Dictionary of Music and Musicians
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Johann Joseph Fux 5
Johann Joseph FuxJohann Joseph Fux (1660, Hirtenfeld, Estiria - 13 de febrero de 1741, Viena). Compositor, te€rico de la mƒsica y
pedagogo austr•aco del ƒltimo periodo del Barroco.
Johann Joseph Fux.
Biograf€a
Descendiente de una familia de campesinos, se desconocen los datos
sobre su infancia y juventud. Se sabe que el 22 de mayo de 1680 se
matricul€ en la universidad de los jesuitas de Graz. Su talento musical
lleg€ a ser evidente; a partir del 22 de febrero de 1682 fue tambi…n
alumno del Ferdinandeum, que abandon€ en 1684 en oscuras
circunstancias. Fue asimismo organista en St. Moritz hasta 1688.
Durante este per•odo debi€ viajar a Italia, tal como demuestra la
influencia en su obra de Arcangelo Corelli y compositores bolo†eses.
En 1690 estando en Viena atrajo la atenci€n del emperador Leopoldo I,
quien qued€ tan impresionado que a partir de ese momento le ayud€ en
su carrera musical. Fue organista de la Schottenkirche (1696-1702). En
1698 fue nombrado compositor de la corte. Hacia 1700 viaj€ de nuevo
a Roma donde adquiri€ veneraci€n por Giovanni Pierluigi da
Palestrina. De regreso en Viena, fue segundo (1705-1713) y despu…s primer maestro de capilla de la iglesia de San
Esteban. En 1713 lleg€ a ser vicemaestro de capilla de Carlos VI, y maestro de capilla de la emperatriz viuda
Wilhelmina Amalia. En 1715 sucedi€ a MarcƒAntonio Ziani en las funciones de maestro de capilla en la Corte y
conserv€ este puesto hasta su muerte.
Su obraEscribi€ 25 obras para teclado, 63 sonatas a 3, 15 sonatas a 4, 15 sonatas de orquesta, 110 misas y fragmentos de
misas, 64 v•speras y salmos, 24 letan•as, 6 Te Deum, 200 composiciones religiosas menores, 15 oratorios y 21
€peras.
La obra de Fux representa la cƒspide del Barroco austr•aco y le supuso, incluso en vida, una fama europea. Su estilo
est‚ marcado por un fuerte tradicionalismo (escritura polif€nica) y al mismo tiempo ofrece rasgos m‚s modernos
(estilo napolitano).
Fux debe parte de su renombre contempor‚neo y p€stumo a su tratado Gradus ad Parnassum, que, planteando su
estudio por "especies", sirvi€ de base para todos los tratados de contrapunto hasta la …poca actual. Esta obraredactada en lat•n alcanz€ un …xito considerable y fue traducida a varias lenguas: alem‚n, franc…s, italiano, ingl…s;
est‚ escrita en forma de di‚logo entre el maestro (Aloisio, latinizaci€n de Luigi, en referencia a Palestrina) y el
disc•pulo Jos… (personificaci€n del propio Fux).
Es el tratado de contrapunto m‚s completo de su tiempo y fue valorado como tal por algunos compositores como
Haydn (que trabaj€ meticulosamente cada uno de sus ejercicios), J.S. Bach, Beethoven y Mozart (que fue instruido
por su padre con dicho manual).
El libro de Fux fue objeto de exagerados halagos, as• como de cr•ticas injustas. No se puede negar que el orden
establecido en …l para la progresividad del estudio es excelente, racional y fundado sobre un sistema muy bueno de
an‚lisis del arte de la composici€n; de hecho fue apreciado a tal punto que todos los tratados de contrapunto y fuga
publicados posteriormente repropusieron su esquema si bien los detalles fueron perfeccion‚ndose con el transcursodel tiempo.
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Johann Joseph Fux 6
Este tratado sirvi€ tambi…n de fundamento te€rico para la primera composici€n musical asistida para ordenador, de
L.Hiller y L. Isaacson en 1956.
Francesco Geminiani
Francesco Geminiani
Retrato de Francesco Geminiani
Nacimiento 5 de diciembre de 1687Lucca (Italia)
Fallecimiento 17 de septiembre de 1762Dubl•n (Irlanda)
Nacionalidad Italia
Ciudadan€a italiano
Ocupaci‚n Compositor y violinista
Compositor y violinista italiano, nacido el 5 de diciembre de 1687 en Lucca (Italia) y fallecido el 17 de septiembre
de 1762 en Dubl•n (Irlanda). Encuadrado en el periodo barroco, tuvo como maestros a Alessandro Scarlatti y
Arc‚ngelo Corelli.[1]
Tras el fallecimiento de Henry Purcell a finales del siglo XVII, Inglaterra se qued€ sin figuras destacables en el
‚mbito musical, por lo que fueron compositores extranjeros los que, a lo largo del siglo XVIII, marcaron la
evoluci€n musical: Giovanni Bononcini en la €pera, H‹ndel en la mƒsica religiosa, y Giuseppe Sammartini y
-especialmente- Francesco Geminiani en la mƒsica instrumental.
Obra„ Op.3 n• 1 Concierto grosso en re mayor .
„ Op.3 n• 3 Concierto grosso en mi menor .
„ Op.3 n• 5 Concierto grosso en si bemol mayor . 1732.
„ Op.3 n• 6 Concierto grosso en mi menor .
„ Op.5 n• 1 Concierto en re mayor .
„ Op.5 n• 3 Concierto en do mayor .
„ Op.5 n• 4 Sonata en si bemol mayor .
„ Op.5 n• 6 Sonata para violonchelo y continuo en la menor .
„ Op.7 n• 1 Concierto grosso en re mayor .
„ Op.7 n• 5 Concierto grosso en do menor .
„ Op.7 n• 6 Concierto grosso en si bemol mayor .
„ El bosque encantado. (Ballet en dos actos)
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Francesco Geminiani 7
Enlaces externos„ Francesco Geminiani en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
„ ˆVida de Francesco Geminiani [2]‰ (en ingl…s).
Notas
[1] ˆ rtve.es (http:/ / blogs. rtve. es/ acompasa2/ 2009/ 10/ 5/ vida-y-arte-un-pelagatos)‰. Consultado el 1 de marzo de 2010.
[2] http:/ / www. baroquemusic. org/ bqxgem. html
William HolderWilliam Holder (Southwell, 1616 - Hertford, 24 de enero de 1698) fue un te€rico musical, cl…rigo y fil€sofo natural
ingl…s del siglo XVII.
Segƒn algunas fuentes,[1] no se sabe si naci€ en 1615 o en 1616. A partir de 1640 fue profesor en Pembroke Hall
(Cambridge). En 1643 se cas€ con Susanna Wren.
En 1662 recibi€ el grado D.D. Oxon ( Divinitatis Doctor [Academia] Oxoniensis: doctor en teolog•a por la
Universidad de Oxford) y desde 1663 fue miembro de la Royal Society. En esta …poca, como „fil€sofo natural…,
estudi€ la fisiolog•a del lenguaje, y la gram‚tica del idioma ingl…s. En 1672 se convirti€ en can€nigo (presb•tero
menor) de la iglesia de Saint Paul, en Londres. A partir de 1674 y hasta su renuncia en 1689, sirvi€ como subde‚n de
la Capilla Real de Londres. Desde 1687 fue rector de Therfield.
Su obra m‚s notable fue su ampliamente conocido[2] libro A Treatise on the Natural Grounds and Principles of
Harmony (1694),[3] donde expuso sus ideas acerca de la afinaci€n y el temperamento. All• aparece por primera vez la
idea de la coma de Holder.
Holder propuso adaptar el sistema pitag€rico de afinaci€n a una unidad de medida que apareciera un nƒmero exacto
de veces dentro de una octava justa. Para llevar a cabo este prop€sito, ide€ una comma de tama†o intermedio entre lacoma pitag€rica y la coma sint€nica. La coma Holder corresponde exactamente al valor 1/53 de la octava justa, es
decir, una octava contiene un total de 53 comas. Tal y como ocurr•a en el sistema pitag€rico, y a diferencia de lo que
ocurr•a en el sistema de Zarlino (1517-1590), todos los intervalos de tono quedan iguales y el intervalo crom‚tico es
m‚s grande que el diat€nico.
Holder nunca se enter€ de que la coma hab•a sido inventada diez a†os atr‚s por el alem‚n Nicolaus Kauffmann
(1620-1687), m‚s conocido como Mercator.
Algunas pocas de sus composiciones musicales se encuentran en la Biblioteca Brit‚nica, en el Harleian MSS 7338
and 7339.[4]
V„ase tambi„n„ Coma de Holder (1694)
Notas[1] Diccionario Oxford
[2] Jane Troy Johnson: The rules for € Through Bass• and for tuning attributed to Handel. Early Music, 1989. € „...well-circulated and copied
about in the first part of the 18th century… (nota al pie de la p‚g. 77).
[3] William Holder: A Treatise on the Natural Grounds, and Principles of Harmony (facs•mil de la edici€n de 1694). Nueva York: Broude
Brothers, 1967.
[4] H. Edumund Poole: The Printing of William Holder's € Principles of Harmony• (pag. 31). Reino Unido: Proceedings of the Royal Music
Association, vol. 101, 1974.
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William Holder 8
Enlaces externos„ W3.Cnice.mec.es/Tematicas/PaginaMusical/2006_03/2006_03_01.html (http:/ / w3. cnice. mec. es/ tematicas/
paginamusical/ 2006_03/ 2006_03_01. html) (peque†a biograf•a, y explicaci€n de la comma de Holder).
Atanasio Kircher Atanasio Kircher
Pintura de Athanasius Kircher (1602-1680) realizada por Cornelius Bloemart (1603-1680) e incluida en su obra de 1664 Mundus Subterraneus
Nacimiento 2 de mayo de 1601 o 1602
Geisa, Abad•a de Fulda, Alemania
Fallecimiento 27 o 28 de noviembre de 1680
Roma
Nacionalidad Alemana
Athanasius Kircher (n. 2 de mayo de 1601 o 1602, en Geisa, Abad•a de Fulda, Alemania - † 27 o 28 de noviembre
de 1680, en Roma) fue sacerdote jesuita, pol•glota, erudito, estudioso orientalista, de esp•ritu enciclop…dico y uno de
los cient•ficos m‚s importantes de la …poca barroca.
Formaci‚nEra hijo del fil€sofo Johannes Kircher, un doctor en teolog•a por la Universidad de Maguncia que no lleg€ a
ordenarse. Johannes hizo que sus seis hijos (tres varones y tres mujeres) ingresaran en diversas €rdenes religiosas
porque la familia era demasiado pobre como para costearles los estudios. Inteligente y capaz, Athanasius desarroll€
una impresioante carrera intelectual mientras le rodeaba el convulso ambiente de la Guerra de los Treinta A†os.
Empez€ estudiando humanidades en el colegio jesuita de Fulda e ingres€ a los diecis…is a†os, el 2 de octubre de
1618, en el seminario jesuita de Paderborn, destacando en ciencias naturales y lenguas cl‚sicas; en 1628 fueordenado sacerdote de la Compa†•a de Jesƒs; all• fue donde aprendi€ griego y hebreo a la perfecci€n y profundiz€
sus estudios de humanidades, ciencias naturales y matem‚ticas, complement‚ndolos con filosof•a en Colonia.
En 1623, en Coblenza, ense†€ griego, mientras que alcanz€ lo que hoy llamar•amos un posgrado en lenguas en
Heiligenstadt: al tiempo de ordenarse sacerdote se hab•a doctorado ya en Teolog•a. V iaj€ por Europa hasta instalarse
en Roma (1635), de la que ya no se mover•a hasta su muerte, con la excepci€n de un importante viaje a N‚poles,
Sicilia y Malta a fin de estudiar el vulcanismo. En 1638 estudi€ el Estrecho de Mesina, donde atrajo su atenci€n el
ruido subterr‚neo. En Trapani y Palermo estudi€ los f€siles de "elefantes antediluvianos" o mamuts. Estudi€ las
erupciones del Etna y del Stromboli y la terrible erupci€n del Vesubio en 1630 y cuando preparaba su vuelta a
N‚poles le sorprendi€ el terrible terremoto que destruy€ la ciudad de Euphemia. Como el mism•simo Plinio el Viejo
el a†o 79 d. C., descendi€ con una cuerda al cr‚ter del Vesubio para determinar las dimensiones exactas del mismo y
su estructura interna. Todos estos trabajos dieron lugar a su obra El mundo subterr‚neo (1664 - 1665). Adem‚s del
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Atanasio Kircher 9
vulcanismo, investig€ el magnetismo, la luz y los fen€menos a ellos asociados (la piedra im‚n, el ojo, la €ptica, las
lentes, los espejos, la refracci€n, la linterna m‚gica...) Invent€ el modelo que se considera m‚s perfecto de esta
ƒltima m‚quina, as• como el arpa eolia, un instrumento musical de cuerda que sonaba solo con el paso de las
corrientes de aire. Consiste en una caja de resonancia rectangular, larga y angosta sobre la cual se extienden doce
cuerdas de nylon para guitarra (cuatro de la nota sol, cuatro de la nota si y cuatro de la nota mi). Se fijan a clavos sin
cabeza en un extremo y a pasadores de afinamiento en el otro y se sitƒa en una ventana para que al fluir una corriente
de aire fuerte sobre las cuerdas produzca un sonido et…reo que var•a sus tonos musicales con la intensidad del viento,
a la manera del rey David, quien situaba el arpa a la cabecera de su cama para obtener este resultado.
Sus investigaciones cient€ficas
Aficionado a la ciencia, inventor y coleccionista se le considera un
erudito en diversos campos del saber en los que public€ diversos
tratados: el estudio del chino, la escritura universal ( Novum hoc
inventum quo omnia mundi idiomata ad unum reducuntur , 1660) o el
arte de c€mo pensar. Una de sus invenciones fue la m‚quina de
movimiento perpetuo, la cual por medio de imanes consegu•a el
movimiento eterno de una flecha de hierro situada en el centro del
artefacto.
Destac€ por su estudio sobre la lengua copta y su aplicaci€n al
desciframiento de los jerogl•ficos egipcios, campo en el que pese a que
se le consideraba un experto no logr€ ningƒn resultado v‚lido.
Su fama como "experto" en jerogl•ficos mover•a a uno de los primeros
propietarios del Manuscrito Voynich, Georgius Barschius, a pensar en
…l como el ƒnico capaz de interpretar sus extra†os caracteres: le
escribi€ una carta, en 1637, en la que le ped•a estudiara el texto ytratara de hallar una soluci€n al problema; esta primera carta se ha
perdido pero no parece que Kircher le haya dado ninguna importancia u obtenido algƒn resultado digno de menci€n.
Aƒn esperanzado en que podr•a interesarle el tema, Baresch volvi€ a escribir al erudito dos a†os m‚s tarde: esta
segunda carta (1639) reitera el pedido de que se ocupara del manuscrito, que …l le remitir•a aprovechando el viaje de
algunos religiosos amigos de Baresch desde Praga hasta Roma (donde estaba Kircher); tampoco hubo respuesta a
este segundo llamamiento.
A†os m‚s tarde Johannes Marcus Marci (1665 € 1666) le remiti€ el Manuscrito Voynich, para que intentase
descifrarlo, junto con una carta en la que le explicaba su oscuro origen y dec•a, de paso, que parec•a haber sido
escrito por Roger Bacon: no consta que obtuviese resultado alguno en esta tarea por lo que deposit€ el manuscrito enla biblioteca jesuita de donde pas€ (a†os m‚s tarde) a la Biblioteca Vaticana y desde de la cual, en la d…cada de 1870,
se traslad€ a la de Villa Mondragone, cerca de Frascati, en donde lo encontr€ y compr€ Voynich en 1912.
En su obra del a†o 1671 Ars magna lucis et umbrae describe varios artilugios relacionados con la luz y las sombras,
entre ellos varios dise†os fant‚sticos de Relojes solares. Es una de las muchas contribuciones del siglo XVII a la
Gnom€nica.
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Atanasio Kircher 10
Obra
Musurgia universalis (1650).
La obra escrita de A. Kircher es muy prol•fica y consta de 44
Volƒmenes. Algunos de ellos se pueden ver en esta lista ordenada
cronol€gicamente:
„ 1631 Ars Magnesia
„ 1635 Primitiae gnomoniciae catroptricae
„ 1636 Prodromus Coptus sive Œgyptiacus
„ 1637 Specula Melitensis encyclica, hoc est syntagma novum
instrumentorum physico- mathematicorum
„ 1641 Magnes sive de arte magn…tica
„ 1643 Lingua Œgyptiaca restituta
„ 1645 ‡ 1646 Ars Magna Lucis et umbrae in mundo
„ 1650 Obeliscus Pamphilius
„ 1650 Musurgia universalis, sive ars magna consoni et dissoni
„ 1652 ‡ 1655 dipus Œgyptiacus„ 1656 Itinerarium extaticum s. opificium coeleste
„ 1657 Iter extaticum secundum, mundi subterranei prodromus
„ 1658 Scrutinium Physico-Medicum Contagiosae Luis, quae dicitur
Pestis
„ 1660 Pantometrum Kircherianum... explicatum a G. Schotto
„ 1661 Diatribe de prodigiosis crucibus
„ 1663 Polygraphia, seu artificium linguarium quo cum omnibus mundi populis poterit quis respondere
„ 1664 ‡ 1678 Mundus subterraneus, quo universae denique naturae divitiae
„ 1665 Historia Eustachio-Mariana
„ 1665 Arithmologia sive de abditis Numerorum mysteriis„ 1666 Obelisci Œgyptiaci... interpretatio hieroglyphica
„ 1667 China Monumentis, qua sacris qua profanis
„ 1667 Magneticum naturae regnum sive disceptatio physiologica
„ 1668 Organum mathematicum
„ 1669 Principis Cristiani archetypon politicum
„ 1669 Latium
„ 1669 Ars magna sciendi sive combinatorica
„ 1670 La Chine [...] illustr…e de plusieurs monuments tant sacr…s que profanes [...]
„ 1671 Ars magna lucis et umbrae
„ 1673 Phonurgia nova, sive conjugium mechanico-physicum artis & natvrae paranympha phonosophiaconcinnatum
„ 1675 Arca NoŽ
„ 1676 Sphinx mystagoga
„ 1676 Obelisci Œgyptiaci
„ 1679 Musaeum Collegii Romani Societatis Jesu
„ 1679 Turris Babel sive Archontologia
„ 1679 Tariffa Kircheriana sive mensa Pathagorica expansa
„ 1680 Physiologia Kicheriana experimentalis
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Atanasio Kircher 11
Referencias„ Breve ensayo sobre el Manuscrito Voynich. Francisco Violat Bordonau, Ed. Asesores Astron€micos Cacere†os,
C‚ceres, 2005 (disponible en Internet, Web Casanchi: Matem‚ticas/Criptograf•a).
„ Sobre el posible autor del Manuscrito Voynich. Francisco Violat Bordonau, Ed. Asesores Astron€micos
Cacere†os, C‚ceres, 2005 (disponible en Internet, Web Casanchi: Matem‚ticas/Criptograf•a).
„ El ABC del Manuscrito Voynich. Francisco Violat Bordonau, Ed. Asesores Astron€micos Cacere†os, C‚ceres,
2006.
„ L'autobiographie d'Athanasius Kircher. L'€criture d'un j€suite entre v€rit€ et invention au seuil de l'ƒuvre.
Introduction et traduction fran„aise et italienne, Giunia Totaro, Bern: Peter Lang 2009, p. 430 ISBN
978-3-03911-793-2.
V„ase tambi„n„ Egiptolog•a
Enlaces externos
„ Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Athanasius Kircher.Commons„ Comentarios y enlaces a trabajos de Kircher en Espa†ol [1]
„ La correspondencia de Athanasius Kircher en el Archivo Hist€rico de la Pontificia Universidad Gregoriana [2]
Referencias[1] http:/ / www. anfrix.com/ ?p=268
[2] http:/ / www. archiviopug. org
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Johann Mattheson 12
Johann MatthesonJohann Mattheson (28 de septiembre de 1681 - 17 de abril de 1764) fue un compositor, escritor, lexic€grafo,
diplom‚tico y te€rico musical alem‚n.
Johann Mattheson.
Vida
Mattheson naci€ y muri€ en Hamburgo.
Hijo de un recaudador de impuestos, Mattheson recibi€
una amplia educaci€n liberal. Adem‚s de una
ense†anza musical general, aprendi€ a tocar
instrumentos de teclado, como el €rgano y el clavec•n;
viol•n, composici€n y canto. Adem‚s, aprendi€ a hablar
ingl…s, italiano, franc…s y lat•n. Uno de sus profesores
fue el organista Johann Nikolaus Hanff.
A los 9 a†os ya cantaba, acompa†ado al arpa, tocaba el
€rgano en la iglesia y era miembro del coro de la €pera
de Hamburgo. Hizo su debut como solista en la €pera
de Hamburgo en 1696, en papeles femeninos y,
despu…s de cambiarle la voz, cant€ como tenor en la
€pera, dirigi€ representaciones y compuso €peras.
En 1703 conoci€ a H‹ndel y comenz€ una amistad que
dur€ toda su vida, aunque casi lo mata en una pelea,
durante una interpretaci€n de la €pera de Mattheson
Cleopatra en 1704. H‹ndel se salv€ porque un granbot€n desvi€ la espada de Mattheson. Despu…s se
reconciliaron. Mattheson cant€ los roles principales de
las €peras de H‹ndel y dirigi€ las obras de su amigo;
m‚s tarde, H‹ndel reutilizar‚ en algunos momentos pasajes extra•dos de €peras de Mattheson.
Juntos viajaron a Lbeck para conocer al c…lebre organista Dietrich Buxtehude, esperando ser sus sucesores. Pero
volvieron a Hamburgo, donde Mattheson en 1704 se hizo preceptor del hijo del embajador de Gran Breta†a, del que
despu…s se hizo colaborador directo en 1706, represent‚ndolo en varias misiones en el extranjero. Esta posici€n le
aport€ una posici€n social privilegiada y ganancias durante varios a†os. Se cas€ con una inglesa en 1709, y es
probable que H‹ndel obtuviera los contactos decisivos en este pa•s a trav…s de Mattheson.
En 1715 fue nombrado director de mƒsica de la catedral de Hamburgo, puesto en el que permanece hasta 1728,
cuando debe abandonarlo afectado por su sordera. Desde entonces, se consagr€ a escribir obras eruditas relativas a la
mƒsica.
Muri€ en 1764. Fue enterrado en la cripta de la Iglesia de San Miguel en Hamburgo, donde se puede visitar la tumba.
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Johann Mattheson 13
ObraMattheson es famoso, principalmente, como te€rico musical. Es el escritor m‚s prol•fico sobre pr‚ctica
interpretativa, estilo teatral y armon•a de la Alemania barroca. Adem‚s de trabajos originales, en particular respecto a
la relaci€n entre la ret€rica y la mƒsica, fue un recopilador de las ideas predominantes en su tiempo. Public€ el
primer peri€dico de cr•tica musical en Alemania (Critica musica) de 1722 a 1725, Der vollkommene Capellmeister
(el completo Maestro de capilla) (1739) y Grundlage einer Ehren-Pforte, repertorio biogr‚fico de 149 mƒsicos,(1740). Tradujo literatura, sobre todo inglesa.
El grueso de su producci€n fue vocal, incluyendo ocho €peras y numerosos oratorios y cantatas. Tambi…n escribi€
algunas sonatas y mƒsica para teclado, inclusive piezas creadas para la ense†anza.
Salvo una €pera, un oratorio y unas pocas colecciones de mƒsica instrumental, el resto de su producci€n desapareci€
despu…s de la Segunda Guerra Mundial. Se descubrieron en Erev‚n (Armenia) en 1998 y fueron devueltas a
Hamburgo cuatro €peras y la mayor parte de los oratorios. Los manuscritos se encuentran ahora en la Biblioteca
estatal y universitaria de Hamburgo, anteriormente conocida como Hamburger Stadtbibliothek .
Referencias„ "Johann Mattheson", "Rhetoric and music" del The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley
Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
„ Manfred Bukofzer, Music in the Baroque Era. Nueva York, W.W. Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5
Enlaces externos„ Johann Mattheson en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
„ Suites para clave de 1714 [1]
„ Das neu-erffnete Orchestre [2] (Hamburgo 1713), versi€n on line
„ Der vollkommene Kapellmeister
[3]
(Hamburgo 1739), versi€n on line
Referencias[1] http:/ / icking-music-archive. org/ ByComposer/ Mattheson. html#new2
[2] http:/ / www. koelnklavier. de/ quellen/ matth-orch1/ _index. html
[3] http:/ / www. koelnklavier. de/ quellen/ matth-1739/ _index. html
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Nikolaus Mercator 14
Nikolaus MercatorNicholas ( Nikolaus) Mercator (c.1620 Eutin-1687 Versalles), conocido tambi…n por su nombre germ‚nico de
Kauffmann, fue un matem‚tico del siglo XVII. Vivi€ en los Pa•ses Bajos (1642-1648); se doctor€ en la Universidad
de Copenhague (1648-1654); vivi€ en Par•s (1655-1657); fue profesor de matem‚ticas de Joscelyne Percy, hijo del
d…cimo Conde de Northumberland, en Petworth, Sussex (1657); ense†€ matem‚ticas en Londres (1658-1682);ingres€ como miembro de la Royal Society en 1666; dise†€ un cron€metro marino para Carlos II de Inglaterra;
dise†€ y construy€ las fuentes del Palacio de Versalles entre 1682 y 1687).
Matem‚ticamente, es conocido por su tratado Logarithmo-technica sobre logaritmos, publicado en 1668. En …ste,
describi€ la siguiente serie, descubierta tambi…n de forma independiente por Gregory Saint-Vincent:
Tambi…n es en este tratado donde aparece por primera vez el t…rmino "logaritmo natural", en su forma latina log
naturalis; su uso de este t…rmino es sorprendente pues precede el desarrollo del c‚lculo, en el cual aparecen las
propiedades m‚s naturales de este logaritmo.
Referencias externas y enlaces„ Mercator, un contempor‚neo de Descartes, Fermat, Pascal y Huygens [1]
„ O'Connor, John J.; Robertson, Edmund F., ˆBiograf•a de Nikolaus Mercator [2]‰ (en ingl…s), MacTutor History of
Mathematics archive, Universidad de Saint Andrews
Referencias[1] http:/ / www. maths.tcd. ie/ pub/ HistMath/ People/ 17thCentury/ RouseBall/ RB_Math17C. html#NMercator
[2] http:/ / www-history. mcs. st-andrews. ac. uk/ Biographies/ Mercator_Nicolaus. html
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Pablo Nasarre 15
Pablo Nasarre
Portada de Escuela M…sica seg…n la pr‚ctica moderna
Pablo Nasarre o Nassarre (Alag€n, Zaragoza; 1650 - Zaragoza;
1730) fue un religioso, organista y compositor de mƒsica espa†ol.
La obra Escuela M…sica seg…n la pr‚ctica moderna lo convirti€ en
uno de los m‚s importantes te€ricos de la mƒsica barroca.
Nacido en Alag€n en 1650, Nassarre era ciego de naciminto. Se
traslad€ a Daroca para recibir clases de Pablo Bruna, El Ciego de
Daroca. A los 22 a†os se hace franciscano y un a†o despu…s
ingresa en el Real Convento de San Francisco de Zaragoza, donde
ser‚ el organista hasta su muerte. Abri€ una escuela de armon•a y
contrapunto, donde Jos… de Torres y Joaqu•n Mart•nez de la Roca
fueron alumnos suyos.
De su obra s€lo se ha conservado un villancico, Arde en incendio
de amor de (1685), tres tocatas, un tiento y dos versos para €rgano.Adem‚s de Escuela M…sica escribi€ Fragmentos m…sicos (1683),
que contiene reglas sobre el canto de €rgano, contrapunto y
composici€n, en forma de di‚logo. El libro, que sirve de obra
preliminar para Escuela M…sica, fue reeditado en Madrid en 1750.
En 1723 se public€ en Zaragoza el primer tomo de Escuela M…sica
seg…n la pr‚ctica moderna, que trata del sonido, el canto llano y de €rgano, las proporciones musicales y las especies
de consonancias y disonancias, y en 1724 el segundo, que versa sobre los contrapuntos, las glosas y las funciones de
los maestros de capilla y organistas. Influenciado por el tratadista medieval Boecio, la obra es un compendio
enciclop…dico de la mƒsica del siglo XVIII espa†ol, para cuya comprensi€n resulta imprescindible.
Bibliograf€a„ Palacios, Jos… Ignacio, Los compositores aragoneses, Zaragoza (2000) ISBN 84-95306-41-7
Enlaces externos„ Nassarre, fray Pablo [1] en la Gran Enciclopedia Aragonesa [2]
„ NASSARRE, Pablo [3] en la Peque†a Enciclopedia Franciscana [4]
Referencias[1] http:/ / www. enciclopedia-aragonesa. com/ voz. asp?voz_id=9326& tipo_busqueda=1& nombre=Pablo%20Nassarre& categoria_id=&
subcategoria_id=& conImagenes=
[2] http:/ / www. enciclopedia-aragonesa. com
[3] http:/ / www. franciscanos. org/ enciclopedia/ penciclopedia_n. htm
[4] http:/ / www. franciscanos. org/ enciclopedia/ menud. html
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Marin Mersenne 16
Marin MersenneMarin Mersenne, Marin Mersennus o le P€re Mersenne (8 de septiembre de 1588 - 1 de septiembre de 1648) fue
un fil€sofo franc…s del siglo XVII que estudi€ diversos campos de la teolog•a, las matem‚ticas y la teor•a musical.
Biograf€aNacido en una familia de campesinos cerca de Oiz… (hoy Sarthe), en la provincia francesa de Maine, fue educado en
Le Mans y en el colegio jesuita de La Fl‘che, donde coincidi€ con Ren… Descartes, pero es sumamente improbable
que su amistad provenga de esos a†os, porque se llevaban ocho a†os. Aunque en ocasiones se afirma que fue jesuita,
lo cierto es que nunca lleg€ a ingresar en la Compa†•a de Jesƒs. El 17 de julio de 1611 se hizo miembro de los
M•nimos (el "m‚ximo de los m•nimos", segƒn Constantin Huygens) dedic‚ndose al estudio de la teolog•a y el
hebreo. Despu…s de este per•odo recibi€ la ordenaci€n sacerdotal en Par•s en 1613.
Tras su consagraci€n estuvo un tiempo ense†ando filosof•a y teolog•a en Nevers, pero en 1619 regres€ a Par•s,
siendo destinado al convento de L'Annonciade. En compa†•a de personajes como ’tienne Pascal, Gilles de Robeval
y Nicholas-Claude Fabri de Peiresc, estudi€ matem‚ticas y mƒsica. Tuvo una nutrida correspondencia con diversoseruditos de Francia, Italia, Inglaterra y Holanda, tales como Pierre Gassendi, Descartes, Pierre de Fermat, Galileo
Galilei, Blaise Pascal, Giovanni Doni y Constantijn Huygens. Durante la estancia de Descartes en Holanda,
Mersenne fue su principal corresponsal y su intermediario con los sabios de la …poca. Desde 1620 hasta 1623 se
dedic€ exclusivamente a escribir en materia de filosof•a y teolog•a, y en 1623 public€ Quaestiones celeberrimae in
Genesim, a la que r‚pidamente siguieron otras obras como L'Impiet€ des d€istes (1624) y La V€rit€ des sciences ( La
verdad en las ciencias) (1624).
Visit€ Italia en tres ocasiones, en 1640, 1641 y 1645.
Muri€ despu…s de una serie de complicaciones que se derivaron de una intervenci€n quirƒrgica. En su testamento
vital, pidi€ que su cuerpo fuera sometido a autopsia como ƒltimo servicio al inter…s de la ciencia.
ObraHoy d•a, Mersenne es recordado principalmente gracias a los nƒmeros que llevan su nombre: los nƒmeros primos de
Mersenne. Mersenne los introdujo en su Cognitata physico-mathematica en 1641, donde conjetur€ algunas
propiedades sobre ellos, algunas de las cuales s€lo pudieron ser comprobadas o refutadas ya en el siglo XX. Tambi…n
es cierto que tradujo y coment€ las obras de Euclides, Arqu•medes y otros matem‚ticos griegos, y que su
contribuci€n m‚s se†alada al avance del conocimiento fue realizada a trav…s de una extensa correspondencia (por
supuesto en lat•n) con matem‚ticos y otros cient•ficos de diversos pa•ses. En un tiempo en el que las revistas
cient•ficas todav•a no hab•an aparecido, Mersenne fue lo m‚s parecido al centro de una red de intercambio de
informaci€n cient•fica.
Sin embargo, Marin Mersenne no fue principalmente matem‚tico. En realidad empez€ escribiendo sobre teolog•a y
filosof•a, pero tambi…n fue un gran tratadista sobre teor•a musical y sobre otros temas diversos.
Sus obras filos€ficas se caracterizan por una gran erudici€n y por la ortodoxia teol€gica m‚s estricta. Su mayor
servicio a la filosof•a fue su entusiasta defensa de Descartes, de quien fue consejero y amigo en Par•s y a quien visit€
en su exilio en Holanda. Remiti€ a varios pensadores eminentes de Par•s una copia manuscrita de la cartesiana
Meditations, y defendi€ su ortodoxia frente a los numerosos cr•ticos que aparecieron entre el clero de la …poca.
M‚s tarde, dej€ el pensamiento especulativo y se dedic€ a la investigaci€n cient•fica, especialmente en temas como
las matem‚ticas, la f•sica y la astronom•a. Entre las obras relacionadas con este per•odo, la m‚s conocida es la
traducci€n de L'Harmonie universelle ( La armon†a universal) (1636), en la que se trata la teor•a musical y los
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Marin Mersenne 17
instrumentos musicales. Una de sus mayores contribuciones a este campo fue la sugerencia de que era la raz€n
principal de un semitono. Este valor era algo m‚s afinado que el calculado por Vincenzo Galilei en 1588 y que
todav•a se utiliza: 18/17. Adem‚s, ten•a la cualidad de poderse construir de forma directa con una escuadra y un
comp‚s. La descripci€n de Mersenne de la determinaci€n de la primera frecuencia absoluta de un tono audible (84
Hz) implica que, para entonces, ya hab•a demostrado que la raz€n de la frecuencia absoluta de dos cuerdas vibrantes,
que dan un tono musical y su octava, es 1:2, y que la armon•a percibida (consonancia) de tales notas pod•a explicarse
si la raz€n de las frecuencias de la oscilaci€n del aire tambi…n era 1:2, lo que ofrec•a consistencia a la hip€tesis de la
equivalencia entre las frecuencias de la fuente y el movimiento del aire.El Trait€ de l'harmonie universelle (Tratado de la armon†a universal) (1627) se considera la fuente te€rica de la
mƒsica del siglo XVII, especialmente en Francia, donde rivaliz€ incluso con las obras del gran te€rico italiano Pietro
Cerone.
Bibliograf€a
Obras de Mersenne„ Quaestiones celeberrimae in Genesim (Paris, 1623)
„ L'impi€t€ des d€istes et des plus subtils libertins d€couverte et r€fut€e par raisons de th€ologie et de philosophie
(1624)
„ La v€rit€ des sciences contre les sceptiques et les pyrrhoniens (1624)
„ Euclidis elementorum libri, Apollonii Perg‡ cˆnica, Sereni de sectione coni, etc. (Paris, 1626), selecci€n de
traducciones.
„ Les M€caniques de Galil€e (Paris, 1634)
„ Questions inouies ou recreations des savants (1634)
„ Questions theˆlogiques, physiques, morales et math€matiques (1634)
„ Harmonie universelle, contenant la th€orie et la pratique de la musique (1636), traducci€n.„ Nouvelles d€couvertes de Galil€e (1639), traducci€n.
„ Nouvelles pens€es de Galil€e sur les m€caniques (1939), traducci€n.
„ Cogitata physico-mathematica (1644)
„ Universae geometriae synopsis (1644), recapitulaci€n del Euclidis... de 1626 con nuevos comentarios y notas.
Obras sobre Mersenne
„ Adrien Baillet, Vie de Descartes (1691)
„ Pot…, ‰loge de Mersenne (1816)
„ Gehring, F. (1922) "Mersennus, Marin (le P‘re Mersenne)", Grove's Dictionary of Music and Musicians (ed. J.A.
Fuller Maitland)
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Marin Mersenne 18
Enlaces externos„ O'Connor, John J.; Robertson, Edmund F., ˆBiograf•a de Marin Mersenne [1]‰ (en ingl…s), MacTutor History of
Mathematics archive, Universidad de Saint Andrews
„ Art•culo en la Enciclopedia Cat€lica [2]
Referencias[1] http:/ / www-history. mcs. st-andrews. ac. uk/ Biographies/ Mersenne. html
[2] http:/ / www. enciclopediacatolica. com/ m/ marinmersenne. htm
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Clasicismo
Giovanni Battista Martini
Giovanni Battista Martini
Giovanni Battista Martini (24 de abril de 1706 - 3 de abril de 1784),
m‚s conocido como Padre Martini, fue un c…lebre mƒsico y te€rico de
Bolonia.
Biograf€a
De la orden Franciscana, fue una personalidad de educaci€n musical
universal: era historiador musical autor de la Storia della Musica (tres
tomos aparecidos entre 1757 y 1781), te€rico, profesor y compositor deobras al estilo antiguo como al de su tiempo.
Desde su convento abarcaba todo el entorno musical: sab•a de la
existencia de Johann Sebastian Bach, se carteaba con Jean-Philippe
Rameau, Giuseppe Tartini, Quantz y Gr…try entre otros.
Fue maestro entre otros de Johann Christian Bach y examinador de
Wolfgang Amadeus Mozart. Encarg€ al maestro de capilla de la corte
arzobispal de Fulda, Johann Baptist Pauli, diversas obras de Bach a
quien ten•a por el m‚s reputado organista del mundo.
Uno de sus aventajados alumnos fue Joseph Schuster (1748-1812), maestro de capilla en Dresde y especialista enfortepiano: cultiv€ la mƒsica, especialmente la de Mozart quien conoci€ en su viaje de marzo de 1770; en su
compa†•a …ste hizo varios estudios de fugas, fue su hu…sped nuevamente en octubre: en este caso le regal€ a los
Mozart su Historia de la M…sica. Ese mismo mes, el d•a 12 de octubre, prest€ su ayuda al joven Mozart para su
examen de ingreso en la Academia Filarm€nica.
Aunque lejos, Mozart jam‚s le olvid€ ni dej€ de escribirle: de este modo el d•a 4 de septiembre de 1776, Martini
recibi€ de Mozart el ofertorio Misericordias Domini KV205a/222, quien se pronunci€ sobre ella de modo laudatorio.
Leopold Mozart, tambi…n •ntimo amigo suyo, le remiti€ el retrato de su hijo con la Espuela de Oro (22 de diciembre
de 1777).
Mozart reconoci€ siempre la val•a de la mƒsica de Martini: de este modo copi€ para s•, por considerarlos muy
interesantes, dos c‚nones (KV Anh. A 32 y 33).
V„ase tambi„n„ Mozart en Italia
Referencias„ Gu†a de Bach, Walter Kolneder, 1982. Alianza Editorial.
„ Gu†a de Mozart , Erich Valentin, 1988. Alianza Editorial.
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Jean-Philippe Rameau 20
Jean-Philippe Rameau
Jean-Philippe Rameau
Retrato de Rameau
(Joseph Aved (1702-66), Museo de Bellas Artes de Dijon)
Nacimiento 25 de septiembre de 1683 Dijon, Francia
Fallecimiento 12 de septiembre de 1764 Par•s, Francia
Ocupaci‚n Compositor, te€rico, organista y clavecinista
C‚nyuge Marie-Louise Mangot
Jean-Philippe Rameau (Dijon, 25 de septiembre de 1683 - Par•s, 12 de septiembre de 1764) fue un compositor,
clavecinista y te€rico musical franc…s, muy influyente en la …poca barroca. Reemplaz€ a Jean-Baptiste Lully como el
compositor dominante de la €pera francesa y fue duramente atacado por aquellos que prefer•an el estilo de su
predecesor. Falleci€ en 1764, apenas un mes antes de que otro gran mƒsico franc…s, Jean-Marie Leclair, murieraasesinado en un oto†o aciago para la mƒsica.[1]
La obra l•rica de Rameau ‚a la que comenz€ a dedicarse casi a los 50 a†os y que consta de 31 obras ‚ constituye la
mayor parte de su contribuci€n musical y marca el apogeo del Clasicismo[2] franc…s, en una …poca en que esos
c‚nones se opusieron con fuerza a los de la mƒsica italiana, hasta bien entrado el siglo XVIII. Su obra m‚s conocida
es la €pera-ballet Les Indes galantes (1735), aunque suyas son algunas de las obras maestras del teatro l•rico franc…s,
como las tragedias Hippolyte et Aricie (1733), Castor et Pollux (1737), Dardanus (1739 y 1744) y Zoroastre (1749);
las €peras-ballets, Les FŠtes d'H€b€ (1739) y La Princesse de Navarre (1745); o la comedia Plat€e (1745). Sus obras
l•ricas permanecieron olvidadas durante casi dos siglos, pero desde mediados del siglo XX se benefician del
movimiento general de redescubrimiento de la mƒsica antigua.
Sus obras para clavec•n, sin embargo, han estado siempre presentes en el repertorio ‚ Le Tambourin, L'Entretien des
Muses, Le Rappel des Oiseaux, La Poule ‚ y fueron interpretadas (al piano) en el siglo XIX, de igual modo que las
obras de Bach, Couperin o Scarlatti.
Rameau es generalmente considerado como el mƒsico franc…s m‚s importante anterior al siglo XIX [3] [4] y como el
primer te€rico de armon•a cl‚sica: sus tratados, a pesar de algunas imperfecciones, fueron hasta principios del siglo
XX obras de referencia.
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Jean-Philippe Rameau 21
Biograf€aˆLa verdadera mƒsica es el lenguaje del coraz€n‰
(ˆLa vraie musique est le langage du c“ur‰)
Code de musique pratique chapitre VII article 14.
ˆEs al alma a quien la mƒsica debe hablar‰
(ˆC'est ” l'me que la musique doit parler‰)
Code de musique pratique chapitre XIV.
ˆYo busco esconder el arte por el arte mismo‰
(ˆJe cherche ” cacher l'art par l'art m–me‰)
Carta de Rameau a Houdar de la Motte.
La vida de Rameau, en general, es poco conocida, especialmente su primera mitad, los cuarenta a†os que
precedieron a su instalaci€n de forma definitiva en Par•s hacia 1722. Era un hombre reservado e incluso su propia
mujer no sab•a nada de esos a†os,[5] de ah• la escasez de elementos biogr‚ficos de los que se dispone.
Nacimiento e infancia en Dijon
Jean Rameau (el padre) comenz€ su carrera de organista en la Iglesia
de Saint-’tienne de Dijon y aqu• bautiz€ a su hijo Jean-Philippe.
S…ptimo hijo de una familia de once ‚cinco ni†as y
seis ni†os ‚, Jean-Philippe fue bautizado en la Iglesia
de Saint-’tienne de Dijon el 25 de septiembre de 1683,
el mismo d•a de su nacimiento.[6] Su madre, Claudine
de Martin…court, era hija de un notario, miembro de la
peque†a nobleza, y su padre, Jean Rameau, primer
mƒsico de la familia, era organista en las iglesias de
Saint-’tienne y Saint-B…nigne de Dijon. Formado
musicalmente por …l, Jean-Philippe aprendi€ las notasantes incluso que a leer.[7]
Estudi€ en el colegio jesuita de Godrans, aunque no
permaneci€ mucho tiempo en las aulas: inteligente y
despierto, nada le interesaba aparte de la mƒsica. Sus
estudios generales se atascaron y tuvo unos resultados
tan desastrosos que los propios profesores solicitaron a su padre que los abandonase, padeciendo siempre de una
deficiente expresi€n escrita. Su padre quer•a que fuera magistrado, pero Jean-Philippe decidi€ por s• mismo ser
mƒsico. Su hermano m‚s peque†o, Claude Rameau, precozmente dotado para la mƒsica, tambi…n acabar‚ ejerciendo
esta profesi€n, aunque con mucho menos …xito.
Juventud errante
A los 18 a†os su padre le envi€ a Italia para perfeccionar su educaci€n musical: no fue m‚s all‚ de Mil‚n y no se
conoce nada de esta corta estancia,[8] puesto que apenas tres meses despu…s Rameau estaba de regreso en Francia.
M‚s adelante confesar‚ arrepentirse de no haber permanecido m‚s tiempo en Italia, donde ˆhabr•a podido
perfeccionar su gusto‰ ("il aurait pu perfectionner son go—t").
Hasta los 40 a†os, su vida est‚ hecha de mudanzas incesantes y mal conocidas: despu…s de su regreso a Francia
habr•a formado parte, como violinista, de una troupe milanesa de mƒsicos ambulantes ‚Marsella, Lyon, Nimes,
Albi, Montpellier ‚; luego habr•a residido en Montpellier; en enero de 1702, Jean-Philippe se encontraba como
organista interino en la catedral de Avignon (a la espera de su nuevo titular, en abril, Jean Gilles); y desde el mes demayo siguiente, ya estaba en Clermont-Ferrand, donde obtuvo el puesto de organista de la catedral para un periodo
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Jean-Philippe Rameau 22
de seis a†os.
Primera estancia en Par€s
El contrato no iba a finalizarse, ya que Rameau estaba en Par•s en 1706, como lo prueba la p‚gina del t•tulo de su
‹Livre de piŒces de clavecin, design‚ndole como ˆorganiste des j…suites de la rue Saint-Jacques et des P‘res de la
Merci‰.[9]
Segƒn toda apariencia, en esa …poca frecuent€ a Louis Marchand, habiendo alquilado un apartamentocerca de la Chapelle des Cordeliers, en la que …ste ƒltimo era organista titular.[10]
Marchand hab•a sido anteriormente ‚en 1703 ‚ organista de la iglesia de los jesuitas de la rue Saint-Jacques, un
puesto en el que Rameau fue su sucesor. El ‹Livre de piŒces de clavecin, primera obra publicada de Rameau,
manifiesta la influencia que en …l debi€ ejercer este colega de m‚s edad.[11] En septiembre de 1706, Jean-Philippe se
present€ al puesto de organista de la Iglesia Sainte-Marie-Madeleine-en-la-Cit€ , dejado vacante por Fran˜ois
d'Agincourt, que fue llamado a la Catedral de Ru‚n. Elegido por el jurado, finalmente rechaz€ el puesto ‚asignado a
Louis-Antoine Dornel ‚ por no querer abandonar sus dos otros empleos de organista. [12] En 1707 se public€ un aria
suya, ˆUn duo paysan‰ en ˆLes Airs s…rieux et ” boire‰, en la editora Ballard. Aparentemente, Rameau todav•a
permanec•a en Par•s en julio de 1708. Es curioso que, despu…s de haber ejercido las funciones de organista durante la
mayor parte de su carrera, apenas haya dejado ninguna pieza para este instrumento.
Retorno a provincias
En 1709, Rameau regres€ a Dijon para hacerse cargo, el 27 de marzo, de la sucesi€n de su padre en el €rgano de la
catedral. Aqu• tambi…n el contrato era por seis a†os, pero tampoco se iba a cumplir, pues en julio de 1713, Rameau
estaba en Lyon como organista de la Iglesia de los Jacobinos. Hizo una corta estancia en Dijon cuando falleci€ su
padre en diciembre de 1714 y aprovech€ para asistir a la boda de su hermano en enero de 1715,[13] retornando luego
a Lyon.
En todo caso, regres€ a Clermont-Ferrand y all• estaba al menos desde el mes de abril, provisto de un nuevo contrato
en la catedral, esta vez para un largo per•odo, veintinueve a†os. Su primer bi€grafo, Hugues Maret,
[14]
cuenta laan…cdota divertida de la forma en que consigui€ librarse de su compromiso: Rameau deseaba irse, pero el Cabildo se
opon•a; entonces, durante una misa, el compositor improvis€ la peor mƒsica posible, en un estilo entrecortado y
usando muchas disonancias. Fue tan insoportable que le pidieron parar. El Cabildo le sancion€, pero …l respondi€
que en adelante tocar•a siempre as• hasta que le fuera concedida la libertad. Al Cabildo no le qued€ m‚s remedio que
aceptar. (’sta misma an…cdota se atribuye tambi…n a su hermano Claude.)
Permanecer‚ all• solamente ocho a†os, en los que probablemente compuso algunos motetes y sus primeras cantatas,
y madur€ las ideas que dar•an lugar a la publicaci€n en 1722 de su ‹Trait€ de l'harmonie r€duite Ž ses principes
naturels. La portada de la obra le describe como ˆorganiste de la cath…drale de Clermont‰. Este tratado, en el que de
hecho llevaba reflexionando desde su juventud, situ€ a Rameau como un mƒsico erudito. Suscit€ numerosos ecos en
los medios cient•ficos y musicales franceses, e incluso m‚s all‚ de sus fronteras.[15]
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Jean-Philippe Rameau 23
Las …iglesias† de Rameau
Catedral de san Benigno (Dijon)
Organista desde 1709 a 1713 (despu…s de su
padre y antes que su hermano).
Catedral de
Clermont-Ferrand
Organista de 1715 a 1722.
Iglesia de Saint-Germain l'Auxerrois
(Par•s).
Boda en 1726 con Marie-Louise Mangot
y bautismo de sus hijos.
Iglesia de san Eustaquio
(Par•s)
En 1764 Rameau fue
enterrado aqu•.
Instalaci‚n definitiva en Par€sEn 1722 (o como m‚s tarde, a principios de 1723), Rameau estaba de regreso en Par•s, en condiciones no muy claras,
ya que no se sabe d€nde vivi€, y esta vez para quedarse definitivamente. En 1724 public€ su segundo libro de piezas
para el clavec•n ‚‹PiŒces de clavecin avec une m€thode pour la m€canique des doigts ‚ y en …l no se indica la
direcci€n del compositor. Lo que se sabe es que su actividad musical se dirigi€ hacia las representaciones teatrales de
ˆLa Foire‰ (ˆLa Feria‰), festejos que se celebraban al aire libre en las ferias de Saint-Germain ‚de febrero a
Domingo de Ramos ‚ y Saint-Laurent ‚de finales de julio a la Ascensi€n ‚.
Iba a colaborar con Alexis Piron ‚poeta dijon…s establecido desde hac•a algƒn tiempo en Par•s, que escrib•a
comedias y €peras c€micas ‚ en algunas obras para las que Rameau escribi€ la mƒsica, de la que no queda casi
nada. As• lo hizo en 1723 para L'Endriague y, en 1726, para L'EnlŒvement d'Arlequin y para La Robe de dissension.Cuando Jean-Philippe ya sea un compositor establecido y conocido, seguir‚ componiendo aƒn mƒsica para estos
espect‚culos populares, como hizo en 1734 para Les Courses de Temp€ ; en 1744 para Les Jardins de l'Hymen; y en
1758, ya con 75 a†os, para Le Procureur dup€ sans le savoir .[16]
Tambi…n compuso piezas para la ˆCom…die Italienne‰, en especial una pieza que se har‚ c…lebre, Les Sauvages,
escrita con ocasi€n de la exhibici€n de ut…nticos ˆsalvajes‰, indios de Am…rica del Norte. Esta pieza compuesta para
clavec•n ‚y publicada en 1728 en su tercer libro de clavec•n, ‹Nouvelles Suites de PiŒces de Clavecin ‚ es una
danza r•tmica que ser‚ pronto retomada en el ƒltimo acto de Les Indes galantes, situando la acci€n en un bosque de
Luisiana. (En las ferias de La Foire conoci€ tambi…n a Louis Fuzelier, que ser‚ el libretista de la obra.)
El 25 de febrero de 1726, en la Iglesia de Saint-Germain l'Auxerrois, Rameau se cas€ a los 42 a†os con
Marie-Louise Mangot, una joven de 19 a†os. La esposa era de una familia de mƒsicos lyoneses: el padre,ˆSymphoniste du Roi‰, y, la madre, bailarina de ballet. Marie-Louise era buena mƒsico y adem‚s, cantante, y
particip€ en la interpretaci€n de algunas de las obras de su marido. El matrimonio se instal€ en la rue des
Petits-Champs, tendr‚ dos hijos y dos hijas, y, pese a la diferencia de edad y al dif•cil car‚cter del mƒsico, parece que
la pareja habr•a tenido una vida dichosa.[17]
Su primer hijo, Claude-Fran˜ois, fue bautizado el 8 de agosto de 1727 en la misma Iglesia de Saint-Germain
l'Auxerrois e hizo de padrino su hermano Claude, con el que Jean-Philippe mantendr‚ durante toda su vida muy
buenas relaciones. En 1727 Rameau fue nombrado organista de la Iglesia de la Sainte-Croix de la Bretonnerie
‚ocupar‚ este puesto hasta 1738, al menos ‚ y concurs€, sin …xito, al puesto de organista de la Iglesia
Saint-Paul.[18] siendo elegido Louis-Claude Daquin.[19]
Durante esos primeros a†os parisinos, Rameau prosigui€ sus investigaciones y sus actividades de editor con la
publicaci€n de ‹Nouveau systŒme de m…sica th€orique (1726), una obra que completaba el tratado de 1722.
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Jean-Philippe Rameau 24
Mientras que aqu…l fue el fruto de unas reflexiones cartesianas y matem‚ticas, en la nueva obra tiene un papel
importante la naturaleza f•sica de la mƒsica. Rameau habr•a tenido conocimiento de los trabajos del erudito acƒstico
Joseph Sauveur, trabajos que sosten•an y confirmaban, en el plano experimental, sus primeras consideraciones
te€ricas. En ese mismo periodo compuso su ƒltima cantata, Le Berger fidŒle (1727), y public€ su tercer y ƒltimo
libro de clavec•n ‚‹Nouvelles Suites de PiŒces de Clavecin (1728).
Jean-Philippe so†aba con hacerse un nombre en el teatro l•rico y buscaba un libretista adecuado que quisieracolaborar con …l. Antoine Houdar de la Motte habr•a podido ser ese libretista: poeta establecido, ya conoc•a el …xito
despu…s de muchos a†os de colaboraci€n con Andr… Campra, Andr… Cardinal Destouches y Marin Marais. Rameau
le dirigi€ una famosa carta, fechada el 25 de octubre de 1727, en la que intent€ hacer valer sus cualidades como el
compositor apropiado para reflejar musicalmente de forma fiel aquello que el libretista expresase en su texto. Houdar
de la Motte, parece ser, no respondi€ a la oferta aunque conserv€ la carta, ya que se encontr€ entre sus papeles
despu…s de su muerte.[20]
Rameau, con 44 a†os, ten•a una gran reputaci€n como te€rico erudito, aunque no hab•a escrito aƒn ninguna
composici€n musical de envergadura, y eso en una …poca en que se compon•a joven, r‚pido y mucho. ’ste te€rico
abstracto, poco sociable, seco y tajante, sin empleo estable, ya mayor y que apenas hab•a compuesto casi nada, iba a
llegar a ser, algunos a†os m‚s tarde, el mƒsico oficial del reino, el ˆdieu de la danse‰ (ˆdios de la danza‰), la gloriaincontestada de la mƒsica francesa.
Rameau y los festejos de La Foire
Feria de Saint-Germain
(febrero a Domingo de Ramos)
Alexis Piron. Feria de Saint-Laurent
(finales de julio a la Ascensi€n)
Gracias a Alexis Piron, con quien colabor€ en varias €peras-c€micas que se representaron al aire libre con ocasi€n de los festejos de ̂ La Foire‰,
Rameau se introdujo en el entorno de La Pouplini‘re, que ser‚ su mecenas.
Al servicio de La Pouplini‡re
Fue por mediaci€n de Piron, aparentemente, como Rameau entr€ en contacto con el ˆfermier g…n…ral‰
[21]
AlexandreLe Riche de la Pouplini‘re (1693-1762), uno de los hombres m‚s ricos[22] de Francia y artista ˆamateur‰ que
mantuvo alrededor suyo un cen‚culo de artistas del que Rameau formar‚ parte pronto. Las circunstancia s del
encuentro entre Rameau y su mecenas no son conocidas, aunque se supone que debi€ de ser antes del exilio de La
Pouplini‘re en Provenza, tras una aventura galante, exilio que debi€ durar de 1727 a 1731. Piron era dijon…s como
Rameau, que ya le hab•a escrito mƒsica para alguna de sus obras de teatro para ˆLa Foire‰. Piron trabajaba en esa
…poca como secretario de Pierre Durey d'Harnoncourt, por entonces recaudador de finanzas de Dijon y amigo •ntimo
y compa†ero de placeres de La Pouplini‘re: …l le habr•a presentado a Piron y …ste le habr•a hablado, sin duda, de
Rameau, de su mƒsica y, sobre todo, de sus tratados que ya entonces comenzaban a salir del anonimato. [23]
Este encuentro determin€ la vida de Rameau en los siguientes veinte a†os y le permiti€ entrar en contacto con un
c•rculo art•stico muy selecto, donde conocer•a a varios de sus futuros libretistas, incluidos Voltaire y su futuraˆb–te-noire‰ (bestia negra), Jean-Jacques Rousseau, el fil€sofo que se jactaba de poder ense†arle en materia de
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Jean-Philippe Rameau 25
mƒsica.[24] Voltaire, al principio, tuvo una opini€n bastante negativa de Rameau, al que juzgaba pedante, meticuloso
en extremo y aburrido. Sin embargo, no tard€ en caer sojuzgado por su mƒsica y en saludar su doble talento como
te€rico erudito y compositor de talento, e invent€ para …l el apodo de ˆEuclide-Orph…e‰.[25]
Se supone que Rameau dirigi€ desde 1731 la orquesta privada financiada por La Pouplini‘re, una orquesta formada
por mƒsicos de mucha calidad. Conserv€ este puesto ‚en el que le sucedieron Stamitz y despu…s Gossec ‚ durante
22 a†os.[26]
Fue igualmente profesor de clavec•n de Th…r‘se Deshayes, amante de La Pouplini‘re a partir de 1737 y ala que acab€ por esposar en 1740. Madame de la Pouplini‘re era de una familia de artistas,[27] buena mƒsico ella
misma, y de un gusto m‚s seguro que su marido: ser‚ una de las mejores aliadas de Rameau hasta su pronta
separaci€n en 1748, ya que era, al igual que su marido, muy veleidosa en cuestiones amorosas. [28]
En 1732, los Rameau tuvieron una segunda ni†a, Marie-Louise, que fue bautizada el 15 de noviembre, y por esa
…poca ya viv•an en la rue du Chantre.
™rgano de la Iglesia de san Eustaquio (Par•s), que Rameau
toc€ en algunas ocasiones
Jean-Philippe animaba musicalmente las fiestas dadas por La
Pouplini‘re en sus palacetes particulares, primero en la rue
Neuve des Petits-Champs, y, a partir de 1739, en la rue de
Richelieu. Tambi…n animaba otros festejos organizados por
algunos de los amigos del ˆFermier-g…n…ral‰. As• lo hizo en1733, por ejemplo, en la boda de la hija del financiero Samuel
Bernard,[29] Bonne F…licit… con Mathieu-Fran˜ois Mol…:[30]
toc€ en esa ocasi€n el €rgano de la Iglesia de san Eustaquio
(Par•s), cedi…ndole los teclados su titular[31] y recibiendo por
ello 1.200 libras del rico banquero, una suma muy estimable
para la …poca.[32]
En 1733, Rameau tiene ya 50 a†os. Te€rico c…lebre por sus
tratados de armon•a,[33] era tambi…n un mƒsico de talento
apreciable como int…rprete, tanto al €rgano, como al clavec•n y al viol•n y tambi…n al frente de la orquesta. Sinembargo, su obra como compositor se limitaba a varios motetes y cantatas y a tres libros ˆrecueils‰ (selecciones) de
piezas de clavecin, de los que s€lo los dos ƒltimos destacaban por su aspecto innovador. En esa …poca sus
contempor‚neos de la misma edad ‚como Vivaldi (cinco a†os mayor), Telemann (dos a†os mayor), Bach y
Haendel (dos a†os m‚s j€venes ambos) ‚ ya hab•an compuesto lo esencial de una obra muy importante. Rameau
presenta un caso muy particular en la historia de la mƒsica barroca: este quincuagenario ˆcompositor debutante‰
(ˆcompositeur d…butant‰) pose•a un oficio cabal que no se hab•a todav•a manifestado en su terreno predilecto, la
escena l•rica, donde eclipsar•a pronto a todos sus contempor‚neos.
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El „xito: Hippolyte et Aricie
El compositor Andr… Campra (1660-1744),
heredero del arte de Lully, estimaba en mucho a
Rameau y acogi€ muy favorablemente su tragedia
Hippolyte et Aricie
El abad Simon-Joseph Pellegrin[34] ‚religioso suspendido a divinis
por el arzobispo de Par•s por estar muy investido en el mundo del
teatro[35] ‚ ya llevaba escribiendo libretos de €pera o de €pera-ballet
desde 1714. Frecuentaba la casa de La Pouplini‘re y en ella conoci€ a
Rameau y le proporcion€ el libreto de una ˆtrag…die en musique‰, Hippolyte et Aricie, que situar‚ de golpe al compositor en el
firmamento de la escena l•rica francesa. Con este libreto, en que la
acci€n se inspiraba libremente en la PhŒdre de Jean Racine ‚y m‚s
atr‚s, en las tragedias de S…neca[36] y Eur•pides[37] ‚ Rameau plasm€
en una obra sus reflexiones de casi toda una vida, por cuanto fue capaz
de poner mƒsica a todas las situaciones teatrales, a las pasiones y los
sentimientos humanos, como en vano hab•a intentado hacer valer a
Houdar de la Motte. Seguramente en Hippolyte et Aricie se someti€
adem‚s a las exigencias particulares de la tragedia musical, g…nero que
concede un lugar importante a los coros, las danzas y a los efectosespeciales de maquinaria. Parad€jicamente, la pieza asocia una mƒsica
muy erudita y moderna a una forma de espect‚culo l•rico ya conocida,
que hab•a tenido grandes horas a finales del siglo precedente, pero que
en esa …poca se consideraba como anticuada.
La pieza se mont€ en privado en casa de La Pouplini‘re en la primavera de 1733. A partir de julio se celebraron los
ensayos en la Acad…mie Royale de Musique y la primera representaci€n tuvo lugar el 1 de octubre. La obra
desconcert€ a todos al principio, pero finalmente fue un triunfo. Siguiendo la tradici€n de Lully en cuanto a
estructura ‚un pr€logo y cinco actos ‚, superaba musicalmente a todo cuanto se hab•a hecho antes en ese campo.
El viejo compositor Andr… Campra, que asisti€ a la representaci€n, estim€ que hab•a ‹(...) bastante m…sica en estaˆpera para hacer diez, a†adiendo que ‹este hombre los eclipsar‚ a todos.[38] Rameau debi€ aun as• volver a
trabajar la versi€n inicial, ya que los cantantes no consiguieron interpretar correctamente algunas de sus arias, en
especial el ˆSecond trio des Parques‰ en que la audacia r•tmica y arm€nica era incre•ble para la …poca.
La obra no dej€ a nadie indiferente: Rameau fue al mismo tiempo ensalzado por aqu…llos a quienes encantaban la
belleza, la ciencia y la originalidad de su mƒsica y criticado por los nost‚lgicos del estilo de Lully, a los que
desagradaban las audacias y proclamaban que se devaluaba la verdadera mƒsica francesa a beneficio de un
italianismo de mala ley. La oposici€n de ambos bandos fue tanto m‚s sorprendente cuanto que Rameau profes€ a
Lully, durante toda su vida, un respeto incondicional, lo que no deja por cierto de sorprender. [39] La disputa es
conocida como ˆQuerelle entre les Lullistes et les Ramistes‰ (o ˆQuerelle entre les Anciens et les Modernes‰). Con
32 representaciones en 1733, Hippolyte et Aricie consagr€ definitivamente a Rameau y lo situ€ en el primer plano de
la mƒsica francesa. La pieza ser‚ repuesta en vida del compositor tres veces m‚s en la Acad€mie Royale de Musique
y, ya al a†o siguiente, en 1734, fue montada en su ciudad natal, Dijon.
Primera carrera l€rica (1733-1739)
Durante los siete a†os que van de 1733 a 1739, Rameau dio la medida de su genio y pareci€ querer recobrar el
tiempo perdido componiendo sus obras m‚s emblem‚ticas: tres tragedias l•ricas ‚tras Hippolyte et Aricie, Castor et
Pollux en 1737 y despu…s Dardanus en 1739 ‚ y dos €peras-ballets ‚ Les Indes galantes en 1735 y Les FŠtes
d'H€b€ en 1739 ‚. Esto no le impidi€ continuar con sus trabajos te€ricos: en 1737 public€ su tratado sobre la
‹G€n€ration harmonique, en el que retom€ y desarroll€ los tratados precedentes. La exposici€n, destinada a losmiembros de la Acad…mie des Sciences, comenzaba con el enunciado de doce proposiciones y la descripci€n de siete
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Jean-Philippe Rameau 27
experimentos con los que Rameau entend•a demostrado que su teor•a estaba fundada en derecho, ya que proven•a
directamente de la naturaleza, un tema muy querido de los intelectuales del ˆsiglo de las Luces‰.
Al principio esc…ptico, Voltaire lleg€ a ser un
admirador de Rameau a quien bautiz€ el
ˆEuclide-Orph…e‰. Su proyecto comƒn, la €pera
Samson, no fue jam‚s acabada.Retrato de
Voltaire en 1718 Taller de Nicolas de Largilli‘re
(1656-1746) Par•s, Museo Carnavalet
Desde 1733, Rameau y Voltaire consideraron colaborar en un €pera
sagrada intitulada Samson. El a†o anterior, el abad Pellegrin hab•a
conocido su mayor …xito con Jepht€ , con mƒsica de Mont…clair,[40]
abriendo as• lo que parec•a una v•a nueva. Voltaire se esforz€ encomponer su libreto, aunque la vena religiosa no era verdaderamente lo
suyo. Los contratiempos sobrevinieron con su exilio de 1734; Rameau
mismo, entusiasta al principio, dej€ de esperar y no parec•a estar muy
motivado, y solamente se celebraron algunos ensayos parciales. La
mezcla de g…neros, entre el recitado b•blico y la €pera de intrigas
galantes, no fue del gusto de todos y en particular de las autoridades
religiosas. En 1736, la censura proh•be la obra, que no ser‚ jam‚s
terminada ni, sobre todo, representada. El libreto no se perdi€ y fue
editado por Voltaire algunos a†os m‚s tarde. Se sabe que la mƒsica que
Rameau hab•a compuesto fue empleada por …l en otras obras, aunqueaƒn no se sabe en cu‚les ni qu… partes.
No import€, ya que el a†o anterior, 1735, vio el nacimiento de su
primera obra maestra, la €pera-ballet Les Indes galantes,
probablemente la obra esc…nica m‚s conocida de Rameau y una de las
cimas del g…nero, que se desarrolla sobre un libreto de Louis Fuzelier. La primera tentativa en el campo de la
tragedia musical fue un completo …xito: es del mismo tipo, m‚s ligero, de la €pera-ballet puesta a punto por Andr…
Campra en 1697 con Le Carnaval de Venise y sobre todo L'Europe galante. La similitud de t•tulos no dejaba lugar a
ninguna sorpresa: Rameau explot€ la misma vena de …xito pero buscando un poco m‚s de exotismo, con sus
ˆindias‰, geogr‚ficamente poco precisas, ya que de hecho eran de Turqu•a, Persia, Perƒ y Am…rica del Norte. La casi
inexistente intriga de estos peque†os dramas serv•a como excusa para producir un ˆgrand spectacle‰ en que los
vestidos suntuosos, los decorados, la maquinaria y sobre todo la danza ten•an un papel esencial. Les Indes galantes
simbolizan la …poca despreocupada, refinada, dedicada a los placeres y a la galanter•a de Louis XV y de su corte. La
obra fue estrenada en la Acad€mie Royale de Musique el 23 de agosto de 1735, con un gran …xito y constaba de un
pr€logo y dos ˆentr…es‰. Para la tercera representaci€n, se a†adi€ la ˆEntr…e des Fleurs‰ y luego la obra fue
r‚pidamente retocada tras las cr•ticas concernientes al libreto ‚en que la intriga est‚ particularmente tra•da por los
pelos ‚. La cuarta ˆentr…e‰, Les Sauvages, fue finalmente a†adida el 10 de marzo de 1736 y Rameau reutiliz€ en ella
ˆLa danse des Indiens d'Am…rique‰, una pieza que hab•a compuesto varios a†os antes y despu…s transcrito para
clavec•n en su tercer libro. Les Indes galantes fue repuesta, en su totalidad o parcialmente, cinco veces en vida del
compositor y algunas m‚s tras su muerte.
En ese momento, ya famoso, los Rameau se trasladaron al Hštel d'Effiat, en el nƒmero 21 de la rue des Bons Enfans
(cerca del Palais Royal)[41] donde Jean-Philippe abrir‚ en 1738 una clase privada de composici€n.[42] Vivir‚n aqu•
casi nueve a†os, hasta 1744, cuando se trasladen a la rue Saint Thomas du Louvre, en una de las estancias m‚s
prolongadas de su vida.
El 24 de octubre de 1737 se estren€ su segunda tragedia l•rica, Castor et Pollux, con un libreto de Gentil-Bernard, a
quien tambi…n hab•a conocido en casa de La Pouplini‘re. Por consenso casi general, el libreto que narra las aventuras
de los divinos gemelos que aman a la misma mujer, es uno de los mejores que haya tratado el compositor (incluso si
el talento de Gentil-Bernard no merece la apreciaci€n ditir‚mbica de Voltaire[43] ). La obra se beneficia de una
mƒsica admirable aunque menos audaz que la de Hippolyte et Aricie ‚Rameau no escribi€ nunca m‚s arias
comparables, en audacia, al segundo ˆTrio des Parques‰ o al aria de Teseo ˆPuissant ma›tre des flots‰ ‚ y termina
con un divertimento, la ˆF–te de l'Univers‰, despu…s de que los h…roes sean acomodados en la estancia de los
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Inmortales.
En 1739, una tras otra, se estrenaron el 25 de mayo Les FŠtes d'H€b€ ‚segunda €pera-ballet, con libreto de
Antoine-C…sar Gautier de Montdorge ‚ y el 19 de noviembre, Dardanus ‚tercera tragedia l•rica, con libreto de
Charles-Antoine Leclerc de La Bru‘re ‚. Si la mƒsica de Rameau es siempre muy suntuosa, los libretos se hacen
m‚s y m‚s pobres y deben ser r‚pidamente retocados a fin ocultar los defectos m‚s chirriantes.
Les FŠtes d'H€b€ tuvo un …xito inmediato, pero aun as• el abad Pellegrin fue llamado para mejorar el libreto(particularmente la segunda ˆentr…e‰) despu…s de algunas representaciones. La tercera ˆentr…e‰ (ˆLa Danse‰) fue en
especial apreciada, con su fascinante car‚cter pastoral ‚Rameau reutiliz€ en ella, orquest‚ndola, el famoso
Tambourin de su segundo libro de clavec•n ‚ que contrasta con una de las m‚s admirables ˆmusettes‰ que haya
compuesto, y que por turno, es tocada, cantada e interpretada a coro.
En cuanto a Dardanus, musicalmente quiz‚ la m‚s rica de las obras de Rameau, fue al inicio mal recibida por el
pƒblico, seguramente por la insustancialidad del libreto y la inocencia de ciertas escenas. Modificado despu…s de
algunas representaciones, la €pera fue casi reescrita por entero en sus tres ƒltimos actos para una reposici€n en 1744:
de hecho se trata casi de una obra diferente.
Siete aˆos de silencioTras algunos a†os en que compuso una obra maestra tras otra, Rameau desapareci€ misteriosamente durante seis
a†os de la escena l•rica, y casi de la escena musical, puesto que no estren€ nada salvo en 1744 esa nueva versi€n de
Dardanus.
No se sabe la raz€n de este repentino silencio, aunque pudiera deberse a un desacuerdo con las autoridades de la
Acad€mie Royale de Musique.[44] Rameau se consagr€ probablemente a su puesto de director de orquesta de La
Pouplini‘re, pues en esa …poca, sin duda, hab•a dejado ya todos sus puestos como organista (el ƒltimo, en 1738, el de
la iglesia de la Sainte-Croix de la Bretonnerie). No escribi€ tampoco ningƒn escrito te€rico m‚s y parece que s€lo
compuso en esos a†os las PiŒces de clavecin en concert , nacidas probablemente de conciertos organizados en casa
del ˆFermier-g…n…ral‰ y que es la ƒnica incursi€n de Rameau en el campo de la mƒsica de c‚mara.En 1740 naci€ su tercer hijo, Alexandre, y el padrino fue La Pouplini‘re. El ni†o muri€ antes de 1745. La ƒltima
hija, Marie-Alexandrine naci€ en 1744. A partir de ese mismo a†o, Rameau y su familia tendr‚n un apartamento en
el Palacio del ˆFermier-g…n…ral‰, en la rue de Richelieu:[45] dispusieron de …l durante doce a†os, aunque
probablemente conservaron su propio apartamento de la rue saint-Honor…. Pasar‚n tambi…n todos los veranos en el
castillo de Passy adquirido por La Pouplini‘re, donde Rameau se har‚ cargo del €rgano.
Jean-Jacques Rousseau lleg€ a Par•s en 1741 y fue introducido en casa de La Pouplini‘re, en 1744 o 1745, por
mediaci€n de una prima de Madame de la Pouplini‘re. Aunque admirador de Rameau, fue recibido sin simpat•a y
con un cierto desprecio por …ste, ya que persigu•a a la due†a de la casa, entonces el mejor sustento del compositor.
Rousseau estaba muy orgulloso de la invenci€n de un sistema cifrado destinado a anotar la mƒsica, mucho m‚s
simple, segƒn …l, que el sistema tradicional de la ˆport…e‰. Rameau no tard€ en refutarle, por razones pr‚cticas que el
inventor estuvo obligado a admitir. Habiendo asistido en casa del ˆFermier-g…n…ral‰ a la representaci€n de una
€pera, Les Muses galantes, de la que Rousseau se presentaba como autor, Rameau lo acus€ de plagiario, habiendo
descubierto entre diferentes partes de la obra desigualdades de calidad musical que supon•a debidas a diferentes
manos. La animosidad naci€ entre ambos de este primer contacto y no hizo sino crecer en los a†os venideros.
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Jean-Philippe Rameau 29
Segunda carrera l€rica
Rameau reapareci€ en la escena l•rica en 1745 y ese mismo a†o, con m‚s de 60 a†os, iba a monopolizar casi la
temporada con el estreno de cinco nuevas obras que hablan de su vitalidad: el 23 de febrero, La Princesse de
Navarre ‚comedia-ballet con libreto de Voltaire, representada en Versalles con ocasi€n de la boda de Luis, Delf•n
de Francia ‚; el 31 de marzo, Plat€e ‚comedia l•rica de un estilo in…dito, estrenada en Versalles, que en el registro
c€mico fue la obra maestra de Rameau ‚; el 12 de octubre, Les FŠtes de Polymnie ‚€pera-ballet ‚; el 27 denoviembre, Le Temple de la Gloire ‚€pera-ballet, con libreto de nuevo de Voltaire, representada en Versalles para
festejar la victoria de Fontenoy (guerras de sucesi€n de Austria), que ser‚ casi rehecha al a†o siguiente ‚; y por
ƒltimo, el 22 de diciembre, Les FŠtes de Ramire ‚acto de ballet representado en Versalles ‚. Rameau se convirti€
en el mƒsico oficial de la Corte: fue nombrado ˆCompositeur de la Musique du Cabinet du Roi‰ en el mes de mayo,
y recibir‚ en adelante una pensi€n anual de 2.000 libras.[46]
Les FŠtes de Ramire era una pieza de puro divertimento en que la mƒsica deb•a reutilizar parte de la compuesta para
La Princesse de Navarre, con un libreto m•nimo escrito por Voltaire. Al estar Rameau ocupado con el Temple de la
Gloire, Jean-Jacques Rousseau, s€lo un buen mƒsico pese a sus pretensiones, fue el encargado de la adaptaci€n
musical, pero no lleg€ a terminar el trabajo a tiempo. Rameau, posiblemente nervioso, se vio obligado entonces a
hacerlo …l mismo, al precio de la humillaci€n de Rousseau. Este nuevo incidente degrad€ aƒn m‚s unas relaciones yaen ese momento muy agrias.
Al principio seducido por la teor•a de
Rameau, d'Alembert acabar‚ por tomar
distancia y oponerse a ciertos
aspectosRetrato pintado en 1753 por
Maurice Quentin de la Tour, Mus…e du
Louvre
Tras el ˆfeu d'artifice‰ de 1745, el ritmo de producci€n del compositor va a
continuaci€n a ralentizarse, aunque Rameau seguir‚ componiendo para la
escena, de manera m‚s o menos regular, hasta el fin de su vida, y ello sin
abandonar sus investigaciones te€ricas ni, tampoco, sus actividades pol…micas
y panfletarias. As•, compuso en 1747 Les FŠtes de l'Hymen et de l'Amour y su
ƒltima obra para el clavec•n, una pieza aislada titulada La Dauphine; en 1748,
la pastoral Zas, el acto de ballet Pygmalion y la €pera-ballet Les Surprises de
l'Amour ; en 1749, la pastoral Nas (para celebrar la ˆPaix d'Aix-la-Chapelle‰)
y la tragedia l•rica Zoroastre, pieza innovadora en que suprime el pr€logo,
remplazado por una simple obertura; en 1751, por ƒltimo, compuso el acto de
ballet La Guirlande y la pastoral Acanthe et C€phise (para celebrar el
nacimiento del duque de Borgo†a).
Fue probablemente durante ese periodo cuando Rameau entr€ en contacto con
Jean d'Alembert, que estaba interesado por el acercamiento cient•fico a la
mƒsica del compositor y que anim€ a Rameau a presentar el resultado de sus
trabajos a la Academia de Ciencias. En 1750, quiz‚s ayudado por Diderot,
public€ su tratado intitulado ‹D€monstration du principe de l'harmonie, una
obra que se considera generalmente como la mejor de todas sus obras te€ricas. D'Alembert hizo la presentaci€n ‚elelogio ‚ de Rameau y redact€ en 1752 los ‹‰l€ments de musique th€orique et pratique selon les principes de M.
Rameau. M‚s adelante retocar‚ en su favor algunos de los art•culos de la ˆEncyclop…die‰ escritos por Rousseau.
Pero sus caminos divergieron algunos a†os m‚s tarde cuando el fil€sofo-matem‚tico tom€ conciencia de los errores
del pensamiento de Rameau concernientes a la relaci€n entre ciencias puras y ciencias experimentales. En ese
momento, Rameau busc€ la aprobaci€n de sus trabajos por los m‚s grandes matem‚ticos de la …poca, lo que le llev€
a intercambiar cartas con Jean Bernoulli y L…onard Euler.
En 1748, La Pouplini‘re y su esposa se separaron y Rameau perdi€ en casa de su mecenas a su m‚s fiel aliada. Se
acercaba a los 70 a†os, su actividad segu•a siendo prodigiosa y eso dejaba poco lugar a la competencia, lo que
exasperaba a m‚s de uno
[47]
y jugaba ciertamente un papel en los ataques que sufrir‚ durante la famosa ˆQuerelle desBouffons‰. Pero la edad no le dio m‚s flexibilidad y sigui€ apegado a sus ideas.
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Jean-Philippe Rameau 30
La …Querelle des Bouffons†
Para comprender la trascendencia de la ˆQuerelle des Bouffons‰, es necesario recordar que hacia 1750 Francia
estaba, musicalmente hablando, muy aislada del resto de Europa, que era partidaria desde hac•a tiempo de la
supremac•a de la mƒsica italiana. En Alemania, Austria, Inglaterra, los Pa•ses Bajos, la Pen•nsula Ib…rica, la mƒsica
italiana hab•a barrido o al menos se hab•a asimilado con las tradiciones locales. Solamente Francia pod•a todav•a
figurar como un basti€n resistente a esta hegemon•a. El s•mbolo de esta resistencia era la tragedia musical de Lully ‚en ese momento simbolizada por el viejo Rameau ‚ y, sin embargo, la atracci€n de la mƒsica italiana se dejaba
sentir desde hac•a mucho tiempo en la pr‚ctica de la mƒsica instrumental. [48] El antagonismo nacido entre Rameau y
Rousseau ‚una enemistad personal agravada por dos concepciones totalmente opuestas en materia musical [49] ‚
personalizaba tambi…n este enfrentamiento, que dar‚ lugar a un verdadero desenfreno verbal, epistolar, casi f•sico
entre el ˆRinc€n del Rey‰ (ˆCoin du Roi‰), partidarios de la tradici€n francesa, y el ˆRinc€n de la Reina‰ (ˆCoin de
la Reine‰), partidarios de la mƒsica italiana.
Desde principios del a†o 1752, Fr…d…ric-Melchior Grimm,[50] periodista y cr•tico alem‚n instalado en Par•s, hab•a
vapuleado el g…nero franc…s en su Lettre sur Omphale ‚publicada tras la reposici€n de esta tragedia l•rica
compuesta a principios de siglo por Destouches ‚ proclamando la superioridad de la mƒsica dram‚tica italiana.[51]
Rameau no se dio por aludido por este panfleto, ya que Grimm en esa …poca ten•a una elevada opini€n de Rameau entanto que mƒsico.[52]
El primero de agosto de 1752, una troupe itinerante italiana se instal€ en la Acad€mie Royale de Musique para dar
representaciones de ˆintermezzos‰ y €peras bufas. Debutaron con la representaci€n de La serva padrona de
Pergolesi, una obra que ya hab•a sido ofrecida en Par•s en 1746, sin atraer la menor atenci€n. Esta vez s• fue un
…xito. La intrusi€n en el templo de la mƒsica francesa de estos ˆbouffons‰ dividi€ a la inteligencia musical parisina
en dos bandos: de un lado, los partidarios de la tragedia l•rica, representante real del g…nero franc…s, y del otro, los
simpatizantes de la €pera-bufa, truculentos defensores de la mƒsica italiana. Entre ambos bandos naci€ una
verdadera disputa panfletaria que animar‚ los c•rculos musicales, literarios y filos€ficos de la capital francesa hasta
1754.
De hecho, la ˆQuerelle des Bouffons‰, desencadenada bajo un pretexto musical era, en el fondo, la confrontaci€n de
dos idearios est…ticos, culturales y, al final, pol•ticos, definitivamente incompatibles: de un lado, el clasicismo,
asociado a la imagen del poder absoluto de Luis XIV; del otro, el esp•ritu de las Luces. La mƒsica tan refinada de
Rameau se encontr€ puesta ˆdans le m–me sac‰ que las piezas teatrales que le sirvieron de molde y de argumento,
con sus b‚rtulos de mitolog•a, maravillas y m‚quinas, a las que los fil€sofos quer•an oponer la simplicidad, lo natural
y la espontaneidad de la €pera-bufa italiana, caracterizada por una mƒsica que daba primac•a a la melod•a.[53]
Y precisamente todo lo que hab•a escrito Rameau durante treinta a†os defin•a la armon•a como el principio, la
naturaleza misma de la mƒsica. As• era dif•cil la reconciliaci€n del mƒsico erudito, seguro de sus ideas, orgulloso,
testarudo y pendenciero con Rousseau, un mƒsico ˆamateur‰, al que Rameau despreci€ desde el principio, puesto
que se hab•a permitido contradecir sus teor•as. Su reivindicaci€n lleg€ tambi…n a la ˆEncyclop…die‰, ya que fue aRousseau a quien Diderot encarg€ la redacci€n de los art•culos sobre la mƒsica.
El ˆRinc€n de la Reina‰ agrupaba a los enciclopedistas, con Rousseau, Grimm, Diderot, d'Holbach y, m‚s tarde,
d'Alembert; las cr•ticas se focalizan en Rameau, principal representante del ˆRinc€n del Rey‰. Intercambian un
nƒmero considerable de libelos, de art•culos ‚m‚s de sesenta ‚, los m‚s virulentos provenientes de Grimm (‹Le
petit prophŒte de Boehmischbroda) y de Rousseau (‹Lettre sur la musique fran„aise en donde niega incluso al
franc…s la posibilidad de ser puesto en mƒsica). Rameau no se est‚ quieto ( ‹Observation sur notre instinct pour la
musique) y continuar‚ lanzando sus dardos mucho despu…s de que la ˆQuerelle‰ se hubiera extinguido: ‹Les erreurs
sur la musique dans l'Encyclop€die (1755), ‹Suite des erreurs (1756), ‹R€ponse Ž MM. les €diteurs de
l'Encyclop€die (1757).[54] Hubo incluso un duelo en 1753 entre Ballot de Sauvot, [55] libretista ‚ Pygmalion,
1748 ‚ y admirador del compositor, y el castrato italiano Gaetano Caffarelli, [56] que result€ herido. La ˆQuerelle‰acab€ por extinguirse,[57] pero la tragedia l•rica y las formas aparentadas hab•an recibido tales golpes que su tiempo
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Jean-Philippe Rameau 31
hab•a terminado.
œnicamente Rameau, que conservar‚ hasta el final de su vida todo su prestigio de compositor oficial de la corte, se
permitir‚ en adelante escribir en ese g…nero, desde ese momento considerado anticuado. Y su inspiraci€n no se
agot€: en 1753, compuso la pastoral heroica Daphnis et ‰gl€ , una nueva tragedia l•rica, Linus, la pastoral Lysis et
D€lie ‚estas dos ƒltimas composiciones no fueron representadas y su mƒsica se perdi€ ‚, as• como el acto de ballet
Les Sybarites. En 1754 todav•a compuso dos actos de ballet: La Naissance d'Osiris (para celebrar el nacimiento delfuturo Louis XVI) y Anacr€on, as• como una nueva versi€n de Castor et Pollux.
La …Querelle des Bouffons†
Rameau... ...y sus detractores, los enciclopedistas.
Rameau. J.J. Rousseau Fr…d…ric-Melchior Grimm Denis Diderot
Retrato al pastel (1753) de Maurice
Quentin de la Tour
Museo Antoine L…cuyer en
Saint-Quentin.
Tuvo palabras muy duras para la
mƒsica francesa.
Particip€ en la pol…mica con sus colegas de la
ˆEncyclop…die‰
Retrato pintado en 1767 por Louis-Michel van
Loo, Mus…e du Louvre
‰ltimos aˆosEn 1753 La Pouplini‘re toma como amante a una mƒsico intrigante, Jeanne-Th…r‘se Goermans ‚hija del conocido
fabricante de clavecines Jacques Goermans ‚, que se hace llamar Madame de Saint-Aubin por estar casada con un
aprovechado que la deja en brazos del rico financiero. Ella hizo el vac•o alrededor de Rameau e incluso consigui€
que La Pouplini‘re contratase a Stamitz: fue la ruptura con Rameau que, por cierto, no necesitar‚ m‚s del sustento
financiero de su antiguo amigo y protector.
Rameau prosigui€ sus actividades de te€rico y de compositor hasta su muerte. Vivi€ con su mujer y dos de sus hijos
en un gran apartamento de la rue des Bons-Enfants, de donde sal•a cada d•a, perdido en sus pensamientos, a dar su
paseo en solitario por los cercanos jardines del Palais-Royal o de las Tuller•as. Encontraba a veces al joven
Chabanon que escribir‚ m‚s tarde su elogio fƒnebre y que ha recogido algunas de sus raras confidencias, ya entoncesmuy decepcionado:
"D•a a d•a adquiero m‚s gusto, pero no tengo m‚s genio" o "La imaginaci€n est‚ gastada en mi vieja cabeza, y no se
es sabio cuando se quiere trabajar a esta edad en las artes que son enteramente imaginaci€n". (ˆDe jour en jour
j'acquiers du go—t, mais je n'ai plus de g…nieˆ o ˆL'imagination est us…e dans ma vieille t–te, et on n'est pas sage
quand on veut travailler ” cet ge aux arts qui sont enti‘rement d'imaginationˆ‰)
Rameau.[58]
Sus piezas continuaron siendo representadas, a veces por deferencia hacia el viejo compositor, que en 1757 cierra un
contrato de exclusividad con la Acad…mie Royale de Musique ‚dirigida por Rebel y Franc“ur ‚ que le asegura una
pensi€n anual de 1.500 libras. En 1756 se programa una segunda versi€n de Zoroastre. En 1757, se representa
Anacr€on, una nueva ˆentr…e‰ a†adida a Les Surprises de l'Amour . En 1759 se repone con gran …xito, Dardanus y,
en 1760, se estrena Les Paladins, comedia-ballet en un estilo renovado que sirvi€, sin embargo, para seguir ajustando
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cuentas, por escrito, con la ˆEncyclop…die‰ y los fil€sofos. En 1761 Rameau es nombrado miembro de la Acad…mie
de Dijon.
Sus ƒltimos escritos, en especial ‹L'Origine des sciences, estuvieron marcados por su obsesi€n de hacer de la
armon•a la referencia de toda ciencia, lo que propici€ la opini€n de Grimm que habl€ de chochez (ˆradotage‰) del
ˆvieux bonhomme‰.[59] [60] Pero Rameau aƒn conservaba toda su lucidez y compuso, con m‚s de 80 a†os su ƒltima
tragedia en mƒsica, Les Bor€ades, una obra de gran novedad pero de una novedad que no va en la direcci€n quetoma entonces la mƒsica. En la primavera de 1764 Rameau fue nombrado ˆchevalier de l'Ordre de Saint-Michel‰ y
comenz€ los ensayos de Bor€ades,[61] pero la obra, por razones desconocidas, no ser‚ representada. Rameau falleci€
de una ˆfiebre pƒtrida‰[62] el 12 de septiembre de 1764 y Les Bor€ades debieron esperar m‚s de dos siglos su estreno
triunfal en Aix-en-Provence en 1982.
Al d•a siguiente, 13 de septiembre, se enterr€ al gran mƒsico en la Iglesia de san Eustaquio de Par•s. [63] Varias
ceremonias de homenaje tuvieron lugar en los d•as siguientes en Par•s,[64] Orl…ans, Marsella, Dijon y Ru‚n. Los
elogios fƒnebres, escritos por Chabanon y Maret, fueron publicados por el ˆMercure de France‰. Su mƒsica de
escena, como la de Lully, continu€ siendo programada hasta el final del Antiguo R…gimen, y despu…s desapareci€ del
repertorio durante m‚s de un siglo.
La personalidad de Rameau
ˆSu hija y su mujer se pueden morir cuando quieran; siempre que las campanas de la parroquia, que
ta†er‚n por ellas, continƒen tocando la doceava y la diecisieteava,[65] [66] todo estar‚ bien‰. (...)
ˆEntonces, decidme; yo no tomar•a a vuestro t•o por ejemplo; es un hombre duro, brutal, inhumano,
avaro. Es un mal padre, un mal esposo, un mal t•o ...‰.
Diderot en Le Neveu de Rameau(ˆEl sobrino de Rameau‰).[67]
De igual modo que su biograf•a es imprecisa y parcial, la vida personal y familiar de Rameau es de una opacidad casi
completa y todo desaparece detr‚s de su obra musical y te€rica. Incluso su mƒsica, a veces tan gr‚cil y ligera, es de
car‚cter opuesto al aspecto exterior del hombre y con aquello que se sabe de su car‚cter, descrito de maneracaricaturesca y quiz‚s exagerada por Diderot en Le neveu de Rameau. Durante toda su vida, Rameau no se interes€
m‚s que por la mƒsica, con pasi€n y ocupaba todos sus pensamientos. Philippe Beaussant habla de un monoman•aco.
Fue Piron quien explic€ que: ‹Toda su alma y su esp†ritu estaban en su clavec†n; cuando lo hab†a cerrado, no hab†a
m‚s persona en la estancia.[68]
En lo f•sico, Rameau era grande y sobre todo muy delgado:[69] los apuntes
que se tienen de …l ‚en especial uno de Carmontelle,[70] que lo muestra
ante su clavec•n ‚ nos lo describen como una suerte de vara o esp‚rrago
con unas piernas interminables. Ten•a ˆune grosse voix‰ y su alocuci€n era
dif•cil, como su expresi€n escrita, que nunca fue fluida.
Era a la vez secreto, solitario, refunfu†€n, pagado de s• mismo (m‚s
orgulloso, por cierto, como te€rico que como mƒsico[71] ) y casado con sus
contradicciones, se dejaba ir f‚cilmente. Cuesta imagin‚rselo rodeado de
los esp•ritus elevados ‚como el de Voltaire, con quien ten•a un cierto
parecido f•sico ‚ que frecuentaban la residencia de La Pouplini‘re: su
mƒsica era su mejor embajadora en ausencia de cualidades m‚s mundanas.
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Blason elegido por Rameau: "De azur
con una paloma de plata teniendo en su
pico una rama de olivo de oro" (ˆD'azur ”
una colombe d'argent tenant dans son bec
un rameau d'olivier d'or‰)
Sus ˆenemigos‰ ‚aquellos que no compart•an sus ideas en materia de mƒsica
o teor•a acƒstica ‚ amplificaron sus defectos, por ejemplo su supuesta
avaricia. De hecho, parece que su cuidado de la econom•a era consecuencia
de una larga carrera oscura, con ingresos m•nimos e inciertos, m‚s que un
rasgo de su car‚cter, ya que pod•a ser generoso: se sabe que ayud€ a su
sobrino Jean-Fran˜ois a llegar a Par•s y a su joven colega dijon…s ClaudeBalbastre igualmente a establecerse en Par•s; que dot€ bien a su hija
Marie-Louise en 1750 cuando tom€ los h‚bitos en las Visitandines; y que
pagaba puntualmente una pensi€n a una de sus hermanas que estaba
enferma.[72]
El desahogo financiero le lleg€ tarde, con el …xito de sus obras l•ricas y la
atribuci€n de una pensi€n por el rey (algunos meses antes de su muerte, fue
incluso ennoblecido y hecho caballero de la Ordre de Saint-Michel). Pero ello
no cambi€ su forma de vida, conservando sus vestimentas gastadas, su ƒnico
par de zapatos o su mobiliario vetusto. A su muerte, en el apartamento de diez
piezas que ocupaba en la rue des Bons-Enfants con su esposa y su hijo, no ten•a a su disposici€n m‚s que un clavec•n
de un solo teclado, y en mal estado.[73] Sin embargo, se encontr€ entre sus pertencias una saca conteniendo 1.691
luises de oro.[74]
Un rasgo de car‚cter que se encuentra por cierto en otros miembros de su familia era una cierta inconstancia: se
estableci€ en Par•s hacia los 40 a†os de edad, despu…s de una fase err‚tica y de haber tenido muchos puestos de
organista en distintas ciudades: Avignon, quiz‚ Montpellier, Clermont-Ferrand, Par•s, Dijon, Lyon, de nuevo
Clermont-Ferrand y finalmente Par•s. Incluso en la capital, cambi€ a menudo de domicilio: rue des Petits-Champs
(1726), rue des Deux-Boules (1727), rue de Richelieu (1731), rue du Chantre (1732), rue des Bons-Enfants (1733),
rue Saint-Thomas du Louvre (1744), rue Saint-Honor… (1745), rue de Richelieu en casa de La Pouplini‘re (1746), y
de nuevo rue des Bons-Enfants (1752).[75]
La causa de estas mudanzas sucesivas no es conocida.
Su familia
Rameau tuvo cuatro ni†os con su esposa Marie-Louise Mangot:
1. Claude, nacido en 1727. Su padre le compr€ un cargo de valet de c‚mara del rey; se cas€ en 1772 y tuvo un
hijo en 1773.
2. Marie-Louise, nacida en 1732, que tom€ los h‚bitos con las Visitandines en Montargis en 1751 (el padre la
dot€ generosamente pero no asisti€ a la ceremonia).
3. Alexandre, nacido en 1740 y muerto antes de 1745.
4. Marie-Alexandrine, nacida en 1744 (Rameau ten•a entonces 61 a†os). Se cas€ en 1764, dos meses despu…s de
la muerte de su padre, con Fran˜ois de Gaultier, de quien tuvo descendencia.[69]
Despu…s de la muerte de Rameau, su esposa dej€ el apartamento de la rue des Bons-Enfants en Par•s y se fue a vivir
a casa de su yerno a Andr…sy, una peque†a localidad de Yvelines. Muri€ all• en 1785.
Los nombres de los dos ƒltimos hijos fueron un homenaje al ˆFermier-g…n…ral‰ Alexandre de la Pouplini‘re,
mecenas de Rameau gracias al cual pudo comenzar su carrera de compositor l•rico.
Jean-Philippe tuvo un hermano m‚s peque†o, Claude, igualmente mƒsico (mucho menos c…lebre). Este ƒltimo tuvo
dos hijos, mƒsicos como …l pero con una existencia de ˆrat…s‰ (fracasados): Jean-Fran˜ois Rameau que inspir€ a
Diderot el material de su libro Le Neveu de Rameau (ˆEl sobrino de Rameau‰) y Lazare Rameau.
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Jean-Philippe Rameau 34
El arte de RameauV€ase tambi€n: Anexo:Obras de Jean-Philippe Rameau
"Cuando compon•a, estaba entusiamado‰ (ˆQuand il composait, il …tait dans l'enthousiasme‰)
Hugues Maret. Citado por Jean Malignon, p‚g. 85.
La mƒsica de Rameau se caracteriza por el oficio excepcional de este compositor que quiere ser ante todo un te€ricode su arte. No se dirige solamente a la inteligencia y Rameau ha sabido poner en obra idealmente su intenci€n
cuando afirm€ ‹Je cherche Ž cacher l'art par l 'art mŠme (Busco esconder el arte por el arte mismo).
La paradoja de esta mƒsica, lo que tiene de nueva, es la puesta en pr‚ctica de procedimientos antes inexistentes, pero
que se concretan en formas caducas. Rameau pareci€ revolucionario a los lullystas, derrotados por la armon•a
compleja que desplegaba, y reaccionario a los fil€sofos, que no juzgaban sino su continente y no pudieron, o no
quisieron, escucharle. La incomprensi€n que sufri€ por parte de sus contempor‚neos le impidi€ reemprender algunas
licencias ‚como el segundo ˆtrio des Parques‰ de Hippolyte et Aricie, que tuvo que retirar despu…s de las primeras
representaciones ‚, ya que los cantantes no consegu•an interpretarlo correctamente. As•, el m‚s grande armonista de
su …poca es ignorado incluso entonces, cuando la armon•a ‚el aspecto ˆvertical‰ de la mƒsica ‚ toma
definitivamente ventaja sobre el contrapunto, que representa su aspecto ˆhorizontal‰.No se pueden comparar los destinos de Rameau y de Bach, los dos gigantes de la ciencia musical del siglo XVIII,
m‚s que como aislados de todos sus colegas, cuando todo lo dem‚s los separa. A este respecto, el a†o 1722 -que vio
aparecer simult‚neamente el ‹Trait€ de l'Harmonie y el primer ciclo del Das wohltemperierte Klavier ( El clave bien
temperado)- es muy simb€lico. Los mƒsicos franceses de finales del siglo XIX no se equivocaron, en plena
hegemon•a musical germ‚nica, cuando vieron en Rameau al ƒnico mƒsico franc…s de fuerza comparable a Bach, lo
que permiti€ el redescubrimiento progresivo de su obra.
Obra musical
Gavotte et Variations
La producci€n musical de Rameau comprende cuatro[76] conjuntos distintos de importancia muy desigual: las
cantatas; los motetes para gran coro; las piezas de clavec•n, solista o en concierto; y la mƒsica l•rica, a la que
consagr€ pr‚cticamente de manera exclusiva los treinta ƒltimos a†os de su carrera.
Como la mayor•a de sus contempor‚neos, reutiliz€ a menudo algunas arias, particularmente bien hechas o
apreciadas, pero jam‚s sin adaptarlas de manera meticulosa: nunca fueron simples transcripciones. Estas
transferencias son muchas: se encuentra en Les FŠtes d'H€b€ , L'Entretien des Muses, la ˆMusette‰ y el ˆTambourin‰
sacados del Libro de clavec†n de 1724 y un aria extra•da de la cantata de Berger Fid‘le; o, tambi…n, otro Tambourin
pas€ sucesivamente de Castor et Pollux a las PiŒces en concert , y, despu…s, de la segunda versi€n de Dardanus;
otros ejemplos abundan.[77] Por otro lado, no se encontraron en su obra imitaciones de otros mƒsicos, todo lo m‚s
influencias al principio de su carrera.
Motetes
Rameau fue durante m‚s de cuarenta a†os organista profesional al servicio de varias instituciones religiosas,
parroquias o conventos, pero aun as• su producci€n en t…rminos de mƒsica sacra es muy reducida, y ello sin hablar de
la obra para €rgano que, en su caso, no se ha conservado.
Evidentemente no era un terreno de su predilecci€n, sino, a lo sumo, un medio de ganarse un sustento apreciable. Sus
raras composiciones religiosas son, sin embargo, destacables y se comparan favorablemente con las de los
especialistas del g…nero.
Las obras que pueden atribu•rsele con certeza, o casi, son s€lo las cuatro siguientes:
„ Deus noster refugium (hacia 1713-1715);[78]
„ Quam dilecta (hacia 1713-1715);[79]
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Jean-Philippe Rameau 35
„ In convertendo (sin duda anterior a 1720);[79]
„ Laboravi (en el Trait€ de l'harmonie, 1722).
Otros motetes son de atribuci€n dudosa, como el Diligam te e Inclina Domine.
Cantatas
A comienzos del siglo XVIII, la cantata era un g…nero de gran …xito: la cantata francesa ‚a distinguir de la cantataitaliana o germ‚nica ‚ fue ˆinventada‰ en 1706 por el poeta Jean-Baptiste Rousseau[80] y pronto adaptada por varios
mƒsicos de renombre como Bernier, Mont…clair, Campra o Cl…rambault.
Las cantatas fueron para Rameau el primer contacto con la mƒsica l•rica, ya que necesitan s€lo medios reducidos y,
por ello, son un g…nero accesible para mƒsicos todav•a desconocidos. Los music€logos no han podido sino suponer
las fechas y circunstancias de su composici€n, y sus libretistas permanecen desconocidos.
Las cantatas que se conservan atribuidas con certeza a Rameau son s€lo las seis siguientes (los datos son
estimaciones):
„ Aquilon et Orithie (entre 1715 y 1720);[81]
„ Th€tis (mismo periodo);[81]
„ L‚ Impatience (mismo periodo);[81]
„ Les amants trahis (hacia 1720)[81]
„ Orph€e (mismo periodo);[81]
„ Le Berger FidŒle (1728).
Maret, en su elogio le•do en sesi€n solemne el 25 de agosto de 1765 ante la ˆAcad…mie des Sciences, Arts et
Belles-Lettres‰ de Dijon (de hecho, la primera biograf•a), evoca dos cantatas m‚s compuestas en Clermont-Ferrand y
hoy perdidas: M€d€e y L'Absence. Adem‚s se le atribuye otra, la Cantate pour le jour de la saint-Louis .
MŠsica instrumental
Rameau es, junto con Couperin, uno de los dos grandes maestros de la escuela francesa del clavec•n en el sigloXVIII. Los dos mƒsicos se diferencian claramente de la primera generaci€n de clavecinistas que vert•an sus
composiciones en el molde relativamente fijado de la suite cl‚sica. Esta alcanz€ su apogeo durante el decenio
1700-1710 con las apariciones sucesivas de los libros de suites de Louis Marchand, Gaspard Le Roux, Louis-Nicolas
Cl…rambault, Jean-Fran˜ois Dandrieu, Elisabeth Jacquet de la Guerre, Charles Dieupart y Nicolas Siret.
Pero ambos practicaron un g…nero muy diferente, y en ningƒn caso Rameau puede ser considerado como el heredero
de su mayor. Parecen ignorarse. Couperin era uno de los mƒsicos oficiales de la Corte mientras que Rameau no era
todav•a m‚s que un desconocido: la gloria le vendr‚ el mismo a†o de la muerte de Couperin. Por cierto, Rameau
public€ sus primeros libros desde 1706 mientras que Fran˜ois Couperin, que ten•a quince a†os m‚s, esper€ a 1713
para hacer editar sus primeras €rdenes. Las piezas de Rameau parecen menos pensadas para el clavec•n que las de
Couperin; conceden menos importancia a la ornamentaci€n y se benefician mucho m‚s de una interpretaci€n alpiano. Tomando en consideraci€n el volumen respectivo de sus contribuciones, la mƒsica de Rameau presenta quiz‚s
aspectos m‚s variados: tiene piezas en la pura tradici€n de la suite francesa; piezas imitativas ( Le Rappel des
Oiseaux, La Poule) y de car‚cter ( Les tendres Plaintes, L'entretien des Muses); piezas de puro virtuosismo ˆa la
Scarlatti‰ ( Les Tourbillons, Les trois Mains); y piezas en donde se descubren las bƒsquedas del te€rico y del
innovador en materia de interpretaci€n ( L'Enharmonique, Les Cyclopes), en las que la influencia sobre Daquin,
Royer y Duphly es manifiesta. Las piezas son agrupadas tradicionalmente por tonalidad, pero ver en ellas la
estructura de la suite necesita de una buena dosis de autopersuasi€n.
Los tres libros de suites de Rameau aparecieron, respectivamente, en 1706, 1724 y 1728. Despu…s de esta fecha, s€lo
compuso para el clavec•n solista una pieza aislada, La Dauphine (1747). Otras piezas (como Les petits marteaux) se
le atribuyen de manera dudosa.
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Jean-Philippe Rameau 36
Durante su semirretiro de los a†os 1740 a 1744, escribi€ las PiŒces de clavecin en concert (1741). Retomando una
f€rmula practicada con …xito por Mondonville algunos a†os antes, las piezas en concierto se desmarcan de las
sonatas a tr•o en que el clavec•n no se contenta con asegurar el bajo continuo acompa†ando a los instrumentos
mel€dicos (viol•n, flauta, viola), sino que ˆconcierta‰ en igualdad con ellos. Rameau asegur€, por cierto, que
interpretadas al clavec•n solo, estas piezas son tambi…n del todo satisfactorias; esta ƒltima afirmaci€n no es muy
convincente, ya que tuvo la precauci€n, pese a todo, de transcribir cinco de ellas: aquellas en que las partes de los
instrumentos que faltan ser•an las m‚s defectuosas. Es necesario se†alar que transcribi€ igualmente para el clavec•n
un cierto nƒmero de piezas extra•das de las Indes galantes.
MŠsica l€rica
A partir de 1733, Rameau se consagr€ de manera casi exclusiva a la mƒsica l•rica: lo que precedi€ no fue m‚s que
una larga preparaci€n. Bien provisto de sus principios te€ricos y est…ticos, de los que nada le podr‚ apartar, se
consagr€ al espect‚culo completo que constitu•a, mucho antes que el drama wagneriano, el teatro l•rico a la francesa.
En el plano estrictamente musical, …ste es m‚s rico y variado que la €pera italiana contempor‚nea, en especial por el
papel reservado a los coros y a las danzas, pero tambi…n por la continuidad musical que nace de las relaciones
respectivas entre el recitativo y las arias. Otra diferencia esencial era que, mientras en la €pera italiana se reservabanlos papeles m‚s largos para las sopranos femeninas y los castrati, en la €pera francesa se ignoraba esa moda.
En la €pera italiana contempor‚nea de Rameau ‚la €pera seria ‚ la parte vocal comprende en lo esencial partes
cantadas ‚en las que la mƒsica, la melod•a, era reina (arias da capo, dƒos, tr•os, etc.) ‚ y partes habladas, o casi
‚el recitativo secco ‚. Era en …stas donde la acci€n progresaba ‚tanto que era lo que manten•a el inter…s del
espectador en espera de la siguiente aria ‚; por el contrario, el texto en el aria se apagaba casi enteramente tras la
mƒsica, que aspiraba sobre todo a poner de relieve el virtuosismo de los cantantes.
Nada de esto sucede en la tradici€n francesa: despu…s de Lully, el texto debe permanrcer comprensible, lo que limita
ciertos procedimientos como las ˆvocalis…s‰, que se reservan a ciertas palabras privilegiadas, como ˆgloria‰,
ˆvictoria‰ ‚en este sentido, y al menos en su esp•ritu, el arte l•rico de Lully a Rameau estaba m‚s pr€ximo al ideal
de Monteverdi, la mƒsica debe en principio servir al texto ‚ una paradoja cuando se compara la ciencia de la mƒsicade Rameau y la pobreza de sus libretos. Un equilibrio sutil se opera entre las partes m‚s o menos musicales,
recitativo mel€dico de una parte, arias a menudo m‚s pr€ximas del arioso de otra parte, ariettes virtuosas en fin, de
apariencia m‚s italiana. Esta musicalidad continua prefigura incluso el drama wagneriano m‚s que la €pera
ˆr…form…‰ de Gluck que aparecer‚ a finales de siglo.
Se pueden distinguir en las partituras l•ricas ˆa la francesa‰ cinco componentes esenciales:
„ Piezas de mƒsica ˆpura‰ (oberturas, ritournelles, piezas conclusivasˆ). Contrariamente a la obertura lullysta,
tan estereotipada, la obertura de Rameau es de una extraordinaria variedad; incluso cuando utiliza, en sus
primeras composiciones, el esquema cl‚sico ˆa la francesa‰; el sinfonista nato, maestro de la orquestaci€n,
compone cada vez una pieza nueva y ƒnica.
[82]
Algunas piezas retienen particularmente la atenci€n, como laobertura de Zas describiendo el desenredo del caos original, la de Pygmalion sugiriendo los golpes de martillo
del escultor sobre su buril, o las imponentes chaconas conclusivas de Les Indes galantes o de Dardanus;
„ Arias de danza. Los intermedios danzados, obligatorios incluso en el marco de la tragedia, permitieron a
Rameau dar libre curso a su sentido inimitable del ritmo, de la melod•a y de la coreograf•a, reconocido por
todos sus contempor‚neos, as• como por los bailarines.[83] Este mƒsico ˆsabio‰, siempre preocupado en su
pr€ximo tratado, encaden€ parad€jicamente por docenas gavotas, minuetos, loures, rigodones, passepieds,
tambourins, musettes... Segƒn su bi€grafo Cuthbert Girdlestone:
ˆLa gran superioridad de todo lo que ata†e a la coreograf•a en la obra de Rameau no ha sido aƒn todav•a
bastante subrayada.‰,[84] opini€n compartida por el erudito alem‚n H.W. von Walthershausen, que se
explicaba as• en 1922 refiri…ndose a las danzas de Zoroastro: ˆRameau fue el m‚s grande compositor deballets de todos los tiempos. El genio de su obra descansa de una parte sobre su perfecta impregnaci€n
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art•stica de los tipos de danzas populares, y de otra parte, sobre la permanencia de la confrontaci€n viva
con las obligaciones de la realizaci€n coreogr‚fica, que le evita toda distanciaci€n entre la expresi€n
corporal y el esp•ritu de la mƒsica pura.‰[85]
„ Coros: el padre Martini, erudito music€grafo y coet‚neo de Rameau, afirmaba que ˆlos franceses son
excelentes en los coros‰ (ˆles Fran˜ais sont excellents dans les ch“urs‰), pensando evidentemente en este
ƒltimo. Gran maestro de la armon•a, a Rameau le gusta componer coros suntuosos, ya sean mon€dicos,polif€nicos, entrecortados por intervenciones solistas o instrumentales y sean cuales sean los sentimientos o las
pasiones a los que se conf•e la expresi€n.
„ Arias. M‚s raras que en la €pera italiana, Rameau ofrece muchos ejemplos destacables y siempre de una gran
originalidad. Algunas provocan admiraci€n como las arias de T…lare ˆTristes appr–ts‰ (Castor et Pollux), de
Iphise ˆž jour affreux‰, de Dardanus ˆLieux funestes‰, las invocaciones de Huascar en Les Indes galantes, la
ariette final de Pygmalion ˆL'amour qui r‘gne‰, etc.
„ Recitativos. Mucho m‚s pr€ximos al arioso que al recitativo secco, a los que el compositor aporta tanto
cuidado como al resto para respetar escrupulosamente la prosodia francesa y poner en obra su ciencia arm€nica
a fin de reflejar los efectos de la pasi€n y los sentimientos.
En la primera parte de su carrera l•rica ‚1733-39 ‚ Rameau escribi€ sus grandes obras maestras destinadas a la Acad€mie Royale de Musique: tres tragedias en mƒsica y dos op…ras-ballets que constituyen, todav•a hoy d•a, los
fondos de su repertorio. Tras la interrupci€n de 1740 a 1744, se convirti€ en mƒsico oficial de la Corte y compuso
esencialmente piezas de divertimento, reservando un papel importante a la danza, a la sensualidad, a un car‚cter
pastoral idealizado, antes de llegar, al final de su vida, a las grandes composiciones teatrales en un estilo renovado
‚ Les Paladins y Les Bor€ades ‚.
Los libretistas de Rameau
Coll…, al principio libretista, despu…s detractor
Rameau ‚al contrario que Lully que colabor€ estrechamente con
Philippe Quinault en la mayor•a de sus obras l•ricas ‚ raramente trabaj€
con el mismo libretista. Era muy exigente, de mal car‚cter y no pudo
mantener largas colaboraciones con sus diferentes libretistas, salvo la
excepci€n de Louis de Cahusac.[86]
Muchos son los especialistas en Rameau que lamentan que la
colaboraci€n con Houdar de la Motte no haya podido tener lugar o que
el proyecto de Samson en colaboraci€n con Voltaire no se pudiera
desarrollar, ya que Rameau solamente logr€ trabajar con escritores de
segundo orden. A la mayor•a los conoci€ en casa de La Pouplini‘re, en
la Soci…t… du Caveau o en casa del conde de Livry, lugares donde se
celebraban lujosas reuniones de ˆesp•ritus elevados‰ (ˆbeaux esprits‰).Ninguno de ellos pudo redactar un texto a la altura de su mƒsica, y
como era habitual en el g…nero, las intrigas eran a menudo alambicadas
y de una ingenuidad y de una falta de verosimilitud desconcertantes. La
versificaci€n no era de las mejores, y Rameau tuvo, m‚s de una vez, que
hacer modificar los libretos y reescribir la mƒsica despu…s de las
primeras representaciones para corregir los defectos m‚s criticados: gracias a ello, sin embargo, es posible disponer
de dos versiones de Castor et Pollux (1737 y 1754) y sobre todo, de Dardanus (1739 y 1744). A t•tulo de curiosidad,
se puede anotar que en Plat€e Rameau adquiri€ los derechos a Jacques Autreau para poder adaptarlo a su modo.[87]
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Jean-Philippe Rameau 38
Obra te‚rica
Teor€a de la armon€a
ˆLa necesidad de comprender ‚tan rara en la obra de los artistas ‚ es innata en la obra de Rameau. No es sino para
satisfacerla por lo que escribi€ un tratado de armon•a, en el que pretende restaurar los derechos de la raz€n y quiere
hacer reinar en la mƒsica el orden y la claridad de la geometr•a... no duda ni un instante de la veracidad del viejo
dogma de los pitag€ricos... la mƒsica entera debe ser reducida a una combinaci€n de nƒmeros; ella es la aritm…tica
del sonido, como la €ptica es la geometr•a de la luz. Se ve que reproduce los t…rminos, pero traza el camino por el
que pasar‚ toda armon•a moderna; y …l mismo‰. (ˆLe besoin de comprendre ‚si rare chez les artistes ‚ est inn…
chez Rameau. N'est-ce pas pour y satisfaire qu'il …crivait un Trait… de l'harmonie, oŸ il pr…tend restaurer les droits de
la raison et veut faire r…gner dans la musique l'ordre et la clart… de la g…om…trieˆ il ne doute pas un instant de la
v…rit… du vieux dogme des Pythagoriciensˆ la musique enti‘re doit –tre r…duite ” une combinaison de nombres ; elle
est l'arithm…tique du son, comme l'optique est la g…om…trie de la lumi‘re. On voit qu'il en reproduit les termes, mais
il y trace le chemin par lequel passera toute l'harmonie moderne ; et lui-m–me‰)
Claude Debussy
La teor•a musical preocup€ a Rameau a lo largo de toda su carrera,[88] pudiendo decirse que las ideas expuestas en su‹Trait€ de l'harmonie r€duite Ž ses principes naturels ‚publicado en 1722 mientras aƒn era organista de la catedral
de Clermont-Ferrand y que lo situ€ como uno de los grandes te€ricos de la …poca ‚ estaban ya en curso de
maduraci€n a†os antes de su partida de esta villa.
Es seguro que desde los antiguos ‚desde los griegos y pasando por mƒsicos o eruditos como Zarlino, Descartes,
Mersenne, Kircher o Huyghens ‚ se hab•a establecido la ligaz€n entre las proporciones matem‚ticas y los sonidos
engendrados por las cuerdas vibrantes o los tubos sonoros. Pero las conclusiones que hab•an extra•do, en lo que
respecta a su aplicaci€n a la mƒsica, eran elementales y no hab•an conducido m‚s que a nociones y a una abundancia
de reglas te†idas de empirismo. Rameau, esp•ritu sistem‚tico, siguiendo a Descartes ‚del que hab•a le•do el
Discours de la m€thode y el Compendium musicae ‚ quiso liberarse del principio de autoridad y aunque no pudo
desprenderse de ciertos presupuestos, s• estaba animado por la voluntad de hacer de la mƒsica, no solamente un arte,
que ya lo era, sino una ciencia deductiva a imagen de las matem‚ticas. Nada lo afirma mejor que las siguientes
l•neas:
ˆConducido desde mi m‚s tierna juventud por un instinto matem‚tico en el estudio de un Arte para el que me
encontraba destinado, y que toda mi vida me ha ocupado exclusivamente, he querido conocer el verdadero
principio, como lo …nico capaz de guiarme con certeza, sin consideraciˆn por los h‚bitos ni las reglas recibidas.‰
(ˆConduit d‘s ma plus tendre jeunesse, par un instinct math…matique dans l ƒ…tude dƒun Art pour lequel je me trouvais
destin…, et qui mƒa toute ma vie uniquement occup…, jƒen ai voulu conna›tre le vrai principe, comme seul capable de
me guider avec certitude, sans …gard pour les habitudes ni les r‘gles re˜ues.‰)
Rameau. D€monstration du principe de l‚ harmonie, p‚g. 110.Su primera aproximaci€n ‚desarrollada en el tratado de 1722 ‚ fue puramente matem‚tica y parte del principio de
que ˆla cuerda es a la cuerda lo que el sonido es al sonido (ˆla corde est Ž la corde ce que le son est au son ‰), es
decir que, de la misma manera que una cuerda dada contiene dos veces una cuerda de su semilongitud, de la misma
manera el sonido grave producido por la primera ˆcontiene‰ dos veces el sonido m‚s agudo producido por la
segunda. Se siente el presupuesto inconsciente de tal idea ‚reflejado en el verbo ˆcontener‰ ‚ y, sin embargo, las
conclusiones que sac€ iban a confirmarle en este camino, sobre todo por haber conocido, antes de 1726, los trabajos
de Joseph Sauveur sobre los sonidos arm€nicos que ven•an a corroborar sus creencias de manera providencial. En
efecto, este cient•fico demostr€ que cuando una cuerda vibrante o un tubo sonoro ‚un ˆcuerpo sonoro‰ ‚ emite un
sonido, emite tambi…n, aunque de manera mucho m‚s d…bil, sus tercero y quinto arm€nicos,[89] que los mƒsicos
llamaban doceavo y diecisieteavo grados diat€nicos. Es de suponer que la agudeza del o•do no permit•a identificarlosdistintamente, pero un dispositivo f•sico muy simple permiti€ visualizar el efecto, detalle importante, ya que Sauveur
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era sordo. Fue la irrupci€n de la F•sica en un dominio que se repart•an hasta ese momento matem‚ticos y mƒsicos.
Armado de esta experiencia y del principio de la equivalencia de las octavas (ˆque no son sino r€plicas‰ (ˆqui ne
sont que des r€pliques‰) Rameau extrajo la conclusi€n del car‚cter ˆnatural‰ del acorde perfecto mayor y despu…s,
por una analog•a que parece evidente aunque f•sicamente infundada, la del acorde perfecto menor. De este
descubrimiento nacieron los conceptos de ˆbasse fondamentale‰,[90] de consonancias y disonancias, de inversi€n
(ˆrenversement‰) de los acordes, as• como su nomenclatura razonada y la modulaci€n, con los que sienta las bases dela armon•a tonal cl‚sica. Despu…s, solamente quedan las cuestiones pr‚cticas relativas al temperamento, las reglas de
la composici€n, la melod•a y los principios de acompa†amiento. Todo esto era esencial para Rameau, para el que la
armon•a era un principio natural, la quintaesencia de la mƒsica. Para …l, desde la emisi€n de un sonido, la armon•a
est‚ presente; la melod•a, por el contrario, aparece despu…s, y los intervalos sucesivos deb•an conformarse a la
armon•a iniciada y dictada por el bajo fundamental (la ˆboussole de l'oreille‰).[91]
El aspecto psicofisiol€gico de la mƒsica no estuvo tampoco ausente en la teor•a de Rameau y se desarrolla
particularmente en las ‹Observations sur notre instinct pour la m…sica et sur son principe, opƒsculo que public€ en
1754 en respuesta indirecta a la ‹Lettre sur la musique fran„aise de Rousseau. El car‚cter natural de la armon•a,
materializada por el bajo fundamental, es tal que marca de manera inconsciente nuestro instinto para la mƒsica:
ˆ... por poca experiencia que se tenga, se encuentra por s† mismo el bajo fundamental de todas las pausas del canto,seg…n la explicaciˆn dada en nuestro ‹ Nouveau SystŒme (...); lo que prueba todav†a mejor el imperio del principio
en todos sus productos, ya que en ese caso la marcha de esos productos recuerda al o†do aquello del principio que
lo ha determinado y sugerido en consecuencia al compositor.
Esta ƒltima experiencia donde trata el solo instinto, al igual que en las precedentes, prueba bien que la melod•a no
tiene otro principio que la armon•a producida por el cuerpo sonoro: principio en que el o•do est‚ talmente
preocupado, sin pensarlo, que es bastante para hacernos encontrar en el campo el fondo arm€nico del que esta
melod•a depende. (...) tambi…n se encuentran cantidad de mƒsicos capaces de acompa†ar de o•do un canto que
escuchan por vez primera.
(...)
Esta gu†a del o†do no es otra, en efecto, que la armon†a de un primer cuerpo sonoro, que cuando no sea lo bastante
sorprendente, presenta todo lo que puede seguir esa armon†a y acompaarla; y este todo consiste simplemente en la
quinta, para los menos experimentados, y en la tercera, cuando ya la experiencia haya hecho mayores progresos.‰
Rameau [92]
Rameau se ocup€ a lo largo de toda su vida, m‚s que de ninguna otra cosa, de la teor•a: escribi€ muchos tratados y
mantuvo durante m‚s de treinta a†os muchas pol…micas sobre el tema: con Mont…clair, hacia 1729; con el padre
Castel,[93] al principio amigo y con el que acab€ por enemistarse, hacia 1736; con Jean-Jacques Rousseau y los
enciclopedistas, hacia 1752; por ƒltimo, con d'Alembert, tambi…n al principio uno de sus fieles partidarios. Asimismo
busc€ en sus contactos epistolares el reconocimiento de sus trabajos por los matem‚ticos m‚s ilustres ‚Bernoulli y
Euler ‚ y los mƒsicos m‚s eruditos, en especial del padre Martini. Ningƒn pasaje resume mejor todo esto que el quededica Rameau a la resonancia de los cuerpos sonoros:
‹‘Cu‚ntos principios emanados de uno solo! ’Es necesario record‚rselos, seores? De la sola resonancia del
cuerpo sonoro, acaban de ver nacer la armon†a, la base fundamental, el modo, sus relaciones en sus adjuntos, el
orden o el g€nero diatˆnico en que se forman los menores grados naturales de la voz, el g€nero mayor, y el menor,
casi toda la melod†a, la enarmon†a, fuente fecunda de una de las m‚s bellas variedades, los ‹repos, o cadencias, la
ligazˆn que, sola, puede meter las voces en una infinidad de relaciones y de sucesiones, incluso la necesidad de un
temperamento, (ƒ) sin hablar del modo menor, ni de la disonancia, siempre emanadas del mismo principio, sˆlo el
producido por la proporciˆn qu†ntuple (ƒ)
De otro lado, con la armon†a nacen las proporciones, y con la melod†a, las progresiones, de suerte que estos
primeros principios matem•ticos encuentran ellos mismos aqu‚ su principio f‚sico en la naturaleza. As†, este orden constante, que hemos reconocido como consecuencia de una infinidad de operaciones y de
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combinaciones, precede aqu† toda combinaciˆn, y toda operaciˆn humana, y se presenta, desde la primera
resonancia del cuerpo sonoro, tal como la naturaleza le exige: as†, lo que no es m‚s que indicaciˆn se convierte en
principio, y el ˆrgano, sin el auxilio del esp†ritu, aprueba aqu† aquello que el esp†ritu hab†a descubierto sin la
intromisiˆn del ˆrgano; y esto debe ser, a mi entender, un descubrimiento agradable a los sabios, que se conducen
por las luces metaf†sicas, que un fenƒmeno en que la naturaleza justifica y funda plenamente los principios
abstractos.[94]
Rameau, ‹D€monstration du principe de l'harmonie
Tratados
Trait… de l'harmonie
Las obras en que Rameau expone su teor•a de la mƒsica son,
esencialmente, cuatro:
„ Trait€ de l'harmonie r€duite Ž ses principes naturels, Par•s
(1722).
„ Nouveau systŒme de musique th€orique, Par•s (1726).
„ G€n€ration harmonique, Par•s (1737).
„ D€monstration du principe de l'harmonie, Par•s (1750).
Sin embargo, su participaci€n en las reflexiones de naturaleza
cient•fica, est…tica o filos€fica de su tiempo le llevaron a redactar
muchos otros escritos bajo la forma de obras, cartas, panfletos, etc., de
los que se pueden citar (ver Anexo al final del art•culo):
„ ˆDissertation sur les diff…rentes m…thodes d'accompagnement‰,
Par•s (1732).
„ ˆObservations sur notre instinct pour la musique et sur son
principe‰, Par•s (1754).
„ ˆErreurs sur la musique dans l'Encyclop…die‰, Par•s (1755).„ ˆCode de musique pratique‰, Par•s (1760).
Olvido y recuperaci‚nLas obras de Rameau fueron representadas casi hasta el final del Antiguo R…gimen. Todas sus obras no hab•an sido
editadas, pero muchos manuscritos, aut€grafos o no, fueron reunidos por Jacques Joseph Marie Decroix[95] y sus
herederos los donaron a la Biblioteca Nacional de Francia, que cuenta por ello con unos fondos excepcionales.
La ˆQuerelle des Bouffons‰ sigui€ siendo conocida, con los ataques sufridos por Rameau de parte de los partidarios
de la €pera-bufa italiana. Se sabe menos, en cambio, que algunos mƒsicos extranjeros formados en la tradici€n
italiana ve•an, en la mƒsica de Rameau del final de su vida, un modelo posible para la reforma de la ˆ€pera seria‰.Fue en ese g…nero en el que Tommaso Traetta compuso dos €peras directamente inspiradas en …l, Ippolito ed Aricia
(1759) y I Tintaridi (segƒn Castor et Pollux, 1760) despu…s de haber hecho traducir sus libretos.[96] Traetta hab•a
sido aconsejado por el conde Francesco Algarotti, uno de los m‚s ardientes partidarios de una reforma de la ˆ€pera
seria‰ segƒn el modelo franc…s, y tendr‚ una influencia muy importante en quien se atribuye generalmente el t•tulo
de reformador de la €pera, Christoph Willibald Gluck. Tres €peras italianas ˆreformadas‰ de este ƒltimo ‚Orfeo ed
Euridice, Alceste y Paride ed Elena ‚ prueban que conoc•a la obra de Rameau; por ejemplo, se nota que Orfeo y la
primera versi€n de Castor et Pollux, que data de 1737, comienzan las dos por la escena de los funerales de uno de los
principales personajes, que debe volver a la vida en el transcurso de la acci€n. [97] Adem‚s, varias de las reformas
reinvindicadas en el prefacio de Alceste eran ya practicadas por Rameau: utiliza el recitativo acompa†ado; la
obertura de sus ƒltimas composiciones est‚ unida a la acci€n que va a seguir.[98]
Por eso, cuando Gluck lleg€ en1774 a Par•s, donde compondr‚ seis €peras francesas, se puede considerar que continuaba la tradici€n de Rameau.
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Jean-Philippe Rameau 41
Pero si la popularidad de Gluck se prolong€ despu…s de la Revoluci€n francesa, ese no fue el caso de Rameau. A
finales del siglo XVIII, sus obras desaparecer‚n del repertorio para muchos a†os. [99]
Estatua de Jean-Philippe Rameau erigida en 1880 en
Dijon, en la plaza que lleva hoy su nombre.
Durante gran parte del siglo XIX, la mƒsica de Rameau
permaneci€ olvidada e ignorada y apenas se interpretaban algunos
fragmentos, algunas piezas de clavec•n, tocadas casi siempre al
piano. A pesar de no ser interpretado, su nombre conserv€ todo suprestigio y el mƒsico no fue olvidado: Hector Berlioz estudi€
Castor et Pollux y admiraba en particular el aria de T…lare
ˆTristes appr–ts‰;[100] en 1875, en la inauguraci€n definitiva de la
Op…ra de Par•s ‚concebida desde 1861 por Charles Garnier ‚
Rameau fue elegido para que su estatua fuera una de las cuatro
grandes esculturas en piedra que presiden el gran vest•bulo de la
Op…ra de Par•s;[101] y, en 1880, la ciudad de Dijon le rindi€
igualmente un homenaje con la erecci€n de su estatua.
Sin embargo, de manera inesperada, fue la derrota francesa en la guerra de 1870 lo que permiti€ a la mƒsica de
Rameau resurgir del pasado. La humillaci€n sufrida en esa ocasi€n indujo a algunos mƒsicos franceses a buscar en el
patrimonio nacional a compositores de talla capaz de medirse con los compositores germanos, cuya hegemon•a era
entonces completa en Europa: Rameau fue considerado de la misma talla que su contempor‚neo Johann Sebastian
Bach y se pusieron a restudiar su obra, que reencontraron en las fuentes reunidas por Decroix. Fue a partir de los
a†os 1890 cuando el movimiento de recuperaci€n se aceler€ m‚s, con la fundaci€n de la Schola Cantorum de Par•s
‚destinada a promover la mƒsica francesa ‚ y, desde 1895, Charles Bordes, Vincent d'Indy y Camille Saint-SaŽns
emprendieron la edici€n de sus obras completas, proyecto que no logr€ acabarse hasta 1918, con una edici€n en 18
volƒmenes.
Paul Dukas, en 1903, compuso sus Variations, Interlude et Finale sur un thŒme de Rameau[102] para el pianista
’douard Risler. Fue tambi…n a principios del siglo XX cuando se asisti€, por primera vez, a la reposici€n enconcierto de alguna de sus obras de forma completa: en junio de 1903, La Guirlande, obra encantadora y sin muchas
pretensiones, fue interpretada en la Schola Cantorum. Uno de los presentes era Claude Debussy, que qued€
entusiasmado y grit€: ˆVive Rameau, ” bas Gluck‰. La Op…ra de Par•s sigui€ en 1908 con Hippolyte et Aricie,
aunque fue un medio fracaso; la obra no atrajo m‚s que a un pƒblico limitado y no tuvo m‚s que algunas
representaciones.
Castor et Pollux ‚que no hab•a sido representada desde 1784 ‚ fue elegida en 1918, despu…s de la I Guerra
Mundial, para la reapertura del Teatro de la Opera de Par•s: El inter…s del pƒblico por la mƒsica de Rameau crec•a
muy lentamente, y no se aceler€ verdaderamente m‚s que a partir de los a†os 1950: en 1952 se repuso, de nuevo en
la Op…ra de Par•s, Les Indes galantes; en 1956, Plat€e fue programada en el Festival de Aix-en-Provence; en 1957,
Les Indes galantes fue elegida para la reapertura de la ™pera Real de Versalles. Jean Malignon, en su libro redactadoa finales de los a†os 1950, manten•a que el pƒblico, en esa …poca, ya conoc•a suficientemente a Rameau, puesto que
hab•a escuchado sus composiciones esenciales.
Desde entonces, la obra de Rameau se benefici€ en pleno del retorno en favor de la mƒsica antigua. La mayor parte
de su obra l•rica, anteriormente reputada intocable (como muchas €peras de su …poca), dispone al presente de una
discograf•a de calidad interpretada por los conjuntos barrocos m‚s prestigiosos. Todas sus grandes obras han sido
repuestas y gozan siempre de un gran …xito, en especial, Les Indes galantes. Por ƒltimo, la primera (sic)
representaci€n de su ƒltima trag…die lyrique, Les Bor€ades, tuvo lugar en 1982 en el Festival de Aix-en-Provence
(los ensayos hab•an sido interrumpidos a la muerte del compositor en 1764).
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V„ase tambi„n„ Portal:Mƒsica cl‚sica. Contenido relacionado con MŠsica clƒsica.
„ Los compositores co…taneos de Rameau: Jean-Baptiste Lully - Andr… Campra.
„ El panorama general de la escena barroca en Francia: Mƒsica barroca - Cronolog•a de la €pera francesa
(1671-1781) - Clave
„ Los g…neros de la escena en la …poca: Acto de ballet - ™pera-ballet - Comedia-ballet - Entr…e de ballet - ™peraseria.
Referencias[1] El verdadero ˆannus horribilis‰ de la mƒsica francesa fue 1937, cuando fallecieron Charles-Marie Widor, Louis Vierne, Gabriel Piern…,
Albert Roussel y Maurice Ravel, apenas tres a†os despu…s de que la mƒsica inglesa lamentase el suyo: Gustav Holst, Edward Elgar y
Frederick Delius.
[2] Los music€logos franceses se han opuesto durante mucho tiempo a la utilizaci€n del calificativo ˆbarroco‰ para calificar la mƒsica de Lully y
de Rameau: ver a este respecto el libro de Philippe Beaussant Vous avez-dit baroque?
[3] ˆEl mayor genio musical que Francia ha producido‰. (ˆLe plus grand g…nie musical que la France ait produit‰), segƒn Camille Saint-SaŽns
(J.-F. Paillard, ̂ La musique fran˜aise classique‰ p‚g. 38).
[4] ˆEs sin duda uno de los mayores genios musicales de la civilizaci€n occidental‰ (ˆIl est sans conteste un des plus grands g…nies musicaux de
la civilisation occidentale‰) segƒn Paul-Marie Masson (JF Paillard, op. cit. p‚g. 44).
[5] Ph. Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 21.
[6] Fecha de nacimiento indicada por Chabanon en su ‰loge de M. Rameau (1764).
[7] Ph. Beaussant, ˆRameau de A ” Z‰, p‚g. 13. El hecho no era inhabitual en esa …poca y se encuentra en muchos mƒsicos, que aprend•an de
padres a hijos, por ejemplo, Couperin, Bach o Mozart.
[8] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 3.
[9] El colegio de los Jesuitas, Coll‘ge Louis-le-Grand, de la rue Saint-Jacques, y el de los P‘res de la Merci, rue du Chaume.
[10] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 4.
[11] Norbert Dufourcq, Le clavecin, pag. 87.
[12] Rameau rehus€ plegarse al reglamento del concurso que estipulaba que el organista admitido ˆau lieu du Sr. dƒAgincourt qui quitte‰, se
compromet•a a no tocar otros teclados: ̂ Le Sr. Rameau organiste jug… le plus habile par ceux qui avaient …t… invit…s dƒassister au concours ”
cet effet, nƒa pas …t… choisi et retenu, nƒayant voulu quitter les orgues des J…suites, rue St. Jacques, et des religieux de la Merci [ˆ]. Le Sr.Dornel a …t… re˜u en son lieu‰.
[13] La joven esposa tambi…n habr•a sido cortejada, por lo que parece, por Jean-Philippe.
[14] Hugues Maret (Dijon 1726-Dijon 1786), fue un m…dico y erudito. Miembro de la ˆAcad…mie des Sciences, Arts et Belles-Lettres‰ de Dijon,
de la que fue secretario perpetuo de 1764 hasta su muerte, escribi€ el elogio de Jean-Philippe Rameau le•do en sesi€n solemne delante de esa
docta asamblea el 25 de agosto de 1765 y se convirti€ as• en el primer bi€grafo del mƒsico, habiendo recogido para ello numerosos
testimonios directos de aquellos que le hab•an conocido.
[15] Georg Friedrich H‹ndel lo habr•a aprobado y no satisfizo a J.S. Bach, que lo contestar•a.
[16] Ph. Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 151 a 153.
[17] Ph. Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 8.
[18] Hoy esa Iglesia ha desaparecido y no hay que confundirla con la Iglesia Saint-Paul-Saint-Louis,
[19] En el jurado particip€, entre otros, el prestigioso clavecinista y organista Jean-Fran˜ois Dandrieu (Par•s, 1682 - Par•s, 1738).
[20] La carta fue publicada en el ˆMercure de France‰ despu…s de la muerte de Rameau. Ph. Beaussant, ˆRameau de A ” Z‰, p‚g. 179. Puedeconsultarse en l•nea en: (http:/ / jp. rameau. free. fr/ lettrehoudar. htm).
[21] ˆLa Ferme g…n…rale‰, constituida en 1726 como agrupaci€n de varias ˆFermes‰ anteriores existentes desde el siglo XV, era una compa†•a de
financieros a la que el rey encomendaba por arrendamiento la financiaci€n y gesti€n de los derechos de Tratado y otros derechos indirectos.
Lleg€ a tener m‚s de 25.000 agentes y la figura de ̂ fermier g…n…ral‰ era la de uno de los cuarenta administradores generales para toda Francia.
Adem‚s de recaudar ciertos tributos, deb•an asegurar el suministro de algunos bienes estrat…gicos, como la p€lvora y la sal. Algunos de los
ˆfermier‰ m‚s importantes fueron Madame de Pompadour, Helv…tius, La Pouplini‘re y Lavoisier, que perdi€ la cabeza por ello durante la
Revoluci€n. La compa†•a desapareci€ en 1790.
[22] ˆEs bueno para un mecenas llamarse rico y serlo!‰ (C'est bon, pour un m€cŒne de s'appeler Le Riche et de l'Štre!). Ph. Beaussant, op. cit.
p‚g. 16.
[23] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰ p‚g. 11.
[24] En ˆLes Confessions‰, livre VII, J.-J. Rousseau evoca la composici€n de su €pera Les Muses Galantes:
:ˆ... en tres semanas tuve hecho, en la ciudad de Tasse, otro acto, en el que el tema era Hesiodo inspirado por una musa. Encontr€ el secreto
de hacer pasar en este acto una parte de la historia de mis talentos, y de los celos, que Rameau bien honra.‰ (ˆ... dans trois semaines j'eus
fait, Ž la place du Tasse, un autre acte, dont le sujet €tait H€siode inspir€ par una muse. Je trouvai le secret de faire passer dans cet acte una
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partie de l'histoire de mes talents, et de la jalousie dont Rameau voulait bien les honorer.‰).
[25] Ph. Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 137.
[26] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰ p‚g. 475.
[27] Fran˜oise Catherine Th…r‘se Boutinon des Hayes, pertenec•a a la ilustre familia teatral de los Dancourt: descendiente del autor dram‚tico
Florent Dancourt, nieta de La Thorill‘re e hija de la famosa actriz Mimi Dancourt. Ella misma interpretaba comedias cuando lleg€ a ser
amante de la Pouplini‘re. Separada en 1748, agotada por una existencia donde se mezclaban los placeres m‚s diversos, muri€ sola, pobre,
abandona por todos, a los 42 a†os. Web del Museo A. Lecuyer. http:/ / www. axonais. com/ saintquentin/ musee_lecuyer/ poupliniere. html.
[28] Ella enga†aba a su marido con el duque de Richelieu, habiendo hecho acondicionar un pasaje secreto entre su habitaci€n y un apartamentovecino alquilado por el duque.
[29] Samuel Bernard (Sancerre, 1651 ‚ 18 de enero de 1739), conde de Coubert (1725), fue un financiero franc…s.
[30] Mathieu-Fran˜ois Mol… (1705-1795), marqu…s de M…ry, conde de Champltreux, fue un magistrado franc…s.
[31] Girdlestone habla de un Forqueray, organista que no debe confundirse con los dos c…lebres violistas del mismo nombre y por cierto
emparentados (ˆRameau his life and work‰ p‚g. 476 y 601). Sin embargo, Beaussant se†ala que ese dato es err€neo e indica que el organista
era Pierre-Claude Foucquet.
[32] sE PUEDE Comparar con la pensi€n anual de 2.000 libras que le concedi€ el rey en 1845.
[33] La primera menci€n de Rameau en un diccionario, el ˆMusicalisches Lexicon oder Musicalische Bibliothec‰ de Johann Gottfried Walther,
Leipzig, data del a†o 1732. En 1727 Tobias Westbladh, de la Universidad de Upsala, ya hab•a pubicado una tesis en que se interesaba por vez
primera por las teor•as de Rameau.
[34] Simon-Joseph Pellegrin (Marsella, 1663 ‚ Par•s, 5 de septiembre de 1745), fue poeta, libretista y dramaturgo. Trabaj€, entre otros, con
Destouches ‚T…l…maque & Calypso (1704) ‚, Desmarest y Mont…clair ‚ Les Festes de l'Et€ (1716), Jepht€ (1732) y Prologue d'Alph€e et Ar€thuse (1752) para la €pera de Campra, Ar…thuse. M‚s adelante, en 1739, volvi€ a colaborar con Rameau en Les FŠtes d'H€b€ .
[35] El poeta R…my dijo de …l: ˆLe matin catholique et le soir idoltre. Il d›nait de l'’glise et soupait du th…tre‰.
[36] PhŒdre.
[37] Ver Hip€lito.
[38] ˆ...assez de musique dans cet op…ra pour en faire dix‰), a†adiendo que ˆcet homme (Rameau) les …clipserait tous‰.
[39] Rameau consagr€ en sus tratados te€ricos un an‚lisis muy detallado al c…lebre mon€logo de Armide (‹Enfin, il est en ma puissance), que
consideraba como una de las obras maestras m‚s puras de la declamaci€n l•rica a la francesa.
[40] La tradici€n (Mercure de France, 1761) quiere que sea escuchando Jepht€ cuando Rameau decidi€ lanzarse al asalto de la Acad…mie: ‹C'est
elle qui, de l'aveu du c€lŒbre M. Rameau, a €t€ la cause occasionnelle dont il a enrichi notre th€“tre lyrique. Ce grand homme entendit Jepht€
; le caractŒre noble et distingu€ de cet ouvrage le frappa... Il con„ut dŒs ce moment que notre musique dramatique €tait susceptible d'une
nouvelle force et de nouvelles beaut€s. Il forma le projet d'en composer, il osa Štre cr€ateur. Il n'en convient pas moins que Jepht€ procura
Hippolyte et Aricie.
[41] El edificio no existe, ya que fue demolido para abrir la rue du Colonel Driant.
[42] La clase ten•a lugar tres veces a la semana, de 3 a 5 de tarde, para doce alumnos solamente, costando un Luis de oro por mes, segƒn el
anuncio inserto en ̂ El Mercure de France‰. Consultar en (http:/ / jp. rameau. free. fr/ ecole_de_compofrt. htm).
[43] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 197.
[44] Ph. Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 18.
[45] La direcci€n del palacete de La Pouplini‘re era Rue Richelieu ̂ vis ” vis la biblioth‘que du Roi‰.
[46] A partir de esta fecha, el domicilio que figura en muchas publicaciones es el de rue Saint Honor…, "vis ” vis le caff… Dupuis" o "proche le
Palais Royal".
[47] En 1749 d'Argenson hizo prohibir que m‚s de dos de sus €peras pudiesen ser representadas el mismo a†o. Girdlestone, ˆRameau his life and
work‰, p‚g. 483.
[48] Ver Fran˜ois Couperin con sus ˆGo—ts r…unis‰ y ˆL'Apoth…ose de Corelli‰ de 1724 o aƒn mejor, el …xito de las ˆCuatro Estaciones‰ de
Vivaldi tocadas en 1728 en el Concert Spirituel.
[49] Para Rousseau, era la melod•a la que guiaba la mƒsica y para Rameau lo era la armon•a: dos posiciones irremediablemente inconciliables![50] Fr…d…ric-Melchior Grimm (Ratisbona, 1723 ‚ Gotha, 1807) fue un hombre de letras alem‚n de expresi€n francesa, que adquiri€ tras haber
traducido al alem‚n las obras de Voltaire.
[51] Puede ser, como se†alan maliciosamente algunos contempor‚neos, que m‚s que gusto por la €pera italiana le atrajesen las actrices. Rousseau
le introdujo en el ambiente parisino y frecuentaba asiduamente el sal€n de Madame d'’pinay de la que ser•a amante (1753), tras haberlo sido
antes de Madame de Fel, relaciones que ser•an para muchos la causa de su ascenso social. Con sus amigos Diderot y el abb… Raynal, dibuj€
una cr€nica de la vida intelectual parisina (de 1753 ” 1773) que dirigi€ a los soberanos extranjeros, en especial a Catalina II de Rusia. Escrib•a
frecuentemente en ̂ Le Mercure‰.
[52] Ph Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 165.
[53] Ph Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 66-72.
[54] Se puede consultar en (http:/ / jp. rameau. free. fr/ reponse. htm))
[55] Ballot de Sauvot (lugar de nacimiento y nombre desconocido) era un hombre de letras ˆamateur‰ que conoc•a a Rameau, pues su hermano,
Sylvain Ballot, era su notario. Fue ̂ bailli‰ ‚m‚ximo representante de la justicia en nombre del rey ‚ de Saint-Vrain. Falleci€ en 1761.
[56] Gaetano Caffarelli (Bari, 8 de marzo de 1710 ‡ 4 de julio de 1783), soprano. Hijo de un campesino, tuvo por maestro en Bari a un tal
Caffaro, del que tomar•a el nombre. Luego tom€ lecciones en N‚poles con Nicola Porpora. Debut€ en Roma en 1724 y cant€ en los
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principales teatros de Italia, Francia e Inglaterra. Amas€ una gran fortuna, y adquiri€ en su patria el ducado de Santo-Donato. Hizo levantar un
palacio en el que inscribi€: ̂ Amphion Thebas, ego domum‰. Caffarelli fue el rival del otro gran castrato de la …poca, Farinelli.
[57] ˆUn edicto de mayo de 1754 expulsa a los Bouffons Italiens fuera de Francia‰. Malignon, ˆRameau‰, p‚g. 13.
[58] Citado por Ph. Beaussant, ˆRameau de A ” Z‰, p‚g. 19.
[59] Ph Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 166.
[60] Rameau acaba por ˆvouloir trouver dans les proportions musicales toda la g…om…trie, dans les modes majeur et mineur les dos sexes des
animaux, enfin la Trinit… dans la triple r…sonance du corps sonore‰ (D'Alembert, R…flexions sur la teor•a de la musique)
[61] El 25 de abril en Par•s, en el edificio de la Opera, rue Saint-Nicaize, y el 27 de abril en Versailles.[62] ˆfi‘vre putride‰. Citado en Bacheaumont.
[63] En 1883 se coloc€ una placa conmemorativa y un busto en ocasi€n del bicentenario de su nacimiento. Est‚n situados en la tercera capilla del
lateral derecho dedicado a santa Cecilia, patrona de los mƒsicos.
[64] Quince dias m‚s tarde se celebr€ en el Oratorio de la rue Saint-Honor…, como homenaje de la Academia Royale, una ejecuci€n de la Messe
de Jean Gilles, a la que se a†adieron los coros de Castor et Pollux y de Dardanus. La orquesta estaba formada por 180 mƒsicos de la Op…ra y
de la Chapelle du Roi. Ver (http:/ / jp. rameau. free. fr/ funerailles. htm).
[65] Es decir, la tercera y quinta arm€nicas.
[66] ˆCes mŠmes consonances se distinguent encore dans les timbales, dans le son le plus grave d'une trompette, dans les cloches, et caetera
pourvu qu'on donne pour lors toute son attention aux ondulations qui forment une espŒce de murmure dans l'air, imm€diatement aprŒs le son
dominant de l'instrument propre Ž cet effet, sans s'occuper pour lors de ce son dominant, ni sans y Štre distrait par aucun bruit €tranger; mais
en imaginant en soi-mŠme la quinte ou la tierce majeure de ce son dominant, pour disposer l'oreille Ž sentir ces consonances dans leurs
unissons ou dans leurs octaves, dont l'air retentira ; ce qui est plus facile Ž distinguer dans les cloches, parce que le son en est plus €clatant,suppos€ d'ailleurs qu'il soit net et distinctement d€termin€. Au reste, si l'on n'y entend d'abord que la quinte ou la tierce majeure, il n'y aura
qu'Ž imaginer ensuite la consonance qu'on n'aura pas entendue, bient”t elle viendra frapper le tympan de l'oreille, et bient”t aprŒs ces deux
consonances le frapperont €galement ensemble.‰ in Nouveau syst‘me de musique th…orique (capitulo 1)
[67] ˆSa fille et sa femme n'ont qu'” mourir quand elles voudront; pourvu que les cloches de la paroisse, qu'on sonnera pour elles, continuent de
r…sonner la douzi‘me et la dix-septi‘me, tout sera bien.‰ (...) ̂ ¡a, dites-moi; je ne prendrai pas votre oncle pour exemple; c'est un homme dur;
c'est un brutal; il est sans humanit…; il est avare. Il est mauvais p‘re, mauvais …poux; mauvais oncle ...‰).Le Neveu de Rameau. (ˆEl sobrino de
Rameau‰).
[68] ˆToute son me et son esprit …taient dans son clavecin; quand il l'avait ferm…, il n'y avait plus personne au logis‰. Jean Malignon, ˆRameau‰
p‚g. 16.
[69] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 513.
[70] Louis Carrogis, llamado Louis de Carmontelle o Carmontelle (Par•s, 15 de agosto de 1717 ‚ Par•s, 26 de diciembre de 1806), fue un pintor,
dibujante, grabador, autor dram‚tico y arquitecto-paisajista. Gran organizador de las fiestas del duque de Orl…ans, fue c…lebre tanto por sus
retratos como por sus peque†as comedias improvisadas, llamadas ̂ Proverbes‰. Fue tambi…n conocido por haber inventado las transparencias,
precursoras de la linterna m‚gica, y por haber arreglado el Parque Monceau de Par•s.
[71] ˆOn lui a entendu dire qu'il regrettait le temps qu'il avait donn€ Ž la composition, puisqu'il €tait perdu pour la recherche des principes de
son Art ‰ rapport… por Chabanon dans son ‰loge de M. Rameau (1764).
[72] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 507.
[73] Comp‚rese con el inventario despu…s del fallecimiento de Fran˜ois Couperin (un gran clavec•n, tres espinetas, un cabinet d'€rgano) o de
Louis Marchand (tres clavecines y siete espinetas).
[74] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 508.
[75] Girdlestone, ̂ Rameau his life and work‰, p‚g. 593-594.
[76] Excluyendo las arias ” boire o para La Foire, de las que casi nada subsiste.
[77] Ph Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 340 a 343.
[78] Ph Beaussant, ˆRameau de A ” Z‰, p‚g. 120, pero 1716 en el mismo libro, p‚g. 367.
[79] Ph Beaussant, ˆRameau de A ” Z‰, p‚g. 120 pero 1720 en el mismo libro, p‚g. 368.[80] Ph. Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 80.
[81] Datos propuestos por Ph. Beaussant, ˆRameau de A ” Z‰, p‚g. 82.
[82] El hecho fue revelado por Chabanon en su ‰loge de M. Rameau (1764), que escribi€: ‹Parcourez toutes les ouvertures de M. Rameau; l'y
trouverez-vous semblable Ž qui que ce soit? De l'une Ž l'autre il ne se ressemble pas lui-mŠme.
[83] Segƒn el maestro de ballet Gardel, ˆRameau a devin… ce que les danseurs ignoraient eux-m–mes; tambi…n le regardons-nous con justice
como notre premier matre.‰(Girdlestone p‚g. 563).
[84] ˆL'…norme sup…riorit… de tout ce qui touche ” la chor…graphie en la obra de Rameau n'a pas encore …t… assez soulign…e.‰, Girdlestone,
Rameau, his life and work , p‚g. 563.
[85] ˆRameau fut le plus grand compositeur de ballets de tous les temps. Le g…nie de son “uvre repose d'une part sur sa parfaite impr…gnation
artistique par les types de danses populaires, d'autre part sur la permanence de la confrontation vivante avec les contraintes de la r…alisation
chor…graphique qui lui …vite toute distanciation entre l'expression corporelle et l'esprit de la musique pure‰. Citado por Girdlestone, Rameau,
his life and work , p‚g. 563.
[86] Coll…: ̂ Il brusquait les auteurs Ž un point qu'un galant homme ne pouvait soutenir de travailler une seconde fois avec lui ; il n'y a que le
Cahusac qui ait tenu ; il en avait fait une espŒce de valet de chambre parolier ‰ citado por Ph. Beaussant.
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[87] Ph Beaussant, ̂ Rameau de A ” Z‰, p‚g. 50.
[88] Rameau indica, de hecho, al final de G€n€ration harmonique: ‹He sentido, por ejemplo, desde los 7 u 8 aos, que el tritono deb†a de ser
salvado de la sexta (ˆ J'ai senti, par exemple, d‘s l'ge de 7 ou 8 ans, que le triton devait –tre sauv… de la sixte.‰).
[89] Y, de hecho, muchos m‚s, poco o inaudibles individualemente, que componen el timbre del sonido.
[90] En armon•a tonal, el bajo fundamental (ˆbasse fondamentale‰) es una linea de bajo ficticia, constituida por la sucesi€n de los fundamentales
pertenecientes a los diferentes acordes.
[91] cf. Nouveau systŒme de m…sica th€orique (pr…face): ‹Je fais voir pour lors que la m€lodie et l'harmonie nous sont naturales; que la m€lodie
nat de l'harmonie.[92] ˆ ... pour peu qu'on ait d'exp…rience, on trouve de soi-m–me la basse fondamentale de tous les repos d'un chant, selon l'explication donn…e
dans notre Nouveau Syst‘me (...) ; ce qui prouve encore bien l'empire du principe dans tous ses produits, puisqu'en ce cas-ci la marche de ces
produits rappelle ” l'oreille celle du principe qui l'a d…termin…e et sugg…r…e par cons…quent au compositeur.
Cette derni‘re exp…rience oŸ le seul instinct agit, de m–me que dans les pr…c…dentes, prouve bien que la m…lodie n'a d'autre principe que
l'harmonie rendue par le corps sonore : principe dont l'oreille est tellement pr…occup…e, sans qu'on y pense, qu'elle suffit seule pour nous faire
trouver sur le champ le fond d'harmonie dont cette m…lodie d…pend. (...) aussi trouve-t'on quantit… de musiciens capables d'accompagner
d'oreille un chant qu'ils entendent pour la premi‘re fois.
(...)
Ce guide de l'oreille n'est autre, en effet, que l'harmonie d'un premier corps sonore, dont elle n'est pas plutšt frapp…e, qu'elle pressent tout ce
qui peut suivre cette harmonie, et y ramener ; et ce tout consiste simplement dans la quinte pour les moins exp…riment…s, et dans la tierce
encore lorsque l'exp…rience a fait de plus grands progr‘s.‰
[93] Louis-Bertrand Castel (1688-1757) fue un jesuita franc…s y matem‚tico. Aparte de sus trabajos matem‚ticos, diversamente apreciados, quele valieron formar parte de varias Acad…mies cient•ficas en Francia y en el extranjero, fue autor de un proyecto de clavec•n ocular, basado en
una correspondencia entre colores y sonidos, que habr•a permitido a los sordos ver la mƒsica, en defecto de su escucha. Fue amigo de Rameau
hasta que una controversia te€rica sobre la naturaleza de la mƒsica les separ€.
[94] ˆQue de principes …man…s d'un seul ! Faut-il vous les rappeler, Messieurs ? De la seule r…sonnance du corps sonore, vous venez de voir
na›tre l'harmonie, la basse fondamentale, le mode, ses rapports dans ses adjoints, l'ordre ou le genre diatonique dont se forment les moindres
degr…s naturels de la voix, le genre majeur, et le mineur, presque toute la m…lodie, le double-emploi, source f…conde d'une des plus belles
vari…t…s, les repos, ou cadences, la liaison qui, seule, peut mettre sur les voies d'une infinit… de rapports et de successions, m–me la n…cessit…
d'un temp…rament, (ˆ) sans parler du mode mineur, ni de la dissonance toujours …man…s du m–me principe, non plus que du produit de la
proportion quintuple (ˆ)
D'un autre cšt…, avec l'harmonie naissent les proportions, et avec la m…lodie, les progressions, de sorte que ces premiers principes
math…matiques, trouvent eux-m–mes ici leur principe physique dans la nature.
Ainsi, cet ordre constant, qu'on n'avait reconnu tel qu'en cons…quence d'une infinit… d'op…rations et de combinaisons, pr…c‘de ici toute
combinaison, et toute op…ration humaine, et se pr…sente, d‘s la premi‘re r…sonnance du corps sonore, tel que la nature l'exige : ainsi, ce qui
n'…tait qu'indication devient principe, et l'organe, sans le secours de l'esprit, …prouve ici ce que l'esprit avait d…couvert sans l'entremise de
l'organe ; et ce doit –tre, ” mon avis, une d…couverte agr…able aux savants, qui se conduisent par des lumi‘res m…taphysiques, qu'un
ph…nom‘ne oŸ la nature justifie et fonde pleinement des principes abstraits.‰
[95] Jacques Joseph Marie Decroix fue un abogado ˆlillois‰ gran amante de la mƒsica de Rameau qui, despu…s de su muerte, reuni€ una
importante colecci€n de partituras, libretos. etc., impresos o manuscritos, de sus obras. Sus herederos hicieron despu…s donaci€n del ̂ Fonds
Decroix‰ a la ̂ Biblioth‘que Nationale de France‰.
[96] Viking p‚g. 1110-11.
[97] Girdlestone p‚g. 201-2.
[98] Girdlestone p. 554.
[99] New Grove Dictionary p. 277.
[100] Pero ˆall• donde el oyente moderno identifica f‚cilmente los puntos comunes con la mƒsica de Rameau, …l mismo tiene una clara
conciencia del foso que los separa‰ (ˆl” oŸ lƒauditeur moderne identifie facilement les points communs avec la musique de Rameau, lui-m–mea une nette conscience du foss… qui les s…pare‰). Hugh Macdonald The Master Musicians: Berlioz (1982), p.184.
[101] De izquierda a derecha, Lully, Rameau, Gluck y Haendel.
[102] IMSLP voir la partition des Variations, Interlude et Finale sur un thŒme de Rameau de Paul Dukas (http:/ / imslp. org/ wiki/
Variations,_Interlude_et_Finale_sur_un_Th‘me_de_Rameau_(Dukas,_Paul)).
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disponibles en la Biblioteca Nacional de Francia en www.bnf.fr., precedidos de ˆRameau, l'harmonie et les
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codes sources.
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original de muchos escritos te€ricos de Rameau y de sus contempor‚neos (Sauveur, d'Alembert, Rousseau,
etc.).
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